戰(zhàn)爭結(jié)束，士兵得到的是遺忘和傷痛，罔顧人命的中尉卻靠著戰(zhàn)爭發(fā)起不義之財。

作奸犯科者平步青云，剛正不阿者卻無法出頭。

戰(zhàn)爭之后沒有贏家，只是一個概率說法，因為遭受痛苦的只不過是大多數(shù)底層人。

所以那些死去的到底是烈士還是犧牲品呢？

即使那些幸存者妄圖反抗，可殘缺的肉體，扭曲的心靈已是不可逆轉(zhuǎn)。

正如最后，光怪陸離中愛德華沉淪瘋狂迷失，眼神里甚至喪失了憤怒和仇恨，只剩下空虛和絕望，那一刻他的靈魂已經(jīng)趨向死亡了，與父親和解后的縱身一躍，也許是他唯一的解脫。

這個世界的惡可能永遠不會消失，地位高的人對地位低的人的剝削欺凌也不會停止，這個世界殘酷又荒謬，復仇亦無法彌補身心的傷痛。

所以皮耶爾·勒邁特才會在《天上再見》中說道“如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見?！?/p>

2019年4月15日傍晚，一簇火苗靜靜地在巴黎圣母院醞釀，那時來往匆匆的路人不會想到，它將會變成火紅的煉獄，攀上“遠離塵世，接近天堂的鐘樓塔頂”，將塔尖生生掰斷在世人面前。

昨夜，巴黎市民在火光中徹夜祈禱，吟唱著《圣母頌》；今夜，夜色將與無眠一同來到人間，我們不得不接受這一可怕的悲劇。盡管法國總理第一時間發(fā)表電視講話，表示會共同重建巴黎圣母院，但不可否認的是，巴黎圣母院已經(jīng)不可能完全復原。

二戰(zhàn)時期，戴高樂率軍隊解放巴黎，雙方士兵在巴黎圣母院前展開激戰(zhàn)，但他們被要求不得損壞建筑。而讓所有人無法接受的是，屹立800年的巴黎圣母院躲過了歷次戰(zhàn)火，卻在和平年代，在這樣一個暖暖春日，因為不明所以的原因轟然倒塌。

無論你是否親眼目睹過它莊重的模樣，它已然以最悲愴的模樣，在火光中與我們告別。這一場和平年代沖天的大火，就像一個巨大的創(chuàng)傷隱喻，重重地扣向我們——有些東西，永遠無法重建。

今天春宵要說的電影，也是關于這樣一個隱喻。電影的主人公，同樣挺過了無情戰(zhàn)火，卻在戰(zhàn)爭結(jié)束后犧牲——《天上再見》。

這部電影，一舉斬獲了第43屆法國凱撒電影獎最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳服裝、最佳布景五項大獎。并且闖入豆瓣年度十大冷門佳片行列。

《天上再見》改編自法國文學至高榮譽龔古爾獎獲獎者皮耶爾·勒邁特的同名小說，作者用荒誕而熱烈筆觸書寫了這樣一部字字泣血的殘酷史詩。值得注意的是，影片獲得了多項技術類大獎，這足以表明它在視覺呈現(xiàn)上的成功。

影片導演、編劇兼主演之一是法國著名演員阿爾貝·杜邦泰爾，他曾因為在電影藝術領域的杰出貢獻，被法國文化部授予了藝術和文學勛章。

而男主由法國新生代演員納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特擔任，在《每分鐘120擊》中，他展現(xiàn)了無與倫比的演技，該片獲得了第70屆戛納主競賽單元評審團大獎。天然的鬼魅悲劇氣質(zhì)和戲劇感十足的大眼睛，讓他成為炙手可熱的天才演員。

這一次，納維爾將出演一位我們在大銀幕上從未看見過的形象——這張臉上有最極致的美和泛著惡臭的丑陋，他將用自己的身體展現(xiàn)這樣怪誕的混合。這也是我們不曾看過的法國，更是我們無法看見的法國，它是浮華的面具之下，巨大、恐怖如深淵一般的傷口。

