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昨天，《姐姐的愛樂之程》第三期里，姐姐們談起了一些過去。成名之前。

郁可唯唱歌150塊一晚，孟佳跳舞拿800，黃齡一晚上跑3個場子。 這些數(shù)字如今聽起來只是數(shù)字，但對于她們來說，這些數(shù)字造就了她們的一部分。

這段聊天最打動我的，是她們的眼睛里由衷地散發(fā)出來的那種開心。

因為這跟憶苦思甜沒有絲毫關(guān)系。

由內(nèi)而外散發(fā)出的喜悅感，是怎么樣都掩蓋不住，完完全全是她們走在一條成為「自己」的路上，那種自洽的舒適感。

看完這一期，我發(fā)現(xiàn)《愛樂之程》其實在做一件很冒險的事，這件事基本是在挑戰(zhàn)綜藝觀看習(xí)慣的。 這也是它為什么會在風(fēng)格、質(zhì)感和調(diào)性上，和《乘風(fēng)破浪》完全不同的根本原因，不過這個我準備放到最后再說。

一個很有意思的變化是，你會發(fā)現(xiàn)，不管是《乘風(fēng)破浪》還是現(xiàn)在的《愛樂之程》，一個很關(guān)鍵的點，都聚焦在「看」這個事情上。 徐崢、寧靜也在一開始就提出了這一點，觀眾到底是要來看我們干嘛的。 在之前的兩期里，《乘風(fēng)破浪》的觀眾一定會覺得有些不適應(yīng)，《愛樂之程》節(jié)目的調(diào)性完全不同，沒有淘汰的緊張，也沒有那些競爭的廝殺，甚至連唱歌跳舞驗收的任務(wù)也不再有以前那么難了。

整個節(jié)目看上去，好像就是姐姐們在做一些漫無目的的事，路演本身，也就是一個放松的行為。 在第三期的成都站里，她們甚至跑去看別人的演出了。成都有個《平凡人演唱會》，臺下聽眾要帶著眼罩聽歌，于是姐姐們也帶著眼罩溜進去，插入到其他音樂人的表演中。

在以前的節(jié)目機制下，姐姐們是節(jié)目的焦點，她們是最吸引人的節(jié)目中的高光和中心。 但是到這一期里，你會發(fā)現(xiàn)，《愛樂之程》其實是在漸漸抽離這種中心。

在看節(jié)目的時候，我們都是要去「看」姐姐們在干嘛。但是《愛樂之程》反而不讓姐姐們?nèi)プ鎏貏e具體的事情，完成特別艱難的任務(wù)，甚至是讓她們?nèi)ァ缚础箘e人在干嘛。 一直都是舞臺上焦點的姐姐，現(xiàn)在也能坐在舞臺下面，放松地聽別人唱歌，聽別人的故事，把自己的焦點轉(zhuǎn)移到他人身上。

位置的改變在讓她們松弛下來的同時，也讓她們終于可以從中心，向后退到一個有更大視野的、旁觀者的位置，抽離出來去看看他人和世界。 從這個角度上來說，《愛樂之程》便重新定義了「看」的意義。

我們「看」姐姐們干嘛，不再是節(jié)目的唯一吸引點。姐姐也可以去「看」別人在做什么。 這一期的節(jié)目主題「路過平凡人生」也點出了這個變化，她們在「平凡人演唱會」上成為了觀眾，也成為了聆聽者。這種旁觀者的身份，也就剛好和節(jié)目的核心——路演的形式形成了對應(yīng)。

以不同的地理坐標勾連起行程的路演，本來是提供一個接觸不同地域、民風(fēng)和旅行的機會。但當(dāng)姐姐們沉浸到不同城市文化中，在平凡人演唱會上成為觀眾，聆聽他人音樂和故事的時候，她們也就為路演發(fā)掘出了更豐富的層次。 路過別人的音樂，路過別人的人生，路過這個世界，也重新路過自己。

