01

在這個(gè)電影市場(chǎng)的寒冬，《揚(yáng)名立萬(wàn)》點(diǎn)燃了一把火。

截至目前，該片已連續(xù)8天蟬聯(lián)當(dāng)日票房冠軍，總票房也已超過(guò)2億，據(jù)預(yù)測(cè)，最終極有可能突破6億大關(guān)。

這部電影一沒大明星，二沒大場(chǎng)面，能取得這樣的成績(jī)實(shí)屬不易。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》目前票房成績(jī)。

它是怎么做到的？很多分析都把著眼點(diǎn)放在外部。

比如影片選在全年最冷的檔期上映，避開了激烈的競(jìng)爭(zhēng)；比如同檔期的其他影片口碑不佳，間接促成了它的優(yōu)異表現(xiàn)；再比如暑期檔、十一檔接連被主旋律電影占據(jù)，使得被壓抑的觀影熱情獲得了一次小規(guī)模的延后釋放……

誠(chéng)然，這些外部因素都很重要，但在我看來(lái)，它們僅僅是催化劑，并非決定性因素。

真正的決定性因素還是要到影片內(nèi)部去找。

02

研究《揚(yáng)名立萬(wàn)》為什么火，尤其能看到當(dāng)下時(shí)代的觀眾趣味。

首先從類型上看，這是一部復(fù)合類型片。所謂復(fù)合類型片，顧名思義，指的是一部電影同時(shí)容納了多種類型。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》既是懸疑片，也是喜劇片。

最典型的例子莫過(guò)于漫威電影，它們幾乎都是科幻片和動(dòng)作片的混合體。具體到單部影片，還可能摻雜進(jìn)更多類型元素，比如《蜘蛛俠》系列糅合了青春片元素，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》同時(shí)是一部諜戰(zhàn)片，《死侍》和《銀護(hù)》系列含有大量喜劇橋段……

之所以會(huì)出現(xiàn)復(fù)合類型片，也是因?yàn)閱我活愋鸵呀?jīng)發(fā)展到了極致，再怎么加麻加辣，也沒法再有效刺激觀眾，于是復(fù)合類型片應(yīng)運(yùn)而生。本質(zhì)上，它也是一種“復(fù)聯(lián)”模式，是把多種口味集結(jié)到一起，讓觀眾獲得極大享受。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》同樣如此，在類型搭配上，它有點(diǎn)類似《唐探》系列，采用懸疑片加喜劇片的模式。

按一般劇作法看，這么搭配很沒有道理，因?yàn)檫@兩種類型會(huì)互相拆臺(tái)，懸疑會(huì)破壞喜劇的節(jié)奏，喜劇會(huì)消解懸疑的氛圍。

事實(shí)也正是這樣，《揚(yáng)名立萬(wàn)》中的大量喜劇段落對(duì)于情節(jié)推動(dòng)毫無(wú)助力，只是一再延宕了推理的進(jìn)程。就比如“我叫你爸，你打我馬”的諧音梗，武人逞能未遂的尷尬場(chǎng)面，以及那一大段莫名其妙的舞蹈……實(shí)際都是無(wú)效情節(jié)。它們只是一個(gè)個(gè)段子，被生硬地嵌進(jìn)了完整的文本里。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》中的喜劇橋段有些純粹是為了搞笑，而對(duì)劇情進(jìn)展無(wú)所助益。

可是從實(shí)際效果看，觀眾們似乎并不覺得突兀。相反，他們極其適應(yīng)這種一驚一乍的并不連貫的節(jié)奏。而實(shí)際上，這就是“短視頻”的節(jié)奏。

不可否認(rèn)，短視頻已經(jīng)深刻改變了當(dāng)下觀眾的觀看行為。一個(gè)常刷短視頻的人，他的情緒切換能力是很強(qiáng)的，可能剛才還在哭，這會(huì)已經(jīng)在笑了；另外他的注意力也相對(duì)更短暫，他忍受不了太漫長(zhǎng)的鋪墊，最好所有情緒都是直給的，讓他很快就能接收到。換句話說(shuō)，他們并不追求一個(gè)邏輯嚴(yán)密的整體感受，他們需要的是持續(xù)獲得高強(qiáng)度、高密度的情緒反饋。

所以也很容易理解，為什么這一屆觀眾欣賞不了《指環(huán)王》這樣的電影，因?yàn)橐徊款愋蛦我弧⑶榫w單一，還要用三四個(gè)小時(shí)去鋪墊史詩(shī)感的電影，是根本取悅不了他們的。別說(shuō)三小時(shí)了，三秒鐘還沒有爆點(diǎn)出現(xiàn)，他們就已經(jīng)忍不住要滑動(dòng)手指，刷下一條了。

從這個(gè)角度看，《揚(yáng)名立萬(wàn)》算是摸準(zhǔn)了這一屆觀眾的脈。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》中對(duì)劇情無(wú)推進(jìn)作用的喜劇橋段，反而才是本片大獲成功的原因之一。

這部電影由不低于十次的轉(zhuǎn)折（或反轉(zhuǎn)）和無(wú)數(shù)搞笑段子交替構(gòu)成。整個(gè)的情緒脈絡(luò)也極其跌宕起伏，從懸疑，到緊張，到插科打諢，再到推理的爽感，以及最終揭曉真相時(shí)的悲情……

