在這個(gè)電影市場(chǎng)的寒冬,《揚(yáng)名立萬(wàn)》點(diǎn)燃了一把火。
截至目前,該片已連續(xù)8天蟬聯(lián)當(dāng)日票房冠軍,總票房也已超過(guò)2億,據(jù)預(yù)測(cè),最終極有可能突破6億大關(guān)。
這部電影一沒大明星,二沒大場(chǎng)面,能取得這樣的成績(jī)實(shí)屬不易。
它是怎么做到的?很多分析都把著眼點(diǎn)放在外部。
比如影片選在全年最冷的檔期上映,避開了激烈的競(jìng)爭(zhēng);比如同檔期的其他影片口碑不佳,間接促成了它的優(yōu)異表現(xiàn);再比如暑期檔、十一檔接連被主旋律電影占據(jù),使得被壓抑的觀影熱情獲得了一次小規(guī)模的延后釋放……
誠(chéng)然,這些外部因素都很重要,但在我看來(lái),它們僅僅是催化劑,并非決定性因素。
真正的決定性因素還是要到影片內(nèi)部去找。
研究《揚(yáng)名立萬(wàn)》為什么火,尤其能看到當(dāng)下時(shí)代的觀眾趣味。
首先從類型上看,這是一部復(fù)合類型片。所謂復(fù)合類型片,顧名思義,指的是一部電影同時(shí)容納了多種類型。
最典型的例子莫過(guò)于漫威電影,它們幾乎都是科幻片和動(dòng)作片的混合體。具體到單部影片,還可能摻雜進(jìn)更多類型元素,比如《蜘蛛俠》系列糅合了青春片元素,《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》同時(shí)是一部諜戰(zhàn)片,《死侍》和《銀護(hù)》系列含有大量喜劇橋段……
之所以會(huì)出現(xiàn)復(fù)合類型片,也是因?yàn)閱我活愋鸵呀?jīng)發(fā)展到了極致,再怎么加麻加辣,也沒法再有效刺激觀眾,于是復(fù)合類型片應(yīng)運(yùn)而生。本質(zhì)上,它也是一種“復(fù)聯(lián)”模式,是把多種口味集結(jié)到一起,讓觀眾獲得極大享受。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》同樣如此,在類型搭配上,它有點(diǎn)類似《唐探》系列,采用懸疑片加喜劇片的模式。
按一般劇作法看,這么搭配很沒有道理,因?yàn)檫@兩種類型會(huì)互相拆臺(tái),懸疑會(huì)破壞喜劇的節(jié)奏,喜劇會(huì)消解懸疑的氛圍。
事實(shí)也正是這樣,《揚(yáng)名立萬(wàn)》中的大量喜劇段落對(duì)于情節(jié)推動(dòng)毫無(wú)助力,只是一再延宕了推理的進(jìn)程。就比如“我叫你爸,你打我馬”的諧音梗,武人逞能未遂的尷尬場(chǎng)面,以及那一大段莫名其妙的舞蹈……實(shí)際都是無(wú)效情節(jié)。它們只是一個(gè)個(gè)段子,被生硬地嵌進(jìn)了完整的文本里。
可是從實(shí)際效果看,觀眾們似乎并不覺得突兀。相反,他們極其適應(yīng)這種一驚一乍的并不連貫的節(jié)奏。而實(shí)際上,這就是“短視頻”的節(jié)奏。
不可否認(rèn),短視頻已經(jīng)深刻改變了當(dāng)下觀眾的觀看行為。一個(gè)常刷短視頻的人,他的情緒切換能力是很強(qiáng)的,可能剛才還在哭,這會(huì)已經(jīng)在笑了;另外他的注意力也相對(duì)更短暫,他忍受不了太漫長(zhǎng)的鋪墊,最好所有情緒都是直給的,讓他很快就能接收到。換句話說(shuō),他們并不追求一個(gè)邏輯嚴(yán)密的整體感受,他們需要的是持續(xù)獲得高強(qiáng)度、高密度的情緒反饋。
所以也很容易理解,為什么這一屆觀眾欣賞不了《指環(huán)王》這樣的電影,因?yàn)橐徊款愋蛦我弧⑶榫w單一,還要用三四個(gè)小時(shí)去鋪墊史詩(shī)感的電影,是根本取悅不了他們的。別說(shuō)三小時(shí)了,三秒鐘還沒有爆點(diǎn)出現(xiàn),他們就已經(jīng)忍不住要滑動(dòng)手指,刷下一條了。
從這個(gè)角度看,《揚(yáng)名立萬(wàn)》算是摸準(zhǔn)了這一屆觀眾的脈。
這部電影由不低于十次的轉(zhuǎn)折(或反轉(zhuǎn))和無(wú)數(shù)搞笑段子交替構(gòu)成。整個(gè)的情緒脈絡(luò)也極其跌宕起伏,從懸疑,到緊張,到插科打諢,再到推理的爽感,以及最終揭曉真相時(shí)的悲情……
夸張點(diǎn)講,看這部電影就像是刷了兩個(gè)小時(shí)的抖音,一個(gè)梗接一個(gè)梗,前赴后繼,主創(chuàng)們通過(guò)反復(fù)的建立、打破、再建立,讓觀眾易于麻木的神經(jīng)時(shí)刻保持興奮。
至于整體劇作是否平滑和渾然一體,反倒無(wú)所謂了。
因?yàn)橹鲃?chuàng)們心里很清楚,短視頻時(shí)代的觀眾們,笑點(diǎn)、淚點(diǎn)和燃點(diǎn)都沒有變得更高,而只是變得更短了。
除了對(duì)個(gè)體情緒的拿捏,《揚(yáng)名立萬(wàn)》更精明的地方在于,它把握住了時(shí)代的情緒。
要知道,做到前者,只能讓觀眾爽;做到后者,才能讓作品爆。
那這個(gè)“時(shí)代情緒”究竟是什么呢?
