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1 ) 誰是誰的夢(mèng)？心理學(xué)角度解析魯本之謎（本影評(píng)含劇透，請(qǐng)觀影后閱讀）
行為主義和精神分析
從1879年心理學(xué)正式獨(dú)立為一門學(xué)科以來，公認(rèn)的四大門派有行為主義、精神分析、人本主義和認(rèn)知學(xué)派。
行為主義最先興起，它的代表人華生曾放言：“給我一打健康的嬰兒，一個(gè)由我支配的特殊的環(huán)境，讓我在這個(gè)環(huán)境里養(yǎng)育他們，我可擔(dān)保。任意選擇一個(gè)。不論他父母的才干、傾向、愛好如何，他父母的職業(yè)及種族如何。我都可以按照我的意愿把他們訓(xùn)練成為任何一種人物——醫(yī)生、律師、藝術(shù)家、大商人，甚至乞丐或強(qiáng)盜”。
顯然，他提倡后天決定論，認(rèn)為人經(jīng)過后天的打磨可以被塑造成任何樣子。于是那段時(shí)期興起行為塑造法，原理是想塑造一個(gè)好的行為就把這個(gè)行為和好的體驗(yàn)相聯(lián)結(jié)。而想消除一個(gè)不好的行為就把這個(gè)靶行為（或想法）和極度令人不適的體驗(yàn)相聯(lián)結(jié)，比如為了消除罪犯的邪惡想法，當(dāng)犯人產(chǎn)生犯罪想法時(shí)，就給他喂生石灰，或折磨他的生理（電影《發(fā)條橙》中曾經(jīng)典重現(xiàn)這種場(chǎng)景）。然而結(jié)果卻不盡人意：效果難以持久。更是因?yàn)橐晃兜膹?qiáng)調(diào)外力而忽略人性和情感體驗(yàn)，最后遭到鋪天蓋地質(zhì)疑。
與此同時(shí)，重視人們內(nèi)心本身，挖掘潛意識(shí)的精神分析理論通過不斷成長(zhǎng)，逐漸替代了行為主義成為心理學(xué)主流理論。
精神分析學(xué)派開創(chuàng)者弗洛伊德提出了人的意識(shí)三層次理論，他認(rèn)為人們可以自我意識(shí)到的意識(shí)只是人們?nèi)克季S的冰山一角，而平時(shí)意識(shí)不到的前意識(shí)和潛意識(shí)才是決定人們行為的關(guān)鍵。他的這個(gè)理論最后沖破了心理學(xué)領(lǐng)域，在哲學(xué)界、藝術(shù)界、文學(xué)界……等等領(lǐng)域都引起軒然大波，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。他還有用潛意識(shí)理論闡釋“夢(mèng)”的著作《夢(mèng)的解析》，從精神分析的角度講述了夢(mèng)和潛意識(shí)的關(guān)系，對(duì)后世催眠和心理治療有開創(chuàng)意義。另外還有“里必多”、人格發(fā)展階段等等理論，以及另外兩個(gè)大學(xué)派，因?yàn)楹捅倦娪瓣P(guān)系不大這里就不說了。
魯本父親
影片開頭，精神醫(yī)師魯本（Dr.Ruben Brandt）掙扎著從夢(mèng)中驚醒，對(duì)著答錄機(jī)記錄：我的噩夢(mèng)越來越強(qiáng)烈，夢(mèng)中的人物一直在攻擊我，我這樣已經(jīng)三個(gè)星期之久……
而觸動(dòng)他開始噩夢(mèng)的時(shí)點(diǎn)正是他父親的去世。
他的父親格哈德（Gerhard Brandt）出生在東德，是一名心理技術(shù)專家。1967年在美國(guó)情報(bào)局CIA幫助下，逃離東德和家人舉遷到華盛頓，從此為CIA服務(wù)。
魯本并不知道，他從小被父親當(dāng)做試驗(yàn)品，被關(guān)在影片室中看含有世界名畫的動(dòng)畫片，每25幀動(dòng)畫片便有一幀是世界名畫，父親想通過實(shí)驗(yàn)，證明這種行為可以讓他愛上藝術(shù)，而成為一名藝術(shù)家。
格哈德出生成長(zhǎng)在冷戰(zhàn)時(shí)期的東德，東德屬于社會(huì)主義陣營(yíng)，和前蘇聯(lián)十分親密，實(shí)證主義盛行。有前鑒拿自己做實(shí)驗(yàn)的方法叫“自測(cè)法”，著名成果如艾賓浩斯記憶曲線。拿自己孩子作為觀察對(duì)象的人也有很多，比如弗洛伊德就拿女兒安妮當(dāng)做觀察對(duì)象來記錄。但是在自己孩子身上做實(shí)驗(yàn)這種事還是非常駭人聽聞，格哈德的實(shí)驗(yàn)是我們前面提過的行為主義和潛意識(shí)理論的結(jié)合，他想通過陽性強(qiáng)化（孩子喜歡的動(dòng)畫片和名畫結(jié)合）和潛意識(shí)種植來達(dá)成使孩子成為藝術(shù)家的目的。
而結(jié)果也許真的有效，雖然魯本沒有成為完全的藝術(shù)家，然而從魯本的獎(jiǎng)狀可以看出，他因?yàn)樵谛睦碇委熤羞\(yùn)用開創(chuàng)性的“藝術(shù)療法”而獲得頗多贊譽(yù)。
與此同時(shí)，警探邁克·科瓦爾斯基（Mike Kowalski蘇聯(lián)姓氏）與盜癮者M(jìn)imi在巴黎街頭展開一場(chǎng)追逐。
他樂觀開朗，自由奔放。和沉郁的魯本那么不同。
然而他也有遺憾，母親對(duì)父親諱莫如深，家里至今也只有他和母親二人照片，他不知道父親是誰。
直到母親告訴他，格哈德就是他的父親。她為了不讓科瓦爾像他哥哥那樣淪為父親試驗(yàn)品，當(dāng)初只能離開。
本片的夢(mèng)境性
為什么所有人除了兩個(gè)男主的器官方正，其它人物都是隨意構(gòu)圖？為什么男女主飛檐走壁都可以毫無損傷？為什么世界名著被偷搶如此順利？為什么鯨魚可以在地下游？為什么鳥兒可以比火車快？為什么建筑結(jié)構(gòu)可以完全不符合實(shí)際？
這一切都是因?yàn)閷?dǎo)演在刻意營(yíng)造一種夢(mèng)境感，事實(shí)上，影片從頭到尾都是一個(gè)人的一場(chǎng)夢(mèng)。
那么，是誰的夢(mèng)？
魯本和科瓦爾斯基
魯本和科瓦爾的關(guān)系讓我想到了莊子的莊周夢(mèng)蝶。
在魯本的夢(mèng)里，他想象自己成為了脫離父親、和母親在一起而變得開朗的弟弟科瓦爾，弟弟從沒有經(jīng)歷過父親的折磨實(shí)驗(yàn)，而是自由奔放的生長(zhǎng)，最后在巴黎成為一名聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的警探，過著率性自在的生活。他借以想象成為弟弟，釋放內(nèi)心被管控下積久的壓抑，也釋放對(duì)母親的思念和對(duì)父親的愛與恨。表面上魯本是一名精神醫(yī)師，事實(shí)上在夢(mèng)里他卻是那個(gè)可以肆意馳騁在世間的、享受母愛和不知父親罪惡的弟弟。
又或是？
科瓦爾跟隨母親離開父親后，通過不停在腦海中構(gòu)建父親偉岸形象來掩蓋對(duì)父親拋棄的疑問與責(zé)怪。他在成長(zhǎng)中學(xué)習(xí)父親學(xué)過的知識(shí)，看父親的著作，接受父親的理念，慢慢變成父親的一部分。他雖然成為一名瀟灑肆意的巴黎警探，卻在夢(mèng)里人格化出另一個(gè)自己——被父親細(xì)心教導(dǎo)過的哥哥魯本，亦是父親縮影本身。以此來抒發(fā)對(duì)父親的思念和填補(bǔ)生命中對(duì)父愛的缺失。
而無論是誰的夢(mèng)。夢(mèng)主人極力保持的內(nèi)心平衡都在父親去世那一刻被破壞。
一路上在收集畫作，實(shí)際是在收集關(guān)于父親的碎片。
對(duì)父親的愛和恨，讓他循環(huán)在自己夢(mèng)里。因?yàn)樗贈(zèng)]有機(jī)會(huì)和父親和解了。
沒機(jī)會(huì)再問一句你為什么這么對(duì)我。也沒機(jī)會(huì)聽一聲對(duì)不起。
這足以讓一個(gè)人崩潰，也足以讓一個(gè)人長(zhǎng)眠不醒。
只是在夢(mèng)里，是做一個(gè)不愿承認(rèn)父親拿自己做實(shí)驗(yàn)而正面臨崩潰的卓越精神醫(yī)師魯本？還是做一個(gè)馬上就要發(fā)現(xiàn)自己父親是個(gè)混蛋的自由意志警探科瓦爾？
悲傷的是哪怕在夢(mèng)里也要面臨真相和抉擇。
這是他永遠(yuǎn)都不愿去承受的結(jié)局。也是噩夢(mèng)永遠(yuǎn)存在的本始。
所以每當(dāng)真相全部拆穿，故事便又回到了開頭。
又或許？
也許最不殘忍的結(jié)局，是解釋成這一切是父親臨死前的走馬燈。
在現(xiàn)實(shí)里，魯本和科瓦爾都存在，只是不明現(xiàn)狀。
格哈德因?yàn)閷?duì)兒子們深深的愧疚和自責(zé)，在回光的夢(mèng)境里讓自己成為了他們，并經(jīng)歷著他所能想象的他們?nèi)客纯嗪涂鞓贰?/p>
MIMI
關(guān)于夢(mèng)境到底是誰的。
我個(gè)人更愿意把造夢(mèng)者理解成是導(dǎo)演本人，他用一個(gè)全知視角，制造了一個(gè)以魯本為主要意識(shí)，而父子三人意識(shí)皆在的長(zhǎng)夢(mèng)。夢(mèng)里既有魯本和科瓦爾永世無法與父親和解的悲傷，也有格哈德再也不能補(bǔ)救的遺憾。
而MIMI同其他三個(gè)可愛的來訪者一樣，也是夢(mèng)的一部分。也許他們?cè)歉缸尤松钪械恼鎸?shí)人物，但在影片中，他們都是主體意識(shí)形態(tài)的一部分，履行著主體的意志，是主體內(nèi)部尋求真相的化身。魯本借由四人的各懷絕技而縱橫在世界各大博物館去拼湊畫作和真相，又借由MIMI的夢(mèng)境第一次捅破了魯本和科瓦爾互為彼此的真相邊緣，最后，MIMI和伙伴們隨著完成幫助魯本尋找真相的任務(wù)而消失。
而真相大白的時(shí)刻，魯本卻沒有醒來。他坐在火車上，讓故事走入循環(huán)。
由此，導(dǎo)演從全知視角想表明的、魯本和科瓦爾世界的夢(mèng)境性和悲劇性昭然若揭。
沉溺于愛與恨
在心理咨詢室中，來訪者的癥狀總是和父母有關(guān)。
如果一定要我用最短的話去形容它，那么——
通常第一步，來訪者要用一年時(shí)間去接受自己父母“是個(gè)壞人”的事實(shí)，接受曾經(jīng)被自己奉為人生指向的價(jià)值觀，只是父母扭曲價(jià)值觀的繼承。而自己只是父母扭曲思想的犧牲品。
第二步，來訪者會(huì)用一到兩年時(shí)間或更久去邁出嘗試和解的第一步。他們停止重復(fù)的逃避和悲傷，隨著咨詢的進(jìn)行，來訪者癥狀有所緩解，他們學(xué)會(huì)新的溝通方式和情緒處理方式，并且開始有勇氣去面對(duì)造成自己癥狀的源頭：父母。這是一步質(zhì)的飛躍。哪怕之后的日子會(huì)有新的沖突和矛盾，但來訪者和父母的溝通都不再浮于形式，而是在來訪者的要求下直指問題核心。
第三步，可能要用很多年，來訪者會(huì)在生活中通過和父母不斷的“沖突-和解”來制造新的相處模式。
第四步，來訪者內(nèi)心已經(jīng)強(qiáng)大到可以處理任何父母帶來的負(fù)面情緒和影響。能從父母成長(zhǎng)角度去合理解釋他們的思維和行為模式由來。并且嘗試用自己已經(jīng)成熟的健康思維、行為模式去影響父母，從而構(gòu)建起一個(gè)新的健康家庭互動(dòng)模式。
通常第三步和第四步總是融匯貫通的，而多數(shù)人則永遠(yuǎn)卡在了第二步。
有些人至死都沒有勇氣和父母對(duì)峙。這其中就有我們的夢(mèng)主體魯本。而隨著魯本父親的去世，和解——變成了永遠(yuǎn)不可能的任務(wù)，也變成魯本心中永遠(yuǎn)解不開的結(jié)。
魯本心里明明白白。所以在發(fā)現(xiàn)真相時(shí)，他才微笑著顯得那么淡然。
在潛意識(shí)深處，他早就知道一切。只是依舊選擇一遍遍沉浸在夢(mèng)里，我相信這已經(jīng)不是第一次他作出這樣的選擇。
故事的最后，也是一切又要重新開始的地方。主角在孤獨(dú)的車廂上，又一次駛向無盡彼岸。
在一片暖光中，他無法放下的，早已不是恨。
影片結(jié)束了。
除了吹爆導(dǎo)演的敘事能力、意象塑造、邏輯構(gòu)架、剪裁節(jié)奏、視覺藝術(shù)、音樂修養(yǎng)以及令人嘆為觀止的廣袤知識(shí)面……等等等等以外。
聯(lián)想到今日17歲男孩因和母親吵架而跳橋的新聞。
也想說。
無論是作為父母、還是子女。
愿你我今日都能珍惜當(dāng)下，來日不悔不恨。
04.19.2019
2 ) 淺談?dòng)捌锏牧餍形幕髌?/h4>寫在前面
本文里除了很明顯的直接展示的彩蛋，其它都是我根據(jù)個(gè)人的觀影經(jīng)歷推理的，肯定還有遺漏和不準(zhǔn)確的地方，所以只能說是淺談，如果豆友有更好的想法，歡迎交流。還有就是其他豆友已經(jīng)提到的，包括《雙面貓王》也不提了。
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開場(chǎng)的火車戲很可能借鑒了《大偵探福爾摩斯2》（上）和《東方快車謀殺案》（下）![]()
開場(chǎng)的火車戲很可能借鑒了《大偵探福爾摩斯2》（上）和《東方快車謀殺案》（下）![]()
這個(gè)構(gòu)圖可能致敬皮克斯的《料理鼠王》，一部發(fā)生在巴黎的美食故事![]()
