前期的劇情和另一部劇場(chǎng)版《金銀島》可謂是一模一樣，不過這部劇場(chǎng)版的上映時(shí)間比2018年上映的《金銀島》早多了。從中間開始劇情不一樣，《金銀島》的劇情是找到的金銀島是時(shí)空海盜的飛船偽裝成的島嶼。而這一部是中途遇到了時(shí)空亂流，多啦A夢(mèng)的探險(xiǎn)船被吸到了十七世紀(jì)真正有海盜的年代。并且因?yàn)楹Ｋ构噙M(jìn)口袋，導(dǎo)致小叮當(dāng)這一部的四次元口袋被封印了，使得副本難度大大增加。但是后面多啦A夢(mèng)自己用筆給自己畫了一個(gè)口袋，說自己沒口袋不適應(yīng)，就自己畫了一個(gè)，2333

而穿越時(shí)空導(dǎo)致船體支離破碎，主角團(tuán)被救上了海盜船遇到了女主角貝蒂和他父親的海盜團(tuán)，而大雄則和主角團(tuán)失散。這里因?yàn)榕只]能在海里抓住大雄，而使得胖虎陷入深深的自責(zé)中。就有了后面胖虎在貝蒂遇險(xiǎn)時(shí)，抓貝蒂的手說出那一句“這次我絕對(duì)不會(huì)抓不住了”的伏筆。

另一方面，大雄被一只紅色海豚所救，流落到了南海島遇到了貝蒂下落不明的弟弟杰克。而大雄也有在多啦A夢(mèng)不在的情況下，好好努力生存下去。和杰克互幫互助。并且紅色海豚給予了他們倆很大的幫助，后面才知道原來這只紅色海豚是時(shí)空警察

在南海島上有著各種奇奇怪怪的生物，比如吃人的哈密瓜，飛翔的巨大變色龍，蜘蛛蜜蜂等等原來這座島嶼上的反派是時(shí)空犯罪者，他把各種生物合成，做成生物兵器。之前主角團(tuán)遇到的時(shí)空亂流，就是他把海怪放出來做實(shí)驗(yàn)看破壞力導(dǎo)致錯(cuò)誤把主角團(tuán)也一并帶回這個(gè)時(shí)空。

最后多啦A夢(mèng)和大雄解開了島上的防護(hù)罩，紅色海豚聯(lián)絡(luò)了時(shí)空警察，抓住了大反派。主角團(tuán)告別了大家，回到了自己的時(shí)空。值得一提的是貝蒂喜歡胖虎的男子氣概。這一部罕見的不是大雄開后宮，而是胖虎的春天來了。不過最后胖虎和貝蒂畢竟不是一個(gè)時(shí)空的，還是要分開，心疼胖虎。

這一部的元素很多很雜，前面的劇情和金銀島重合，并且糅雜了很多短篇小故事。然后后面的內(nèi)容，又有點(diǎn)像大雄的恐龍抓時(shí)空犯罪者，然后合成獸的內(nèi)容又像日本的誕生?？傊?，中規(guī)中矩吧。不能算太爛，但是如果時(shí)間有限，確實(shí)不值得二刷。

大雄的夢(mèng)境

說實(shí)話，早上趴在床上嗦面條的時(shí)候，圖個(gè)輕松，點(diǎn)開了這部1998的哆啦A夢(mèng)。電影里的繪畫風(fēng)格截然不同，可以感覺到相當(dāng)古早。

可是看到最后，腦海里浮現(xiàn)的卻是這個(gè)深省的標(biāo)題：

“關(guān)于動(dòng)畫，這二十年變得是什么？”

現(xiàn)在的哆啦A夢(mèng)，似乎形象定的死極。大雄就注定軟弱，凡事靠哆啦A夢(mèng)；胖虎就注定是一個(gè)霸凌者的身份：“我的就是我的，你的還是我的，我的朋友！”；小夫也就是一個(gè)欺軟怕硬的勢(shì)利眼。

在《大雄的南海大冒險(xiǎn)》里，我看到的截然不同。畫風(fēng)不同，人物性格不同，劇情解構(gòu)不同。

它并不去避諱大雄等人的裸體，也并不避諱一個(gè)海盜拽著靜香油膩大笑的畫面。

我想在現(xiàn)在的動(dòng)畫里如果出現(xiàn)一點(diǎn)這些，許多“正義人士”就把其批的體無完膚了。

電影里同時(shí)有一個(gè)大雄夢(mèng)境的描繪，看似無厘頭，實(shí)則十分有趣。變來變?nèi)?，穿梭來穿梭去，就是?duì)人心的刻畫。

并且，在電影里，大雄軟弱時(shí)軟弱，但是在緊要關(guān)頭絕不會(huì)忸怩不前。他勇敢的沖上去把隱形怪獸的舌頭打個(gè)結(jié)；在跳海逃生時(shí)猶豫一秒也就決絕的跳了。這和現(xiàn)在的《哆啦A夢(mèng)》里的只是哭哭啼啼的大雄，截然不同。不僅大雄。胖虎、小夫等許多人在里面的形象是豐富的。片中的胖虎兩次“拉手”救人的成長；小夫克服恐懼的開炮擊中利百壓。

