我無法對這份突然襲來又揮之不去的惆悵置之不理，就像愛莎無法做到罔置耳畔的低語。

從我周五看完時的7.7，到7.5再到7.4，分?jǐn)?shù)就像雪花飄落一樣走低，即使我對電影有些失望，但我還是覺得十分惋惜。因為這仍是一部制作精良的電影，它即使沒能贏來鮮花和掌聲，也絕不應(yīng)該被拋棄和詆毀。我曾是批評者，但我絕不是叫囂著貶低作品來抬高自己。我的失望，是因為我見識過它最最完美的時刻，是因為它承載了我的歡笑、我的贊頌、嘆息和眼淚，是出于我對《冰雪奇緣》這個童話夢境絕唱般存在的膜拜、熱愛和敬佩。所以當(dāng)這一切像童話城堡和冰雪宮殿在眼前緩緩崩塌融解的時候，我感到深深地傷心和惋惜。這份悲傷是為愛所付出的代價。

首作除了驚艷絕美的華麗和打破常規(guī)的細(xì)膩情感外，很大一部分成功也要歸于尤為出色的歌曲。而《Let it Go》風(fēng)靡全球的一個重要原因，是它內(nèi)在的精神，一種直面本我的勇氣，一種無羈無束的自由，一種直沖云霄的暢快，一種宣泄，一種升華，那是真正發(fā)自內(nèi)心的忘情高歌，是壓抑了十幾年的重負(fù)瞬間釋放，那是一種足以讓人流淚的美好力量。兩部電影中，愛莎只有在那個瞬間，是完全自由的，是完全為自己而活的，其他的一切時刻，她都在為了國家、為了安娜、為了朋友、為了母親的愿望、為了自身的責(zé)任而活。她是無私的，是偉大的，可也是沉重的、緊張的、疲累的，她華麗的衣著下、優(yōu)雅的外表下，是顆始終惴惴不安的內(nèi)心。這部里安娜也發(fā)自內(nèi)心地詰問愛莎，你一直都在按照別人希望的樣子而活，你不累嗎？

要說情節(jié)上我的兩處失落，一是愛莎與安娜這對姐妹的分離，第二個就是我最喜歡的小十三再也沒有機(jī)會露臉。雖然沒被遺忘，但也始終沒能如盼望中登場甚至洗白，只能活在主角們的調(diào)侃里。哎！實在可惜……系列中的兩位男性角色相比我絕對更喜歡漢斯，那么深情、溫柔、高貴、無私、風(fēng)度翩翩，仿佛一切稱贊安在這個年輕王子的頭上都不為過，但瞬間的黑化來得那么突然和蠻不講理，形象的崩塌都讓人沒有預(yù)期。一個顛覆政權(quán)篡位失敗的年輕人，一個因疑心和恐懼挑起戰(zhàn)端破壞自然與和平的君主，這兩個角色形象其實劇本上都完全可以再好好打磨雕琢。

相比于被雪藏的漢斯，克里斯托弗則有些呆板、木訥，與姐妹倆的美麗優(yōu)雅和皇室的高貴華麗似乎相去甚遠(yuǎn)，但他善良、真誠，有一顆熾熱的心。森林中那宛若90年代流行歌曲MV的獨唱《Lost in the Woods》，雖然滑稽，但卻展示出這個笨拙的大男孩柔軟細(xì)膩的一面，與安娜曾經(jīng)共同經(jīng)歷、默默付出的那些不斷閃回的鏡頭著實讓我紅了眼睛。尤其閃回鏡頭里首作中他騎著斯文抱著安娜匆匆趕回城堡的時刻，那么焦急卻輕輕地把自己的氈帽蓋在懷里幾乎要凍僵的安娜頭上，現(xiàn)在回想起來依然感動到鼻子發(fā)酸。歷經(jīng)磨難與艱辛最后與安娜終成眷屬也是實至名歸。

而且我認(rèn)為這部著重給克里斯托弗想要與安娜求婚這么多筆墨，是迪士尼和主創(chuàng)團(tuán)隊的一種“撥亂反正”，自第一部順應(yīng)新時代女性主義崛起的浪潮，把真愛之吻從傳統(tǒng)公主與王子的愛情轉(zhuǎn)移到姐妹之間無私牢固的親情以來，很多所謂同性之愛的玩笑甚囂塵上，甚至愈演愈烈，迪士尼為了扭轉(zhuǎn)這一與本意向背離的觀念，也為了避免給小朋友觀眾傳遞錯誤的信號，這一部里才會如此下功夫，讓克里斯托弗對安娜求婚成功，讓愛莎與安娜為了各自崇高的責(zé)任而分開。

在技術(shù)如此進(jìn)步的今天，故事仍然是不可或缺的靈魂和內(nèi)涵。這部續(xù)作立意深遠(yuǎn)，框架明晰，但卻沒有足以撐起它們的一個飽滿發(fā)光的故事。風(fēng)、火、水、土，四種自然之靈，加上愛這個第五元素是老生常談的模式了，怎么講出新意才是關(guān)鍵所在。和平，自然，信任，反思……主題足夠濃縮，卻不夠精煉，盼望一個應(yīng)該登場的高潮時卻總沒能看見爆發(fā)，像是把這份厚重內(nèi)部消化了。我當(dāng)時半開玩笑地說，好像不是有了一個好故事才想去制作續(xù)集，倒像是為了制作續(xù)集堆砌拼湊起的故事，看了對主創(chuàng)人員們的采訪，還的確是這么回事，制作團(tuán)隊多次跋山涉水去北歐諸國實地采風(fēng)，但故事的創(chuàng)作擬定卻是在途中的一間咖啡館里完成的。

全景構(gòu)圖、環(huán)搖、深焦、面朝、正面跟拍……創(chuàng)作團(tuán)隊已經(jīng)把鏡頭畫面開發(fā)到淋漓盡致了；寧靜的霧靄、清冽的森林、清澈的溪流、洶涌的海面、奔涌的洪水……把對自然風(fēng)光的呈現(xiàn)也已經(jīng)做到至臻至美?？蛇@樣完美極致的畫面也沒能挽救故事和歌曲的那份無力，那種缺少釋放的頹然，像一個忿忿不樂的孩子，一個郁郁寡歡的青年，一匹無精打采的馬駒。就像這部續(xù)作中的歌曲一樣，總是很平緩，應(yīng)當(dāng)高亢抒發(fā)的音節(jié)卻突然降了調(diào)，為數(shù)不多的亮點也就在那幾句與首作相似的曲調(diào)上。

