60/100 本片拍的是Trump時(shí)代的熱門(mén)話題，但是其實(shí)沒(méi)有真正沖突的情節(jié)，全靠細(xì)節(jié)去嘗試和觀眾交流。但有兩個(gè)觀點(diǎn)還是明確無(wú)誤的，倒川派也未必是網(wǎng)絡(luò)圣母，還可能是“群魔亂舞”，還有對(duì)黑人留宿say no的是誰(shuí)？總之就是一部態(tài)度很有原則的影片。

一般

I understand, bro.

格格不入的不是Tyler,而是應(yīng)該有怎樣的心態(tài)融入群體，但實(shí)際上作為party上唯一的有色人種，面對(duì)的是隱形的自我身份與環(huán)境的不認(rèn)同，最有趣的一點(diǎn)是片中每每有鏡頭移動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)有邊框的失比例，就像凸面鏡一樣放大了Tyler在人群中的疏離感。

3.5/5，狂歡下的虛無(wú)感。但是能不能別一看到黑人主角在一群白人中間就開(kāi)始往種族議題上聯(lián)想？白男frat boys里面還有個(gè)基佬呢，Ann Dowd老公還是黑人呢。至少對(duì)照Nasty Baby就可以看出導(dǎo)演的視角早已超越了身份政治的瑣碎糾葛，所做的也一直是對(duì)類(lèi)型的顛覆。

溫和版“Get Out”，但正因?yàn)檫@種溫和才不斷讓人產(chǎn)生懷疑，是自己太過(guò)敏感還是環(huán)境確實(shí)有毒，和這幫人之間真的存在友誼嗎，這一切有什么意義。

一方面本片似乎是某種「如何與黑人朋友日常交流ABC」的反面警示片，另一方面Tyrel處處感覺(jué)到不適應(yīng)究竟是社會(huì)還是自己過(guò)于敏感的問(wèn)題，作為一種隱喻本片的很多設(shè)置（主要是鏡頭）有某種立場(chǎng)，但是在如今如滾滾大潮的「黑人意識(shí)形態(tài)」電影中，自身的鋒芒都被消解與誤讀，其實(shí)說(shuō)明意識(shí)形態(tài)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的弊端。

種族題材話嘮片，這個(gè)嘮是真的嘮嗑。

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嗨大了+社交恐懼+種族焦慮=手持鏡頭狂搖帶來(lái)的不適

塞巴斯蒂安·席爾瓦的電影一直這樣，看完了都會(huì)讓人覺(jué)得怪怪的，有一個(gè)很有趣的概念，然后就能玩全片。一個(gè)黑人小哥參加一群白人哥們兒的生日趴，結(jié)果自己不夠社會(huì)，不知道瘋到什么程度才算真正融入白哥們兒的群體，結(jié)果社交恐懼癥一來(lái)，就病發(fā)了。黑人的身份成了他自己的障礙，到了黑人的眼里，他的身份依舊帶著偏見(jiàn)和尷尬，不管是這種心理上的不舒服是來(lái)自自己，還是黑人同類(lèi)。全世界都說(shuō)黑人已經(jīng)平權(quán)了，但有些黑人還是不覺(jué)得，黑皮膚在某些方面帶來(lái)的敏感成了他們進(jìn)入白人世界的障礙。

開(kāi)頭以為是恐怖片……原來(lái)全是小情緒加話癆，需要心境看，環(huán)境太吵了。

Tyler的疏離感從始至終都沒(méi)無(wú)法在白人群體中找到和諧相處的平衡，這種自我認(rèn)知引發(fā)的隔離是黑人對(duì)自我社會(huì)定位的深知于心的不安，這或許也是導(dǎo)演想傳遞的，黑人的社會(huì)融入究竟是外界因素的遺留滲透，還是根植于內(nèi)心的群體隔離。

還可以惹，晃動(dòng)的鏡頭/畫(huà)框邊緣畸變/亂糟糟的聲音倒是跟詭異尷尬和不安感非常契合。

比《逃出絕命鎮(zhèn)》更真實(shí)更廣闊。反川普的瘋白男、拒絕泰勒留宿的黑人鄰居與川普何嘗不是一體兩面。

我知道在講融入的不適感 這種不適感是來(lái)自黑人的窘迫白人的尷尬和旁觀者的面面相覷 但是將一個(gè)情緒排成一部90min的電影 給到我的不適感更加強(qiáng)烈了

真討厭這種吵鬧的電影。而且導(dǎo)演你到底想表達(dá)什么？

一些觀念性的對(duì)白還是蠻有生活氣的

男人聒噪起來(lái)，照樣吵死人；再加大量手持?jǐn)z影，就差暈倒電影院了。身為別人眼中的種族“少數(shù)”，那份因怕格格不入蔓延的不安和危機(jī)感、總有一種將會(huì)遭遇傷害的擔(dān)心和排斥...還寫(xiě)得挺真實(shí)的。里面最有趣的角色設(shè)置是早早在路上偶遇，熱心的Ann Dowd一家。2018's Answer to 'Get Out'.

這就是90分鐘的家庭錄像，扯啥身份認(rèn)同呢，豆瓣網(wǎng)友現(xiàn)在把電影當(dāng)作當(dāng)代藝術(shù)品來(lái)欣賞了？