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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)情是一種纏繞
對(duì)愛(ài)情的描述，保持著殘酷與理想之間一種充滿希望的平衡。
愛(ài)情伊始，癩蛤蟆看綠豆，電光火石地一對(duì)眼，開(kāi)始了方言和杜梅的纏繞，私以為雖然沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，可愛(ài)情應(yīng)該是千絲萬(wàn)縷而非深思熟慮，這段愛(ài)情從頭到尾沒(méi)有任何階級(jí)，金錢(qián)的摻雜，本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是質(zhì)樸而真實(shí)的。
杜梅的愛(ài)熱切而瘋狂，容不得一丁點(diǎn)怠慢，方言的愛(ài)含蓄而穩(wěn)定，“我珍惜她如同我珍惜我的尊嚴(yán)和健康”，這算愛(ài)情，這是愛(ài)情，不管結(jié)果如何。 杜梅這個(gè)角色發(fā)自內(nèi)心地矯情，但也是這份矯情能夠說(shuō)明她愛(ài)得奮不顧身，她愛(ài)得全心全意，不留余地，這是她的天賦，很多人沒(méi)有這樣鋒利而熱烈的能力，透露出一種嬌憨的可愛(ài)。我后來(lái)覺(jué)得方言離不開(kāi)她很大程度上是讀懂了這份來(lái)自一個(gè)女人真實(shí)略帶蠻橫的愛(ài)。反過(guò)來(lái)，杜梅的沖動(dòng)，暴躁和偏執(zhí)也讓人窒息，讓傾向于保持自我的方言喘不過(guò)氣想要追求自由。
方言“像一條在陽(yáng)光下流動(dòng)的冰河”：他有一種討人喜歡的品格，不卑不亢，和身份高低的人都能平等交流，既能嘻嘻哈哈開(kāi)玩笑，也能擼起袖子掀桌子，內(nèi)里雅痞并存，有自己一套不可侵犯的價(jià)值和道德觀念，還帶有幾分內(nèi)斂的稚氣，是一個(gè)充滿魅力的“大男孩”。
配角塑造也很出彩，充滿包容和智慧的閨蜜賈玲和錢(qián)經(jīng)理。
2 ) 這部只有8集的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典，戳中了多少人的愛(ài)情？
最近，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇題為《愛(ài)情劇不能甜膩過(guò)頭》的文章，指出當(dāng)下盛行的甜寵風(fēng)格愛(ài)情劇，普遍存在創(chuàng)作套路膚淺化以及脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，由此引發(fā)了很大的爭(zhēng)議：
有人覺(jué)得過(guò)于上綱上線，喜歡看什么樣的作品是觀眾的自由，我們無(wú)權(quán)干涉他人的選擇。觀眾需要爽劇去尋找精神上的寄托，達(dá)到放松身心的效果，同時(shí)也能暫時(shí)緩解工作生活上的壓力，這點(diǎn)無(wú)可厚非。
有人則認(rèn)為這篇文章說(shuō)出了自己的心聲，市面上確實(shí)存在很多毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的影視作品。觀眾的一味縱容導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”，我們已經(jīng)有多久沒(méi)能看到一部真實(shí)又深刻的愛(ài)情劇了？
其實(shí)早在20多年前，我們就已經(jīng)拍出了一部相當(dāng)經(jīng)典的愛(ài)情劇。毫不夸張的說(shuō)，它絕對(duì)可以實(shí)力碾壓現(xiàn)在99%的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇。
1994年，由導(dǎo)演趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視劇《過(guò)把癮》一經(jīng)播出，王志文和江珊就一躍成為了家喻戶曉的熒屏情侶。
那時(shí)的王志文還是小鮮肉，就已經(jīng)收割了無(wú)數(shù)女性觀眾，年輕貌美的江珊更是很多男性的夢(mèng)中情人。
飾演女主閨蜜的劉蓓，也在劇中給觀眾留下了深刻的印象，她憑借此劇獲得中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳女配角。
過(guò)去的女演員真是各有各的風(fēng)采，處處散發(fā)著一種純天然的美，演技實(shí)力更是不俗。
《過(guò)把癮》堪稱國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇的巔峰之作，既道出了愛(ài)情和婚姻的本質(zhì)，又呈現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代背景。
如今再去重溫這部作品，依舊能夠產(chǎn)生很多共鳴，這應(yīng)該就是經(jīng)典的魅力了。
1
《過(guò)把癮》劇本改編自王朔的三部小說(shuō)《過(guò)把癮就死》、《永失我愛(ài)》、《無(wú)人喝彩》，以男主方言和女主杜梅之間的愛(ài)情故事為主線。
劇中的臺(tái)詞頗有王朔個(gè)人的語(yǔ)言特色：典型的京味兒風(fēng)格，于通俗幽默之中摻雜著些許的戲謔無(wú)奈。
比如在開(kāi)頭，男主方言和好友潘佑軍一起吃火鍋聊人生，潘佑軍這樣形容旁邊那對(duì)情侶：“又是一對(duì)傻乎乎的尋找愛(ài)情的迷途羔羊”。
