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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:38
詳細(xì)劇情
70年代，伊朗女孩赫拉在羅馬尼亞上大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫瑪利亞的同學(xué)。在79年反對(duì)君主制的革命爆發(fā)后，赫拉懷著政治變革的希望回國(guó)，此后再也沒(méi)離開(kāi)。接下來(lái)的幾十年，赫拉和瑪利亞通過(guò)書(shū)信傳情的方式，交流她們對(duì)政治、社會(huì)和人生的看法，直到羅馬尼亞也迎來(lái)蘇東巨變。兩場(chǎng)革命之間，是兩個(gè)女人超越時(shí)空的精神戀愛(ài)。導(dǎo)演用詳實(shí)的歷史資料作為支撐，通過(guò)模糊紀(jì)錄片和劇情片邊界的方式講述這段感人往事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 兩位女性的革命情誼
大家好，我們是彎彎～今天給大家?guī)?lái)一部小眾的影片《革命之間》，本片首映今年2月18日，全片68分鐘，是一部比較“獨(dú)特”的影片。
本片分類上屬于同性，但是要做個(gè)觀前提示：本片沒(méi)有兩個(gè)女主的任何“真實(shí)影像片段”，也談不上有沒(méi)有“肢體接觸”。
最近恰逢畢業(yè)季，大家有看過(guò)各種高校美院畢業(yè)展嗎？或者說(shuō)，不止是學(xué)校的展出，而是開(kāi)在各種地方的各種藝術(shù)展出上，會(huì)有一些“影片類”展品，《革命之間》實(shí)際上就和這種影片具有一定的相似性，和我們刻板印象里的劇情片也好、紀(jì)錄片也好，不太一樣。
劇情簡(jiǎn)介：1970年代，一位名叫扎赫拉的伊朗學(xué)生在布加勒斯特的大學(xué)里遇到了一位名叫瑪麗亞的同學(xué)。他們都在攻讀醫(yī)學(xué)學(xué)位，并建立了深厚的友誼和對(duì)彼此的欽佩。當(dāng)1979年反對(duì)國(guó)王的革命爆發(fā)時(shí)，扎赫拉回到伊朗，被政治轉(zhuǎn)型的希望所感動(dòng)，盡管失望很快就會(huì)接踵而至。扎赫拉最終再也沒(méi)有回到羅馬尼亞。在接下來(lái)的幾十年里，扎赫拉和瑪麗亞就抗議活動(dòng)、兩國(guó)的普遍動(dòng)蕩、對(duì)婦女的壓迫及其對(duì)她們的影響交換了信件;羅馬尼亞也不能不受革命的影響。被革命隔開(kāi)，她們的通信描繪了兩個(gè)女人努力適應(yīng)社會(huì)刻板印象，努力應(yīng)對(duì)彼此的深切感情，這似乎超出了簡(jiǎn)單的友誼。
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25.02.2023 Berlinale Delphi
絕愛(ài)！??！
Archive紀(jì)實(shí)錄像，旁白口述增添了幾分詩(shī)意，原來(lái)真的在引用~
你可知書(shū)信的力量？
實(shí)際是個(gè)偽紀(jì)錄片，蠻巧妙的，使用兩國(guó)的紀(jì)錄片、宣傳片，以檔案和私人回憶編寫(xiě)出這個(gè)充滿ironic的故事（但導(dǎo)演說(shuō)，他還是覺(jué)得有希望的）。
#Berlinale2023
太喜歡這些信件裡的文字了。有太多共情的點(diǎn)不知道從哪裡開(kāi)始?學(xué)校，分別，壓抑，街頭，間隔。人會(huì)被消失，字會(huì)被抹去，記憶也會(huì)被遺忘，但我們都知道，在變成象徵和符號(hào)的時(shí)間和空間裡，存在過(guò)一些東西，一些縈繞在每個(gè)角落的東西。它不是歷史的某種側(cè)面或者花絮；它就是歷史。
#25th TiDF#Berlinale2023 Forum 論壇及新電影論壇最佳影片?；谂兜拿孛芫煳募木幍腄ocu-Fiction，采用了和<Innocence>與<A Night of Knowing Nothing>相似的口述信件形式，但與二者不同在于深入探索了革命內(nèi)部間隙中的復(fù)雜性：改革派與保守派、要求平權(quán)的女性與推崇頭巾的男性、極權(quán)制度下社會(huì)經(jīng)濟(jì)的盛衰起伏……因而「革命」不再只單純指代斗爭(zhēng)、激情和鮮血，它或許更多的成為社會(huì)/個(gè)人變革的節(jié)點(diǎn)，一代人理想的消散普遍存在于79年霍梅尼革命至蘇東劇變的十年間，對(duì)現(xiàn)狀的失落與對(duì)往昔的懷戀無(wú)法填充巨大的虛無(wú)感。她們傾訴、通信，無(wú)聲或有意的訴說(shuō)著隱秘的情感，卻囿于那些曾經(jīng)全力奔赴的未來(lái)?！窪o you hear the howl of darkness?」真摯而有力。
