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小島驚魂2001

恐怖片美國2001

主演:妮可·基德曼  菲奧紐拉·弗拉納根  克里斯托弗·??巳R斯頓  阿拉濟(jì)納·曼恩  詹姆斯·本特利  埃里克·賽克斯  伊蓮·卡西迪  勒妮·阿舍森  戈登·雷德  基思·艾倫  米歇爾·費(fèi)爾利  

導(dǎo)演:亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾

播放地址

 劇照

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更新時間:2023-08-10 18:53

詳細(xì)劇情

  二戰(zhàn)結(jié)束,格蕾絲(尼科爾?基德曼)在英倫的小島上獨(dú)自撫養(yǎng)著一對兒女,耐心等待著丈夫從戰(zhàn)場歸來。兒女怕光,受到光照會發(fā)病,因此家里的窗簾常年拉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。就在這樣一間陰暗的古宅里,格蕾絲迎來了三個新仆人。這三個人到來之后,卻讓格蕾絲寒了心——窗簾經(jīng)常被拉開,門無故打開,鋼琴自動發(fā)聲,而她的女兒說,在房間里經(jīng)??梢砸姷侥吧腥?。格蕾絲陷入了精神緊張的狀態(tài),她不明白怪事為何屢屢發(fā)生,不明白丈夫?yàn)楹芜t遲未歸。而她最后才醒悟,所有的驚恐,其實(shí)都來源自身,但是事情已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)……

 長篇影評

 1 ) 《小島驚魂》VS《靈異第六感》

    既然大家都覺得這兩部電影有很多相似之處,為何不干脆具體地來比較一下呢?我謹(jǐn)發(fā)表一下自己的淺見,還歡迎大家繼續(xù)“添油加醋”。
    關(guān)于兩部電影的相似之處,我就簡單說說吧。首先,都是心理懸疑為主要驚悚手段的電影,懸念層層鋪設(shè),高潮迭起;其次,都具有一個讓人大跌眼鏡,如歐·亨利小說“抖包袱”式的結(jié)局,意料之外,卻又在情理之中;再次,都是顛覆以往人們的“鬼神觀”,可以說是為鬼們上訴的影片;最后,故事都與孩子有關(guān),而且與孩子搭戲的都是演技派影星。
    下面來看看兩部電影的差異之處。在此之前我需要申明,我會盡量做到客觀,但是畢竟我先看的《第六感》,可能會有先入為主的嫌疑,還望見諒。
    
    一,影片主題。
    盡管表現(xiàn)手法和情節(jié)都有所類似,但是兩部電影所說講述的故事,其主題是有所差異的。
    《靈》中通過能看見鬼魂的小男孩從一開始懼怕到后面開始幫助鬼魂的改變過程,表達(dá)了鬼魂的無助與孤獨(dú)。影片中著名的臺詞“他們不知道自己已經(jīng)死了”,“他們只能看見自己想看見的”等等,包括最后主角麥克發(fā)現(xiàn)自己也是鬼魂的結(jié)果,讓人更加對鬼魂的無助感到同情。
    而《小》中則是集中所有描述重心全部加在鬼魂身上,讓觀眾親眼所見鬼魂的日常生活。盡管是“怪異”了點(diǎn),但是他們的一舉一動,和普通人沒有什么大的差別。在影片最后,女主角教兩個孩子一起說的話“這房子永遠(yuǎn)是我們的”,正如影片的英文名所說的一樣,人類對于鬼來說才是The Others。影片中說“死人和活人應(yīng)該懂得一起生活”,為的就是顛覆傳統(tǒng)思想,反映嶄新的“人鬼平等”主題。
    Sum Up:《小》的主題定位較高,層次更深?!鹅`》只取了大主題中的一點(diǎn)來作文章?!缎 犯矣趯鹘y(tǒng)思想的否定給觀眾帶來更深遠(yuǎn)的沖擊,因此在主題上更勝一籌。

