這是中國電視劇領(lǐng)域中少有的好片，這是現(xiàn)實主義偉大的杰作，這是一部關(guān)于民工的血淚史。在我看來沒有哪一部電視劇能有如此的真實，如此的深刻，又如此的悲憫。劇中任何幾集裁剪下來弄成電視電影都能成為堪比《偷自行車的人》這類偉大的現(xiàn)實主義力作的作品。暴力，犯罪，欲望，人性的善與惡在這部影片中都有著深刻詮釋。在那些深邃的鏡頭后面，民工的生存狀況讓人堪憂，他們的經(jīng)歷更是讓人觸目驚心。這已經(jīng)是10年前的電視劇了，而我最近才有幸將它看完。在黑夜中流干了淚水，那一張張呆滯的面孔，那一雙雙焦灼的眼神，那些失落無助的背影，觀看的過程中幾度哽咽，不知為他們留過多少眼淚，有時候在夢中見到他們渾身都會戰(zhàn)栗不已。這就是你所生活的國家，這就是生活在我們身邊最平常不過的農(nóng)民工。這就是底層人民最真實，最卑微的寫照。他們像狗一樣的活著，沒有平等，沒有尊嚴，他們做著最重最累的體力活，吃著最差的飯菜，住著最臟最亂的工棚。對于這些他們沒有任何怨言，然而就算這樣他們辛辛苦苦賺來的血汗錢卻還是被一些黑心的老板拖欠著，要知道這真的是他們用血換來的，這些錢是他們的命，全家人的指望都在這里了，老婆孩子父母。。。。。。
 在這里我向管虎導演以及這部電視劇的所有工作人員致以我最崇高的敬意，他們在當今這個浮躁的社會，在這個處處“鶯歌燕舞，國泰民安”，歌頌遠遠超過批判的時代里敢于著眼于這樣一群特殊的群體，表明了管虎導演高度的社會責任感，對于底層人民最為深切的關(guān)懷體現(xiàn)了一個導演的良心。這部戲中未經(jīng)打磨粗糲的質(zhì)感，猶如紀錄片般的真實感給觀者帶來了極大的震撼。這種震撼不單單是視覺上的，更多的是心靈上的。那些鮮活的人物，謝老大，老陸，王家才，楊志剛，栓兒，薛五，薛六。。。。。。他們就如同我們身邊見到的那些樸實的農(nóng)民工兄弟一樣，帶給了我們太多的辛酸和感動。
　這部電視劇展現(xiàn)了生存在社會最底層的農(nóng)民工兄弟的掙扎與無奈，他們的希望與絕望。他們在社會的最底層苦苦的掙扎，飽經(jīng)滄桑。人間冷暖，世態(tài)炎涼，饑寒交迫，生離死別他們都體驗過，人世間的善和惡都在這里了。在他們身上我們仿佛看到了自己父輩的一些影子，他們吃苦耐勞，忠厚老實，樸實無華，然而他們也因為沒有知識文化，封建落后，善良單純而屢屢被人欺騙利用，每次看到這些心中便會悲憤不已。我有時候在想，倒退50年，工農(nóng)階級是我們這個國家最引以為豪的階級，他們是這個國家的主力軍，真正的主人，資產(chǎn)階級在當時被人們所不齒。50年后的今天一個階級轟然倒塌，同樣是占這個國家最多人口的工農(nóng)階級，作為這個國家真正生產(chǎn)力的工農(nóng)階級待遇卻發(fā)生了翻天覆地的變化。他們已然不是這個國家的真正主人，城市人異樣鄙視的目光，似乎他們正在被整個社會所不齒。不知這個國家到底是怎么了？也不知道我們到底是進步還是落后了？
　　我喜歡沈從文先生的文章，我也贊同他的看法，我同樣認為人類真正的精神家園應該是在鄉(xiāng)村而不是城市，人類社會的精神文明應該是扎根于鄉(xiāng)村的，鄉(xiāng)村才是人類精神真正的歸宿。原始、淳樸、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生狀態(tài)。而城市自私，浮華，虛榮，偽善是人性墮落的表現(xiàn)。
 在這里我努力的克制著自己的情感，為大家簡單的剖析一下劇中的主要角色:
謝老大：