夸張點(diǎn)講，看這部電影就像是刷了兩個(gè)小時(shí)的抖音，一個(gè)梗接一個(gè)梗，前赴后繼，主創(chuàng)們通過(guò)反復(fù)的建立、打破、再建立，讓觀眾易于麻木的神經(jīng)時(shí)刻保持興奮。

至于整體劇作是否平滑和渾然一體，反倒無(wú)所謂了。

因?yàn)橹鲃?chuàng)們心里很清楚，短視頻時(shí)代的觀眾們，笑點(diǎn)、淚點(diǎn)和燃點(diǎn)都沒有變得更高，而只是變得更短了。

03

除了對(duì)個(gè)體情緒的拿捏，《揚(yáng)名立萬(wàn)》更精明的地方在于，它把握住了時(shí)代的情緒。

要知道，做到前者，只能讓觀眾爽；做到后者，才能讓作品爆。

那這個(gè)“時(shí)代情緒”究竟是什么呢？

其實(shí)從近年來(lái)火遍全球的兩部韓國(guó)影視作品《寄生蟲》和《魷魚游戲》中，就能找到答案。

《寄生蟲》成為奧斯卡史上第一部獲得最佳影片的外語(yǔ)片，影片主旨關(guān)注韓國(guó)當(dāng)下的貧富差距問(wèn)題。

這兩部作品表面看差異極大，但挖到底，都在講同一件事，就是“貧富差距”。且這種差距不止體現(xiàn)在財(cái)富數(shù)字上，更體現(xiàn)在權(quán)力的不對(duì)等上。也正因力量懸殊，權(quán)貴階層可以高高在上，成為游戲規(guī)則的制定者，而普通人只能掙扎于底層，要么加入內(nèi)卷，要么回家躺平。

《寄生蟲》和《魷魚游戲》剛好以兩種方式向我們揭示了這一結(jié)構(gòu)性的悲劇。

前者通過(guò)一個(gè)富人家雇傭人的故事，以小見大，講述了兩家窮人狗咬狗的慘劇。它的高明之處在于，富人其實(shí)并不壞，也并未存心作惡，但兩個(gè)階層天然存在的勢(shì)差，使得富人的無(wú)心之舉就已經(jīng)給窮人造成了滅頂之災(zāi)。

后者看似更抽象，實(shí)際更直觀，它把權(quán)貴階層控制下的世界直接映射為一場(chǎng)“殘酷游戲”。權(quán)貴們躲在幕后，操縱一切；而底層人則在一場(chǎng)場(chǎng)以“公平”為名的游戲里，成為內(nèi)卷的犧牲品和被剝削、被取笑的對(duì)象。

《魷魚游戲》更直觀地描繪了一個(gè)貧富差距過(guò)大的世界的縮影。

應(yīng)該說(shuō)，這種擴(kuò)大化了的“仇富”情緒，已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的共通情緒。在這種情緒上做文章，極易引起觀眾的共鳴。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》正是如此。

這個(gè)故事因一場(chǎng)選秀而起。在這場(chǎng)選秀中，少女夜鶯脫穎而出，成為了最后贏家?？墒?，隨著真相層層揭曉，我們知道，原來(lái)這場(chǎng)所謂的選秀不過(guò)是權(quán)貴們?cè)缬蓄A(yù)謀的一次“選妃”。它和《魷魚游戲》一樣揭示出了一個(gè)殘忍的事實(shí)：當(dāng)一個(gè)普通人沿著權(quán)貴們擬定的游戲路徑攀爬到頂點(diǎn)后，才發(fā)現(xiàn)自己只是他們余興未消的玩物。

這是《揚(yáng)名立萬(wàn)》鋪就的悲情底色，而整部影片的爽感就建立在小人物的兩次反抗之上。

一次是通過(guò)暴力手段實(shí)現(xiàn)的，即齊樂(lè)山犯下的三老案；另一次則是以一種更浪漫也更直擊心靈的方式完成的，也就是拍電影。

導(dǎo)演劉循子墨在片場(chǎng)給演員尹正講戲。

片中的主角們是一群郁郁不得志的loser，有過(guò)氣男明星，有演技拉垮的女演員，有得罪了衙門慘遭封殺的編劇，有不甘心做替身的武行，還有公認(rèn)的爛片導(dǎo)演……這些人匍匐在影視行業(yè)的底層，都渴望一個(gè)翻身的機(jī)會(huì)。而落魄的富商陸老板正是看中這一點(diǎn)，把這幫人聚到一起，要合伙干一票大的。他們要把轟動(dòng)上海灘的“三老案”改編成電影，可是在探討劇本的同時(shí)，他們也逐步深入到案件中，得知了背后的真相。

這時(shí)，一個(gè)選擇擺在他們面前：是嚴(yán)守“政治軍事不能碰”的紅線，把三老案魔改成一個(gè)娛樂(lè)爽片？還是發(fā)揮電影的社會(huì)功能，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄和批判？

而在這道選擇題的背后，實(shí)際拷問(wèn)的是：在這場(chǎng)資本游戲面前，是選擇同流合污，還是果斷轉(zhuǎn)身，做一個(gè)雖敗猶榮的不妥協(xié)者？

最終，這群小人物選擇了后者。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》中這群小人物主角選擇了理想化的結(jié)局。

也正是在這個(gè)意義上，影片在觸達(dá)時(shí)代情緒的同時(shí)，完成了在現(xiàn)實(shí)中難以完成的叛逆和釋放，使得觀眾獲得一種假想的快慰。

