本來想自己寫的，算了，轉(zhuǎn)載吧

http://dy.163.com/v2/article/detail/E83CK346052597OI.html

這部電影有些年頭了，于1962年由東京寶冢映畫株式會社出品，導(dǎo)演是本多豬四郎。電影的劇情大致是這樣的：

　　在宇宙中有一個不斷前進的妖星哥拉斯，從土星方向飛來，質(zhì)量是地球的6100倍，將在45天后與地球相撞，一旦相撞地球上的所有將不復(fù)存在。 于是日本的科學(xué)家們采取了一個大膽的計劃，以避免地球與格拉斯相撞，在南極建造好了噴射基地，讓地球成為一個大火箭偏離太陽系軌道。 雖然這個計劃受到了阻礙，但最終實施順利，全世界各國在國聯(lián)的帶領(lǐng)下在南極建立了基地，擺脫了哥拉斯的撞擊，成功脫險。

而《妖星格拉斯》中，推動地球并不是要脫離太陽系，而僅僅是偏離軌道不被滅頂之災(zāi)格斯拉撞上而已，其實和放沖天炮沒什么區(qū)別，并不會考慮持久性。

　　而《流浪地球》中最扣人心弦的莫過于，拼盡所有去力挽狂瀾的“點燃木星”計劃，避免地球被木星吸引，《妖星格拉斯》中并沒有相同的情節(jié)點對應(yīng)。

以上內(nèi)容皆為轉(zhuǎn)載。

說真的，我?guī)啄昵翱催^《妖星格拉斯》的生肉，可能有些細節(jié)回憶起來有出入，但是整體和《流浪地球》根本不一樣好嗎，一群人連片子都沒看過就來指點迷津是不是太可笑了？

一個把地球移開再移回去，一個直接開著地球跑路，除了都用到了地球以外，這兩故事是一碼事嗎？更不用說妖星里還有打怪獸的場景。

短評某些人能不能沒看過別出來裝逼了好不好，本多豬四郎的經(jīng)典sf片不是你們拿出來尬黑的好不好啊。

順便微博那邊扒了原劇情，結(jié)果被人拉黑刪除就應(yīng)該知道某些人是什么屁股了

不過就事說事，《妖星格拉斯》這部作品的在那個時代說是超越想象是沒有什么問題的，盡管相應(yīng)行星推動的理論早就有人提出過，劇情上緊張刺激，扣人心玄，要不是看過海報，突然海象怪獸出現(xiàn)會讓人有點突兀的，但整體還是不錯的。

而且這部作品對后世的奧特曼系列也有影響，《妖星格拉斯》中的 海象怪獸馬古瑪 皮套被應(yīng)用到了后來圓谷的《奧特Q》中的第27集的中變成了四次元怪獸托托拉

當然更重要的是這個，《初代奧特曼》中科學(xué)特搜隊的主要戰(zhàn)力——噴射威托，正是根據(jù)這部作品里的國聯(lián)軍威托模型改裝換色而來

請堅持“以事實為依據(jù)、以法律為準繩”的原則，認真研讀《伯爾尼公約指南》、《世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》、《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》、美國《著作權(quán)法》第104條、中國《著作權(quán)法》第二條和第三條，充分領(lǐng)會“思想（創(chuàng)意、概念）不屬于著作權(quán)法保護范疇”這一國際公認的法理，努力加強法制觀念，參與到建設(shè)社會主義法治社會的隊伍中來。

可以推離地球的發(fā)動機可不是本片的專利

可笑的是有些人連《妖星 哥 拉 斯》名字都打錯，噴《流浪地球》抄襲的好幾個把哥 拉 斯寫成哥 斯 拉。我記得有人黑劉慈欣連劉慈欣名字也打錯，寫成劉欣慈，是不是屠呦呦也要打成屠嗷嗷

給某些說流浪地球抄襲妖星哥拉斯的人看看（該以下評論摘選自b站up主超鷗列兵）

其實“流浪地球”的概念屬于“世界之船（world ship）”的范疇，也就是人工移動的天體或者天體規(guī)模的人造飛船，可供億萬人在其中生活。移動星球這類作品在1962年之前早就有，后來也有很多，如《與羅摩相會》《移動火星》《星髓》《飛城》，怎么到了《妖星哥拉斯》就成了日本首創(chuàng)了？