其實(shí)從近年來(lái)火遍全球的兩部韓國(guó)影視作品《寄生蟲》和《魷魚游戲》中,就能找到答案。
這兩部作品表面看差異極大,但挖到底,都在講同一件事,就是“貧富差距”。且這種差距不止體現(xiàn)在財(cái)富數(shù)字上,更體現(xiàn)在權(quán)力的不對(duì)等上。也正因力量懸殊,權(quán)貴階層可以高高在上,成為游戲規(guī)則的制定者,而普通人只能掙扎于底層,要么加入內(nèi)卷,要么回家躺平。
《寄生蟲》和《魷魚游戲》剛好以兩種方式向我們揭示了這一結(jié)構(gòu)性的悲劇。
前者通過(guò)一個(gè)富人家雇傭人的故事,以小見大,講述了兩家窮人狗咬狗的慘劇。它的高明之處在于,富人其實(shí)并不壞,也并未存心作惡,但兩個(gè)階層天然存在的勢(shì)差,使得富人的無(wú)心之舉就已經(jīng)給窮人造成了滅頂之災(zāi)。
后者看似更抽象,實(shí)際更直觀,它把權(quán)貴階層控制下的世界直接映射為一場(chǎng)“殘酷游戲”。權(quán)貴們躲在幕后,操縱一切;而底層人則在一場(chǎng)場(chǎng)以“公平”為名的游戲里,成為內(nèi)卷的犧牲品和被剝削、被取笑的對(duì)象。
應(yīng)該說(shuō),這種擴(kuò)大化了的“仇富”情緒,已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的共通情緒。在這種情緒上做文章,極易引起觀眾的共鳴。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》正是如此。
這個(gè)故事因一場(chǎng)選秀而起。在這場(chǎng)選秀中,少女夜鶯脫穎而出,成為了最后贏家??墒?,隨著真相層層揭曉,我們知道,原來(lái)這場(chǎng)所謂的選秀不過(guò)是權(quán)貴們?cè)缬蓄A(yù)謀的一次“選妃”。它和《魷魚游戲》一樣揭示出了一個(gè)殘忍的事實(shí):當(dāng)一個(gè)普通人沿著權(quán)貴們擬定的游戲路徑攀爬到頂點(diǎn)后,才發(fā)現(xiàn)自己只是他們余興未消的玩物。
這是《揚(yáng)名立萬(wàn)》鋪就的悲情底色,而整部影片的爽感就建立在小人物的兩次反抗之上。
一次是通過(guò)暴力手段實(shí)現(xiàn)的,即齊樂(lè)山犯下的三老案;另一次則是以一種更浪漫也更直擊心靈的方式完成的,也就是拍電影。
片中的主角們是一群郁郁不得志的loser,有過(guò)氣男明星,有演技拉垮的女演員,有得罪了衙門慘遭封殺的編劇,有不甘心做替身的武行,還有公認(rèn)的爛片導(dǎo)演……這些人匍匐在影視行業(yè)的底層,都渴望一個(gè)翻身的機(jī)會(huì)。而落魄的富商陸老板正是看中這一點(diǎn),把這幫人聚到一起,要合伙干一票大的。他們要把轟動(dòng)上海灘的“三老案”改編成電影,可是在探討劇本的同時(shí),他們也逐步深入到案件中,得知了背后的真相。
這時(shí),一個(gè)選擇擺在他們面前:是嚴(yán)守“政治軍事不能碰”的紅線,把三老案魔改成一個(gè)娛樂(lè)爽片?還是發(fā)揮電影的社會(huì)功能,完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄和批判?
而在這道選擇題的背后,實(shí)際拷問(wèn)的是:在這場(chǎng)資本游戲面前,是選擇同流合污,還是果斷轉(zhuǎn)身,做一個(gè)雖敗猶榮的不妥協(xié)者?
最終,這群小人物選擇了后者。
也正是在這個(gè)意義上,影片在觸達(dá)時(shí)代情緒的同時(shí),完成了在現(xiàn)實(shí)中難以完成的叛逆和釋放,使得觀眾獲得一種假想的快慰。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》以“短視頻”的節(jié)奏,講述了一個(gè)“底層反抗權(quán)貴”的故事。無(wú)論形式還是內(nèi)容,都是當(dāng)下觀眾最能接受和與之共情的。
這也許能部分解釋它突然爆紅的原因。
除此之外,這部電影也確實(shí)飽含著對(duì)“電影”的深情。
如果拋開懸案本身,它實(shí)際講述的就是一部電影艱難的誕生過(guò)程。
這個(gè)過(guò)程要沖破重重阻礙,包括審查的刁難,當(dāng)事人的阻撓,利益相關(guān)者的干預(yù),以及藝術(shù)與市場(chǎng)之間的平衡……
而整部電影以劇本會(huì)的形式展開,演員們?cè)趧”緡x的過(guò)程中,不斷入戲,以至于忘記攝影機(jī)的存在,直到最后,他們終于達(dá)成人戲合一的境界,拍出成片。這整個(gè)過(guò)程,就是從劇本到排練再到正式拍攝的一次全景重現(xiàn)。
這部電影是對(duì)“電影”的一次獻(xiàn)禮,是對(duì)電影的現(xiàn)實(shí)意義的一次重申。
但另一方面,這部獻(xiàn)給電影的電影,本身卻并不怎么“電影”。
與它時(shí)常一同出現(xiàn)的,反倒是短視頻、劇本殺、話劇感……這些電影之外的詞匯。
在這種錯(cuò)位中,我們體認(rèn)到另一種荒誕。
它似乎在身體力行地告訴我們,電影正在被這個(gè)娛樂(lè)至上的時(shí)代驅(qū)趕到舞臺(tái)的邊緣,成為如片中人一樣的流亡者。
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只寫不一樣的深度影評(píng)。
