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更新時(shí)間：2024-04-11 05:00
詳細(xì)劇情
十九世紀(jì)末，亞歷山大-哈特德根(Alexander Hartdegen，蓋伊-皮爾斯飾，Guy Pearce)發(fā)明了一種時(shí)光機(jī)器，這種機(jī)器可以將他帶入80萬(wàn)年以后的未來(lái)。在那里，他發(fā)現(xiàn)人類已經(jīng)進(jìn)化成了二個(gè)種族：艾洛伊族(Eloi)和莫洛克斯族(Morlocks)…… 跨越19、20世紀(jì)的傳奇科幻小說(shuō)作家H.G.威爾斯(H.G.Wells)著成了這部經(jīng)典小說(shuō)《時(shí)光機(jī)器》。在他的那個(gè)年代，他被稱之為“可以看到未來(lái)的人”。然而，如果確實(shí)可以看到 未來(lái)，H.G.威爾斯就會(huì)驚訝他最著名的小說(shuō)被搬上了大銀幕，而且不止是一次，而是二次?！ ∽詮耐査沟男≌f(shuō)問(wèn)世100多年以來(lái)，許多事情都變了樣，但威爾斯對(duì)未來(lái)的設(shè)想以及時(shí)光旅行的概念仍然對(duì)觀眾們具有強(qiáng)烈的誘惑力。本片的制片沃爾特-帕克斯(Walter Parkes)評(píng)論說(shuō)：“時(shí)間返回到20世紀(jì)60年代初，《海底兩萬(wàn)里》和《地心游記》這類影片引發(fā)了我們無(wú)窮的幻想，而這些影片的祖師爺就是喬治-帕爾(George Pal)執(zhí)導(dǎo)的1960年版的《時(shí)光機(jī)器》。今天，我們擁有的技術(shù)使我們可以打造出一個(gè)H.G.威爾斯曾想像過(guò)但制造不出來(lái)的世界，這是相當(dāng)令人振奮的。當(dāng)然，這個(gè)故事的基本情節(jié)----亞歷山大身著馬甲、系著領(lǐng)帶、外套夾克，爬進(jìn)了那個(gè)美麗的手工制造的維多利亞式機(jī)器，進(jìn)入未來(lái)世界旅行----時(shí)至今日仍然像當(dāng)初一樣給人留下深刻的印象?！薄 ∵@部新片已經(jīng)很難讓人再產(chǎn)生對(duì)H.G.威爾斯的聯(lián)想了。2002年版《時(shí)光機(jī)器》的導(dǎo)演是西蒙-威爾斯(Simon Wells)，他是作者的曾孫。雖然有著家族的血緣聯(lián)系，而西蒙-威爾斯卻工作在動(dòng)畫界，并小有名氣，特別是他還是夢(mèng)工廠史詩(shī)般巨作《埃及王子》的合作導(dǎo)演，這是他第一部給人留下深刻印象的作品。 《時(shí)光機(jī)器》的故事中，存在著四個(gè)不同的世界。威爾斯描繪說(shuō)：“第一個(gè)世界是20世紀(jì)之交的紐約。我們先是來(lái)到了離我們不遠(yuǎn)的的將來(lái)----2030至2037年。最后我們又到達(dá)了一個(gè)更遠(yuǎn)的未來(lái)，在這里我們發(fā)現(xiàn)艾洛伊人田園詩(shī)般的世界里還存在著莫洛克斯人的黑暗世界，這有點(diǎn)象但丁的地獄一樣。每個(gè)世界都有其獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格?！?/div>
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “科幻小說(shuō)界的莎士比亞”也不好當(dāng)啊
原著小說(shuō)是很久以前看的，許多細(xì)節(jié)已經(jīng)記不真切了，然而前幾年看到西蒙·威爾斯的新版《時(shí)間機(jī)器》電影時(shí)還是被雷得里焦外嫩——都特么什么玩意兒。偉大如赫伯特·喬治·威爾斯，赫赫有名的“科幻小說(shuō)界莎士比亞”，照樣被自己后代坑得夠嗆。原著深刻的社會(huì)批判與文化批判在電影中蕩然無(wú)存，只剩下狗血的愛情加冒險(xiǎn)。我不止一次地想，H.G.威爾斯同志會(huì)被他曾孫給氣活過(guò)來(lái)吧？若真如此也算功德無(wú)量啊。
后來(lái)聽說(shuō)還有這部舊版的《時(shí)空大挪移》，找來(lái)一看，大概明白是怎么回事了。西蒙·威爾斯的新版電影除了技術(shù)的進(jìn)步外，很多蛋疼情節(jié)實(shí)際上是在舊版電影原創(chuàng)設(shè)定的基礎(chǔ)上進(jìn)一步的腦洞大開，而且都是近些年用濫了的元素，拙劣無(wú)比的一鍋亂燉后令人發(fā)指的喧賓奪主。由于現(xiàn)實(shí)政治的原因，導(dǎo)演他曾祖父的思想頗有些犯忌諱，對(duì)精神內(nèi)核加以閹割可能也是無(wú)奈之舉，但“數(shù)典忘祖”四個(gè)字反正是逃不掉的。
舊版拍攝于冷戰(zhàn)時(shí)期，故而帶有一種那個(gè)年代特有的末世氣息。整個(gè)故事框架大體沿襲了原著小說(shuō)，但在時(shí)光旅行中添上了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)與核戰(zhàn)三段情節(jié)，現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感都比較強(qiáng)。新版拍攝于本世紀(jì)初，僅存的那個(gè)“超級(jí)大國(guó)”老百姓的反戰(zhàn)意識(shí)早就消磨的差不多了，反映到文藝作品中來(lái)，文明毀滅竟然是因?yàn)槟涿畹摹霸虑蜷_發(fā)”，真可謂是天馬行空，憑虛御風(fēng)，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)脫開了不下十萬(wàn)八千里，讓人疑心編導(dǎo)莫非是農(nóng)業(yè)小清新情懷黨附體了？
主體情節(jié)都是80萬(wàn)年后的地球，對(duì)未來(lái)社會(huì)的設(shè)想，兩版電影的處理就頗值得玩味了。