此外《妖星哥拉斯》還是受到1951年美國老電影《當世界毀滅時》的刺激才拍的。

我自己也喜歡看各種東寶或者日本其他特攝，前年補本多豬四郎和圓谷英二合作過的作品時知道《妖星哥拉斯》，本多豬四郎是本片導(dǎo)演，圓谷英二是本片特攝監(jiān)督，就是負責模型什么的。我不希望有些人因為那些道聽途說就去黑《流浪地球》甚至黑《妖星哥拉斯》，畢竟這也是圓谷老爺子參與過的作品。雖然我不做奧特曼視頻了，但我還是尊重圓谷老爺子，不希望他的作品被無腦黑。

《流浪地球》原作是1999年的，劉慈欣構(gòu)思時可能更早。那時在中國網(wǎng)絡(luò)還不普及，也沒有什么字幕組，中國市面上更沒有發(fā)行妖星的VCD或錄像帶。劉慈欣不可能接觸這1962年沒有引進過中國的電影，根本談不上會抄襲?！堆歉缋埂吩谥袊袔讉€人知道？沒看過的人，看了幾個“幾分鐘看完”視頻就自以為漲了知識。

本文大量資料轉(zhuǎn)載來源：

//www.gcores.com/articles/105932

//weibo.com/1762645362/HfAD3si2a

從科幻史脈絡(luò)來講，“流浪地球”的概念屬于“世界之船（world ship）”的范疇，也就是人工移動的天體或者天體規(guī)模的人造飛船，可供億萬人在其中生活。 早在百年前就有制造行星規(guī)模的飛船的設(shè)想，甚至還有“光速行星”的神奇想象，今天這樣的作品已經(jīng)很多了，翻譯成中文的都有好幾部。 如《與羅摩相會》《移動火星》《星髓》《飛城》，并不是《妖星哥拉斯》最早開創(chuàng)。

“世界之船”（world ship）的描述

《與羅摩相會》[英]阿瑟·克拉克

《移動火星》[美] 格雷格·貝爾

《星髓》[美] 羅伯特·里德

《飛城》詹姆斯·布利什

根據(jù)世貿(mào)組織的《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》（TRIPS）協(xié)定，版權(quán)保護只保護表達方式，不保護思想、程序、操作方法或數(shù)學(xué)概念本身。這是因為創(chuàng)意和靈感的互相交流和影響是文化發(fā)展的必經(jīng)之路，保護知識產(chǎn)權(quán)是為了更好地創(chuàng)造文化發(fā)展的軟環(huán)境而非遏制文化之間的交融與發(fā)展。這種將思想與表達區(qū)分開來，保護作者的表達（作品），但不對思想、方案、原則、方法加以保護，法學(xué)界稱為思想/表達二分法。

思想/表達二分法于1879年被正式提出，并且于1894年的一樁英國案件的判例中得到明確。美國于1976年將思想/表達二分法納入本國著作權(quán)法。1978年，世界知識產(chǎn)權(quán)組織在《伯爾尼公約指南》中明確規(guī)定“思想不屬于伯爾尼公約保護范圍?！?/p>

美國、日本、中國大陸作為伯爾尼公約締約國和世貿(mào)組織成員國，其著作權(quán)法均將保護范圍限定于法人或自然人的作品。放到影視作品領(lǐng)域，只要不整段搬用（人物關(guān)系、劇情脈絡(luò)、分鏡、場景），僅僅模仿作品的核心創(chuàng)意，不屬于侵權(quán)。放到游戲領(lǐng)域，大的玩法概念相同，具體實施細節(jié)不同，不算侵權(quán)。

《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》（TRIPS）

《妖星格拉斯》中，推動地球并不是要脫離太陽系，而僅僅是偏離軌道不被滅頂之災(zāi)格斯拉撞上而已，其實和放沖天炮沒什么區(qū)別，并不會考慮持久性。

　而《流浪地球》中最扣人心弦的莫過于，拼盡所有去力挽狂瀾的“點燃木星”計劃，避免地球被木星吸引，《妖星格拉斯》中并沒有相同的情節(jié)點對應(yīng)。

《妖星哥拉斯》《流浪地球》《與羅摩相會》《移動火星》《星髓》《飛城》都是使用了同樣的“巨型發(fā)動機推動星球”的創(chuàng)意，是思想方式相同，但表達方式存在很多不同，所以他們不存在誰侵權(quán)誰的說法。