今晚終于看完了《揚(yáng)名立萬(wàn)》,可能因?yàn)槠谕当容^高,看電影的時(shí)候沒有那么大的震撼感,但看完越品越有味,現(xiàn)在已經(jīng)想二刷了。 預(yù)告片算是一個(gè)觀感欺詐吧,其實(shí)這個(gè)片子并沒有那么劇本殺,殺手在開場(chǎng)不久就已揭曉,剩下那么多人的兜兜繞繞,有人為拍出電影揚(yáng)名立萬(wàn),而有人只為發(fā)掘一個(gè)真相。整條故事線并不復(fù)雜,甚至是出乎意料的簡(jiǎn)單,但真相背后卻是那樣盤根錯(cuò)節(jié)深不可測(cè)。 電影故事線的推進(jìn),明在李家輝,暗在齊樂(lè)山。就劇情角度而言,李家輝是一個(gè)引導(dǎo)者,像他個(gè)人海報(bào)上的《自由引導(dǎo)人民》一樣,他執(zhí)著甚至偏執(zhí)地追求著真實(shí),用他的推理與觀察一步步抽絲剝繭還原真相。他推出了一個(gè)完美的邏輯閉環(huán),讓所有見證這一切的電影人們都認(rèn)為那已是結(jié)局,然而電影尾聲,反轉(zhuǎn)出現(xiàn),真正的執(zhí)棋掌局者其實(shí)一直是齊樂(lè)山。他用強(qiáng)大的頭腦與演技精心編織了一場(chǎng)盛大的謊言,套進(jìn)去了追求事實(shí)真相的所有人。聰明人與聰明人的較量,最后當(dāng)真相在李家輝心中大白,誰(shuí)贏誰(shuí)輸已不再重要。 李家輝和齊樂(lè)山看起來(lái)像是兩個(gè)世界的人,但他們的精神內(nèi)核卻如此相似——勇且毅,為了信念不顧一切的瘋勁狠勁。李家輝的靈魂是一個(gè)記者的靈魂,他的眼里容不下謊言與假象,他的世界是絕對(duì)正義非黑即白的。因?yàn)橄嘈耪鎸?shí)不應(yīng)被掩藏,他以自己作賭無(wú)懼無(wú)悔,哪怕前方是軍閥財(cái)閥的厚壁也要撞得頭破血流。齊樂(lè)山呢,他有沉穩(wěn)剛毅的軍人側(cè)面,而當(dāng)他面對(duì)親愛的小夜鶯時(shí),他把他的勇毅全部?jī)A注給了守護(hù)家人的溫柔。保護(hù)夜鶯,讓她平安喜樂(lè)的信念如此強(qiáng)大,支撐著他瘋狂地殺死了三老,又只身一人設(shè)下幾無(wú)破綻的局,最后以死來(lái)使事實(shí)消邇。 一個(gè)人為找出真相奮不顧身,一個(gè)人為掩蓋真相義無(wú)反顧。命途的最終,他們都是對(duì)著亂世中凝聚的黑暗不公拿起武器,以卵擊石。思想的交接火花中,時(shí)代的噬人洪流中,兩個(gè)小人物的身影是那樣單薄卻堅(jiān)定。 ——私以為《揚(yáng)名立萬(wàn)》最值得品味的地方恰是它的人物形象塑造。每個(gè)人都有其特質(zhì),每個(gè)人都不完美卻有別樣的閃光,正如前文所寫的李家輝與齊樂(lè)山。其余的人們,他們也許沒有這兩人的硬與直,好像更善于寓居在虛情假意的皮囊里隨波逐流保全自身,但他們同樣有血有肉,有缺陷,也有人性善意的火光。 蘇夢(mèng)蝶作為一個(gè)偽花瓶女角色,在一眾男性主演中極為突出。她代表的是與真相的博弈不同的另一層價(jià)值——女性的生存之道,女性自強(qiáng)互助意識(shí)的覺醒。開場(chǎng)時(shí),她好像只是一個(gè)演技平平的過(guò)氣女星,和導(dǎo)演們毫不在意地討論著電影里的“枕頭”賣點(diǎn)。但隨著劇情推進(jìn),她的思想變得立體,她會(huì)離開那個(gè)傷害她的前夫選擇愛自己的沒錢丈夫,會(huì)反擊他人對(duì)歌女舞女的輕蔑偏見,會(huì)獨(dú)自感嘆于舞臺(tái)的風(fēng)光背后,女生想要站在那個(gè)位置的艱辛。一個(gè)獨(dú)立清醒的女性,在那個(gè)時(shí)代要忍受多大的成見與攻擊難以想象,但她撐過(guò)來(lái)了,沒有被惡意磨去全部棱角。圓潤(rùn)下的這點(diǎn)尖銳,與天真單純卻被現(xiàn)實(shí)傷害的夜鶯相對(duì)照,更顯可貴可嘆。 鄭千里總是端著他名導(dǎo)的作派,不甘心接受自己被市場(chǎng)拋棄的事實(shí),愛慕虛榮,慫且庸俗。但這么一個(gè)對(duì)拍流水線爛片甘之如飴的導(dǎo)演,也有對(duì)他人隱晦不言的善意,也有對(duì)藝術(shù)藏于心底的追求。當(dāng)他對(duì)李家輝風(fēng)言冷語(yǔ)時(shí),誰(shuí)能想到“剽竊”作品的背后是極盡深沉的保護(hù),甚至不顧自己被誤解仇視。而他說(shuō)出那句他也愿意拍時(shí),大概也是他未泯的正義感驅(qū)使著他吧。 還有世故圓滑卻如隔岸觀火的關(guān)靜年,平時(shí)軟蛋草包關(guān)鍵時(shí)卻挺身而出的陳小達(dá),懵懂稚嫩但正義赤忱的警察大海,商人投機(jī)心態(tài)最后還是放不下這群人的陸子野……這么些不夠好卻也沒多壞的人匯集于此,共同勘破一個(gè)真相,共同用小小的正義感與使命感,讓案件霉黑的背面見光。 可惜那背面終究過(guò)于黑暗沉重。這群傻瓜殉道者葬在了異國(guó)他鄉(xiāng)的海里,最后幾位有所記憶的普通人就此安息。他們沒能揚(yáng)名立萬(wàn),沒能讓更多人窺探到真相一隅。生前不被關(guān)注,死后亦無(wú)人問(wèn)津。只有一張經(jīng)由大海之手拍出的照片,無(wú)聲地記錄下那一個(gè)置身現(xiàn)場(chǎng)的瞬間。 幸好還有那一張照片,讓他們的故事還有所依存,那棟房子,那群人,不會(huì)被一切能夠記憶的所遺忘。 很難說(shuō)《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《一部電影的誕生》哪個(gè)名字更好。整個(gè)故事由電影起筆也由電影落筆,但電影在越南公映前已經(jīng)誕生,故事線卻還在拉伸延長(zhǎng)。揚(yáng)名立萬(wàn),似乎最后還是沒有,可至少還有一個(gè)場(chǎng)景被掛在照相館的櫥窗里,張揚(yáng)著,微笑著。 這個(gè)并不合家歡的結(jié)局大概就是命途的必然。這部電影隱喻太多,批判太多。從前半段對(duì)一部影片的夸張演繹,電影組對(duì)賣點(diǎn)噱頭的一味追逐,到事件被層層剝開時(shí)血淋淋的潛規(guī)則,掌權(quán)人玩弄漠視他人的丑惡,高位者可以擅自篡改書寫“真相”,海報(bào)上畫著薩爾達(dá)那帕勒之死,局中人都只是他生殺予奪的玩物而已。小人物們奮起反抗,終究不能抵過(guò)密不透風(fēng)的強(qiáng)權(quán)羅網(wǎng)。 很有現(xiàn)實(shí)意義,讓人佩服編劇的勇氣。 電影里草蛇灰線隱于細(xì)末,卻又將伏筆一一收束,喜歡這種每個(gè)細(xì)節(jié)都有所對(duì)應(yīng)的嚴(yán)密感。