 謝老大無疑是整部電視劇中最讓人揪心的幾個角色之一，馬少驊的表演非常生活化，完全不露痕跡，幾乎和局中人合二為一。我想這樣強悍的演技，即使是阿爾帕西諾，丹尼爾戴劉易斯也不過如此了。他在整部戲中的演出可謂是張弛有度，總體上是顯得得比較內(nèi)斂的，但是某些時刻也能有著驚人的爆發(fā)力和表演張力。最初我本人是不太喜歡謝老大這個角色的，因為我認為這個人比較圓滑，比較事故，還比較小氣。但是隨著故事的發(fā)展，我才真正了解到這個角色的內(nèi)心世界，我才真正感受到這個角色的悲慟。在后來我準備把覺得極其震撼的一些情節(jié)都剪輯在一起的時候發(fā)現(xiàn)絕大部分原來都和謝老大有關(guān)。謝老大的兒子狗蛋得了大病，需要透析，需要換腎，他自己省吃省喝，小氣摳門甚至是賣血無非是想為自己的兒子多省點錢看病。想到這里他前面所做的一切也就無可厚非，可憐天下父母心。這部戲中謝老大對我的震撼是最大的，他經(jīng)歷的那些觸目驚心的場面我現(xiàn)在想起仍然有種想哭的沖動。
第5集向張彪要工錢，他卑躬屈膝，低三下四，只希望張彪能夠給大家工錢，人心都是肉長的，有點良心的人怎會不為所動？但張彪?yún)s顯得極其不耐煩。謝老大無奈的蹲在角落，臉上寫滿了失落。第14集，兒子病危，再次找到張彪要工錢，他懇求張彪給他工錢，那語氣似乎要哭出來了一樣。張彪依舊無動于衷，駕車離去，只留謝老大一個卑微單薄的背影不知所措。第15集謝老大在石灰水里泡皮子，當他雙腿第一次伸進去的時候，因為灼熱的石灰水腐蝕雙腿，謝老大痛苦的喊了聲“呀，媽呀！”臉上因為疼痛而變得扭曲，但是最后卻還是不得不忍受這種劇烈的灼燒將皮子泡完。將雙腳泡在石灰水里面是什么滋味我沒有試過，但是我敢肯定那種滋味一定不好受，常人絕對也難以忍受那種灼燒，但是謝老大卻只是為了那20元，為了生活，為了自己的兒子，甘于忍受這樣的疼痛，叫人無比辛酸。謝老大在影片中最打動人心的片段還是喝完酒后的那段內(nèi)心獨白，我相信看過這個片段的人無不為之觸動。俗話說，酒后吐真言，此話不假。謝老大平時是個挺內(nèi)斂的人，兒子的病他并沒有跟常人提起過，只是在他一次次討工錢都失敗之后，他真的絕望了，他想逃避，他像大多數(shù)人那樣借酒澆愁，那些平時沒有說出口的苦悶，那些苦衷，那些不滿都在酒后一一道出。他發(fā)泄著心中的憤懣，他訴說著兒子的病情，工錢的難求，生活的艱辛，大家在他歇斯底的訴說和吶喊聲中早已淚眼模糊。關(guān)于謝老大的情節(jié)還有很多，因為篇幅有限就不一一列舉了。
老陸：
老陸同樣是這部戲中導演著力刻畫的人物之一，陶澤如的表演同馬少驊一樣出色。因為管虎最后向?qū)彶椴块T的低頭，所以結(jié)局終究不能夠那么慘烈。但是在大家似乎都越來越好的時候，只有老陸一人成了流浪漢，他的結(jié)局應該是最為慘烈的。初次見到老陸這個人的印象就像楊志剛說的那樣：典型的南方人，花花腸子比較多，同樣世故圓滑。但是對于自己的家，作為一個父親，作為一個丈夫他是稱職的。然而隨著劇情的發(fā)展，老陸卻成為了全劇中命運最為悲慘的人。他多次無故被保安人員毆打，給人干活卻沒有給足工錢，最讓他絕望的是自己的妻子也成為了城里人的二奶，猶記得在老杜家那一幕，發(fā)現(xiàn)自己的妻子成為了別人的二奶時，他的憤怒，無奈和絕望。可惜他那不爭氣的兒子，不僅不明白自己的艱辛，反而變本加厲的問自己要錢。這種情形在大學并不少見，特別是那些來到大城市上學的學生，在燈紅酒綠的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳樸，單純，變得貪慕虛榮，拼命榨取父母身上的血汗錢。不知道他們能不能了解自己父母賺錢的艱辛，不知道他們在大手大腳的花費著自己父母血汗錢的同時會不會有一絲愧疚。有個鏡頭我記的特別深：老陸獨自一人坐在花臺下，一個大的仰拍景深鏡頭將他失落的情緒和一幢矗立的大廈放在一起極富象征意義：城市的繁華喧囂，燈火通明，路上的華燈初上卻沒有一盞是為他而亮。全劇的最后已然變成流浪漢的老陸站在鐵軌上，望著呼嘯而過的火車，怒吼著帶我回家！家？他哪里還有家！