二者不約而同地回避了原作中最尖銳的一點(diǎn)，人類兩支后裔的真正來(lái)歷。按原作者威爾斯的設(shè)定，地面上只知吃喝玩樂(lè)的人其實(shí)是資本家的后代，而地下終日勞作的則是無(wú)產(chǎn)者的后代。威爾斯所處的年代，倫敦出現(xiàn)了許多工廠搬到了地下，工人常年不見天日的情況，基于這一現(xiàn)實(shí)，作者加以大膽的藝術(shù)想象，無(wú)數(shù)歲月后，階級(jí)分化終將演變?yōu)閮纱蠓N族分道揚(yáng)鑣：地上人飽食終日、無(wú)所用心，智力與體能雙雙退化，除了享樂(lè)什么都不會(huì)；地下人終日勞作、不見天日，大腦急劇退化，身體則高度強(qiáng)化，變成連基本語(yǔ)言能力都喪失了的野人。地面之下與之上本身也是一對(duì)隱喻，至于吃與被吃的下場(chǎng)，只能說(shuō)是天道好還、報(bào)應(yīng)不爽嘍。
這里需要強(qiáng)調(diào)的是，原作者赫伯特·威爾斯本人是個(gè)社會(huì)主義者，徹頭徹尾的左派分子，作品中的社會(huì)批判與文化批判都是基于這一立場(chǎng)，某些從中能看出黑共產(chǎn)主義、黑社會(huì)主義的奇才，我只能說(shuō)你們的腦袋已經(jīng)被文人精英、官僚權(quán)貴們洗得七葷八素、分不清東南西北了。
1960年的舊版改得比較巧妙，直接延續(xù)了前邊的核戰(zhàn)，導(dǎo)致地面難以生存，有探索精神的人便深入地下，另辟新天，雖然結(jié)果不盡如人意，但可以想見地下人的祖先仍然是值得尊敬的。細(xì)節(jié)方面，地上人、地下人的各方面機(jī)能都亂了套：地上人語(yǔ)言與思維能力好得有點(diǎn)過(guò)頭，身體也毫無(wú)退化的跡象；地下人語(yǔ)言能力沒(méi)了，但竟然還有組織能力？！戰(zhàn)斗力卻是渣一樣?？傊?，當(dāng)中反映出來(lái)的社會(huì)形態(tài)顯然難以自洽。
2002年的新版電影則完全不知所云了，糊里糊涂反正就變成那個(gè)鬼樣子了。地上人和一般的部落民族有什么區(qū)別？！地下還搞出了個(gè)全知不全能的掌控者，看到他出現(xiàn)那段我真忍不住想問(wèn)，你小子哪冒出來(lái)的？！
后來(lái)聽說(shuō)還有這部舊版的《時(shí)空大挪移》，找來(lái)一看，大概明白是怎么回事了。西蒙·威爾斯的新版電影除了技術(shù)的進(jìn)步外，很多蛋疼情節(jié)實(shí)際上是在舊版電影原創(chuàng)設(shè)定的基礎(chǔ)上進(jìn)一步的腦洞大開，而且都是近些年用濫了的元素，拙劣無(wú)比的一鍋亂燉后令人發(fā)指的喧賓奪主。由于現(xiàn)實(shí)政治的原因，導(dǎo)演他曾祖父的思想頗有些犯忌諱，對(duì)精神內(nèi)核加以閹割可能也是無(wú)奈之舉，但“數(shù)典忘祖”四個(gè)字反正是逃不掉的。
舊版拍攝于冷戰(zhàn)時(shí)期，故而帶有一種那個(gè)年代特有的末世氣息。整個(gè)故事框架大體沿襲了原著小說(shuō)，但在時(shí)光旅行中添上了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)與核戰(zhàn)三段情節(jié)，現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感都比較強(qiáng)。新版拍攝于本世紀(jì)初，僅存的那個(gè)“超級(jí)大國(guó)”老百姓的反戰(zhàn)意識(shí)早就消磨的差不多了，反映到文藝作品中來(lái)，文明毀滅竟然是因?yàn)槟涿畹摹霸虑蜷_發(fā)”，真可謂是天馬行空，憑虛御風(fēng)，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)脫開了不下十萬(wàn)八千里，讓人疑心編導(dǎo)莫非是農(nóng)業(yè)小清新情懷黨附體了？
主體情節(jié)都是80萬(wàn)年后的地球，對(duì)未來(lái)社會(huì)的設(shè)想，兩版電影的處理就頗值得玩味了。
二者不約而同地回避了原作中最尖銳的一點(diǎn)，人類兩支后裔的真正來(lái)歷。按原作者威爾斯的設(shè)定，地面上只知吃喝玩樂(lè)的人其實(shí)是資本家的后代，而地下終日勞作的則是無(wú)產(chǎn)者的后代。威爾斯所處的年代，倫敦出現(xiàn)了許多工廠搬到了地下，工人常年不見天日的情況，基于這一現(xiàn)實(shí)，作者加以大膽的藝術(shù)想象，無(wú)數(shù)歲月后，階級(jí)分化終將演變?yōu)閮纱蠓N族分道揚(yáng)鑣：地上人飽食終日、無(wú)所用心，智力與體能雙雙退化，除了享樂(lè)什么都不會(huì)；地下人終日勞作、不見天日，大腦急劇退化，身體則高度強(qiáng)化，變成連基本語(yǔ)言能力都喪失了的野人。地面之下與之上本身也是一對(duì)隱喻，至于吃與被吃的下場(chǎng)，只能說(shuō)是天道好還、報(bào)應(yīng)不爽嘍。
這里需要強(qiáng)調(diào)的是，原作者赫伯特·威爾斯本人是個(gè)社會(huì)主義者，徹頭徹尾的左派分子，作品中的社會(huì)批判與文化批判都是基于這一立場(chǎng)，某些從中能看出黑共產(chǎn)主義、黑社會(huì)主義的奇才，我只能說(shuō)你們的腦袋已經(jīng)被文人精英、官僚權(quán)貴們洗得七葷八素、分不清東南西北了。
1960年的舊版改得比較巧妙，直接延續(xù)了前邊的核戰(zhàn)，導(dǎo)致地面難以生存，有探索精神的人便深入地下，另辟新天，雖然結(jié)果不盡如人意，但可以想見地下人的祖先仍然是值得尊敬的。細(xì)節(jié)方面，地上人、地下人的各方面機(jī)能都亂了套：地上人語(yǔ)言與思維能力好得有點(diǎn)過(guò)頭，身體也毫無(wú)退化的跡象；地下人語(yǔ)言能力沒(méi)了，但竟然還有組織能力？！戰(zhàn)斗力卻是渣一樣?？傊?，當(dāng)中反映出來(lái)的社會(huì)形態(tài)顯然難以自洽。
2002年的新版電影則完全不知所云了，糊里糊涂反正就變成那個(gè)鬼樣子了。地上人和一般的部落民族有什么區(qū)別？！地下還搞出了個(gè)全知不全能的掌控者，看到他出現(xiàn)那段我真忍不住想問(wèn)，你小子哪冒出來(lái)的？！
2 ) 異鄉(xiāng)如果變成了異時(shí)代，孤獨(dú)也依然是孤獨(dú)。
異鄉(xiāng)如果變成了異時(shí)代，孤獨(dú)也依然是孤獨(dú)。