齊樂(lè)山連皮帶肉啃著橘子,像是咀嚼與夜鶯的回憶;大海從齊樂(lè)山手上搶過(guò)別在腰間的刀,最終被取回插在了南京來(lái)的長(zhǎng)官身上;開頭猜測(cè)劇本時(shí)一句看似尋常的“法國(guó)醫(yī)生碎尸案”,竟是促成整場(chǎng)計(jì)謀的助燃物;而舞臺(tái)旁凌亂的投票券,成為了聯(lián)結(jié)兩人推理線的橋梁。一切似乎都有跡可循。 有幾個(gè)片段我感觸很深。大海死前終于將對(duì)蘇夢(mèng)蝶的欽慕訴之于口,他最后戀戀不舍地看蘇夢(mèng)蝶一眼,只是輕輕給了她一個(gè)膠卷。那個(gè)膠卷,我當(dāng)時(shí)沒看出來(lái)是何物,后來(lái)重盤劇情才恍然大悟。感謝那個(gè)小警察的真情涌動(dòng),才給這群無(wú)名之輩留下了一張照片,讓他們的形象在逝去后依然清晰。那張照片看起來(lái)那樣鮮活,在令人唏噓的結(jié)局中倏忽間竟有溫暖。 南京的長(zhǎng)官說(shuō),他是踩滅火苗的人。而齊樂(lè)山笑著重復(fù),你說(shuō)你是踩滅火苗的人。然后他向汽油開槍,自己燃起了大火,燒去一切真實(shí)與記憶。他的一切行為都是飛蛾撲火,以己飼火,直教那火光燒滿天,燒出無(wú)災(zāi)無(wú)禍的一條新路。 還有永恒的催淚點(diǎn),李家輝向齊樂(lè)山講述那一只夜鶯的故事,齊樂(lè)山含著淚將其溫柔補(bǔ)全?!澳男⌒〉母桫B,現(xiàn)在要遠(yuǎn)行了”,在顫抖中,他訴說(shuō)著對(duì)夜鶯最繾綣的牽掛與祝愿,也向看見了事實(shí)線頭的李家輝訴說(shuō)著不可言明的真相?;仡^看,一切都早已被暗示,當(dāng)時(shí)卻無(wú)人在意,只余醒悟后驀然回首,如無(wú)聲處聽驚雷,卻再無(wú)人響應(yīng)。 以及我心中最好的情節(jié),人物塑造的神來(lái)之筆,電影內(nèi)涵的升華。李家輝不顧一切地追求真相,他不在乎是否得罪人是否置自己于囹圄之中,他要的只是真實(shí),絕對(duì)的真實(shí),放在光下公之于眾的真實(shí)。然而在即將追上夜鶯觸碰到三老案真實(shí)的那一刻,他收回了手。他說(shuō)了一輩子真話挖了一輩子真相,但在最重要的一次,他放棄了真實(shí),他撒了謊。也許這是他有生之年唯一一個(gè)謊言。“我們好不容易知道的真相,難道就這樣讓它結(jié)束了么?”很多時(shí)候他不愿,但這一次,他微笑著看著她上車,遠(yuǎn)去,從此天各一方,再無(wú)交集。如果真實(shí)的力量會(huì)帶來(lái)疼痛與傷害,那么謊言也是一種保護(hù)和成全,是善意鑄就的盔甲,護(hù)佑一個(gè)愛唱歌的女孩此生無(wú)懼無(wú)憂。 他說(shuō):“我認(rèn)錯(cuò)人了?!狈畔抡嫦嗟乃菚r(shí)笑得那么幸福,眼睛燦若星光。然后他們一起大笑,奔跑,穿著白襯衣或連衣裙,在灑滿陽(yáng)光的大街上,仿佛沒有軍閥沒有血案沒有回不去的故鄉(xiāng),他們是一群無(wú)憂無(wú)慮的孩子,在享受生命悠長(zhǎng)的歡愉。 沒有三老案的過(guò)往了,他們只是一群平庸的差勁影人,拍著永遠(yuǎn)上不滿座的爛片。彩蛋里他們拍的那部電影,真的好爛啊。即使有熱血有夢(mèng)想有責(zé)任與正義感,他們依舊拍不好一部電影。這好像是個(gè)黑色幽默,你看,沒有才華就是這么悲哀。 但我依然要感念與感謝,有這群傻子愿意發(fā)出這樣的聲音。 最后的最后,說(shuō)完了劇情與立意,這真的是一部靠演員撐起來(lái)的作品。尹正和本煜的對(duì)戲精彩到讓人忍不住要拍案叫絕,齊樂(lè)山坐在沙發(fā)上時(shí)等待審判的神情,李家輝收回手時(shí)的明亮眼神,太打動(dòng)人了。真心希望這些用心演電影的好演員都能接到真誠(chéng)的劇本,都能揚(yáng)名立萬(wàn)。你們很棒,你們一定會(huì)被看見的。
太無(wú)聊了。。?;ㄥX看123分鐘,沒必要。不如去看綜藝。電影想表達(dá)的,明星大偵探也有,而且人家表達(dá)的說(shuō)不定還更充沛。
原文首發(fā)于公眾號(hào):影吹斯汀,閱讀原文:迷失在“劇本殺”里的懸疑片,比綜藝還不如
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近兩年劇本殺很流行。
這類真人扮演玩推理的游戲,線上線下都能玩,社交性也不錯(cuò),成了不少都市年輕人的新寵。拍成綜藝,大家也愛看。以至于一些人感嘆劇本殺分流了當(dāng)下本就不多的電影觀眾,是影院的勁敵。
也可能是劇本殺太流行了,流行到電影也眼饞,以至于要卯起勁來(lái)把自己打扮成劇本殺,試圖從它的領(lǐng)域里再拉回幾個(gè)觀眾。
11月11日(本周四)上映,由劉循子墨導(dǎo)演,尹正、鄧家佳、喻恩泰、秦霄賢等群星出演的《揚(yáng)名立萬(wàn)》便是如此。
上映兩天,還因“還原劇本殺”,提及了一些行業(yè)現(xiàn)象,獲得了一些好評(píng)。片方,也抓著“劇本殺”和“在電影里拍電影”兩個(gè)噱頭宣傳,大方表示,這就是一部“真人劇本殺”,玩得還是個(gè)“民國(guó)影人奇案本”。
可惜,這部號(hào)稱“暴風(fēng)雪山莊模式”的“劇本殺”電影,既沒有攢出一局體驗(yàn)感上乘的真人劇本殺,也沒有拍成一部值得一看的懸疑片,而是在“既要學(xué)劇本殺玩法,又要表電影人情懷”的雄心壯志里,進(jìn)退失據(jù)露了怯。
電影的設(shè)定總體還是跟劇本殺結(jié)合上了,借了個(gè)元電影的殼兒,講了一個(gè)電影人把劇本會(huì)開成偵探破案大講堂的離奇故事:
民國(guó)期間,大老板(陳明昊 飾)想攢一部根據(jù)轟動(dòng)上海的“三老案”改編的商業(yè)片,便找來(lái)落魄編?。ㄒ?飾)、爛片導(dǎo)演(喻恩泰飾)、過(guò)氣女明星(鄧家佳 飾)、好萊塢替身演員(柯達(dá) 飾)等一群崗位不同,相當(dāng)標(biāo)簽化,且彼此有過(guò)節(jié)的電影人,聚在豪宅里開劇本會(huì)。
在他們邊聊劇本邊吵架的過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)殺死“三老”的兇手(張本煜 飾),竟是坐在一旁的“劇本顧問(wèn)”,案件也不似兇手只是為財(cái)殺人那樣簡(jiǎn)單。而他們開會(huì)的豪宅,正是兇案現(xiàn)場(chǎng)。劇本的討論,逐漸變?yōu)閷?duì)案件真相的追索,以及電影人的密室求生……