王家才：
王家才是典型的老實人，忠厚本分，膽小怕事，重感情，特別是對自己的親人關(guān)懷備至。劇中他的遭遇也頗為悲慘，他有個不爭氣的妹妹，他家中還有個瞎眼的老母親。可以說他的境況不比謝老大好多少，他對于自己妹妹的關(guān)愛讓人感動。他也因為老實膽小被人陷害入獄，被黑煤窯老板毆打。最后被逼上梁山，在沉默中爆發(fā)，造成了全劇中最為慘烈的一幕：用刀捅傷陳佑良而入獄。
楊志剛：
講義氣，重情義，不過年輕氣盛，做事情也頗為沖動，在劇中他和栓兒應該屬于新型民工的代表，對于他，遭遇顯然沒有前幾位那么悲慘。他孑然一身，一直在找尋著自己的母親，他在劇中多半時刻是處在董飛和宋娟娟的糾葛當中。他有屬于他自己的一段甜蜜的愛情，不過他卻無力掌控這來之不易的愛情，因為他卑微的身份，他連自己的生活都顧不了，何談愛情，愛情對于他這種人來說似乎就是一種奢侈品。
栓兒：
劇中他是一個流浪兒，被謝老大收養(yǎng)，作為一個男孩，他是單純，樸實卻又無奈的，對于生活他更加無力掌控。作為新型民工的代表，他和楊志剛一樣被導演管虎給予希望：希望他們能夠多學本領(lǐng)，多學知識，只有這樣才能立足于這個社會，不被人所瞧不起，同樣，君子以自強不息，不管遇到什么，都要堅強的去面對，活著就有希望，再大的困難總能扛過去，生活也總會好起來。
王家慧：
導演對于這個角色的設(shè)定我想應該是代表了社會上的一類人：她們生長在農(nóng)村，在忍受了那里的貧窮落后之后艷羨著城市的繁華，沒有一技之長的她們?yōu)榱顺蔀橐粋€城里人，什么樣的代價似乎都愿意付出。因為沒有一技之長，又不愿意做那些又苦又累的體力活，所以她們沒有生活來源，只得寄希望于身邊的男人，將自己的身體與靈魂都付給了那個男人，天真的認為那個男人會娶她，那個男人真的會娶她么？顯然不會，他在占有了她的身體之后便會將她掃地出門。失去生活來源的她們對這個城市還抱有一絲幻想，靠著做皮肉生意賴以存活。對于自己生活的無力，麻木，對于自己靈魂的墮落，她們在這個城市越陷越深，最終迷失了自我。導演通過這個角色告誡那些對于城市有著美好向往的女性，這里的生存是殘酷的，如果你們沒有一技之長，又沒有吃苦耐勞的品質(zhì)，只是想要依附他人在這里生存下來是不切實際的，下場會是慘痛的。你們同樣應該學會自強自立。
薛五：
典型的北方大漢，憨厚耿直，頂天立地。對于自己的家庭有著一個男子漢的擔當，對于自己的弟弟更是關(guān)懷備至，一些細節(jié)之處對于薛六的關(guān)愛令人感動。
薛六：
那時候的黃渤還沒有火，那時的他還只是一個北漂的小歌手。管虎對他有知遇之恩，而后更是一步步將他捧上影帝的寶座。黃渤長著一張諧星的臉，也是一張極其大眾化的臉，把他放到民工中去活脫脫的一個民工形象。他飾演的薛六這個角色非常傳神，本身又比較喜感，他的每次出場多多少少能緩解劇中壓抑深沉的氣氛。薛六這個人真誠，有同情心，樂觀豁達，由于年輕氣盛有時候又顯得特別強勢，富有攻擊性。他對于王家慧的愛讓人動容，默默的為她付出自己的一切，他什么也沒有，只有一顆真心可昭日月。我想王家慧在心底是喜歡薛六的，但是她又不能夠去喜歡他，因為她想要的他給予不了她。
李海平：
對于民工這類弱勢群體有著真切的關(guān)懷和同情，并為之付出了許多努力，對他們是又愛又恨，哀其不幸怒其不爭?？梢哉f這個角色有著管虎導演自己的精神寄托在里面。
吳英：
這個角色是個很典型的東北婦女形象，對自己的丈夫潑辣，強勢，卻是典型的刀子嘴豆腐心。做事干練，作為一個妻子，一個母親，無可挑剔。而且她身上有著中國傳統(tǒng)女性吃苦耐勞，勤儉持家的美德，她是蕓蕓眾生中善良的普通百姓的代表。
老周：
