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1 ) 《口袋里的小石頭》：展開雙臂努力擁抱這個(gè)世界
Signe Baumane一個(gè)人承擔(dān)了《口袋里的小石頭》一片的編劇、導(dǎo)演、制作人、繪畫師、旁白職務(wù)，幕前幕后親力親為，這顯然是一部極其私人化的作品。真實(shí)情況也是Signe Baumane根據(jù)自己家族中五個(gè)女性（包括她本人）與抑郁和自殺抗?fàn)幍恼鎸?shí)事件改編成了這部電影。時(shí)代變遷，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的背景設(shè)定，濃厚的自傳色彩會(huì)令人想起的伊朗裔藝術(shù)家瑪嘉?莎塔琵的《我在伊朗長大》。而動(dòng)員整個(gè)家族的問詢與探索，也會(huì)讓人想起加拿大才女薩拉?波莉的家族紀(jì)錄片《我們講述的故事》。隱隱表達(dá)的對(duì)前蘇聯(lián)體制的批判也會(huì)聯(lián)想起《紅軍冰球隊(duì)》，表面上是個(gè)勵(lì)志的體育故事，內(nèi)里卻是對(duì)兩種制度的比較。
總體而言，《口袋里的小石頭》是個(gè)關(guān)于解謎與救贖的故事，導(dǎo)演Signe Baumane在影片中提出了一個(gè)問題：基因決定我們生為何人還是人類后天能戰(zhàn)勝DNA。這部動(dòng)畫作品很好的運(yùn)用了視覺隱喻，怪異圖像以及黑色幽默來包裝這樣一個(gè)沉重的話題。同時(shí)，觀眾也能從這部動(dòng)畫中看到藝術(shù)，女性，歷史，自然，冒險(xiǎn)等等元素。
片名“口袋里的小石頭”其實(shí)就是隱喻，代表了家族中的抑郁基因。祖母安娜，穿戴整齊走進(jìn)河里沒有自殺成功，Signe Baumane認(rèn)為是她口袋里沒有裝石頭幫她下沉。而片中也多次出現(xiàn)了六塊石頭，按照導(dǎo)演的意思是：第一塊石頭代表恐懼，第二塊石頭代表痛苦，第三塊石頭代表強(qiáng)迫性思考，第四塊石頭代表迷惑，第五塊石頭代表負(fù)罪感，第六塊石頭代表自殘行為?？诖镅b著這六塊沉甸甸的石頭，家族中的女性深受折磨。最后一幕孫女將六塊石頭遞給河中的祖母，祖母把石頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)扔進(jìn)河里，故事才迎來了轉(zhuǎn)機(jī)，走向了光明的一面。探尋到了答案，看開后的Signe Baumane選擇張開雙臂努力擁抱這個(gè)世界。
在探尋家族抑郁基因的過程中，Signe Baumane將視線對(duì)準(zhǔn)祖母安娜。1920年代，作為一位受過良好教育的不同尋常的女性，選擇嫁給了一個(gè)比自己大三十多歲的商人和政治狂熱分子。由于丈夫的妒忌心，安娜被囚禁在家里，不與人交流。安娜想要離婚，也遭到了家人的極力反對(duì)，理由與中國古代的“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”理念一致。婚姻困境是安娜抑郁的一個(gè)因素。
在這期間，Signe Baumane還聚焦了第二次世界大戰(zhàn)期間拉脫維亞的遭遇。首先被前蘇聯(lián)侵占，隨后又被納粹德國占領(lǐng)，最后又被蘇聯(lián)侵占。安娜與八個(gè)孩子生活在水深火熱之中，是她勤懇勞作將八個(gè)孩子拉扯大，并送他們求學(xué)接受良好的教育，一個(gè)深受抑郁癥困擾的人卻完成了如此壯舉。Signe Baumane探究祖母的死因，安娜的八個(gè)孩子都說母親是死于藥物過量，在睡夢中死去。然后，Signe Baumane也講述了她聰明美麗堂姐的悲劇，這些內(nèi)容也都牽扯了前蘇聯(lián)的醫(yī)療系統(tǒng)和精神鑒定等方面，愚昧的治療方式以及不靠譜的診斷是斷送她們性命的一個(gè)因素。所以可以看出Signe Baumane也隱隱表達(dá)了她對(duì)前蘇聯(lián)體制的批判。這種側(cè)面的不動(dòng)聲色的批判其實(shí)是最尖刻的，就像《紅軍冰球隊(duì)》（“奇遇”制作了字幕）一樣，表面上是個(gè)勵(lì)志的體育故事，內(nèi)里卻是對(duì)兩種制度的比較，孰優(yōu)孰劣盡在不言中。
