看過司馬式的小說《土方歲三的家》，“ 我想不出該問什么，隨口問道：“歲三的歲應(yīng)用音讀還是訓(xùn)讀？” 徐徐二字道來維新史跡，讓人緬懷?；氐诫娪氨旧恚愕蒙鲜呛甏笾谱?，對于副長和阿雪倒是認真的刻畫過，其他則成了流水記賬，沖田總司，近藤勇最后的結(jié)局竟都是一帶而過，在《關(guān)原》中的岡田準(zhǔn)一不適合新選組， 而兩個半小時怎能講述幕末新選組的一個“誠”字。

因為不熟日本史，只能以純粹的觀影體驗紀(jì)錄，加上一些演員迷妹心得

雖然對新選組只有比較片面的了解，也很少看日本時代劇，這部雖然節(jié)奏很快，很多事件突然就閃過，但整體氛圍渲染的蠻好的，也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷，可以體會到日本那段風(fēng)雲(yún)難測的時代，不同性格，不同信仰和不同目標(biāo)的人在各自的行動下交織的一段精彩又悲涼歷史。殺陣的部分，雖然很少看這樣的演出，但自己感覺節(jié)奏和打擊感很好，很精彩又不至於到血腥的看不下去??

演員來說，岡田的土方真的好帥！每個近鏡頭都覺得好帥（誤）雖然和燃劍原著的土方感覺有些許的不同，但僅這部電影中覺得呈現(xiàn)的非常好，他的正反面都展現(xiàn)出來了，最後的結(jié)局也是悲傷中帶著血性。再來是一開始衝著他看的涼介飾演的總司，真的是新選組一枝花，土方的戀情小精靈，整個好可愛?????? 身為迷妹覺得他在新選組的每一幕都好可愛，上戰(zhàn)場和介錯時又好帥，最後重病的時候也讓人心疼，其實在這部電影總司的戲份我個人覺得不算特別出彩，畢竟是圍繞大時代和土方的電影，非決策層的總司沒有什麼當(dāng)焦點的機會XD 但每次看到他心情都很好（雖然我是迷妹一定有私心，但至少看其他非粉的評價也都蠻好的??），希望之後有機會看到池田屋完整的殺陣，看到更多閃光鏡頭！

看完最後一幕到工作人員表跑完為之都一度說不出話，十分的百感交集，如同涼介訪談所說的，新選組在歷史上或許說不上是什麼正面人物，但至少他們是一群到死都貫徹自己意志的人，看完這部電影確實可以感受到，個人覺得喜歡類似題材的人還是值得一看的。最後，如果有機會再看準(zhǔn)一和涼介合作拍攝類似的作品就好了，這部兩人的互動真的很可愛??

因為疫情的原因，終于看到了這部期待已久的作品，作為新選組歷史的忠粉，總體來說對這部作品是比較失望的，等了差不多兩年時間，卻等來了一場平淡。 電影本身最大的問題是節(jié)奏太快，因為要把新選組始末從頭到尾敘述下來時間跨度大、發(fā)生的重要事件多、其中人物豐富，短短的兩個多小時更像是走馬看花匆匆而過，就結(jié)束了。有一種感覺就像去旅游跟團，在喜歡的景點還沒有玩夠就被拉走去下一個景點，非常不爽。 接著要說下的就是影片里面角色的設(shè)定問題，還是有很多地方需要吐槽的。 土方歲三 作為作品主角的副長大人是由猛男岡田準(zhǔn)一桑出演，但整部電影下來我都感覺石田三成穿越過來了，那頭還在對抗德川家，這頭就變成了佐幕的壬生狼，這著實讓我倍感不適啊。岡田桑演繹的風(fēng)格也絲毫沒有變化，跟那個認真、嚴格的石田三成幾乎一模一樣，這跟我心目中那個俊俏又瀟灑的副長出入有點大啊。 近藤勇 不得不說，鈴木桑出演的近藤局長還真像，但是戲份少得可憐，人物也非常的單調(diào)，最讓我記憶深刻的就是最后一幕，“放過我吧，阿歲，新選組就交給你了...”云云。這不能?。≡囆l(wèi)館得劍豪們其實是依靠近藤勇的人格魅力扒拉出來的，近藤勇是擁有非常耀眼的士道光輝的人物，在電影里面竟然成了擺設(shè)一樣的存在。 沖田總司 山田涼介桑飾演的沖田總司是最贊的，我的話可以打90分以上，首先非常帥氣，能駕馭那奇葩月代頭的演員真的不多，擁有溫暖治愈的笑容，又兼有強無敵的劍術(shù)。人物性格也刻畫得不錯，沖田君說，一生只愛一個女人，臨死的時候說自己心愛的菊一文字任何美人都比不上，我可以為沖田君再看多一回電影呢。 山南敬助 還我山南敬助！可能大河劇“新選組”里面雅人叔飾演的山南敬助實在太完美，導(dǎo)致對本片中的山南敬助非常失望甚至厭惡。首先演員就不夠帥，人物刻畫也很奇怪，全片就沒干什么事情一味跟土方對著干，動不動就大喊大叫，我文武兼優(yōu)、德藝雙磬的山南桑去了哪里？！最后山南敬助脫隊的事件也沒有交代好，前腳還跟伊東講土方的壞話，后腳就脫隊了...說是為了尊王思想，那這么說山南完全可以加入伊東的御陵衛(wèi)士啊，何必脫隊被人拉回來切腹呢？不能理解！不能接受！ 其他人物也很多問題，松平容保就知道哭鼻子一臉苦相，德川慶喜像個沒腦子的人，打戲是沒法說，非常好了，新選組的作品還是打點感情分吧，4星。