作為工棚的廚師，他親眼目睹了這群民工生活的悲慘，他也盡了自己最大的能力給予他們幫助和關(guān)愛，他把栓兒和志剛當做自己的兒子對待，將老陸，謝老大，家才當做自己的兄弟對待。即使親眼目睹了這些慘狀，作為一個卑微的廚師，他又能改變什么呢？他無力去改變這一切。他有一顆菩薩般的善心，也有一段不堪回首的往事。他每天虔誠的拜佛，希望能夠洗脫身上的罪孽。同時希望能夠保佑這些悲慘的人們能夠活得好些。觀音菩薩，如果你真的在天有靈就保佑保佑那些受苦受難善良的人們吧！保佑他們能夠早日脫離苦海。
艷紅：
這個角色與王家慧形成鮮明的對比，她雖然在風塵場所工作，卻能夠出淤泥而不染，始終堅守著自己的節(jié)操和道德底線，保持著一顆純潔的心靈。她也有自己的苦衷，卻從未向他人吐露過：自己的父親早亡，母親身患重病，臥床不起。即使這樣，她也從未放棄生活的希望。我很喜歡她說過的那句話：“什么農(nóng)村城市的，誰想吃苦??？生活不就是這樣。”簡簡單單的兩句話揭示出了生活的真諦。對于她，我從心底表示由衷的敬佩。
董飛：
對于這個角色我想多說一點。我覺得這個角色是整部戲中最豐滿，最有血有肉的形象。應該說他本性并不壞。他從小出身于農(nóng)村，可能在暴力和貧窮的夾縫中生存滋生了他日后對于自己出生的極端仇視。他渴望財富擺脫自己窘迫的出生，他仇視那些民工就如同仇視自己的出生一般。劇中他是張彪手下的一個打手，一個無賴。但是在受到愛情的沉重打擊之后，他發(fā)生了蛻變，他人性善的一面開始閃光，他不僅和楊志剛成了好朋友，還幫助志剛救出了謝老大，也算一個頂天立地，有情有義的男子漢了。
杜建中：
對于這個角色，平心而論，他并不是一個十惡不赦的大惡人。從某些方面來看，他還是一個不錯的人。他雖然家財萬貫，但是并不驕奢淫逸。他白手起家，所以擁有吃苦耐勞的品質(zhì)，他從未將自己看的高高在上，目中無人，對于自己的母親也十分孝順。在男女感情方面也絕對專一，對于秋月的愛也是真心實意的。對于自己的弟弟更是關(guān)懷倍加，危急關(guān)頭，寧愿自己扛下責任也不愿連累自己的兄弟，是一個非常有擔當?shù)哪腥?。對于拖欠民工的工資他確實有不可推卸的責任，不過他也的的確確有著自己的苦衷，公司的資金周轉(zhuǎn)確實是遇到了一點困難，他并不是打算不給民工工資，他并不像張彪那樣冷血無情。對于老陸他是有所愧疚的，老陸落到那副田地確實也是由他一手造成的。
秋月：
其實我十分理解她做出這樣選擇的不易，她也有自己的苦衷。光憑老陸那點工資根本無法養(yǎng)活一家人，她這樣做也是為了這個家，為了孩子，為了生活，無可厚非。不過她對于老陸，對于孩子，對于這個家始終是有所愧疚的，在她心中，中國傳統(tǒng)婦女的倫理觀念還尚存，所以最后她還是選擇了默默離開，沒有和杜建中在一起。
管虎的這部戲，從人物上來說都非常豐滿，立體。每個人都不是完美無瑕的，也都并不是十惡不赦的，人性本身就是復雜矛盾的，人性就是善與惡的綜合體。沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個人都是在這種善與惡的不斷沖突中生存著的。即使惡如張彪般冷血無情的人對于自己的女兒也關(guān)懷備至，疼愛有加。即使善如家才這樣的老實厚道人，在自己的生存經(jīng)受了巨大威脅時，面對不屬于自己的皮包，他也不得不選擇接受。每個人為了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉擇，這既是生活的無奈，也是做人的無奈。復雜矛盾的人性在這部戲中有著極其深刻的展示。
劇中的結(jié)尾是民工們都拿到了工錢，而且生活也越來越好。真實的情形真的是這樣嗎？但愿如此吧！10年過去了，不知道現(xiàn)在的農(nóng)民工兄弟你們過得還好嗎？