雖然故事并不盡人意，但講故事的方式卻依然動聽。伏筆埋藏得很精巧，相互關(guān)聯(lián)，引出背景，首尾呼應(yīng)。父親給幼年的愛莎和安娜講述那個令人悲傷的故事，天真的安娜睜大了無邪的雙眼，用她那個年紀(jì)怎么也無法弄明白的急切的聲音問：“可誰會傷害給他送禮物的人呢？”；母親用輕柔、婉轉(zhuǎn)、悠揚但深邃的聲音給兩位女兒唱起了那首后來北地姑娘笑著說不解內(nèi)涵的古老的搖籃曲，“北風(fēng)與大海相遇的地方，一條充滿回憶的河流靜靜流淌……”

“在她那深深的河水之中，有你要找的答案和方向”

二次觀影時，我才真正理解了愛莎奮不顧身前往阿塔霍蘭，以及最后愛莎和安娜分離的意義。除了對自然的敬畏，對過去錯誤的糾正和彌補(bǔ)，還有一位默默付出的偉大母親那份無法想象和承受的惆悵，背負(fù)秘密、背井離鄉(xiāng)的苦澀辛酸，與為人妻母、家庭美滿的幸福溫暖相互交織交錯的感覺，究竟是怎樣的隱忍。因為生活愈是甜蜜，那份遼遠(yuǎn)的惆悵就愈為深邃。

“潛入其中，側(cè)耳傾聽，別走太遠(yuǎn)，怕被淹沒”

在刺骨的冰冷海水中，年輕的艾格納國王緊緊抱著他深愛的阿杜娜王后，就像在那團(tuán)兵戎相見的霧靄中一位風(fēng)在發(fā)端的少女抱緊敵人的男孩一樣。

“來吧親愛的，跟我回家，失去的一切都將被尋回”

這對父母為了不屬于這代人的罪過消逝了。低沉的音樂響起，厚重的帷幕落下，他們?yōu)榱私忾_女兒的身世秘密而前去，卻留下了茫然的女兒們而離開。艾格納國王至死也不知道他的妻子瞞著他獨自埋藏了怎樣沉重悲傷的秘密，他也許沒能如期履行作為國王和父親的神圣職責(zé)，但他卻以身詮釋了一位丈夫的偉大內(nèi)涵。

國配版依舊出色得近乎驚喜，除了一些男聲不夠沉穩(wěn)老成，整體來說都非常成功。與歐美語境的節(jié)奏完美融合，甚至在按英文發(fā)音制作的角色口型上都很難找出突兀。中文填詞的歌曲更是驅(qū)使我觀賞國語版的重要動力，李瀟瀟和胡維納闊別六年的回歸令我十分十分感動，這兩位就是國配版的精髓與保證。首作的《隨它吧》、《好久沒在生命里》宛若天籟，至今仍能在我腦中回蕩，雖然譜曲是原版創(chuàng)作者的功力，但節(jié)奏和韻腳幾乎無懈可擊，中文的內(nèi)在美學(xué)也給填詞增加了獨一無二的美感。這部的《未知的真相》和《緊抱你不會變》在中文語境下依然是更引人入勝的高水準(zhǔn)，很多原版時沒聽出來的內(nèi)容，在這里都真切地感受到了，足以見得中文創(chuàng)作團(tuán)隊的用心程度。

相較于首作的夢幻和華美，這部續(xù)作也更真實陰暗。仿佛長大了的孩子（主創(chuàng)們也是這么說的），一夜之間學(xué)會了多愁善感，品到了五味雜陳。這份絕美的無處安放的惆悵可能注定無法消解，可對我來說，《冰雪奇緣》永遠(yuǎn)都是一本不忍卒讀的童話，一個不愿醒來的美夢。在這個夢里，有我所有的美好與感動。

作為兩個女兒的媽媽，我太歡迎在這個時代，女孩兒們的“偶像”不是灰姑娘不是睡美人也不是白雪公主了。在那些典型的童話故事中，女孩的前半生總有一個毫無存在感的父親和一個邪惡的女性，而后半生的命運則必須依附在一個不知底細(xì)只愛美色的王子身上，最后面對一個蒼白的happy ending。每次給女兒講述這類童話故事，我都要費盡心思改編和解釋，不想給她們灌輸錯誤的價值觀。

而艾莎和安娜是女王而不是公主，她們有自己的使命也能夠擔(dān)負(fù)重任。不需要王子的“拯救”，她們有能力保護(hù)自己，只需要遵從自己的內(nèi)心和相互的扶持。無論自由的路有多艱難都還是靠自己。

第二部里我最喜歡的一句臺詞是老地精說的“我們一直擔(dān)心，對于這個世界來說，艾莎的魔法太過強(qiáng)大?，F(xiàn)在，我們則希望這些魔法足夠強(qiáng)大?！?/p>

我想到其實現(xiàn)實社會里，女權(quán)就時常遭遇這樣的困境，經(jīng)常有聲音“害怕她們太過強(qiáng)大”，實際上我們的“魔法”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不夠到都不知道該怎么幫助一個在婚姻或關(guān)系中遭遇家暴的女性或如何面對職場和社會中總總的不公。

我希望我的女兒，看到的不僅僅是艾莎和安娜的“漂亮”，而是她們堅韌的勇氣，以及她們姐妹之間的愛與扶持。

另外，我喜歡第二部中美麗的秋天和“萬物有靈”的設(shè)定。打開感官，感受大自然，真的會發(fā)現(xiàn)很多“魔力”。

克里斯托夫在迷霧森林里唱起情歌的時候，有人發(fā)出了吃吃的笑聲。網(wǎng)友也在說，這是全片最大的笑點。那種笑當(dāng)然有笑話他的成分。

為愛所困的大男孩肝腸寸斷一展歌喉，畫面是一些明眸相對的溫馨閃回，像極了20年前流行的男孩情歌MV。

克里斯可以算是人類角色男一號，但他的動機(jī)跟整個電影頂天立地的格局毫不匹配。既不心系國家存亡，也不追求隱秘真相，甚至連雪寶那樣掰扯一下哲學(xué)理論都沒有。只是因為愛一個人，所以二話不說，闖進(jìn)刀山火海。