《口袋里的小石頭》同時(shí)也是一部女性題材作品，另外本片可愛的方式闡述使得精神疾病不再那么可怖。此片的創(chuàng)作靈感來源于動(dòng)畫家Jan Svankmajer和Bill Plympton 。極富想象力的畫面配合貫穿全片的意識(shí)流般的的濃重口音的英語旁白十分有意思。驚喜作品，候選年度動(dòng)畫。
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2 ) Trivia
2. 據(jù)說因?yàn)闆]錢長期租錄音棚于是先排練了四個(gè)禮拜voiceover然后正式錄音的時(shí)候10個(gè)小時(shí)錄完。然后animation是根據(jù)voiceover加上的。
3. Signe Baumane說本來這個(gè)片子沒有打算在拉脫維亞放，而且但是她家親戚聽說她要拍這個(gè)片子的時(shí)候全都去找她爸媽說你們不要讓她把家里這些事情拍出來啊這樣我們家的的孩子們以后都沒法結(jié)婚了?。〉且?yàn)槠邮莐ickstarter資助所以有些給錢的人說我就要在拉脫維亞看這個(gè)電影我給你們錢了的！而且誰也不能阻止一個(gè)藝術(shù)家！于是還是在拉脫維亞放了。在拉脫維亞首映的那天來了600個(gè)觀眾一大堆都是導(dǎo)演家（瘋狂）的人（忘記具體多少了）。但是除了導(dǎo)演家的人之外的觀眾都說這個(gè)片子其實(shí)就是他們的生活。（除了mental illness之外還有戰(zhàn)爭時(shí)代的事情。）
4. 有人問導(dǎo)演說到底拉脫維亞是家還是紐約是家的問題，導(dǎo)演說在拉脫維亞的問題是你想做什么肯定馬上有人跳出來說你不要啊！但是在紐約你愛干嘛就干嘛這也算一種illusion了。（觀眾哈哈哈）而且在紐約的時(shí)候跟著Bill Plympton（多謝1L同學(xué)?。└苫顚W(xué)到了怎樣用low budget拍好片子。
5. 導(dǎo)演說她每一秒都在想sex，每12秒想自殺。
6. 導(dǎo)演說她本來沒有學(xué)animation，她學(xué)的是philosophy. 她覺得philosophy和animation should get married.
7. 據(jù)說電影的marketing budget是每天20刀維持facebook頁面。（然后Q&A結(jié)束之后就看到有人給了支票。。）
2014.9.27 Gene Siskel Film Center
3 ) 抑郁與救贖的特別體驗(yàn)
這是一部關(guān)于抑郁和精神疾病的影片。
循序漸進(jìn)地講著故事，讓我產(chǎn)生了一種很接近抑郁的體驗(yàn)。這體驗(yàn)很不好，彈幕里很多人都說看的太難受，但大家好多都沒棄劇，可能故事講的太好了，沒法抽離啊。
這里摘了一段，"She is standing, confused,in the water, not understanding why she doesn't sink. I think like her. I want to survive,but I don't want to live. When my brain is idle, it starts eating itself."