在《人民的名義》熱播的時候，

很多人都直呼這部國產(chǎn)政治劇的尺度大到爆炸，

簡直可以用瞠目結(jié)舌來形容。

殊不知這樣的高口碑、大尺度的國產(chǎn)劇，我們在十幾年，甚至二十年前就有了。



89版《封神榜》，露點、血腥、黃暴、驚悚、屎尿屁，百無禁忌，

絕對是8090后的童年陰影。



一手捧紅陸毅的《永不瞑目》在當時也是舌吻、床戲、摸褲襠，

這可比劉翔前女友的“褲襠藏雷”早了不止一個level。



還有“天地之間有桿秤”的《宰相劉羅鍋》，

那香艷尺度放到現(xiàn)在可就只能看“大頭娃娃”了。



除此之外，還有一部直戳現(xiàn)實，刻畫了一幫有血有肉的小人物的神劇，

豆瓣評分9.4，常年穩(wěn)居國產(chǎn)劇前十行列。

時隔十幾年，還有不少觀眾能夠喊出劇中人物的名字，薛六、薛五、陸長友、謝老大、王家才……

唯一的不足就是看過的人還是太少，

因為這部《生存之民工》聚焦的是一群討薪的民工，現(xiàn)實且不討喜的題材注定很少有人關(guān)注。

在新聞聯(lián)播勾勒的美好社會中是不會有它的立足之地。

這部《生存之民工》是第一部刻畫民工的電視劇。



在2013年的時候，“閹割”版在山東衛(wèi)視播出，

由于黃渤的走紅，戲中加大了黃渤的戲份，

片名也由《生存之民工》改為《春天里》，寓意自然不用言語。

與原版相比，這次的重映版也比之前少了2小時24分，占比達到整部劇的10%。



而刪減的部分都是不利于“觀影”的，

比如開頭的跳樓討薪。



比如謝老大由于討債被關(guān)起來浸石灰水的那場戲。



比如王家才被打得頭破血流。



的確，現(xiàn)實太尖銳，有人不讓看。

而重播的溫柔版的《民工》，用難以自圓其說的字幕，為角色安排了大團圓結(jié)局。

從沉重的《生存之民工》改成飄飄然的《春天里》簡單，但這也只是強行叫春。

因為現(xiàn)實這東西，不會像劇名一樣，可以隨便改，

也不會像劇情一樣，可以隨意剪輯和刪除，

它只會冷冷盯著你，看著你的無力、無助和吶喊。



與一些浮夸的電視劇不同，它很真實，一點也不嬌氣，

故事也取材于真實事件。

故事發(fā)生在東北小城松江市，

一群來自全國各地的農(nóng)民工，懷揣著形形色色的夢想來到大城市打工，

每天起得比雞早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很長時間卻得不到一分錢。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，