這難免遭到恥笑。你一個身手矯捷的大男人，不去拯救世界，不去笑傲江湖，從頭到尾都在為一點小情小愛大費周折，有點出息好嗎？

但他不理睬那些恥笑，他的腦海被苦惱占據(jù)：怎么說話才不會讓她生氣，怎么求婚才最甜蜜難忘，那個女孩為什么不說一聲就離他遠(yuǎn)去，在他煞費苦心排練告白的當(dāng)兒？那個女孩遇到了什么危險？怎么才可以在失去她前抓住她的手？

這樣戀愛腦級別的癡情，在女王的劈波斬浪，在公主的舍身毀壩面前，卑微到幾乎不值一提。你甚至?xí)岩?，寸秒寸金的動畫里給他這么多戲份，是不是暴殄天物。

如今，真情追求者會被稱為舔狗，名人婚變會炸出無數(shù)“再也不相信愛情”，恩愛報道下總有留言在唱衰，迪士尼在新版《阿拉丁》都讓王子準(zhǔn)備離開公主/女王去瀟灑遠(yuǎn)游，而愛情本身已經(jīng)被各種公式概念理論解構(gòu)到體無完膚……

就在這樣的時代，我們看到童話里有一個車夫小伙，近乎冥頑地把被人不屑一顧的癡情，堅守到底。

童話之所以為童話，童話之所以世代流傳，就是因為里面總有些傻傻的人，去做一些他們發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為正確的傻事，而他們也最終會感動和拯救另一些人。迪士尼原創(chuàng)的童話，也應(yīng)該如此。

流行金曲會被取代，視聽奇觀會被超越，冒險奇談會變成俗套，價值觀會斗轉(zhuǎn)星移，但那些癡情真的存在，不移不改。

《冰雪奇緣》是繼《玩具總動員3》之后，第二部全球票房突破十億美元的動畫電影，影響力巨大。若說是迪士尼本部動畫工作室最成功的作品也不為過。作為續(xù)集的《冰雪奇緣2》自然萬眾期待。但看完之后，觀感實在不過爾爾。倒不是說畫面普通、特效不行、技術(shù)平庸，此類重點項目，必然集行業(yè)頂尖力量打造，在視覺上至少是賞心悅目的。問題就出在劇本上，故事沒能講好。

雖然皮克斯已招至迪士尼麾下，但和迪士尼本部動畫工作室仍是相對獨立。說起來很怪，盡管近年來出品了《無敵破壞王》《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》這些口碑力作，但本部從頭到尾幾乎沒拍過質(zhì)量上乘的動畫續(xù)集。這和旗下皮克斯的“玩具總動員”系列形成鮮明對比。

《冰雪奇緣2》的故事是完全成立的。前作顛覆了安徒生童話，講述了一個對內(nèi)尋找自信、對外建立信任的故事。續(xù)作在此基礎(chǔ)上，試圖更深刻地探討其中背景和緣由。一旦成功，冰雪世界的宏大世界觀將自成體系。可惜的是，整部電影的表達(dá)過于簡單、討巧，同時也削弱了情感力量。

影片的故事驅(qū)動，可算是闖關(guān)類，但缺乏懸念和層層遞進(jìn)的危機(jī)感。這對于故事的表達(dá)來說，幾近致命。想想同一年上映的《玩具總動員4》，在完美的《玩具總動員3》之后，并不敢過多期待，但成片一出喜出望外，一個并不復(fù)雜的故事被述說得波瀾迭起、動人心弦。同樣是簡單情節(jié)，同樣是延續(xù)經(jīng)典，《冰雪奇緣2》缺乏太多的氛圍營造。別人闖關(guān)，總是先努力拿下第一關(guān)，才有了理由，有了線索，然后披荊斬棘，一路到底，最后的結(jié)局也更激蕩人心。可《冰雪奇緣2》完全不是這樣的感覺，闖關(guān)的成功不是主人公拼來的，更像是導(dǎo)演贈送的。

艾莎女王擁有魔力，在其身后，也有一雙無形的導(dǎo)演之手，同樣擁有魔力。因為只要艾莎想要什么，導(dǎo)演就給什么。遇風(fēng)降服，遇火則滅，完全不需要依靠智慧摸索解決之道。魔法一出，注定結(jié)局。劇情不是通過劇情本身去驅(qū)動，統(tǒng)統(tǒng)是劇本和導(dǎo)演安排好的。幕后意圖過于明顯，讓人嚼之無味。

電影原聲音樂比影片先行，從反響來看，注定不再有前作的火爆。歌曲與劇情的結(jié)合也實在令人失望。就像酒桌上，人們?nèi)栽诤形淳七^三巡，有人就已大吃大喝、大喊大叫，一副散席之態(tài)。這就是《冰雪奇緣2》中大多唱段強(qiáng)行高潮帶來的副作用?？v使恢宏大氣、余音繞梁，仍免不了不合時宜之嫌。

好在，以迪士尼今時今日的地位，強(qiáng)大的宣發(fā)能力和品牌號召力自是不言而喻，再加上前作的深入人心，《冰雪奇緣2》勢必將獲得商業(yè)上的成功。只是， 折煞 了這樣一個本該可以拍出史詩氣質(zhì)的故事。迪士尼動畫從2D手繪轉(zhuǎn)型到電腦CG，不過短短十年，卻已經(jīng)擁有了鬼斧神工的功力。阿倫黛爾那動人的碧海藍(lán)天、錦繡山川，都被技術(shù)之手描繪得明麗清新。然而，華麗的外衣無法掩飾內(nèi)核的蒼白，更無法成就一個新的史詩。

《玩具總動員4》是佳作，是一眼難忘的童話，但注定不是史詩?！侗┢婢?》原本可以是。因為它跨越天地、種族、時代，有家國情懷，也有感情的牽腸掛肚；有生離死別，也有瑣碎的家長里短。它具備了成為一部史詩的先天條件，卻缺失了過多的后天努力。史詩與童話是必然不能共存的嗎？未必吧?！侗┢婢?》浪費了一個證明的機(jī)會。