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),劇本殺如果要和電影攜手,首先應(yīng)該保證的,是劇作上室內(nèi)懸疑片的類型特征,呈現(xiàn)一個(gè)能在限定空間里迸發(fā)強(qiáng)烈懸疑感的故事。
而這依托的,是懸疑片的敘事技巧,是密閉空間場(chǎng)面調(diào)度的能力,是演員們充滿感染力的表演。
但《揚(yáng)名立萬(wàn)》沒有做到。
因?yàn)椋鼉A向照搬劇本殺的游戲流程,呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)詳略輕重的推理過(guò)程。它也分不清綜藝感和喜劇性的差異,不分時(shí)間場(chǎng)合地拋梗說(shuō)段子,以投機(jī)取巧地方式抓取觀眾的注意力。
其中,最為致命的,便是電影拍疑案卻沒有懸疑感,觀眾很難對(duì)人物和案件產(chǎn)生真正的關(guān)切,缺少觀影沉浸感。
這一方面在于它欠缺電影化的懸疑敘事。全片呈現(xiàn)的,是份額均等的游戲環(huán)節(jié),即按照“介紹案件與人物身份——初次推理——現(xiàn)場(chǎng)搜證——搜證后再推理——最后揭秘”的順敘流程推進(jìn)劇情,而每個(gè)環(huán)節(jié)都夾雜著大量與案情關(guān)系不大的段子和調(diào)侃。這樣的莊諧元素配比,與cue流程的自覺,某種程度上來(lái)說(shuō),與綜藝節(jié)目并無(wú)二致。
電影前半段對(duì)案情信息拖沓的解釋,也基本放棄了對(duì)故事懸疑點(diǎn)的提煉和呈現(xiàn)。如開頭電影人開的案件腦洞,僅僅是以段子化的形式完成了最基礎(chǔ)的人物和案情介紹(三個(gè)富老頭死了),搞笑元素和案件分離,兇殺事件本身也無(wú)吸睛亮點(diǎn),并不能使觀眾對(duì)它產(chǎn)生多大興趣。
除了一開始案件自身的噱頭(懸念感)不足,難以從起點(diǎn)就抓住觀眾,片中破案的“玩家”也沒有同兇案,與密室空間產(chǎn)生實(shí)際關(guān)聯(lián)。他們大多時(shí)刻都以置身事外的態(tài)度插科打諢,充當(dāng)推進(jìn)劇情的工具人。
電影演了一大半,他們才明白須入局破案才能改變現(xiàn)狀(破案了可以揚(yáng)名立萬(wàn)),這才等來(lái)了尹正相對(duì)嚴(yán)肅的推理(推理本身也不精彩)。破案引發(fā)的性命危機(jī)也直到片尾才出現(xiàn),以至于幽暗真相、絕望情緒與密室空間的壓迫感,這類室內(nèi)懸疑片應(yīng)該主打的要素,在結(jié)束之時(shí),才露出苗頭。
反觀另一部被稱為“劇本殺”電影的《風(fēng)聲》,“老鬼是誰(shuí)”的懸念與周迅李冰冰飾演的角色的安危,從開頭到結(jié)尾都牽動(dòng)著我們的心弦。
因此,《揚(yáng)名立萬(wàn)》里角色們“入戲破局”的速度之遲緩、效率之低下,讓電影看起來(lái)冗長(zhǎng)乏味,缺少節(jié)奏張弛,導(dǎo)致這部懸疑片的觀賞性嚴(yán)重不足。
全片的大多數(shù)時(shí)間里,我們不知道是該關(guān)心兇手的殺人動(dòng)機(jī)(背后的真相),還是他密室殺人的方法,亦或是困于兇案現(xiàn)場(chǎng)的電影人的命運(yùn)。那些不由分說(shuō)加塞的段子,與突然冒出的“金句”,反而成了救命的東西。
畢竟在沒有懸念牽引的時(shí)候,我們至少還能笑一笑,然后跟“金句”共鳴,假裝深刻。
故事講法的生澀游離說(shuō)完了,電影在畫面呈現(xiàn)上也有不少硬傷。影片在開頭,似乎非常想學(xué)習(xí)《十二怒漢》這類把密閉空間大群戲拍得精彩紛呈的經(jīng)典電影,不乏風(fēng)騷的鏡頭運(yùn)動(dòng)與凹造型的演員站位。
但可惜,這些處理既帶不出故事信息,也烘托不了影像氛圍。影像沒有更加靈動(dòng),反而制造了觀感上的混亂和不適。演員們的表演也在電影、話劇、綜藝三個(gè)體系里撕裂,夸張有余,代入感不足。
當(dāng)然,電影也不是一無(wú)是處。雖然懸疑片的本分沒做好,但吐槽電影行業(yè)的諷刺功夫,還是能看到創(chuàng)作者們善于抓住當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)的能力。
從“揚(yáng)名立萬(wàn)”的片名開始,電影似乎就在嘲諷它背后的泛濫欲望與形成機(jī)制。片中這群逐夢(mèng)演藝圈的各色電影人,不論是愣頭青還是墻頭草,基本能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)?!笆畟€(gè)項(xiàng)目九個(gè)黃”、“賣座電影離不開拳頭和枕頭”的清醒發(fā)言,與捧高踩低、見利忘本、剝削女性的現(xiàn)象也與當(dāng)下的電影圈乃至社會(huì)環(huán)境形成對(duì)照。故事里這群電影人勢(shì)要用影像拍出真相、留住記憶的決心和行動(dòng),也表明了電影應(yīng)該肩負(fù)并懷抱的社會(huì)責(zé)任與反抗勇氣。
但從影片呈現(xiàn)的效果來(lái)說(shuō),這些表達(dá)都更接近娛樂(lè)和強(qiáng)行反轉(zhuǎn)拔高的需求,與主線敘事脫鉤。看上去難免膚淺,也在某種程度上讓人感到它對(duì)自己所喊“口號(hào)”的諷刺。
其實(shí),當(dāng)主創(chuàng)把《揚(yáng)名立萬(wàn)》定位為一部“劇本殺電影”,并大肆宣傳之時(shí),就應(yīng)該明白,觀眾的預(yù)期,并不是在大銀幕上看一集以行業(yè)內(nèi)幕為主題的《明星大偵探》綜藝。
畢竟,不少劇本殺綜藝也能在破案游戲里表達(dá)對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)與行業(yè)痛點(diǎn)的批判,又何必讓我們花錢買票,在影院里呆坐123分鐘看個(gè)差不多的呢?
