新版《兇火》是以斯蒂芬·金的小說為基礎(chǔ)，該小說出版于1980年，當(dāng)時這位恐怖大師的職業(yè)生涯正處于黃金時代，這位作家似乎著迷于擁有無法解釋的力量的孩子。老版拍攝于1984年，是德魯·巴里摩爾飾演，新版是由小童星瑞安·基拉·阿姆斯特朗飾演。《兇火》的主角查理與《閃靈》中的丹尼和《魔女嘉莉》中的主角有著相似之處——她們發(fā)現(xiàn)自己不像正常的孩子。沒有什么比失控的孩子更可怕的了。相信斯蒂芬·金的作品激勵了幾代人——知名美劇《怪奇物語》中的艾莉其實(shí)就是脫胎于查理這個角色，所以這使得重拍這個40年前的縱火狂故事成為必然。然而，翻拍必死的定律再度驗(yàn)證，全片好像就是在重復(fù)的燃燒爆炸，但是特效的制作卻又像五毛黨制作的那么廉價。

該片的出品方是 blumhouse，也曾出品過很多叫好又叫座的恐怖電影，諸如《逃出絕命鎮(zhèn)》、《新隱身人》等，他的制作模式一般是保持低預(yù)算，但通常會聘請好的導(dǎo)演和制作團(tuán)隊，這些人可以通過巧妙的電影制作來掩蓋低預(yù)算。但這次搞砸了。除了約翰·卡朋特（John Carpenter）、科迪·卡朋特（Cody Carpenter）和丹尼爾·戴維斯（Daniel Davies）制作的80年代酷炫配樂之外，《兇火》幾乎沒有任何令人難忘的元素，只是看起來很廉價——在大多數(shù)方面，比1984年的版本更廉價。這部電影只有配樂配得上一部著名翻拍恐怖電影。電影里用了大量的特寫鏡頭，在平淡的對話場景中進(jìn)行無聊的轉(zhuǎn)場，動作更糟糕。通常很難知道故事到底發(fā)生了什么。

同樣一部說孩子的電影《無辜者》要比這部出色的多，斯蒂芬·金自己也稱贊了這部電影，還是想辦法看那個吧。

很多年前，“B級片之王”約翰·卡朋特籌拍《兇火》，找人寫好劇本，取得了斯蒂芬·金的認(rèn)可，還拿到了2000萬美元的制作費(fèi)，這對他來說是筆不菲的資金。但這時候，他執(zhí)導(dǎo)的《怪形》票房失利，于是電影公司撤走資金，把《兇火》交給了別人，結(jié)果拍成了一部不溫不火、很沒存在感的電影。

2022年，約翰·卡朋特參與了新版《兇火》的配樂。這部新版情節(jié)簡單，成本低廉、細(xì)節(jié)敷衍，今天看來不算好電影，但導(dǎo)演極力模仿卡朋特的風(fēng)格，熟悉的卡式電子樂、紅色的光線、秘密研究所冰冷的水泥墻、反抗強(qiáng)權(quán)的主題、戛然而止的結(jié)尾，仿佛“卡朋特重生”，算是彌補(bǔ)了當(dāng)年《兇火》流產(chǎn)的遺憾。

千萬人觀看這部電影，但只有卡朋特迷能讀懂這“隱秘的禮物"。

改編自史蒂芬金小說《燃燒的凝視》的電影《燃火的女孩》，是這部作品繼1984年的《勢如破竹》后，第二次被搬上大銀幕。

雖然《勢如破竹》在影評與票房上都不算杰出，就連史蒂芬金也不喜歡這部電影，但或許是因?yàn)樵臅充N程度，以及當(dāng)時仍為童星的茱兒巴莉摩那足以激發(fā)觀眾同情心的出色表現(xiàn)，依舊使這部電影具有相當(dāng)程度的影響力，像是 Netflix 影集《怪奇物語》，便明顯借用了不少這則故事的設(shè)定。

全面性失敗的《燃火的女孩》

《勢如破竹》

然而，就算《勢如破竹》并不能算是成功之作，但要是與簡直就爛到觀眾魂飛魄散的《燃火的女孩》相比，則還是要來得出色許多，讓人深深覺得《燃火的女孩》恐怕還不如改名為《歸燃趴火的女孩》，可能還比較貼近觀眾看完后的感受一些。