爛得讓我震驚，開場用了《采珠人》名段的大提琴改編進入，我還覺得挺驚艷的，以為能回溯當(dāng)初看司馬遼太郎原著時那腔熱血。結(jié)果整部片子因為竭力壓縮篇幅的關(guān)系，一路下來就相當(dāng)于在不停快鏡之中。人物關(guān)系、故事背景，基本上全靠對白和旁白交待，別說沒看過小說的人，哪怕日本觀眾都未必知道里頭的敵對雙方究竟是因啥要對立、血流成河到底是為了哪般。以山南敬助切腹事件為例，他叛逃和沖田總司追返的過程就一句話帶過，前頭還聚頭喝酒，后邊鏡頭就切到?jīng)_田給他介錯了，試問誰能因這種敘事而產(chǎn)生代入感？更別說新撰組在幕末的歷史動蕩中處于的微妙境況，那必須得是花大量篇幅娓娓道來才能出戲的，但是電影為了趕進度，一路只是作粗略說明，導(dǎo)致土方歲三這個人物壓根都沒立起來就死了，他究竟是為了什么在那兒奮戰(zhàn)，沒人看得明白，因為他跟進藤勇的友誼都沒咋表述清楚。

整個看下來，就是倉促倉促倉促，而且連本該出彩的殺陣戲都很癟，這真的很過分了。

我本人不太會打分，很顯然這部電影并不能算在有特點的優(yōu)秀電影的行列，比起電影本身，可能還是那段真實發(fā)生的歷史更打動我，那是段無法挽回的時光。相較于前期的baragaki，我更欣賞岡田塑造的副長在后期。其實對于這部電影中的副長，我的評分是隨著電影從前到后，逐漸變高。因為是幾個月前看的電影，所以我記不太清具體的片段，大概是從前往戊辰戰(zhàn)爭開始吧，演員岡田的那種滄桑感很好的為副長的形象增添了魅力。后來前往蝦夷，照那張經(jīng)典的也是真實歷史上土方唯一留下的照片時，副長看到的曾經(jīng)存在過而如今再也回不來的近藤沖田井上（應(yīng)該是他們?nèi)齻€吧）和他那時候的眼神，真的讓我無法忘掉，看的我真的心里很難過。還有最后在土方已然落魄時，看見的身著明治軍裝的七里，曾經(jīng)占優(yōu)勢的土方早就和七里互換了立場，我只能感到心酸和悲哀，為了這該死的宿命感。最后的結(jié)局，電影做了和歷史上不同的改編（也許是因為司馬小說的結(jié)局如此但是小說我沒看完……），也許會有人覺得最后在正面獨自沖刺中被亂槍射擊而死更顯英雄主義，但是我倒是覺得歷史上在戰(zhàn)場上被流彈擊中——甚至有可能是己方士兵的子彈，更能表現(xiàn)出獨屬于土方歲三的悲劇感，是獨屬于他的顏色和一生。最后提一嘴，沖田在臨死前和黑貓對峙那塊，拍的真的很美，易碎的蒼白的悲劇的。后來我想了一下，除了當(dāng)時的劇情和畫面設(shè)計還有演員本身的演技和相貌外，好像那個時候的總司莫名就沒了月代頭？？？不知道為什么人們對沖田的印象總是月代頭，但是……真的不好看?。。?！