《揚(yáng)名立萬(wàn)》雖然名字叫得響,劇本殺的形式也復(fù)刻得七七八八,但效果卻出不來(lái),其關(guān)鍵或許在于它混淆了劇本殺和懸疑片的娛樂(lè)機(jī)制:在劇本殺里,我們享受的是成為玩家,親自扮演推理的爽快;在電影里,我們是更遠(yuǎn)距離和被動(dòng)的觀看。作為電影觀眾,我們渴求的,是情感的投射,以及故事和氛圍的誘惑。
這種混淆,也反映了主創(chuàng)在類型片認(rèn)知和技法上的缺陷。比起為所謂的“反轉(zhuǎn)”、“揭露”喝彩,我們更應(yīng)該警惕電影創(chuàng)作段子化、綜藝化的趨向。
畢竟,對(duì)于電影人來(lái)說(shuō),揚(yáng)名立萬(wàn)的方法,永遠(yuǎn)不是用幾句漂亮臺(tái)詞做廉價(jià)的自我標(biāo)榜,而是拍出一部精彩迷人的電影。這一點(diǎn),他們也應(yīng)該知道吧。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》是那種沒什么好說(shuō)但是讓人想說(shuō)點(diǎn)啥的不必花錢進(jìn)電影院的片子,我覺得它某種意義上代表了我近些年在院線看到的類似簡(jiǎn)中作品的感受:不是沒點(diǎn)子,不是沒演員,不是沒批評(píng)精神,不是沒細(xì)節(jié)巧思,但是缺少精致、成熟、誠(chéng)實(shí)的電影語(yǔ)言?!稉P(yáng)》就是上海老小區(qū)的晾衣桿,亂七八糟良莠不齊的橋段,但硬是給串在一起了而且迎風(fēng)飄揚(yáng)地吵鬧。你可以看到仿佛有數(shù)位電視劇、話劇、小品和滑稽戲演員以各自的藝術(shù)狀態(tài)在“偽”室內(nèi)戲里使勁對(duì)話,狀態(tài)最好的是我的好大兒老秦——他保持住了一個(gè)原汁原味的相聲水平并不高的傻孩子的形象,而且可能就因?yàn)樗娴挠X得自己是來(lái)說(shuō)相聲的,所以比較沒有違和感。
其他角色就是時(shí)而在人物里但許多時(shí)候都和陸子野的腔調(diào)一樣讓人物形象和敘事節(jié)奏帶有奇怪的走樣感——直觀得,這是喜劇和懸疑兩種風(fēng)格摩擦的結(jié)果,也是什么都想要又都說(shuō)不太圓的外在殘疾——于是,在懸疑方面的平淡,就像你以為這個(gè)組局的陸老板這么拿腔作調(diào)總得有點(diǎn)東西,結(jié)果人家真的是“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼,商業(yè)投資很正?!?;在喜劇方面的生硬,是喻恩泰和柯達(dá)突如其來(lái)又連續(xù)不斷貢獻(xiàn)的刻板印象和插科打諢;而那些隱喻、批評(píng)和導(dǎo)演的“良心”,則在一個(gè)又一個(gè)不算自然但說(shuō)了也就說(shuō)了吧的“金句”里,用語(yǔ)言的“爆點(diǎn)”把劇情和人物本身沒能充分帶出的東西拱了上去。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》基本是一部通過(guò)觀眾的善意理解和寬容思考才能過(guò)關(guān)的電影,是需要忽略了那些莫名其妙的拼接和邏輯的缺失才能夸一些橋段、設(shè)計(jì)和臺(tái)詞的電影,盡管這樣要借助觀眾而活的電影不是不行也不是不好,但《揚(yáng)》恰恰是一部喜劇+懸疑定位的電影——這就像你發(fā)現(xiàn)自己坐在一輛腳踏人力小汽車上那樣尷尬。
所以我的感覺并非是作品想表達(dá)的東西已經(jīng)超出了劇情本身所以需要不斷的增添東西來(lái)幫忙略抒一二,而是這個(gè)作品本身的斷裂——導(dǎo)致它無(wú)法用基本的電影語(yǔ)言講清基本的事情。比較遺憾,雖然也不能說(shuō)后悔花錢看了。
有劇透慎看,開頭的軍政部貪污案,是全片的導(dǎo)火索。
理?xiàng)l時(shí)間線:軍政部貪污遠(yuǎn)征軍軍費(fèi),導(dǎo)致殺手長(zhǎng)官,也就是夜鶯之父,在缺兵少馬的狀況下戰(zhàn)死,幕后人就是把持財(cái)政與運(yùn)輸?shù)娜稀?/p>
前記者的編劇,因?yàn)榻衣盾娬控澪郯副谎┎?,殺手和夜鶯見到登報(bào)消息,得知貪污款項(xiàng)中包含的這筆軍費(fèi),通過(guò)夜鶯歌女身份,加上三老特殊癖好,籌劃了一場(chǎng)謀殺,夜鶯將三老引在一起,殺手殺人后,本來(lái)是計(jì)劃二人一起逃離,但是警察來(lái)的太快,變成殺手犧牲自己,換夜鶯獨(dú)活。
至于為什么殺人犯這么容易就被陸爺套出來(lái),可能只是明喻官僚腐敗,而后收?qǐng)龅哪侨汉谝氯吮粴⑹趾托∵_(dá)三下五除二的擺平,就可以說(shuō)明這一點(diǎn),派來(lái)的都是一群草包。
另外,殺手與夜鶯的行事很可能得到軍方某部分人的支持,軍方借刀殺人發(fā)泄憤懣,但是不希望有人聯(lián)想到這方面,還要把馬腳處理干凈,所以需要一個(gè)故事,于是落魄編劇,爛片導(dǎo)演,過(guò)氣演員……
結(jié)尾殺手自焚的時(shí)候,跟負(fù)責(zé)滅口的長(zhǎng)官說(shuō)的那句話,意思可以理解為,你以為你是踩滅火苗的人,其實(shí)我才是!