我太喜歡自我拯救的部分——開始走向身邊的人，和他們交談。因?yàn)橄惹俺林氐捏w驗(yàn)，我也和主人公一樣，迫切地渴望看到她和旁人交流，像黑暗里看到光。從這里開始，我覺得好開心。祖母生前最后十年常常都會(huì)被人們在河邊發(fā)現(xiàn)，主人公一直覺的家里自殺傾向是從祖母這里遺傳下來的，便斷定，祖母不可能自然死亡，一定是自殺。最后，在夢里，重獲自由的主人公拿著石頭，終于可以和祖母說，把石頭放在口袋里你就可以解脫了。但，祖母回答她，那樣我會(huì)死。原來祖母每年都撐下來，直到她生命的盡頭。
我覺得開彈幕看這個(gè)真的很棒啊，看到中間的時(shí)候，彈幕里很多人在說這么痛苦還不趕快解脫了，但最后，大家都在說愿所有經(jīng)歷過這樣痛苦的人都可以走出來。我們很容易可以自己準(zhǔn)備好口袋里小石頭，因?yàn)橐粋€(gè)人的時(shí)候，痛苦可以占據(jù)我們所有的目光，但如果別人推薦你一個(gè)好一點(diǎn)的死法，又很想和他們聊聊吧，眼前出了痛苦還有別的東西。最難過的時(shí)候，可能外在的一個(gè)力量就能幫你分擔(dān)掉一些痛苦。
這應(yīng)該是我接觸過的最純粹最好感受的抑郁癥科普片了。精神上的疾病并不是脆弱造成的，是真的很痛苦，不是誰都能承受的，能挺下來的人都是幸運(yùn)的。生活太苦，相互的體諒和友好可能不能改變它的苦，但可以是我們存留在世上的一個(gè)原因。
4 ) 口袋中的家族問詢
一、挖掘家族史隱秘基因
導(dǎo)演根據(jù)家族中五個(gè)女性（包括自己）與抑郁自殺抗?fàn)幍恼鎸?shí)事件改編成這部電影。 家庭回憶，隱喻與象征，像極了尤里·諾爾施泰因《故事中的故事》。
《我在伊朗長大》以主人公的視角講述了自己的人生歷程。電影中的小人物Marjane，有著自己的生存法則，或是回歸父母的懷抱，或是追尋情感的慰藉，或是在婚姻生活中安身立命，或是在學(xué)業(yè)海洋求知過程中充實(shí)自己。Marjane一一經(jīng)歷了各種生存之道，但大多失望而回，最后她再一次出國，移民他國。Marjane Satrapi十分會(huì)講故事，敘事邏輯清晰，描繪人生悲喜的方式是溫暖幽默的，觀眾看完能夠笑中帶淚感同身受。
而《口袋中的小石頭》也是兒童視角，導(dǎo)演以一個(gè)參與者的身份娓娓道來。開篇以祖母安娜的青蔥歲月和生活磨礪展開，講述了幾代人的生命延續(xù)。1949年4月紐約，電影以人類的一萬種死法為幽默開端，將人想象成兔子，設(shè)定出成功路上潛在的障礙。閃回至1920年代的拉脫維亞，美麗而不同尋常的安娜信奉父親的教導(dǎo)“知識(shí)會(huì)給人帶來機(jī)遇”，勤奮向上充滿智慧。她和進(jìn)取而擁有絕妙創(chuàng)意的企業(yè)家相戀，可這個(gè)比自己大三十多歲的商人和政治狂熱份子，卻并沒有讓她的生活如預(yù)期順意。經(jīng)濟(jì)大蕭條打擊他們的事業(yè)，由于丈夫的妒忌心，安娜被囚禁在樹林小木屋，不與人交流，養(yǎng)育八名兒女，日子飽經(jīng)風(fēng)霜。安娜想要離婚，但遭到了家人的極力反對(duì)。由此婚姻困境是安娜抑郁的其中之一因素。在探尋家族抑郁基因的過程中，Signe Baumane將視線對(duì)準(zhǔn)祖母安娜。堅(jiān)強(qiáng)的安娜挺過所有風(fēng)浪，卻過不了腦里的關(guān)卡。獨(dú)特的幽默語言搭配色彩濃郁、想像力豐富的動(dòng)畫，導(dǎo)演將長年束縛家族及自己的憂郁問題，轉(zhuǎn)化成古怪鮮麗的視覺饗宴。