04

《揚(yáng)名立萬(wàn)》以“短視頻”的節(jié)奏，講述了一個(gè)“底層反抗權(quán)貴”的故事。無(wú)論形式還是內(nèi)容，都是當(dāng)下觀眾最能接受和與之共情的。

這也許能部分解釋它突然爆紅的原因。

除此之外，這部電影也確實(shí)飽含著對(duì)“電影”的深情。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》原名《一部電影的誕生》。

如果拋開懸案本身，它實(shí)際講述的就是一部電影艱難的誕生過(guò)程。

這個(gè)過(guò)程要沖破重重阻礙，包括審查的刁難，當(dāng)事人的阻撓，利益相關(guān)者的干預(yù)，以及藝術(shù)與市場(chǎng)之間的平衡……

而整部電影以劇本會(huì)的形式展開，演員們?cè)趧”緡x的過(guò)程中，不斷入戲，以至于忘記攝影機(jī)的存在，直到最后，他們終于達(dá)成人戲合一的境界，拍出成片。這整個(gè)過(guò)程，就是從劇本到排練再到正式拍攝的一次全景重現(xiàn)。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》在宣傳上自稱為“真正的劇本殺”。

這部電影是對(duì)“電影”的一次獻(xiàn)禮，是對(duì)電影的現(xiàn)實(shí)意義的一次重申。

但另一方面，這部獻(xiàn)給電影的電影，本身卻并不怎么“電影”。

與它時(shí)常一同出現(xiàn)的，反倒是短視頻、劇本殺、話劇感……這些電影之外的詞匯。

在這種錯(cuò)位中，我們體認(rèn)到另一種荒誕。

它似乎在身體力行地告訴我們，電影正在被這個(gè)娛樂(lè)至上的時(shí)代驅(qū)趕到舞臺(tái)的邊緣，成為如片中人一樣的流亡者。

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只寫不一樣的深度影評(píng)。

今晚終于看完了《揚(yáng)名立萬(wàn)》，可能因?yàn)槠谕当容^高，看電影的時(shí)候沒有那么大的震撼感，但看完越品越有味，現(xiàn)在已經(jīng)想二刷了。 預(yù)告片算是一個(gè)觀感欺詐吧，其實(shí)這個(gè)片子并沒有那么劇本殺，殺手在開場(chǎng)不久就已揭曉，剩下那么多人的兜兜繞繞，有人為拍出電影揚(yáng)名立萬(wàn)，而有人只為發(fā)掘一個(gè)真相。整條故事線并不復(fù)雜，甚至是出乎意料的簡(jiǎn)單，但真相背后卻是那樣盤根錯(cuò)節(jié)深不可測(cè)。 電影故事線的推進(jìn)，明在李家輝，暗在齊樂(lè)山。就劇情角度而言，李家輝是一個(gè)引導(dǎo)者，像他個(gè)人海報(bào)上的《自由引導(dǎo)人民》一樣，他執(zhí)著甚至偏執(zhí)地追求著真實(shí)，用他的推理與觀察一步步抽絲剝繭還原真相。他推出了一個(gè)完美的邏輯閉環(huán)，讓所有見證這一切的電影人們都認(rèn)為那已是結(jié)局，然而電影尾聲，反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，真正的執(zhí)棋掌局者其實(shí)一直是齊樂(lè)山。他用強(qiáng)大的頭腦與演技精心編織了一場(chǎng)盛大的謊言，套進(jìn)去了追求事實(shí)真相的所有人。聰明人與聰明人的較量，最后當(dāng)真相在李家輝心中大白，誰(shuí)贏誰(shuí)輸已不再重要。 李家輝和齊樂(lè)山看起來(lái)像是兩個(gè)世界的人，但他們的精神內(nèi)核卻如此相似——勇且毅，為了信念不顧一切的瘋勁狠勁。李家輝的靈魂是一個(gè)記者的靈魂，他的眼里容不下謊言與假象，他的世界是絕對(duì)正義非黑即白的。因?yàn)橄嘈耪鎸?shí)不應(yīng)被掩藏，他以自己作賭無(wú)懼無(wú)悔，哪怕前方是軍閥財(cái)閥的厚壁也要撞得頭破血流。齊樂(lè)山呢，他有沉穩(wěn)剛毅的軍人側(cè)面，而當(dāng)他面對(duì)親愛的小夜鶯時(shí)，他把他的勇毅全部?jī)A注給了守護(hù)家人的溫柔。