提示：以下部分涉及影片部分內(nèi)容，但不涉及關鍵劇情劇透

主人公愛德華是一名一戰(zhàn)老兵，他蝸居在戰(zhàn)友租下的破閣樓里混日子。他本是一名天賦異稟的畫家，出身名門望族，錦衣玉食地長大。但幼年喪母的他在父親的霸權下倉皇長大，畫筆成了他對抗家庭的武器，戰(zhàn)爭爆發(fā)，他拿起了真正的武器，繼續(xù)著他的反叛。

他本是戰(zhàn)爭中的幸運兒，4年的戰(zhàn)爭沒能傷到他分毫，他在戰(zhàn)壕中揮動著畫筆記錄下這些和他一樣年輕的士兵。終于，他等到了停戰(zhàn)指令來臨，可是并不是所有人都渴望和平。

軍官亨利就不這么想，在兩軍都心照不宣地停止對抗時，他命令軍中最老和最年輕的士兵去前線偵察。他要為這場戰(zhàn)爭續(xù)最后一口氣，為自己的軍功章上貼上最后一片金箔。于是他偷偷從背后射殺了自己的士兵。槍聲響起，法德雙方都以為是對方所為，戰(zhàn)火再次燃燒。

愛德華就是在這一場無畏的戰(zhàn)斗中被炸毀了半張臉。他的整個下巴被炸掉，鼻子以下是一個巨大的裸露的傷口——一個鮮紅蠕動的深淵。愛德華無法接受自己如此恐怖的模樣，他不能這樣回家，更不能這樣活下去。

戰(zhàn)爭讓他變成了丑陋的怪物，卻讓軍官亨利變成了暴發(fā)戶。正如戰(zhàn)時他踩著戰(zhàn)友尸體獲得軍銜一樣，戰(zhàn)后他一樣能將尸體摞成高山，攀上財富巔峰。

亨利大發(fā)戰(zhàn)爭橫財，做起了棺材生意，承包了公共墓地。為了節(jié)省成本，他聘用不識字的勞工，將士兵隨意埋葬，反正來吊唁的家屬也不會挖出來查看。不僅如此，還用最劣質(zhì)的木材做尺寸根本無法塞進一個人的棺木。放不下完整的遺體，就把戰(zhàn)士的尸骨打斷，畢竟槍火無眼，傷亡難免。

戰(zhàn)后的巴黎恢復了繁華，絲襪和手表重新成為時尚男女的熱衷之物。只有街頭流浪的老兵、傷兵提醒著這個國家不久前曾經(jīng)遭受過戰(zhàn)爭。他們?yōu)榱藝冶几皯?zhàn)場，帶著一身傷痛回家，但迎接他們的是微薄的補助，難以根治的創(chuàng)傷和無法延續(xù)的生活。

而形成更大的反諷是，國慶即將來臨，為了紀念戰(zhàn)爭的偉大勝利，為了紀念為戰(zhàn)爭犧牲的士兵，各地都在新修紀念碑，而愛德華所在的城市更是要斥巨資建立一座巨大的豐碑，刻下每一個英雄的名字。

死去的英雄，被投機分子榨干了最后的油水；活著的戰(zhàn)士，游走在城市邊緣無人問津。所以，這究竟是誰的豐碑？這到底是誰的狂歡？傷兵們領不到止痛的嗎啡，毫發(fā)無傷的人卻開始了精神麻醉。

戰(zhàn)爭真的結(jié)束了嗎？對于某些人來說戰(zhàn)爭從未開始，它不過是一次政治博弈，一次改換名頭的商業(yè)交易，一段被命名的歷史，一個新聞主題，一句談資……但對于有些人來說，戰(zhàn)爭并未結(jié)束于最后一聲槍響。從他們踏上戰(zhàn)場的開始，戰(zhàn)爭的余震就會伴隨他們的一生。正如原著中所寫：老人們的戰(zhàn)爭，年輕人來犧牲。

我們主人公，只剩半張臉的愛德華，將帶上華美的面具與這場虛假而盛大的光景開戰(zhàn)。他要打碎所謂的和平年代的面具，揭開這巨大而恐怖的真相。他將用破碎的臉龐嘲笑這虛偽的人間。因為他的臉就是一面鏡子，赤裸裸血淋淋地照向戰(zhàn)爭。