Berlinale Forum
【TiDF25】
動(dòng)人的半虛構(gòu)雙人雙國(guó)史，也是獻(xiàn)給正在抗?fàn)幍囊晾逝缘臅?shū)信，交替前進(jìn)、時(shí)而倒退的歷史進(jìn)程讓人非常唏噓。聲畫(huà)關(guān)系舒適且講究，雖然往往是相互解釋，但羅國(guó)意在言外卻在畫(huà)內(nèi)，伊國(guó)意在言內(nèi)卻在畫(huà)外。結(jié)尾超棒。
假作真時(shí)真亦假，沒(méi)想到檔案還可以這么用。劇本很有詩(shī)意，最后十五分鐘在劇情和藝術(shù)手段上都令人印象深刻。我印象最深的兩處是有一段突然靜音，直到抗議聲響徹羅馬尼亞街頭，以及Maria的記憶不斷倒帶，從彩色到黑白，直到影片開(kāi)頭的畫(huà)面，仿佛一切又開(kāi)始循環(huán)往復(fù)。期待Zeitgeschichte online出個(gè)影評(píng)談?wù)動(dòng)捌械臍v史事件和真實(shí)性。
4.5
??！得獎(jiǎng)片！
這種拾得影像紀(jì)錄片會(huì)大幾率入圍亞洲的山形/TIDF的。兩把情深款款的女聲仿似幽靈一樣盤(pán)旋在伊、羅兩國(guó)的上空。紀(jì)錄片通過(guò)半剝離歷史檔案，敏銳地捕捉到兩個(gè)國(guó)家的社會(huì)歷史進(jìn)程的相似性和共時(shí)性，以及通過(guò)不同的范式對(duì)女性進(jìn)行壓制。很多歷史場(chǎng)面中，男性的面孔占了壓倒性的優(yōu)勢(shì)，但又不會(huì)去共情女性。至于素材方面，羅馬尼亞的紀(jì)錄片制片廠Sahia的作品可以說(shuō)是占據(jù)了羅馬尼亞部分的不少篇幅，足見(jiàn)其記錄檔案地位。歸根結(jié)底，依然是有心人可考究，可剪輯，可自制的那一類弱影像（信不信由你）。
宣傳中到處都是男導(dǎo)演的名字，但我們應(yīng)該記住的是女編劇Lavinia Brani?te的名字，兩個(gè)根據(jù)歷史文件創(chuàng)作的虛構(gòu)女性角色的信的內(nèi)容寫(xiě)的太細(xì)膩太好了，果然是女作家才能寫(xiě)出的。在觀看的過(guò)程中一邊掉眼淚一邊想念異國(guó)他鄉(xiāng)的女性朋友們。歷史宏大敘事的影像結(jié)合細(xì)膩的個(gè)體經(jīng)歷讓人非常有感觸，也很容易聯(lián)想到現(xiàn)在的情況。男導(dǎo)演創(chuàng)作的內(nèi)容也來(lái)自母親和其他女性的經(jīng)歷，在影像archive的挑選和剪輯中細(xì)節(jié)處理地也很細(xì)心，但對(duì)于內(nèi)容明顯想的沒(méi)有女編劇深。我在的場(chǎng)次Q&A只有男導(dǎo)演，感覺(jué)質(zhì)量應(yīng)該大不如有女劇作家的前兩個(gè)場(chǎng)次，對(duì)于一些人物關(guān)系核心的內(nèi)容都含糊其辭
@sinema
臨時(shí)起意買了票結(jié)果看到了目前最棒的一場(chǎng)。整個(gè)片子類似偽紀(jì)錄片，但腳本都來(lái)自檔案館和私人影像，畫(huà)面在虛實(shí)之間來(lái)回切換：兩個(gè)主人公一別多年對(duì)彼此的思念和對(duì)自由的渴望，只能通過(guò)書(shū)信（畫(huà)外音）穿越時(shí)空來(lái)艱難對(duì)話。最后Zahra徹底沒(méi)有了音信，Maria在信里說(shuō)她已經(jīng)想不起Zahra的聲音，只能戴著她給的耳環(huán)在鏡子里假裝在一起，假裝We used to be one…太難過(guò)了。書(shū)信里情感真摯細(xì)膩是那種女導(dǎo)演才有的風(fēng)格，Q&A的時(shí)候才反應(yīng)過(guò)來(lái)導(dǎo)演是男性，但女編劇沒(méi)有來(lái)放映現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)槿ソo自己過(guò)生日了lol 開(kāi)頭Azar Nafisi的詩(shī)：You need imagination in order to imagine a future that doesn't exist. 然而導(dǎo)演還是愿意相信希望
82/100 film correspondence. 以虛構(gòu)浸入真實(shí)，有獨(dú)特的女性細(xì)膩視角。