不同于《我在伊朗長大》片名的直白敘事，“口袋里的小石頭”卻盡是隱喻，代表了家族中的抑郁基因。時(shí)代變遷，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的背景設(shè)定，濃厚的自傳色彩，Signe Baumane的生活經(jīng)歷和瑪嘉·莎塔琵基本都如出一轍。它的親切之處不在于宗教氛圍，而是其中蘊(yùn)涵的普世的青春期叛逆把戲，透著少女般的可愛。這個(gè)世界的人們、國家、女人共通之處太多了，很多經(jīng)歷都是共通的，革命在記憶中就是幼年時(shí)的狂歡，大人們的各種表情、言行在孩子的眼睛里有些很可笑，有些無法理解和感同身受，又潛移默化在成長之中。同伊朗里的小瑪嘉一樣，國家的改革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，都在個(gè)人的記憶之中，生活的細(xì)微之處，印刻出萬千圖象，其中深入心靈的無所依存沒有歸屬的感覺又是那么相象。
二、國家史的變化滲透
電影做為藝術(shù)中的一種與我的生活越來越緊密聯(lián)系，也越來越數(shù)學(xué)化。電影透過家庭反映大時(shí)代情況，以及過往數(shù)十年的時(shí)代轉(zhuǎn)折，聚焦了第二次世界大戰(zhàn)期間拉脫維亞的遭遇，動(dòng)員整個(gè)家族的問詢與探索，使一個(gè)國家的變化會(huì)滲透到生活的方方面面。
《口袋中的小石頭》通過祖母和祖父的發(fā)家奮斗落難史反映出一幅起伏跌宕的時(shí)代畫卷。20年代的拉脫維亞，保守固執(zhí)，在那個(gè)男女受教育都極其脆弱的年月，女人的本色只是生產(chǎn)孩子減去長發(fā)，而這樣的境況下誕生成長了聰慧美麗而不同尋常的祖母安娜。從公元10世紀(jì)拉脫維亞境內(nèi)建立了幾個(gè)封建公國那時(shí)起，到20世紀(jì)20年代拉脫維亞先后受到德國、波蘭、瑞典和俄國統(tǒng)治。 經(jīng)歷一系列血戰(zhàn)，叛徒被抓，企業(yè)家祖父因杜利斯幸存，開展政治商業(yè)冒險(xiǎn)，一時(shí)興起的性格讓得到和失去成司空見慣習(xí)以為常。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，拉脫維亞于1918年擺脫俄國宣布獨(dú)立，影片中祖父借錢造船，一樁生意成全一個(gè)政黨。1920年8月，當(dāng)時(shí)的蘇俄政權(quán)和拉脫維亞共和國簽署了《里加和約》。生意的起伏失敗，崩塌的財(cái)政危機(jī)讓丈夫生性起疑缺乏自信，婚姻成為祖母安娜生活的枯燥牢籠，那個(gè)裹在裙子里有著蜜桃色皮膚的女人體內(nèi)，逐漸醞釀出深深的抑郁情緒。
動(dòng)員整個(gè)家族的問詢與探索，隱隱表達(dá)地對(duì)前蘇聯(lián)體制的批判，這是電影將國家政治融合于生活的最佳體現(xiàn)。 安娜與八個(gè)孩子生活在水深火熱之中，是她勤懇勞作將八個(gè)孩子拉扯大，并送他們求學(xué)接受良好的教育，一個(gè)深受抑郁癥困擾的人卻完成了如此壯舉。Signe Baumane探究祖母的死因，安娜的八個(gè)孩子都說母親是死于藥物過量，在睡夢中死去。然后，Signe Baumane也講述了她聰明美麗堂姐的悲劇，這些內(nèi)容也都牽扯了前蘇聯(lián)的醫(yī)療系統(tǒng)和精神鑒定等方面，愚昧的治療方式以及不靠譜的診斷是斷送她們性命的一個(gè)因素。所以可以看出Signe Baumane也隱隱表達(dá)了她對(duì)前蘇聯(lián)體制的批判。這種側(cè)面的不動(dòng)聲色的批判其實(shí)最為尖刻和犀利。
《口袋中的小石頭》和《我在伊朗長大》一樣，述說的都是大時(shí)代中的小人物故事。小小的Marjane一生耳聞目睹甚至親身經(jīng)歷了許多事情——追求民主，反對(duì)皇帝暴政的革命運(yùn)動(dòng)被血腥鎮(zhèn)壓；信仰共產(chǎn)主義的大伯流亡后又潛逃回國，終于被逮捕并且處決；兩伊戰(zhàn)爭，使國家滿目瘡痍。終于，伊朗的原教旨主義勢力抬頭，女性地位大大下降，社會(huì)環(huán)境日趨保守壓抑…… Signe Baumane的祖母安娜，歷經(jīng)歧視婦女的時(shí)代，沙皇和納粹的入侵，反對(duì)沙皇專制革命的失敗，不同政黨的勾結(jié)爭斗改換，沙俄的頭鷹，國際化冒險(xiǎn)，新興產(chǎn)業(yè)的云涌，經(jīng)濟(jì)大蕭條……
