以前好像看過《花牌情緣》的電影版，相對而言感覺動畫這邊把故事講得更好。但是到第三季的后段，已經(jīng)逐漸看出情節(jié)崩壞的趨勢，應該是原作劇本的鍋。

少年向or少女向

《花牌情緣》的S1和S2更多的給我一種偏向少年漫的熱血感，而S3則逐漸滑向了少女漫中常見的三角戀構造。

從個人的角度來說，我是更加偏向少年漫的（畢竟是JUMP的忠實粉絲)。在我接觸二次元的前幾年里，看得大部分都是少年向的作品；即使后來對于少女向作品有所接觸，基本上也是看最出名的那幾部，可能多少會更加挑剔一些（如果覺得情節(jié)太拖沓就會很容易棄坑）。少年向的作品更加強調熱血、友誼等部分；而少女向比較纖細，和我這種性格粗枝大葉的人不是很搭。

《花牌情緣》比較巧妙地走在了兩種作品之間，兼有少年向的豪邁與少女向的細膩。這得益于主要人物（新、太一和千早）之間微妙的平衡。新是三個人中最早開始玩花牌的，也是實力最強的一個；他與太一、千早結下羈絆后不久就轉學離開，后來中學時因為親近的祖父去世而一度消沉了下去，最后重新振作，直指下一代名人之位。千早是個“花牌笨蛋”，最高興的事情就是和大家一起參加花牌比賽，然后盡全力取得勝利。太一是三個人中最早表露出情愫的人，一直陪伴在千早身邊的這個優(yōu)等生，雖然也很喜歡花牌，但也一直注視著、戀慕著千早。

這部作品在前期和中期，都把鏡頭聚焦在了太一和千早所在的花牌部這里，主題是少年少女們?yōu)榱嘶ㄅ票荣惗M行的奮斗。千早的強硬刻苦與太一的優(yōu)柔寡斷形成了平衡，讓這個剛剛成立的社團，具備了極強的實力，在團體賽和個人賽中都取得了不錯的成績。這個時期里，千早那種堅韌不拔的沖勁，讓我逐漸喜歡起這個神經(jīng)大條但是非常真摯的女孩。她所走過的道路盡管曲折，卻一直向著優(yōu)勝（包括成為女王的夢想）不斷前進著。與此同時，太一由于心態(tài)和運氣的雙重因素，屢次在B升A的大賽中惜??；而新則仍然沉浸在失去祖父的悲痛之中，只能慢慢重拾花牌。

到了后期，形勢則似乎向著完全相反的方向轉變了。太一得到了歷練之后，終于成為一名非常優(yōu)秀的A級選手，這時他已經(jīng)可以和新、千早同臺競技（即使水平不完全一樣）；新在振作起來之后，勢頭很猛，打敗了許多厲害的選手。兩位男主的崛起，其連帶效果：其一是作者對于千早的成長的描寫逐漸敷衍，雖然也有寫到千早和女王、前女王交手時獲得的感悟，但是終究讓人感覺比較平淡；其二是兩位男主逐漸形成了拉鋸戰(zhàn)的局面，暗地里開始了對女主的爭奪。從新說“千早是我們兩個人的”，到后面兩位男主的告白，三個人的關系再也無法以友誼的形式粉飾下去了。

在S3的末尾，我看到了劇情逐漸崩壞的趨勢。太一告白了以后被婉拒，然后無法再堅持對花牌的熱愛，出于學業(yè)等多種原因主動退出了花牌部。而千早則發(fā)現(xiàn)自己“三個人一起開心地玩牌”的愿望只是個奢望而已，突然失去了重要的朋友和支柱，也一下子消沉了。這個時候，我想起了作者之前對于“千早振”的解讀：一種是光明向的，一種是黑暗向的，分別對應于新和太一。前者在玩花牌的時候總是非常放松和開心，而后者則充滿了嫉妒與執(zhí)念。

崩壞的原因

千早是個“花牌笨蛋”，什么時候都只注視著花牌；而僅次于花牌的，是她對小時候三個人之間友誼的珍惜。再加上她遲鈍的個性，在很長的一段時間里，她并沒有真正地注視過太一。后來，先是意識到太一已經(jīng)強大到成為了自己的對手，再后來明白自己根本就不了解太一的心情。這個時候，她應該是感覺相當自責的，但是她一直以來都是把太一當成陪伴在自己身邊的親密朋友，而不會有其他的想法。而另一方面，新是近乎于花牌的神明那樣的存在，千早對于新有一種類似于對花牌本身的仰望和激情。如果一定要千早在兩位男主之間做一個選擇，那毫無疑問她會選擇新。