那個(gè)亞歷桑大無(wú)法回到歷史去改變過(guò)去。他可以一千次地回去，卻只能目睹愛人一千次不同方式地死去?？墒?，未來(lái)可以改變么？他在時(shí)間里飄蕩，任由時(shí)間機(jī)器向前滑行。他在80萬(wàn)年后蠻荒的地球遇見了另一個(gè)女人，他決定留在那時(shí)。
“你愛的那個(gè)女人在80萬(wàn)年后！”。這比她在8000公里外還要令人困惑。有些人生不逢時(shí)，出生在一個(gè)他不能適應(yīng)、諒解、接納的時(shí)代，那么他可以藉著時(shí)間機(jī)器回到/進(jìn)到他愿意接納、諒解和適應(yīng)的時(shí)代。
“既生渝，何生亮”。誰(shuí)回去把周渝接到新的時(shí)代來(lái)？讓他在一群白癡中鶴立雞群。汪精衛(wèi)呢？他走進(jìn)改革開放的新時(shí)代，永不會(huì)背負(fù)“漢奸”的罵名。
威爾斯很浪漫，也很詩(shī)意。如果真有時(shí)間機(jī)器，他應(yīng)該到現(xiàn)在來(lái)看看他的曾孫拍攝的這部《時(shí)間機(jī)器》。
那個(gè)亞歷桑大無(wú)法回到歷史去改變過(guò)去。他可以一千次地回去，卻只能目睹愛人一千次不同方式地死去?？墒?，未來(lái)可以改變么？他在時(shí)間里飄蕩，任由時(shí)間機(jī)器向前滑行。他在80萬(wàn)年后蠻荒的地球遇見了另一個(gè)女人，他決定留在那時(shí)。
“你愛的那個(gè)女人在80萬(wàn)年后！”。這比她在8000公里外還要令人困惑。有些人生不逢時(shí)，出生在一個(gè)他不能適應(yīng)、諒解、接納的時(shí)代，那么他可以藉著時(shí)間機(jī)器回到/進(jìn)到他愿意接納、諒解和適應(yīng)的時(shí)代。
“既生渝，何生亮”。誰(shuí)回去把周渝接到新的時(shí)代來(lái)？讓他在一群白癡中鶴立雞群。汪精衛(wèi)呢？他走進(jìn)改革開放的新時(shí)代，永不會(huì)背負(fù)“漢奸”的罵名。
威爾斯很浪漫，也很詩(shī)意。如果真有時(shí)間機(jī)器，他應(yīng)該到現(xiàn)在來(lái)看看他的曾孫拍攝的這部《時(shí)間機(jī)器》。
3 ) 一切穿越時(shí)空類科幻電影的鼻祖
首先，豆瓣在這處做的不嚴(yán)謹(jǐn)，時(shí)空大挪移1960和時(shí)間機(jī)器2002室兩部電影，你這樣放一起有的人評(píng)論的是前者有的人評(píng)論的是后者，第一次進(jìn)來(lái)的時(shí)候我只看了一部，看評(píng)論讓我無(wú)所適從，還以為進(jìn)錯(cuò)地方了。
2002版的和1960年版的基本沒(méi)什么變化，屬于翻拍，只是在前面加了一個(gè)女朋友死的故事，后面引出作者的理論，過(guò)去不可改變，“因?yàn)槟闩笥训乃滥悴虐l(fā)明了時(shí)間機(jī)器，現(xiàn)在你想用時(shí)間機(jī)器去救你女朋友，怎么可能呢，如果她不死就不會(huì)有時(shí)間機(jī)器?！边@是2002版與1960版的最主要區(qū)別，別的沒(méi)什么不一樣。
1960版我現(xiàn)在看來(lái)也覺(jué)得非常好看，這應(yīng)該是此類科幻電影的鼻祖，后來(lái)的回來(lái)未來(lái)系列能看出此部電影的影子，可見它的影響力有多大。
這部電影拍于世界大戰(zhàn)時(shí)期，作者的反戰(zhàn)意圖很明顯，看這部電影我們會(huì)有這么一種感覺(jué)，戰(zhàn)爭(zhēng)是多么愚蠢的一件事情，人類數(shù)千年辛苦耕耘創(chuàng)造的文明成果一夜之間被無(wú)情摧毀，最后導(dǎo)致人類退回到原始的社會(huì)，幾萬(wàn)年的文明成果諸如語(yǔ)言、文字、科學(xué)、倫理、道德毀于一旦，多么可悲可嘆的事情，或許，在我們這個(gè)文明之前，地球上也曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)高端文明，他們后來(lái)自己毀了自己，殘存的人類又通過(guò)幾萬(wàn)年的時(shí)間進(jìn)化到了我們這個(gè)文明?？墒俏覀円苍S又要因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)毀了自己，人類永遠(yuǎn)都要這樣悲劇的循環(huán)下去嗎？有沒(méi)有新的路子可走？這是這部電影留給我們思考的問(wèn)題。
2002版的和1960年版的基本沒(méi)什么變化，屬于翻拍，只是在前面加了一個(gè)女朋友死的故事，后面引出作者的理論，過(guò)去不可改變，“因?yàn)槟闩笥训乃滥悴虐l(fā)明了時(shí)間機(jī)器，現(xiàn)在你想用時(shí)間機(jī)器去救你女朋友，怎么可能呢，如果她不死就不會(huì)有時(shí)間機(jī)器?！边@是2002版與1960版的最主要區(qū)別，別的沒(méi)什么不一樣。
1960版我現(xiàn)在看來(lái)也覺(jué)得非常好看，這應(yīng)該是此類科幻電影的鼻祖，后來(lái)的回來(lái)未來(lái)系列能看出此部電影的影子，可見它的影響力有多大。
這部電影拍于世界大戰(zhàn)時(shí)期，作者的反戰(zhàn)意圖很明顯，看這部電影我們會(huì)有這么一種感覺(jué)，戰(zhàn)爭(zhēng)是多么愚蠢的一件事情，人類數(shù)千年辛苦耕耘創(chuàng)造的文明成果一夜之間被無(wú)情摧毀，最后導(dǎo)致人類退回到原始的社會(huì)，幾萬(wàn)年的文明成果諸如語(yǔ)言、文字、科學(xué)、倫理、道德毀于一旦，多么可悲可嘆的事情，或許，在我們這個(gè)文明之前，地球上也曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)高端文明，他們后來(lái)自己毀了自己，殘存的人類又通過(guò)幾萬(wàn)年的時(shí)間進(jìn)化到了我們這個(gè)文明?？墒俏覀円苍S又要因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)毀了自己，人類永遠(yuǎn)都要這樣悲劇的循環(huán)下去嗎？有沒(méi)有新的路子可走？這是這部電影留給我們思考的問(wèn)題。
4 ) 人生沒(méi)有Ctrl+Z的快捷方式