如果可以選擇，我寧可不要出生。這個(gè)渾濁的世界?！犊诖械男∈^》所反映的大時(shí)代，并不單單是拉脫維亞一國的內(nèi)部情況，而是過往數(shù)十年的時(shí)代轉(zhuǎn)折—一方面，這片國土留下她童年的回憶、家庭的溫馨和文化認(rèn)同，是她永恒的歸宿和根源；另一方面，這個(gè)國度又讓她備受傷害，戰(zhàn)亂紛呈、親人死去、自由受限，直至最后不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，忍受其他文化人們的惡意揣度和猜忌。父輩追求馬列主義的美好理想，或是追求自由民主的平等世界，可是在鎮(zhèn)壓后任何思想都一蹶不振，而年輕人則信奉無政府主義或虛無主義思想，帶著苦悶的心理從現(xiàn)實(shí)中抽離。就像《我在伊朗長大》中，一代人有一代人的信仰與世界觀，但在小女孩Marjane的心中，形形色色的思想都不能滿足她，時(shí)代不同了，信念被拋卻，如她所說，我們渴求快樂，但只感到更不自由。
三、 視聽語言
作為一部貫穿成長經(jīng)歷的女性電影，導(dǎo)演用定格動(dòng)畫和傳統(tǒng)手繪結(jié)合，留下她童年記憶、家族溫情和文化認(rèn)同的故鄉(xiāng)，又讓她自由受限、飽經(jīng)風(fēng)霜生存維艱的國土。影片風(fēng)格中暗含了傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)，畫面中個(gè)人親歷生活用多角度表現(xiàn)，超現(xiàn)實(shí)場景自由運(yùn)用，傳統(tǒng)與怪誕技巧相得益彰。
《口袋中的小石頭》貫徹著一種天真女孩的純真視角和女性氣質(zhì)。漫畫風(fēng)格中包含了傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)，交融著獨(dú)特想象的部分如同繪畫，節(jié)奏明快如同阿拉伯美術(shù)中圖案的線條節(jié)奏。以手繪動(dòng)畫結(jié)合定格動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)出個(gè)人的成長、家族的歷史，還有時(shí)代的變遷，拉脫維亞女導(dǎo)演講述了一個(gè)關(guān)于生命延續(xù)與自我救贖的故事，盡管拉脫維亞口音的英語旁白從頭到尾都是絮絮叨叨的節(jié)奏，但卻并不影響觀影過程，因?yàn)槟枪终Q的構(gòu)思和濃郁的色彩非常吸引人。 此片的創(chuàng)作靈感來源于動(dòng)畫家Jan Svankmajer和Bill Plympton 。作為動(dòng)畫藝術(shù)家的她選擇用充滿想象力的畫面將這些文字圖像化。
和《我在伊朗長大》不同的是，相較于后者畫面中個(gè)人親歷的生活用多角度多視角表現(xiàn)，轉(zhuǎn)述的部分全是平面化的側(cè)面表現(xiàn)；石頭則是通過一人的視角縱身拓展。伊朗中用黑白畫面表現(xiàn)出伊朗女性的色彩，讓一個(gè)伊朗女性的叛逆在自嘲中解放；石頭則是通過清亮的顏色變化衍生出一劇家族隱秘史。 這部動(dòng)畫作品很好的運(yùn)用了視覺隱喻，怪異圖像以及黑色幽默來包裝這樣一個(gè)沉重的話題。同時(shí)，觀眾也能從這部動(dòng)畫中看到藝術(shù)，女性，歷史，自然，冒險(xiǎn)等等元素。它同時(shí)也是一部女性題材作品，本片可愛的方式闡述使得精神疾病不再那么可怖。極富想象力的畫面配合貫穿全片的意識(shí)流般的的濃重口音的英語旁白十分有意思。