春宵曾經(jīng)以為，這部影片絕對不可能在內(nèi)地上映，但很快被打臉了，這種驚訝無異于在CCTV6看到《V字仇殺隊》。而兩部影片的主人公的確存在相似性，他們同樣決絕，反叛、充滿魅力，而且都帶著面具。但《天上再見》更加荒誕，也因此更加絕望。

因為豐碑會永存，真相會被遺忘。

不信，你們?nèi)タ纯矗斈銈冏叱鲇霸?，第一個想起的是片中一張張奪目面具還是那個諱莫如深的傷口。抱歉，這就是世界的真相。

若是人間實難留戀。那我們天上再見。

4月27日—4月29日，電影《天上再見》將在大象進行超前點映，期待大家走進影院，走進面具之下的世界。戳鏈接發(fā)起點映/參與購票。

溫馨提示：影片沒有直接呈現(xiàn)血淋淋的傷口的鏡頭，世人虛偽，愛德華很美。

（文/楊時旸）

《天上再見》自由穿行于各種不同的類型之間，它改編自獲得龔古爾文學獎的同名小說，有關戰(zhàn)爭的傷痛、父子間的撕扯以及戰(zhàn)后社會的人心縫合，但是，它卻與慣常印象中的這一類作品截然不同，它有著沉重的主題和底色，但卻時常滿溢靈動與歡快。所以，你在其中可以看到一戰(zhàn)戰(zhàn)場上的炮火，雄壯沖鋒口號背后的陰謀，也能看到戰(zhàn)后上層社會的紙醉金迷和底層世界的掙扎無助，目睹好人落難，眼見惡人升天。它聚焦于幾個關系復雜的人物，同時也展開了法國戰(zhàn)后浮世繪的一角。

愛德華是大家族的少爺，與父親失和，參軍走上戰(zhàn)場，戰(zhàn)友艾伯特和他偶然在戰(zhàn)場上目睹了長官的一起惡行。最后一場本可以避免的戰(zhàn)事中，愛德華被炸掉了整個下巴，卻死里逃生，他隱姓埋名，和艾伯特一起返回了故鄉(xiāng)。無法正常說話和進食的愛德華開始在戰(zhàn)后經(jīng)歷艱難的心理重建，艾伯特也無法再從事戰(zhàn)前的會計工作，只能四處尋找零工。而那位犯下罪行的長官卻一躍成為社會名流，娶了愛德華的姐姐。高度戲劇性的人物關系，一直引而不發(fā)卻無處不在的懸疑引線，共構了一場撕裂、對決與和解之旅?！短焐显僖姟繁ＷC了文學性的結(jié)構，也努力在強化它罪案懸疑的外殼。故事是從一場訊問展開的，被捕的艾伯特坐在警察局里開始供述一切，這決定了這個故事的視角——利用這個重要的配角，從他的口中展現(xiàn)每一個人的命運斗轉(zhuǎn)，也從他的眼中見證人心裂變，他既是融入者，參與者，也是旁觀者，抽離者。這是一種聰明的解決方案，可以隨時讓視角浸入和跳脫。

這個故事中的主角毫無疑問是愛德華，但這個被命運戲弄的男一號卻是一個無法開口講話的主角。為了遮擋自己被炸毀的面部，這個一直夢想成為畫家的年輕人，在經(jīng)歷了黑暗中的掙扎之后，開始自己為自己設計面具，妖媚的、滑稽的、猙獰的、諷刺的，每一張面具都成為了他內(nèi)心世界一個面向的折射。而與此同時，那個小姑娘的加入，成為了巧妙的點睛之筆。從故事講述層面講，她具備功能性，她幫助后者讀取內(nèi)心，再轉(zhuǎn)化成語言，未被世俗污染的孩子近似于“精靈”，可以直接讀懂對方的靈魂；而從精神意義上看，她又具備象征性，她是愛德華童心的外顯。在這個故事中，愛德華是一個“受傷者”，肉身損壞于戰(zhàn)場，而心靈損壞于與父親和家庭的決裂，也損壞于見證了比槍炮更陰險的人心。他對世事絕望，周旋于晦暗，開始用以陣痛的鴉片，日后成為了他逃逸于現(xiàn)實世界的通道，而即便如此，他也是整個故事中最善良的一個，童心從未泯滅，在肉身與心靈雙重擠壓的痛苦縫隙中，他仍然會本能地迸發(fā)出孩童式的純真與蓬勃一面。日后，他干上了出售虛假紀念碑的勾當，但相較于對于物欲的追逐，這更像一個孩子式的惡作劇，一個“無能者”對于整個“體面社會”和上層世界的嘲弄與顛覆。而如果追溯，這行為一直與他心中與“父權”的斗爭緊密相關，某種程度上說，他日后的反抗與反叛，都是對父權戲弄和挑戰(zhàn)的變形和擴展。外部世界和內(nèi)心世界，大型戰(zhàn)場和父子拉鋸，形成了微妙的關系，對照，映射又彼此呼應。