    二,敘述手法。
    兩部影片都是懸疑類的驚悚電影,因此其敘述手法主要體現(xiàn)在如何進(jìn)行懸疑鋪墊的方面。
    《靈》中的懸疑鋪墊是以緊湊、明確為特點(diǎn)。主要故事中只有一條主線——心理學(xué)家對小男孩的診斷與治療。小男孩在接受心理診斷期間屢屢出現(xiàn)“狀況”,造成家人、學(xué)校各方面的恐慌,心理醫(yī)生自然完全從科學(xué)的角度判斷男孩的病癥,發(fā)現(xiàn)孩子的癥狀越來越嚴(yán)重。甚至到最后,孩子覺得可以信任他并且告訴他自己能看到鬼魂以后,心理醫(yī)生覺得孩子已經(jīng)無可救藥。一條主線的不斷推進(jìn),其余劇情都是匆匆?guī)н^,使得影片非常緊湊,觀眾從一開始就被劇情深深吸引住。而且故事講述地干凈利落,十分明確,這也使得意外結(jié)局出現(xiàn)時,觀眾會有心被挖空的震撼感。這部電影讓許多人飆淚的原因也大概在此。
    《小》中的懸疑鋪墊則恰恰相反,是以復(fù)雜、間接為特點(diǎn)。影片主線有兩條,分別是女主角Grace和兩個孩子的關(guān)系演變,還有三個外來的仆人身份的揭發(fā)。與《靈》的導(dǎo)演很會講故事不同,《小》的導(dǎo)演擅長的是放煙霧彈,為了鋪墊最后的結(jié)局,《小》中出現(xiàn)了很多迷惑人的細(xì)節(jié)。兩條線索交替發(fā)展,使得劇情錯綜復(fù)雜。比如Grace與孩子從電影一開始就避而不談的“那一天發(fā)生的事情”,小女孩Anne總說“媽媽要瘋了”之類的話;又如仆人中的領(lǐng)頭人Mrs. Mills總是一副有心事的表情,之后又說了“兩個孩子比較好騙,就是那個母親很難對付”這種話,讓人覺得他們有歹心,還有一次故意強(qiáng)調(diào)了Mrs. Mills給Grace吃的藥丸,讓人聯(lián)想到可能藥丸具有致幻效果等等。導(dǎo)演利用這些小的細(xì)節(jié),迫使觀眾進(jìn)行聯(lián)想,間接營造出恐怖氣氛。當(dāng)然這些懸疑點(diǎn)在影片結(jié)局出現(xiàn)之后都能一一推理出來,但是這樣的敘述手法會使一些觀眾感到迷惑,可能無法理解其中的情節(jié),影響最終的電影接受效果。
    Sum Up:有人說《靈》太過商業(yè)化,太俗,但是我認(rèn)為其緊湊、明確的敘述方式非常符合現(xiàn)代社會,并且相對《小》來說,更容易讓人接受并產(chǎn)生心靈沖擊,即便其有商業(yè)化因素的存在,但是這也是它的優(yōu)勢之處。

    三,演員表現(xiàn)。
    都是和小孩子相關(guān)的故事,并且主角都是由重量級影星出演,剛脫下紅磨坊絢麗長裙的妮可·基德曼還有魅力鐵漢大叔布魯斯·威利斯。
    《靈》中布魯斯大叔的表現(xiàn)算是中規(guī)中矩,難得出演這種情感戲的他,把握角色還是非常到位的。然而片中更搶鏡頭的還是小童星Haley Joel Osment ,后來出演了E.T.的主角??蓯鄣耐饷埠陀懞玫慕巧沟盟宕艘粦?zhàn)成名??措娪暗耐瑫r你也會隨著這孩子的喜怒哀樂而變化,盡管沒有所謂的完美,但他的表現(xiàn)也堪比完美了。
    《小》中的妮可姐姐則實(shí)在是演得太好了!貌似對于這一點(diǎn)沒有什么人能否定。她那本來冷峻的美艷,加上修長的身材,真的和影片中所要求的形象一模一樣!她的演技更使得這個神經(jīng)質(zhì)角色讓人又愛又恨,即便最后發(fā)現(xiàn)是她自己把兩個孩子親手殺死,但是誰會愿意去指責(zé)她呢?影片中一個細(xì)節(jié)我印象特別深,就是Grace因?yàn)楸磁吭诖采?,丈夫Charles開始親吻她的背部,她漸漸轉(zhuǎn)身,兩人嘴唇相碰的同時,Grace的眼淚正好橫著滑落下來……而相比之下,兩個孩子的演技還是有很大的提高空間。三個仆人當(dāng)中的Mrs. Mills一看樣子就知道是個老戲骨,所以與妮可搭戲的時候也最為精彩。
    Sum Up:演技上,《靈》中真的找不到可以挑剔的人,因此勝過《小》。

    這三大點(diǎn),大概包括了我對兩部電影的理解。這篇文章的目的,除了拋磚引玉,想激發(fā)大家的議論以外,還希望能有更多的像這兩部的優(yōu)秀恐怖電影誕生,相信這點(diǎn)大家和我的期望相近,共同關(guān)注吧!


@北京
2009.1.7

 2 ) 夢里不知身是客 一晌貪歡

這部電影在我電腦里放了很久 因?yàn)橛写未蜷_一個名叫荒島驚魂的傻逼電影看了兩分鐘就關(guān)掉了 誤認(rèn)為是一部電影呢 都沒有去看 后來想著是妮可演的 評分不低 就看了下
很多人拿這部電影和靈異第六感相比 個人覺得 靈異第六感 更具現(xiàn)實(shí)性更溫情一些
記得當(dāng)時結(jié)尾的時候 那個問題 Do i make her proud?....
every day.
感動的我一塌糊涂