Signe Baumane一個(gè)人承擔(dān)了整部電影的編劇、導(dǎo)演、制作人、繪畫師、旁白職務(wù)，幕前幕后親力親為。一筆筆手工畫出來的，在電腦時(shí)代這讓人驚奇。在伊朗，畫家大致都屬國家中的異議分子，筆下的畫面卻那么傳統(tǒng)?！段以谝晾书L大》中的細(xì)密畫足以表現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于這樣一種有著八百年歷史的伊朗乃至整個(gè)中西亞繪畫傳統(tǒng)的鐘情，只有黑白二色，專注執(zhí)拗。而《口袋中的小石頭》畫面色彩繽紛艷麗，你可以看到一個(gè)由赤橙黃綠青藍(lán)紫構(gòu)成的幻想世界，那些信仰虔誠的畫家們畢其一生執(zhí)著地繪制真主眼中的世界。色彩對(duì)立黨同伐異是那個(gè)特殊時(shí)代的背景色，也是作者的性格特點(diǎn)。還有些超現(xiàn)實(shí)場景用的非常流暢巧妙，祖母是這片子里的女神，有個(gè)美好的癖好，她總是把茉莉花瓣放在胸罩里，這樣就會(huì)滿身芳香，影片就是在飄揚(yáng)的茉莉花瓣中結(jié)尾的。導(dǎo)演是在利用繪畫的抽象化特征使自己的故事具有了放之四海而皆準(zhǔn)的魔力，她對(duì)發(fā)展與民主的思考也足以引發(fā)所有人的遐思。
濃郁的動(dòng)畫美感、舒緩的電影配樂，《口袋中的小石頭》講述的不僅是一個(gè)女孩的成長史，更是幾代人的成長延續(xù)。那是一個(gè)特殊年代的成長經(jīng)歷，由此這部自傳體漫畫電影承擔(dān)起它幾乎無法承受的文明陣痛。這是一部政治片或文藝片，輕松的漫畫形式已盛不住那沉重的內(nèi)核，以致作者不得不在影片中穿插這樣一些話來鼓舞起觀眾的勇氣：“回到子宮里的懦弱想法，你做了選擇，就要忠于它”、“理智而有活力地活著，是每天都要做著并努力著的。”……
當(dāng)我們想不開時(shí)，看下自己的口袋是不是多了一些小石頭。它能提醒你，親人們永遠(yuǎn)與你在一起，幫助你回到自己的呼吸，讓愛在心中滋長而生生不息。這顆小石頭能幫助你永遠(yuǎn)保持一顆覺悟的心，戰(zhàn)勝阻難，攻克抑郁。
5 ) 血腥的外表，溫柔的靈魂
就在20天前，《延禧攻略》里高貴妃“染糞而亡”，大家還記不記得，她是怎么死的？
想必你們都記得，她用盡生命最后的力氣，為皇帝獻(xiàn)舞一支，真真哀婉動(dòng)人。
但你們大概忘了，她最終選擇的，是用三尺白綾上吊而亡。
我得說，這個(gè)死法吃了沒文化的虧！實(shí)在不夠體面：
而且，她考慮過下人的感受嗎？
非但如此，它還不夠科學(xué)！
以上科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖詺?dòng)畫示范正是出自這部神奇的拉脫維亞的動(dòng)畫電影：《自殺攻略》，
啊呸！是《口袋里的小石頭》
這是一部非常與眾不同的動(dòng)畫電影，
首先，它是非低齡的，其次，它是一個(gè)真實(shí)的故事！
電影講述了一個(gè)神秘家族：家族成員全都年紀(jì)輕輕就離奇死亡！年紀(jì)最大的祖母安娜也不過活了50歲?。?/p>
那么，祖母究竟為何而死？Baumane帶著我們苦苦尋找答案。
在不斷探尋的過程中她發(fā)現(xiàn)，發(fā)生在家族中的可怕事故全都并非偶然——
原來，家族中三代人都在想盡各種辦法試圖自殺，嘗試過在河中溺亡，上吊，割腕……
到這里，你會(huì)不會(huì)以為它是一部懸疑片？恐怖片？
不不不！當(dāng)然不是！
這可是在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上被選為最佳外語片的電影，怎么可能只是滿足于膚淺的感官刺激？
事實(shí)上，電影一點(diǎn)也不恐怖，恐怖的只是人們頻頻自殺的事實(shí)。
這個(gè)家族到底為何如此執(zhí)迷于自殺？