先把鋼盔戴好，斗膽發(fā)言，也許是我多心，但我想說，這片子真的讓我有很強的《御法度》既視感。

知道新選組也是從《御法度》開始，迄今二十載有余，其間凡涉新選組題材的影視動漫作品幾乎都不會錯過，但從未有如此片者給我那么強的既視感。尤其在影片前半段，我很難不聯(lián)想非?？赡艿那闆r是導(dǎo)演原田真人將大島渚的同題材前作反復(fù)研磨，對本部作品產(chǎn)生了過深影響。

幾年前我也看過這位導(dǎo)演拍的《關(guān)原》，雖然也有流水賬的嫌疑，但我不記得《關(guān)原》中切鏡頭有這股利落勁，而大島渚切鏡頭也是非常利落的。其實《關(guān)原》那片子也沒給我留下特別深刻的印象就是了，雖然題材我也很喜歡。橫向比較，這部《燃劍》明顯拍得比《關(guān)原》強。

由于既視感是會累積變強的，所以盡管我沒有證據(jù)但還是在反復(fù)累積的既視感中產(chǎn)生了原田真人看了太多遍《御法度》的奇怪想法。對了，順帶一提，多段zoom in這種復(fù)古的拍攝手法在片中竟然出現(xiàn)了不止一次！

而在場景的安排上，我也一再出現(xiàn)既視感。《御法度》是我反復(fù)看過最多的電影之一，所以可以說對每個鏡頭都刻在了記憶里。不用特色場景，隨便抽一幀即便燒成灰都能膝跳反射認得出來。也許正是因此，在別人看來不存在的既視感，我在毫無預(yù)備的前提下，在看這部《燃劍》時生出了好幾次。

第一次出現(xiàn)這種感覺是在土方和沖田兩人趁夜堵了一屋子長州浪人。一個戰(zhàn)斗場景是從巖基上越下追擊。

燃劍

在《御法度》中主角加納和源三郎在和肥后浪人交手時就有從類似的巖基上跳落追擊的場景。

御法度

之后我反復(fù)對比過，這個場景中《燃劍》有臺階而在《御法度》中因為梯子被敵人推掉了所以是直接跳。要說怎么像也談不上，畢竟同題材時代劇，出現(xiàn)鏡頭既視感的巧合也未必不可能吧。

但之后這種既視感卻一再繼續(xù)出現(xiàn)。

鏡頭從古樸的走廊橫推出來時我說不出哪里像，但就是有種說不出的熟悉感。這里靜止的圖表現(xiàn)不出來。當(dāng)鏡頭從走廊近側(cè)推出拐彎的感覺，那感覺又出來了。如果說鏡頭有語言，那么這就是語感的重疊。

這兩組走廊的推鏡，一進一出，都出現(xiàn)了拐角的拉轉(zhuǎn)，看靜圖基本看不出來，但看動圖就產(chǎn)生了聯(lián)想。

而《燃劍》和《御法度》一樣都少見地采用了黑色制服，所以也格外容易產(chǎn)生既視感。

反正看到大家的池田屋裝束時，我……好吧，那時的裝備都差不多，原作書里也提到過新選組出陣時講究點的會戴缽金。但事實上這些年來，涉及新選組的影視作品也海了去了，這種裝束卻并不常被采用。

《燃燒吧！劍》

《御法度》

請注意，這里我不是說《燃劍》借鑒更談不上抄襲，而是導(dǎo)演的審美和鏡頭都受到了某大師前作明顯的影響。

須知電影不比電視劇，總共長度就那么點，雖然《燃劍》接近兩個半鐘頭不算短，但作為傳記片兩個半小時真的很趕，每一幀鏡頭每一片布景每一段劇情安排每一個角度每一次轉(zhuǎn)場肯定都是經(jīng)過反復(fù)推敲放進去的。運鏡的方式，打光的角度，剪輯的節(jié)奏，鋪故事線的設(shè)計都會留下屬于導(dǎo)演自己的印記。而在《燃劍》中我卻看到了《御法度》的印記。