這場(chǎng)追車戲明顯借鑒了《速度與激情》系列（上）和《碟中諜5神秘國(guó)度》（下）![]()
這場(chǎng)追車戲明顯借鑒了《速度與激情》系列（上）和《碟中諜5神秘國(guó)度》（下）![]()
這場(chǎng)舞廳追逐戲致敬了昆汀的《低俗小說》，這個(gè)比較明顯![]()
這里的過道追逐，構(gòu)圖可能借鑒了今敏的《紅辣椒》![]()
這場(chǎng)跳窗戲明顯有《諜影重重》的影子![]()
這個(gè)碼頭的構(gòu)圖我第一時(shí)間想到了《愛樂之城》，后來經(jīng)豆友補(bǔ)充應(yīng)該是致敬《祖與占》，也可能是我過度聯(lián)想了![]()
輪渡打斗戲，比照《加勒比海盜》拍的![]()
輪渡打斗戲，比照《加勒比海盜》拍的![]()
右邊的獎(jiǎng)杯是【洛奇】![]()
警探科沃斯基的家的環(huán)境與布局和《千鈞一發(fā)》很像![]()
杯子里的冰塊是希區(qū)柯克，我一度以為是毛![]()
這個(gè)紅色圖案確定不是【蝙蝠俠】？![]()
心理醫(yī)生魯本使用錄音機(jī)紀(jì)錄自己的夢(mèng)很可能來源于大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂部》![]()
心理醫(yī)生接受治療這里的構(gòu)圖像極了《異形：契約》開頭法鯊那一段![]()
影片中出現(xiàn)的黑幫情節(jié)可能致敬了《教父》，但我覺得更新德尼羅的另一部《午夜狂奔》，因?yàn)槟且徊坷锏暮趲透痈阈Γ捅酒锉容^像![]()
這個(gè)構(gòu)圖，加倒錐的桌子，不得不讓人想起《銀翼殺手》![]()
這里我覺得像《國(guó)王的演講》![]()
巨大的石像的腳和渺小的人物，致敬了《銀翼殺手2049》吧![]()
這場(chǎng)競(jìng)技場(chǎng)戲讓我想起來《角斗士》![]()
本來沒有槍到口袋出現(xiàn)雙槍，可能致敬了《哈利·波特》與魔法石![]()
又是《低俗小說》![]()
歌廳里歌女唱的這首歌是小甜甜布蘭妮的《Oops！...I Did It Again》，這首歌也出現(xiàn)了好幾次![]()
警探科沃斯基追查庫伯的線索，到庫伯家這一段戲從打光、運(yùn)鏡、調(diào)度和氛圍營(yíng)造與大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》里的同場(chǎng)戲如出一轍![]()
畫是斯皮爾伯格的《大白鯊》![]()
這里的死法和《恐怖游輪》里錘弟的死法很像![]()
致敬黑澤明的《羅生門》![]()
最后這場(chǎng)火車來臨，從夢(mèng)中醒來，既呼應(yīng)了開頭又借鑒了《盜夢(mèng)空間》![]()
這個(gè)構(gòu)圖很像宮崎駿老爺子的《起風(fēng)了》![]()
最后一列無頭無尾的列車駛向遠(yuǎn)方，很容易讓人想起《千與千尋》結(jié)語
本文里我找出的作品，發(fā)現(xiàn)都有一個(gè)特點(diǎn)，不是和精神分析和夢(mèng)境相關(guān)的作品，就是主題內(nèi)核包含了戰(zhàn)勝自我恐懼的作品，這樣說來這些致敬與彩蛋和本片其實(shí)也密切相關(guān)。
寫在前面
本文里除了很明顯的直接展示的彩蛋，其它都是我根據(jù)個(gè)人的觀影經(jīng)歷推理的，肯定還有遺漏和不準(zhǔn)確的地方，所以只能說是淺談，如果豆友有更好的想法，歡迎交流。還有就是其他豆友已經(jīng)提到的，包括《雙面貓王》也不提了。
結(jié)語
本文里我找出的作品，發(fā)現(xiàn)都有一個(gè)特點(diǎn)，不是和精神分析和夢(mèng)境相關(guān)的作品，就是主題內(nèi)核包含了戰(zhàn)勝自我恐懼的作品，這樣說來這些致敬與彩蛋和本片其實(shí)也密切相關(guān)。
3 ) 最完整劇情彩蛋+隱喻，整理了三天眼睛都快要變成螺旋狀的蝸牛了...
看完許多劇評(píng)和彩蛋后，仍然覺得不滿足，自己心里許多的疑惑還沒解開，于是過于認(rèn)真的性格又逼著我重新一幀一幀地看了一次這部電影... 啊啊啊，真是一邊看一邊驚嘆：太妙了?。?！
而且看到許多有才華有知識(shí)的同學(xué)們已經(jīng)分享了電影里的藝術(shù)彩蛋，這里我就不贅述了（我也不懂hhh），所以這里我只針對(duì)劇情和一些隱喻。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》是純電子手繪的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞@么豐富，豐富得讓人驚嘆的動(dòng)畫，它背后只有150位動(dòng)畫人，以及425萬美元預(yù)算，這筆預(yù)算還是匈牙利國(guó)家電影基金支持籌措的。而這部電影從構(gòu)思開始到真正誕生，一共用了6年的時(shí)間。
事不宜遲，我們上圖！
這里我們分開幾部分來說，對(duì)哪些部分感興趣可以拉到下面看： 第一部分：劇情梳理 第二部分：劇情彩蛋 第三部分：隱喻 第四部分：其他好玩的彩蛋
第一部分：劇情梳理
在找資料的過程當(dāng)中，我不小心找到了劇本...
天啦嚕，這個(gè)真是幫上了大忙！在電影里的時(shí)間線我一直糾結(jié)了許久，可是在劇本里把所有人的年齡都寫得一清二楚的，這樣一切都迎刃而解。
首先，我有一個(gè)肯定的概念：魯本和邁克是同一個(gè)人，魯本精神分裂。
時(shí)間線梳理： -1938年魯本父親出生。 -1965年魯本出生。 -魯本父親曾為CIA的一個(gè)分支部門工作，與俄羅斯是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。 -1967年在CIA的幫助下搬到華盛頓，魯本2歲。 -1970年開始看動(dòng)畫片，魯本5歲。 -1975年妻子車禍喪生，魯本10歲。 -2010年大約6-7月份，魯本父親葬禮。 -故事開始時(shí)，魯本45歲，也就是2010年。 -2010年8月貓襲擊了魯本（邁克看閉路電視的時(shí)候看到月份）。
在劇本里看到的，故事主線里主要人物的年齡： -魯本45歲。 -邁克40歲。 -Mimi 28歲。 -媽媽70歲。 （其實(shí)Mimi的年齡跟劇情是沒什么關(guān)系... 可是我就是無法刪去她那一行....） 所以，邁克比魯本小5年，魯本開始看動(dòng)畫片的時(shí)候是5歲，等于他看動(dòng)畫片的時(shí)候脆弱的小心靈受到了刺激，除了做噩夢(mèng)之外，還衍生出了邁克這一個(gè)人格。
而在劇情當(dāng)中又說到邁克是魯本同父異母的兄弟，然而邁克出生的年份魯本的媽媽還沒車禍，所以除非是父親重婚或者有小三，不然不可能有這樣一個(gè)同父異母的兄弟。
能支撐人格分裂理論的，在電影里還有許多的小彩蛋：
1、電影一開始的那句話：“我夢(mèng)見我是兩只貓，兩只一起玩?！?/p>
2、魯本一直帶著兩條不同顏色的領(lǐng)帶，兩只鞋的顏色也不一樣。
3、火車進(jìn)入隧道之后，魯本上洗手間，洗手的時(shí)候遠(yuǎn)景是這樣的：
然而近景卻是這樣的：鏡子里的人有穿外套，可是魯本出車廂前還特地脫了外套的。
4、這是邁克與Mimi追逐的船，船的名字是 Gémeaux ，這是法文的雙子座。
5、在邁克和Mimi飆車的時(shí)候，有一個(gè)女人在拿著小零食撩貓的，貓咪一開始是一只黑白色的貓。
鏡頭一轉(zhuǎn)就變成了一黑一白兩只貓。
6、在酒吧里唱歌的多眼女，每次都是只有影子嘴巴在動(dòng)，隱喻影子有獨(dú)立意識(shí)。
7、還有多次出現(xiàn)的噴火怪物，有時(shí)候是小孩有時(shí)是文身的噴火龍。 噴火的怪物——客邁拉（希臘語：Χ?μαιρα；拉丁語：Chimaera；英語：Chimera）或譯凱美拉、奇美拉，是希臘神話中會(huì)噴火的怪物，也被現(xiàn)代社會(huì)形容為嵌合體。 嵌合體是源自希臘神話中一種獅頭、羊身、蛇尾的吐火怪喀邁拉。遺傳學(xué)上用以指不同遺傳性狀嵌合或混雜表現(xiàn)的個(gè)體，亦指染色體異常類型之一。有時(shí)也有同一器官出現(xiàn)不同性狀的生物體的意思。出現(xiàn)該病狀的人員往往伴隨精力極度旺盛,有時(shí)出現(xiàn)多重人格的精神錯(cuò)亂癥狀。
8、 魯本父親下葬的時(shí)候，前面的一個(gè)墓碑的名字是William Wilson (1839-1926)。
這其實(shí)是一本小說，講的就是一個(gè)男生精神分裂最終殺死了自己的故事，小說名稱就是<William Wilson>，出版時(shí)間是1839年。
9、其實(shí)魯本自己也意識(shí)到了，他打完這一行之后刪掉了。
10、邁克的雙臉三奶女助手瑪琳娜Marina，她有兩條斑點(diǎn)犬，他們的名字是Angelo和Diavolo，這兩個(gè)單詞在意大利語是天使Angel與魔鬼Devil。
11、在芝加哥機(jī)場(chǎng)，邁克看到魯本，兩人的重疊。
12、兩次出現(xiàn)的雙子座銀行。
13、Mimi做夢(mèng)看到了心中的飛鳥時(shí)，向魯本奔跑。
一轉(zhuǎn)頭變成了邁克。
14、故事的最后魯本在火車上醒來，窗上倒影是邁克。
第二部分：劇情彩蛋
對(duì)劇情有隱喻和讓觀眾茅塞頓開作用的一些彩蛋，整理如下： 1、鹿和鶴 其實(shí)從這里開始，或許就代表了魯本已經(jīng)正在做夢(mèng)了。 在法國(guó)人的概念里，沒有仙鶴只有鶴，鶴的普遍寓意和中國(guó)大相徑庭。它象征著不忠誠(chéng)、淫蕩、愚蠢。在法國(guó)民間流行的傳說和故事中，鶴往往以負(fù)面形象出現(xiàn)。法國(guó)人也都喜歡仙鶴，甚至認(rèn)為如果在夢(mèng)中見到仙鶴，就預(yù)示著會(huì)見到親切的人，并將有幸福的事發(fā)生。而鹿則是復(fù)活的象征。
2、抱著蝸牛這個(gè)兩張臉的小男生，感覺是在隱喻一個(gè)人里有兩個(gè)人。
3、在Mimi和邁克飆車的時(shí)候，看到墻上有幾行字寫著：Il n’est rien de réel que le rêve et l’amour.” – Anna de Noailles（Nothing is real but dreams and love.）與主題相關(guān)，說明一切都是在夢(mèng)里。
4、巴魯坦斯基和庫柏常見面的酒吧叫做冷戰(zhàn)酒吧Cold War Bar，冷戰(zhàn)是美俄之間的冷戰(zhàn)，魯本父親曾在CIA工作的項(xiàng)目是要和俄羅斯競(jìng)爭(zhēng)。 所以我們看到魯本的名字Ruben Brandt是一個(gè)英文姓氏，而邁克的名字Mike Kowalski則是一個(gè)俄文姓氏，說明了父親有份參與其中的中俄之戰(zhàn)對(duì)魯本也有著深刻的影響。 另外在酒吧里見面的兩個(gè)人，庫柏John Cooper和巴魯坦斯基Kris Barutanski也是一個(gè)是英文的姓氏，一個(gè)是俄文的姓氏。
5、最后在魯本桌子上出現(xiàn)的兩個(gè)杯子，一個(gè)代表著邁克，一個(gè)代表著魯本自己。
6、魯本被手銬鎖上。
而這個(gè)手銬正是邁克的手銬。
7、魯本在掙扎過程中把一個(gè)杯子摔碎了，摔碎的是邁克的杯子，是否表示邁克已經(jīng)離開了這個(gè)空間，這個(gè)空間里只剩下魯本一人，就像是桌子上只剩下了魯本的杯子一樣。
8、魯本在火車上重新醒來之后，他在看的書并不是一開始看的《深眠》，而是這本《Enjoying Art》
然而這本黑色封面的《享受藝術(shù)》，跟夢(mèng)里邁克在庫柏家里找到的白色封面《享受藝術(shù)》不一樣，也許是代表著不一樣的空間。
9、而魯本手上那本黑色的《享受藝術(shù)》里有他四位病人的照片，和他們寫的一句話，這是四位病人送給他的書。四位病人是真實(shí)存在的病人，他在夢(mèng)里用了他們各自的長(zhǎng)處來給自己解脫。
夢(mèng)里邁克在庫柏家找到的白色封面《享受藝術(shù)》，則是父親格哈德送給庫柏的。
如果這是一個(gè)互為對(duì)應(yīng)的關(guān)系，那么就是庫柏對(duì)應(yīng)魯本，父親對(duì)應(yīng)四位病人，追逐庫柏的巴魯坦斯基對(duì)應(yīng)追逐魯本的邁克。 最后也是因?yàn)閹彀赜恤敱靖赣H的線索所以巴魯坦斯基殺了庫柏，邁克因?yàn)橛蠱imi這個(gè)線索從而找到了魯本。
10、影片最后，魯本醒來的車廂只有一節(jié)車廂在行走，讓我覺得他是不是還在夢(mèng)里？
小結(jié)： 我的理解是，魯本知道自己有精神分裂，從而想要通過做夢(mèng)和潛意識(shí)對(duì)自己進(jìn)行治療，最后在夢(mèng)中把“壞人”魯本鎖在了夢(mèng)里，從夢(mèng)里出來了的是“好人”邁克，這樣感覺就像是《睡夢(mèng)醫(yī)生》里Danny把Overlook Hotel里的惡鬼一個(gè)一個(gè)所在自己心里的箱子里一樣，把一個(gè)靈魂鎖在夢(mèng)里，便等于治愈了精神分裂癥。 可是最后魯本在火車上醒來，到底是不是真正的醒來，或者其實(shí)并不重要吧。 另外，怎么證明他其實(shí)全程都在夢(mèng)里呢？在電影中好幾處都能聽到火車?guó)Q笛的聲音，應(yīng)該就是外界環(huán)境的聲音進(jìn)入了夢(mèng)里吧： -00:37:10 魯本夢(mèng)到自己在一個(gè)房間里閱讀，有一條大魚游過的時(shí)候 -00:39:57 魯本看見雙面貓王時(shí) -00:50:01 魯本夢(mèng)到夜游人的時(shí)候 這三個(gè)時(shí)刻我都聽到了火車?guó)Q笛的聲音，可能還有更多我沒聽到的。