保護(hù)夜鶯，讓她平安喜樂(lè)的信念如此強(qiáng)大，支撐著他瘋狂地殺死了三老，又只身一人設(shè)下幾無(wú)破綻的局，最后以死來(lái)使事實(shí)消邇。 一個(gè)人為找出真相奮不顧身，一個(gè)人為掩蓋真相義無(wú)反顧。命途的最終，他們都是對(duì)著亂世中凝聚的黑暗不公拿起武器，以卵擊石。思想的交接火花中，時(shí)代的噬人洪流中，兩個(gè)小人物的身影是那樣單薄卻堅(jiān)定。 ——私以為《揚(yáng)名立萬(wàn)》最值得品味的地方恰是它的人物形象塑造。每個(gè)人都有其特質(zhì)，每個(gè)人都不完美卻有別樣的閃光，正如前文所寫的李家輝與齊樂(lè)山。其余的人們，他們也許沒有這兩人的硬與直，好像更善于寓居在虛情假意的皮囊里隨波逐流保全自身，但他們同樣有血有肉，有缺陷，也有人性善意的火光。 蘇夢(mèng)蝶作為一個(gè)偽花瓶女角色，在一眾男性主演中極為突出。她代表的是與真相的博弈不同的另一層價(jià)值——女性的生存之道，女性自強(qiáng)互助意識(shí)的覺醒。開場(chǎng)時(shí)，她好像只是一個(gè)演技平平的過(guò)氣女星，和導(dǎo)演們毫不在意地討論著電影里的“枕頭”賣點(diǎn)。但隨著劇情推進(jìn)，她的思想變得立體，她會(huì)離開那個(gè)傷害她的前夫選擇愛自己的沒錢丈夫，會(huì)反擊他人對(duì)歌女舞女的輕蔑偏見，會(huì)獨(dú)自感嘆于舞臺(tái)的風(fēng)光背后，女生想要站在那個(gè)位置的艱辛。一個(gè)獨(dú)立清醒的女性，在那個(gè)時(shí)代要忍受多大的成見與攻擊難以想象，但她撐過(guò)來(lái)了，沒有被惡意磨去全部棱角。圓潤(rùn)下的這點(diǎn)尖銳，與天真單純卻被現(xiàn)實(shí)傷害的夜鶯相對(duì)照，更顯可貴可嘆。 鄭千里總是端著他名導(dǎo)的作派，不甘心接受自己被市場(chǎng)拋棄的事實(shí)，愛慕虛榮，慫且庸俗。但這么一個(gè)對(duì)拍流水線爛片甘之如飴的導(dǎo)演，也有對(duì)他人隱晦不言的善意，也有對(duì)藝術(shù)藏于心底的追求。當(dāng)他對(duì)李家輝風(fēng)言冷語(yǔ)時(shí)，誰(shuí)能想到“剽竊”作品的背后是極盡深沉的保護(hù)，甚至不顧自己被誤解仇視。而他說(shuō)出那句他也愿意拍時(shí)，大概也是他未泯的正義感驅(qū)使著他吧。 還有世故圓滑卻如隔岸觀火的關(guān)靜年，平時(shí)軟蛋草包關(guān)鍵時(shí)卻挺身而出的陳小達(dá)，懵懂稚嫩但正義赤忱的警察大海，商人投機(jī)心態(tài)最后還是放不下這群人的陸子野……這么些不夠好卻也沒多壞的人匯集于此，共同勘破一個(gè)真相，共同用小小的正義感與使命感，讓案件霉黑的背面見光。 可惜那背面終究過(guò)于黑暗沉重。這群傻瓜殉道者葬在了異國(guó)他鄉(xiāng)的海里，最后幾位有所記憶的普通人就此安息。他們沒能揚(yáng)名立萬(wàn)，沒能讓更多人窺探到真相一隅。生前不被關(guān)注，死后亦無(wú)人問(wèn)津。只有一張經(jīng)由大海之手拍出的照片，無(wú)聲地記錄下那一個(gè)置身現(xiàn)場(chǎng)的瞬間。 幸好還有那一張照片，讓他們的故事還有所依存，那棟房子，那群人，不會(huì)被一切能夠記憶的所遺忘。 很難說(shuō)《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《一部電影的誕生》哪個(gè)名字更好。整個(gè)故事由電影起筆也由電影落筆，但電影在越南公映前已經(jīng)誕生，故事線卻還在拉伸延長(zhǎng)。揚(yáng)名立萬(wàn)，似乎最后還是沒有，可至少還有一個(gè)場(chǎng)景被掛在照相館的櫥窗里，張揚(yáng)著，微笑著。 這個(gè)并不合家歡的結(jié)局大概就是命途的必然。這部電影隱喻太多，批判太多。從前半段對(duì)一部影片的夸張演繹，電影組對(duì)賣點(diǎn)噱頭的一味追逐，到事件被層層剝開時(shí)血淋淋的潛規(guī)則，掌權(quán)人玩弄漠視他人的丑惡，高位者可以擅自篡改書寫“真相”，海報(bào)上畫著薩爾達(dá)那帕勒之死，局中人都只是他生殺予奪的玩物而已。