最終的父子相見卻仍然隔著一張怪異的面具，經(jīng)過漫長的對抗，終于得以言和，就算如此，他們也沒能真心、勇敢地告訴對方自己的悔恨和愛意，即便只相隔咫尺。愛德華戴著實體的面具，而他的父親呢，不也佩戴著無形的面具嗎？本來應該相擁的結(jié)局卻換來了愛德華從高樓上的縱身一躍。這是難以言傳的絕望與釋放，長久以來處于憋悶和爭斗的過程中，卻仍可以頑強地活著，但和解的瞬間卻讓愛德華陷入了巨大的虛空。他用一生等待這一天，也讓一生完結(jié)于這一天。

這故事的人物設置，講述方式，內(nèi)在主題，讓一切在沉重現(xiàn)實之外突然有了一絲童話意味，即便間雜著黑暗與死亡，其實，不只是故事表層像是童話，連它的結(jié)尾也同樣如此，“好人”被放了一條生路。仔細看看，淪落底層的都是“好人”，比如愛德華，艾伯特以及陪伴他們的小姑娘，身居高位的都陰險狡詐，哪怕一直看起來傻白甜的姐姐實則也是個黑寡婦般的人設，這同樣是一種有如童話般的布局。它講述的到底是什么？無非是讓有些人受罰，讓有些人解脫，在兵荒馬亂之后，人們重新構建起內(nèi)心秩序。

在回國途中的法航上看的，很驚喜飛機上的資源還都蠻新?？赐?20bpm對Nahuel一直念念不忘，這部電影中僅僅通過一雙眼睛和有限的肢體來表現(xiàn)愛德華的掙扎 悲傷 脆弱 瘋狂和憤怒。帶上面具的他是自由的是興奮的是可愛的是天真的，面具他的下實則是痛苦的迷離的，除去戰(zhàn)爭給他帶來的生理傷痛，隱姓埋名不能與姐姐想見，父親對他天賦的不屑一顧。但幸好，他有阿爾伯特的照顧和小女孩的幫助。小女孩的設定很好，在殘酷的戰(zhàn)爭和道貌岸然可恥的上尉面前，孩子的心是最為純凈的。面對愛德華恐怖的下巴，她只是輕輕的用指尖撫摸著，Nahuel這里的眼神詮釋的太好，在她面前他不是一個丑陋的殘疾，僅是一個需要安慰的經(jīng)過戰(zhàn)爭侵蝕的受害者。 最后，他們的畫冊大賣，愛德華的父親終于通過畫作上兒子的自畫像標志找到了他，父親終于懂得，從他的畫中他第一次真正理解了自己兒子的內(nèi)心。（父子相認那里我的眼淚啪嗒啪嗒地掉?！癕erci.” 愛德華上前輕輕抱住了自己的父親，你終于理解了，這么多年我希望的不過如此。愛德華轉(zhuǎn)身踏上臺階縱身一躍，戴著他那絢麗的孔雀面具展翅飛向了天空。天上再見了...... 以不同的角度詮釋戰(zhàn)后給人們帶去的傷痛，也揭露了那些依附戰(zhàn)爭向上爬的丑惡之人。社會有它的光怪陸離，荒誕虛偽，同樣也存在溫馨和快樂。只是傷得太深已經(jīng)無法挽救，唯有嗎啡可以麻痹自己，這一小盒嗎啡是他得以短暫地忘卻自己的傷痕累累。愛德華是不幸的，當時的賭氣把他推去了充滿硝煙之地，一炮炸毀了他的臉也炸碎了他的心。他是幸運的，戰(zhàn)友的不離不棄，小女孩的活潑善良都給他帶去了一絲慰藉。 還是老生常談，不要忘記戰(zhàn)爭帶來的傷痛，它摧毀你的國家你的城市也會蠶食所有人的心。 最后給納老師的演技點贊，也不知道內(nèi)地會不會引進，希望每個人都能看一下這部電影。因為它值得。