當(dāng)然，影片也借由一句臺詞喊出了迪士尼的口號——“我就是喜歡大團(tuán)圓結(jié)局”。其實，有迪士尼還是挺好的，至少在成人世界的殘酷和無奈之外，我們能進(jìn)入一個童話，享受兩個小時的純真美好。只是，希望下一次，下下一次，同質(zhì)化、流水線生產(chǎn)這些故事的天敵能被擊退。畢竟，真正的史詩不僅僅要描繪出風(fēng)火水土、四季交替，更需要解答風(fēng)中落葉為誰揚起、低頭吟唱緣何潸然。

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成功往往讓我們忘記獲得成功的動力來源……我們沒有義務(wù)創(chuàng)作藝術(shù)。我們沒有義務(wù)發(fā)表聲明。掙錢是我們的唯一目標(biāo)——邁克爾 艾斯納，1981年，員工備忘錄

7/10，推薦，順便補(bǔ)充：”遠(yuǎn)不如第一部“。0點場，看完不能安心睡覺了,絢麗的畫面無法支撐蒼白的劇情，太多要吐槽的。

11.22號晚更新評分：8/10：今天和豆油們討論了一天，發(fā)現(xiàn)自己太苛刻了，作為因冰雪奇緣入迪士尼坑的迪粉，不可避免地對《冰雪奇緣2》抱有太高的期望，也許這不是一部完美的續(xù)集，但作為一部迪士尼的動畫長片，制作質(zhì)量無疑是頂級的，加上視覺上的震撼，熟悉的歌舞模式，細(xì)致的設(shè)定，這些優(yōu)點不能被簡單粗暴地否定。

現(xiàn)在我在寫關(guān)于幕后制作的影評，幕后的設(shè)定制作內(nèi)容預(yù)計會很多，關(guān)于幕后的影評施工中，鏈接如下，可以解答很多疑問（非常喜歡這部電影，不爽我在這個影評里找碴的話，請看這一篇）。//movie.douban.com/review/12053529/

含劇透，會有劇透預(yù)警

Part 0.先科普幾個點：

問：為什么安娜和艾莎不屬于“迪士尼公主"？

答：因為《冰雪奇緣》太賺錢了，安娜和艾莎屬于單獨的”Frozen“這個品牌而不是”Disney Princess“

ps：《海洋奇緣》女主莫阿娜在今年才正式劃進(jìn)”Disney Princess“的品牌

就算是同一批玩具，品牌標(biāo)志也會嚴(yán)格區(qū)分

ps：《海洋奇緣》的莫阿娜今年才劃入迪士尼公主的品牌，所以很多產(chǎn)品上的logo是”Moana“而不是”Disney Princess“

問：迪士尼的”續(xù)集魔咒“效應(yīng)是個什么說法？

答：迪士尼的經(jīng)典動畫長片：諸如《灰姑娘》《小美人魚》《美女與野獸》《阿拉丁》《花木蘭》等等……都拍過續(xù)集，但是都反響平平，以至于很多人是不知道這些續(xù)集的存在的，迪士尼官方通常不會宣傳這些續(xù)集里出現(xiàn)的設(shè)定，（比如愛麗兒的女兒），所以可以說這些續(xù)集大多成為了迪士尼的黑歷史。

問：《冰雪奇緣》故事成功的偶然性

答：在早期版本中，接近和安徒生的原著故事，冰雪女王，Elsa是故事里的反派角色，作曲被要求創(chuàng)作一首Elsa作為滑稽的反派的角色歌曲，就像加斯頓的《Gaston》,烏蘇拉的《Poor Unfortunate Souls》，刀疤的《Be Prepaired》一樣。但是創(chuàng)作出來的這首歌是后來的《Let It Go》，顯然，這首歌唱出了Elsa不被人理解的心聲，這首歌說服了團(tuán)隊，Elsa的設(shè)定被修改，她不再是反派角色了。所以《Let It Go》的存在有不少運氣和靈感促成的因素。引申到整個故事，如果Elsa和Anna只是單純的反派VS主角的關(guān)系，《冰雪奇緣》很可能無法像現(xiàn)在這樣成功。

早期設(shè)定

正文開始：

Part1. 續(xù)集的切入點

《冰雪奇緣2》的存在早在16年《瘋狂動物城》里的彩蛋中公布，續(xù)集存在的消息對于老“冰粉”是一大振奮。但是迪士尼的動畫片（狹義上指華特迪士尼動畫工作室,WDAS拍的動畫片）通常是“把一個故事完全講完”，而且在設(shè)定上的細(xì)致程度不如皮克斯（當(dāng)然，《瘋狂動物城》設(shè)定上深得皮克斯精髓），再加上迪士尼前期拍續(xù)集主要是出于商業(yè)考慮，制作投入較少，制作大多由更小的子工作室而不是WDAS來完成。這些因素決定了迪士尼很難拍出打動觀眾的續(xù)集。所以2010年之后，迪士尼對于續(xù)集的開發(fā)非常謹(jǐn)慎，比如《魔發(fā)奇緣》的后續(xù)故事就是用番外短片講述的，而且效果不錯。（然而后來開始拍2D動畫連續(xù)劇）

魔發(fā)奇緣番外篇：麻煩不斷 (2012)

8.5

2012 / 美國 / 喜劇 動作 愛情 動畫 短片 / 內(nèi)森·格雷諾 拜倫·霍華德 / 曼迪·摩爾 扎克瑞·萊維

《冰雪奇緣》也是采用了前者的模式，用番外短片來講述“后來的故事”

冰雪奇緣：生日驚喜 (2015)

8.4

2015 / 美國 / 喜劇 動畫 短片 歌舞 奇幻 / 珍妮弗·李 克里斯·巴克 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

樂高冰雪奇緣：北極光 (2016)

6.8

2016 / 美國 / 動畫 / Steven Spencer / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

雪寶的冰雪大冒險 (2017)

8.2

2017 / 美國 / 動畫 短片 歌舞 奇幻 冒險 / 凱文·迪特斯 施特維·韋默斯 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