第三部分：隱喻
一、蝴蝶 電影里的蝴蝶很多，截圖里并不是全部。 蝴蝶——在基督教的藝術(shù)中，蝴蝶經(jīng)常是人類靈魂復(fù)活的象征。在希臘語中，蝴蝶被稱為“psyche（普緒赫）”，代表了希臘神話中的愛神——丘彼特·普緒赫，然而有另一個(gè)物體和蝴蝶共同寄存在該詞中，那就是“靈魂”，而且蝴蝶也經(jīng)常被解釋為蛻變。蝴蝶應(yīng)該是代表了除了魯本和Mimi之外其他人的蛻變。
二、鳥 鳥的含義，是自由。 Mimi的鳥——魯本潛入夢(mèng)中是為了把另一個(gè)自己鎖起來，Mimi做的一切卻是為了把那個(gè)可以阻止自己偷竊的一半靈魂放出來。
尤其是在這里，Mimi畫出了一個(gè)女孩，身體里有兩只鳥。我覺得是帶標(biāo)著Mimi體內(nèi)的兩個(gè)靈魂——一個(gè)是沉迷偷竊的靈魂，一個(gè)是可以阻止偷竊的靈魂。
所以當(dāng)Mimi治愈的時(shí)候，在她的夢(mèng)中，她伸出手想要偷那只雙頭詭異熊，一直鳥輕輕降落在她的手臂上，并回頭看了她一眼，成功阻止了她盜竊。于是Mimi抱著那只鳥并放開手讓它自由飛翔，代表著那個(gè)能阻止她偷竊的靈魂已被釋放。
最后這只鳥也很有意思，是魯本最后在火車上醒來后，跟火車平行而飛的一只鳥，如果鳥是Mimi的代表的話，那這是不是代表Mimi仍在幫助著魯本。
三、莫比烏斯環(huán) 有兩種不同的莫比烏斯環(huán)鏡像，他們相互對(duì)稱。如果把紙帶順時(shí)針旋轉(zhuǎn)再粘貼，就會(huì)形成一個(gè)右手性的莫比烏斯環(huán)，反之亦類似。 一般莫比烏斯環(huán)代表的都是無止境往返、循環(huán)。 無論是相互對(duì)稱的概念還是無止境往返循環(huán)的概念，都與電影本身非常吻合。
四、25 電影里多次出現(xiàn)“25”這個(gè)數(shù)字。 電影剛開始不久的飆車戲，連續(xù)出現(xiàn)三輛車是同一個(gè)車牌號(hào)碼，不知道AZ-825-DG是否有什么特別含義？求補(bǔ)充...
然后這些是電影里出現(xiàn)的各種“25”。
一開始我并不知道25的特別意義在哪里，直到邁克在父親家的放映機(jī)里找到電影膠片，是每隔25幀就會(huì)出現(xiàn)一幅藝術(shù)作品。 所以估計(jì)25這個(gè)數(shù)字在魯本內(nèi)心也形成了一個(gè)無法抹去的無意識(shí)的記憶。
五、綠色車蓋 飆車的時(shí)候，Mimi差點(diǎn)撞到一個(gè)小男孩，在那一秒鐘我暫停了，看到了后面有一個(gè)奇怪的綠色車蓋。
不久后，Mimi回憶自己看到攝政王鉆石的海報(bào)時(shí)，后面身后也出現(xiàn)了同一個(gè)綠色車蓋，旁邊還是邁克的綠色跑車。
Mimi跟邁克追逐時(shí)，路邊也出現(xiàn)了綠色車蓋。
拳擊老板文森佐讓手下打電話通知幾位大佬到東京集合的時(shí)候，一位在直升飛機(jī)上的大佬的畫面也出現(xiàn)了綠色車蓋。
還有格哈德葬禮的時(shí)候，也有。
我總覺得這個(gè)綠色的車蓋，多多少少是代表了魯本的意識(shí)，除了葬禮時(shí)綠色車蓋出現(xiàn)的時(shí)候魯本也在場(chǎng)，其他都是魯本不在場(chǎng)的時(shí)候，代表著盡管魯本不在場(chǎng)，可是他的意識(shí)是貫穿在每一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。
六、黑白貓 出現(xiàn)黑白貓的次數(shù)肯定比我截圖出來的要多，黑白貓我覺得就是代表了魯本和邁克。
七、蝸牛 蝸牛放到最后來說，是因?yàn)槲伵Ｊ请娪袄镒钪匾囊粋€(gè)標(biāo)志。 所有重要的場(chǎng)景當(dāng)中都有蝸牛的身影，然而我找了好久也沒找到與蝸牛有關(guān)的含義和比喻。
一直盯著屏幕找蝸牛，到后來我看到這種螺旋狀的都特敏感，覺得這是不是代表蝸牛呢？？？（然后我無意中又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小彩蛋，就是下圖1和2那個(gè)蝸牛頭的女生是同一個(gè)人） 然后我就醒覺了??！ 誰說蝸牛代表的就是蝸牛本身呢！蝸牛代表的就是螺旋紋?。。。?！ 蝸?！菪y代表的正正就是“重生”，螺旋式進(jìn)展是超個(gè)人意識(shí)路線的象征，是所有深?yuàn)W和隱秘系統(tǒng)所追求的，也是從外到內(nèi)的思想覺悟，或者從內(nèi)之外的思想擴(kuò)散。
電影一開始有一只蝸牛，結(jié)束的時(shí)候也有一只蝸牛。 你？發(fā)？現(xiàn)？了？沒？ 它們不是同一只蝸牛啊?。?！ 片尾的那只蝸牛沒有螺旋紋?。。。? 代表魯本已經(jīng)重生，已經(jīng)從思想的螺旋里走出來了啊?。?！ 不好意思....太激動(dòng)了....
第四部分：其他好玩的彩蛋
1、電影開始和結(jié)束的畫面是同一個(gè)畫面。PCFC231代表<Pacific 231>。
<Pacific 231>是在法國(guó)出生的瑞士作曲家阿爾蒂爾·奧涅格Arthur Honegger于1923年寫出的代表作 ，是模仿蒸汽車頭聲音的管弦樂交響樂章，后來1949年還被法國(guó)導(dǎo)演吉恩·米特里Jean Mitry根據(jù)樂章拍成短片電影<Pacific 231>，向蒸汽機(jī)車致敬，其中包括主動(dòng)輪，行走部分和鐵路運(yùn)行的特寫鏡頭，大部分是并根據(jù)音樂進(jìn)行剪切/編排。
2、在追逐場(chǎng)景中，多次出現(xiàn)那個(gè)踩自行車的人，雖然看不到自行車，可是他踩得太努力了，而且踩了很久。
3、Mimi看的關(guān)于魯本的雜志上，其實(shí)副標(biāo)題有很多與電影有關(guān)的小彩蛋。
4、電影里巴魯坦斯基第一次到Cold War Bar時(shí)，有人在看一份報(bào)紙，上面就已經(jīng)寫了Bye-Bye Joe的背景故事，這時(shí)候Bye-Bye Joe還只扮演過小紅帽，還沒交代他的身份。
5，這個(gè)場(chǎng)景我真的好愛，其中有三只好美的鳥飛過。
6、芝加哥機(jī)場(chǎng)酒吧里邁克身后的海報(bào)寫著：Who killed the nightclub snail? （蝸牛敏感癥）
7、同樣是芝加哥機(jī)場(chǎng)酒吧，下圖左下角那個(gè)手提電腦里播放的，正是稍后將會(huì)出現(xiàn)的卡車追逐畫面。
8、邁克家里這張照片總是歪的，是什么原因呢？是不是證明邁克不是真正存在的人？
9、巴魯坦斯基看著庫柏離開的背影，下圖右上角電視機(jī)播放的是電影開始魯本的火車進(jìn)入隧道的同一個(gè)畫面。是否也隱喻著庫柏正在走入他的“隧道”呢？
10、魯本在回憶中回到父親房子時(shí)和邁克追蹤線索追到父親房子時(shí)，外面的電燈柱上都貼著一張一模一樣的尋找貓咪的告示。
然而邁克一轉(zhuǎn)身，就看到那只在告示上的貓咪蹲在了巴魯坦斯基的車頭蓋上。（好妙?。。?/p>
11、當(dāng)魯本一行人到了蘇黎世時(shí)，經(jīng)過伏爾泰酒館。伏爾泰酒館(Cabaret Voltaire)是瑞士蘇黎世的一個(gè)酒吧。它是由雨果·巴爾與他的同伴艾米·翰寧斯創(chuàng)立于1916年2月5日，是達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地。 然后那個(gè)用刀子劃嘴巴的畫，后來Boris在幫文森佐收集情報(bào)的時(shí)候也有出現(xiàn)過。
12、魯本臉上的地址，是寄給Joseph Roulin，他是當(dāng)年讓梵高在阿爾勒的時(shí)候練習(xí)畫人像的郵差。
13、在芝加哥機(jī)場(chǎng)，海報(bào)筒里一幅畫跟后來出現(xiàn)的一個(gè)背包上的畫是一樣的。
14、芝加哥機(jī)場(chǎng)出現(xiàn)一個(gè)人，穿著的衣服上寫著“TAKE YOUR DREAMS SERIOUSLY”，跟電影主題吻合。而且同一個(gè)人后來也出現(xiàn)在東京，哇，這位仁兄手機(jī)上癮了啊。
15、蘇黎世看到一個(gè)被桌子截開三截的男人，后來也有出現(xiàn)。
16、費(fèi)爾南多這里說的弗洛伊德。 Sigmund Freud西格蒙德·弗洛伊德是精神分析學(xué)的創(chuàng)始人，被稱為“維也納第一精神分析學(xué)派”。 他所分析的有關(guān)于夢(mèng)： 弗洛伊德認(rèn)為“在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)不了和受壓抑的愿望往往以扭曲的形式出現(xiàn)在夢(mèng)中”。他大膽地認(rèn)為這些實(shí)現(xiàn)不了和受壓抑的愿望多半是和“性”有關(guān)的。夢(mèng)是一種潛意識(shí)的活動(dòng)，由于人的心理防衛(wèi)機(jī)制壓抑人的本我愿望，被壓抑的愿望并不會(huì)直接表達(dá)于夢(mèng)中，而是通過扭曲變形后再以象征的形式呈現(xiàn)，故夢(mèng)都是象征的。 弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)是由“顯夢(mèng)”（英語：manifest dream-content）及“隱夢(mèng)”（英語：latent dream-thought）所組成的。前者乃夢(mèng)的表面形式，像經(jīng)過扭曲與偽裝的“密碼”，以表現(xiàn)隱夢(mèng)。弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)以扭曲變形之形態(tài)來呈現(xiàn)個(gè)體內(nèi)心之渴望；可將作夢(mèng)看做是每一個(gè)體的求生機(jī)制，個(gè)體借著在夢(mèng)中重新經(jīng)歷生命的創(chuàng)痛來警惕自己。 弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》書中提到‘夢(mèng)的構(gòu)成材料是人的經(jīng)歷，但夢(mèng)不會(huì)將該經(jīng)歷以平鋪直敘的方式呈現(xiàn)，往往以某種扭曲變形之形式出現(xiàn)在夢(mèng)中’，所以要從現(xiàn)實(shí)世界中找尋解析夢(mèng)的成因。夢(mèng)的形成基本上可分為四種因素，因此可將夢(mèng)的成因分類為四類：1.外部（客觀的）感覺刺激；2.內(nèi)部（主觀的）感覺刺激；3.內(nèi)部（器官的）軀體刺激；4.純心理刺激源。
17、DONNA TAHITIANA是代表著高更的著名畫作系列大溪地女人系列。
然后他們立刻就去了偷高更的《拿水果的女人》，相互對(duì)應(yīng)上了。
18、Mimi與邁克追逐時(shí)的廣告版和后來大卡車追逐戲里的廣告版基本上一樣。
19、瑪琳娜豪宅里有海女巫。
20、墻上海報(bào)里的話。
21、這是巴魯坦斯基偷聽到庫柏講電話的場(chǎng)景，后面的人還在看Bye-bye Joe的雜志。
22、接吻的人是同一對(duì)。
23、同一個(gè)吹口琴的人和斑點(diǎn)狗。
24、這個(gè)游艇名字是海螺的意思，跟蝸牛差不多的有螺旋狀殼類的動(dòng)物。
25、在蘇黎世看到的列寧曾住的地方，現(xiàn)實(shí)中也有這個(gè)牌子。
26、芝加哥機(jī)場(chǎng)，同一對(duì)母女。
27、庫柏家和格哈德家都掛著同一幅畫。
28、放映機(jī)背后的Ringkampfer字樣的標(biāo)志，是一部默片，是兩名男子的摔跤，是否也代表這是魯本和邁克的角力？
29、Somnus是羅馬神話中的睡神，索莫納斯（Somnus），在拉丁語中就是“睡眠”的意思。
30、這是挺有意思的一個(gè)點(diǎn)，在東京鬧劇之前，文森佐讓手下通知了一些大佬去東京抓Mimi和搶畫，通知到的大佬和后來到場(chǎng)的大佬竟然全都對(duì)上了。 通知：
現(xiàn)場(chǎng)：
31、這一點(diǎn)我覺得適導(dǎo)演的一個(gè)諷刺，一些自以為的藝術(shù)鑒賞家或者藝術(shù)家，把一些所謂的行為藝術(shù)也當(dāng)做是藝術(shù)，而且你質(zhì)疑就是你不懂，我懂所以這就是藝術(shù)，我就是藝術(shù)家。（哎呀，六只眼兩張臉大佬客串了）
32、我知道這是逛超市的女人，可是真的好像包租婆啊（笑哭）
真的是很妙啊，在一幀一幀暫停去看的時(shí)候，仿佛感受到了作畫師一幅一幅畫的用心。 導(dǎo)演說，每個(gè)人物都用各種抽象方式去畫，是想要畫出每一個(gè)人都不一樣，像是現(xiàn)實(shí)生活中那樣。做動(dòng)畫的過程中他只想著一點(diǎn)，就是要怎樣做出“不悶”的動(dòng)畫。