在這個發(fā)張自拍都得磨皮半小時的人類社會，誰還不找個漂亮點的面具戴著。

事實證明，有個一技之長真的很重要。

陶冶情操不算，搞不好還能救自己一命。

愛德華就是這樣。

軍營中的愛德華

這哥們最大的興趣愛好就是畫畫，可惜不受官僚家族的待見，憋著一口氣就參加了一戰(zhàn)。

戰(zhàn)爭中，除了扛槍殺敵以外，就是執(zhí)筆畫畫，也算安安穩(wěn)穩(wěn)地過了四年。

愛德華給上司畫的肖像

結(jié)果，戰(zhàn)爭眼看著結(jié)束了，他為了救戰(zhàn)友，被敵軍的流彈擊中，炸飛了半張臉。

嘴沒了煙還得抽

一般來說，人長得磕磣點，忍忍也就算了，偏偏這愛德華還巨帥無比。

痛苦之余，愛德華也想過尋短見，但這時候，骨子里的藝術之魂爆發(fā)，不但沒死，還給自己制作了一幅幅精美絕倫的面具。

珊瑚造型的面具

這樣一來，面具背后的人生傷痛，也就只有他自己知道了。

01

面具

戴它干啥

面具這個東西，實用性顯而易見——遮丑或者掩藏身份。

比如好萊塢，面具特征鮮明、形態(tài)各異。

英雄們行俠仗義要戴面具。

閃電俠的面具

惡棍們?yōu)榉亲鞔跻惨髅婢摺?/span>

漢尼拔的面具

這些面具掩藏了一個身份，又化身成了另一個身份，有它們肩負的使命，也有它們具備的精神意義。

好萊塢面具譜

[天上再見]中的面具，其實本質(zhì)上也屬于此類，主要是為了遮住愛德華臉上的傷疤。

但是要遮疤的話，戴個口罩就行了，但他不，他偏要把每一張面具都打造得精致優(yōu)雅。

脫下面具，他是少了個下巴的殘疾人愛德華，戴上面具，他可以是畫家、是公子、是藝術家、甚至變成女人。

愛德華的“女性”面具

面具除了是一種修辭、裝飾以外，還是一種釋放。

[大開眼戒]中，醫(yī)生戴著租來的面具，參加一場儀式化的邪教祭祀，看見一群戴著面具，赤身裸體的男女在不可描述。

道德、倫理、價值觀…一切習以為常的東西都被顛覆了，戴上面具反而把最深處的欲望釋放了出來，給這醫(yī)生嚇得夠嗆。

[大開眼戒]中的面具

愛德華的面具也是在釋放，不過沒釋放到庫布里克的范疇，僅限于弗洛伊德所說的“面具是外在自我的隱喻”。

愛德華從前家里管得嚴，這不讓干那不讓干，當?shù)某私o錢，連抱他一下都懶得抱，更別說欣賞他的藝術天份了。

戴上面具后終于沒人認識他了，他終于有機會肆無忌憚地做自己：畫畫、制作藝術品、甚至以賣紀念碑的名義出去騙錢…

比從前快樂多了。

02

誰說

面具不是臉

片中，為愛德華準備的面具，一共有38款。

用導演阿爾貝·杜邦泰爾的話說，一是用來“表達”，二是用來“對比”。

演員納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特在飾演“愛德華”時，幾乎全程戴著面具，面具也就自然成了他的“第二張臉”，承擔著表達情緒的作用。