在鬼嚇人 人嚇鬼 鬼嚇鬼的劇情中 感覺妮可把女主的無助和神經(jīng)質(zhì)演的很到位 妮可太美了 單就這個演員的氣質(zhì)和美貌 也得三星以上
人死了 卻以鬼魂的身份存留于世 期待有再來一次的機(jī)會
期待那是一個夢
有時候夢真的是夢 醒來就安全了
有時候 夢不是夢 卻不肯接受現(xiàn)實(shí)
妮可最后抱著倆孩子說出是她殺死了自己的孩子的時候 覺得難過
還好我們都還有很多機(jī)會

 3 ) 另一類的驚悚

看美國的驚悚片會有恐懼感,但是是那種很痛快地恐懼,怕就怕了,嚇就被嚇了,不像這部,心中一直很壓抑,反而恐懼倒像是次要的了。
那陰沉的天,不見陽光的房間,灰色調(diào)的衣裝,還有尼可那煞白的臉,全是沉悶的元素。就這樣,在這種壓抑的感覺下,一段恐怖故事上演了。
感覺這種手法很不像是從前看過的美國驚悚片了,印象中,只有我們東方的,特別是日韓的驚悚片中,才會這么注重對觀眾內(nèi)心的滲透,才會造出這么種種深達(dá)內(nèi)心的情節(jié)。而歐美的影片,感覺大多都是注重視覺的震撼(比如造出一個個可怕甚至讓人惡心的怪物),以及聽覺上的沖擊(比如那陣陣尖叫)。
這部影片算是一個創(chuàng)新,感覺還是很有水平的,算是一部不錯的驚悚片吧。
另外,尼可的演技真的不錯,很入戲!

 4 ) 隨便說兩句,理一下電影埋下的伏筆。

2000年很有的名電影,一直都沒有看,也保持著不看評論不被劇透的狀態(tài)。就是希望有一天能夠好好的觀賞這部電影。 盡管看過幾千部電影也看過很多恐怖片。但《小島驚魂》現(xiàn)在看來依然是一部不可多得的好片。 在已經(jīng)有很多后來者進(jìn)行過類似劇情創(chuàng)意衍生翻拍情況下,這部電影依然好看,尤其在那么早的年代拍出來,作為這類情節(jié)創(chuàng)意的先驅(qū),就更為可貴。

影片的幾處疑點(diǎn)和伏筆,在這里整理一下,閑聊隨記并不考究措詞,大家分享撿取有用信息吧。

------------------------------以下有劇透

三個仆人:

三個仆人是很多年以前的鬼魂,肺結(jié)核的時代死掉的。肺結(jié)核的年代應(yīng)該是幾十年前,三個仆人甚至說了“上個世紀(jì)”。他們是早先莊園里的仆人,后來大家知道了,他們的墓地就在莊園旁邊。仆人小心照顧著女主三口,是“前輩”對“后輩”的體貼,希望他們能夠慢慢接受死亡的事實(shí)。因?yàn)樗麄內(nèi)齻€也是由于某種原因,停留在了邊獄,不能進(jìn)入陰間,而年輕女仆因?yàn)橹雷约核劳鍪艿搅舜碳?,變得不在說話。老太太和老頭仆人并不希望女主三口重蹈覆轍,希望能夠慢慢解釋給他們聽。

邊獄: limbo

女主為了管教孩子,騙孩子說:“說謊話就會進(jìn)入邊獄”,也就是“地獄邊境”,也叫作limbo,中文翻譯叫做“邊獄”是很貼切。有個同名游戲就叫做limbo,也叫作《地獄邊境》。風(fēng)格同樣是灰暗,陰霾。這個地方是哪里呢? 很多鬼片有體現(xiàn),最著名的就是《寂靜嶺》了。 這里是既不是人類世界,也不是陰間,而是兩個世界中的夾層。所以更容易受到兩邊世界的影響,尤其是會與人類世界相互影響。其標(biāo)志性的狀態(tài)就是永遠(yuǎn)陰霾的天氣和霧霾(北京霧霾不算),而《寂靜嶺》里面是煙灰,那里也是邊獄。 在這里的人是鬼魂,但是并沒有真正的進(jìn)入陰間,因?yàn)楹腿祟愂澜绲年愒O(shè)一樣,很多人也都不知道自己已經(jīng)死了?!都澎o嶺》 也是如此,還記得《寂靜嶺》1的時候,故事也是整個鎮(zhèn)子的居民都不知道自己已經(jīng)死了,而最后女主角帶著孩子逃出寂靜嶺,回到家中,也是和人類世界的丈夫同在一個房間,卻彼此不能見面,邊獄陰霾灰色的天空,人類世界卻是光彩明亮。這就是邊獄。