然而如果要把續(xù)集拍成長片，故事的挖掘空間仍然極其有限，主要有兩點：

《冰雪奇緣》在進(jìn)行世界觀設(shè)定時團(tuán)隊主要把精力集中在北歐建筑風(fēng)格與當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣缹W(xué)，除了艾莎的魔法和地精外，沒有太多其它的魔法元素(低魔世界)，《冰雪奇緣》的世界不是像《怪獸電力公司》一樣有一套自己的法則。

《冰雪奇緣》的每個人物的故事線已經(jīng)比較圓滿，不管是艾莎對于魔法的恐懼，安娜由“嫁給剛見面的人”走向發(fā)現(xiàn)”真愛“，克里斯托夫和安娜的感情線，都處于一個完成的狀態(tài)。

劇透預(yù)警！

對于這兩點，迪士尼選擇了這樣的應(yīng)對方法：首先是關(guān)于魔法，既然第一部里艾莎的魔法是“理所當(dāng)然的"，那么續(xù)集可以對于魔法的起源進(jìn)行深究，這個切入點作為背景至少有一部分說服力。

所以在這部續(xù)集中迪士尼采用的方式是”挖一個比原來的坑更大的大坑，來填上原來的坑"，“自然之靈”的想法來解釋魔法的源頭這一點還算說得過去，但是自然之靈能力的表現(xiàn)過于模糊，顯得非?；靵y。如果第一部里對于冰雪的魔法的表現(xiàn)像一個冰淇淋，那么這一部各種魔法的表現(xiàn)就像一個火鍋里煮著檸檬和咖啡，然后扔一坨冰淇淋進(jìn)去。魔法是服務(wù)于劇情，而不是喧賓奪主，而且“水有記憶”的表現(xiàn)似乎獨立于自然之靈之外。好萊塢編劇有一個忌諱：“不能同時存在兩種魔法 ”就是這個意思，你不能讓吸血鬼和外星人打架。自然之靈原本是很好的創(chuàng)意，但是這一部對于魔法的表現(xiàn)變成了一鍋大雜燴。

關(guān)于四大自然之靈的設(shè)定如下：

火靈：呆萌蜥蜴，控制火焰的燃燒和熄滅，還可以隨時放火。

土靈，數(shù)量有好幾個，體型巨大，會扔石頭，可以控制地面起伏（然而這個能力只用了一次，以至于讓人懷疑這些石頭人到底是不是土靈本體）

風(fēng)靈：比較簡單粗暴，就是控制氣流，沒有可見的實體外觀

水靈：電影中的表現(xiàn)就是控制水流，外形是馬，正常狀態(tài)下是液體，只能待在水里，但是Elsa凍住它后就可以變成可以騎上岸的“固體馬”

秉著“言論自由，但是要為自己的言論承擔(dān)責(zé)任”的前提，回應(yīng)一下下面的質(zhì)疑：

經(jīng)過在討論區(qū)的討論，和我本人的考證，至少可以確定火元素和水元素確實有神話傳說中的原型，風(fēng)元素和土元素也是在北歐的民間傳說故事里有關(guān)，但偏偏就不屬于北歐神話和北歐諸神沒有相關(guān)性。

火元素的蜥蜴造型原型最可能是沙羅曼達(dá)（英語：salamander，或譯作沙拉曼達(dá)、火蜥蜴（蠑螈）、沙羅曼蛇）

亞里士多德曾經(jīng)對這個生物有所描述。但火蜥蜴作為元素精靈的概念可以追溯到中世紀(jì)煉金術(shù)士帕拉塞爾斯的著作中。

水元素：原型應(yīng)該是蘇格蘭/凱爾特生活中的水鬼。（在劇情上的暗示也有奧丁坐騎的可能，但是作為元素精靈的話可能性最大的就是蘇格蘭馬形水鬼，《神奇動物在哪里》中也出現(xiàn)過的角色）水鬼的英文是「Kelpie」，可能源自蓋爾語的“calpa”或“cailpeach”，意思是“小母牛”和“小馬駒”。William Collins在1759年寫的頌歌中第一次提到了這種生物。傳說水鬼能變成美女引誘年輕男性，再把他們弄死；也能變成白馬，引誘小孩騎到它身上，再吃了他們。水鬼還能召喚洪水，淹沒附近的村莊，或讓旅人落水而亡。

馬型水鬼傳到歐洲大陸后成為了水妖（德語：Nyx，荷蘭語：nikker，挪威語：n?kk，瑞典語：n?ck，芬蘭語：n?kki，愛沙尼亞語：n?kk）是中古歐洲傳說中出沒于湖泊、河流的妖精，外貌是長發(fā)、裸體的美少女，會誘惑男人靠近水邊再溺死他，在斯堪的納維亞地區(qū)n?cken，n?kki和n?kk是都是男性的水靈，這種生物通常會化作人形，用唱歌和拉小提琴吸引人類，使之溺死于水中，但是這并不意味著這種生物總是帶有惡意。許多故事表明 n?kker 并不會傷害聽眾。這種生物擅長變形所以沒有固定形象，但是最常見的造型是"溪馬"（ brook horse ） . 這個現(xiàn)代的斯堪的納維亞地區(qū)使用的名字源自于 古挪威的nykr，意思是"河流之馬"（river horse）

土元素在《冰雪奇緣2》里的化身Earth Giant，他們?nèi)邮瘔K的設(shè)定源自巨魔（Troll），但是電影第一部里就已經(jīng)有Troll的存在，所以設(shè)定不能沖突，土元素精靈由一開始的接近巨魔的造型變成了現(xiàn)在大家看到的石頭人。 在民間傳說中，斯堪的納維亞地區(qū)不存在巨魔，這是“教堂鐘聲不斷響起的后果”。鐘聲的不斷響起使巨魔離開了其他土地，盡管它們試圖抵抗抵抗。眾多傳統(tǒng)都涉及巨魔如何摧毀正在建設(shè)的教堂或如何在建成的教堂中扔巨石和石頭。有時將大塊的本地石頭描述為巨魔投擲的產(chǎn)物。 風(fēng)元素原型 Ys?tters-Kajsa：Ys?tters-Kajsa是風(fēng)之巨魔，瑞典N?rke省的人們曾經(jīng)相信; 她可能是她的這個種族在斯堪的納維亞半島上唯一的一個個體。瑞典作家塞爾瑪·拉格洛夫（Selma Lagerl?f）在其著名小說《尼爾斯騎鵝記》（1906-1907年）第24章的第一部分中，讓Ys?tters-Kajsa成為了一個永生的存在 。她寫道，在瑞典的奈爾克（N?rke）省，過去曾經(jīng)住過一個名為Ys?tters-Kajsa的巨魔。她之所以被命名為Kajsa，是因為以前人們曾用這個名字稱呼風(fēng)之巨魔。她的姓，Ys?tter來自于她的出生地： Asker 教區(qū)的Ys?tter沼澤（59°08′N 15°33′E）。她似乎曾經(jīng)生活在阿斯克（Asker）教區(qū)，但她喜歡在納爾克（N?rke）地區(qū)捉弄這里的人，她是該地區(qū)獨一無二的存在。在塞爾瑪·拉格洛夫描述中 Ys?tters-Kajsa喜歡大風(fēng)（gale ），這就是為什么《冰雪奇緣2》里風(fēng)元素叫Gale的原因。