比如，劇組為愛德華制作了一個可調(diào)節(jié)嘴部弧度的面具，用來表現(xiàn)他的喜悲。

哭和笑可以實時切換

表達比“悲喜”更復雜的情緒時，就要靠些廣為人知的“符號”。

愛德華用“贓款”買來宣傳冊的時候，就戴著一款“佐羅”面具。

俠盜精神得逞的表情

在收獲大量現(xiàn)金后，就干脆戴了一個“錢獅子”面具。

有錢任性

觀眾確實看不到愛德華的臉，但也確實能體會到他的情緒。

這面具用得真妙啊。

不僅如此，阿爾貝對面具的制作還有一個要求，“必須美麗”。

從電影美學的角度來看，面具做漂亮點無可厚非，但阿爾貝的用意，是要用面具的華美來襯托愛德華內(nèi)心的痛苦。

比如“夜梟”面具。

“夜梟”面具可以說是全片最奢華的一張面具了

這款面具上的羽毛是從十余種鳥類身上收集的，再經(jīng)過后期染色加工，配上不同顏色的水晶，用16天時間手工制成。

在制作這款面具的時候，設計師覺得應該添加一點病態(tài)、一點殘缺，被阿爾貝嚴詞拒絕了，“我不想看到任何病態(tài)”。

制作面具的工作室

“腐爛的包裝紙包裹腐爛的糖是正常的，精美的包裝紙包裹腐爛的糖是深刻的?！?/span>

所以，我們看見的，是面具近乎極致的美，體會到的，是愛德華殘破不堪的身心，和戰(zhàn)爭、社會帶來的陰霾。

真妙。

03

生存

必需品

當然，片中出現(xiàn)的“面具”還不止這些。

愛德華參軍時的上司“普拉代爾中尉”是個戰(zhàn)爭狂人，在接到停戰(zhàn)命令后，殺死自己的兩名部下，嫁禍給德軍，誘使雙方繼續(xù)開戰(zhàn)。

中尉開槍射擊隊友

戰(zhàn)爭結(jié)束后，又大發(fā)戰(zhàn)爭財：把賣給犧牲士兵的棺材偷工減料、編造尸體身份隨意埋葬。

但中尉也有自己的面具——迎娶豪門閨秀、出入上流社會、坐擁萬千身價。

這個面具的華美程度，怕是比愛德華的“夜梟”面具有過之而無不及，當然，面具下的殘缺也一樣。

中尉的妻子，同樣戴著一張“深愛丈夫、賢惠體貼”的面具。

她同時也是愛德華的姐姐

等中尉即將垮臺，妻子才脫下面具，告訴他，“你的破事老娘早就心知肚明了，只是為了懷孩子才沒拆穿你，現(xiàn)在孩子有了，你可以滾了。”

愛德華的父親，也一直戴著“冷漠”的面具，對愛德華橫豎看不慣，逼得后者離家參軍，釀成慘劇。

父親的冷漠臉

等再見到愛德華和自己一模一樣的藍色眼睛后，才顫顫巍巍摘下面具，說了句，“你一直是我的驕傲”。

甚至，就連整個法國，也用“紙醉金迷”的面具，遮擋著“貪腐、拜金、麻木”的殘軀。

愛德華的面具，靈感來自于兩位藝術大師——畢加索和杜尚。

面具和畢加索作品的對比

面具和杜尚的作品對比

其他人的面具靈感，大概是來自于現(xiàn)實百態(tài)。

畢竟，在這個發(fā)張自拍都得磨皮半小時的人類社會，誰還不找個漂亮點的面具戴著。

至于面具后的真相什么樣，有什么要緊，你不看它不就完了嘛。

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文：涵葛格

文章源自微信公眾號：電影解毒

后來在主演名單里看到“大眼萌”納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特的名字，又是心頭一驚；去年最火爆的LGBT電影之一《每分鐘120擊》的主演便是他。

電影《每分鐘120擊》中的“大眼萌”

而在這部《天上再見》中，他飾演的在戰(zhàn)爭中被炸掉下巴的畫家愛德華，同樣是個悲情的角色。為了遮掩被炸毀的半邊臉，他為自己打造了38張華麗面具，然而內(nèi)心的創(chuàng)傷卻終究難以彌合。

毀容前的愛德華

失去半張臉的愛德華

死亡不等于遺忘，讓我們天上再見

作者| 妳的世界幾點

公號| 看電影看到死

“如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見。”——阿爾貝·杜邦泰爾《天上再見》

帶著藍色鳥形面具的愛德華，轉(zhuǎn)過身去擁抱闊別多年的父親，眼睛里閃著淚光，往事釋然，暮然回首的姿態(tài)，欲語淚先流的樣子，不免讓人感到心碎。

影像的魅力在于將文字的殘酷一一肢解，攤開，可晾曬，可冷藏。電影將原著最后兒子死在父親車輪下這一悲慘的結(jié)局做了改變，避免了過分悲情，而是更多去迎合觀眾的淚點。