PS.劇本是導(dǎo)演和他老婆一起創(chuàng)作出來的。
天吶，這何止不悶??！劇情我都能背出來了，可是還是可以多看幾次！
不過這里說的都是我的個(gè)人觀點(diǎn)，可能與電影本身的意念不一樣。
或者這就是這部電影的魅力吧。
4 ) 夢(mèng)、弒父情結(jié)和“展出焦慮”
“越軌者因?yàn)樾睦韱栴}而不能越軌”，這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場(chǎng)破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他同時(shí)他被更大層面地宰制了，他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于俄狄浦斯父權(quán)焦慮的命題，人以父親給予的來殺死父親并成為他。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過那條界限上浮到前意識(shí)，就會(huì)帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。影片中的畫作在博物館被公開展出，這正好與主角潛意識(shí)的“展出”表里契合了。所以主人公要成為一個(gè)收藏者。當(dāng)主人公的父親真的死去的一刻，作為對(duì)“弒父渴望”的恐懼和愧疚，像一把鑰匙似的，潛意識(shí)留存的父親的意志被打開了，開始外化。噩夢(mèng)即是前意識(shí)表的掙扎，正如主人公好友所說，噩夢(mèng)只是開始，沖破夢(mèng)的前意識(shí)之后，勢(shì)必傷人或自傷。現(xiàn)實(shí)中被展出的畫作既是“紅丸”也是“藍(lán)丸”，它們無關(guān)的、不受控制的存在卻不斷提醒主人公被強(qiáng)加壓制“藝術(shù)家渴望”的存在并引誘它向外泛濫，同時(shí)，它們的存在也正好提供了方便的現(xiàn)實(shí)解法（“現(xiàn)實(shí)”僅對(duì)影片而言）——這也確實(shí)是心理治療會(huì)用到的一條思路——在現(xiàn)實(shí)中找到潛意識(shí)的映射物，通過操控現(xiàn)實(shí)重新把它們納入自己的控制當(dāng)中。把對(duì)外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。這里相互指涉的編劇法堪稱完美，潛意識(shí)之于畫作，外化之于展出?！叭』亍碑嬜髯屪约悍奖愕剡_(dá)成了父親的“藝術(shù)家渴望”，這其中反而得出的結(jié)論是：父親的精神植入根本就是荒謬的，父親沒有植入“我要成為藝術(shù)家”的愿望，只是植入了“我要獲得那十三幅畫”的愿望。靈性的追求哪有什么捷徑可走，美好理想的意識(shí)形態(tài)化宣灌只會(huì)制造欲望錯(cuò)置的怪胎。這大概是電影藏到最后想說的了。
5 ) 你想要我成為的樣子就是我的噩夢(mèng)——萬字深度解析《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》
(全是劇透)
莫比烏斯之夢(mèng)
看完《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》，會(huì)有幾個(gè)疑惑，
電影里有幾層夢(mèng)？誰是誰的夢(mèng)？
這些夢(mèng)想要表達(dá)什么？
先來說說的我的答案 ————
整部電影，從頭到尾，都是一場(chǎng)夢(mèng)，所有的角色和場(chǎng)景都存在于夢(mèng)中，這是創(chuàng)作者營(yíng)造的一個(gè)精彩絕倫的夢(mèng)，而夢(mèng)的主人可能從始至終都沒有出鏡。
夢(mèng)的主人并不重要。重要的是，這些夢(mèng)表達(dá)的是，一個(gè)熱愛藝術(shù)卻飽受折磨的靈魂，是如何沖破內(nèi)心與外界的牢籠，冒險(xiǎn)尋求到真相、真我與自由的心靈歷程。
在結(jié)尾處，男主角Ruben在火車上露出了久違的平靜而滿足的笑，火車在粉紫色的夕陽下行駛，配上令人振奮又情感充沛的bgm「Nightbook」，我們可以感受到，這是一個(gè)結(jié)局令人滿意的夢(mèng)，夢(mèng)的主人在這場(chǎng)冒險(xiǎn)中尋求到了Ta想要的答案。
這樣的美好，值得我們來細(xì)細(xì)品味這一場(chǎng)驚奇、性感又溫暖的冒險(xiǎn)。
為什么我說整部電影都是一場(chǎng)夢(mèng)？
我夢(mèng)見我是兩只貓，兩只貓?jiān)谝黄鹜妗? —— Karinthy Frigyes
首先，我們來看它的表層故事，
Ruben是一個(gè)成功的藝術(shù)療法心理醫(yī)生，而他卻在父親死后深受噩夢(mèng)的身心折磨，在噩夢(mèng)中他被各種名畫中的人物攻擊。Mimi是一個(gè)身手不凡的盜竊狂，她也是Ruben的來訪者，為了幫助Ruben治療噩夢(mèng)，她聯(lián)合Ruben的其他3個(gè)來訪者，以「收藏家」的名號(hào)一起盜竊出現(xiàn)在Ruben噩夢(mèng)中的13幅名畫。在盜竊途中，私家偵探Mike逐漸發(fā)現(xiàn)了「收藏家」的真實(shí)身份，也發(fā)現(xiàn)了Ruben是自己同父異母的哥哥，以及Ruben噩夢(mèng)的真相————Ruben的童年陰影，父親對(duì)他實(shí)施嚴(yán)苛的潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)，在動(dòng)畫中穿插名畫，試圖培養(yǎng)Ruben成為一個(gè)偉大的藝術(shù)家。Ruben和Mimi在擺脫了追捕「收藏家」的各種勢(shì)力后，終于集齊了13幅名畫，Ruben和Mimi好像都被治愈了，而Mike也放棄了追捕他們。
最后，Ruben在火車上醒來，他望向窗外，他的臉在窗戶上映照出了麥克的臉，兩張臉都心滿意足的笑了 ———— 好像在暗示，Ruben和Mike是一體兩面，更確切的說，Mike是Ruben夢(mèng)中的另一個(gè)自己？
而最后的最后，Ruben乘坐的火車只有一截車廂，而它駛向了大海的深處……這似乎又是一場(chǎng)夢(mèng)，那么又是誰夢(mèng)到了這個(gè)Ruben？
可以說，影片從開頭到結(jié)尾，描述的都是一場(chǎng)夢(mèng)，某個(gè)人的一場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，沒有一處是現(xiàn)實(shí)。
影片的開頭，就是夢(mèng)的開始，火車的所有車廂號(hào)都是1，而且火車?yán)镏挥蠷uben一個(gè)人，所以這也是夢(mèng)不是現(xiàn)實(shí)；Ruben捧著一本《Deep Sleep》，暗示這是一場(chǎng)駛向深度睡眠的旅程。
還有一個(gè)細(xì)節(jié)，有一棵獨(dú)特的樹，出現(xiàn)在Ruben的后院、Ruben咨詢師的后院和Mike家旁邊，這絕不是創(chuàng)作者偷懶的復(fù)制粘貼，畢竟影片處處是不厭其煩的彩蛋細(xì)節(jié)，我想這個(gè)樹很可能在暗示火車之外發(fā)生的盜竊冒險(xiǎn)故事也是個(gè)夢(mèng)。
所以，我按照自己的理解，梳理出這場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)的初步邏輯：
某個(gè)做夢(mèng)人夢(mèng)見了火車上的Ruben（以下簡(jiǎn)稱火車Ruben），火車Ruben夢(mèng)見了自己（以下簡(jiǎn)稱冒險(xiǎn)Ruben）和Mimi和Mike的冒險(xiǎn)故事，故事里的自己做了被名畫攻擊的噩夢(mèng)，Mimi也做了一個(gè)夢(mèng)。
為什么說是火車Ruben夢(mèng)見了冒險(xiǎn)Ruben、Mimi和Mike？
黑夜火車Ruben看的書《Deep Sleep》，作者是「Mike Dimitroff」—— Mike和Mimi，他們的名字像是取自這個(gè)作者的名字。
書的背面有一個(gè)小人騎馬的符號(hào)，這個(gè)符號(hào)在盜畫的工具和船上也出現(xiàn)過。
這些巧合可能都在暗示，火車Ruben將睡前讀物的細(xì)節(jié)編織進(jìn)了即將夢(mèng)到的冒險(xiǎn)里。
白天火車Ruben看的書《Enjoying Art》封底一行字「There are times when art is more dangerous than life」和Mike家墻上的壁紙「Night Train to L.A.」上的首行字一致，而且又出現(xiàn)了「Mike Dimitroff」。
Mimi也是火車Ruben夢(mèng)見的，這點(diǎn)在Mimi自己的夢(mèng)中有暗示，她在夢(mèng)里看到一個(gè)編號(hào)25的雙頭熊doublebear，25眼熟嗎？Ruben的火車座位號(hào)是25，他最后在這個(gè)座位上看的書《Enjoying Art》是doublebear出版社的。而且Mimi背后那幅畫的名字是「永恒的火車」。
關(guān)于這點(diǎn)的疑惑是，這本《Enjoying Art》里有Mimi和3個(gè)人的照片與寄語，會(huì)讓人自然想到這本書是Mimi送的，那么Mimi到底是火車Ruben夢(mèng)到的還是Mimi和火車Ruben存在于同一層夢(mèng)境？
此外，冒險(xiǎn)Ruben也夢(mèng)到了火車Ruben被西班牙公主和吹口哨的男孩攻擊，也就是說，冒險(xiǎn)Ruben和火車Ruben彼此相互夢(mèng)見了？那么誰是開頭，誰是結(jié)尾呢？
我的理解是，夢(mèng)的大體邏輯是有跡可循的，我們可以根據(jù)大體邏輯在下文去分析夢(mèng)的深層寓意；
而夢(mèng)的糾纏混亂性也是不可忽視的，我們可以用影片給的提示來理解這個(gè)夢(mèng) ———— 它是一個(gè)像莫比烏斯環(huán)的夢(mèng)。 主角是Ruben，無論是火車Ruben還是冒險(xiǎn)Ruben，互為因果，既是開頭，也是結(jié)尾。
你想要我成為的樣子就是我的噩夢(mèng)
夢(mèng)是通向潛意識(shí)的康莊大道。—— 西格蒙德·弗洛伊德
暫時(shí)解開了對(duì)夢(mèng)境邏輯的疑惑，我們可以根據(jù)影片的指引（Ruben雜志封面）深入挖掘這個(gè)夢(mèng)境的寓意，它暗藏著怎樣的潛意識(shí)？呈現(xiàn)了什么樣的心靈世界？創(chuàng)作者想要表達(dá)什么？
我們先來分析困擾Ruben最深的噩夢(mèng)，他夢(mèng)見名畫里的人物攻擊自己，那么，為什么他熱愛的藝術(shù)會(huì)反過來攻擊他？
從影片直接揭示出的答案，Ruben的噩夢(mèng)源自童年時(shí)期父親對(duì)他施加的潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)，父親把名畫穿插在動(dòng)畫里讓Ruben反復(fù)觀看，想把他培養(yǎng)成一個(gè)偉大的藝術(shù)家，剝奪了他童年的樂趣與自由成長(zhǎng)的需要?？梢哉f，噩夢(mèng)來源于他童年痛苦的記憶?？墒峭晖纯嗟挠洃浺恢贝嬖冢瑸槭裁碦uben在父親生前沒有回憶起過？為什么記憶和噩夢(mèng)只有在父親死后才被激活？
簡(jiǎn)單來說是，Ruben習(xí)慣了活成了父親想要他成為的樣子，他不曾質(zhì)疑過這樣的活法。而父親的死打破了這一切。
父親在世時(shí)，Ruben在父親嚴(yán)厲的管教下基本活成了父親想要他成為的樣子，集成了父親心理學(xué)家的身份以及父親想要他成為偉大藝術(shù)家的愿望，成為了一個(gè)成功的藝術(shù)療法心理醫(yī)生。
而當(dāng)父親死后，Ruben再也不用活在父親的期待和管教中，再也不用活成父親想要他成為的樣子，他可以自由選擇自我命運(yùn)的時(shí)候，他開始疑惑————現(xiàn)在的自己，究竟是父親想要的，還是自己想要的？自己熱愛的藝術(shù)是自己真正的熱愛還是父親強(qiáng)加的熱愛？藝術(shù)是治療病人的良藥還是折磨心智的噩夢(mèng)？————他開始質(zhì)疑自己的存在，質(zhì)疑自己的熱愛————自己是不是只是一個(gè)被父親操控的空殼，自己是不是活錯(cuò)了一生？為什么自己無法主宰自己的命運(yùn)，為什么自己不曾反思不曾反抗？———于是，自我質(zhì)疑發(fā)展成了自我否定和自我攻擊，看似是夢(mèng)中名畫的人物攻擊自己，實(shí)際上是他在自己攻擊自己，他夢(mèng)醒時(shí)身上留下的傷痕，是自己劃向自己的。
如果任由這樣的自我攻擊繼續(xù)，他的噩夢(mèng)就會(huì)變成自我毀滅之夢(mèng)，Ruben的心理咨詢師有提出這個(gè)心理走向，他說「Ruben，If you don’t let me help you, you are going to kill yourself, or someone else…」