當(dāng)然,結(jié)尾主角團(tuán)也被軍方那股勢(shì)力團(tuán)滅了(翻船)
因?yàn)閰⒓拥倪@場(chǎng)《揚(yáng)名立萬(wàn)》的公映時(shí),送了一張明信片,忍不住映后研究了起來(lái)。
沒想到這幅畫的作者歐仁德洛克羅瓦竟然是讓·雅克·路易·大衛(wèi)(其畫作《馬拉之死》)的徒弟,看來(lái)這師徒兩人都很擅長(zhǎng)描繪死亡。
而這張畫作里彩蛋還真不少,首先左下角的白馬與片中齊樂(lè)山的馬相對(duì)應(yīng)。
右下角的男人挾持女人的動(dòng)作,又恰巧與齊樂(lè)山挾持蘇夢(mèng)蝶的動(dòng)作形成對(duì)照。
上部的暗處細(xì)節(jié)則更為明顯,一位被懸吊的女人與夜鶯的死狀相對(duì)應(yīng)。
這張畫作的故事背景就更有趣了,講述的是公元前660年到前627年的亞述君主亞述巴尼拔攻打巴比倫失利后,被困在尼尼微宮,為了不讓宮殿和財(cái)寶落入敵人手里,下令燒毀宮殿、處死自己的妻妾和馬匹后自殺。
而這故事背景又與最后該地的焚火結(jié)局相對(duì)應(yīng)。蘇夢(mèng)蝶說(shuō)過(guò),在這一個(gè)房子里死的,!不止一個(gè)女人,而在這幅畫作里,的確更加赤裸地顯示出君王在窮途末路之際, 面無(wú)表情地命令手下快速收割妻妾人命的場(chǎng)景。
感覺這幅畫作里,包含了許多創(chuàng)作設(shè)計(jì),它并非是簡(jiǎn)單的一幅畫,也是整部劇人物命運(yùn)的隱喻。
類似于《十二怒漢》《這個(gè)男人來(lái)自地球》的“一群人在一個(gè)房間講故事”的電影,劇本創(chuàng)造還是很有難度的。三老案和法國(guó)醫(yī)生碎尸案,兩個(gè)八竿子打不著的案子竟然是一個(gè)案子,也是一個(gè)亮點(diǎn)。當(dāng)然,后面又反轉(zhuǎn)了,它們就是兩個(gè)案子。齊樂(lè)山的目的是保護(hù)一個(gè)人,以及掩蓋一個(gè)秘密。而李家輝等人的目的,是借助電影把三老的事公之于眾。這原本是兩個(gè)互相矛盾的目標(biāo),最后雙方竟然都實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。李家輝等人既借助電影揭露了黑幕,同時(shí)也沒有破壞齊樂(lè)山的計(jì)劃。電影最后李家輝終于看到了真相。他把手伸了出來(lái),因?yàn)樗胱プ≌嫦唷5罱K還是選擇把手放下,因?yàn)樗K于明白,有時(shí)候揭開真相是殘忍而自私的,有時(shí)候守護(hù)謊言也可以是善意而美好的。李家輝和齊樂(lè)山之所以用生命守護(hù)一個(gè)謊言,他們守護(hù)的不是謊言本身,而是謊言后面的那個(gè)人。
8.0 影片給我的驚喜感多一顆?雖然能感覺出來(lái)導(dǎo)演對(duì)長(zhǎng)篇的把控還有一點(diǎn)青澀,但是整體的情緒流還是非常好的編劇團(tuán)隊(duì)真的太多驚喜,帶著一點(diǎn)點(diǎn)萬(wàn)合天宜的熟悉感,在短短的兩個(gè)小時(shí)里,每個(gè)角色都有自己完整的故事,每個(gè)角色都是讓人能夠記住的,沒有單純的工具人,沒有簡(jiǎn)單的紙片人。故事的反轉(zhuǎn)做的真的很棒??!這點(diǎn)真的給我很多驚喜?。〔惶鄤⊥噶?。影片最后的結(jié)尾,讓人突然能夠回憶起整個(gè)故事開始前,給人一種很強(qiáng)烈的恍惚感,讓觀眾從深入其中的代入感中猛的抽離出來(lái)。真的很愛!另外夸一下各位演員的演技,真的很棒!張本煜演的,太好了!??!
故事是編的,這根本就是一場(chǎng)有預(yù)謀的殺人計(jì)劃。齊樂(lè)山是遠(yuǎn)征軍的軍人,跟著夜鶯的父親去印度打仗,遠(yuǎn)征軍傷亡慘重,夜鶯的父親重傷身亡。夜鶯看完齊樂(lè)山帶回的信非常憤怒,隨后兩個(gè)人就一起來(lái)到了上海,從那個(gè)時(shí)候計(jì)劃就開始了。整個(gè)故事并不是沒有破綻,他說(shuō)是久等不到才臨時(shí)起意去救人,這根本不可能。門外都是三老的保鏢,就算他真的把這些保鏢都解決了,也不可能都不驚動(dòng)里面的人就直接進(jìn)去把人殺了,只有可能是里應(yīng)外合。里面的那個(gè)正是夜鶯。當(dāng)時(shí)爬行的夜鶯冷靜沉著,不是被蹂躪了的狀態(tài)。真相應(yīng)該是三老在遠(yuǎn)征軍的軍火上動(dòng)了手腳和那邊分了贓,導(dǎo)致了戰(zhàn)役失敗,所以那邊也會(huì)掩蓋真相。他說(shuō)他也是踩滅火苗的人,意思大概是要做割斷軍火供應(yīng)鏈的人。電影里有段臺(tái)詞,刀仙和小師妹,雙劍合璧殺妖怪。沒有逐夢(mèng)演藝圈,只有復(fù)仇和家國(guó)大義。
什么爛七八糟的懸疑,國(guó)產(chǎn)制片人導(dǎo)演編劇是不是對(duì)懸疑有什么誤解啊。
“要不這樣,我們拍個(gè)電影,但是不說(shuō)這個(gè)女孩是那個(gè)女孩?!?/p>
前30分鐘很“報(bào)告老板”,本以為子墨導(dǎo)演的處女作電影只是這樣了,沒想到,從半小時(shí)后開始,劇情展開逐漸精彩!娛樂(lè)圈亂象,影視圈潛規(guī)則,還有故意避而不談的那些隱喻的劇情……簡(jiǎn)直太精彩!當(dāng)快看到結(jié)尾時(shí),有兩句臺(tái)詞給我很深的觸動(dòng):大概意思是“你知道最可怕的是什么嗎?是記憶,記憶就像火苗,只要有一點(diǎn)兒,便有變成燎原之勢(shì)的可能”;另一句是“我們好不容易知道的真相,難道就這樣讓它結(jié)束了么?”(我覺得很多暗藏的隱喻升華了這部電影的主旨,希望如電影內(nèi)在想表達(dá)的一樣,有些記憶可以被人記?。┝硗猓瑐€(gè)人覺得,值得二刷,里面幾個(gè)演員的演技都很棒!
懸疑ok,喜劇也ok,演員也ok,但最感動(dòng)的是一些文藝從業(yè)者若有若無(wú)的真心話:做一個(gè)有良心的藝術(shù)家有多難?誰(shuí)做誰(shuí)知道。張本煜值得一個(gè)男主獎(jiǎng)!