《終結(jié)者》告訴我們，如果可以穿越，就可以通過(guò)改變過(guò)去而改變未來(lái)?！稌r(shí)光機(jī)器》不同意，《時(shí)光機(jī)器》認(rèn)為，即使你擁有了穿越時(shí)光的能力，你也沒(méi)有能力改變過(guò)去，亦或未來(lái)。
男主一直在尋找答案，為什么我們不能改變過(guò)去？那個(gè)智能人給他的答案是：我們不能改變過(guò)去的原因是我們不能回到過(guò)去。男主心想：我TMD已經(jīng)回到過(guò)去了，我怎么還是改變不了呢，NND。他從頭到尾尋找答案的方式都是從理科的角度來(lái)進(jìn)行——向量光學(xué)、測(cè)量學(xué)、時(shí)間因果律、時(shí)間矛盾律等等。最后，在未來(lái)的領(lǐng)域里，那個(gè)地下人的領(lǐng)導(dǎo)者告訴他，你女友的死是你回到過(guò)去的原因。女友之死是“因”，回到過(guò)去是“果”，“果”是不能改變“因”的?？吹竭@，我頓悟了，原來(lái)，解決這個(gè)問(wèn)題的思考方式原來(lái)是應(yīng)該從哲學(xué)角度出發(fā)的啊。（誰(shuí)說(shuō)哲學(xué)無(wú)用？）
我又想，那好，男主是不可能改變他女友死亡的事實(shí)了。那如果現(xiàn)在有其他人小A（假想）想用男主的時(shí)光機(jī)回到過(guò)去改變他的兄弟小C之死呢？總不能說(shuō)小C也是時(shí)光機(jī)的“因”吧？根據(jù)該影片的主旨可以推斷，小C之死也是改變不了的。通過(guò)蝴蝶效應(yīng)原理我猜，也許小C之死是男主女友之死的“因”？（其實(shí)我現(xiàn)在把自己有點(diǎn)搞暈了）
過(guò)去不能改變，未來(lái)同理。男主炸了一個(gè)地下集團(tuán)，他回到更遠(yuǎn)的更遠(yuǎn)的未來(lái)發(fā)現(xiàn)，眼前有無(wú)數(shù)個(gè)地下集團(tuán)。現(xiàn)在，如果你問(wèn)我為什么不能改變未來(lái)。我會(huì)NB哄哄地告訴你，從哲學(xué)角度來(lái)看，這叫做歷史的必然性~~。
前面是理性的思考，接下來(lái)，是感性的思考。與其去探討這部電影給我們講述了什么大道理，不如來(lái)探討一下男主的一根筋精神。一根筋，其實(shí)就是專一。你活著，我很愛你，你死了，我還愛你。男主這種人，是相信愛情只有一次的那種人，我非你不娶，我認(rèn)定你。至于他最后和那個(gè)未來(lái)女孩在一起，我只想說(shuō)，親愛的那不是愛情。我覺(jué)得，男主想，我愛的人已經(jīng)死了，我也不想回到那個(gè)讓我傷心的時(shí)代，我就在這破罐子破摔得了……。
男主的癡情，讓我想起一部電影《大魚》。同樣的，《大魚》帶給我最深刻的印象，并不是男主的奇妙探險(xiǎn)經(jīng)歷，而是他在面對(duì)小女巫的誘惑時(shí)，他確實(shí)動(dòng)心了，他也猶豫了，但是，他及時(shí)地推開了她，走了出去。是不是可以理解為，我愛你，我才跟你做。沒(méi)有愛的性，再炫目我也不要？！
從感性歸來(lái)，我想用我自己的話來(lái)解答男主的那個(gè)問(wèn)題。我們?yōu)槭裁床荒芨淖冞^(guò)去？答：因?yàn)檫@個(gè)世界上沒(méi)有后悔藥可吃，我們的人生中，沒(méi)有Ctrl+Z的快捷方式。
男主一直在尋找答案，為什么我們不能改變過(guò)去？那個(gè)智能人給他的答案是：我們不能改變過(guò)去的原因是我們不能回到過(guò)去。男主心想：我TMD已經(jīng)回到過(guò)去了，我怎么還是改變不了呢，NND。他從頭到尾尋找答案的方式都是從理科的角度來(lái)進(jìn)行——向量光學(xué)、測(cè)量學(xué)、時(shí)間因果律、時(shí)間矛盾律等等。最后，在未來(lái)的領(lǐng)域里，那個(gè)地下人的領(lǐng)導(dǎo)者告訴他，你女友的死是你回到過(guò)去的原因。女友之死是“因”，回到過(guò)去是“果”，“果”是不能改變“因”的?？吹竭@，我頓悟了，原來(lái)，解決這個(gè)問(wèn)題的思考方式原來(lái)是應(yīng)該從哲學(xué)角度出發(fā)的啊。（誰(shuí)說(shuō)哲學(xué)無(wú)用？）
我又想，那好，男主是不可能改變他女友死亡的事實(shí)了。那如果現(xiàn)在有其他人小A（假想）想用男主的時(shí)光機(jī)回到過(guò)去改變他的兄弟小C之死呢？總不能說(shuō)小C也是時(shí)光機(jī)的“因”吧？根據(jù)該影片的主旨可以推斷，小C之死也是改變不了的。通過(guò)蝴蝶效應(yīng)原理我猜，也許小C之死是男主女友之死的“因”？（其實(shí)我現(xiàn)在把自己有點(diǎn)搞暈了）
過(guò)去不能改變，未來(lái)同理。男主炸了一個(gè)地下集團(tuán)，他回到更遠(yuǎn)的更遠(yuǎn)的未來(lái)發(fā)現(xiàn)，眼前有無(wú)數(shù)個(gè)地下集團(tuán)。現(xiàn)在，如果你問(wèn)我為什么不能改變未來(lái)。我會(huì)NB哄哄地告訴你，從哲學(xué)角度來(lái)看，這叫做歷史的必然性~~。
前面是理性的思考，接下來(lái)，是感性的思考。與其去探討這部電影給我們講述了什么大道理，不如來(lái)探討一下男主的一根筋精神。一根筋，其實(shí)就是專一。你活著，我很愛你，你死了，我還愛你。男主這種人，是相信愛情只有一次的那種人，我非你不娶，我認(rèn)定你。至于他最后和那個(gè)未來(lái)女孩在一起，我只想說(shuō)，親愛的那不是愛情。我覺(jué)得，男主想，我愛的人已經(jīng)死了，我也不想回到那個(gè)讓我傷心的時(shí)代，我就在這破罐子破摔得了……。
男主的癡情，讓我想起一部電影《大魚》。同樣的，《大魚》帶給我最深刻的印象，并不是男主的奇妙探險(xiǎn)經(jīng)歷，而是他在面對(duì)小女巫的誘惑時(shí)，他確實(shí)動(dòng)心了，他也猶豫了，但是，他及時(shí)地推開了她，走了出去。是不是可以理解為，我愛你，我才跟你做。沒(méi)有愛的性，再炫目我也不要？！
從感性歸來(lái)，我想用我自己的話來(lái)解答男主的那個(gè)問(wèn)題。我們?yōu)槭裁床荒芨淖冞^(guò)去？答：因?yàn)檫@個(gè)世界上沒(méi)有后悔藥可吃，我們的人生中，沒(méi)有Ctrl+Z的快捷方式。