比如兩個副長矛盾發(fā)生的場景。

《燃劍》中安排了一場土方歲三和山南敬助兩個副長的明斗，發(fā)生于在1864年的新年筵上。場上演員站位土方在左，山南在右，近藤居中。 猜怎么的？

在《御法度》中也有一場副長的暗斗，也發(fā)生在新年筵上，1865年的給藝州歸來的近藤接風(fēng)的新年筵。此處暗斗的兩位副長是土方歲三和伊東甲子太郎，土方也在左，伊東在右，近藤居中。

《燃燒吧！劍》的1864年新年筵，土方與山南明爭

《御法度》中1865年新年接風(fēng)筵，土方與伊東暗斗

再比如轉(zhuǎn)場

片中一個轉(zhuǎn)場切到山崎烝，其場景是山崎和其他隊員圍桌聊天的半中途，本來這是個平平無奇的鏡頭。但在《御法度》中卻也出現(xiàn)了這樣的跳轉(zhuǎn)過場。

《燃燒吧！劍》里喋喋不休的山崎轉(zhuǎn)場

《御法度》中主角加納在西本愿寺閑逛時遇到在臺階上打瞌睡的源三郎，沒有認出這位低調(diào)的隊長，還以為是可疑人士。下一場戲就是加納去向沖田打聽可疑分子。而那個轉(zhuǎn)場就是從沖田和隊友們圍桌聊天的半中途開始。

《御法度》中沖田聊天的轉(zhuǎn)場

一個兩個還可以說是多想，這么多巧合撞一起，真的很難用其他理由解釋。

（注：本文中所有截圖都沒有經(jīng)過二次調(diào)色。）

這種既視感，一直到《燃劍》的場景離開京都西本愿寺，才不再出現(xiàn)。因為戰(zhàn)爭都在開闊地界展開，而《御法度》并非傳記片它只是新選組日常的一個切片。

《御法度》現(xiàn)在被不少人當(dāng)作情色片或者耽美片看，但我從二十多年前的最初就不這么認為。已故大島渚導(dǎo)演對電影氣氛的控場能力非常強?！队ǘ取肥遣亢軌阂忠埠苡兴麄€人風(fēng)格的電影。該片具有一種在當(dāng)代日本電影中已經(jīng)絕跡的，屬于上世紀(jì)日本電影黃金時代，大師迭出時期特有的那種風(fēng)格清晰的美。雖然《御法度》是大島渚的暮年封刀作，但它無可置疑地定調(diào)了我眼中的幕末，也很大影響了我后來的審美。

和五色斑斕縱橫開闊的戰(zhàn)國不同，幕末是武士和刀劍即將沒落的時代，圍繞它的場景也多在需要非自然光線照明的斗室內(nèi)或者昏暗的窄巷中，色調(diào)沉暗暮氣重并且夜景很多。

但其實很多幕末片并沒有主張這樣的基調(diào)，包括我非常喜歡的經(jīng)典的2004大河劇《新選組！》在內(nèi)，大部分涉及新選組的作品，都在服裝上采用的是更為廣大觀眾接受的朝氣的淺蔥色?！缎逻x組！》的基調(diào)也非常積極熱血，與《御法度》的暮氣壓抑形成鮮明對比。

即便是跟《御法度》采用了同樣黑制服的《燃劍》，也是形似而神不似。色調(diào)，場景有那個味道了，但劇情還是很親民，卻還是被抱怨流水賬?，F(xiàn)代日本電影，像《御法度》那樣邪惡殘酷的甜蜜，壓抑中透著變態(tài)，變態(tài)又透著厚重的刻骨銘心，好像是怎么也重做不出來了。

我個人還是堅持原田真人拍攝此片前肯定復(fù)習(xí)了很多遍《御法度》，以致受到了非常大的影響。

好了，最后問題來了，為什么池田屋死斗的背景音樂要配《卡門》？