說出來你可能并不意外——是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">抑郁癥。
然而，事情卻不像你以為的那么簡單。
抑郁癥這個(gè)話題在近幾年突然開始被人們廣泛關(guān)注，有關(guān)的話題頻頻登上熱榜，各種長篇大論的科普也層出不窮。
很多人慢慢開始能接受存在抑郁癥這種疾病
但是，有多少人真正了解它？
有多少人相信它就發(fā)生在身邊某個(gè)看起來無比正常的人身上？
顯然，大多數(shù)人都做不到
看了長篇的科普文章之后會(huì)不會(huì)好一些呢？
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們非但不能了解，還會(huì)錯(cuò)誤的給自己戴上“抑郁癥”的帽子。
如果只讓病人憑借醫(yī)書上的癥狀就給自己斷病，那恐怕他會(huì)患有書中80%的疾病。
這樣說來，人們對(duì)抑郁癥的了解還真是少得可憐……
那么多人因?yàn)橐钟舭Y離開了我們，人們卻依舊會(huì)歸結(jié)于他們感情脆弱。
世界衛(wèi)生組織（WHO）數(shù)據(jù)表明：中國目前已經(jīng)有超過4000萬抑郁患者 ，就診率卻不足10% ，90%以上患者沒有接受專業(yè)的治療。
抑郁癥導(dǎo)致的自殺行為，是目前15-29歲人群的第二大死亡原因。
這部電影卻可以讓你真正了解抑郁癥。
沒有人比抑郁癥患者本人更適合講述什么是抑郁癥！
也沒有人比他們更懂：抑郁癥患者的精神世界是怎樣的？
Signe Baumane正是這個(gè)合適的人，
影片的導(dǎo)演、編劇、制作人、繪畫師、旁白職務(wù)，幕前幕后皆是她親力親為。
不僅如此，影片還源自于她自己的家族與抑郁癥和自殺抗?fàn)幍恼鎸?shí)故事。
除了從自我的角度來展示抑郁癥患者的內(nèi)心，影片更是通過三代人的人生來揭示這一疾病陰魂不散的可怕屬性對(duì)家族命運(yùn)帶來的無法抗拒的影響。
故事的表達(dá)非常藝術(shù)和大膽。
充滿了視覺上的隱喻，超現(xiàn)實(shí)主義的形象和扭曲的幽默感。
個(gè)人成長、家族歷史、時(shí)代變遷更是賦予它多元而深刻的主題。
抑郁癥會(huì)致人死亡，致人死亡的卻不僅僅是抑郁癥，
作者并沒有把一切悲劇推脫給抑郁基因，而是放眼于更廣闊的視角，審視著脫拉維亞的歷史變遷，時(shí)代進(jìn)步。
如果說抑郁癥是一杯毒酒，人們對(duì)抑郁癥的無知和忽視，錯(cuò)誤的關(guān)懷，不靠譜的診斷，以及愚昧的治療方式則是勸酒者。
這正是電影真正溫暖人心的地方：
家庭遺傳學(xué)決定了我們是誰，我們卻有可能超越自己的DNA。
正如Baumane本人所希冀的：
我制作這部電影不是為了我自己的治療，而是為了讓觀眾受益，讓他們思考并讓他們參與對(duì)話。對(duì)我來說，這是一部溝通的電影;它的一部分是一種自我表達(dá)，但它也是一種思想交流，一種對(duì)話。
電影采取了旁白式的講述，或許不像好萊塢商業(yè)片那么有趣，甚至主題會(huì)有點(diǎn)壓抑，
但是，它有你不得不看的理由：
它能讓你擺脫對(duì)抑郁癥的無知，這本身就是一種善良，
同時(shí)，你可以理解這世界上又一種人的人生：
因?yàn)槔斫?，所以慈悲?/span>
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紀(jì)念和Sico第一次一起看電影～加一顆星給這位藝術(shù)家女導(dǎo)演一個(gè)人做出這么大工作量的風(fēng)格獨(dú)特的整個(gè)過程！故事很不錯(cuò)，雖然可以算作狗血＋老套，但還是會(huì)被擊中在某些點(diǎn)。