5 ) 沒(méi)有中文字幕也就算了，找個(gè)英文的還是時(shí)間軸錯(cuò)亂的
其實(shí)寫影評(píng)前不該去看別人的。都怪自己手賤！
先看的2002版，覺(jué)得內(nèi)容荒誕有余余味不足，曾孫的想象力比喬治·帕爾豐富太多，但內(nèi)容太大量就會(huì)導(dǎo)致消化不良和劇情不集中。所以充滿期待地看60版，果真是沒(méi)有失望。
找到的字幕是英文的，這對(duì)我這個(gè)三腳貓來(lái)說(shuō)很痛苦；時(shí)間軸是混亂的，看片中只好不斷調(diào)整~不禁覺(jué)得自己還蠻無(wú)師自通啊。但是這都不影響我對(duì)這部戲的崇拜，好的電影即便沒(méi)有翻譯也能夠很好領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演所要傳達(dá)的想法。
業(yè)余看客隨便聊些看完后無(wú)需回放還印象頗深的片段。
在當(dāng)時(shí)拍攝條件并不先進(jìn)的情況下，很多場(chǎng)景只能通過(guò)模型拍攝來(lái)完成。對(duì)地震、巖漿的模仿幾近完美，如果不是小車和房子的逼真程度欠高，不仔細(xì)看應(yīng)該不會(huì)被識(shí)破。
導(dǎo)演用了很多角度來(lái)詮釋時(shí)間的更迭。云卷云舒、日升日落、花開花謝，尤其是對(duì)面的服裝店不斷更換著模特的著裝，很有心地把女性服飾演變做了一個(gè)大集合，這點(diǎn)是我最為佩服和欣賞的，也是自覺(jué)完敗2002新版的原因之一。
羅德·泰勒飾演的George坐在time machine里氣定神閑地穿越到一戰(zhàn)、二戰(zhàn)甚至在地球毀滅前夕，不斷地和Philip的兒子相遇。在防空警報(bào)拉響時(shí)匆匆跑出來(lái)的小Philip~已經(jīng)是老頭的他穿著一套奇特的外星服飾，超搞笑有木有，看到這個(gè)我才明白這是導(dǎo)演想象中的未來(lái)世界。隨后，現(xiàn)代文明進(jìn)入毀滅。
隨后，在George所在的原址逐漸變成了巖洞，場(chǎng)景很久未曾發(fā)生進(jìn)一步改變，羅德用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出冷熱更替時(shí)間進(jìn)步，在這些看似無(wú)望的歲月過(guò)去后，巖洞風(fēng)化了，他和女神Weena相遇了~他準(zhǔn)備的數(shù)位還真夠那么多個(gè)世紀(jì)的。
Weena的表演者Yvette Mimieux讓我覺(jué)得和赫本有些神似，集高貴、清純于一體，難怪George會(huì)不自覺(jué)地愛上她，相比較02版的選角，誰(shuí)都會(huì)更愛這個(gè)版本的Weena吧？
剛似乎看到一個(gè)短評(píng)說(shuō)友誼珍貴之類的，的確，有個(gè)力挺你的小伙伴真心很重要。George在文明毀滅前看到Philip的子孫特地為自己建造了一個(gè)公園并樹碑紀(jì)念，感動(dòng)得不得了，我也感動(dòng)得不得了啊。從頭至尾，在別人都對(duì)George的設(shè)想嗤之以鼻時(shí)，只有Philip完全相信他，崇拜他，并把他的事跡流傳給后人。在George對(duì)著Philip的背影說(shuō)“感謝你一直做我忠實(shí)的朋友”，心里真是百感交集。
George真是個(gè)勇敢到前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的人，為了信念毫不猶豫開始穿越，為了愛情毅然而然放棄現(xiàn)世。為了他的勇敢，為了他小伙伴無(wú)條件2的信任，我給滿分！
至于他到底帶了哪三本書？導(dǎo)演把空間留給了觀眾。我就不胡亂揣測(cè)了，只知道，如果給我一個(gè)穿越到未來(lái)帶領(lǐng)人民重獲知識(shí)、創(chuàng)造新世界的機(jī)會(huì)，我也一定會(huì)去~~很贊??！
如果你先看了這一部，也一定要去看一下02版的，不然你怎么會(huì)有自己的判斷？加油吧~~小伙伴們！
先看的2002版，覺(jué)得內(nèi)容荒誕有余余味不足，曾孫的想象力比喬治·帕爾豐富太多，但內(nèi)容太大量就會(huì)導(dǎo)致消化不良和劇情不集中。所以充滿期待地看60版，果真是沒(méi)有失望。
找到的字幕是英文的，這對(duì)我這個(gè)三腳貓來(lái)說(shuō)很痛苦；時(shí)間軸是混亂的，看片中只好不斷調(diào)整~不禁覺(jué)得自己還蠻無(wú)師自通啊。但是這都不影響我對(duì)這部戲的崇拜，好的電影即便沒(méi)有翻譯也能夠很好領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演所要傳達(dá)的想法。
業(yè)余看客隨便聊些看完后無(wú)需回放還印象頗深的片段。
在當(dāng)時(shí)拍攝條件并不先進(jìn)的情況下，很多場(chǎng)景只能通過(guò)模型拍攝來(lái)完成。對(duì)地震、巖漿的模仿幾近完美，如果不是小車和房子的逼真程度欠高，不仔細(xì)看應(yīng)該不會(huì)被識(shí)破。
導(dǎo)演用了很多角度來(lái)詮釋時(shí)間的更迭。云卷云舒、日升日落、花開花謝，尤其是對(duì)面的服裝店不斷更換著模特的著裝，很有心地把女性服飾演變做了一個(gè)大集合，這點(diǎn)是我最為佩服和欣賞的，也是自覺(jué)完敗2002新版的原因之一。
羅德·泰勒飾演的George坐在time machine里氣定神閑地穿越到一戰(zhàn)、二戰(zhàn)甚至在地球毀滅前夕，不斷地和Philip的兒子相遇。在防空警報(bào)拉響時(shí)匆匆跑出來(lái)的小Philip~已經(jīng)是老頭的他穿著一套奇特的外星服飾，超搞笑有木有，看到這個(gè)我才明白這是導(dǎo)演想象中的未來(lái)世界。隨后，現(xiàn)代文明進(jìn)入毀滅。
隨后，在George所在的原址逐漸變成了巖洞，場(chǎng)景很久未曾發(fā)生進(jìn)一步改變，羅德用肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出冷熱更替時(shí)間進(jìn)步，在這些看似無(wú)望的歲月過(guò)去后，巖洞風(fēng)化了，他和女神Weena相遇了~他準(zhǔn)備的數(shù)位還真夠那么多個(gè)世紀(jì)的。