小人物們奮起反抗，終究不能抵過(guò)密不透風(fēng)的強(qiáng)權(quán)羅網(wǎng)。 很有現(xiàn)實(shí)意義，讓人佩服編劇的勇氣。 電影里草蛇灰線隱于細(xì)末，卻又將伏筆一一收束，喜歡這種每個(gè)細(xì)節(jié)都有所對(duì)應(yīng)的嚴(yán)密感。齊樂(lè)山連皮帶肉啃著橘子，像是咀嚼與夜鶯的回憶；大海從齊樂(lè)山手上搶過(guò)別在腰間的刀，最終被取回插在了南京來(lái)的長(zhǎng)官身上；開頭猜測(cè)劇本時(shí)一句看似尋常的“法國(guó)醫(yī)生碎尸案”，竟是促成整場(chǎng)計(jì)謀的助燃物；而舞臺(tái)旁凌亂的投票券，成為了聯(lián)結(jié)兩人推理線的橋梁。一切似乎都有跡可循。 有幾個(gè)片段我感觸很深。大海死前終于將對(duì)蘇夢(mèng)蝶的欽慕訴之于口，他最后戀戀不舍地看蘇夢(mèng)蝶一眼，只是輕輕給了她一個(gè)膠卷。那個(gè)膠卷，我當(dāng)時(shí)沒看出來(lái)是何物，后來(lái)重盤劇情才恍然大悟。感謝那個(gè)小警察的真情涌動(dòng)，才給這群無(wú)名之輩留下了一張照片，讓他們的形象在逝去后依然清晰。那張照片看起來(lái)那樣鮮活，在令人唏噓的結(jié)局中倏忽間竟有溫暖。 南京的長(zhǎng)官說(shuō)，他是踩滅火苗的人。而齊樂(lè)山笑著重復(fù)，你說(shuō)你是踩滅火苗的人。然后他向汽油開槍，自己燃起了大火，燒去一切真實(shí)與記憶。他的一切行為都是飛蛾撲火，以己飼火，直教那火光燒滿天，燒出無(wú)災(zāi)無(wú)禍的一條新路。 還有永恒的催淚點(diǎn)，李家輝向齊樂(lè)山講述那一只夜鶯的故事，齊樂(lè)山含著淚將其溫柔補(bǔ)全?！澳男⌒〉母桫B，現(xiàn)在要遠(yuǎn)行了”，在顫抖中，他訴說(shuō)著對(duì)夜鶯最繾綣的牽掛與祝愿，也向看見了事實(shí)線頭的李家輝訴說(shuō)著不可言明的真相?；仡^看，一切都早已被暗示，當(dāng)時(shí)卻無(wú)人在意，只余醒悟后驀然回首，如無(wú)聲處聽驚雷，卻再無(wú)人響應(yīng)。 以及我心中最好的情節(jié)，人物塑造的神來(lái)之筆，電影內(nèi)涵的升華。李家輝不顧一切地追求真相，他不在乎是否得罪人是否置自己于囹圄之中，他要的只是真實(shí)，絕對(duì)的真實(shí)，放在光下公之于眾的真實(shí)。然而在即將追上夜鶯觸碰到三老案真實(shí)的那一刻，他收回了手。他說(shuō)了一輩子真話挖了一輩子真相，但在最重要的一次，他放棄了真實(shí)，他撒了謊。也許這是他有生之年唯一一個(gè)謊言。“我們好不容易知道的真相，難道就這樣讓它結(jié)束了么？”很多時(shí)候他不愿，但這一次，他微笑著看著她上車，遠(yuǎn)去，從此天各一方，再無(wú)交集。如果真實(shí)的力量會(huì)帶來(lái)疼痛與傷害，那么謊言也是一種保護(hù)和成全，是善意鑄就的盔甲，護(hù)佑一個(gè)愛唱歌的女孩此生無(wú)懼無(wú)憂。 他說(shuō)：“我認(rèn)錯(cuò)人了?！狈畔抡嫦嗟乃菚r(shí)笑得那么幸福，眼睛燦若星光。然后他們一起大笑，奔跑，穿著白襯衣或連衣裙，在灑滿陽(yáng)光的大街上，仿佛沒有軍閥沒有血案沒有回不去的故鄉(xiāng)，他們是一群無(wú)憂無(wú)慮的孩子，在享受生命悠長(zhǎng)的歡愉。 沒有三老案的過(guò)往了，他們只是一群平庸的差勁影人，拍著永遠(yuǎn)上不滿座的爛片。彩蛋里他們拍的那部電影，真的好爛啊。即使有熱血有夢(mèng)想有責(zé)任與正義感，他們依舊拍不好一部電影。這好像是個(gè)黑色幽默，你看，沒有才華就是這么悲哀。 但我依然要感念與感謝，有這群傻子愿意發(fā)出這樣的聲音。 最后的最后，說(shuō)完了劇情與立意，這真的是一部靠演員撐起來(lái)的作品。尹正和本煜的對(duì)戲精彩到讓人忍不住要拍案叫絕，齊樂(lè)山坐在沙發(fā)上時(shí)等待審判的神情，李家輝收回手時(shí)的明亮眼神，太打動(dòng)人了。真心希望這些用心演電影的好演員都能接到真誠(chéng)的劇本，都能揚(yáng)名立萬(wàn)。你們很棒，你們一定會(huì)被看見的。