他之后還對(duì)男主說(shuō)了這么一句話：“愛(ài)就是這小火鍋，你就等著挨涮吧”。調(diào)侃之中流露出了自嘲的意味。
輕松詼諧的語(yǔ)氣背后，其實(shí)是他并不幸福的婚姻生活。
此外，這部劇還向我們展示了濃縮才是精華。只用了短短8集，就呈現(xiàn)了男女主從相識(shí)、熱戀、結(jié)婚、離婚、復(fù)合的全過(guò)程。
他們?cè)诘诙鞍攵尉统蹲C，很快第四集就領(lǐng)了離婚證，這放現(xiàn)在得至少用三四十集的長(zhǎng)度。
你能從劇中感受到真實(shí)的生活氣息，那些看似雞毛蒜皮的小事，居然詮釋得如此生動(dòng)有趣。情侶之間的打情罵俏，也演繹得入木三分。
2
本劇男女主角的設(shè)定更容易拉近與觀眾的距離，他們只是工作在平凡崗位上的蕓蕓眾生：方言是一個(gè)文化館職員，杜梅是醫(yī)院的一位護(hù)士。
他們并不是完美的人，各自都有著缺點(diǎn)。
劇中主要的戲劇沖突并非來(lái)自外部阻力，而是夫妻的內(nèi)部矛盾。方言和杜梅之間的感情并沒(méi)有第三者插足，即便是劉蓓所飾演的閨蜜賈玲暗戀男主，也始終沒(méi)有做出什么越軌的事情。
婚后的方言和杜梅漸漸在瑣碎的日常生活中彼此消耗，三天一小吵，五天一大吵，直到最終再也無(wú)法忍受對(duì)方身上的缺點(diǎn)。
即便是現(xiàn)在，每個(gè)身處婚姻圍城的夫妻，都會(huì)面臨著同樣的問(wèn)題。
杜梅其實(shí)就是小女生的心態(tài)，渴望擁有一段浪漫的愛(ài)情，她曾經(jīng)對(duì)方言說(shuō)過(guò)：
“我寧可被甜言蜜語(yǔ)哄騙一時(shí)，也不愿意守著一個(gè)一點(diǎn)激情都沒(méi)有，老是沉默的人，哪怕他愛(ài)的再深。”
你或許會(huì)認(rèn)為杜梅是一個(gè)矯情的作女，畢竟她始終都沒(méi)有安全感，甚至把丈夫綁在床上，拿刀架在他的脖子上，去質(zhì)問(wèn)丈夫是否愛(ài)自己。
她敏感多疑又偏執(zhí)的性格，正是源于她的原生家庭，她所做的一切恰恰是因?yàn)樘诤醴窖粤恕?/p>
杜梅其實(shí)愛(ài)得比較純粹，她只追求愛(ài)情不追求物質(zhì)，即便后來(lái)失業(yè)的方言一無(wú)所有，杜梅依然堅(jiān)持要和他復(fù)合。
所謂距離產(chǎn)生美，當(dāng)方言和杜梅離婚之后再同居，反而找到了當(dāng)初熱戀時(shí)的感覺(jué)。相處要比以前自然很多，對(duì)愛(ài)情看得也更加透徹了。
他們互相較勁，各自找了新的戀愛(ài)對(duì)象，才發(fā)現(xiàn)彼此依舊深愛(ài)著對(duì)方。
“這就是愛(ài)，說(shuō)也說(shuō)不清楚。這就是愛(ài)，糊里又糊涂?！?/span>
片尾曲《糊涂的愛(ài)》生動(dòng)概括了男女主之間的愛(ài)情，很多時(shí)候是無(wú)法用是非對(duì)錯(cuò)去衡量的。愛(ài)情這件事情，誰(shuí)又能說(shuō)得清楚呢？
3
我們無(wú)法忽略時(shí)代背景，隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，人們的觀念也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
上世紀(jì)90年代，年輕人的戀愛(ài)觀念正如片頭曲所唱的那樣：“愛(ài)就愛(ài)他個(gè)騰云駕霧，愛(ài)就愛(ài)他個(gè)天翻地覆，愛(ài)就愛(ài)他個(gè)轟轟烈烈，愛(ài)就愛(ài)他個(gè)迷迷糊糊”。
劇中杜梅、方言、潘佑軍、賈玲等主要角色，情路都比較坎坷。
他們?cè)烈鈭?zhí)著的追求愛(ài)情，想愛(ài)就愛(ài)，說(shuō)離就離。也曾為愛(ài)癡狂，一度迷失自我。
他們?cè)趷?ài)情中的迷茫、痛苦和無(wú)奈，依舊能讓當(dāng)下很多觀眾感同身受，這些或許是我們?cè)?jīng)經(jīng)歷的或者正在經(jīng)歷的事情。
很多愛(ài)情片的結(jié)局都是兩個(gè)人終成眷屬，但《過(guò)把癮》的結(jié)局卻不一樣。
第七集的末尾是兩個(gè)人重歸于好，最后一集又立馬反轉(zhuǎn)成了一個(gè)悲劇。
兩個(gè)相愛(ài)的人好不容易理解了對(duì)方，命運(yùn)卻給他們開(kāi)了一個(gè)天大的玩笑，讓男主猝不及防的患上了重癥肌無(wú)力。
這就是《過(guò)把癮》最真實(shí)的一面，既展示了愛(ài)情的甜蜜和美好，又從不掩飾殘酷的現(xiàn)實(shí)。
《過(guò)把癮》毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇的標(biāo)桿，讓我們?nèi)ニ伎荚撊绾螌?duì)待愛(ài)情、經(jīng)營(yíng)婚姻生活。
究竟什么樣的作品才算是一部好的愛(ài)情劇？每個(gè)人的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。
我認(rèn)為一部?jī)?yōu)質(zhì)的愛(ài)情劇，應(yīng)該給觀眾帶來(lái)驚喜和收獲，正如《光明日?qǐng)?bào)》那篇文章所說(shuō)的那樣：
“以愛(ài)情為主題的影視劇既要善于呈現(xiàn)其中幸福和美的一面，也要勇于表現(xiàn)里面矛盾沖突的部分；要能讓觀眾舒緩壓力，體驗(yàn)觸手可及的情感共鳴，更應(yīng)能觸發(fā)思考、引起討論，幫助人們更好地認(rèn)識(shí)愛(ài)情、理解人生、感悟時(shí)代?！?/span>