而邊獄也是通往地獄的橋梁,很多地獄的惡魔,破壞力強(qiáng)的,往往可以進(jìn)入邊獄,控制甚至吃掉這里困住的靈魂。比如:我想不起叫什么名字的電影了,應(yīng)該是個恐怖合集里面的短片,講的是一個惡魔控制了房間里死掉人的靈魂,而且還會定期吃掉這些的鬼魂。它會殺死來到房間的每一個新住客,(這惡魔好像是長頭發(fā)的什么樣子)。這些鬼魂既被惡魔奴役,又是它的食物,很悲慘的。而那個故事里面的鬼魂一直在試圖保護(hù)主人公不被殺死變成和它們一樣的命運(yùn),它們通過嚇唬主人公的方式警告他離開。它們沒有能力對抗惡魔,有一定的人類意識,但是又無法變得像人類那樣和藹可親,偏執(zhí)且有一定的善心。 那些鬼的等級就和《小島驚魂》里出現(xiàn)的這幾位一樣。而惡魔級別的,就更加厲害,也更有惡意。比如《招魂1》和《招魂2》里面出現(xiàn)的那種就是惡魔級別了。那些惡魔進(jìn)入邊獄,控制邊獄從而影響人類世界。 小島驚魂里的這幾位,女主三口加上仆人,其實(shí)是不那么有害的。這也就是維克托一家可以沒經(jīng)歷“房子爆掉,椅子亂飛,莫名抓傷,畫中鬼臉, 鏡子破裂,惡鬼附身” 等事情安然離開的原因。

窗簾:

影片里有解釋。仆人說,是外來者把窗簾收走了。可以想象,正常的鬼片比如《招魂》《驅(qū)魔人》之類的,靈媒來到家里會想各種辦法證明鬼魂的存在,會試著跟鬼魂溝通,乃至限制鬼魂,做出各種可以影響到鬼魂的舉動。而收窗簾,就是這次靈媒做的事情之一。

因?yàn)槠綍r,女主和小孩經(jīng)常關(guān)窗簾的緣故,以人類的視角———也就是維克托以及他父母和靈媒老太太來的人類視角,窗簾總是被莫名其妙的拉上。 鬼魂小女孩半夜總是看到窗簾被拉開,而人類小男孩,卻總是看到床簾被拉上。說到底,這就是“我怕亮,你怕暗”的沖突,你嚇唬我,我嚇唬你,兩邊都害怕著呢。

小女孩畫畫說,靈媒老太太出現(xiàn)的次數(shù)最多,出現(xiàn)了14次之多。 那是當(dāng)然的,是因?yàn)殪`媒老太太是靈異體質(zhì),是靈媒當(dāng)然要通靈,試著進(jìn)入邊獄與鬼魂溝通。

靈媒老太太多次進(jìn)入limbo,所以小女孩能多次看到老太太。至于小女孩變成老太太,實(shí)際上也是老太太招魂的結(jié)果,并不是老太太附身了小女孩,而是小女孩在那一刻附身了老太太。 這部影片,以鬼的視角來進(jìn)行,但以人類的視角,可以想象,幾個人看到老太太坐在屋子中央通靈,突然蒼老的她用小女孩的口吻和聲音說“我就是你女兒啊!”,那也怪嚇人的吧!

這是一個人嚇鬼,鬼同時也在嚇人的過程。

維克托:

由時間線可以知道,這些故事和事故的發(fā)生,是人類維克托一家搬來以后的事情。一開始,其實(shí)老太太是不在的,而最早出現(xiàn)的是小男孩維克托。 其實(shí)小男孩維克托也是靈異體質(zhì),正因?yàn)閺乃麃砹艘院?,人鬼之間才逐漸多起了交集。 也是因?yàn)槿碎g和邊獄之間的各種異象,人類的男主人也就是維克托他爸,才請來了靈媒,從而加劇了雙方的交集,也加劇了雙方的沖突。

維克托離開的時候盯著大房子的樣子,好像他正以他們家庭的視角作為主角講了一個傳統(tǒng)的如《招魂》一般的鬼故事。

女主殺死孩子:

可以知道鬼魂的時間其實(shí)和人間并不是一樣的。比如三個仆人死了好幾十年,乃至一個世紀(jì)甚至更久。而維克托一家顯然來自戰(zhàn)后好多年以后。 男主從戰(zhàn)場上出現(xiàn)的時間,也和現(xiàn)實(shí)的時間線不相符。而女主殺死孩子的時間,應(yīng)該就是戰(zhàn)爭時期。女主說,有一天,突然所有的仆人都走了,他們連招呼都沒打。她還說,當(dāng)時連納粹德國都沒讓他們進(jìn)到房間里來。 我相信女主人殺死孩子和戰(zhàn)爭以及納粹德國有關(guān),或許是納粹沖進(jìn)了房子殺死了仆人,而此時女主用枕頭捂死了孩子再飲彈自盡。

即便情況當(dāng)時不是那樣危機(jī),那么女主的自殺也和戰(zhàn)爭的陰霾有關(guān),顯然納粹占領(lǐng)這個島之后,他們是去了生活希望,甚至生活的來源。至于仆人離開,我想要么就是他們死亡以后,就看不到人間的仆人了,要么就是仆人也一起死了,但是他們直接去了陰間,沒有因?yàn)榱魬倥腔苍谶叒z。而女主恰恰就是因?yàn)閷θ耸篱g的留戀,因?yàn)闅⑺篮⒆拥陌没?,讓她在死亡后期待這是上帝給她的“一次重來的機(jī)會”,從而這份留戀讓她們停留在了邊獄。