至少從上面的原型分析可以看出“北歐神話中的元素古老神靈”顯然站不住腳，這些元素基于民間傳說故事，而不是北歐諸神。

那么角色的切入點在哪兒呢？那就是Anna，Elsa的父母，父親母親的身份得到了完善，而且引入了和阿倫黛爾王國不同的一個族群，但是這些角色最大的問題就是他們都變成了用來給魔法作陪襯的背景，這些新角色并不見得有多么討喜。

另一個切入點是第一部里的廢案，在原聲帶中可以找到。

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

涉及到廢案的歌曲有這幾首

We Know Better Outtake，關(guān)于童年Elsa和Anna一起搗蛋

Spring Pageant Outtake，Elsa的魔法帶來的災(zāi)難是一個預(yù)言的一部分，Elsa一開始就要負(fù)擔(dān)這種宿命論

More Than Just the Spare Outtake，Anna的獨白，對于自己身份的迷茫

You're You Outtake，Hans對Anna唱的情歌

Life's Too Short Outtake，Anna說服Elsa給王國”解凍“時唱的歌，基于之前的”預(yù)言“

Life's Too Short (Reprise) Outtake

Reindeer(s) Remix Outtake

顯然《冰雪奇緣2》采用了More Than Just the Spare 里的一部分廢案，作為角色發(fā)展的空間：Anna的獨立。

在這首歌中Anna強(qiáng)調(diào)的是自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如Elsa，Elsa作為長女注定要成為女王，而Anna只是一個陪襯。在正式劇情中Anna和Elsa在這方面的矛盾被弱化，但是還是在這些細(xì)節(jié)中有所體現(xiàn)：Elsa的沉穩(wěn)一方面是出于魔法傷害妹妹帶來的負(fù)罪感，另一方面是她注定要成為女王的命運，Elsa的思維方式更為成熟。而Anna與之相反，她冒失，大膽，率直，在故事中Anna有一種自知之明：阿倫戴爾的人民需要的是Elsa做這個女王，而不是她自己。好像她們的性格已經(jīng)”注定“了誰應(yīng)該當(dāng)女王，誰應(yīng)該當(dāng)公主；即使她在冒險中展現(xiàn)出來了獨立自主的精神，但是這種精神是服務(wù)于Anna對于Elsa的情感。這時，Anna這個角色的挖掘空間出現(xiàn)了：當(dāng)Anna得到足夠成長時，她是有能力成為阿倫戴爾的女王的。讓Anna成為女王肯定需要一系列冒險和一些契機(jī)。這也成為了《冰雪奇緣2》的劇情。

那么實際表現(xiàn)怎樣呢？

首先Elsa的魔法真的不是處于偶然，而是帶有了一種宿命論的感覺，這種宿命從她的父母見面就開始了。然后Anna的表現(xiàn)沒有第一部出彩，她不希望再次失去Elsa的感情是可以理解的，但是表現(xiàn)上顯得較為平庸，前半段中Elsa的魔法表現(xiàn)力過強(qiáng)，顯得Anna就像一個累贅一般，第一部里魯莽，大膽，勇敢的Anna在第二部中失去了那種閃閃發(fā)光的感覺，被束縛住了手腳，無法有精彩的表現(xiàn)。

Anna和Kristopher的感情線也較為僵硬，這一對情侶沒有太多可以表現(xiàn)的萌點，克里斯托夫最大的作用就是騎馴鹿，變成了一個滑稽的工具人角色。這里我相信這是為了強(qiáng)調(diào)安娜的責(zé)任和她走向獨立自主的過程，安娜只能她自己承受這一切，不能讓克里斯托夫來分擔(dān)。

安娜在最絕望的時候做出了選擇，這時就是安娜走向成熟，能夠勝任阿倫黛爾女王的標(biāo)志，給第一部廢案中的“More Than Just the Spare”畫下了句號。

可以說，唯一表現(xiàn)始終出彩的角色只有雪寶了，他的插科打諢確實起到了救場的作用，而且雪寶的表演里大量的第一部致敬讓老冰粉看到能夠會心一笑。

還有一點，《冰雪奇緣2》在處理這種已經(jīng)結(jié)束的故事時和《玩具總動員4》有一些相似之處，那就是用“變化”來打破主角們的“幸福結(jié)局”，而且“變化”的起因都是來自于過去（玩具總動員和牧羊女 ，艾莎的父母），但是《玩具總動員4》里驅(qū)動角色的動機(jī)顯得更加合理，有興趣的朋友們可以對比一下。

Part2. 音樂

群眾的耳朵是不會說謊的：

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

Frozen 2 (Original Motion Picture S

8.5

Various Artists / 2019

預(yù)計還會掉分，

（11.24補(bǔ)充說明：我在下面內(nèi)容里關(guān)于lopez夫婦的評價非常不嚴(yán)謹(jǐn)。因為Robert Lopez,Kristen Anderson夫婦在音樂劇圈里有比較好的表現(xiàn)，現(xiàn)在要確定各自的貢獻(xiàn)度，才好對齊表現(xiàn)進(jìn)行評價）

Lopez 夫婦在給《冰雪奇緣》作曲前參與過的迪士尼動畫只有 2011 版的《 小熊維尼 》動畫的新增音樂。原聲帶中比較耐聽的幾首都是1977版里的音樂?？梢哉f Lopez是靠《冰雪奇緣》作曲一炮走紅的，才氣，運氣，靈感三個方面促成了 Lopez 在第一部里的成功。但是顯然 Lopez 不是Alan Menken——從《小美人魚》到《無敵破壞王2》始終穩(wěn)定創(chuàng)作迪士尼金曲的作曲家。顯然姜還是老的辣,《冰雪奇緣》音樂的一次成功無法證明作曲的水平，大家都在期待《Do you want to build a snowman》《For the First Time In Forever》《Let it Go》一樣，既好聽，又能完美銜接劇情的曲子。顯然這一里兩點都沒做到，讓對于迪士尼歌舞片段已經(jīng)非常熟悉的我產(chǎn)生了一種少見的覺得歌舞片段會尬的感覺。

主要的幾首歌

“Some Things Never Change” 比不上《For the First Time In Forever》里的歡樂與期待感.