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3 ) 王志文的演技
“郭小鵬坐在豪華而陰暗的辦公室，手輕挑地持電話，眼神洞穿世事、睥睨天下，指間的雪茄飄出裊裊的青煙，繚繞著他臉上自信而狡猾的笑容：他就這樣玩弄蒼生于股掌之間”。
王志文把一個(gè)外在光鮮且溫文爾雅，內(nèi)心虛弱且性格扭曲的大老板大毒梟的形象?；铎`活現(xiàn)的展現(xiàn)給觀眾。
4 ) 話趕話
從王朔到石康，還是有變化的。
只說(shuō)《過(guò)把癮》，里面最令我認(rèn)同的是：王志文和江珊之間的話趕話讓兩個(gè)人吃夠了苦頭。
話趕話幾乎是這部八集的電視劇最突出的特點(diǎn)，我想起來(lái)劉震云之前說(shuō)的：中國(guó)人交流的時(shí)候，很容易把一件事說(shuō)成另外一件事或者另外幾件事。劉震云舉了一個(gè)例子：
我表哥給我打一個(gè)電話，
表哥：震云，借錢(qián)?。ǖ谝患拢?br>劉震云：為什么呀？
表哥：你嫂子看不起我，說(shuō)我沒(méi)出息（這已經(jīng)到第二件事了）
劉震云默然
表哥：那你覺(jué)得你比我出息沒(méi)有？
劉震云：哥，可不敢。
表哥：我覺(jué)著你比我還是稍有點(diǎn)出息的。但是為什么你比我有出息這么多年，你想想你幫過(guò)我什么？（第三件事了）
劉震云總結(jié)說(shuō)：中國(guó)人在一起生活的這種跳躍思維所帶來(lái)的溝通成本非常大。
這部電視劇里也有很多，不舉例了，全是話，堆在一起看著真的是另外一部前不久看了的經(jīng)典劇集的名字一樣——一地雞毛。
這種對(duì)話式的推進(jìn)是電視劇的一大特點(diǎn)，如果導(dǎo)演沒(méi)有多少藝術(shù)造詣，完全可以”聽(tīng)“電視劇。
那時(shí)候的王志文、江珊、劉蓓都很可愛(ài)，不比現(xiàn)在的那些差。
葛存壯也露臉一次，一想到見(jiàn)過(guò)他以及和他說(shuō)過(guò)話我就激動(dòng)。
最后想說(shuō)一句近期的學(xué)習(xí)心得：王朔牛逼。
5 ) 為什么我說(shuō)《過(guò)把癮》是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情第一劇
把這部二十多年前的老劇找出來(lái)看了。這劇特別短，才八集，兩天就擼完了。而大概擼到第四集的時(shí)候，我心里就情不自禁地冒出一堆驚嘆號(hào)：臺(tái)詞絕了！人物可愛(ài)！節(jié)奏利落！審美高級(jí)！這絕對(duì)是我看過(guò)的最牛X的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情?。。。≡趺丛琰c(diǎn)沒(méi)看呢？
這劇首播的時(shí)候我才上小學(xué)，沒(méi)趕上趟，只聽(tīng)過(guò)主題歌《糊涂的愛(ài)》，是叔叔阿姨們?cè)诔狵時(shí)打情罵俏的必選曲之一。王志文和江珊因此劇爆紅后相繼出了個(gè)人單曲——《想說(shuō)愛(ài)你不容易》和《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》，我那時(shí)候都挺喜歡的，《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》更是我兒童時(shí)期心目中的首本神曲?？墒沁@部劇后來(lái)我卻一直沒(méi)想到要補(bǔ)，大概是被太有年代感的片名給誤導(dǎo)了，想當(dāng)然覺(jué)得肯定過(guò)時(shí)，而且王志文那張臉也實(shí)在欠缺吸引力。我的愛(ài)情劇啟蒙是世紀(jì)末的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，更偶像化，更有青春感。
可是現(xiàn)在我必須要說(shuō)，有些開(kāi)創(chuàng)者真是會(huì)讓后來(lái)者絕望的，就像《西游記》之于名著改編劇，《我愛(ài)我家》之于中式情景喜劇，《過(guò)把癮》之于國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇也是一樣，開(kāi)始即是巔峰，后人只能高山仰止。
經(jīng)典不可怕，可怕的是，有些經(jīng)典過(guò)了這么多年再看，不但不過(guò)時(shí)，還依然明顯好過(guò)現(xiàn)在的絕大多數(shù)作品。
而《過(guò)把癮》的好，就在于不落俗套，方方面面都和一般劇不一樣，甚至背道而馳。
首先光是戲劇節(jié)奏上，《過(guò)把癮》就能吊打現(xiàn)在那些兌水劇了。短短八集，比現(xiàn)在好多八十集的劇容量都大，幾乎沒(méi)有廢戲，從頭到尾沒(méi)有一個(gè)地方讓我有按快進(jìn)的沖動(dòng)，恰恰相反，無(wú)數(shù)次我都倒回去重看某一個(gè)片段，生怕漏掉一句臺(tái)詞。
這劇的劇情緊湊到什么地步呢？第一集，方言和杜梅認(rèn)識(shí)并開(kāi)始戀愛(ài)。第二集，倆人就結(jié)婚了。然后到第四集，倆人火速離婚。后來(lái)一半都是他們離婚后繼續(xù)糾纏的故事。
快，但并不突兀，起承轉(zhuǎn)合都有交待，人物行為都有充分的理由。
簡(jiǎn)而言之，這部劇想表達(dá)的就是，相愛(ài)容易相處難。兩個(gè)相愛(ài)的人，在一起后卻發(fā)現(xiàn)他們存在無(wú)法調(diào)和的性格沖突，于是愛(ài)就在日常生活中被不停消磨，可是又并不消失，一直纏繞著兩人，讓他們相愛(ài)相殺，吵吵鬧鬧過(guò)一生。
