超自然力量促成天道輪回——《你本應離開》

今天聊聊電影《你本應離開》。

片名You Should Have Left (2020)，別名不該在此 / 你本該離開。

《你本應離開》改編自丹尼爾·凱曼(Daniel Kehlmann)的同名小說，講述了一個帶有超自然元素的驚悚恐怖小故事。

這里的超自然元素說白了就是鬧鬼，主角一家人住進了一間鬧鬼的豪宅，遇到了許許多多的奇怪的事情。

男主角凱文·貝肯是一名上了年紀的老編劇，不過早年事業(yè)有成賺了不少錢，后來因為一些事情不得不提前退休，帶著一大筆錢優(yōu)哉游哉。他找了一名年輕妻子大眼妹子阿曼達·塞弗里德，倆人育有一女。

為了散心，貝肯帶著妻女租下阿爾卑斯山深處的一棟豪宅，舉家前往度假。

看似漂亮氣派的山間豪宅其實充滿各種鬼神怪力，貝肯一家人深陷其中，叫苦不迭。

《你本應離開》被形容成風格類似《閃靈》，我倒不這么認為。非要對標史蒂芬·金的話，更像是《1408幻影兇間》的感覺。

豪宅內房間眾多、走道繁多。每個房門就像哆啦A夢的任意門一樣，似乎都可以通往另一個空間。而房間也各有各的蹊蹺，房間內的尺寸居然比外墻尺寸還多，墻面與地面看似直角夾角其實卻另有玄機。

說實話，如果這樣的房子能建的出來，開發(fā)商肯定要被授予諾貝爾獎，完美解決人類居住難題。

比起鬧鬼的豪宅，更嚇人的是驚人房價。

只要房子敢掛低價，肯定會有人來住。畢竟超自然力量不是誰都有幸能夠遇到的，而金錢的力量卻是在每時每刻鞭撻蕓蕓社畜。

真心希望有人可以研發(fā)出屋內比屋外大的房子……

主角們像是龐大迷宮內的小白鼠一樣，每天在房子里轉來轉去而渾然不覺。他們既迷失了空間，也迷失了時間。一切都表現出不可名狀的詭異。

人閑下來就會胡思亂想，貝肯也是，閑的蛋疼后開始在小鎮(zhèn)老居民的攛掇下測量房子，結果自己把自己嚇唬得不輕。

這件房子和甘道夫完全相反，甘道夫會讓“You Should Not Pass”，這間房子則會讓“You Should HaveLeft”。表面看起來貝肯錯過了離開的機會，其實自從他進入豪宅后，就不曾有過離開的可能。

《你本應離開》有一個核心觀點就是：不是住戶在選擇房子，而是房子在選擇住戶。

房子明顯是被更高力量所控制，甚至可以認為是更高維度的產物。仿佛一只看不見的手操控著一個玄乎其玄的超維空間，最后用于解決人類道德困境。

不得不說這些神秘操縱者們還是挺古道熱腸的。

《1408幻影兇間》在一次次玩弄受害者后，讓受害者陷入無助癲狂，就是在展現絕望。而《你本應離開》則是代表道義懲罰你，似乎還有一點點正能量。

世間本無物，何處惹塵埃。貝肯被盯上可以算是咎由自取，影片在宣揚神秘力量的時候，又帶有一點報應不爽的宿命論，或許會給相信命運的人一絲慰藉。

超自然力量促成天道輪回，

無辜受害者實則報應不爽。

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電影的名字不怎么扣題 這部電影講一個惡人的另一種洗白方式。 從電影前期的鋪墊可以看出男主是個有點問題的人，占有欲強，疑神疑鬼，還自己在做精神治療。

那么是什么引起了他的焦慮？還有為什么他害怕接觸人群，害怕被認出？為什么他說自己是個危險的人？前期這些懸疑設置還是很能引起人興趣的。

后來他們來到這間遠離喧囂的鄉(xiāng)間豪宅，女主講出了男主的故事。

那么他是無辜的嗎？反正后來他的種種表現可以看出也許他不那么無辜。

這是座有問題的房子，時間，空間錯亂的房子。男主被這間房子制造的噩夢折磨著，在他們一家3口決定離開時，男主發(fā)現女主出軌了，于是他趕走她后，電影的高潮來了，這間房露出了它的本來面目，在小賣部老板的講述下，我們知道這是座吞噬人靈魂的房子——有罪之人。

但是為了女兒不被困在這里，男主想盡辦法離開，可惜無用。為了女兒，他心甘情愿的被房子吞噬，這座惡魔制造的房子才會放他女兒離開。

最后他親口承認他殺了前妻，逼女主帶著女兒離開了。

男主是好父親，他很愛他的女兒，不愿她受一點傷害，毋庸置疑?？墒聦嵤撬莻€殺人犯。他殺前妻的理由我覺電影里沒有說得很清楚，因為恨？為什么恨？沒有講具體原因。但是他逃脫了法律制裁，卻過不了心理那關，他在那件事的陰影下活著，活得千瘡百孔。所以，電影最后困住他的房子，也可以說是他心里的惡魔畫地為牢，使他不得解脫。