沒有辦法，他們只有集體追討，

可是等待他們的卻是無恥的威脅和恫嚇。



一年的時間過去了，上百名民工依舊擠在簡陋的工棚里，有家難回。

那些毫無良知的老板拖欠他們的工資始終沒有消息，

他們中好多人指著這點錢送孩子上學、為老人看病。



到了秋收的季節(jié)，他們要趕著回家務(wù)農(nóng)，

可是，一分錢也沒有到手，每個人都不甘心，

因此，他們想了各種辦法去討。

有一個工人追上了老板的面包車，

但沒想到不但沒有給錢還囂張跋扈地命令手下將其打了一頓，頭破血流。



但是他們沒有死心，

經(jīng)過商議，決定留下一部分人繼續(xù)討薪，其余人回家秋收。

然而事實并非他們想的那么簡單，討薪之路注定不太平。



本劇的導演是中國第六代導演——管虎，

在拍攝這部劇之前鐘情于拍電影的，

只不過他拍的電影讓投資方賠了個底朝天，所以他才轉(zhuǎn)拍電視劇賺錢。

《民工》同樣不會受到市場的青睞，當時的投資方一個勁地勸管虎不要拍這種賠錢貨，但是倔脾氣上來的他又怎么會局限于市場的驅(qū)使，

帶著團隊就投身于劇本的創(chuàng)作和現(xiàn)場拍攝中。



為了讓劇中的演員們更貼近農(nóng)民工的形象，

管虎從建筑工地找了40多位民工與演員們同吃同住而且全程采用肩扛拍攝，

以至于本片在市級地面頻道播出的時候，好多人都以為這是一部紀錄片而非電視劇。

拍到最后，黃渤、陶澤如、雪村等人與其他農(nóng)民工蹲在一起的時候，

就連劇組的工作人員都分不清哪個是演員，哪個是農(nóng)民工了。

所有的演員在拍攝時也直呼過癮，

因為從來沒有一部劇能夠讓他們這樣不按劇本隨意發(fā)揮，

最重要的是，導演后期都沒有減掉。



有了足夠的空間，演員們就放手去演，

那可是真的放手。

飾演工長的馬少驊，這個摔下樓梯的戲，堅持不用替身，

拍完，整個背部淤青。



要知道，他可是《走向共和》、《建黨偉業(yè)》里的孫中山吶。



扮演王家才的孫松在磚廠挨打的戲，挨的可是真棍子，

而他為了演好這個角色，把自己原本白嫩的皮膚曬的黝黑，

他在休息時就夾著鋪蓋卷到賓館遮雨臺去曬，

還被賓館的保安誤以為他要跳樓。



客官們看一下，曾經(jīng)在《渴望》里的白面小生王滬生，

他也憑借這個角色獲得過金鷹獎最佳男配。



除了敬業(yè)精神，劇中的所有人包括群眾演員都貢獻了影帝般的演技。

如在工友和老板中受著夾板氣的馬少驊，

操著一口河南話，口頭禪是“木有”，

最傳神的是他的嗓音，聲嘶力竭，游走在破音邊緣，

那種掏錢時窘迫又小心翼翼的樣子，被他演的震撼人心。

就連最難注意到的指甲都臟兮兮的，

因為在拍攝時專門將指甲用黑泥染黑。