影片中,小女孩說“我看過書,并不是說謊的小孩才進(jìn)入邊獄” ,而影片的最后,再次提起邊獄,女主說“我并不比你們知道的更多”。其實(shí)真正進(jìn)入邊獄的方法,就是不肯放棄人間,對人間還有留戀,從而進(jìn)入邊獄,變成了所謂的“孤魂野鬼”。 這樣的情節(jié)不論中外文化,各種影片或者書籍里都有描寫過。

關(guān)于男主人:

關(guān)于男主人死沒死的觀點(diǎn)。有一種說法是男主人死了,也徘徊在邊獄,被女主遇到領(lǐng)回了宅子。 后來男主人認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)進(jìn)入了陰間。

我更傾向于另一種說法,即男主人沒死,而是受了重傷徘徊在生死邊緣,因?yàn)樗监l(xiāng)之情,靈魂進(jìn)入了邊獄。

1、三個傭人看到男主,表情詫異,因?yàn)樗麄兛闯瞿兄魅诉€沒死。其中老頭仆人還問,“他發(fā)現(xiàn)了么”老太太說,“沒有,他在不知道自己在那呢?!?/p>

2、 男主人提到我在流血。即受傷,正在生死邊緣。

3、男主人說,我要回到戰(zhàn)場上去了。女主說,戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束了,我猜想,要么是陰陽時間線不一樣,要么就是男主昏迷的時候還是戰(zhàn)爭當(dāng)中,他受傷了,但他不知道自己昏迷了多久。

總之男主最后走了,是被救活了,還是死了去到陰間,并不確定。但至少他回來的時候,還活著。

最后我要說,影片的結(jié)尾真是精彩,很好的一個反轉(zhuǎn),場景是美國鬼片里常見的“圍坐招魂”,而招魂真的有效果,邊獄的一家三口清楚的看到了“外來者”坐在自己的屋里。小女孩是鬼魂里的靈異體質(zhì),她最先看到陽間的事情,而瞎眼靈媒老太太是人類的通靈體質(zhì),她們之間建立的交流最頻繁。靈媒老太太瘋狂的在紙上亂寫,助手大胡子在把靈媒鬼畫符一般的字體,翻譯出來給人類也就是維克托一家三口聽,詭異而似曾相識。而最后發(fā)怒的鬼魂,也就是媽媽爆發(fā)出鬼魂應(yīng)有的“氣勢”晃動桌子,撕掉靈媒寫下的字跡,至此真相大白! 原來主角是鬼,可惜他們只是困在邊獄的普通鬼魂,和《招魂》《死寂》《安娜貝爾》《媽媽》《潛伏》《鬼影實(shí)錄》《驅(qū)魔人》里的怨靈或者惡魔差太遠(yuǎn)了,能做到的僅僅就是拉窗簾,鎖鋼琴,頂多就是發(fā)怒時候晃晃桌子撕紙片而已。

但就這,也把活人嚇得夠嗆?。?/p>

影片的最后,媽媽抱著孩子站在窗口,凝視遠(yuǎn)方,目光堅(jiān)定的說“這是我的房子,誰也別想搶走”,兩個孩子也跟著說“這是我的房子,誰也別想搶走”,隱約感知到了,鬼媽和鬼娃子一家三口在怨靈之路成長的氣勢,從level1 升級到了level2 。那么接下來可預(yù)計(jì)到的續(xù)集,新買房子的一家如果有個靈異體質(zhì),那么人鬼大戰(zhàn)必將升級!

 5 ) 又看了一次....分析格蕾絲一家死于戰(zhàn)中還是戰(zhàn)后?

前些天和盆友偶爾聊到這部片子,于是又看了一次,還是覺得非常與眾不同,一直覺得片子隱藏講述的其實(shí)是戰(zhàn)爭和災(zāi)難帶給人類精神的創(chuàng)傷,而這部片子除了故事之外表演攝影的確也都非常不錯,或許唯一不足的是片子的懸疑恐怖氣氛節(jié)奏太重(也就是過于商業(yè)化),反而削弱了隱藏的主題。

這么說主要是因?yàn)?,其?shí)這個故事背景如果不是設(shè)定于二戰(zhàn)結(jié)束時期,情節(jié)上一樣講的通,但是這個故事的背景設(shè)定卻偏偏是二戰(zhàn)剛剛結(jié)束,事實(shí)上格蕾絲一家死亡的原因就很值得討論,到底是如片中所說是戰(zhàn)后,還是戰(zhàn)中?