太一一直以來屬于一個人扛的類型，性格比較纖細敏感的他，總是為其他人的事情而擔憂，而很少考慮到自己的事情。他在花牌上的狀態(tài)很容易受到心態(tài)的影響，特別是這個心態(tài)常常被千早以微妙的方式所影響。我覺得作者一直以來沒有明確下來的一點，是太一到底是在抱著什么樣的心態(tài)在打花牌（即花牌本身與千早的關系）。最初太一打花牌，主要是為了陪在千早身邊，但是后來他成長過程中，似乎逐漸在花牌發(fā)現(xiàn)了自己擁有一席之地，從花牌本身獲得了一種強大，特別是在與千早對陣的時候，打出了最有自己風格的一手防守花牌。但是到了告白被拒以后，他又一下子無法去接觸花牌了，像逃跑一樣退出了花牌部。那么太一究竟要怎么看待花牌？他對于花牌付出的努力，和對于花牌的那份熱情，如果說全都是對千早的感情的附屬品，在我看來是不太說得通的。

新總體來講在故事中出現(xiàn)的頻率并不特別高，主要是因為他和千早、太一生活的環(huán)境相當不同。他帶著一種清高孤冷的氣質，雖然總是表現(xiàn)得很溫和，但其實往往俯視著自己的對手。在新這邊，作者沒有交代好的一個問題是：新為什么會喜歡千早，特別是，為什么在花牌中支撐著新的那種“最美好的時光”，特指當初他和千早第一次下花牌的時候。新畢竟非常愛、尊敬自己的祖父，所以我個人覺得，他的祖父更加能成為他在自己花牌上的源動力。而在千早方面，他或許會有一些好感，但他多年來遠離了千早和太一的“圈子”，加上性格本身就要內斂淡漠一些，不應該會表現(xiàn)得特別主動。

在三個人物里，形象最為豐富的大概是太一。他在其他方面的優(yōu)秀，與在花牌、感情方面的不得志形成了一種反差，讓這個角色在故事的前期和中期能夠形成一種巧妙的調和與平衡。好勝的他，在受到挫折的時候，會想耍一點小手段……這種心機的方面也很真實。從小時候順走了新的眼鏡，到后來對名人虛張聲勢地說自己是千早的男友，他在溫柔之外時不時表現(xiàn)出這種略微“卑鄙”的一面，反而有些讓人憐愛。

那么回到一個問題：這個故事到底有幾個男主？從一部少年向的作品來看，應該是三個主角，他們在以各自的方式在青春中奮斗……太一注視著千早，千早注視著新，而新則一個人默默地望著更遠的地方。但是從一部少女向的作品來看，我個人覺得似乎男主應該只有新——盡管他出場的時候不多，盡管他性格有點內斂，在很多方面不如太一優(yōu)秀。但是不管太一這個人物具有多少讓（少女）觀眾們喜歡的特質，最后CP還是由千早的偏好所決定的，而這種偏向早在故事開始的時候就已經(jīng)決定了。

在具備“大三角”的作品中，要保持故事的平衡是很困難的。要讓人物之間維持平衡，作者通常會在故事的大部分時候，保持單向箭頭的結構：在這部作品中，對應于讓新成為一個遺世獨立的人物，這樣故事或還能講得下去。但是保持單向箭頭本身并不足夠，還需要兼顧情感關系的適當變化：火影中的三位主角，雖然基本保持了單向箭頭的結構，但是也因為鳴人這邊“用力過猛”（所謂花十年幫女神追回心上人），也在一定程度上讓人感覺難以接受。而在這個故事里，S3結束時基本已經(jīng)看出千早與新之間的雙向箭頭，這就讓太一失去了容身之地，不得不走向了對立面。

聯(lián)想到《三月的獅子》

在有些方面，這部作品讓我想到《三月的獅子》，但是總體看下來，又還是《三月的獅子》更加優(yōu)秀?；蛟S我還挺喜歡這種冷門的傳統(tǒng)文化的，花牌、落語、將棋……有這樣一群人能夠沉浸在特別的活動里，彼此產生共鳴，是一種非常美好的事情。不過《花牌情緣》剝開熱血的外殼，除去花牌這一傳統(tǒng)的文化，到底還是一部少女向的作品，鏡頭也聚焦在這個“大三角”上（srds，我還是挺喜歡名人戰(zhàn)和女王戰(zhàn)中那種悲壯的挑戰(zhàn)精神）；而《三月的獅子》雖然也有感情線，但是更像是人物群像，作者對每個角色都用心對待，關注每個人物的煩惱與成長。我感覺《花牌情緣》的作者，在創(chuàng)作這部作品的時候，始終在對感情線的推進抱著一種優(yōu)柔寡斷的態(tài)度。最初的男主應該就是設定為新，但是卻在不知不覺中對于太一著墨太多，而相應地太一也在讀者中獲得了更高的人氣。如果因為讀者的喜愛，就順勢讓太一得到超出原有設定的戲份，那么最終會讓故事變得不倫不類。