對(duì)于愛(ài)情故事來(lái)說(shuō)，這太反其道而行之了。我們聽(tīng)過(guò)的古往今來(lái)的絕大部分愛(ài)情故事，都是以“在一起”為結(jié)局，為了在一起，兩個(gè)人共同克服外界的種種阻礙，最后終成眷屬。至于在一起之后怎樣，故事總是疏于交代。
《過(guò)把癮》沒(méi)有落入這個(gè)俗套，“在一起”只是這個(gè)故事的開(kāi)始而已，真正的考驗(yàn)，是在一起之后。
更絕的是，男女主角之間，幾乎沒(méi)有遇到任何外界的阻礙。
沒(méi)有家長(zhǎng)反對(duì)。倆人的父母甚至壓根就沒(méi)出面，從戀愛(ài)到結(jié)婚，一氣呵成。
沒(méi)有第三者，也沒(méi)有出軌。杜梅的閨蜜賈玲（這名字真有喜感），也是個(gè)大美女，比杜梅更性感艷麗，而且對(duì)男主角方言明顯有好感，可他們偏偏自始至終都沒(méi)有越軌半步，保持著純潔的友誼。
沒(méi)有貧富和階級(jí)問(wèn)題。男女主角都是城市平民，杜梅是醫(yī)院護(hù)士，方言是文化館職員，按照后來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)，這樣的職業(yè)根本沒(méi)資格成為偶像劇主角吧。他們結(jié)婚的時(shí)候只能住進(jìn)一間由教室改造的破房子里，可杜梅一點(diǎn)也不嫌棄方言無(wú)錢(qián)無(wú)勢(shì)，死心塌地愛(ài)他。剛搬新房的時(shí)候方言感嘆教室太空曠，說(shuō)：“這得多少家具才能填滿??！”杜梅的回答是：“只要你愛(ài)我，有張床就夠了。”
愛(ài)情故事的種種套路，全都被破掉了，最后就是特別純粹的狀態(tài)：這兩個(gè)人之間的關(guān)系，與他人無(wú)關(guān)，與世界無(wú)關(guān)，僅僅只是這兩個(gè)人內(nèi)部的反應(yīng)。所謂“純愛(ài)”，還有比這更極致的嗎？
所有的矛盾，就來(lái)自于兩人的性格。方言冷靜，杜梅熾熱。方言嘴上油腔滑調(diào)，但內(nèi)心羞赧，不好意思直接表達(dá)愛(ài)意。而杜梅呢，就喜歡直來(lái)直去的表達(dá)，要把“我愛(ài)你”天天掛嘴邊，聽(tīng)不到就不依不饒。劇中最經(jīng)典的一幕，就是杜梅把方言整個(gè)包粽子一樣捆床上，然后拿把刀抵在他脖子上，逼問(wèn)方言到底愛(ài)不愛(ài)自己。
杜梅一直都是主動(dòng)方，事端幾乎都由她挑起，她敏感、多疑、愛(ài)走極端，差不多就是典型的偏執(zhí)型人格障礙患者。方言不理她，要吵；方言對(duì)她說(shuō)了不中聽(tīng)的話，也要吵；有時(shí)候僅僅只是懷疑方言不夠愛(ài)自己，而方言又沒(méi)能及時(shí)證明自己的愛(ài)，就要大吵特吵。杜梅就是個(gè)對(duì)愛(ài)極度渴求又沒(méi)有安全感的女人，這種“作女”人設(shè)非常容易招來(lái)反感，而愛(ài)情故事主角不討喜可是大忌。
好在江珊拿捏住了分寸感，或者說(shuō)這個(gè)演員挑得正合適，換一個(gè)人演可能演成潑婦神經(jīng)病，可是讓江珊一演，就覺(jué)得萬(wàn)事于她皆可原諒。她每次囂張跋扈的胡鬧，行為再怎么過(guò)分，眼神和聲音表露出來(lái)的，卻要么是倔強(qiáng)可愛(ài)，要么是楚楚可憐。再加上后來(lái)劇情交待，杜梅的性格來(lái)源是某個(gè)童年陰影，觀眾對(duì)她的憐愛(ài)簡(jiǎn)直就能泛濫了。
完全可以理解為啥這劇播出后，江珊立刻成為全中國(guó)男青年的夢(mèng)中情人。清純面孔+護(hù)士制服+刁蠻可愛(ài)，這對(duì)直男全是絕殺啊。
《過(guò)把癮》從片長(zhǎng)集數(shù)到角色造型，都有些日劇的影子。我懷疑江珊被選中，很有可能因?yàn)樗L(zhǎng)得有幾分像山口百惠。
王志文雖然不算帥，氣質(zhì)和造型也是日范兒十足，日本明星里面最接近他的大概要算后來(lái)的加瀨亮。
王朔的小說(shuō)情節(jié)好多都挺杰克蘇的，總是大美女癡戀混小子，甚至是一堆美女獨(dú)愛(ài)那一個(gè)混小子?！哆^(guò)把癮》是把王朔的三篇小說(shuō)揉在一起改編而成，劇中幾乎所有女性角色都喜歡方言，可謂杰克蘇巔峰。但因?yàn)槭峭踔疚膩?lái)演，我竟然很容易就被帶進(jìn)去了，覺(jué)得這個(gè)設(shè)定是可信的。他身上那種慵懶散淡的感覺(jué)，在別的演員身上很少見(jiàn)。同樣一個(gè)角色，別人演是不思進(jìn)取的窩囊廢，而換他來(lái)演呢，你就會(huì)覺(jué)得這是瀟灑超脫。
除了主角可愛(ài)，這劇更神奇的是，連配角都很可愛(ài)，而且各有各的可愛(ài)。這么說(shuō)吧，全劇就沒(méi)有一個(gè)討厭的人。李成儒演一個(gè)從小暗戀杜梅的男同學(xué)，后來(lái)成為大老板依然癡心不改，過(guò)來(lái)追求杜梅。我以為他一定會(huì)逐漸暴露出猥瑣的臭奸商面目，結(jié)果并沒(méi)有，哪怕杜梅對(duì)他愛(ài)理不理，呼來(lái)喝去，他也不介意，還說(shuō)就喜歡杜梅這種脾氣，平時(shí)因?yàn)橛绣X(qián)所有人都捧著他，偶爾被傷害一下也挺爽。
還有方言的哥們兒潘佑軍，時(shí)不時(shí)就會(huì)蹦出些金句。第一集一開(kāi)始，他這么形容愛(ài)情：“愛(ài)就是這小火鍋，你就等著挨涮吧?！庇诌@么形容婚姻：“我比在監(jiān)獄還慘哪。監(jiān)獄刑滿釋放，還有個(gè)盼頭，我這倒好，白頭到老，終身死囚?！边€把她老婆形容為一件舊夾克，穿了洗洗了穿，都快洗得發(fā)白了，忽然有天發(fā)現(xiàn)，這夾克里面還藏著幾個(gè)兜。——典型的王朔語(yǔ)言風(fēng)格。