第一次看這個電影大約是10年前,那時我認(rèn)為是母子三人死于戰(zhàn)后,不過這次觀影之后,更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭并未結(jié)束他們就已經(jīng)死了,而且死于占領(lǐng)區(qū)德軍的一次搜尋:
片中最后兩個孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現(xiàn),姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣;在此之前有母親因?yàn)樯鷼舛?zé)罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個隱喻。
其實(shí)這都是一家三口生前在這座大宅子里生活(躲藏)時的寫照:只能躲在黑暗中、只能在關(guān)上一扇門之后才能打開另外一扇門、有時候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅(jiān)強(qiáng),粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿,編造有病、不能見光的謊言,故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書,,,屋子里有鋼琴但是似乎從來沒有彈奏過。

母親生前對孩子的謊言總結(jié)起來就是:你們兩個有病,所以不能光天化日之下到外面玩耍;小島并沒有淪陷;父親會回來;死后甚至以“戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束,我們的新生活又開始了”這樣的謊言來支撐自己。

片中三個傭人第一次來到家中時老婦人有意的用手摸窗臺上的灰塵,暗示那時候格蕾絲一家死了應(yīng)該已經(jīng)有段時間了,或許故事開始發(fā)生的時候已經(jīng)是戰(zhàn)后,因?yàn)樾伦∵M(jìn)來的一家人沒有任何標(biāo)志暗示他們是德國軍人或是平民,應(yīng)該只是和平年代的英國當(dāng)?shù)厝恕?br>
片中有一個設(shè)定應(yīng)該就是陰陽兩界的通靈是無規(guī)律的,而死去的人都會停留在她死亡時的那種狀態(tài):
所以在結(jié)核病施虐時三位不愿離開的忠仆依然守著老宅(其他的應(yīng)該都走了,只有他們?nèi)齻€的墓碑在此)。
格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場,他的意識里就是“戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束”,所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。
而格蕾絲,雖然實(shí)際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去,但她心里面一直堅(jiān)信戰(zhàn)爭會勝利,侵略者會被趕出去,丈夫會回來,孩子們會幸福的生活在一起,所以雖然失手殺死了孩子,但她的靈魂一直守著自己的夢想。

說到這里,我想說格蕾絲殺孩子的事實(shí)真相很有可能是,她們一家所居住的城堡(說是城堡也不過分吧?)很可能戰(zhàn)時駐扎了德軍,而且是駐扎了不短一段時間,格蕾絲在小島淪陷時不愿意離開家園(其他仆人都走了),她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏,(因?yàn)檫@里本來就是個小島,她相信德軍不久就會離開)而德軍很快發(fā)現(xiàn)了房子里好像藏有人(OTHERS),開始搜索(就好像他們搜索OTHERS一樣)最后在一次搜索中差一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了他們的藏身之處,不愿意被發(fā)現(xiàn)抓捕的格蕾絲(也有可能是在長期的躲避中精神高度緊張已至崩潰)用枕頭悶死了兩個孩子,然后開槍自殺。

片名“OTHERS"很有深意,在格蕾絲心里,不只是三個仆人、新房客這樣的不速之客、外來人,更是迫使深愛她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見天日的茍活的侵略者。