Weena的表演者Yvette Mimieux讓我覺(jué)得和赫本有些神似，集高貴、清純于一體，難怪George會(huì)不自覺(jué)地愛上她，相比較02版的選角，誰(shuí)都會(huì)更愛這個(gè)版本的Weena吧？
剛似乎看到一個(gè)短評(píng)說(shuō)友誼珍貴之類的，的確，有個(gè)力挺你的小伙伴真心很重要。George在文明毀滅前看到Philip的子孫特地為自己建造了一個(gè)公園并樹碑紀(jì)念，感動(dòng)得不得了，我也感動(dòng)得不得了啊。從頭至尾，在別人都對(duì)George的設(shè)想嗤之以鼻時(shí)，只有Philip完全相信他，崇拜他，并把他的事跡流傳給后人。在George對(duì)著Philip的背影說(shuō)“感謝你一直做我忠實(shí)的朋友”，心里真是百感交集。
George真是個(gè)勇敢到前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的人，為了信念毫不猶豫開始穿越，為了愛情毅然而然放棄現(xiàn)世。為了他的勇敢，為了他小伙伴無(wú)條件2的信任，我給滿分！
至于他到底帶了哪三本書？導(dǎo)演把空間留給了觀眾。我就不胡亂揣測(cè)了，只知道，如果給我一個(gè)穿越到未來(lái)帶領(lǐng)人民重獲知識(shí)、創(chuàng)造新世界的機(jī)會(huì)，我也一定會(huì)去~~很贊??！
如果你先看了這一部，也一定要去看一下02版的，不然你怎么會(huì)有自己的判斷？加油吧~~小伙伴們！
6 ) 《時(shí)空大挪移》：去未來(lái)尋找希望
《時(shí)空大挪移》并非第一部講述穿越劇情的電影，卻因?yàn)槠湓≌f(shuō)（《時(shí)間機(jī)器》）而具有了不凡的意義。這本小說(shuō)由英國(guó)著名科幻小說(shuō)家赫伯特·喬治·威爾斯發(fā)表于1895年，也有評(píng)論家將這部小說(shuō)的出版定義為「科幻小說(shuō)誕生元年」，足見這部作品的分量。值得一提的是，威爾斯的另一部小說(shuō)《世界大戰(zhàn)》或許擁有更大的影響力，是后世外星人入侵題材的始祖，在它眾多衍生作品中，包括了艾默里奇的《獨(dú)立日》以及斯皮爾伯格的《世界大戰(zhàn)》這樣膾炙人口的影片。
《時(shí)間機(jī)器》曾被兩度改編為電影，除了這部1960年的《時(shí)空大挪移》之外，還有2002年的《時(shí)光機(jī)器》，后者的導(dǎo)演正是小說(shuō)作者的曾孫西蒙·威爾斯，后輩能將老祖宗的文字轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋?，也算是一段影史佳話。只不過(guò)《時(shí)光機(jī)器》的風(fēng)評(píng)甚差，曾祖在天有靈，估計(jì)也不禁搖頭嘆息。相比之下，《時(shí)空大挪移》雖然在特效方面肯定不如40多年后的二版，但在情節(jié)的設(shè)計(jì)和內(nèi)涵上有著獨(dú)到之處，更加貼近作者在小說(shuō)中想要表達(dá)的東西。
當(dāng)年威爾斯在撰寫這部小說(shuō)時(shí)，為了幫助讀者克服「不可能」的心理，曾在小說(shuō)的開頭進(jìn)行了大篇幅的科學(xué)哲理討論。不過(guò)，到了拍攝電影的年代，人們的思維和想象力要遠(yuǎn)比十八世紀(jì)末開放得多，因此在影片里已然不再需要那些贅言。但為了突出「穿越時(shí)空」這一概念在故事發(fā)生時(shí)代的匪夷所思，導(dǎo)演仍然運(yùn)用了一些手段加以表現(xiàn)，比如主角的朋友在規(guī)勸其不要再執(zhí)迷此道時(shí)居然抬出了「上帝」的名義，再如主角走進(jìn)實(shí)驗(yàn)室開啟時(shí)光機(jī)時(shí)的配樂(lè)也變得十分怪誕詭異。
主角喬治前三次穿越的時(shí)間跨度都不大，分別停留在1917年、1940年和1966年，然而不幸的是第一次適逢一戰(zhàn)，得知了好友在前線戰(zhàn)死的消息；而第二次則又碰上了二戰(zhàn)的當(dāng)口，倫敦上空激戰(zhàn)正酣；到了第三次，滿心希望世界已經(jīng)和平，但事與愿違的是倫敦依然危機(jī)重重，空襲警報(bào)接連不斷。倏爾原子衛(wèi)星襲來(lái)，頓時(shí)山崩地裂、巖漿滾滾、城市陷入一片末日慘象。這三次穿越應(yīng)該是編劇的加戲，借影片表達(dá)了對(duì)人類暴行的不滿，與原著作者的主旨亦無(wú)違和之感。
熔巖冷卻后，喬治被困石室。為了等待巖石風(fēng)化，這一等就是幾百萬(wàn)年，第四次穿越終于「玩」了一次大的——時(shí)光機(jī)停留在了公元802701年。歷經(jīng)滄海桑田的變遷，倫敦已經(jīng)變成了山青水綠、植被繁茂、鳥語(yǔ)花香的另一個(gè)世界。但令他失望的是，此時(shí)的人類卻顯得麻木不仁，不僅對(duì)同伴漠不關(guān)心，還放棄了對(duì)文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，甚至任由大量書籍變?yōu)辇W粉。
通過(guò)進(jìn)一步了解，喬治終于弄清了這個(gè)時(shí)代的真相。為了適應(yīng)地形和氣候，人類在漫長(zhǎng)的發(fā)展中進(jìn)化成兩類，一類是在地面生活的「埃洛伊」，另一類是在地底生活的「莫洛克」。后者雖然懼光怕火，但在身材體格上占據(jù)了很大優(yōu)勢(shì)，莫洛克為埃洛伊提供生活必需品，而埃洛伊一旦成年則將成為莫洛克的盤中餐。對(duì)面這種境況，已同一個(gè)埃洛伊女孩產(chǎn)生情愫的主角當(dāng)然不能袖手旁觀，便以一個(gè)救世主的形象身體力行地號(hào)召埃洛伊們進(jìn)行反抗，最后成功消滅了莫洛克，改變了埃洛伊的命運(yùn)。
在威爾斯的小說(shuō)中，重點(diǎn)渲染的便是人類在數(shù)百萬(wàn)年后逐漸退化的陰森圖景，在莫洛克身上體現(xiàn)為外形外貌的退化（長(zhǎng)得像猴子），而在埃洛伊身上體現(xiàn)為知識(shí)技能的退化（目不識(shí)丁、好吃懶做），當(dāng)時(shí)便有評(píng)論認(rèn)為是作者借此揶揄資本家的腐朽生活以及對(duì)工人階級(jí)的壓榨。