第一集開(kāi)頭，潘佑軍的那些臺(tái)詞，其實(shí)奠定了整部劇的基調(diào)，就是對(duì)婚姻的悲觀。潘佑軍和方言喝完酒后回家，到了家樓下，對(duì)方言吹牛，說(shuō)老婆不敢管他，如果惹毛我就把她扔下樓。話音未落，旁邊就“砰”的一聲，是他老婆跳樓了。
多么黑色幽默。
其后的情節(jié)，基本上也都是這個(gè)調(diào)子，讓你一邊笑一邊背脊發(fā)涼。劇中主角加配角講了好幾段婚姻，沒(méi)有一段是有好結(jié)果的。方言和杜梅明明可以在第七集有個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，可偏偏第八集又悲劇了（而這一集的設(shè)計(jì)是整部劇我覺(jué)得唯一一個(gè)俗套的地方。）
難以想象，中國(guó)愛(ài)情偶像劇的開(kāi)山之作，竟會(huì)把愛(ài)情描述得如此令人絕望。這才是真正的悲劇：沒(méi)有一個(gè)壞人，也沒(méi)有什么破壞性力量，可兩個(gè)相愛(ài)的人就是會(huì)慢慢陷入死結(jié)。這樣的喪氣之作，那之后就沒(méi)人敢拍了，拍了也不可能火到那個(gè)地步吧。
更難得的是，明明都拍得這么喪氣了，卻并沒(méi)有讓我懷疑愛(ài)情存在的必要。看方言和杜梅沒(méi)完沒(méi)了的吵架和好然后又吵，我依然覺(jué)得他們是天造地設(shè)、命中注定的一對(duì)。甜和苦、樂(lè)與痛，也許本來(lái)就是相伴相生的，少了這一半，那一半也就沒(méi)了。兩個(gè)人打打鬧鬧過(guò)一生，也總比一個(gè)人孤孤單單過(guò)一生要好吧。生命本就是個(gè)注定的悲劇，有了愛(ài)情之后，至少會(huì)讓這個(gè)悲劇，看起來(lái)要美一些、豐富一些。
6 ) 轉(zhuǎn)載：關(guān)于《過(guò)把癮》
1、 這幾天在土豆網(wǎng)上又把94年熱播的電視劇《過(guò)把癮》復(fù)習(xí)一遍，竟有了一點(diǎn)懷舊情緒。九十年代初的北京還是個(gè)淳樸的城市啊，路上還有那么多自行車，王志文飾演的方言，就是弓著腰騎在一輛26的“鳳凰”上；路上還有那么多黃色“面的”；方言跟江珊飾演的杜梅第一次見(jiàn)面，一起乘的337路，還是兩輛對(duì)接的那種公交車；準(zhǔn)備跳樓的石靜，聽(tīng)的是鋼琴曲《秋日私語(yǔ)》，那一定是克萊斯曼彈奏的，我上大學(xué)時(shí)給對(duì)象買(mǎi)的生日禮物就是余秋雨的《文化苦旅》和這個(gè)，用劇中潘佑軍的說(shuō)法，這“太布爾喬亞了”；發(fā)了財(cái)?shù)呐擞榆娧b修的家，滿墻貼的都是壁紙；好幾個(gè)人的屋子里都掛著風(fēng)鈴；離婚后的方言，無(wú)聊時(shí)看的是錄像，錄像帶是香港的武打片，《碧血洗銀槍》；方言第一集一直穿著件灰色的羽絨服，中間勒了道松緊繩那種，第二集穿著件和尚領(lǐng)的土鱉黃夾克后來(lái)就一直沒(méi)怎么換過(guò)；江珊在劇中一直就是那種看起來(lái)很傻的蓬蓬頭，寬肩膀大上衣；劉蓓呢，大眼睛大臉蛋，又大又圓的紅蘋(píng)果臉，像“紅富士”的代言人；片中所有的女人似乎都喜歡穿寬大肥的衣服尤其是褲子，潘佑軍那個(gè)不好好說(shuō)中國(guó)話的媳婦除外；單位的舞會(huì)還是在食堂舉行的，用王志文的話說(shuō)，透著股魚(yú)香肉絲的味兒。
江珊在337路上試探毛衣都開(kāi)了線的王志文：“你愛(ài)人不會(huì)打毛活兒？”王志文用王志文的方式笑了，整齊的白牙。雖然他在劇中一直在抽煙，但牙齒是白的。江珊演的杜梅愛(ài)上了他，杜梅向“閨密”賈玲描述說(shuō)：“別的男人吧，抽煙，煙往你臉上噴，他不，他給你扇?！辈粌H是杜梅，還有跳了樓的石靜，還有杜梅的“閨密”賈玲，還有本來(lái)沖著房子去跟方言處對(duì)象的韓立婷，都喜歡他，還都是第一眼就喜歡上的。
我一直認(rèn)為，王志文后來(lái)塑造的角色都沒(méi)有達(dá)到《過(guò)把癮》中“方言”的高度。那時(shí)候王志文還很瘦，兩頰無(wú)肉，眼泡也沒(méi)有現(xiàn)在這樣浮腫?！胺窖浴闭f(shuō)起話來(lái)，一句是一句，冷幽默，鼻子和嘴共鳴，合謀；“方言”笑起來(lái)像個(gè)大孩子，可是眼角帶著譏誚，像陽(yáng)光下漂著冰塊兒的河。方言在一個(gè)十分好笑的單位——文化館——上班，那個(gè)文化館門(mén)上掛著個(gè)“歡度五一”的牌子，從開(kāi)始到劇終，一直就沒(méi)換過(guò)；“方言”上班似乎就是坐在沙發(fā)上看報(bào)紙，對(duì)面辦公的是個(gè)臉像個(gè)平面一把熱毛巾就能抹平的家伙；“方言”無(wú)法忍受他的主任，原因竟然是他喝茶的動(dòng)靜特別大。在“方言”的周圍，有兩類人：一是像潘佑軍和錢(qián)康那樣的，下了海，賺了錢(qián)，當(dāng)了經(jīng)理，是新價(jià)值的體現(xiàn)者；一是在機(jī)關(guān)里，從小科員開(kāi)始，一步一步往上爬的辦公室蝸牛。“方言”身在機(jī)關(guān)，對(duì)往上爬或者掙錢(qián)都沒(méi)興趣，在九十年代初的語(yǔ)境里，他顯得很不靠譜，他像是漂浮在生活的表面，沒(méi)有一種社會(huì)認(rèn)可的價(jià)值讓他扎下根去。
“方言”像什么？辦公室浪子。落魄文人。混子。大孩子。甚至，還有一些貴族氣質(zhì)。很多母性洋溢的女人，第一眼就會(huì)愛(ài)上他，可是并不信任他，他讓她們覺(jué)得不可靠。在愛(ài)情中，他注定是被動(dòng)者。