失望了,看預(yù)告之后拉高了對(duì)這種“迷影之影”的期待。概念和題材是不錯(cuò)的,但是拍得不行,這就非??上?。一些演員的表演問(wèn)題比較大,不明白陳明昊為什么全片都單獨(dú)操著一個(gè)那樣的腔調(diào)講臺(tái)詞,與其他演員和整體氛圍都搭不進(jìn)去,聽著特奇怪。武替演員、秦霄賢和鄧家佳的表演也特別生。整個(gè)制作的感覺介于在院線和網(wǎng)大之間,電影質(zhì)感不行這件事我是沒想到的,這就導(dǎo)致不管你導(dǎo)演有什么想法、電影有什么致敬梗都被埋沒了。很多橋段都覺得生硬、刻意、不自然,搞笑的地方也不好笑,拔高的東西也沒感覺,反而想翻白眼。歸結(jié)到底還是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)水平不夠。本煜好評(píng),又看到楊皓宇老師也挺開心。
作為電影來(lái)說(shuō)沒法給高分,基本是胡鬧和瞎搞,臺(tái)詞金句頻出(我討厭的那種),演技故意浮夸,妝化油頭粉面。最后亮點(diǎn)的上升高度也是建立在虛構(gòu)中就有點(diǎn)諷刺了,但仍然有一些想法值得肯定。其次感覺中國(guó)電影還是能夾縫求生的,雖然都得架空吧。
十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼,商業(yè)投資很正常。
懸疑和喜劇不易混搭,目前國(guó)內(nèi)也僅唐探系列在此領(lǐng)域頗有所成,沒想到劉循子墨處女作便交出不錯(cuò)的答卷。前面喜劇后面懸疑融合得不錯(cuò),迷影元素不少,反嘲娛樂(lè)圈社交、影視圈創(chuàng)作,以及吐槽審查和署名,雖是創(chuàng)作者夾帶私貨,但并不枯燥。劇本殺風(fēng)格迎合年輕人,然不失為行之有效的觀影驅(qū)動(dòng)力。選角和表演方式也指向更下沉的受眾群體,營(yíng)銷跟上來(lái)就會(huì)小爆。好看的懸案離不開對(duì)兇手內(nèi)心的探索,張本煜此次無(wú)疑是他演藝生涯最為濃墨的一筆。
所以當(dāng)年的萬(wàn)合天宜,真的是在一群拍網(wǎng)劇的小咖里,撈出了一票天才啊
全片跟過(guò)家家玩兒似的,你以為離揚(yáng)名立萬(wàn)只差一步之遙,還早著呢?。犝f(shuō)片名最初叫《一部電影的誕生》,看來(lái)導(dǎo)演真對(duì)文文情結(jié)蠻深的~
《揚(yáng)名立萬(wàn)》其實(shí)有一個(gè)夜鶯復(fù)仇操控全局視角:夜鶯父親在遠(yuǎn)征軍印度作戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)死,原因是軍政部貪污,前線補(bǔ)給出問(wèn)題了——李編劇報(bào)道了軍政部貪污案,夜鶯得知真相——夜鶯了解了貪污案的背后是三老——夜鶯利用齊樂(lè)山復(fù)仇,主動(dòng)勾引三老,并引導(dǎo)齊樂(lè)山殺人后掩護(hù)自己逃離現(xiàn)場(chǎng),齊樂(lè)山抵罪——夜鶯沒料到一群無(wú)聊電影人要拍這個(gè)題材,怕事情暴露,主動(dòng)報(bào)案,讓軍政部的人去處理這群電影人——夜鶯發(fā)現(xiàn)電影人們跑到了越南,就繼續(xù)跟到越南——最后斡旋制造了越南撞船事件,讓所有電影人覆滅,也就是片尾報(bào)社小孩說(shuō)的那個(gè)新聞。
華語(yǔ)院線第一部“劇本殺電影”吧,真的討論劇本,當(dāng)然幾年前開始寫劇本時(shí)肯定不是以劇本殺的噱頭為目的,更可能是想拍中國(guó)的《利刃出鞘》,且是冒著很大的投資失敗風(fēng)險(xiǎn)去拍的。我看之前避開了一切劇透,事先不知道幾乎沒有外景,全是室內(nèi)對(duì)話戲,所以看到中間有點(diǎn)犯困,要是調(diào)度再漂亮點(diǎn)、節(jié)奏再緊湊點(diǎn)就好了。但到后半段,尤其余皚磊那個(gè)“滅火者”角色的幾番話,說(shuō)掌權(quán)者最怕的是“記憶”,他要負(fù)責(zé)撲滅星星之火,一下子把我震清醒了,牛逼。就沖這結(jié)尾也要為這部有勇氣、有思考的電影點(diǎn)個(gè)贊。陳明昊和鄧恩熙的表演略欠佳。
尹正最后伸出又收回的手 誰(shuí)懂。
真正的反轉(zhuǎn)是他們依然拍了部爛片,爛的還特好笑
毫無(wú)期待缺驚喜連連。劇本非常難寫,這種懸疑故事層層推進(jìn)再步步反轉(zhuǎn),太容易bug滿滿。但成片的劇作和敘事都挺完整的。尤其是結(jié)尾處理的極高級(jí),心向陽(yáng)總是好的。張本煜才是妥妥男一,鄧家佳穩(wěn)的全片兩色一抹。
其實(shí)本來(lái)想給四星,但心想這應(yīng)該是今年最好的國(guó)產(chǎn)懸疑片吧,那就拉滿吧。美其名為劇本殺電影,但其實(shí)與劇本殺關(guān)系不大,稱為話劇殺更為合適,甚至連詭計(jì)反轉(zhuǎn)的設(shè)置都更像懸疑推理電影的處理,誠(chéng)然它就是大銀幕放的話劇,每個(gè)演員的表演都較以往浮夸許多,還有些觀眾覺得做作,我是可以理解,但如果從一部話劇來(lái)看,我卻覺得可以接受。話說(shuō)我剛看話劇的時(shí)候,也被話劇那種夸張的表演勸退,但只要看的多,慢慢可以接受下來(lái)。一家封閉的大宅子發(fā)生命案,好幾個(gè)人排排坐,重溫案情,從表面上看,像是阿婆的標(biāo)配,其中有一個(gè)密室詭計(jì)融梗了柯南的降靈雙重密室,不過(guò)不是重點(diǎn),重點(diǎn)是兇手的動(dòng)機(jī)和分尸的理由。唐探3喜劇本格社會(huì)動(dòng)作樣樣都想占盡,我不認(rèn)可,觀眾也不買賬,這劉循子墨第一部銀幕大電影就把陳思誠(chéng)想干的事都干完了。你說(shuō)驚不驚喜,意不意外?
當(dāng)大家在看這么一部電影的是,主動(dòng)或者被動(dòng)代入劇本殺的時(shí)候,到底是劇本殺的普及成功,還是電影市場(chǎng)下沉找到的捷徑?總之,都和電影本質(zhì)偏離了軌道。