原文首發(fā)于公眾號(hào)：影吹斯汀，閱讀原文：迷失在“劇本殺”里的懸疑片，比綜藝還不如

文/motion

近兩年劇本殺很流行。

這類真人扮演玩推理的游戲，線上線下都能玩，社交性也不錯(cuò)，成了不少都市年輕人的新寵。拍成綜藝，大家也愛看。以至于一些人感嘆劇本殺分流了當(dāng)下本就不多的電影觀眾，是影院的勁敵。

也可能是劇本殺太流行了，流行到電影也眼饞，以至于要卯起勁來(lái)把自己打扮成劇本殺，試圖從它的領(lǐng)域里再拉回幾個(gè)觀眾。

11月11日（本周四）上映，由劉循子墨導(dǎo)演，尹正、鄧家佳、喻恩泰、秦霄賢等群星出演的《揚(yáng)名立萬(wàn)》便是如此。

上映兩天，還因“還原劇本殺”，提及了一些行業(yè)現(xiàn)象，獲得了一些好評(píng)。片方，也抓著“劇本殺”和“在電影里拍電影”兩個(gè)噱頭宣傳，大方表示，這就是一部“真人劇本殺”，玩得還是個(gè)“民國(guó)影人奇案本”。

可惜，這部號(hào)稱“暴風(fēng)雪山莊模式”的“劇本殺”電影，既沒有攢出一局體驗(yàn)感上乘的真人劇本殺，也沒有拍成一部值得一看的懸疑片，而是在“既要學(xué)劇本殺玩法，又要表電影人情懷”的雄心壯志里，進(jìn)退失據(jù)露了怯。

電影的設(shè)定總體還是跟劇本殺結(jié)合上了，借了個(gè)元電影的殼兒，講了一個(gè)電影人把劇本會(huì)開成偵探破案大講堂的離奇故事：

民國(guó)期間，大老板（陳明昊 飾）想攢一部根據(jù)轟動(dòng)上海的“三老案”改編的商業(yè)片，便找來(lái)落魄編?。ㄒ?飾）、爛片導(dǎo)演（喻恩泰飾）、過(guò)氣女明星（鄧家佳 飾）、好萊塢替身演員（柯達(dá) 飾）等一群崗位不同，相當(dāng)標(biāo)簽化，且彼此有過(guò)節(jié)的電影人，聚在豪宅里開劇本會(huì)。

在他們邊聊劇本邊吵架的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)殺死“三老”的兇手（張本煜 飾），竟是坐在一旁的“劇本顧問(wèn)”，案件也不似兇手只是為財(cái)殺人那樣簡(jiǎn)單。而他們開會(huì)的豪宅，正是兇案現(xiàn)場(chǎng)。劇本的討論，逐漸變?yōu)閷?duì)案件真相的追索，以及電影人的密室求生……

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，劇本殺如果要和電影攜手，首先應(yīng)該保證的，是劇作上室內(nèi)懸疑片的類型特征，呈現(xiàn)一個(gè)能在限定空間里迸發(fā)強(qiáng)烈懸疑感的故事。

而這依托的，是懸疑片的敘事技巧，是密閉空間場(chǎng)面調(diào)度的能力，是演員們充滿感染力的表演。

但《揚(yáng)名立萬(wàn)》沒有做到。

因?yàn)椋鼉A向照搬劇本殺的游戲流程，呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)詳略輕重的推理過(guò)程。它也分不清綜藝感和喜劇性的差異，不分時(shí)間場(chǎng)合地拋梗說(shuō)段子，以投機(jī)取巧地方式抓取觀眾的注意力。

其中，最為致命的，便是電影拍疑案卻沒有懸疑感，觀眾很難對(duì)人物和案件產(chǎn)生真正的關(guān)切，缺少觀影沉浸感。

這一方面在于它欠缺電影化的懸疑敘事。全片呈現(xiàn)的，是份額均等的游戲環(huán)節(jié)，即按照“介紹案件與人物身份——初次推理——現(xiàn)場(chǎng)搜證——搜證后再推理——最后揭秘”的順敘流程推進(jìn)劇情，而每個(gè)環(huán)節(jié)都夾雜著大量與案情關(guān)系不大的段子和調(diào)侃。這樣的莊諧元素配比，與cue流程的自覺，某種程度上來(lái)說(shuō)，與綜藝節(jié)目并無(wú)二致。

電影前半段對(duì)案情信息拖沓的解釋，也基本放棄了對(duì)故事懸疑點(diǎn)的提煉和呈現(xiàn)。如開頭電影人開的案件腦洞，僅僅是以段子化的形式完成了最基礎(chǔ)的人物和案情介紹（三個(gè)富老頭死了），搞笑元素和案件分離，兇殺事件本身也無(wú)吸睛亮點(diǎn)，并不能使觀眾對(duì)它產(chǎn)生多大興趣。

除了一開始案件自身的噱頭（懸念感）不足，難以從起點(diǎn)就抓住觀眾，片中破案的“玩家”也沒有同兇案，與密室空間產(chǎn)生實(shí)際關(guān)聯(lián)。他們大多時(shí)刻都以置身事外的態(tài)度插科打諢，充當(dāng)推進(jìn)劇情的工具人。

電影演了一大半，他們才明白須入局破案才能改變現(xiàn)狀（破案了可以揚(yáng)名立萬(wàn)），這才等來(lái)了尹正相對(duì)嚴(yán)肅的推理（推理本身也不精彩）。破案引發(fā)的性命危機(jī)也直到片尾才出現(xiàn)，以至于幽暗真相、絕望情緒與密室空間的壓迫感，這類室內(nèi)懸疑片應(yīng)該主打的要素，在結(jié)束之時(shí)，才露出苗頭。

反觀另一部被稱為“劇本殺”電影的《風(fēng)聲》，“老鬼是誰(shuí)”的懸念與周迅李冰冰飾演的角色的安危，從開頭到結(jié)尾都牽動(dòng)著我們的心弦。

因此，《揚(yáng)名立萬(wàn)》里角色們“入戲破局”的速度之遲緩、效率之低下，讓電影看起來(lái)冗長(zhǎng)乏味，缺少節(jié)奏張弛，導(dǎo)致這部懸疑片的觀賞性嚴(yán)重不足。

全片的大多數(shù)時(shí)間里，我們不知道是該關(guān)心兇手的殺人動(dòng)機(jī)（背后的真相），還是他密室殺人的方法，亦或是困于兇案現(xiàn)場(chǎng)的電影人的命運(yùn)。那些不由分說(shuō)加塞的段子，與突然冒出的“金句”，反而成了救命的東西。