2、《過(guò)把癮》開(kāi)頭，是沖著悲劇或者黑色幽默去的，可惜從第4集之后，就落入煽情的俗套?！哆^(guò)把癮》中的兩個(gè)男人，潘佑軍和方言，關(guān)系其實(shí)很微妙。因?yàn)槭o一直喜歡的，其實(shí)是方言；并且石靜嫁給潘佑軍后，跳樓自殺了。兩個(gè)男人，但凡有一個(gè)鼠肚雞腸一點(diǎn)，他們就無(wú)法不互相仇恨。北京男人的大氣，此劇演的很動(dòng)人?！哆^(guò)把癮》中的兩個(gè)女人，杜梅和賈玲，關(guān)系也微妙的很。賈玲是杜梅的閨密，行動(dòng)上傾向于杜梅，但心其實(shí)靠方言更近一些。杜梅的醋意，并非完全是平地起風(fēng)波，在“吃醋”這事上，要充分相信女人的天賦。賈玲更像是如今流行的“第四者”，她和方言的關(guān)系，比友誼多一點(diǎn)，比愛(ài)情少一點(diǎn)，在責(zé)任感驅(qū)使下，始終以友誼為名，心存愛(ài)意卻彼此克制不越常軌。兩個(gè)女人如果有一個(gè)不識(shí)大體一點(diǎn)兒，她們就無(wú)法不惡語(yǔ)相向。想知道北京女人的優(yōu)秀處，也可以看看《過(guò)把癮》。
婚后不愿意回家的潘佑軍對(duì)未婚青年方言打了三個(gè)比方：一是“監(jiān)獄”，家就是監(jiān)獄，看似文靜的石靜實(shí)則為精神暴君；二是“停尸房”，家里像停尸房一樣，靜的可怕；三是夾克，這也是最妙的一個(gè)比方，潘佑軍說(shuō)，有一種夾克，你穿了洗洗了穿，到該扔的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，還有一個(gè)你從未發(fā)現(xiàn)的兜兒，石靜就是這樣，兜兒太多。最后潘佑軍總結(jié)石靜，“她太布爾喬亞了，誰(shuí)能永遠(yuǎn)保持熱戀的溫度呢？”這個(gè)問(wèn)題，《重慶森林》里，金城武飾演的失戀小警察也問(wèn)過(guò)：“不知道從什么時(shí)候開(kāi)始,在每個(gè)東西上面都有一個(gè)日子。秋刀魚(yú)會(huì)過(guò)期,肉醬也會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期。我開(kāi)始懷疑,在這個(gè)世界上還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的?”
“愛(ài)情能否保鮮”，《過(guò)把癮》就是從這個(gè)疑問(wèn)開(kāi)始的，從潘佑軍的三個(gè)比方和石靜的跳樓自殺開(kāi)始的。
我注意“兜兒太多”這個(gè)比方，是因?yàn)?，潘佑軍和石靜存在的問(wèn)題，正是因?yàn)槭o的心，至少是一部分，是拒絕向潘佑軍開(kāi)放的。他倆無(wú)法進(jìn)行精神上的溝通。我甚至懷疑，對(duì)潘佑軍和石靜來(lái)說(shuō)，“愛(ài)情能否保鮮”是個(gè)偽問(wèn)題，因?yàn)槲覒岩桑麄z根本就沒(méi)有愛(ài)情，至少，石靜對(duì)潘佑軍是沒(méi)有愛(ài)情的。但杜梅是愛(ài)方言的，而且愛(ài)的很瘋狂。她對(duì)方言的愛(ài)，從開(kāi)始到劇終，一直滾燙。所以，“愛(ài)情能否保鮮”，這個(gè)問(wèn)題，實(shí)際上是提給方言的。
3、方言和杜梅第一次相見(jiàn)就是在石靜的葬禮上。他們的愛(ài)情從開(kāi)始就籠罩在石靜的陰影之中。方言在整個(gè)愛(ài)情中都很被動(dòng)。第一次相見(jiàn)，方言對(duì)杜梅一無(wú)所知，但杜梅已從石靜的多次描述中對(duì)方言有了深刻的印象。杜梅對(duì)第一次見(jiàn)面的方言說(shuō)：“你跟我想象的不一樣，我覺(jué)得你的眼窩兒應(yīng)該再深一些，像鷹?！币?yàn)槭o說(shuō)，方言其實(shí)特別敏感。杜梅說(shuō)，石靜喜歡你但沒(méi)嫁給你是因?yàn)樗X(jué)得你沒(méi)有責(zé)任感。“敏感”和“沒(méi)有責(zé)任感”，是杜梅初次見(jiàn)面就拋出的結(jié)論，對(duì)此，方言沒(méi)有進(jìn)行有力的否認(rèn)。他顯得很被動(dòng)。領(lǐng)結(jié)婚證時(shí)，方言明顯有點(diǎn)準(zhǔn)備不足的感覺(jué)。他們結(jié)婚的新房，是一間帶黑板的教室，這也顯得很詭異，總讓人沒(méi)有穩(wěn)扎穩(wěn)打、細(xì)水長(zhǎng)流過(guò)日子的感覺(jué)。
他們因何離婚，表面上看，是杜梅瘋狂的愛(ài)，對(duì)方言形成了一種束縛。使人印象最深的場(chǎng)景，就是杜梅把方言捆起來(lái)，拿著菜刀逼問(wèn)方言：“說(shuō)你愛(ài)我”。這個(gè)場(chǎng)面不妨看成是二者關(guān)系的隱喻：緊捆住方言的繩索就是杜梅的愛(ài)，最終逼得方言不惜用頭撞破玻璃以求自由。
杜梅為什么要一次又一次地逼著方言說(shuō)“你愛(ài)我”？
跳樓自殺的石靜，一直是杜梅心中的陰影，她擔(dān)心方言的愛(ài)會(huì)因婚姻因時(shí)間而褪色而冷卻而厭倦。更重要的是，杜梅從未從方言那里，得到過(guò)一次主動(dòng)的、清晰的、肯定的答復(fù)。方言總是被動(dòng)的敷衍，讓這種逼問(wèn)和懷疑形成了惡性循環(huán)。
方言為什么不能主動(dòng)而又肯定地答復(fù)杜梅呢？男人總是羞于將愛(ài)說(shuō)出口，這種性格或者性別上的原因，顯然不是關(guān)鍵所在。方言是個(gè)特別敏感的人。他有一種恐懼，這種恐懼其實(shí)就是杜梅的恐懼，愛(ài)情真的在隨時(shí)間而變成厭倦。因?yàn)樗麗?ài)她，所以他為愛(ài)的漸漸削減而恐懼，因此不能給杜梅一個(gè)主動(dòng)清晰的答復(fù)。