除了由恐怖片大師約翰卡本特為本片撰寫的配樂外，《燃火的女孩》的失敗可以說是全面性的。

在情感方面，這原本是一則強(qiáng)調(diào)親情，讓人對主角父女深感同情的驚悚故事。 但在《燃火的女孩》中，他們凄楚的逃亡之旅，竟然被縮短為讓人搞不清楚究竟是兩天一夜還三天兩夜的長度，因此在情感累積上也單薄到毫無渲染力可言，自然就更別說本片的某些改編還徹底摧毀了原著的情感重心，讓你在考慮到原著的創(chuàng)作動機(jī)時，更會對本片在結(jié)局上的改動傻眼不已，甚至到了叫人作咽的地步。

就算不與原著相較，情況還只會變得更糟。 在沒讀過小說的情況下，《燃火的女孩》每名角色的情緒都可說斷裂不已，絕對會讓人滿頭問號，完全搞不懂他們?yōu)楹瓮谒查g變成了另一個人，就像是著了魔似的。

也因?yàn)槿绱耍阍诳催@部片的過程中，也很難對任何一個角色抱持絲毫的同情之意，就連主角塑造上，本片與《勢如破竹》相比，恐怕還更容易讓人聯(lián)想到《魔女嘉莉》，比起強(qiáng)調(diào)這名超能少女的天真無辜，以及與她身上強(qiáng)大力量的鮮明對比，本片則更著重在她幾乎無法控制的滿腔怒火，最后也使這則故事從原本的超能少女成長記，變成了像是超級反派養(yǎng)成法般的古怪存在。

《燃火的女孩》特效水平差 優(yōu)點(diǎn)僅剩約翰卡本特的配樂

或許有些人可能會覺得，倘若劇情與角色如此之糟，那么要是把重點(diǎn)放在特效，看看這名可以用意念燃火的女孩會有多大能耐，應(yīng)該也還可以作為消遣之用。

但問題在于，雖然《燃火的女孩》為主角增添了念力、讀心術(shù)，還有控制他人心智等原本沒有的各種超能力，但不知為何，這部與《勢如破竹》相距將近40年的電影，卻也絲毫無視于通貨膨脹，僅與當(dāng)年擁有一模一樣的1200萬美金成本而已。

因此，在特效表現(xiàn)上，《燃火的女孩》也同樣寒酸到一個令人驚訝的地步，甚至比許多電視影集的水平都還要差，給人的感覺比較近似90年代的某些電視電影，不管是特效本身，或是意圖用剪輯遮掩成本不足的手法，都拙劣到超乎想象的程度。

如果真要從《燃火的女孩》里頭找出什么優(yōu)點(diǎn)，那么除了約翰卡本特的配樂外，大概就是本片至少還有兩個確實(shí)爛到足以令人大笑出聲，因此感受到一些娛樂性的段落。

第一個橋段，是我們的超能少女在首度落單后，只不過在森林里練習(xí)了幾次瞄準(zhǔn)目標(biāo)，然后以意念燃火的方式，成功點(diǎn)起大小差不多就跟你在露營時可能會升起的營火后，便自信滿滿地覺得自己神功大成，仿佛天下無敵的情節(jié)。

至于第二個，則是在她練習(xí)完畢，打算直搗反派巢穴的路上，遇到了三個愛欺負(fù)人的臭小鬼。 于是編導(dǎo)讓觀眾看到她已非吳下阿蒙，不用再苦苦隱藏實(shí)力的方式，便是讓她發(fā)揮超能力，搶走了那些臭小鬼的一輛腳踏車，還有我猜應(yīng)該是果醬三明治的午餐，因此也實(shí)在算是別出心裁，以出奇不意的方式，帶來了像是《好小男孩》那種帶著錯置性質(zhì)的喜劇效果。

不久之前，金酸莓獎將本片的童星女主角提名為最差女主角一事，曾引發(fā)了一陣風(fēng)波。 不過要我來說，雖然她的表現(xiàn)確實(shí)不算突出，但這真的并非她的問題，而應(yīng)該算是導(dǎo)演或制片的缺失才對。

因?yàn)?，這片真的是已經(jīng)到了全體演員全部表現(xiàn)拙劣，而且各個環(huán)節(jié)都差勁無比的程度。

歸. 燃. 趴. 火。 在看完本片后，你心中確實(shí)會燃起這樣的一把熊熊火焰，就此化身為破口大罵的烈火奶奶......

1968：2022年，科幻驚悚恐怖電影《兇火 | Firestarter》

這個電影改編自

老金的

斯蒂文金的同名小說

在1984年就拍過一版

甚至在2002年還有續(xù)集

（捂臉）

這次最新的反派

不說是不如老版吧

那也是真不咋地的水平了

小女孩長得挺水靈的

就是故事劇情真的稀爛

故事一開始

智商就一直沒在線

你家娃是個火娃

你讓她壓制控制她的情緒？

在學(xué)校受欺負(fù)的時候也是？

那她是個冰娃水娃什么的我覺得還能接受

可能是鋪墊不夠

我覺得擁有這樣的超能力第一反應(yīng)是自卑

我是理解不了的

（捂臉）

然后這個

反派的簡直就是弱智

這都怎么當(dāng)上領(lǐng)導(dǎo)的?