熒幕反差最小的是劇中民工討薪的終極大boss，演公司老板的丁勇岱，

沒有辦法，長相和氣質(zhì)決定了他天生一副帝王相，

《瑯琊榜》中的梁王就是他。



那時的黃渤，還沒有從北影畢業(yè)，管虎讓整個劇組停工，等他期末考試完再開機。

一開始所有人不解，可是看了黃渤進組的第一場戲，所有人都服氣。

薛六的痞勁、樂呵勁，民工的全貌，詮釋的淋漓盡致。

有些觀眾小時候看的時候都不覺的他是個演員，一致認為他就是導演請來的民工，

甚至黃渤的哥們在電視上看見，還真以為黃渤當了民工，打電話給他寄錢。



陶澤如飾演的老陸，陸長友，

是一個有正義感、執(zhí)著、堅強但又同時心機很重。

他想方設(shè)法賺錢但是命運卻對他不公，

老婆當了有錢人的情人，那個有錢人還是他知己的搓背顧客，

兒子上了大學后，不僅沒有體諒家里的難處反而變本加厲的要錢，

最心酸的是，為了圓兒子的慌，他還的裝成大老板，

最后，現(xiàn)實把他徹底逼瘋了。

其中，有一場戲，是他得知事情真相后站在大街上破口大罵，

演到了人戲不分、幾近癲狂的狀態(tài)，

演完之后，他的精神恍惚了很久才緩過來。



《民工》中的種種驚喜與高光時刻，對于今天連底線都難以守住的影視劇來說，無疑是種奢侈。

已經(jīng)有太多的演員認為反正片酬都定了，檔期也排好了，多在片場耗著是一種浪費時間的行為，

而《民工》里的演員們的觀念就太“落后”，他們反而認為拿到一個角色，把他演的耿浩才有價值。

而最難重現(xiàn)還是它的現(xiàn)實主義氣質(zhì)，

去年大熱的《歡樂頌》被不少人冠以“現(xiàn)實主義”的頭銜，很可惜，剛剛開播的第二部已經(jīng)失去初心。



反觀《民工》并沒有一味的美化他們的淳樸、善良，

在管虎的視角下，他們每個人都像我們一樣有缺點，不完美。

但是這部劇所反映的現(xiàn)實問題同樣壓的人喘不過氣，

對于民工群體，他們賣命的干活，用血汗去構(gòu)筑城市的美好，為的只是用勞動換來卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他們拼命、討薪，都是為了活著，

可是，總有一些不法分子連他們最基本的希望都要剝奪，令人心寒。

這樣的影視作品才是我們所需要的，

不遮掩、不討好，只為真相而活。

弱肉強食，利益導向。不管你吃是屎，還是人，你都是食物，消化完了都變成屎。時代的洪流裹著這些屎們，奔流向前不復回。你一翻史書，發(fā)現(xiàn)果然進步了，等你放大每個時代的個人，發(fā)現(xiàn)什么他媽也沒改變，就跟屎一樣。怎么破。
人是有自身的局限的，軟弱注定了悲劇，你能自由到哪去？暴力是低等的，是直接的，虛偽和欺騙是高等的，間接的。可罪惡的程度卻未分得清孰高孰低。