 6 ) 觀影閑談之大師級音效

       電影全片用鋼琴演奏配樂,在展現(xiàn)恐怖氣氛的同時又帶有一絲古典和高雅,與那個時代相匹配。而音樂在電影中始終以先慢后急、先低后高的節(jié)奏,畫面和音樂結(jié)合的也是相得益彰,電影中始終是昏暗的色調(diào),白霧彌漫,好像導(dǎo)演將這間別墅獨(dú)立出來,將觀眾慢慢的、 一步一步的引向故事情節(jié)的發(fā)展,沉浸在故事中無法自拔。
       在這里不得不佩服《小島驚魂》的導(dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴,竟能將電影的節(jié)奏和配樂搭配的如此巧妙。全片并沒有雜亂無章,而是通過有序的節(jié)奏來展現(xiàn)電影的進(jìn)程,這一點(diǎn)真的處理的非常完美。
       導(dǎo)演在電影中通常用腳步聲、東西的移動聲來促進(jìn)情節(jié),又以舒緩的鋼琴奏樂在適當(dāng)?shù)臅r候來舒緩觀眾緊繃的精神。每當(dāng)電影進(jìn)程相距大約十分鐘時,電影便有起伏點(diǎn),適當(dāng)?shù)臅r間、合適的氛圍,既使吸引觀眾的身心融入電影情節(jié)無法自拔,又使得不會讓觀眾精神一直緊繃,視覺疲乏。如:
       在十三分鐘時,在當(dāng)格蕾絲向貝莎米爾絲太太講述房間的規(guī)矩時,音樂顯示出低沉、緩慢、略顯恐怖的鋼琴奏樂,好似格蕾絲對貝莎米爾絲太太的警示。同時,格蕾絲決定留下三人,也是故事的正式開始。
       然而到了大約二十五分鐘時,安向弟弟尼古拉斯介紹維特時,隨著尼古拉斯恐懼的呼吸聲,配樂逐漸緊促,而當(dāng)安向維特對話時,配樂則緩慢、壓抑,兩者相互交加,將恐怖的氣氛推到了一個新的頂端,當(dāng)維特的手摸到尼古拉斯的臉時,緊張而恐怖的氣氛一下子爆發(fā)出來,高昂、急促的音樂伴隨著尼古拉斯的哭聲將觀眾的情緒提升到了極致,給觀眾一種受到壓迫、恐懼不安的感覺。
       在三十二分鐘時,格蕾絲聽到樓上腳步聲和移動桌椅的聲音,以為是莉迪亞發(fā)出的聲音,但是當(dāng)她看到莉迪亞正站在屋外和貝莎米爾絲太太交談時,才意識到樓上另有其人。音樂始終展現(xiàn)出懸疑、不安的效果,壓抑的鋼琴聲配合風(fēng)鈴聲、好似鬼哭的風(fēng)聲和踩在地板上“咯吱咯吱”的聲音,反復(fù)渲染緊張的氣氛。這里應(yīng)該算是整部電影的高潮了,格蕾絲意識到除了她們還另有人的存在,電影由此開始緊張起來。
       在四十二分鐘時,也許是為了緊張情緒之后的舒緩吧,導(dǎo)演讓格蕾絲和貝莎米爾絲互相講述了彼此的故事,配以悠長、舒緩、略帶悲傷的鋼琴曲,格蕾絲在片中多數(shù)以嚴(yán)厲、悲傷、神經(jīng)質(zhì)的形象,而此時也體現(xiàn)出格蕾絲更多的人情味。而且讓觀眾了解到了她們的故事的同時也為莉迪亞啞巴的真相埋下了伏筆。
       在大約五十三分鐘時,格蕾絲為了去找神父,獨(dú)自出行在迷霧中,背景一片白色,除了腳步聲就是格蕾絲急促而恐懼的呼吸聲,遠(yuǎn)處有人緩緩走來時,音樂變得使人緊張,好像把心臟都提到了嗓子眼;而當(dāng)格蕾絲確認(rèn)來者是自己的丈夫時,音樂由緊張轉(zhuǎn)變成了悲傷,我想這也揭示了他(她)們兩個都已經(jīng)是死人的伏筆了吧。
       大約六十六分鐘時,安身穿白裙,頭戴面紗,結(jié)果格蕾絲透過面紗看到了一個怪眼的老婦人,情急和恐懼之下,格蕾絲掐住了安的脖子。此時隨著安的掙扎,音樂又高昂到了一個新的頂點(diǎn),凄慘、懸疑、恐懼。
       在七十五分鐘時,伴隨著安的睡醒,突然發(fā)現(xiàn)窗戶上的簾子都被摘了下來,一聲尖叫后,電影發(fā)展到了最激烈的橋段。劇情、畫面、音樂、聲音,一切都變得非常急促、緊張。將格蕾絲夫妻倆相聚、分離的悲傷感沖的一干二凈,導(dǎo)演在剪輯上果然干凈利落,不會讓無用的情景多出一秒。
       在九十分鐘時,也是影片最終的高潮所在,全片所有的矛盾點(diǎn)都集中在了這短短的十分鐘里,格蕾絲和她的兩個孩子發(fā)現(xiàn)了真相?!拔覀儧]死!”三人爆發(fā)出無力、惶恐、恐懼的咆哮,這也是電影中音樂最后的激昂。
       電影中除了扣人心弦的配樂外,大多數(shù)時間異常寂靜,只有互相對話聲和腳步聲,沒有多余的聲音。給人的感覺就好像床頭低語一般,可以更好的沉浸進(jìn)去講述一件故事,不會使觀眾有過多的急躁感。
       敘事風(fēng)格總體相對平緩,并沒有過多的視覺沖擊和刻意地營造恐怖氣氛,但潛移默化的劇情和配樂大大提高了影片的故事內(nèi)涵。令人欲罷不能,回味綿綿,不禁嘆息感慨。
       不得不說導(dǎo)演實(shí)在是太有天賦了,竟然能展現(xiàn)出如此精彩的劇本,而支撐劇情完美發(fā)展的除了演員們的演技外,毫無疑問,是能夠讓觀眾在不知不覺中投入到其中的配樂。

 短評

我們害怕的也許是自己.我們逃避的也許是真相.

7分鐘前
  • 赫克托爾
  • 力薦

Nico太美了啊啊啊啊啊啊

8分鐘前
  • Doublebitch
  • 力薦

小戶型才是王道!