隨著時(shí)代的前行，這種對(duì)人類社會(huì)的悲觀情緒在影片中得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充和拓展，比如前文提到的由人類的戰(zhàn)爭(zhēng)與暴行所引發(fā)的自然災(zāi)難。當(dāng)然，這一點(diǎn)在主角最終的選擇上盡顯無(wú)疑，帶著對(duì)現(xiàn)世的種種失望，喬治啟動(dòng)時(shí)光機(jī)，再度前往802701年。因?yàn)樵谀莾海h(huán)境優(yōu)美宜人、人類蒙昧初開，一切都還有著希望。
我們，難道真要等到那個(gè)時(shí)候嗎？
《時(shí)間機(jī)器》曾被兩度改編為電影，除了這部1960年的《時(shí)空大挪移》之外，還有2002年的《時(shí)光機(jī)器》，后者的導(dǎo)演正是小說(shuō)作者的曾孫西蒙·威爾斯，后輩能將老祖宗的文字轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋?，也算是一段影史佳話。只不過(guò)《時(shí)光機(jī)器》的風(fēng)評(píng)甚差，曾祖在天有靈，估計(jì)也不禁搖頭嘆息。相比之下，《時(shí)空大挪移》雖然在特效方面肯定不如40多年后的二版，但在情節(jié)的設(shè)計(jì)和內(nèi)涵上有著獨(dú)到之處，更加貼近作者在小說(shuō)中想要表達(dá)的東西。
當(dāng)年威爾斯在撰寫這部小說(shuō)時(shí)，為了幫助讀者克服「不可能」的心理，曾在小說(shuō)的開頭進(jìn)行了大篇幅的科學(xué)哲理討論。不過(guò)，到了拍攝電影的年代，人們的思維和想象力要遠(yuǎn)比十八世紀(jì)末開放得多，因此在影片里已然不再需要那些贅言。但為了突出「穿越時(shí)空」這一概念在故事發(fā)生時(shí)代的匪夷所思，導(dǎo)演仍然運(yùn)用了一些手段加以表現(xiàn)，比如主角的朋友在規(guī)勸其不要再執(zhí)迷此道時(shí)居然抬出了「上帝」的名義，再如主角走進(jìn)實(shí)驗(yàn)室開啟時(shí)光機(jī)時(shí)的配樂(lè)也變得十分怪誕詭異。
主角喬治前三次穿越的時(shí)間跨度都不大，分別停留在1917年、1940年和1966年，然而不幸的是第一次適逢一戰(zhàn)，得知了好友在前線戰(zhàn)死的消息；而第二次則又碰上了二戰(zhàn)的當(dāng)口，倫敦上空激戰(zhàn)正酣；到了第三次，滿心希望世界已經(jīng)和平，但事與愿違的是倫敦依然危機(jī)重重，空襲警報(bào)接連不斷。倏爾原子衛(wèi)星襲來(lái)，頓時(shí)山崩地裂、巖漿滾滾、城市陷入一片末日慘象。這三次穿越應(yīng)該是編劇的加戲，借影片表達(dá)了對(duì)人類暴行的不滿，與原著作者的主旨亦無(wú)違和之感。
熔巖冷卻后，喬治被困石室。為了等待巖石風(fēng)化，這一等就是幾百萬(wàn)年，第四次穿越終于「玩」了一次大的——時(shí)光機(jī)停留在了公元802701年。歷經(jīng)滄海桑田的變遷，倫敦已經(jīng)變成了山青水綠、植被繁茂、鳥語(yǔ)花香的另一個(gè)世界。但令他失望的是，此時(shí)的人類卻顯得麻木不仁，不僅對(duì)同伴漠不關(guān)心，還放棄了對(duì)文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，甚至任由大量書籍變?yōu)辇W粉。
通過(guò)進(jìn)一步了解，喬治終于弄清了這個(gè)時(shí)代的真相。為了適應(yīng)地形和氣候，人類在漫長(zhǎng)的發(fā)展中進(jìn)化成兩類，一類是在地面生活的「埃洛伊」，另一類是在地底生活的「莫洛克」。后者雖然懼光怕火，但在身材體格上占據(jù)了很大優(yōu)勢(shì)，莫洛克為埃洛伊提供生活必需品，而埃洛伊一旦成年則將成為莫洛克的盤中餐。對(duì)面這種境況，已同一個(gè)埃洛伊女孩產(chǎn)生情愫的主角當(dāng)然不能袖手旁觀，便以一個(gè)救世主的形象身體力行地號(hào)召埃洛伊們進(jìn)行反抗，最后成功消滅了莫洛克，改變了埃洛伊的命運(yùn)。
在威爾斯的小說(shuō)中，重點(diǎn)渲染的便是人類在數(shù)百萬(wàn)年后逐漸退化的陰森圖景，在莫洛克身上體現(xiàn)為外形外貌的退化（長(zhǎng)得像猴子），而在埃洛伊身上體現(xiàn)為知識(shí)技能的退化（目不識(shí)丁、好吃懶做），當(dāng)時(shí)便有評(píng)論認(rèn)為是作者借此揶揄資本家的腐朽生活以及對(duì)工人階級(jí)的壓榨。
隨著時(shí)代的前行，這種對(duì)人類社會(huì)的悲觀情緒在影片中得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充和拓展，比如前文提到的由人類的戰(zhàn)爭(zhēng)與暴行所引發(fā)的自然災(zāi)難。當(dāng)然，這一點(diǎn)在主角最終的選擇上盡顯無(wú)疑，帶著對(duì)現(xiàn)世的種種失望，喬治啟動(dòng)時(shí)光機(jī)，再度前往802701年。因?yàn)樵谀莾海h(huán)境優(yōu)美宜人、人類蒙昧初開，一切都還有著希望。
我們，難道真要等到那個(gè)時(shí)候嗎？
時(shí)空穿越題材的鼻祖電影
改編自hg威爾斯的著名小說(shuō)作品，和02版的一樣，盡管特效不如后者，怪物的造型很丑，不過(guò)這部作品我感覺(jué)還是更好些，感覺(jué)更忠實(shí)于原著，埃洛伊和莫洛并非敵對(duì)，而是反烏托邦的奴役關(guān)系，并且，和02版的商業(yè)性不同的是：本片像一部未來(lái)的啟示錄【或許是由于是在二戰(zhàn)10年后拍攝的】，總之：5星
Yvette Mimieux很正，沒(méi)了……
科幻片果然還是冷戰(zhàn)時(shí)期的比較好，不過(guò)仍回避了原著最尖銳的那部分社會(huì)批判思想，現(xiàn)實(shí)如此也是沒(méi)辦法的事，到威爾斯他曾孫新拍的那部簡(jiǎn)直就沒(méi)法看了。