新婚之夜，杜梅說(shuō)：“從今以后，我就只有你一個(gè)朋友了?！边@話實(shí)際上非?？植?。它意味著，方言對(duì)杜梅來(lái)說(shuō)，就是整個(gè)世界，她主動(dòng)削減了自己世界的豐富性，因此，也有權(quán)要求方言，做出同樣的犧牲。以致方言有次吵架時(shí)說(shuō)：“自從跟你結(jié)婚，你把我的朋友都得罪光了，沒(méi)一個(gè)人上我這兒來(lái)了?！蓖袪査固┑摹栋材瓤心崮取分?，安娜與沃倫斯基的悲劇，依然是這個(gè)問(wèn)題。對(duì)沃倫斯基來(lái)說(shuō)，安娜只是他愛(ài)的一個(gè)女人，而對(duì)安娜來(lái)說(shuō)，沃倫斯基就是整個(gè)世界。安娜為了沃倫斯基，舍下了丈夫，舍下了孩子，舍下了她的社交圈子，因此她有權(quán)利要求沃倫斯基削減自己世界的豐富性。而這，正是二人悲劇的原因所在。
杜梅對(duì)方言以前的戀愛(ài)歷史問(wèn)題做了一番苛刻的審問(wèn)后，很大度地說(shuō)：“我不怪你，只怪我沒(méi)早認(rèn)識(shí)你，把你一個(gè)人扔在社會(huì)上，社會(huì)多復(fù)雜啊”。這番充滿“母愛(ài)”的調(diào)侃也說(shuō)明，在兩者的關(guān)系中，杜梅扮演的是“施愛(ài)者”、“拯救者”與“保護(hù)者”的角色，而方言始終是被動(dòng)的一方。
我們?nèi)绻貏e注意的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)，在機(jī)關(guān)里，方言也是始終處于被動(dòng)忍受的角色。在機(jī)關(guān)這個(gè)價(jià)值體系里，方言是個(gè)失敗者，無(wú)能者。所以他如果有何渴望的話，他渴望的一定是，在另一個(gè)精神空間里，他是主動(dòng)者，他的價(jià)值體系，能在這個(gè)空間里得到合適地?cái)[放。但是婚后的家，似乎成了單位的延續(xù)。方言曾經(jīng)對(duì)潘佑軍說(shuō)，他做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)杜梅和王主任躺在一張床上，他坐在床邊，流淚。這個(gè)夢(mèng)是《過(guò)把癮》中一個(gè)重要的隱喻，在某種意義上，王主任和杜梅確實(shí)構(gòu)成了合謀的關(guān)系。
愛(ài)情的開(kāi)始階段，往往是雙方主動(dòng)地開(kāi)辟共有的精神領(lǐng)地的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程伴隨著開(kāi)拓、發(fā)現(xiàn)和交流的刺激感；如果這種開(kāi)疆拓土的過(guò)程，不能持續(xù)下去，那么愛(ài)情就會(huì)變成厭倦。當(dāng)婚姻或者固定下來(lái)的情感，要求一方付出不斷削減自己精神領(lǐng)地的代價(jià)，要求一方始終扮演被動(dòng)者的角色，或者一方的價(jià)值體系像家具，在這個(gè)空間里得不到合適的擺放，那么情感的破裂在所難免。
從第4集后，這部電視劇逐漸走向平庸，因?yàn)閺?fù)婚后那個(gè)深層的問(wèn)題并沒(méi)有解決，所以只能來(lái)一個(gè)拙劣的情節(jié)以敷衍：讓方言毫無(wú)鋪墊地患上了一種叫“肌無(wú)力”的絕癥。其實(shí)，方言在兩人的愛(ài)情中，確實(shí)一直是個(gè)無(wú)力者，這是兩人情感上的絕癥。
4、
電視劇《過(guò)把癮》改編自王朔的《過(guò)把癮就死》等三篇小說(shuō)。無(wú)論“過(guò)把癮”還是“過(guò)把癮就死”，都是一種賭徒心態(tài)，明顯地對(duì)愛(ài)情長(zhǎng)期保鮮、細(xì)水長(zhǎng)流缺乏信心。對(duì)愛(ài)情最嚴(yán)峻的考驗(yàn)，常常不是厄運(yùn)、痛苦和災(zāi)難，而是日常瑣屑生活的磨損。柴米油鹽、瓶瓶罐罐的日子，看似是物質(zhì)的，其實(shí)全靠雙方精神的兼容才能支撐。這倒讓我想起了一樁禪宗公案：
僧人問(wèn)禪師:“我剛?cè)雲(yún)擦?請(qǐng)指教”,禪師說(shuō):“吃飯了么”,僧人說(shuō):“吃了”,禪師說(shuō):“洗碗去?！?br>
禪在哪里？假如你不能在洗碗這么簡(jiǎn)單的行為上找到生命意義的話，你在哪里都是找不到的。我們可以套用這個(gè)道理：假如你不能在柴米油鹽瓶瓶罐罐里找到愛(ài)情，你在哪里都是找不到的。
杜梅和方言的問(wèn)題在于缺乏“真實(shí)感”，不是說(shuō)劇本不真實(shí)，而是兩個(gè)人缺乏“確確實(shí)實(shí)在擁有愛(ài)情擁有生活”的感覺(jué)。杜梅很愛(ài)方言，但這種愛(ài)看似強(qiáng)烈瘋狂，卻很空洞。我們看不出她和方言共同的精神領(lǐng)地的疆域，甚至我們也看不出來(lái)杜梅認(rèn)同方言的具體內(nèi)容。方言更是一個(gè)漂浮的人，我不是說(shuō)人在機(jī)關(guān)就要漂浮，他的問(wèn)題是人雖在機(jī)關(guān)但不在那個(gè)價(jià)值體系里。真要像生活那樣生活，那日子就要建在共同認(rèn)同的價(jià)值觀念之上。方言與杜梅離婚后，方言似乎變了個(gè)人。有兩個(gè)原因：
1、他辭職了，從一個(gè)司機(jī)開(kāi)始做起。用方言的說(shuō)法：“我要實(shí)實(shí)在在地干點(diǎn)事”。換句話說(shuō)，他開(kāi)始找回生活的“真實(shí)感”。真實(shí)感的回歸，背后是方言價(jià)值觀的漸漸清晰。
