今年是日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演湯淺政明的豐收之年，他在今年年內(nèi)制作推出了兩部90分鐘以上的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影。

其中的《宣告黎明的露之歌》還獲得了法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片水晶獎(jiǎng)。

宣告黎明的露之歌

另外一部就是今天的主角，《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》。

春宵苦短，少女前進(jìn)吧

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》改編自日本著名作家森見(jiàn)登美彥的同名小說(shuō)，講述了男主“前輩”為了追求自己喜歡的女主“黑發(fā)少女”，追隨她的足跡在京都城的夜晚經(jīng)歷了一次奇妙的旅行，最終和心愛(ài)的黑發(fā)少女在一起的故事。

劇中男女主角的名稱(chēng)沒(méi)有特別說(shuō)明，因此本文只按照劇中的稱(chēng)謂，將男主稱(chēng)為“前輩”，女主稱(chēng)為“黑發(fā)少女”。

就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單直白的愛(ài)情故事，本應(yīng)該是清新舒緩的純愛(ài)風(fēng)格的題材，在森見(jiàn)登美彥和湯淺政明手里變成了一部92分鐘全程高潮的京都幻想浪漫動(dòng)畫(huà)。

森見(jiàn)登美彥和湯淺政明能夠做到讓一個(gè)白開(kāi)水般的故事從開(kāi)頭高潮到結(jié)尾，歸結(jié)于他們兩人充滿(mǎn)惡趣味的想象力，超強(qiáng)的畫(huà)面感染力和對(duì)劇情節(jié)奏的把控能力。

畫(huà)面夸張失調(diào)，充滿(mǎn)感染力

單線條畫(huà)風(fēng)夸張和失真的效果在《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》當(dāng)中的運(yùn)用感染力十足，單線條畫(huà)風(fēng)夸張和失真的效果加上干凈利落的剪輯，可以讓人在動(dòng)畫(huà)的每一幀里發(fā)現(xiàn)大量的信息，大信息量的作畫(huà)風(fēng)格能夠保證在劇情節(jié)奏略慢或者反轉(zhuǎn)略顯蒼白的時(shí)候依舊保持持續(xù)的吸引力，不讓這部分橋段顯得低迷。

可以說(shuō)單線條畫(huà)風(fēng)是《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》能夠全程高潮的支架。

最早作為《櫻桃小丸子》美術(shù)設(shè)計(jì)和《蠟筆小新》作畫(huà)監(jiān)督的湯淺政明，對(duì)于不使用陰影的作畫(huà)風(fēng)格十分嫻熟。

一直到《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》，湯淺政明對(duì)于單線條作畫(huà)風(fēng)格的駕馭上變得更加考究了。

動(dòng)畫(huà)開(kāi)始于黑發(fā)少女的臉頰，單線條無(wú)陰影的作畫(huà)風(fēng)格依然保持了臉部很高的質(zhì)感。

此時(shí)除了沒(méi)有刻意突出立體感，畫(huà)風(fēng)尚且正常。

伴隨黑發(fā)少女的自述，鏡頭隨著背景響起的火車(chē)汽笛聲開(kāi)始拉遠(yuǎn)，直到看到身體歪曲的前輩。

略微變形的鏡頭焦距當(dāng)中，前輩的身體在其中以不自然的角度傾斜。

鏡頭中通過(guò)前輩身體夸張的傾斜角度和周?chē)h(huán)境造成的極度不和諧感，突出了前輩對(duì)黑發(fā)少女望眼欲穿的思慕情懷。

不僅如此，在黑發(fā)少女的幻想中，她躺在漂浮于注滿(mǎn)朗姆酒的海洋上，大口大口得喝朗姆酒。

這個(gè)鏡頭被拍成了類(lèi)似設(shè)計(jì)圖的扁平化效果。

在菱形所代表的夢(mèng)幻般的閃光下，黑發(fā)少女（這里變成了白發(fā)）吮吸上來(lái)的朗姆酒可以在吸管里被明顯得觀察到，而少女微微鼓起的肚子，仿佛沒(méi)有任何拘束般得透著閑適和慵懶的感覺(jué)。

除了扁平化元素外，許多鏡頭里還借助花瓣和蝴蝶來(lái)烘托場(chǎng)景的氣氛，像下面這張截圖里，兩群喝得醉醺醺的人聚集在一處，四周迸發(fā)的花瓣烘托出奇幻的，充溢著酒精氣息的香甜氛圍。

李白初登場(chǎng)時(shí)，他乘坐的電車(chē)車(chē)燈的燈光穿過(guò)建筑的間隙，像是在平面上打開(kāi)的探照燈，給人一種仿佛來(lái)到異世界的感覺(jué)。

在古書(shū)拍賣(mài)會(huì)的會(huì)場(chǎng)，當(dāng)火鍋的鍋蓋打開(kāi)的那一刻，一股撲面而來(lái)的巨大火焰讓人身臨其境得感受到“李白火鍋”炙熱的氣息。