然而，這一切的心理活動(dòng)都深藏在Ruben的潛意識(shí)中，潛意識(shí)是不為自己所知的，他唯一知道的是自己在父親死后開始做噩夢(mèng)，而這些噩夢(mèng)似乎和父親小時(shí)候給他看的動(dòng)畫片有關(guān)，正如Ruben的自白，「But for some reason I couldn’t watch it, I felt anxious and I had to escape」，他的心靈陷入困境，無法洞悉噩夢(mèng)背后的原因。
這是因?yàn)樵谝粋€(gè)心靈遭受到重大創(chuàng)傷，而自我又無法承受的時(shí)候，心就會(huì)啟動(dòng)「自我防御機(jī)制」，把創(chuàng)傷隔離在潛意識(shí)里，讓自己暫時(shí)忘卻痛苦的記憶和感受，以防止自己被創(chuàng)傷擊碎。
所以，Ruben需要通過夢(mèng)境來接近潛意識(shí)，尋找出兩個(gè)至關(guān)重要的心靈問題的答案：
1. 他身處噩夢(mèng)困境的原因是什么？童年與噩夢(mèng)的關(guān)系是什么？他需要尋找出困境的真相。
2. 他質(zhì)疑現(xiàn)在的自己，那么真正的自己是什么樣的？藝術(shù)之于自己是真的熱愛還是被強(qiáng)加的熱愛？他需要尋找出真正的自己。
而要解開這個(gè)困境，已經(jīng)被困住的自我需要借助其他的心靈力量來解救自己。
所以，火車Ruben夢(mèng)見了冒險(xiǎn)Ruben、Mike、Mimi以及其他追捕他的勢(shì)力，他們都代表著Ruben潛意識(shí)里不同的心靈力量：
1. Ruben代表「心靈困境」。
2. Mike代表「尋找真相的力量」。
3. Mimi代表「尋找真我的力量」。
4. 其他追捕勢(shì)力，警方、黑幫老大和各國(guó)賞金獵人等代表「自我防御機(jī)制」。
補(bǔ)充說明一下我理解的心靈的「自我防御機(jī)制」，
它是將自己不能接受的心理內(nèi)容（比如創(chuàng)傷）移除到意識(shí)之外的潛意識(shí)，讓自我不再能輕易察覺到，以此來保護(hù)自我結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。不能接受的心理主要指讓自己不愉快的、改變?cè)行睦頎顟B(tài)的想法或感受等。
引用《心靈的面具:101種心理防御》中的比喻來解釋：一個(gè)完整無損的電路，有一個(gè)控制電流的開關(guān)，當(dāng)電流過大而電路無法承載的時(shí)候，這個(gè)開關(guān)就會(huì)自動(dòng)關(guān)閉電流，這樣可以防止過大電流燒壞整個(gè)電路，這個(gè)開關(guān)就是「自我防御機(jī)制」。而關(guān)閉電流時(shí)，燈也會(huì)熄滅，這意味著防御啟動(dòng)時(shí)，雖然自我得以保全，但心靈的某個(gè)部分也會(huì)落入黑暗（即無法看見自我的部分真相）。
類似《盜夢(mèng)空間》里，夢(mèng)的主人一旦覺察出有異樣就會(huì)用各種方式攻擊夢(mèng)的闖入者。
「自我防御機(jī)制」時(shí)刻運(yùn)作嚴(yán)密的保護(hù)自我，只有當(dāng)個(gè)體不清醒的沉入夢(mèng)境時(shí)才會(huì)稍有松懈，那些被移除到潛意識(shí)的心理就趁機(jī)浮現(xiàn)出來，而且它們?nèi)匀恍枰鞣N「?jìng)窝b」才能躲過防御機(jī)制的偵查，所以夢(mèng)總是怪誕而難以理解的。
Ruben夢(mèng)中出現(xiàn)的眾多追捕勢(shì)力以及鎖住名畫的博物館，作用就類似于「自我防御機(jī)制」，他們維護(hù)舊有的秩序，阻止Ruben、Mimi和Mike這樣求變的心靈力量。
下面我來分析為什么我會(huì)這樣理解這個(gè)夢(mèng)的寓意。
Mike，一體兩面，突破困境，尋找真相
Mike·Kowalski，為什么Ruben會(huì)在夢(mèng)中創(chuàng)造出一個(gè)同父異母卻與自己完全相反的Mike？
因?yàn)?，?dāng)Ruben深陷于困境之時(shí)，他本身的力量和固有的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)無法突破這個(gè)困境，他質(zhì)疑自己的存在，所以他就創(chuàng)造了一個(gè)與自己完全相反的存在尋求突破口（就像劫后余生性情大變的人）。 而這個(gè)完全相反的力量恰恰就是一直在心里排斥和壓抑的部分，也暗示著Ruben在夢(mèng)中可以全面的解放心靈。
影片有很多地方體現(xiàn)了兩人完全相反的特質(zhì)：
1. Mike身手矯健，而Ruben溫文爾雅，喜歡緩慢行走的蝸牛。
2. Mike缺失父親，追求男子氣概，喜歡暴力電影，甚至自己放映電影，而Ruben從小飽受父親嚴(yán)訓(xùn)之苦，抗拒電影放映。
而兩個(gè)人本質(zhì)是一體的，心靈相通的，所以Mike總是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)「收藏家」的線索的人，也是最后放棄追捕「收藏家」的人。
他們也都是「收藏家」，「收藏」是一個(gè)尋找缺失部分的行為，Mike缺失的是父愛，而Ruben缺失的是自我。所以別人都認(rèn)為「收藏家」是為了錢財(cái)盜竊，而Mike理解「收藏家」的收藏行為，「Once the collection is complete, he or she will stop」，只有填補(bǔ)上內(nèi)心的缺失，收藏才會(huì)結(jié)束。
Mike也同樣喜歡藝術(shù)，他在逮捕Mimi和救下落水的折扇之間，選擇了后者。
Mike去父親實(shí)驗(yàn)室發(fā)現(xiàn)Ruben噩夢(mèng)之謎和自己身世之謎那一段，十分精彩。首先，兩人進(jìn)入房子時(shí)的機(jī)位一致……
我們可以把Mike和Ruben去父親實(shí)驗(yàn)室的行動(dòng)作對(duì)比，兩人同樣走向地下室，Ruben只是大致瀏覽房間然后陷入痛苦的回憶，而Mike非常仔細(xì)的觀察了房間，他比Ruben多觀察到了以下的內(nèi)容：
1. 幾幅潛意識(shí)的海報(bào)——暗示Mike正在走進(jìn)Ruben的潛意識(shí)
2. 觀看潛意識(shí)實(shí)驗(yàn)用的13個(gè)動(dòng)畫片膠卷——找到了Ruben噩夢(mèng)的真相
3. 膠卷盒后的全家福——找到了自己身世的真相
可見，Mike這個(gè)角色承擔(dān)了探尋潛意識(shí)秘密和真相的任務(wù)，因?yàn)樗麤]有承受Ruben的痛苦記憶和困境，所以他可以毫無羈絆的探入潛意識(shí)，找到那些看上去顯而易見的答案。
答案只需要打開放映機(jī)就可以發(fā)現(xiàn)，但這對(duì)深陷困境的Ruben來說是難以觸碰的真相，他恐懼的回避痛苦的真相，這也是他必須通過其他心靈力量去找到真相的原因。
然而，Mike發(fā)現(xiàn)真相的過程也不是一帆風(fēng)順的，事實(shí)上，每當(dāng)Mike接近真相的時(shí)候，都會(huì)受到干擾或阻攔，這很像Ruben心里的「自我防御機(jī)制」在阻止他接近真相。
1. 向母親問詢身世時(shí)，有蚊子叮咬他。
2. 將要通過父親舊友得知真相之前，舊友被暗殺。
3. 進(jìn)入父親實(shí)驗(yàn)室之前，有兩方殺手跟蹤。
4. 發(fā)現(xiàn)自己最大的身世之謎之前，經(jīng)歷了生死之戰(zhàn)。
但他們是攔不住勇敢?guī)洑獾腗ike的！
Mike最后的結(jié)局
在Ruben的夢(mèng)中，Ruben和Mike雖然是獨(dú)立行動(dòng)的，但又是一體兩面的，所以兩個(gè)人在夢(mèng)中的關(guān)系是很微妙的。 兩個(gè)人幾乎沒有正面交鋒過，只隔著玻璃對(duì)視過一次，臉還奇妙的重合在一起…
試想兩個(gè)人如果真的面對(duì)面了，場(chǎng)面會(huì)很尷尬，難不成要認(rèn)親嗎……
我認(rèn)為Ruben在最后面對(duì)收集齊的13幅畫的時(shí)候，他和Mike終于在心理層面「交鋒」了，因?yàn)楫?dāng)他完成了對(duì)創(chuàng)傷記憶的覺察與心靈的解放之后，他仍要去面對(duì)已經(jīng)被釋放了的反面人格Mike，所以象征Mike的希區(qū)柯克冰塊酒杯出現(xiàn)了。
Ruben對(duì)這個(gè)與自己相反制衡的人格產(chǎn)生了恐懼，Mike是否會(huì)取代自己？?jī)蓚€(gè)人要你死我活的爭(zhēng)奪生存嗎？所以Mike的手銬銬住了Ruben，世界搖晃、名畫掉落，Ruben再一次覺得自己的生存和自由受到了威脅……
但Ruben從這個(gè)恐懼中醒來了，他看到書里夾著一句祝福「To the best shrink who treats artistic souls」，而他也終于治愈了自己的靈魂，坐在馳騁在光明里的火車上，道路越來越寬廣，他平靜的望向窗外，窗外映出了Mike微笑的臉，那是Ruben心中的Mike，他將Mike保留在了心里，Mike再也不用徘徊在黑暗的潛意識(shí)里，從此他的勇敢、敏捷、自在、瀟灑、帥氣，將和Ruben一起共舞，一體兩面的他們終于合二為一了…………
Mimi，飛鳥，掙脫牢籠，治愈創(chuàng)傷，尋找真我
Mimi，偷竊癖，身手矯健、飛檐走壁，她的象征符號(hào)是「飛鳥」，
對(duì)比Ruben的象征符號(hào)「蝸?！梗?/p>
一個(gè)輕盈飛翔，一個(gè)負(fù)重緩行。
結(jié)合以下畫面來理解Mimi和Ruben的關(guān)系：
Ruben在咨詢室中，不想談及創(chuàng)傷回憶，而咨詢師說Ruben必須接受他的幫助，不然Ruben就會(huì)害人害己……然后，飛鳥的陰影在Ruben身上略過，Ruben望向天頂飛翔的鳥兒。
這個(gè)鳥兒就是Mimi，Ruben創(chuàng)造出Mimi，是想讓她帶自己沖破內(nèi)在和外界的牢籠，飛向自由，飛向真正的自我。
Mimi就是Ruben心中尋找真我的力量。
Mimi這個(gè)力量還有什么特點(diǎn)？
她為了美麗的扇子放棄了雇主要求的鉆石，「Because beauty shouldn’t be locked away」。
這種不顧一切的解放藝術(shù)、不畏金錢與權(quán)勢(shì)的特質(zhì)，
就是Ruben向往的真我————對(duì)藝術(shù)強(qiáng)烈而純粹的熱愛，挑戰(zhàn)權(quán)威堅(jiān)持自我的勇氣。
所以，Mimi也是Ruben真我的一部分。
對(duì)比片中阻止Ruben的各方勢(shì)力，他們不愛藝術(shù)本身，他們接近藝術(shù)是為了實(shí)驗(yàn)、為了傭金、為了名利。他們是阻止Ruben找到真我的防御力量。
這就像一個(gè)被掩藏在厚厚面具后的真我，在自我破裂后，趁機(jī)逃出來，然后一邊躲過自我防御機(jī)制的追捕，一邊耐心的修補(bǔ)破碎的自我，直到它重新完整，直到它變成一個(gè)完完整整的充滿力量的真我。
Mimi組織的「收藏家」盜竊名畫的行動(dòng)，就是Mimi幫助Ruben「修補(bǔ)自我」、治愈創(chuàng)傷的過程。
美不應(yīng)該被囚禁，心也不應(yīng)該被囚禁
我們來仔細(xì)挖掘一下這個(gè)大膽而有趣的「收藏家」計(jì)劃。
首先，Mimi加上三個(gè)來訪者完美具備了盜竊團(tuán)伙需要的所有能力，Mimi是顏值、智力和戰(zhàn)斗力的擔(dān)當(dāng)，黑客搞定監(jiān)視和報(bào)警系統(tǒng)，二維人出入所有房間，Bye-Bye Joe力大活好善偽裝，四個(gè)人可以盜走Ruben想要的任何畫。
那么，盜竊名畫為什么可以治愈Ruben呢？ 因?yàn)?，盜竊名畫是為了解救名畫，將名畫從牢籠中分離出來，這個(gè)行為就像是把名畫從父親實(shí)驗(yàn)的動(dòng)畫膠卷中分離出來，這樣名畫就不再附帶著動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)的可怕記憶，名畫只是名畫本身，名畫再也不會(huì)觸發(fā)Ruben童年創(chuàng)傷的噩夢(mèng)，Ruben也就可以直視這樣純粹的名畫了。
相應(yīng)的，每解救出一幅名畫，Ruben就解放出一段噩夢(mèng)，13幅名畫全部被解救出來，他的噩夢(mèng)也就全部被解放了。
噩夢(mèng)全部沒有了，這意味著什么？
這意味著，Ruben也從童年陰影中解放出來，
他不用再質(zhì)疑藝術(shù)究竟是自己的良藥還是噩夢(mèng)，因?yàn)樗_認(rèn)了自己對(duì)藝術(shù)的熱愛，不是被強(qiáng)迫被操控的，而是他本身心向往之的；
他也不用再質(zhì)疑自己是否只是父親的提線木偶，因?yàn)樗C明了自己的力量，他沖破重重的阻攔，解救出了不應(yīng)該被囚禁的美、不應(yīng)該被過去囚禁的現(xiàn)在以及自己不應(yīng)該被囚禁的心。