這個故事里有個很現實的道理。

惡人，對不愛的人可以冷漠無情的殺害，對愛的人可以無私的犧牲。這樣相對的極致，其實挺可怕。

說句實話，覺得女主的角色可有可無。但是男主已經死了任妻子，再死一個，就不好洗白了。

我感覺電影就是要好好講故事，故事情節(jié)不要太追求離奇，首先要讓觀眾看明白，觀眾最后都不知道你講的啥，你拍這些故弄玄虛的片子還有什么意思？

到底是這個房子有問題，還是這個男主角有問題，片子里來來回回的出現的場景，到底是幻覺還是靈異，最后我也沒看明白，難道要最后就歸結為男主精神病就完事了？

所以說，要講故事，你就好好講，麻煩不要再學別人那些手法繞來繞去了，看的頭暈。

看完了凱文·貝肯和阿曼達·塞弗里德主演的這部驚悚恐怖電影:《你本應離開》，劇情蠻爛的，這部電影告訴大家老夫少妻，老妻少夫都是要不得的，老牛吃嫩草終究是要一拍兩散的！給三星，多兩星給兩大主演，只是他倆之間實在是沒有CP感可言！ 電影整體節(jié)奏有點散亂，劇情也很套路，《閃靈》? 《恐怖游輪》的合體，人總是困守在過往的創(chuàng)傷和痛苦之中，身陷囹圄無法自拔，成為一生都揮之不去的夢魘，掙不脫的心靈牢籠，逃不過的命中注定，總會在夜深人靜的時候驚擾惶恐不安的魂靈，永無休止！ 影片改編自同名小說，講述一個電影編劇(貝肯飾)帶著老婆(塞弗里德飾)、孩子在阿爾卑斯山附近潛心創(chuàng)作，但一些離奇事件卻不斷發(fā)生。

不得不承認，有標題黨的嫌疑。

故事里頭，AV女星在嫁入豪門后，又和搭檔勾搭的事情，實在不是重點。

但是，手機啊手機，那么多人犯過的錯誤，這位女星咋就不知道警惕呢？

重點是這位富豪，在親自“聽床”后，如何挽回自己的婚姻呢？

度個假是必須的。

可是命運早就安排的妥妥當當的，度假，不僅度出了實錘，而且還勾起了富豪的陳年舊事。

原來這位富豪當年，還有“殺妻”的嫌疑。雖然無罪釋放，但這事兒總是一個坎兒。

這個世界，法律制裁不了你，自然會有老天來收你。

奔放的老外，最終也選擇了相信宿命。

這下真好，天下大同。法律的本質最終淪為了權力者的游戲工具。

最后，有一個疑問。

房間里頭測量的長度，大于了在外頭測量的長度，誰能解釋一下。反正編劇是編不下去了。

覺得爛。

不玩梗了，咱們言歸正傳。

開篇小女孩見鬼，原來是噩夢，原來噩夢并不是噩夢——是真的見鬼了，原來這一切都是他爹的噩夢，原來不是他爹的噩夢——是見鬼，原來不是見鬼，還是噩夢！

這是不是做夢？

經過屬俄羅斯套娃的導演剪輯之后，他成功將整部影片想要詮釋的主題深深地告訴了所有觀眾，那就是——男主神經病。（其實是導演神經病、編劇神經病，然后我一看，豁，這倆是一個人——大衛(wèi)·凱普喪。我一查經歷，原來看過的那部《送快遞絕不騎電瓶車》是他的作品，還有《60歲大爺拯救世界系列》，《特工小伙子最愛老姐姐》差點斬獲豆瓣第一屆評分最低外國電影。我懂了。）

主線故事是，愛做套娃噩夢的男主神經衰繞了，女友成大碗，他心里不平衡了，人家編劇文思泉涌，他也編劇確實文思不動，他需要找找空間，找找靈感，找找自信，撓一撓七年之癢。

于是，他選了個好地方——（鬼屋？）。

開車很久

這地方在威爾士，群山環(huán)繞，四不通八不達的神秘鄉(xiāng)下，如果從這里開始，進入克蘇魯劇情，我覺得這片還有救，比如房子里有雕像，書架上擺著死靈之書什么的。

這房子看著不大，進去挺豁亮，就是手機信號不好，照片墻上的照片都取下來了，但是架子還在。晚上男主正常做噩夢，白天去采購，人人都說stellar，男主卻沒見過。我打賭，他可能見過……

Stellar

總之，鎮(zhèn)上的配角用精湛的演技告訴男主，“你猜是你有病，還是我們有??？”（這很克蘇魯。）

回屋夫妻對話，原來男主有前妻，去世了。他們說了要在女兒七歲的時候告訴她，她親媽為嘛不見了。bla bla bla 日常做飯、日常噩夢、偷偷查看媳婦賬戶，寫日記（正經人誰寫日記?。?/p>

中間大段的內容簡單敘述，就是女主離開一天，男主發(fā)現房子里面比外面大，日常噩夢，要帶娃逃走，遇到鬼打墻，索性進入直面惡鬼……

我還琢磨stellar解散的問題呢… 男主就發(fā)現原來只是心魔，自己被房子選中留下，才能讓女兒離開。

女主回來，男主坦言，自己有機會救前妻，卻坐視她溺亡在浴缸里…（老實說，這并不科學，前妻只是喝紅酒，喝多少才會屏蔽自己自救的潛意識？正常人浴缸溺水，不論睡多深沉，都會醒過來的。）所以，他心里有鬼，才會選中鬼屋，或者說被鬼屋選中。

這屋子不論設計還是外形，都挺像《寄生蟲》的

他必須留在這里，才能讓孩子離開。我特想科普下，白天很難出現鬼打墻的…

很奇怪‘’你覺得這影評虎頭蛇尾…其實原片也是…

很奇怪

很奇怪……男主像是沒掙扎一樣的放棄了，他不擔心女主把女兒送福利院么？或者讓狗眼經紀人照看…

他選擇照看房子嗎？

他應該找心理醫(yī)生或是牧師、道長、陰陽師、僧侶、大仙…

總之，最后的心理轉折相當突兀。stellar 大概是上一個住這房子的人，難怪這么漂亮的團體都解散了。