“Into the Unknown”和《Let it Go》根本不在一個檔次 . “When I Am Older”這種輕松歡樂的歌曲倒是可以和《In Summer》比一比

“Lost in the Woods” 就是一個很奇怪的部分了，我始終無法理解為什么要把這個片段做成上世紀(jì)80年代的MV的風(fēng)格，總感覺格格不入。雖然這首歌可以作為一個笑點存在，把這種風(fēng)格的歌給雪寶唱可能是錦上添花，但是克里斯托夫唱這首歌無疑讓這個角色成為了一個拙劣的搞笑角色。想想第一部的反派漢斯，都能合安娜有一首甜蜜的《love is an open door》，作為安娜男朋友的克里斯托夫顯得太可憐了。

“Show Yourself” 也許這個片段的視覺效果比《Let it Go》好10倍（換裝非常酷炫，讓人懷疑迪士尼做這段就是為了出這個造型的周邊賺錢），然而歌曲本身的質(zhì)量不如《Let it Go》的1/10

Part3. LGBTQ的爭議

本來不想寫這個部分的，但是豆瓣短評區(qū)和討論區(qū)已經(jīng)被這個占領(lǐng)了，所以還是提一下。

迪士尼是一個美國的跨國公司的典型代表，既然《冰雪奇緣》的產(chǎn)品是面向全球范圍，而不僅僅是美國本土，那么其中傳遞的價值觀不可避免地偏向”普世“與”保守“，當(dāng)然反駁的人可以說好萊塢是一個民主黨大本營，拍出來的東西肯定會”自由派“一些。其中內(nèi)部還是有矛盾的，這個矛盾就是演員，導(dǎo)演，藝術(shù)家的”自由化“傾向和制片，投資面向全球市場盈利需要不得不保守考慮。最好的反面教材就是D&G事件，整個公司在華業(yè)務(wù)被一個設(shè)計師的言論毀掉。所以在近期NBA事件后，迪士尼旗下的ESPN（娛樂和體育電視網(wǎng)）下令——所有主持人不得展開任何政治討論?？鐕究刹荒荜P(guān)顧著自己爽，市場才是最重要的。

舉個例子：前段時間《無敵破壞王2》中木蘭造型出現(xiàn)時，外網(wǎng)涌現(xiàn)出來一大堆”木蘭是不是Les“的討論，一方面是對于文化差異，對故事的理解與我們不同(中國觀眾看迪士尼版《花木蘭》動畫貌似很少有這種討論)。另一方面是迪士尼旗下ABC頻道的美劇：《童話鎮(zhèn)》里的劇情。由于《童話鎮(zhèn)》是面向美國本土觀眾，而且故事本身較為顛覆，所以有木蘭和愛洛的Les劇情。好萊塢政治傾向+美劇的受眾范圍，這種劇情當(dāng)然可以存在。但是《花木蘭》真人版出現(xiàn)這種劇情（或者花木蘭是黑人演員）絕對會升級成外交事件。

之前《美女與野獸》真人版的LGBTQ擦邊球已經(jīng)在部分國家和地區(qū)已經(jīng)產(chǎn)生了對票房的影響，事實就是如此，美國的”政治正確“并不等于全世界的”政治正確“。

關(guān)于《冰雪奇緣2》里Elsa是不是Les的討論參照上面的道理，美國本土的自由派想讓迪士尼表態(tài)，但是迪士尼肯定不會這么做。不然大家也不可能在中國的電影院看到這部電影了。（美國保守州也不會出現(xiàn)拒絕播放的情況了）

既然迪士尼完全不會站隊或表態(tài)，那么不管大家是否相信Elsa是同，完全可以放平心態(tài)，不要在上映之后還來提起這個不愉快，沒必要的話題，希望大家愛這部電影，一起愉快地觀影。

關(guān)于片尾彩蛋：

片尾彩蛋里聽雪寶講故事的角色，大的是《冰雪奇緣》里Elsa創(chuàng)造的“Marshmallow”，小雪人是出自《冰雪奇緣：生日驚喜》短片，官方名字是“Snowgies”，是Elsa感冒時打噴嚏打出來的（沒錯，Elsa每打一個噴嚏，就會無意創(chuàng)造出一個Snowgies）。

評論區(qū)聲明：這一類在下面杠的我是不會再回復(fù)的

隔壁的五星影評都有這種現(xiàn)象，既然夸這部電影好，就是拿錢軟文，說缺點就是水軍，那么就沒必要在這些人身上浪費時間。

11.25更新：

關(guān)于幕后的細(xì)節(jié)單獨開出了一個影評，可以解答很多大家對于這部電影的疑問：

//movie.douban.com/review/12053529/

六年前，《冰雪奇緣》作為全球票房最高的動畫電影，不僅讓迪士尼賺得盆滿缽滿，更是收獲了國內(nèi)外的一致好評，拿獎拿到手軟：奧斯卡最佳動畫長片、最佳原創(chuàng)歌曲；金球獎最佳動畫長片；安妮獎最佳動畫長片……

第一部《冰雪奇緣》的票房口碑雙豐收，無疑為《冰雪奇緣2》打下了堅實的粉絲基礎(chǔ)。時隔六年，迪士尼攜原班人馬打造的《冰雪奇緣2》終于在今天同步北美正式公映。