他們的一切行為都是積極的，在我被現(xiàn)在的《哆啦A夢(mèng)》的固定形象制縛住的時(shí)候，一次次的向前，做我想不到的事情——大雄是勇士，胖虎是義士。

當(dāng)然現(xiàn)在的《哆啦A夢(mèng)》并沒有我指責(zé)的那樣糟糕，我只是在這部電影里深刻的體會(huì)到了兒童動(dòng)畫里二十年里的一個(gè)轉(zhuǎn)變：毫不停止的避諱。

人們總以為，兒童是天真的，最美好的，什么都不能接觸。什么血腥打斗、裸體環(huán)節(jié)、談情說愛、殺死離別等等。

可是你敢問，上面這幾樣，不是人類的“全部”——人類的真實(shí)。

我自小打開電視，看到《西游記》里面白骨精的紅指甲插進(jìn)和尚光光的腦袋里時(shí)就害怕的縮到沙發(fā)的角落；面對(duì)《柯南》里的電梯、密室藏尸等等也瑟瑟發(fā)抖；發(fā)現(xiàn)《黑貓警長》里的螳螂小姐吃了先生（詳見我寫的《螳螂小姐》）、某只老鼠失去耳朵流血不止、某個(gè)人物為了正義犧牲自我；以及到了現(xiàn)在，突然發(fā)現(xiàn)《神廚小福貴》的結(jié)局悲痛肺腑。

我也選擇去看它們。在我的童年。

因?yàn)槲颐鎸?duì)了真實(shí)，并且感謝看到它們。

每一份真實(shí)告訴我的是怎樣珍惜自我，怎樣面對(duì)自我，做什么人，干什么事。

但是過度的不良畫面也確實(shí)不應(yīng)該出現(xiàn)在兒童動(dòng)畫里。

讓兒童面對(duì)真實(shí)，我承認(rèn)，是有風(fēng)險(xiǎn)的，而其好處，大概也要多年以后才能見分曉。

這里有我的親生經(jīng)歷。

小的時(shí)候得了一條飄飄的彩色絲巾，我突然覺得電視里的人上吊很酷。我開始對(duì)死亡有一種特殊的迷戀。爸爸媽媽走出房間，我就關(guān)上門把脖子掛在金屬門把手上，往復(fù)幾次，覺得新鮮。終有一次，感覺窒息不已，急忙掙脫。寫到此處，脖子上還隱隱出現(xiàn)一絲不適，難以吞咽。

面對(duì)真實(shí)是風(fēng)險(xiǎn)，不知道是不是所有人都有過幾次“瀕死”的經(jīng)歷然后更好的生活。

兒童動(dòng)畫里的情節(jié)，不應(yīng)該是被一棒子打死的。不是逢“不良”就打，而是去打“真殘次”。

父母不要把維護(hù)孩子的完整童年寄托在兒童動(dòng)畫上——你在哪里？——你的循循善誘、陪伴、勸解比一切來的更有用。

把狀告好動(dòng)畫的時(shí)間用在陪伴、教導(dǎo)身上！別什么都?xì)w咎于不是。

不是是有，但是對(duì)于一些好的動(dòng)畫作品來說，就是平白無妄之冤。

兒童需要適當(dāng)?shù)恼鎸?shí)，和生物一個(gè)道理。就像從小生活在無菌室里的兒童，長大了免疫力比接觸“真實(shí)”的空氣里的細(xì)菌的兒童差好幾倍。一個(gè)兒童“空白”著長大，當(dāng)一切來勢(shì)洶洶的時(shí)候，你說ta怎樣面對(duì)？

關(guān)于動(dòng)畫，這二十年來，變得是大雄、胖虎和小夫，還是創(chuàng)作者人們自己？ 我并不是在否定動(dòng)畫人物的性格，而是在希望抓住ta們正在消逝的多元性。大雄可以是柔軟的性格，胖虎也可以繼續(xù)欺負(fù)人，這都是他們的真實(shí)。從他們的真實(shí)中孩子也許又會(huì)看出他們真實(shí)的原因；并且他們的真實(shí)需要更多的“正向豐富”，并不是被刻板，被一棒子打死。

對(duì)于兒童動(dòng)畫，這兩種真實(shí)都是必須的。真實(shí)是不能被避免的，否則玻璃有一天不能為花兒維持熱浪。