此外還有在古書(shū)市場(chǎng)那一幕宛如進(jìn)入書(shū)籍海洋的描繪。

畫(huà)面仿佛真的進(jìn)入了海底一般，在淺藍(lán)色的海水里，每個(gè)人的衣角都飄了起來(lái)。

這部分鏡頭中大多數(shù)出現(xiàn)在情節(jié)進(jìn)展承上啟下或是相對(duì)緩慢的地方，原本的尿點(diǎn)在風(fēng)格化明顯的構(gòu)圖和夸張失真的形象帶動(dòng)起來(lái)，變得不再沉悶了。

人設(shè)充滿(mǎn)惡趣味，卻意外有趣

除了前輩和黑發(fā)少女兩名主要人物以外，對(duì)于“內(nèi)褲”和“身體”的惡趣味充斥著整部動(dòng)畫(huà)。但是片中表現(xiàn)出的”味道濃郁“的惡趣味并沒(méi)有趨于惡俗，反倒十分有趣。通過(guò)劇情的推進(jìn)，針對(duì)”內(nèi)褲“和”身體“的惡趣味也逐漸消散，就像是完成了使命的注射器，當(dāng)藥水打進(jìn)身體之后就失去了意義，自動(dòng)消失了。

充滿(mǎn)惡趣味的人設(shè)給《嘲笑苦短，少女前進(jìn)吧》帶來(lái)的趣味性，是該片能夠全程高潮的手段。

動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始就借前輩的口為大家介紹了兩個(gè)惡趣味滿(mǎn)滿(mǎn)的人物。

第一個(gè)是喜歡男扮女裝的學(xué)園祭事務(wù)局長(zhǎng)。

雖然局長(zhǎng)喜歡男扮女裝，但是片中大部分時(shí)間仍然是以男裝示人，而且是以學(xué)園祭事務(wù)局長(zhǎng)的面貌。

雖然學(xué)園祭事務(wù)局長(zhǎng)長(zhǎng)相秀氣，本人卻十分喜歡賣(mài)萌。

比如這樣。

接著是心愿達(dá)成前絕不換內(nèi)褲的內(nèi)褲大頭目。

內(nèi)褲大頭領(lǐng)可以說(shuō)是片中針對(duì)”內(nèi)褲“元素最?lèi)喝の兜囊粋€(gè)人物了。

他不但刷新歷代不換內(nèi)褲的記錄，還被人們稱(chēng)作”浪漫主義者“。

不僅如此，內(nèi)褲大頭領(lǐng)還是一個(gè)十分有教養(yǎng)的好男人，當(dāng)內(nèi)褲大頭領(lǐng)和樋口縮在暖爐旁邊吃火鍋的時(shí)候，因?yàn)樽约翰](méi)有洗內(nèi)褲，所以堅(jiān)決不把腳伸進(jìn)暖爐當(dāng)中去。

可以說(shuō)內(nèi)褲大頭領(lǐng)是一個(gè)有原則，有教養(yǎng)又浪漫的好男人。

和內(nèi)褲大頭領(lǐng)一起吃暖鍋的神秘男人樋口自稱(chēng)天狗，除了經(jīng)常出現(xiàn)在黑發(fā)少女身邊以外，也有一個(gè)關(guān)于”內(nèi)褲“的惡趣味。

他穿浴衣從來(lái)不穿內(nèi)褲。

這個(gè)叫樋口的神秘男人會(huì)許多技能，比如樋口流飛行術(shù)。

吐鯉魚(yú)形狀的煙圈。

和”內(nèi)褲“惡趣味相關(guān)的還有喜歡搶走別人內(nèi)褲的李白。

李白擁有片中所有傳說(shuō)中的寶物，像偽電氣白蘭，《窟嚓嚓》繪本和治療感冒的特效藥潤(rùn)肺露。

但是李白的人生卻十分灰暗。

還有喜歡把冰激淋灑在前輩特殊部位的古書(shū)市之神。

比如像這樣。

或者這樣。

這些有著特殊惡趣味的人物不僅僅負(fù)責(zé)搞怪和脫線，它們自己身上也有很多精彩的故事發(fā)生。具體有多精彩請(qǐng)自行觀賞，這里就不再劇透了。

男女主視角交錯(cuò)推進(jìn)的節(jié)奏可以避免產(chǎn)生視覺(jué)疲勞

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》的主線是前輩追隨他深?lèi)?ài)的黑發(fā)少女，在京都的夜晚發(fā)生的故事。

動(dòng)畫(huà)由黑發(fā)少女和前輩兩個(gè)人的視角共同推進(jìn)，在同一個(gè)場(chǎng)景里，兩個(gè)人的經(jīng)歷不相同，交錯(cuò)視角時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)差異也很明顯。

將黑發(fā)少女所見(jiàn)到的美好世界和前輩所經(jīng)歷的凄慘境遇交錯(cuò)在一起隨著劇情推進(jìn)，讓驚艷和爆笑交替出現(xiàn)在屏幕前，這樣可以在保持?jǐn)⑹峦暾缘耐瑫r(shí)讓人不會(huì)因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間關(guān)注同樣屬性的內(nèi)容而感到勞累，調(diào)節(jié)心情的同時(shí)也避免的觀影產(chǎn)生的疲勞感。