皮耶爾·勒邁特筆下的“悲歡離合”，在阿爾貝·杜邦泰爾的鏡頭下“總是情”。

相比較于小說敘事結(jié)構的正序表達，電影則是對其整體格局進行一個巧妙地編排——虛構出原著里所沒有的阿爾伯特被審問的情節(jié)，用他的第一人稱口吻來對整個故事進行一遍梳理，甚至到最后還引出了一個反轉(zhuǎn)小高潮。

這樣的改動讓整部電影蒙上一絲懷舊的氣質(zhì)，帶著冷淡的哀愁，又不失人性的溫暖；惆悵，宿命，懸念，一任階前點滴到天明的。這也就不奇怪為什么它能拿下今年法國凱撒獎最佳改編劇本了。

演而優(yōu)則導的阿爾貝·杜邦泰爾將法國龔古爾文學大獎作品搬上銀幕，不可謂不勇敢。原著里情感糾葛，情節(jié)曲折的特質(zhì)被電影所吸收，這是先天的絕佳條件。導演不僅把其充分地放大，而且嘗試著將重點放在“如何去講述一個故事”，而不僅僅是故事本身而已。

導演阿爾貝·杜邦泰爾

電影中幾處揮灑的長鏡頭就是一個典型例子。炫技成分退而其次，重要在于讓觀眾更好的沉浸在劇情之中。所以我們看到電影一開頭，俯拍的戰(zhàn)場下，一只往前奔跑的狗像是觀眾目光里投射出的一道線，這條線指引著我們走向銀幕深處。

于是，我們看到了破敗的戰(zhàn)壕，看到了疲倦的士兵，也看到了狗身上的那卷情報。緊接著，人性的丑惡和溫暖進而在我們眼前交替出現(xiàn)。殘酷的戰(zhàn)爭剝奪了人的生命，同時也摧毀了人們的希望。

相比二戰(zhàn)，一戰(zhàn)在影史的露臉次數(shù)還不及二戰(zhàn)的零頭，這反倒給電影以無限想象空間。老式的武器，落伍的戰(zhàn)術，粗暴的大炮，野蠻的機槍，藍灰色顏料刷上去的戰(zhàn)場，尖叫，死亡，恐怖，絕望，在法國人的鏡頭下徒增一絲陳舊詩意。

不同于好萊塢戰(zhàn)爭場面的蠻橫無理，電影不以血漿去渲染其殘酷性，而是用極為舞臺化的布景和煙霧效果去烘托戰(zhàn)場上的氣氛，制造地獄般的意境，然后突出個體的無助。

精神家園的倒塌，讓戰(zhàn)后的人們麻木沉淪。愛德華就是這樣，一個投機大商人家的兒子，自幼和父親感情不合，出走當兵，卻不料這是他悲慘命運的開始。戰(zhàn)爭摧毀了他的容顏，讓他失去了下巴，終日以喉嚨中的導管進食。

這在那個極其重視外表的法國時期簡直是毀滅性的打擊，嗎啡讓他解脫，也讓他迷失。他不愿以這樣的殘敗面貌去面對家人，他選擇“假死”，用死人的身份來達到自己的重生。于是，他看見去世的母親，歡快的姐姐，傲慢的父親。就像是普魯斯特的幻燈一樣，過往的回憶在他腦海里一一閃現(xiàn)。

而為了遮掩被炸毀的半張臉，他為自己打造了38張華美的面具，不同顏色，不同形狀，不同材質(zhì)，讓我們無法不驚嘆于愛德華的精湛技藝。然而，再絢爛的面具，似乎也終究彌合不了他內(nèi)心的創(chuàng)傷與痛楚。