不過看你手下特工的智商

也確實(shí)不如你

雖然想著重描寫父女的感情

但是父親的左右橫跳來的挺突然

復(fù)仇之旅過于兒戲

最后小女孩戴上帽子以后

確實(shí)挺拉風(fēng)

有點(diǎn)【魔女嘉莉】的感覺了~

（倒都是一個作者）

要說過癮啊~

那還是韓國的【魔女】比較過癮

金多美 那真是印象深刻呢

對了

上學(xué)的時候還看過一部【妖精的旋律】

不知道有沒有看過的小伙伴呢~

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我是魔女的分界線

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推薦指數(shù)：★★（4/10分），玩火會變得開心的故事當(dāng)然是不推薦看的

驚悚片《兇火》我還是那句話，我沒有看過原著小說，但就此片而言，真的，精彩的部分全在預(yù)告片里了…而全片看下來給我感覺就是，特效一般，劇評平庸至極，結(jié)尾更是敷衍了事…所以說，我到底看了個什么，特效大場面十分的一般，劇情又十分無趣！真的不值一看，你就是照著《魔女嘉莉》來編，我都能忍了，你這到底拍了個什么…家庭版X戰(zhàn)警？！隨便開發(fā)個病毒…就能改造人類基因了？編劇真的太隨意了點(diǎn)…感覺就是部小成本驚悚片啊…真的不像這樣的大廠出品的電影！總之，很失望就是了（哎！預(yù)告騙?。。ㄐ∨⒀莸暮芘Α瓱o奈特效劇情都太垃圾了！可惜了）

個人評分4分（主觀影評、不喜勿噴）

2022 年版《兇火》并非驚人之作、完美之物，但鑒于原作小說也只是一部平庸的作品，不像《厄兆》《迷霧》《它》那樣“天賦異稟”，即使出色的改編也并不能令它徹底脫胎換骨，時間反倒進(jìn)一步渲染了它的“平庸”——超英時代的影迷對于片中“意念植入”、“隔空移物”、“火焰操控”等超能力早已司空見慣，即便主角查莉可以將這些產(chǎn)自政府秘密實(shí)驗(yàn)“Lot Six”的異能，像中六合彩般集“幸運(yùn)”于一身，也并不能讓人產(chǎn)生更多的興奮之情。有鑒于此，原作設(shè)定中這份濃墨重彩的政府陰謀，被以粗劣畫質(zhì)的 VCR 形式浮光掠影地穿插于電影片頭，作為久遠(yuǎn)而必須的背景介紹，精簡且藏拙。

被適當(dāng)擴(kuò)充的內(nèi)容則有少女查莉在與父親安迪逃亡前的家庭生活和學(xué)校活動，原作的重要議題事關(guān)女孩的成長，但在這部新版電影中，這些擴(kuò)充的部分好像也并不特別為了強(qiáng)調(diào)這一主題，相反，“成長”是一段可有可無的過程，無需細(xì)膩冗長的描?。郝燥@不忍地親手燒殺一只小貓（在時下謹(jǐn)小慎微的創(chuàng)作環(huán)境下，不得不說是需要有點(diǎn)勇氣的情節(jié)設(shè)計）、孤身完成一次野外“烤炊”、教訓(xùn)幾個熱衷霸凌的臭小子……幾次簡單的剪輯拼接，似乎就足以完成一個少女的成長與蛻變（當(dāng)然，或許還要算上最后的“弒父”）。我不敢說這樣的處理一定使人信服，我只想說這樣的處理精簡且挑釁。

和上述這些簡化、隨意的處理不同的是，電影人物的臺詞卻異?？季?，和當(dāng)下許多無聊電影中充斥的毫無意義的灌水不同，新版《兇火》里幾乎每一段（毫不夸張）對白你都能在后續(xù)情節(jié)發(fā)展中找到呼應(yīng)，這一早期電影里優(yōu)秀腳本的基礎(chǔ)與標(biāo)準(zhǔn)，在如今注重視效畫面與情節(jié)波折的時代似乎顯得彌足珍貴，試舉兩例：