Ruben和美都自由了。
他不再活在過去的陰影里，不再是讓父親滿意的小孩，不再是聽話的試驗(yàn)品，都不是，他只是一個(gè)熱愛藝術(shù)的靈魂，一個(gè)追求自由的Artistic Soul。
他終于找到了真正的自己。
他終于可以真正的enjoying art，現(xiàn)在就享受，此刻就享受，一直都要享受……
「The best shrink who treats artistic souls」，Ruben也成為了治愈自己的最佳心理醫(yī)生。
其他有趣的情節(jié)
影片中還有很多精心設(shè)計(jì)的地方，忍不住和大家分享。
「小紅帽角色扮演」治療法
Ruben組織3個(gè)來訪者在篝火下又唱又跳的演繹小紅帽的故事（這段唱跳有種強(qiáng)烈而原始的視聽感染力，相信很多人深有同感），這個(gè)療法怎么看上去有些奇葩以及和影片找不到關(guān)聯(lián)？
Bye-Bye Joe說他不想扮演小紅帽，為什么呢？我的理解是小紅帽是故事里最弱勢(shì)的人，她在漆黑騷動(dòng)的森林中獨(dú)自行動(dòng)，內(nèi)心充斥著無助的恐懼。而這個(gè)角色扮演的療法，就是通過小紅帽這個(gè)角色，去直面內(nèi)心的恐懼，又唱又跳又口技，就是在充分釋放這種恐懼。
為什么Ruben選擇小紅帽這個(gè)故事？我認(rèn)為這還是和Ruben的童年陰影有關(guān)，有一處細(xì)節(jié)，在Ruben和Mike一打開父親家門的時(shí)候，就可以看到印有小紅帽與大灰狼的酒瓶，所以Ruben對(duì)小紅帽故事的恐懼應(yīng)該也和父親的嚴(yán)厲教育有關(guān)。
在《小紅帽》故事里，獵人The hunter殺掉了大灰狼，救出了小紅帽，而「The Hunter」出現(xiàn)在Mike的電腦中，可能影片在一開始就暗示，Mike不是Ruben的對(duì)手，而是Ruben的幫助者。
13幅名畫與獨(dú)立反叛精神
這13個(gè)畫家中，有馬奈、高更、梵高、畢加索、沃霍爾……這些都是在藝術(shù)史上鼎鼎有名的離經(jīng)叛道、獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家，都對(duì)顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)。這里我重點(diǎn)提一下Mimi為Ruben盜竊的第一幅畫作，愛德華·馬奈的《奧林匹亞》，也因?yàn)槲覀€(gè)人十分喜歡馬奈和他的作品。
Ruben父親的舊友看到畫作被盜的新聞后說「拿破侖三世一看到這幅《奧林匹亞》，就親自用配件切斷了畫作的吊繩」，這句玩笑話看上去很突兀，其實(shí)點(diǎn)出了當(dāng)時(shí)馬奈創(chuàng)作的《奧林匹亞》是驚世駭俗的，不為主流所接受的。包括他先前創(chuàng)作的《草地上的午餐》，也被拿破侖三世認(rèn)作是不道德的作品。
馬奈出生上流，師從正統(tǒng)的學(xué)院派繪畫，但他討厭學(xué)院派的嚴(yán)格教條，討厭當(dāng)時(shí)新古典主義推崇的偉光正主題，所以他離經(jīng)叛道的創(chuàng)作出《奧林匹亞》，借鑒提香和喬爾喬內(nèi)等前輩創(chuàng)作的維納斯女神的側(cè)臥相，用反學(xué)院的筆觸，將側(cè)臥的維納斯畫成了全裸的妓女（當(dāng)時(shí)只允許畫全裸的神話寓言人物而不能畫全裸的凡人），而全裸的她還特別淡定、無畏、調(diào)侃的看向畫外的觀眾，這在當(dāng)時(shí)被主流看做是道德淪喪的下流作品，官方一度封殺了馬奈。
這樣獨(dú)樹一幟的反叛精神，讓馬奈成為之后崛起的印象派畫家的精神偶像，而印象派可以說是現(xiàn)代藝術(shù)的開端，在此之后，立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普主義、觀念主義等等……相繼出世，各行其道，璀璨奪目，這是藝術(shù)解放的盛宴。（感興趣的朋友可以看《現(xiàn)代藝術(shù)150年》，內(nèi)容詳實(shí)而有趣）
我喜歡馬奈（我是門外漢），是因?yàn)樗漠嬜魃{(diào)十分溫柔優(yōu)雅，既古典又現(xiàn)代，而他畫的主題又是那么大膽無畏，這樣反差的氣質(zhì)，很像人前優(yōu)雅人后發(fā)瘋的Ruben（笑）。
在馬奈被封殺的時(shí)期，他自己搭棚辦展，他在個(gè)展序言里寫到：
馬奈先生一向承認(rèn)別人的才識(shí)，從不妄想消滅先前的繪畫或創(chuàng)造新的繪畫。他只想做他自己……
Double
影片中有眾多Double的元素，都在呼應(yīng)Ruben和Mike一體兩面的身份，也對(duì)應(yīng)著片頭文字「我夢(mèng)見我是兩只貓，兩只貓?jiān)谝黄鹜妗?。下面試舉一二：
《小美人魚》
《小美人魚》是Ruben最喜歡的動(dòng)畫片，Ruben的工作室都是海洋主題的，墻壁和地面都是大型水族館，這可能透露了一種深深的孤獨(dú)感。
《小美人魚》是一個(gè)悲傷的故事，不是迪士尼的那個(gè)故事，是安徒生的原版故事。她為了獲得王子的愛，用自己的聲音換取變身藥水，切開自己的尾巴變成人類的雙腿，每走一步都痛如刀割，她犧牲自己取悅王子，王子卻移情別戀的娶了別人。多么卑微的愛啊，我想小時(shí)候的Ruben一定和小美人魚產(chǎn)生了孤獨(dú)的共鳴，深深的渴望愛，用犧牲自己取悅別人來換取愛，讓人心疼。
在安徒生原版故事的結(jié)尾，小美人魚在化作泡沫后，太陽升起了，她可以化為永恒的靈魂升上天空。這也算一個(gè)有美好希望的結(jié)局，其他的寓意我也不知道了，但我真心覺得，小美人魚和Ruben都值得一個(gè)溫柔的結(jié)局。
蝸牛的更多意象
影片開頭，蝸牛慢悠悠的滑過軌道，在尾巴離開軌道的那一刻，轟隆隆的火車立刻疾馳而過，這樣的反差感，很生動(dòng)表現(xiàn)了對(duì)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間感受的差別，現(xiàn)實(shí)一瞬，夢(mèng)境萬千。也許Ruben在火車上只從深夜睡到了夕陽，而在夢(mèng)中已冒險(xiǎn)了數(shù)月。
也對(duì)應(yīng)了Ruben雜志封面的那句話「Time sometimes runs like a locomotive, sometimes crawls like a snail」，時(shí)間有時(shí)像疾馳的火車，有時(shí)像緩行的蝸牛。
John Cooper，父親舊友
再提一下Ruben父親的舊友John Cooper這個(gè)角色，他提供了Mike最終發(fā)現(xiàn)秘密的關(guān)鍵線索，但是關(guān)于這個(gè)角色我一直沒什么頭緒。無意中看到一篇家庭分析的文章，提到了子女和父母之間的「責(zé)任感」與「界限感」，我突然就有些理解這個(gè)角色了。Ruben在父親死后，仍然延續(xù)著對(duì)父親的「忠誠(chéng)」，以及承擔(dān)父親愿望的「責(zé)任感」，這種感覺與自己想要自由的愿望相對(duì)抗，讓Ruben矛盾掙扎。而Cooper正代表著Ruben內(nèi)心對(duì)父親的「忠誠(chéng)」，正如Cooper所說，「我永遠(yuǎn)不會(huì)背叛我的朋友們」。而Cooper被殺手暗殺了，這個(gè)很像很多朋友們提到的「弒父」，Cooper的死亡代表著Ruben對(duì)父親忠誠(chéng)的結(jié)束。
在精神分析學(xué)的觀點(diǎn)中，一個(gè)人只有在心理層面完成「弒父弒母」之后，Ta才能完成心理上的「成人禮」?！笍s父弒母」的意思是指在個(gè)體成熟后，在心理層面切斷與父母之間相互負(fù)責(zé)的「責(zé)任感」（或者說「共生關(guān)系」），父母對(duì)父母自己負(fù)責(zé)，自己對(duì)自己負(fù)責(zé)，界限清晰。這樣每個(gè)人才是獨(dú)立自由的個(gè)體，每個(gè)人都不用背負(fù)別人的重殼，每個(gè)人都可以自在飛翔。
榮格與夢(mèng)
這里我忍不住用榮格心理學(xué)來理解本片，不僅因?yàn)闃s格是解夢(mèng)大師，更是因?yàn)樗彩莻€(gè)非常擅長(zhǎng)視覺思維的Artistic Soul，我覺得他和影片的創(chuàng)作者在這些方面的不謀而合是非常美妙的。
下面容我套用一下榮格心理學(xué)的理論：
Ruben代表「人格面具」，是指?jìng)€(gè)體展示給外界的形象，是被外界認(rèn)可的「正確的」特質(zhì)。
Mike代表「陰影」，是指被個(gè)體排斥到意識(shí)之外的心理部分，是不被外界認(rèn)可的「錯(cuò)誤的」特質(zhì)，通常具有與「人格面具」相反的特征。
Mimi代表「阿尼瑪」，是指男性心中的女性特質(zhì)，通常會(huì)以女性的形象出現(xiàn)在男性的夢(mèng)境中。
可以簡(jiǎn)單理解為男女的內(nèi)在都有「陰陽結(jié)合」的自然動(dòng)力，男性心中「陰」的部分就叫「阿尼瑪」，每個(gè)男性的內(nèi)在都有一個(gè)獨(dú)特的「阿尼瑪」形象，所以男性容易被具有其「阿尼瑪」特征的女性吸引。
Ruben從小缺失母親，所以他內(nèi)在的「阿尼瑪」是極度女性化且具備母愛的。參考Mike媽媽對(duì)Mike說的「I had to leave your father to save your dreams/我必須離開你爸爸來拯救你的夢(mèng)」，而Mimi正是幫助Ruben逃離出父親陰影并且治愈了Ruben噩夢(mèng)的人。奇妙的巧合。
「自性」，榮格認(rèn)為人生的終極方向是「自性實(shí)現(xiàn)」（有別于宗教說的自性），簡(jiǎn)單來說是指一個(gè)人接受并整合了自己所有的心理面向（包括意識(shí)和潛意識(shí)的整合、人格面具和陰影的整合等等），從二元對(duì)立的分裂走向多元融合的圓融，并充分實(shí)現(xiàn)了自己無與倫比的獨(dú)特性，獲得最大化的精神自由和獨(dú)立。再通俗一點(diǎn)來說，「自性」是實(shí)現(xiàn)一個(gè)人的真實(shí)、完整和獨(dú)立。
舉例說明，陳粒的歌《易燃易爆炸》，歌詞寫道「看我癡狂，還看我風(fēng)趣又端莊」、「夸我含苞待放，還夸我欲蓋彌彰」、「怨我百歲無憂，還怨我徒有淚流」，這首歌就營(yíng)造了一種自我沖突矛盾的意境，當(dāng)你全然看見并接受了自己這樣的復(fù)雜性，你可以端莊也可以癡狂，可以快樂也可以憂傷……你就獲得了完整，真實(shí)，和自由選擇的獨(dú)立。
非常嚴(yán)重的逆境往往會(huì)激發(fā)人去追求「自性」，探索生命更多的可能性，看見「陰影」和「阿尼瑪」等等被忽視的心理內(nèi)容。就像Ruben在心理創(chuàng)傷后，看見了心里的Mike（陰影）和Mimi（阿尼瑪），在重重冒險(xiǎn)下，整合了陰影，找到了真我，獲得了自由。
再多說一點(diǎn)，追尋「自性」的過程絕非易事，它會(huì)引發(fā)精神混亂失調(diào)，那么應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)這種情況呢？
我們來看Ruben的治療方法「possess your problems to conquer them」，我覺得這句話挺難直接翻譯的，我來盡力理解一下：
possess可譯為「擁有某物」，在影片里可以理解為Ruben「通過收藏名畫來克服名畫噩夢(mèng)」。
possess還有什么含義呢？二維人的方法是「crave his craving for food into stone to contain it/把食欲刻在石頭里來克制食欲」，這個(gè)方法就是「直面你的問題，將問題轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力，而不是破壞力」。
這與榮格提到的治療精神失調(diào)的方法很像，他認(rèn)為，如果直面并接受自己的問題，而不是逃避和扭曲問題，那么問題就是開啟新生活的福音而不是詛咒。然后我們需要從頭腦虛妄的掙扎中抽身出來，勇敢的把自己丟入未知的真實(shí)世界里去碰撞，去折騰，去造吧。
這也許就是藝術(shù)療法的本質(zhì)，直面你的脆弱、恐懼和陰影，然后將它們化為行動(dòng)力，化為創(chuàng)造力，把悲傷畫在紙上，把狂躁敲進(jìn)石頭，把抑郁化為聲。
結(jié)語
我既喜歡藝術(shù)，也喜歡心理學(xué)，所以這部影片深深的打動(dòng)了我的心。
我想影片的創(chuàng)作者想對(duì)我們說的是，去Enjoying Art，去享受藝術(shù)吧，去熱愛藝術(shù)吧，去勇敢的飛吧。
Take your broken heart ,make it into art. —— Meryl Streep
敬每一個(gè)Artistic Soul。
2019/5/15補(bǔ)充幕后故事：