八十萬(wàn)年後，人類都變成了家畜般的存在，然後你在家畜中遇到了真愛
英國(guó)倫敦帥哥發(fā)明家向往未來(lái)。但真正看到未來(lái)后卻對(duì)人性的失落失望。無(wú)憂無(wú)慮的地上艾族，被地下莫族豢養(yǎng)。男主角喚起艾族的反抗，燒毀莫族地下城，美人Yvette Mimieux傾心。然而一個(gè)猶豫，導(dǎo)致兩人在80萬(wàn)年時(shí)空中失之交臂。他終決定尋她。莫族設(shè)定敗筆：如此孱弱無(wú)武器卻能運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)器和奴役艾族，扣一星
牛，那道具去生活大爆炸了當(dāng)年的美國(guó)式風(fēng)情，感覺(jué)還善良樸實(shí)些
你愛的那個(gè)女人在80萬(wàn)年后
創(chuàng)意和邏輯都很不錯(cuò)，其中有些小bug可以忽略，60年代的特效一秒穿越到奧特曼片場(chǎng)，不過(guò)那個(gè)年代的演員不論男女是真心有氣質(zhì)。
關(guān)于時(shí)間旅行的邏輯漏洞百出，不過(guò)Wells大人在寫這本小說(shuō)的時(shí)候也是本著社會(huì)批判精神而創(chuàng)作，假借科學(xué)幻想來(lái)用虛構(gòu)的故事結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)他的主張和理念。有趣的一點(diǎn)是，男主通過(guò)觀察壁櫥里那位存在了六七十年的模特的穿著打扮來(lái)感受時(shí)間飛速前進(jìn)時(shí)代的變化，代表的形象特有偷窺癖特征。
循環(huán)往復(fù)，注定了不能在一起..時(shí)光機(jī)器太多了，所以決定用英文片名..
喬治發(fā)明了時(shí)光機(jī)器，從20世紀(jì)初相繼穿到了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)以及66年的原子大轟炸，甚至是幾十萬(wàn)年后的由食人族統(tǒng)治的世界，在那里他收獲了愛情，卻又面臨分離，于是穿回再穿去，去新時(shí)代開啟一段新的文明，在當(dāng)時(shí)可說(shuō)是腦洞非常了。
補(bǔ)遺，對(duì)時(shí)間機(jī)器的描述和穿越的表現(xiàn)還是很到位的。透過(guò)此構(gòu)想探討資本主義、階級(jí)斗爭(zhēng)和核戰(zhàn)等政治議題，卻又不失娛樂(lè)效果。未來(lái)場(chǎng)景和怪物雖然有些粗糙，美劇《生活大爆炸》某一集謝爾頓做夢(mèng)還夢(mèng)到了片中的怪物。
勉強(qiáng)兩分。導(dǎo)演生于匈牙利，在歐美都工作過(guò)，是個(gè)動(dòng)畫導(dǎo)演出身，動(dòng)畫或者CG電影的視覺(jué)技術(shù)一直能平移到電影特效，本片的拼貼啦縮時(shí)攝影啦用的雖然粗糙，但在當(dāng)時(shí)的美學(xué)規(guī)則里也顯得可愛。故事就太拖拉，預(yù)言了6年后的戰(zhàn)爭(zhēng)陰云后就直接跳到80萬(wàn)年后的種族戰(zhàn)爭(zhēng)了，這種爛故事人猿星球8年后也要抄
不以現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)苛求，在那個(gè)時(shí)代能有如此天馬行空的想像力已經(jīng)十分了得，何況創(chuàng)意上以及思想性上的力度和邏輯縝密精巧的細(xì)節(jié)構(gòu)思和表達(dá)，比如被移動(dòng)過(guò)地方的時(shí)光機(jī)?！叭绻屇銕緯?chuàng)造新世界，你會(huì)帶哪三本！”
當(dāng)先看了原著，再看了2002年原作者曾孫拍的《時(shí)間機(jī)器》，就會(huì)覺(jué)得這部1960年拍攝的，比我爸爸還要大半歲的影片拍的多么的好了。資本主義在60年前的發(fā)達(dá)程度總是讓我震驚?；氐皆鴣?lái)看，我認(rèn)為未來(lái)即使發(fā)展成了兩個(gè)種族，那也應(yīng)該地上的是光鮮亮麗的有知識(shí)有文化的高等階級(jí)，地下是衣不蔽體的野蠻人。。。
有兩點(diǎn)值得一提 一是這個(gè)男主想造時(shí)光機(jī)的初衷是 他不想看到戰(zhàn)爭(zhēng) 比世界上大部分的人包括我想要看看以前的人和事、彌補(bǔ)自己一個(gè)錯(cuò)誤或者挽回一個(gè)失去的人之類的想法都要崇高偉大得多，二是他最后移了一下時(shí)光機(jī)的位置進(jìn)入獅身人面像里面 像男二說(shuō)的 他是想成為那里的主宰 他想把水深火熱的未來(lái)人拯救出來(lái) 創(chuàng)造新的正確的符合社會(huì)發(fā)展的文明 這歸根到底也是一種很崇高的精神 這男主氣宇軒昂 果然是個(gè)做大事的人！
2002版絕對(duì)的完敗。60版中用自然變化甚至女性服飾來(lái)有力證明時(shí)光更迭，更具有說(shuō)服力。雖然由于當(dāng)時(shí)的條件只能用模型拍，但誠(chéng)意遠(yuǎn)超現(xiàn)代版?？赐旰鬅o(wú)法忘懷WENNA那純真的笑容和嬌俏的容顏。愛死這部戲了！
穿越起點(diǎn)，從過(guò)去出發(fā)回溯現(xiàn)在又投身未來(lái)。經(jīng)由制作年代與主人公表現(xiàn)所展現(xiàn)出的，冷戰(zhàn)時(shí)期民眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、冷兵器以及環(huán)境惡化等問(wèn)題的焦慮心態(tài)、末日想象與逃避主義。影片以定格拍攝與微縮模型來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)空前后變化現(xiàn)象的驚人效果。另一個(gè)出色的方面在于地下人種的變異形象，以及創(chuàng)造出久不見光的地下人面對(duì)光線的彩色主觀視點(diǎn)。縱然各種因素導(dǎo)致不盡如人意，但其令幻想這一大類由50s粗制濫造的剝削電影地位開始逐步上升的現(xiàn)象和意義是無(wú)可撼動(dòng)的。
提供了一系列possible essay topics給哲學(xué)物理文學(xué)電影時(shí)裝設(shè)計(jì)系的prof們啊??