例1. 農(nóng)場主伊夫

農(nóng)場主伊夫這條線索被做了大刀闊斧的刪改與合并，安迪用超能力與假鈔搭車的橋段融合了原作開場時他逃離特工追捕的過程，被橋接到了伊夫身上——對于原作中本應(yīng)主動捎帶路邊陌生父女的善良老人，電影里為伊夫設(shè)計了一句臺詞，“解釋”了這一改動的原因：“There's a lot of weirdos around these parts.（附近變態(tài)很多。）”如前所述，這部電影里沒有一句廢話，所以這句看似隨意的玩笑很快會在觀眾（我）心中種下一顆“懷疑的種子”。

老人邀請兩人到農(nóng)場家中做客，少女查莉在院外玩耍時通過心靈感應(yīng)的能力“聽”到了某個女人的低語，鏡頭跟隨查莉來到一處偏角的小屋，房間里黑咕隆咚透著危險的氣息，女子的低語聲越來越回響不絕。這時，那顆早先種下的“懷疑的種子”不禁在我心中生發(fā)出一個合理的想象：WC，難道電影版把原作里善良的農(nóng)場夫婦設(shè)定改了？老頭變成了他自己口中的“變態(tài)”，在家中玩“禁室培欲”嗎？

當(dāng)然，事實(shí)上電影的改編并沒有如我“所愿”般走得那么遠(yuǎn)，但臺詞的暗示與后續(xù)情節(jié)的發(fā)展的確在某一時刻營造出了一種短暫的懸疑氣氛，精簡且有效。（這樣的臺詞僅僅在農(nóng)場主伊夫這條線里就有非常多的例子，比如有關(guān)安迪職業(yè)的調(diào)侃、老人對自己性格的自嘲等，都耐人品咂。）

例2. 特工朱爾斯

安迪在給查莉講述她出生時的一段驚險往事時，曾以自己的實(shí)例告誡過她：“When you hurt people……you don't just hurt them. It hurts everyone around them.（當(dāng)你傷人時，傷害的不止是他們，也傷及他們身邊的親朋好友。）”安迪被抓后，查莉前往營救。一個名為朱爾斯的無關(guān)緊要的特工剛下班離開，電影給了他這個醬油角色幾句臺詞，是他與妻子的電話交流，只言片語中我們不難獲知，這名特工的妻子正處于妊娠期，他是一個即將做爸爸的人。于是，我們不難猜到查莉會用她的超能力傷害到他，也不難聯(lián)想到安迪曾經(jīng)告誡過她的那個道理，然而，事與愿違，這就是現(xiàn)實(shí)，傷害他人是你進(jìn)入這個世界的開始，也是某種成長的代價。

1984 年版的《兇火》由肉墩可愛的德魯·巴里摩爾主演，相比之下，舊版的電影更加忠實(shí)于原作（大多數(shù)情況下，這意味著平庸與無聊）。小說里被刻畫得最出色的一個人物——綽號“雨鳥”的退役老兵，在那部電影中是唯一煥發(fā)光彩的角色，和小說里一樣沉郁而癲狂。

與農(nóng)場主伊夫一樣，“雨鳥”的戲份在新版電影里也被做了大刀闊斧的刪改，其形象的魅力受損不少。電影甚至讓他也成了“Lot Six”實(shí)驗(yàn)的早期參與者之一，獲得了某種“讀取記憶”的能力。這讓他這個追捕者（追捕逃亡中的安迪與查莉）和他所追捕的獵物的命運(yùn)之間有了某種更為緊密的聯(lián)系——這或許也是某種超英時代的后遺癥：在面對超能力時，異能者的同類成了首選，而非一個令人恐懼的瘋狂殺手。

于是這構(gòu)成了這部新版電影最為怪異無言的結(jié)局，我在此只做描述，因?yàn)槲覍﹄[喻之類不感興趣，但我的確無法用普通的邏輯看明白這個電影結(jié)局的安排：

政府部門的老大（黑人女）以安迪（白人男）為擋箭牌，父親安迪以“意念植入”能力“命令”女兒查莉（白人少女）用兇火燒死他倆，于是兩人以某種“相擁”的姿態(tài)葬身于火海中?！坝犋B”（印第安裔或某種少數(shù)族裔）救下了查莉并跪倒在她面前（他似乎在之前的戰(zhàn)斗中折服于少女的能力，認(rèn)她為特異族群的救世主？片中的臺詞是“She will come for us all. She is my sister, my mother.”），少女沒有燒死他，最終和他一起緩緩離去，劇終。

我對此不想發(fā)表任何其他的觀點(diǎn)，我唯一想說的是，這可能也是某種超英時代的后遺癥，例如《X 戰(zhàn)警》系列的遺毒，反抗的變異者們總要報團(tuán)取暖集結(jié)到一起。