畢竟在沒有懸念牽引的時(shí)候，我們至少還能笑一笑，然后跟“金句”共鳴，假裝深刻。

故事講法的生澀游離說(shuō)完了，電影在畫面呈現(xiàn)上也有不少硬傷。影片在開頭，似乎非常想學(xué)習(xí)《十二怒漢》這類把密閉空間大群戲拍得精彩紛呈的經(jīng)典電影，不乏風(fēng)騷的鏡頭運(yùn)動(dòng)與凹造型的演員站位。

但可惜，這些處理既帶不出故事信息，也烘托不了影像氛圍。影像沒有更加靈動(dòng)，反而制造了觀感上的混亂和不適。演員們的表演也在電影、話劇、綜藝三個(gè)體系里撕裂，夸張有余，代入感不足。

當(dāng)然，電影也不是一無(wú)是處。雖然懸疑片的本分沒做好，但吐槽電影行業(yè)的諷刺功夫，還是能看到創(chuàng)作者們善于抓住當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)的能力。

從“揚(yáng)名立萬(wàn)”的片名開始，電影似乎就在嘲諷它背后的泛濫欲望與形成機(jī)制。片中這群逐夢(mèng)演藝圈的各色電影人，不論是愣頭青還是墻頭草，基本能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)?！笆畟€(gè)項(xiàng)目九個(gè)黃”、“賣座電影離不開拳頭和枕頭”的清醒發(fā)言，與捧高踩低、見利忘本、剝削女性的現(xiàn)象也與當(dāng)下的電影圈乃至社會(huì)環(huán)境形成對(duì)照。故事里這群電影人勢(shì)要用影像拍出真相、留住記憶的決心和行動(dòng)，也表明了電影應(yīng)該肩負(fù)并懷抱的社會(huì)責(zé)任與反抗勇氣。

但從影片呈現(xiàn)的效果來(lái)說(shuō)，這些表達(dá)都更接近娛樂(lè)和強(qiáng)行反轉(zhuǎn)拔高的需求，與主線敘事脫鉤。看上去難免膚淺，也在某種程度上讓人感到它對(duì)自己所喊“口號(hào)”的諷刺。

其實(shí)，當(dāng)主創(chuàng)把《揚(yáng)名立萬(wàn)》定位為一部“劇本殺電影”，并大肆宣傳之時(shí)，就應(yīng)該明白，觀眾的預(yù)期，并不是在大銀幕上看一集以行業(yè)內(nèi)幕為主題的《明星大偵探》綜藝。

畢竟，不少劇本殺綜藝也能在破案游戲里表達(dá)對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)與行業(yè)痛點(diǎn)的批判，又何必讓我們花錢買票，在影院里呆坐123分鐘看個(gè)差不多的呢？

《揚(yáng)名立萬(wàn)》雖然名字叫得響，劇本殺的形式也復(fù)刻得七七八八，但效果卻出不來(lái)，其關(guān)鍵或許在于它混淆了劇本殺和懸疑片的娛樂(lè)機(jī)制：在劇本殺里，我們享受的是成為玩家，親自扮演推理的爽快；在電影里，我們是更遠(yuǎn)距離和被動(dòng)的觀看。作為電影觀眾，我們渴求的，是情感的投射，以及故事和氛圍的誘惑。

這種混淆，也反映了主創(chuàng)在類型片認(rèn)知和技法上的缺陷。比起為所謂的“反轉(zhuǎn)”、“揭露”喝彩，我們更應(yīng)該警惕電影創(chuàng)作段子化、綜藝化的趨向。

畢竟，對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，揚(yáng)名立萬(wàn)的方法，永遠(yuǎn)不是用幾句漂亮臺(tái)詞做廉價(jià)的自我標(biāo)榜，而是拍出一部精彩迷人的電影。這一點(diǎn)，他們也應(yīng)該知道吧。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》是那種沒什么好說(shuō)但是讓人想說(shuō)點(diǎn)啥的不必花錢進(jìn)電影院的片子，我覺得它某種意義上代表了我近些年在院線看到的類似簡(jiǎn)中作品的感受：不是沒點(diǎn)子，不是沒演員，不是沒批評(píng)精神，不是沒細(xì)節(jié)巧思，但是缺少精致、成熟、誠(chéng)實(shí)的電影語(yǔ)言?！稉P(yáng)》就是上海老小區(qū)的晾衣桿，亂七八糟良莠不齊的橋段，但硬是給串在一起了而且迎風(fēng)飄揚(yáng)地吵鬧。你可以看到仿佛有數(shù)位電視劇、話劇、小品和滑稽戲演員以各自的藝術(shù)狀態(tài)在“偽”室內(nèi)戲里使勁對(duì)話，狀態(tài)最好的是我的好大兒老秦——他保持住了一個(gè)原汁原味的相聲水平并不高的傻孩子的形象，而且可能就因?yàn)樗娴挠X得自己是來(lái)說(shuō)相聲的，所以比較沒有違和感。