我無意中發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演Milorad Krsti?在2010就開始構(gòu)思這個(gè)故事的分鏡了，和現(xiàn)在的故事情節(jié)相差挺多的，畫風(fēng)倒還是這個(gè)畫風(fēng)~
真是有趣~
如果你覺得這篇文章有些觸動(dòng)到你，歡迎你分享給更多的朋友~~我期待和更多的人一起享受藝術(shù)的美妙~~~
6 ) 這部電影，每看一秒就得暫停一下
有一種電影，拍出來就是讓人膜拜的。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》有點(diǎn)像《至愛梵高》，算是張靚穎《Dust My Shoulders Off》的加長(zhǎng)版，電影的劇情主要是靠大量的藝術(shù)品串聯(lián)起來的。
不過，相比其他兩者，一個(gè)只專注于梵高的作品，另一個(gè)只展現(xiàn)了12幅名畫，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》顯然容納的更多。電影中不僅有名畫，也有很多現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品，還截取了不少電影的元素。
總之，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的信息量很大，畫面異常飽滿，隨便按個(gè)暫停，構(gòu)圖元素色彩估計(jì)都能分析上一陣子。
就連墻上隨便畫的涂鴉，都是“存在即是合理”，如若你把它想得太簡(jiǎn)單，這個(gè)彩蛋就注定要錯(cuò)過了。
就比如這個(gè)涂鴉，在電影中出現(xiàn)了兩次，但還是很容易讓人“視而不見”。第一次一閃而過，怪不得自己；第二次持續(xù)時(shí)間雖然長(zhǎng)，但是注意力全在汽車能不能逃出隧道了，確實(shí)沒怎么留意。
這個(gè)作品，取材自戈達(dá)爾1975年的電影《第二號(hào)》。
我去！這誰能看出來？你以為導(dǎo)演是在開玩笑，不過很顯然，電影中這種例子太多了。
下面就簡(jiǎn)單羅列一些電影中出現(xiàn)的藝術(shù)品，除了個(gè)別作品，其他都是按照電影播放的順序羅列的。電影重點(diǎn)提到的《夜游者》、《瑪格麗特公主》、《維納斯的誕生》等13幅知名畫作，就不再說了。
畫面中間這兩個(gè)游客，出現(xiàn)在很多場(chǎng)景里，感覺像是美國(guó)超寫實(shí)雕塑家Duane Hanson的Tourists Ⅱ（1988）。
不過，在電影進(jìn)行到一半的時(shí)候，有一個(gè)鏡頭明顯借鑒了這個(gè)作品。
推著童車女人的兩條腿，借鑒了波普藝術(shù)家艾倫·瓊斯（Allen Jones）的Wet Seal（1966），他的作品受成人雜志的影響比較大。
下面這個(gè)鏡頭，借鑒了馬奈的《女神游樂廳的吧臺(tái)》（1882），現(xiàn)藏于英國(guó)倫敦大學(xué)科陶德美術(shù)學(xué)院。
欄桿上的海報(bào)，貌似是梅里愛的《月球旅行記》(1902)。
縫紉機(jī)的女人，借鑒了阿根廷超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Leonor Fini的La Machine a Coudre（1978）。
下面這個(gè)鏡頭借鑒了《阿波羅與達(dá)芙妮》，同題材油畫和雕塑的版本都太多，不太清楚具體指的是哪一個(gè)。
畫面中的女人，借鑒了維米爾的《倒牛奶的女傭人》，是他1658年至1660年創(chuàng)作的油畫，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館。
墻上掛的那副畫指的是德加的Two Dancers Relaxing。
T恤上印著的驚恐人頭，借鑒了挪威畫家愛德華·蒙克《吶喊》，一共有4個(gè)版本。
左側(cè)女人腿模樣的臺(tái)燈底座，借鑒的是前面提到的艾倫·瓊斯。右側(cè)的雕塑借鑒的是洛奇雕像（Rocky Statue）。
這個(gè)應(yīng)該是，穆布里奇研究馬的動(dòng)作時(shí)，做實(shí)驗(yàn)的鏡頭。當(dāng)時(shí)，他在跑道上擺了12個(gè)相機(jī)，當(dāng)馬飛奔而過的時(shí)候，依次按下了快門，把照片疊加播放就是這樣的效果。
墻上這些匕首、剃須刀之類的，應(yīng)該是科瓦爾斯基留來做紀(jì)念的，不過引用的都是真實(shí)存在電影名稱，像《第一滴血》、《驚情四百年》等，連上映的年份都一樣。
下面這個(gè)拍死蚊子的鏡頭，有點(diǎn)像蝙蝠俠。
拜拜·喬扮演的是“思想者”，法國(guó)雕塑家羅丹的作品。
下面這個(gè)鏡頭很明顯是《草地上的午餐》（1863），法國(guó)印象派畫家愛德華·馬奈的作品，現(xiàn)藏于巴黎奧賽美術(shù)館。這幅畫還出現(xiàn)在了，后面的一個(gè)T恤男身上。
魯本老爸等放映室簡(jiǎn)直就是個(gè)寶藏，墻上的海報(bào)指的是，保羅?威格納的電影《布拉格的大學(xué)生》（1913）。
畫面左上角的海報(bào)，指的是G·W·帕布斯特的電影《三便士歌劇》（1931）。
畫面最右側(cè)的貼牌，指的是Max Skladanowsky和Emil Skladanowsky導(dǎo)演的《摔跤手》 Ringk?mpfer (1895)。
這個(gè)鏡頭讓我想起了，《權(quán)利的游戲》第四季中，紅毒蛇被魔山挖眼的鏡頭。
下面這個(gè)鏡頭，借鑒的是攝影師安德烈·柯特茲的The Fork（1928）。
拜拜·喬擺弄著自己碗里的躺，模樣有點(diǎn)像抽象派蒙德里安的作品。
瓶子上印著的畫，指的是“青銅時(shí)代”雕塑，羅丹的作品，現(xiàn)藏于法國(guó)盧森堡國(guó)立博物館。
這個(gè)鏡頭，借鑒了愛德華·霍普的New York Office（1962）。
有點(diǎn)像形而上學(xué)畫派喬治·德·基里科的The Enigma of the Hour（1910）。
下圖左側(cè)，有一個(gè)希區(qū)柯克的剪影，算是一個(gè)彩蛋。
畫面中后背景的雕塑，借鑒了達(dá)·芬奇在1487年前后創(chuàng)作的世界著名素描“維特魯威人”。
畫面最右側(cè)的墻上有一幅畫，是前蘇聯(lián)藝術(shù)家Nina Vatolina的Ne Boltai（1941）。
中間上側(cè)是Republic of Councils Monument（1969），中間下側(cè)是“大衛(wèi)雕像”，右側(cè)是“工人與集體農(nóng)莊女莊員”（1937）。
這幅照片，借鑒的應(yīng)該是斯皮爾伯格的《大白鯊》（1975）。
下面繼續(xù)回到，魯本老爸的寶藏放映室。
畫面最右側(cè)，墻上掛著的海報(bào)，指的是約瑟夫·馮·斯登堡的《藍(lán)天使》Der blaue Engel (1930)。
在電影膠片中剪入其他電影的鏡頭，讓人聯(lián)想到了大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂部》 (1999)。
右側(cè)墻上這幅海報(bào)，沒看錯(cuò)的話應(yīng)該是安德魯斯姐妹的歌曲"Bei Mir Bist Du Sch?n"。
畫面中央的海報(bào)，指的是弗里茨·朗的《玩家馬布斯博士》Dr. Mabuse, der Spieler (1922)。
這張畫面中部的海報(bào)，是自己非常喜歡的《卡里加里博士的小屋》（1920），由羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演。
畫面中部偏右，指的是G·W·帕布斯特《潘多拉的魔盒》Die Büchse der Pandora (1929)。
波普藝術(shù)展上的作品是最多的，畫面左上方指的是Mel Ramos的Hippopotamos（1967）。
畫面右側(cè)的涂鴉墻，借鑒了黑澤明的《羅生門》（1950）。
畫面左側(cè)背景中的“大拇指”，是法國(guó)雕塑家愷撒·巴爾達(dá)西尼的Thumb（1965）。
畫面左上方指的是斯圖爾特·戴維斯的Switchski’s Syntax（1961）。
畫面左上方是Tom Wesselmann的《第一號(hào)吸煙者(第12號(hào)嘴唇)》 Smoker，1 (Mouth，12)（1967），中部下方是羅伊·利希滕斯坦的作品Sunrise（1965）。
最左側(cè)是Richard Lindner的ICE。中間是羅伊·利希滕斯坦的M-Maybe（1965），最右邊是他的Head with Blue Shadow (1965)。
這里，拜拜·喬講了一段安迪·沃霍爾的名言，“每個(gè)人都能成名15分鐘”那個(gè)。
畫面中央接球的女人，依然是羅伊·利希滕斯坦的作品Girl with Ball（1961）。
墻上這個(gè)“椅子餐桌”，是Daniel Spoerri的Kichka's Breakfast I（1960）。
下面這個(gè)套著輪胎的山羊，是羅伯特·勞森伯格的Monogram（1955-59）。
這個(gè)依然是Daniel Spoerri的作品，名字叫Eat Art（1960）。
右側(cè)是喬治·西格爾(George Segal)的馬戲雜技(Circus Acrobats，1981)。
右側(cè)倒出油漆的鐵桶，是愷撒·巴爾達(dá)西尼的Directed Pink Expansion（1967）。
畫面右側(cè)的自行車輪胎，是Marcel Duchamp的Bicycle Wheel（1913）。
背景版上面，借鑒了瑪麗蓮·夢(mèng)露主演的《七年之癢》（1955），這個(gè)比較明顯。
畫面右側(cè)是喬治·西格爾(George Segal)的Portrait of Sidney Janis with Mondrian Painting（1967）。
畫面左側(cè)是Daniel Spoerri的作品，截圖就能看出來，名字叫Shower（1960）。
右側(cè)這個(gè)車，是愛德華·凱恩霍茲（Edward Kienholz）的Back Seat Dodge‘38（1964），屬于“觀念藝術(shù)”。
畫面左側(cè)是Alain Jacquet的Camouflage Botticelli（1963-64）。
這個(gè)是Billy Apple的2 Minutes 33 Seconds (Red)（1962）。
下面這組是艾倫·瓊斯的Hatstand, Table and Chair（1969），畫面里面躺在地上拍照的那位，感覺跟國(guó)內(nèi)的車展攝影師有的一拼。
推購物車的女人，是Duane Hanson的Supermarket Lady（1969）。
由于自己眼力有限，水平更有限，電影里面肯定還有很多畫作和影片沒有標(biāo)記出來，大家可以在評(píng)論區(qū)進(jìn)行補(bǔ)充，片尾字幕也顯示了都植入了哪些作品（以上描述若有誤也可指出來）。
《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的整體風(fēng)格傾向于畢加索，感覺每個(gè)人物都是從其作品中走出來的，舞廳里的歌女有好多只眼睛，布魯諾是二維的身體，大街上滿是兩個(gè)頭的行人。
我們跟隨魯本的視角，在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中循環(huán)往復(fù)。而首尾呼應(yīng)的結(jié)局，也跟診所的“莫比烏斯環(huán)”標(biāo)志一樣，形成一個(gè)閉環(huán)，讓人有點(diǎn)莫名其妙。
犯罪、心理、藝術(shù)算是這部電影的三大核心，據(jù)稱導(dǎo)演非常喜歡藝術(shù)品和電影，所以想拍一部結(jié)合兩者的影片，但單純講藝術(shù)有點(diǎn)枯燥，所以就想到用一個(gè)犯罪故事將其串聯(lián)起來。
看了一些采訪資料后發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演制作電影的邏輯，跟其他人還是有很大區(qū)別的。
他個(gè)人比較喜歡達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，德國(guó)表現(xiàn)主義者以及波普藝術(shù)。所以，人物設(shè)計(jì)借鑒了很多立體派和達(dá)達(dá)主義的靈感，放映室里面有很多德國(guó)表現(xiàn)主義電影的海報(bào)，電影的后半段能看到很多波普藝術(shù)。
而且，他會(huì)把畫面放在首要位置，故事要服從于自己喜歡的畫面。
他崇拜喜歡彼得·保羅·魯本斯(Peter Paul Rubens)和倫勃朗·凡·萊因（Rembrandt van Rijn），然后就用他倆的名字造了自己的主角Ruben Brandt。
他喜歡田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車》，就用了科瓦爾斯基的名字。
電影中咪咪有一段爬樓梯的鏡頭，完全復(fù)制了愛森斯坦《十月》里面的一個(gè)鏡頭。