雙視角交錯(cuò)推進(jìn)的節(jié)奏是《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》全程高潮的糾錯(cuò)手段。

黑發(fā)少女因?yàn)閷?duì)新鮮事物的好奇，她看到的世界總是美不勝收。

像喝酒的時(shí)候可以感受到酒的甜美醇厚。

而與此同時(shí)前輩剛剛被奪走了內(nèi)褲。

又比如黑發(fā)少女在古書(shū)市集閑逛的時(shí)候，感覺(jué)好像進(jìn)入了”書(shū)的海洋“。

而與此同時(shí)，前輩正在拼命往嘴里塞口感順滑無(wú)死角的火鍋材料。

黑發(fā)少女的黑夜經(jīng)歷新奇有趣，充滿(mǎn)感悟和美麗的畫(huà)面。

而追隨黑發(fā)少女腳步的前輩經(jīng)歷凄慘，難堪，出盡洋相。

通過(guò)在同一個(gè)場(chǎng)景里黑發(fā)少女和前輩兩個(gè)視角的變化，《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》呈現(xiàn)出的情緒也不斷在美麗精致和爆笑有趣之間無(wú)縫切換，使得神經(jīng)在兩種情緒體驗(yàn)的交替過(guò)程中得到松弛和轉(zhuǎn)換，不會(huì)使人感覺(jué)到疲勞，進(jìn)而提升了觀感體驗(yàn)。

結(jié)尾冷暖色交替運(yùn)用增加臨場(chǎng)感

在動(dòng)畫(huà)的最后一段，色彩從明艷的多色彩轉(zhuǎn)為冷暖兩種主色調(diào)。這段的節(jié)奏相對(duì)單調(diào)，僅僅著力在氣候和溫度的表現(xiàn)上，通過(guò)一冷一暖來(lái)刺激皮膚的感受，將視覺(jué)表達(dá)擴(kuò)大到觸覺(jué)。

增強(qiáng)臨場(chǎng)感受讓《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》更有代入感。

整個(gè)京都從學(xué)園祭的熱鬧冷清下來(lái)，寒冷的風(fēng)卷著殘葉撲面而來(lái)。

而室內(nèi)的場(chǎng)景則被暖色調(diào)包圍，讓人不由得感覺(jué)到溫暖。

冷色和暖色的不斷交替中，動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景臨場(chǎng)感逐漸變得強(qiáng)烈。

當(dāng)進(jìn)入冷色調(diào)場(chǎng)景時(shí)，身體會(huì)感覺(jué)到冷；當(dāng)進(jìn)入暖色調(diào)場(chǎng)景的時(shí)候身體就會(huì)覺(jué)得溫暖。

冷色和暖色的強(qiáng)烈對(duì)比也讓動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的京都城顯得獨(dú)孤和寂寞，此時(shí)的情緒正好貼近前輩當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。

獨(dú)自閱讀”一人“的孤寂誰(shuí)人能懂呢。

在外面狂風(fēng)大作的冷色調(diào)鋪墊下，黑發(fā)少女頂著狂風(fēng)艱難得向前行進(jìn)，被風(fēng)吹落的大衣里露出的是鮮紅色的裙子。

殘破老舊的冷色調(diào)世界中，黑發(fā)少女身上鮮紅色的長(zhǎng)裙成為了冰冷場(chǎng)景當(dāng)中唯一的亮色。

而最后黑發(fā)少女感冒的鏡頭，偏暖的色調(diào)正是表達(dá)少女臉色緋紅的最好注解。

結(jié)尾部分的《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》通過(guò)兩種色調(diào)的對(duì)比，讓人對(duì)動(dòng)畫(huà)中的溫暖和寒冷有了最貼近肌膚的感受，進(jìn)而對(duì)動(dòng)畫(huà)中所傳達(dá)出的寒冷的，溫暖的以及堅(jiān)強(qiáng)的情感有了更深層的體會(huì)。

當(dāng)整部動(dòng)畫(huà)全部看完時(shí)，感覺(jué)整個(gè)人在經(jīng)歷了整整92分鐘的高潮之后，終于從天上降落了。

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》從頭高潮到結(jié)尾，是一部想象力惡趣味都做到極致的動(dòng)畫(huà)，觀賞結(jié)束后可能還會(huì)伴隨身體和大腦的疲乏，這是因?yàn)槠袩o(wú)論從畫(huà)風(fēng)，人物還是劇情都含有無(wú)比巨大的信息量。

可能在第一次觀賞時(shí)沒(méi)注意到的信息，再多看幾次就會(huì)注意到。本文盡量避免涉及劇透，但是還是想說(shuō)，《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》其實(shí)是一部不介意被劇透的動(dòng)畫(huà)。盡管你已經(jīng)知道了這部動(dòng)畫(huà)所有的情節(jié)，再看一遍仍然會(huì)對(duì)這部持續(xù)了92分鐘高潮的動(dòng)畫(huà)感到心潮澎湃。

這應(yīng)該才是《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》最厲害的地方。