你會發(fā)現(xiàn)她們幾乎不需要什么過多的交流，音樂就可以成為彼此對話的語言。 像是姐姐們在挑選表演曲目的時候，說要選熟悉的歌，然后就一起毫無障礙地唱《Super Star》《月亮代表我的心》。歌曲的傳唱度是一方面，底層在于這些音樂也帶來一種共通感受，不僅在姐姐們之間，也在姐姐和觀眾之間。

這是節(jié)目建立起來的音樂語言邏輯，《愛樂之程》其實是一檔音樂綜藝，但音樂是介質(zhì)，打通的是相似的人生體驗。 于是，作為觀眾的我們，可以守著姐姐做看似沒有目的的事情，因為在這個本身就是尋找意義的過程里，總是會有一些相通的地方，讓我們看見自己的人生。 看看姐姐們自己的反應(yīng)你就明白了。地鐵司機可以寫歌，多年同桌成了樂隊同事最后成了夫妻，好看的故事和好聽的音樂有千百種好看的方式。但最打動人的，可能還是她們被這些音樂、這些故事、這些人生觸動到的時刻。

這是音樂和聽者之間發(fā)生關(guān)系后，流動，激發(fā)出的能量。上期張雨綺問，愛樂之程的意義是什么？大家都說不上來，但某種程度上，這一期的節(jié)目其實通過平凡人演唱會給出了答案，姐姐們不必和少女團一樣整齊劃一，而是要像每個平凡人演唱會上每一個歌者一樣，借助音樂來表達自己的人生。

印象很深的是黃齡的哭，追節(jié)目的人應(yīng)該都知道，黃齡其實是不太哭的。孟佳說跟她錄節(jié)目五個月，只有成團夜那天她哭了。 成團之夜完全沒有想到自己能是七人之一，哭里更多的是意外和激動。但平凡人演唱會上，坐在最后一排聽《后來》一直哭的黃齡不一樣。 她說：「我就很容易被音樂感動。」然后帶著哭腔，把「很感動」又重復(fù)了一遍。

之后她說是因為想起，她跟藍盈瑩在唱《后來》，白冰聽到之后，就跑去角落哭。 這就是被節(jié)目勾連起的過去。

再像是寧靜在臺下哭泣，等到她上臺的時候，那緊張又有點慌亂的眼神，說自己總是會在奇怪的地方覺得很感動。仔細看，你也能夠注意到她的確在大口吐氣，控制呼吸和情緒，顯然，她并不是因為唱歌本身為緊張，而是因為歌曲讓她想起的那些私人時光。不過以她的性格，我們或許要很久之后才知道原因。

這其實就是她們和少女向的女團之間的最大區(qū)別，年齡是外化的數(shù)字，就像一開始說的出場費和跑場次數(shù)，背后是每個姐姐自己的成長故事和生活沉淀。

舉個例子，X-Sister的歌，或許就應(yīng)該是像觸動到白冰的《后來》，又或是不斷被談?wù)?、被她們重新詮釋的《蘭花草》。 它們之間有區(qū)別也有共性，節(jié)奏性的，刺激感官，動能也激發(fā)力量；情緒性的，交纏人生，觸發(fā)情感共振。姐姐們通過平凡人演唱會顯然已經(jīng)找到了一些表達的方式。這些表達都和過去、經(jīng)歷、時間有關(guān)，最終指向自我。

有的過去和自我也散落在這一期節(jié)目的別處。就像我開頭說到的，那些成名前，她們駐唱、跑場，卻只覺得好玩開心的日子。 郁可唯要開著電瓶車轉(zhuǎn)場，還得跟店家借充電插板。孟佳被媽媽跟著看到底在酒吧里跳什么舞，記不清自己賺五百塊還是八百塊，還被郁可唯說「什么？你們怎么賺那么多？」

所以，講到這里你也就發(fā)現(xiàn)了，《愛樂之程》其實是一檔串聯(lián)起了過去和當(dāng)下的節(jié)目，它自己的本身，也有點像從路演延展出的「公路片」模式。 一個猜測，她們之后要表演的《今夜的雨》里面，也可能正是因為有那份古早，才讓姐姐們有對過去的共鳴。 由此看來，郁可唯的《路過人間》就像是點題，同樣的歌曲，在不同的人聽來會被解讀為不同的情感，那背后就是不同的人生。

