1、特呂弗的第二部短片。2、有向默片致敬，倒放、以及搬演了《水澆園丁》。3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義手法。4、旁白完全是一篇散文，于是視點(diǎn)就變得很有趣。5、”安托萬(wàn)系列“的起點(diǎn)在這里……

短片。Such a gorgeous kid like me 的女演員。又見(jiàn)搗蛋可愛(ài)的孩子﹗

安托萬(wàn)系列最喜歡的一部，搗蛋鬼和他的小情人

早期迷人的特呂弗。影迷都愛(ài)他。

特呂弗美好的第二部短片。足以成為日后安托萬(wàn)系列的鋪墊。描述一群調(diào)皮孩童目睹青年戀愛(ài)時(shí)產(chǎn)生的好奇羨慕與妒忌，在無(wú)形中接受性啟蒙并通過(guò)突發(fā)的悲劇得以開(kāi)始成長(zhǎng)。影片引用了里維特《牧羊犬的攻擊》的片段并且直接致敬了盧米埃爾兄弟的《澆水的園丁》。

陽(yáng)光燦爛的日子、西西里的美麗傳說(shuō)

impress我的就是旁白說(shuō)他們下定決心不來(lái)可是最后還是來(lái)了的時(shí)候人物的一下出境然后再回來(lái)。

迷影. 鏡頭很活潑, 運(yùn)動(dòng), 跳軸. 不知道他在說(shuō)什么也很悸動(dòng). 從小就很會(huì)拍sex appeal

搬演盧米埃爾，援引里維特，少年的情懷和創(chuàng)傷。不難理解特呂弗日后為什么會(huì)拍安托萬(wàn)成長(zhǎng)故事了。

該片拍攝于女主角Bernadette Lafont的家鄉(xiāng)——法國(guó)南部的尼姆，片中她的未婚夫Gérard Blain也正是她現(xiàn)實(shí)生活中的丈夫，有意思的是，特呂弗向Lafont大獻(xiàn)殷勤讓Blain很不爽，兩人的友誼也隨之結(jié)束。（另，這對(duì)夫婦也是《漂亮的塞爾日》的男女主演）

特呂弗最早的短片除了那部消失的，有幾個(gè)鏡頭致敬了讓維果，羅西里尼和盧米埃爾，還有影院等迷影情結(jié)。用的那幾個(gè)演員后來(lái)演了塞爾日，拍的很性感，景深鏡頭也很美，旁白包括聲音全部后期，孩童視角也啟迪了四百擊，最后的情節(jié)瑪蓮娜應(yīng)該借鑒過(guò)這個(gè)吧，真像。

比你們著迷的《西西里的美麗傳說(shuō)》稍微早了近50年

特呂弗第二部短片。童趣與性啟蒙。致敬盧米埃爾兄弟《水澆園丁》。詩(shī)化旁白和幾處跳躍鏡頭很有新浪潮質(zhì)感。扮演掃射與中槍倒地一段的超現(xiàn)實(shí)聲音運(yùn)用后啟戈達(dá)爾《女人就是女人》《狂人皮埃羅》中的相似橋段。此外，兒童主觀鏡頭比客觀鏡頭還少，隱隱透出幾許疏離感。（8.0/10）

NY 152. 《400下》前加映的短片，特呂弗拍的第二部作品與短片，第一部似乎已經(jīng)遺失了。童年性幻想、詩(shī)意旁白。這些孩子們長(zhǎng)大后，有些成了安托萬(wàn)，有些成了祖，有些成了占。

短片時(shí)期的特呂弗。個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)初露端倪。1、迷影特質(zhì)，向水澆園丁致敬 2、散文化的旁白，靈光一閃的法式幽默 3、自由的視點(diǎn)切換，精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)4、溫厚的視角，一開(kāi)始是嬉鬧，最后悵然收尾有余韻

July 23, 2009 TIFF Cinematheque New Wave 50 Anniversary. Followed by the 400 blows.

“只有當(dāng)我們經(jīng)歷過(guò)，才能理解那段愛(ài)情和那些吻”

那群孩子對(duì)特呂弗說(shuō)，跟蹤很無(wú)聊，其實(shí)他們對(duì)游戲的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于那個(gè)女人。重看才發(fā)現(xiàn)，三位主角竟然是漂亮的塞爾吉原班底。

一群正要進(jìn)入青春期，性欲萌動(dòng)的男孩子們，將一名女子作為欲望投射對(duì)象的故事。開(kāi)頭便用了零星幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝女子騎自行車(chē)以展現(xiàn)她的姿態(tài)，并反復(fù)在女子的主觀鏡頭與客觀鏡頭之間切換，稍等片刻后才發(fā)現(xiàn)所謂的客觀鏡頭，其實(shí)是男孩子們凝視女子的主觀鏡頭。男孩子們聞女子的自行車(chē)坐墊，調(diào)大焦距并用了升格鏡頭，此處對(duì)焦距的調(diào)整不免讓人想到次年特呂弗拍攝的《四百擊》的最后一幕。男孩子們的槍?xiě)?zhàn)用了倒放，甚至之后還致敬了盧米埃爾兄弟的《水澆園丁》以及直接引用雅克·里維特兩年前的作品《棋差一招》。短短幾分鐘就出現(xiàn)了大量鏡頭語(yǔ)言的混用和對(duì)過(guò)往的致敬，特呂弗對(duì)之后法國(guó)新浪潮的貢獻(xiàn)無(wú)疑是具有創(chuàng)新意義的。女子男友的死去成為了所有人的悲劇，仿佛后來(lái)意大利《西西里的美麗傳說(shuō)》的前奏。在失落中成長(zhǎng)，也成了后續(xù)幾年特呂弗的創(chuàng)作主題。

少年們對(duì)漂亮女性的青春期渴慕彷彿是西西里島美麗傳說(shuō)的前身；戲耍園丁一幕致敬盧米埃爾短片；各自扮演中槍跌倒一幕很有趣。與孩童少年成長(zhǎng)記憶和生活有關(guān)的題材的確是特呂弗最擅長(zhǎng)的，或許是因?yàn)?，‘一個(gè)人的才能大部分來(lái)源於童年生活的經(jīng)歷’。