13分鐘前
  • 一只野雞
  • 推薦

比起直白控訴納粹的作品,我更喜歡本片這樣的呈現(xiàn)方式,更能讓人感受到戰(zhàn)爭的罪孽深入一個時代的骨血。人們之所以喜歡鬼故事,是因?yàn)槟瞧渲杏兄了啦桓牡膱?zhí)著和留戀,我們寧愿世上有鬼,死后有靈魂,是因?yàn)榛钪娜瞬辉竿?,不愿這樣純粹的精神和感情無所寄托。

17分鐘前
  • 亞比煞
  • 力薦

第三代鬼遇到二代鬼

22分鐘前
  • 葉揚(yáng) | 獨(dú)眼
  • 還行

看完?第六感?再看這片,索然無味啊。反過來,估計(jì)效果也差不多~~

27分鐘前
  • 戰(zhàn)國客
  • 還行

新版doctor who第一任胡博士Christopher Eccleston演亡夫,還真有點(diǎn)認(rèn)不出來。演小女孩的Alakina Mann跟孤兒怨中的Isabelle Fuhrman頗有幾分相像,都是那般老氣橫秋。

32分鐘前
  • 惡魔的步調(diào)
  • 推薦

說實(shí)話我想給六顆星。這根本不能算是傳統(tǒng)意義上的驚悚恐怖片,也并不屬于《閃靈》的同類。它驚人且震撼。其中對生的眷戀悔過以及對死亡和孤獨(dú)的恐懼讓我看到最后甚至掉眼淚了。同類型的片子里這部算得上是翹楚。

37分鐘前
  • 喃 大 丟.ai
  • 力薦

居然有點(diǎn)反類型片的意思,用傳統(tǒng)的手法一直進(jìn)行著鋪墊,對觀眾善意的誤導(dǎo)從始至終,直到最后來了個反傳統(tǒng)的起底:人嚇鬼這種事情真是太可愛了;霧靄/晴朗的天氣對比用來暗示兩個世界的不同頗有好萊塢老電影那種黑白/彩色對比的韻味。

38分鐘前
  • 托尼·王大拿
  • 推薦

結(jié)局不賴。前面看得昏昏欲睡

39分鐘前
  • 晚安小姐
  • 推薦

與《x6x》為同一套路 xxxxx 但在運(yùn)作上卻仍有差距 妮可基德曼的演技可圈可點(diǎn) “唯己不知”的驚悚感覺 表達(dá)很到位 只可惜珠玉已成 次席只能抱憾了

41分鐘前
  • 文澤爾
  • 推薦

比希區(qū)柯克式的電影強(qiáng)的地方在于注重了演員演技的詮釋,弱的地方是父親的出現(xiàn),沒有起到渲染恐怖、引發(fā)懸念或深化主題的任何一項(xiàng)作用

43分鐘前
  • 袁牧
  • 推薦

我覺得這部片子可謂經(jīng)典,那是的我,只覺得這片子的結(jié)尾怎的如此精彩。

47分鐘前
  • 范小奚
  • 力薦

你能很確定自己的存在么?你能很確定自己沒有死在某一個瞬間?你能很確定周圍看到的人都是活著的么?OMG……哲學(xué)的存在觀本身就是最大的恐怖點(diǎn)了!

51分鐘前
  • 貓語貓尋
  • 力薦

因?yàn)槁犝f是另一部第六感,所以從片子一開始就不停糾結(jié)到底誰死了誰死了姐姐死了還是弟弟死了還是妮可死了還是女管家死了還是啞女仆死了還是大家都死了……結(jié)果……好吧

52分鐘前
  • 彌呀
  • 推薦

話說這片名翻譯得實(shí)在太次了(▔/﹏\▔) 差點(diǎn)因此沒看。。。

57分鐘前
  • バカ藍(lán)藍(lán)
  • 推薦

人和怪物遭遇,人嚇得大叫:鬼呀。同樣,怪物也嚇得大叫:人呀。各自落荒而逃。這一橋段被拍成了喜劇,就是《東成西就》同樣的橋段如果處理成悲劇,則是《小島驚魂》。

1小時前
  • 狄飛驚
  • 推薦

以往恐怖片都是“鬧鬼”,而小島驚魂則是“鬧人”,影片破天荒的從鬼魂角度解讀老宅發(fā)生的靈異事件,看到影片最后母親帶著兩個孩子口中不斷碎碎念“This house is ours”,突然明白了為何以往的恐怖電影中鬼魂總是對老宅戀戀不舍,對于這些留戀塵世不愿離去的Ghost來說,其實(shí)搬進(jìn)來的人才是入侵者吧。

1小時前
  • Se7en丶小七
  • 力薦

從不看鬼片,不過這部電影打破了寡人的陳規(guī)~~~真的非常好看~~~

1小時前
  • littletwo
  • 力薦

除了最后結(jié)局看著還有點(diǎn)感覺(類似第六感),前面都太過冗長??吹奈液翢o耐心。相比第六感,吸引力減低了很多很多。很多地方只是故弄玄虛,很沒有意思。妮可的演戲的感覺,還真是很符合她的長相。一種說不出來的感覺……總覺得抬手之間,有點(diǎn)話劇一般的大起大落,在電影里這種演法顯得很不自然

1小時前
  • 杉爺
  • 較差

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