像波提切利《維納斯的誕生》和安迪·沃霍爾《雙面貓王》，從一開始就想好要放進(jìn)去了，是為了制造戲劇沖突，后來才想到弄了一個(gè)“變章魚”和“快搶決斗”的戲碼。
有時(shí)候場(chǎng)景已經(jīng)定好了，就是缺少角色，那么接下來就開始找藝術(shù)作品。比如電影開場(chǎng)后不久出現(xiàn)的“咬胳膊”，導(dǎo)演說就是想找一個(gè)公主，最后就定了《瑪格麗特公主》。
甚至，他也會(huì)在谷歌街景里面找素材。
除了上面這些，電影中還頻繁出現(xiàn)了很多意象，比如蝸牛、蝴蝶、燕子、冰塊等等，感覺貓狗出現(xiàn)的頻率是最高的，尤其是貓。至于電影到底想表達(dá)什么，其實(shí)不太明白。
可能，就像電影片名中的“Collector”一樣，魯本收集完13幅作品后，才破解了年少時(shí)，父親給自己種下的心病。用咪咪的話來說，就是“用問題來解決問題”。
而導(dǎo)演也是如此地?zé)釔鬯囆g(shù)，他本身其實(shí)跟魯本沒什么區(qū)別，想做一名“Collector”。然后，在他的作品中，盡可能多的表達(dá)自己所愛。分享其對(duì)藝術(shù)的熱愛，最終用藝術(shù)來解決我們面臨的一些煩惱。
總之，看完《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》后，就如同參加了一個(gè)試聽音樂會(huì)，挺爽的，感覺這就夠了。
電影中有個(gè)場(chǎng)景讓人印象很深，咪咪一行人在波普藝術(shù)展上大打出手，旁邊圍觀的人居然以為這是在上演一種藝術(shù)。
這段鏡頭讓人聯(lián)想到了《天鵝絨圓鋸》中，一個(gè)女人死在了展品旁邊，大家居然也以為這是“藝術(shù)的一部分”。
前段時(shí)間，英國(guó)脫口秀演員Ian Cognito在舞臺(tái)上表演時(shí)發(fā)生了抽搐，觀眾當(dāng)時(shí)也認(rèn)為這是表演的一部分。
不知道導(dǎo)演對(duì)波普藝術(shù)是什么態(tài)度，植入了那么多作品，想必還是喜歡的吧？藝術(shù)真的是讓人越來越難懂了！
其實(shí)，在看《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》的時(shí)候，不止一次聯(lián)想到了戈達(dá)爾的《電影史》（B站有全套資源）。但實(shí)話講，沒有一定的閱片量，真的很難支撐一分鐘。
當(dāng)你在看一本哲學(xué)著作的時(shí)候，會(huì)覺得字都認(rèn)識(shí)，就是不懂什么意思。而在看《電影史》的時(shí)候，你甚至連畫面語言都不認(rèn)識(shí)，更別提懂了。
記得《三傻大鬧寶萊塢》里面，蘭徹用自己兩個(gè)朋友的名字，捏造了一個(gè)詞語。并在講臺(tái)上表示，誰先從書本里找到解釋，就能得到某種獎(jiǎng)勵(lì)。同學(xué)們?cè)竞茴牭胶蠖继崞鹆伺d趣。
可能，導(dǎo)演的意圖也是這樣，與其像評(píng)論家一樣，枯燥地展示博物館的知識(shí)，還不如設(shè)置一個(gè)“找彩蛋”的游戲，讓大家主動(dòng)去搜集電影里面的藝術(shù)品。
所以，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》也算是藝術(shù)版的《頭號(hào)玩家》了。
畫風(fēng)很畢加索，埋了不少藝術(shù)彩蛋。故事還是中規(guī)中矩了，要是拿給今敏來拍，一定更天馬行空...（這譯名我呸?。?/p>
猛烈新鮮的視覺沖擊、名畫電影埋梗無數(shù)，全方位的藝術(shù)動(dòng)畫。導(dǎo)演應(yīng)該是萊熱、畢加索粉絲，一切都可立體主義+超現(xiàn)實(shí)主義化，藝術(shù)史愛好者一定會(huì)看得很爽吧！用盜賊同盟heist film的殼子來治愈心病噩夢(mèng)（縱橫四海+紅辣椒/盜夢(mèng)空間），電影植入潛意識(shí)制造焦慮（精神分析派一剛），父權(quán)傷害和那間放映室像是從《偷窺狂》來的。動(dòng)作戲干脆漂亮、血腥場(chǎng)面獵奇cult，為幽默感和OST點(diǎn)贊?！啊胺Q動(dòng)畫版的《頭號(hào)玩家》…被譽(yù)為《瘋狂約會(huì)美麗都》后最重要的歐洲動(dòng)畫片?！备鞔髣?dòng)畫電影節(jié)提名大獎(jiǎng)，最后多數(shù)敗給了索尼的《蜘蛛俠》→這部還是太實(shí)驗(yàn)先鋒，評(píng)委怕是吃不消哦。（投到昂西動(dòng)畫電影節(jié)可能比較對(duì)路子？）長(zhǎng)評(píng)https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10145710
世界級(jí)大師作品，編劇導(dǎo)演必須要對(duì)世界史、藝術(shù)史、審美理論和美術(shù)表達(dá)，尤其還有心理學(xué)有特別透徹的研究才能有這種超前和先進(jìn)的故事構(gòu)架和內(nèi)容組合！而把它做成動(dòng)畫再呈現(xiàn)出來就又是另一套專業(yè)的電影學(xué)行為！對(duì)于編導(dǎo)知識(shí)面之廣之深，我是真的服氣。作為一名國(guó)家二級(jí)心理咨詢師，深以為心理治療的最高境界就是自然無形的讓人回歸本位，讓來訪者扮演小紅帽戲劇的各種聲音那場(chǎng)戲就是最好的詮釋。最后的結(jié)局（以下劇透）弟弟在父親死后，在夢(mèng)里想象成自己是哥哥，其實(shí)哥哥就是年輕時(shí)候的父親，同時(shí)也是他自己。他在父親的實(shí)驗(yàn)下做了多年噩夢(mèng)，卻也繼承了他父親本身，成為他父親的一部分。特別深邃的表達(dá)，而且完成度非常高，BRAVO!!!
倘若能把這個(gè)動(dòng)畫片里埋的所有梗都看懂，不管是電影史還是藝術(shù)史的考試都能輕松通過吧，
動(dòng)畫版《頭號(hào)玩家》。
吹爆這部電影，用好萊塢方式拍一部藝術(shù)片
“越軌者因?yàn)樾睦韱栴}而不能越軌”，這個(gè)命題和“藝術(shù)在失去了邊界的同時(shí)也失去了藝術(shù)性”一樣，這大概是作者想要傳達(dá)的辯證法之一，正好集中體現(xiàn)在了高潮那場(chǎng)破壞現(xiàn)代藝術(shù)展的狂歡之中。另外也能看到對(duì)極權(quán)主義propaganda一種遠(yuǎn)景的恐懼，“精神宰制”。主人公沒有被父親精神宰制而成為藝術(shù)家，但他要不成為了精神分析師，要不成為了偵探，他沒能成為父親的愿望，卻成為了父親現(xiàn)實(shí)的某一面。個(gè)中藏著弗洛伊德關(guān)于父權(quán)焦慮的命題。主人公成為藝術(shù)家的焦慮被抑制在潛意識(shí)里，它一要越過那條界限上浮到前意識(shí)，就會(huì)帶來“被迫展出”的焦慮，噩夢(mèng)就是這一焦慮的自救法之一，竊取畫作則是最終解法。所以主人公要成為一個(gè)收藏者，把對(duì)外展出的畫作取回來，重新藏回自己的潛意識(shí)中。這也是為什么他是collector而不是theft的意義。
畫重點(diǎn)，片頭：我夢(mèng)見我是兩只貓，兩只一起玩。全劇透哈哈哈
當(dāng)藝術(shù)品都發(fā)了瘋，想要?dú)⒛悖趺崔k？這部風(fēng)格滿溢、援引浩瀚藝術(shù)史的動(dòng)畫片讓人大開眼界。豐富的視覺體驗(yàn)點(diǎn)亮了我的一天。本片是應(yīng)對(duì)童年傷痛，用藝術(shù)和行為做治療的終極嘗試。// PS：于我個(gè)人也是一個(gè)驚喜，昨天我瞎畫了一張五個(gè)眼睛的自畫像，今天就看到了這個(gè)都是N眼人的動(dòng)畫，就好像自己的怪夢(mèng)成真了一樣。
文藝狂歡電影！視覺與聽覺的饕餮，別致到讓人汗毛直立。有了以上這些，又何必刻意強(qiáng)求故事呢？只是記住那個(gè)讓我們魂?duì)繅?mèng)繞又掙扎抵抗的人，其實(shí)始終都是我們自己，就足夠了。
造型這么丑，依然很好看，所以藝術(shù)本質(zhì)不是美丑的問題，美丑都可以成為藝術(shù)，藝術(shù)最忌平庸。
R級(jí)大尺度動(dòng)畫，每張臉都像畢加索的畫那樣神態(tài)各異般古怪，有些cult戀足迷影，掉書袋的歐洲藝術(shù)史，動(dòng)作場(chǎng)面噩夢(mèng)天馬行空。但從長(zhǎng)片的角度來講，各個(gè)段落的拼湊感和節(jié)奏問題不太好聯(lián)系并不緊密，沒有被嗨到。#北影節(jié)2019#天幕。
BJIFF. 8.5. 視聽狂歡帶來的顱內(nèi)高潮真刺激。故事骨干很簡(jiǎn)單，但是呈現(xiàn)形式太吸睛了，天馬行空的夢(mèng)境借著動(dòng)畫電影發(fā)揮了最大優(yōu)勢(shì)，這種奇詭怪誕的畫風(fēng)真不多見，配樂也是相得益彰。即領(lǐng)略了另類美學(xué)，又陶冶了藝術(shù)情操，這樣的文藝cult動(dòng)畫佳作，請(qǐng)多來一點(diǎn)。
動(dòng)畫這一形式，能選擇這種題材、拍到這種程度，已經(jīng)是非常好的了。不過還是有兩個(gè)苛求的缺點(diǎn)：過度沉溺于藝術(shù)史概念/趣味的掉書袋拼貼和怪誕的視覺呈現(xiàn)，無視類型基本的流暢。而反觀這份沉溺，也會(huì)發(fā)現(xiàn)其中大多只是被處理成了具有簡(jiǎn)單符號(hào)意味的視覺元素，實(shí)際上沒有縱深。
被一把折扇吸引就放棄鉆石，為一場(chǎng)治療尋醫(yī)就盜竊名畫。不能玩蝸牛只能看動(dòng)畫，藝術(shù)成為夢(mèng)里的厲鬼。波提切利與馬奈扼住咽喉，再美也無法賞析。堂而皇之的偷竊被當(dāng)做行為藝術(shù)，慘無人道的實(shí)驗(yàn)披著父愛外衣。誰是滑輪上不歇的倉鼠，誰是案板上貪食的蚊蚋，誰是飛機(jī)上墜落的包裹，誰是黑市里無價(jià)的名畫。
果不其然，有些天馬行空的幻想還是動(dòng)畫更游刃有余。不可多得的彩蛋電影，看片名就能聯(lián)想到今敏，諾蘭等等電影梗，深入進(jìn)去，電影梗驚喜更多。除此之外，還能看到波提切利，委支拉維斯，高更，梵高，畢加索，倫勃朗，安迪沃霍爾，愛德華霍珀等等繪畫梗，至于音樂梗，不得不說，只聞其聲熟悉，不知其名慚愧?？傊?，藝術(shù)愛好者的集大成之作。
A / 本片對(duì)名作的化用與其說是“致敬”不如說是“引證”；與藝術(shù)史的關(guān)系亦并非僅僅是摭拾精粹而是以這些迷人的碎片構(gòu)建一個(gè)“他性”的情境，從而將其精神化為可被追逐的晦暗客體。一旦這一假定成立，一切對(duì)平滑、流暢、圓潤(rùn)狀態(tài)的擺蕩破壞都幻化為一種隱秘的心理牽引，三場(chǎng)“戲中戲”更是成為絕佳的招魂儀式。"I was cured, all right."
如果電影是造夢(mèng)的機(jī)器，那這一定是場(chǎng)噩夢(mèng)，導(dǎo)演以超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格搭建起令人毛骨悚然的夢(mèng)的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體主義風(fēng)行的畢加索時(shí)代。影片中13幅舉世聞名的畫作背后，潛藏著個(gè)體與政權(quán)的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識(shí)中的焦慮出發(fā)，表面上講述了一個(gè)家庭的悲劇，內(nèi)在里卻指向了東德曾施行的意識(shí)形態(tài)灌輸實(shí)驗(yàn)。結(jié)尾，導(dǎo)演用一場(chǎng)滑稽的盜竊事件對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)出質(zhì)詢：“藝術(shù)是否失去了邊界？”當(dāng)然，這是一個(gè)好的時(shí)代，藝術(shù)的發(fā)展不再是流轉(zhuǎn)、循環(huán)和上升——現(xiàn)代藝術(shù)可以是藝術(shù)家的理念，也可以是任何時(shí)期、主義、風(fēng)尚的再現(xiàn)；可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時(shí)代，我們才能看到高更和羅伊并肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚，看到?jīng)]有指針的時(shí)鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。
有點(diǎn)亂哄哄的，讓人笑的地方一點(diǎn)都不好笑。像我這種太現(xiàn)實(shí)主義的人不適合看動(dòng)畫片。
“美不應(yīng)該被鎖起來，藝術(shù)是心靈煩惱的鑰匙” 高空紅高跟鞋、有大象記憶的老媽、擁有三維母親和一維老爸的二維兒子、貼滿郵票的人體快遞… 天馬行空的想象，耐人尋味的幽默，新奇獵奇的角色和畫風(fēng)，好聽的配樂和歌曲，一切看起來那么吸引人，然而也沒太看懂，哈哈…“他看起來并沒有努力思考”