其他角色就是時(shí)而在人物里但許多時(shí)候都和陸子野的腔調(diào)一樣讓人物形象和敘事節(jié)奏帶有奇怪的走樣感——直觀得，這是喜劇和懸疑兩種風(fēng)格摩擦的結(jié)果，也是什么都想要又都說(shuō)不太圓的外在殘疾——于是，在懸疑方面的平淡，就像你以為這個(gè)組局的陸老板這么拿腔作調(diào)總得有點(diǎn)東西，結(jié)果人家真的是“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，商業(yè)投資很正?！?；在喜劇方面的生硬，是喻恩泰和柯達(dá)突如其來(lái)又連續(xù)不斷貢獻(xiàn)的刻板印象和插科打諢；而那些隱喻、批評(píng)和導(dǎo)演的“良心”，則在一個(gè)又一個(gè)不算自然但說(shuō)了也就說(shuō)了吧的“金句”里，用語(yǔ)言的“爆點(diǎn)”把劇情和人物本身沒能充分帶出的東西拱了上去。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》基本是一部通過(guò)觀眾的善意理解和寬容思考才能過(guò)關(guān)的電影，是需要忽略了那些莫名其妙的拼接和邏輯的缺失才能夸一些橋段、設(shè)計(jì)和臺(tái)詞的電影，盡管這樣要借助觀眾而活的電影不是不行也不是不好，但《揚(yáng)》恰恰是一部喜劇+懸疑定位的電影——這就像你發(fā)現(xiàn)自己坐在一輛腳踏人力小汽車上那樣尷尬。

所以我的感覺并非是作品想表達(dá)的東西已經(jīng)超出了劇情本身所以需要不斷的增添東西來(lái)幫忙略抒一二，而是這個(gè)作品本身的斷裂——導(dǎo)致它無(wú)法用基本的電影語(yǔ)言講清基本的事情。比較遺憾，雖然也不能說(shuō)后悔花錢看了。

有劇透慎看，開頭的軍政部貪污案，是全片的導(dǎo)火索。

理?xiàng)l時(shí)間線:軍政部貪污遠(yuǎn)征軍軍費(fèi)，導(dǎo)致殺手長(zhǎng)官，也就是夜鶯之父，在缺兵少馬的狀況下戰(zhàn)死，幕后人就是把持財(cái)政與運(yùn)輸?shù)娜稀?/p>

前記者的編劇，因?yàn)榻衣盾娬控澪郯副谎┎?，殺手和夜鶯見到登報(bào)消息，得知貪污款項(xiàng)中包含的這筆軍費(fèi)，通過(guò)夜鶯歌女身份，加上三老特殊癖好，籌劃了一場(chǎng)謀殺，夜鶯將三老引在一起，殺手殺人后，本來(lái)是計(jì)劃二人一起逃離，但是警察來(lái)的太快，變成殺手犧牲自己，換夜鶯獨(dú)活。

至于為什么殺人犯這么容易就被陸爺套出來(lái)，可能只是明喻官僚腐敗，而后收?qǐng)龅哪侨汉谝氯吮粴⑹趾托∵_(dá)三下五除二的擺平，就可以說(shuō)明這一點(diǎn)，派來(lái)的都是一群草包。

另外，殺手與夜鶯的行事很可能得到軍方某部分人的支持，軍方借刀殺人發(fā)泄憤懣，但是不希望有人聯(lián)想到這方面，還要把馬腳處理干凈，所以需要一個(gè)故事，于是落魄編劇，爛片導(dǎo)演，過(guò)氣演員……

結(jié)尾殺手自焚的時(shí)候，跟負(fù)責(zé)滅口的長(zhǎng)官說(shuō)的那句話，意思可以理解為，你以為你是踩滅火苗的人，其實(shí)我才是！

當(dāng)然，結(jié)尾主角團(tuán)也被軍方那股勢(shì)力團(tuán)滅了（翻船）

因?yàn)閰⒓拥倪@場(chǎng)《揚(yáng)名立萬(wàn)》的公映時(shí)，送了一張明信片，忍不住映后研究了起來(lái)。

沒想到這幅畫的作者歐仁德洛克羅瓦竟然是讓·雅克·路易·大衛(wèi)（其畫作《馬拉之死》）的徒弟，看來(lái)這師徒兩人都很擅長(zhǎng)描繪死亡。

而這張畫作里彩蛋還真不少，首先左下角的白馬與片中齊樂(lè)山的馬相對(duì)應(yīng)。

右下角的男人挾持女人的動(dòng)作，又恰巧與齊樂(lè)山挾持蘇夢(mèng)蝶的動(dòng)作形成對(duì)照。

上部的暗處細(xì)節(jié)則更為明顯，一位被懸吊的女人與夜鶯的死狀相對(duì)應(yīng)。

這張畫作的故事背景就更有趣了，講述的是公元前660年到前627年的亞述君主亞述巴尼拔攻打巴比倫失利后，被困在尼尼微宮，為了不讓宮殿和財(cái)寶落入敵人手里，下令燒毀宮殿、處死自己的妻妾和馬匹后自殺。

而這故事背景又與最后該地的焚火結(jié)局相對(duì)應(yīng)。蘇夢(mèng)蝶說(shuō)過(guò)，在這一個(gè)房子里死的，！不止一個(gè)女人，而在這幅畫作里，的確更加赤裸地顯示出君王在窮途末路之際， 面無(wú)表情地命令手下快速收割妻妾人命的場(chǎng)景。

感覺這幅畫作里，包含了許多創(chuàng)作設(shè)計(jì)，它并非是簡(jiǎn)單的一幅畫，也是整部劇人物命運(yùn)的隱喻。