2、在與杜梅的關(guān)系中，他開(kāi)始變成了主動(dòng)者。最簡(jiǎn)單的一個(gè)事實(shí)，復(fù)不復(fù)婚，至少有一半是要他說(shuō)了算的。
我很希望這個(gè)電視劇能順著這個(gè)問(wèn)題演下去，但編導(dǎo)匆匆安排了一場(chǎng)絕癥。從而使這部電視劇在賺取眼淚的同時(shí)，浪費(fèi)了前四集里已經(jīng)漸漸顯出力量的思考。
真是好看！??！既有讓我想起童年生活的懷舊感，又有毫不過(guò)時(shí)的犀利探討！話說(shuō)，中國(guó)影視除了技術(shù)外咋啥都在退步呢？
1. 方言一路撒嬌，除了杜梅，甚至還有賈玲的護(hù)佑。杜梅真是在帶兒子。唯一不那么男版瓊瑤的地方，是杜梅和方言確實(shí)有勢(shì)均力敵的角斗和折磨，讓這個(gè)局面好看些。2. 回答酒藥女佛的疑問(wèn)，我覺(jué)得可能是因?yàn)?0年代城市里存在劇烈的階級(jí)流動(dòng)，人和家庭的紐帶沒(méi)那么牢固，所以父母在人們感情生活里的位置不那么重要。因?yàn)槿诉€是人，所以才有那樣的角斗和折磨。3. 潘右軍在酒店餐廳“抓奸”，然后把方言叫出門(mén)，給了他一拳。這一拳最動(dòng)人的不是道德，而是非道德的人氣兒。這個(gè)局面在今天會(huì)演變成一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)事件，不是用拳頭，潘右軍會(huì)發(fā)帖為杜梅聲討渣男方言。我并不是說(shuō)今天的維權(quán)必然淪為網(wǎng)暴，而是說(shuō)有“人”時(shí)代才配得上拳頭，“人”被異化為東西的時(shí)代只配得上網(wǎng)暴。
國(guó)產(chǎn)言情劇的巔峰之作。劇情緊湊，短小精悍，文藝范十足。杜梅看的是梁實(shí)秋，方言看的是英文節(jié)目，連絕癥也是不太常見(jiàn)的“漸凍癥。” 這是一個(gè)講述“粘附型“人格親密關(guān)系障礙的故事，而今國(guó)產(chǎn)劇只會(huì)用男渣女賤小三婆媳梗來(lái)湊劇情。
趙寶剛拍了這么多年也別想超過(guò)過(guò)把癮
江珊真好看！非常緊湊的節(jié)奏和敘事。
絕對(duì)過(guò)把癮了，當(dāng)時(shí)覺(jué)得江珊和王志文的CP簡(jiǎn)直就是天造地設(shè)的一對(duì)，很不錯(cuò)。
在那個(gè)缺乏偶像劇的時(shí)代，江珊和王志文是如此閃亮。直到今天，他們也從未超越那時(shí)候的自己。
不論哪個(gè)年代，愛(ài)的故事都是類似～女人耍小性子，男人要自由，只是現(xiàn)在人沒(méi)了執(zhí)念，有的是轉(zhuǎn)身即更新的迅速了～
王志文的瘦靶子臉和江珊的喋喋不休——記得有一段 是在廚房，女人正在做飯，男的從后面抱住她，然后兩個(gè)人就連揉帶搓到了床上，真是看得人 血脈洶涌。。。
這就是愛(ài)呀~它說(shuō)也說(shuō)不清楚~~~
中學(xué)看。在我心目中，這是中國(guó)電視史上，最最最最最最經(jīng)典的愛(ài)情片。有如東愛(ài)之于日劇，藍(lán)色生死戀之于韓劇。
中國(guó)愛(ài)情劇極品，短短幾集演盡了兩人關(guān)系的各種滋味，劇情緊湊凌厲臺(tái)詞金句四濺，主角配角各種可愛(ài)。能像杜梅這么作天作地神經(jīng)質(zhì)都不招人煩，不容易。以王志文的顏值都能讓每個(gè)女的都愛(ài)他還有說(shuō)服力，不容易。唯一遺憾就是最后一集太多余，七集就夠了。編導(dǎo)大概是太想來(lái)個(gè)悲劇結(jié)尾吧，說(shuō)到底對(duì)感情還是悲觀。話說(shuō)現(xiàn)在的電視劇都太拖沓了，希望多點(diǎn)這種十集左右的，向日劇學(xué)習(xí)。
江珊可愛(ài)極了
2021.4.24，b站。好想被美少女拿刀架著我脖子讓我說(shuō)愛(ài)她
現(xiàn)在中國(guó)誰(shuí)還敢拍一部八集的電視劇?!都tmd得抻到八十集!剎!:)。。
中國(guó)大陸電視劇的經(jīng)典之作
那時(shí)候的王志文和江珊實(shí)在是太完美的演員了
看一次哭一次 看了不下幾十遍了 現(xiàn)在再也不可能找到這么經(jīng)典的劇了 王志文是神
杜梅和方言的愛(ài)情中，不包括門(mén)第，收入，階層，工作，一切狗屁價(jià)值觀都不存在，就是一個(gè)男人和一個(gè)女人看對(duì)眼了，所以大陸其實(shí)很早就在拍純愛(ài)劇了。九十年代是這國(guó)家短暫的少年期，人們縱容瞎胡鬧而不去想未來(lái)會(huì)怎樣，因?yàn)槲磥?lái)理所應(yīng)當(dāng)是好的，畢竟我們才從黑暗里醒來(lái)這么會(huì)兒。九十年代也是不需要問(wèn)為什么，不需要問(wèn)最后怎么了的時(shí)代，沒(méi)人會(huì)問(wèn)杜梅喜歡方言什么，這瘦猴般的在文化館喝茶看報(bào)的男人一月掙多少，有沒(méi)有上進(jìn)心，到底有什么值得愛(ài)的；沒(méi)人問(wèn)方言最后死沒(méi)死，過(guò)把癮就像我愛(ài)我家里那么多矛盾激烈卻最終不了了之的劇集一樣，大家都知道在“玩兒”，一個(gè)熱烈而幽默的玩笑，帶點(diǎn)童話色彩；也沒(méi)人會(huì)問(wèn)杜梅這么作方言為什么還愛(ài)她，愛(ài)在這里也成為一種符號(hào)，代表一個(gè)人還能并愿意折騰自己，一個(gè)人也樂(lè)于發(fā)動(dòng)周邊人來(lái)參與這種折騰。
很喜歡這部片子中的江珊。