開票后，北美預(yù)售持續(xù)爆棚，已打破多項紀(jì)錄，預(yù)售額在48小時內(nèi)便已經(jīng)超過了《玩具總動員4》和《獅子王》，有外媒稱其“締造了動畫電影預(yù)售新紀(jì)元”。反觀國內(nèi)，上映首日，截止到今天中午，票房已經(jīng)超過3000萬。

在承載了如此高的期待下，如何做到在第一部的基礎(chǔ)上有所突破，則是創(chuàng)作者的難題。如果說《冰雪奇緣》第一部是關(guān)于兩位女孩認(rèn)識自我與找尋自我，那么第二部則是展現(xiàn)她們在危機(jī)來臨之時如何扛起重?fù)?dān)。

第一部中，姐姐艾莎最初是一個需要隱藏自己擁有魔法的怯懦女孩；在歷經(jīng)過各種艱辛后，一步步地成長為強(qiáng)大的魔法運用者，把原本傷人的武器變?yōu)檎戎翋壑说姆▽殹?/p>

而第二部則是在延續(xù)了第一部的基礎(chǔ)設(shè)定上，又添加了新的概念：除了認(rèn)清自己的能力、掌握熟練運用魔法的技巧外，還要學(xué)會如何與自然相處，聆聽大自然的聲音。

萬物有靈，魔法森林有著自然之靈。而自然之靈，就是整個故事的起因。

在某個和煦的傍晚，安娜與艾莎照例玩起了家庭游戲。但艾莎顯得有些心不在焉，因為她最近總是隱約聽到一個來自遠(yuǎn)方的聲音，在呼喚著她。她總覺得有什么事情要發(fā)生，整個游戲過程中都顯得惴惴不安。

向來熟知姐姐性格的安娜很快就發(fā)現(xiàn)端倪。但這次，艾莎沒有像往常那樣向安娜袒露心聲，她在猶豫中選擇了獨自承受。

安娜與艾莎的姐妹情深，在第一部中就占據(jù)重要篇幅，國內(nèi)外也有不少粉絲都磕了很多年這對姐妹cp。而在第二部中，艾莎也是出于對安娜的愛，害怕她因為這件事而多加擔(dān)憂，所以才會在一開始選擇了隱瞞。

直到自然之靈毫無預(yù)兆的發(fā)怒，阿倫黛爾街道上的燈一盞一盞熄滅，街心花園的噴泉開始停歇，腳下的地板開始坍塌……整個阿倫黛爾王國陷入了下一秒就覆滅的危機(jī)。

緊急關(guān)頭，安娜與艾莎便記起了她們兒時聽父母講述的那片魔法森林。她們必須尋找真相，解除森林魔咒，拯救阿倫黛爾。

在尋找真相的過程中，悲喜交加自然是常態(tài)。其實相較第一部而言，第二部的故事元素顯然要豐富許多，無論是喜劇效果還是故事立意也都保持在水準(zhǔn)之內(nèi)。其中的喜劇效果，尤其在他們一行人進(jìn)入到魔法森林后變得更為明顯。

這一路上，雪寶的自問自答就像是一場單人脫口秀，隨時能夠分離的身體關(guān)節(jié)，擺弄出各種可愛的造型。

而馴鹿不經(jīng)意間的小表情小動作，同樣喜感十足。面對克里斯托弗一次又一次的直男發(fā)言，它都會流露出馴鹿式“你沒救”的獨特表情，令人捧腹大笑。

除此之外，還有克里斯托弗那如迷霧森林般的傷心情歌MV現(xiàn)場，也是影片中的一大亮點。

在歌舞方面，第二部依然延續(xù)了一言不合就開始唱跳rap的迪士尼傳統(tǒng)習(xí)俗。有細(xì)心的網(wǎng)友還特意認(rèn)真地數(shù)過，第一部中采用了八首BGM，第二部同樣也是八首。

除卻喜劇的部分，兩姊妹的感情線也同樣值得一看。最開始艾莎決定獨自面對這一場不知歸期、不知生死的旅途，她始終不愿意將妹妹卷入紛爭之中。

但同樣的，妹妹安娜則始終想要與姐姐結(jié)伴而行。安娜總是對艾莎說，“讓我們攜手前行?！?/p>

縱觀全片，安娜對艾莎的唯二的兩次生氣，也都是因為姐妹情深。第一次生氣，是因為艾莎不告訴安娜她能聽到源于自然之靈的召喚；第二次生氣，則是因為艾莎丟下她，一個人前往森林深處尋找真相。

這種“黑暗無邊，與你并肩”的堅定情感，在影片中一次又一次地動人呈現(xiàn)。當(dāng)艾莎獨自一人在滔天的火焰中對抗火靈時，既不會魔法也沒有任何武器的安娜，僅憑一具凡人肉體之軀，就奮不顧身地沖進(jìn)火海里。因為對于她來說，艾莎的性命比她自己的更重要。

因為擔(dān)心姐姐的安危，她遺憾錯過了克里斯托弗預(yù)謀已久的求婚；因為姐姐生死未卜，她決心扛起尋找真相的重任，獨自前往未知的遠(yuǎn)方，甚至不顧生死，引誘巨人毀掉大壩；因為姐姐更應(yīng)該留在森林里，她開始學(xué)習(xí)成為女王……

這種無條件信任一個人、愿意為對方付諸一切的真切情感，大概也只能在童話中出現(xiàn)了。這種情感純粹得令人動容，就像這寒冬中燃燒著的一簇火焰，溫暖人心。影片結(jié)尾，艾莎騎著馬從冰河上奔向安娜的那個場景，始終在我腦?？M繞不去。

值得一提的，還有《冰雪奇緣》系列的特效。雖然人物畫法更偏向于油畫中的“厚涂”，但特效卻有意呈現(xiàn)出夢幻效果，以求更貼合童話般的柔軟觸感。

漫天的冰棱不足以阻擋腳步，驚天的駭浪不足以掀翻馬蹄。當(dāng)我披上華麗的戰(zhàn)袍，便將所有的冰雪、狂風(fēng)、火焰都拋之腦后。此時此刻，為你而戰(zhàn)，也為阿倫黛爾而戰(zhàn)！

雖然這一次的《冰雪奇緣2》沒能給艾莎畫上一頂皇冠；但我更愿意相信，每個為愛而戰(zhàn)的人，都是無冕之王。

作者| 洪門雨露；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處