而俗話常說，上帝關上了門，還會再為你打開一扇窗。盡管身心受到了無法愈合的重創(chuàng)，但在制作面具這件事上，愛德華發(fā)揮出了驚人的才華。

在原著小說里，雖然敘事是正序的方式，但經(jīng)常會出現(xiàn)人物對往事的回憶和內(nèi)心的獨白，作者在后記里也提到了普魯斯特對他的影響，而這一影響也彌漫在影片的氣質(zhì)當中。全片第一人稱的口吻將時間拉長，變形，糅雜著會心的法式幽默，攪拌著法國人自古以來的柔情浪漫，有一種“往事已成空，還如一夢中”的傷感。

電影深得法國文藝片的精髓底蘊，喃喃自語的旁白配搭著光怪陸離的場景，填充的盡是隨手皆拾的商業(yè)元素。怪誕深情甚至卡通化的音樂似乎把電影傳送到了100多年前盧米埃兄弟的放映機里，復古精致又逗趣。

我們仿佛從中看見普魯斯特蘸著茶湯吃著馬德萊娜蛋糕的綿長柔意，看見雨果立在巴黎圣母院面前的悲憫哀傷，看見馬爾克斯懸浮在冰塊之上的荒謬魔幻。

原著里瑣粹的枝節(jié)都被簡化，留下了大枝干。突顯出“善”與“惡”的二元對立，阿爾伯特雖然盜用銀行的錢，但本質(zhì)是善良的。中尉普拉代勒相較于原著的形象則更為臉譜化的丑惡；因為他在戰(zhàn)場上的自私專斷，讓無數(shù)的人賠上了性命，也讓愛德華和阿爾伯特賠上了自己的人生。

于是他們用自己的方式來對他進行報復，或者說對當時整個紙醉金迷的法國上流社會進行鞭撻。雖然從本質(zhì)上來講，它是一個關于復仇的故事，但實際上復仇的這條線被刻意的沖淡，轉(zhuǎn)而是對華麗的上流社會進行全景式的再現(xiàn)。

這一點在電影的后半段展現(xiàn)得尤為淋漓盡致，五光十色的宴會，歡笑，燈光，紅唇，西裝，似乎是在對應著電影一開場戰(zhàn)爭的慘烈狀況。人們在這里買醉，在這里瘋狂，也在這里失去。它就像一頭巨型的怪獸，人們在它的胃中，不斷地被透析，消化。

愛德華沉淪在這里。他戴上面具，畫上彩妝，執(zhí)手杖，著華衣。神韻像極了陀氏筆下的宗教大法官。他將那些發(fā)動戰(zhàn)爭不問人民疾苦的權貴們做成了惡搞的面具，人們在酒會上用蛋糕，香檳塞對他們擊打，審問。

權貴們被愛德華通通判了死刑，這是他個人對那個偽善卑鄙的金錢世界的一次蔑視，也是一場無比絕情的諷刺。他對這個世界嬉笑怒罵，其本身也淪陷在這個世界中不拔。五花八門的面具填充著他空虛的心，這也使得電影越往后越有一種古怪詭異的調(diào)調(diào)。

喉嚨發(fā)出混沌的聲調(diào)，夸張的肢體動作，怪異的面具，還有那些極為抽象的畫作。它們建構出愛德華，憂郁又癲狂，敏感又多情，在“大眼萌”納威爾極其賣力的演繹下，顯得更為立體傳神。一個好的演員在于讓觀眾能夠全身心的感受到他的炙熱情感，更何況納威爾全程幾乎都只帶著面具。

用面具去抗拒這該死的人生，是愛德華內(nèi)心的堅定信條。他無法審視過去，始終在戰(zhàn)爭的陰影和虛無的華麗中彷徨無措，內(nèi)心的巨大煎熬像一鍋煮沸的水，不停地灑出來。直到父親的突然出現(xiàn)，水即將燒干。

而他只是上前擁抱，深情的眼神將過去與父親的糾葛往事沖散。他回不去了，已經(jīng)徹底回不去了。親手制造的紀念像騙局讓他達到了精神的高潮，高潮之后，是一片空白。他無法也沒有臉面再面對父親，或者說他也已經(jīng)恨透且看透了這個烏煙瘴氣的世道，已經(jīng)沒辦法存活于世。

所以我們看到他沖下天臺，縱身一躍，像一個墜落人間的天使，跌入到燈紅酒綠的世界之中?！班?，我親愛的朋友，讓我們天上再見”。

恩，天上再見。

作者| 妳的世界幾點；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

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