7/10。像《我在伊朗長大》，將動(dòng)蕩時(shí)代下女性的悲劇血淋淋刨開來給觀眾，真正意義上的女權(quán)電影。國家、家庭、男人最終回歸基因，扔掉口袋里的石頭，最后祖孫的擁抱格外動(dòng)人。這是那種一看就知道是女導(dǎo)演嘔心瀝血的電影，也是她唯一一部電影。臺(tái)詞密到像寫小說，畫面淪為可有可無的角色。
旁白密集，從拉脫維亞國家歷史講述到導(dǎo)演的家族女性們對(duì)精神自由的激烈追求。本應(yīng)是沉重的自傳式獨(dú)立動(dòng)畫電影，但導(dǎo)演的幽默感和想象力沖淡了源自崩潰和自殺的悲傷。
一部家族精神分裂癥人物傳記動(dòng)畫電影。風(fēng)格獨(dú)特，故事中套故事，好會(huì)講故事。如何和精神分裂和平共處。四星推薦。
導(dǎo)演經(jīng)?？葱睦磲t(yī)生，還是有心理醫(yī)生執(zhí)照？！不錯(cuò)，幾代女人的人生。
真是看了會(huì)很難過的電影。不知道kickstarter資助1w刀拍關(guān)于全家遺傳抑郁的電影萬一真的沒拍成會(huì)發(fā)生什么。今天又趕上導(dǎo)演場了說因?yàn)闆]錢voiceover是十個(gè)小時(shí)錄好然后再根據(jù)voiceover加動(dòng)畫。話說看完之后提問拿獎(jiǎng)品但是自己記不住被問到的細(xì)節(jié)也會(huì)讓人很難過很自責(zé)的啊導(dǎo)演作為抑郁癥患者應(yīng)該懂的啊。
漸漸的就成了碎碎念，講著祖輩的故事，兔子河妖之類的處理很有趣，就像我們聽長輩們講故事一樣，很多細(xì)節(jié)在我們腦子里是缺失的，或者我們的年齡不足以清楚當(dāng)年的細(xì)節(jié)，于是腦子里就會(huì)自動(dòng)幻想出一些神圣鬼鬼的東西，而生活苦難的細(xì)節(jié)卻是異常鮮活的，這不是一家人的歷史，是一個(gè)民族的歷史?！铩铩?/p>
小家庭表達(dá)大背景，關(guān)注東歐社會(huì)主義國家的女性命運(yùn)以及精神心理健康問題。雖然情節(jié)中插科打諢，有些許的黑色幽默，但還是改變不了敘事的單調(diào)與壓抑，再加上單一的操濃重口音的英文從頭一直絮叨到結(jié)尾，實(shí)在催人入睡。個(gè)人色彩太濃，不喜歡。
從拉脫維亞獨(dú)立時(shí)期，到熬過蘇聯(lián)/納粹占領(lǐng)，看開頭以為是家族民族史，原來重點(diǎn)是家族精神病史。濫用藥物，吊頸算計(jì)，婚紗獨(dú)舞，催命之聲……幾個(gè)兄弟姐妹的歷史案例，以及自殺傾向的個(gè)人體驗(yàn)，獨(dú)特而怪異地詮釋了精神分裂者的內(nèi)心和出路，很不錯(cuò)
楊·史梅云耶的大石頭和尤里·諾爾斯金的小灰狼。
成人向動(dòng)畫，畫風(fēng)真是很贊，這貌似是我第一次看拉脫維亞電影，奇怪的英語口音的話嘮旁邊加上怪誕的視覺體驗(yàn)呈現(xiàn)出來的效果令人印象深刻，在經(jīng)濟(jì)蕭條的年代，納粹與蘇聯(lián)的輪番入侵讓這個(gè)小國家飽受困苦，而抑郁癥和自我救贖這個(gè)話題伴隨著作者的家族故事與大環(huán)境背景一起帶出來，充滿了幽默、反諷意味。
旁白太滿 不勝其煩 腦洞再大又如何
只記得各種花式轉(zhuǎn)場
不動(dòng)，blabla……
3.5，我竟然能愛屋及烏到喜歡一個(gè)球員還要找?guī)撞克麌业碾娪翱?/p>
隱藏在自己家族基因中的抑郁傾向被Signe拆解成了一段段生活細(xì)節(jié)和瑣碎回憶，不求深究成因病理，而是坦然正視其已造成的傷害，被家人諱莫如深的私密往事也因此向更多的人而敞開。擁抱這個(gè)瘋狂的世界，同時(shí)接受身在其中的自己，努力去快樂地活著本身就是生命存在的意義。
病態(tài)和神經(jīng)質(zhì)的敘述，電影想反映的內(nèi)容太深刻，不是一次愉快的觀影體驗(yàn)。
Being alive and sane is an everyday effort.
致鬱
看完后推薦給一個(gè)自稱抑郁的朋友。