成都的旅程還剩一半兒，唱什么是個問題，這是節(jié)目留下的懸念。比起一期一會的綜藝節(jié)目，它甚至有點像個連續(xù)劇。 一方面，是路演的形式，本身像個大型公路片，在不同的城市遇見不同的人和事。 一方面，是這種勾連姐姐過去與現(xiàn)在，從各種細節(jié)里發(fā)現(xiàn)她們情緒脈絡(luò)的草蛇灰線，也帶來種連續(xù)劇感。 這樣的節(jié)目是需要時間，串聯(lián)起來看的。

到這里，終于就可以回到一開始的那個話題了，《愛樂之程》其實在做一件很冒險的事，這件事基本是在挑戰(zhàn)綜藝觀看習(xí)慣的。 現(xiàn)在的大眾看綜藝，本質(zhì)上還是遵循一種類型片模式，被強刺激、高戲劇性擊中，選這種創(chuàng)作模式是保險的必勝法則。 但《愛樂之程》不強調(diào)這種高強度刺激，反而用「慢」的方式，來試圖讓我們進入到他人和姐姐們的人生體驗中，這本身就是在挑戰(zhàn)觀眾的注意力、甚至「看」綜藝的基本法則。

所以我會說它重新定義了「看」的意義，不僅是我們看綜藝的方式，也是我們看這些女性，以及這些女性看自己/看他人的角度。 女性已經(jīng)被審視得夠多了。轉(zhuǎn)移下焦點，讓看這件事，變得簡單點，是對她們的松綁，也讓她們可以慢一點。 姐姐們飛來飛去錄節(jié)目，張雨綺殺完青才能趕回來參加路演，沒成名的她們都有開著電瓶車趕場的共同記憶。 這是個大家都走得很快的時代，但總有點時間，可以留給這檔節(jié)目。

第三期評價完（原載虹膜）

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說實話，《姐姐的愛樂之程》第一期的確沒有那么盡人意，原因我之前說過，因為節(jié)目采取了這種路演+旅游的形式，重點在享受，是放松，讓姐姐們享受音樂，所以直接決定了節(jié)目的戲劇性不如《乘風(fēng)破浪》里的真人秀斗獸場。

要看撕逼的觀眾，《姐姐的愛樂之程》可能就不再能滿足這部分需求了。

但是這些女人們身上總有話題，這種話題，或者換句話說，不同的女人身上所具備的那種不同的能量場，會在這種路演/旅游的場域中，激發(fā)碰撞出新的能量場。這在第一期里，還沒有真正路演的時候其實是看不太出來的。

到了第二期里，姐姐們踏上第一站的路演，狀況就立馬不同了。

一句話總結(jié)：能量場的不可控。

大家最喜歡的部分，應(yīng)該都是最后半小時，路演完了以后，張雨綺提出要求說希望和姐姐們單獨待會兒，“趕走”了其他人之后的那段聊天，姐姐們的微表情，彼此之間的揶揄也好、不同意見的交鋒、大家的迂回試探、最終試圖找到某個方向，笑點最多，爆點也最多。

但這個我會放到最后來說。

先來說這個能量場的不可控。

這一期里最好玩的另一個段落，是在路演開始的時候，徐崢一直在外面走流程，姐姐們覺得太陽要落山了，等不及最好的表演光線，直接就沖出去的場景。

換了其他的節(jié)目，其他的藝人，哪會有這種場面，這幾乎堪比今年《樂隊的夏天》上，五條人臨時換歌，把導(dǎo)演組整蒙蔽的名場面。

但姐姐們的“沖”和五條人的“換”完全不一樣，后者是未經(jīng)馴化的隨性，自有自己的一套舞臺邏輯和表演邏輯。

但姐姐們是從名利場和規(guī)則場中摸爬滾打出來的人，在沖上舞臺的過程中，你其實也能看到張雨綺是最主要的那個調(diào)動情緒的人，郁可唯、孟佳等姐姐其實都有點試探。并不是每個人都那么敢。

看到這一幕的時候我其實是有點心酸的，在她們沖出去和等待被cue的這個搖擺間，其實是藝人們長期以來“被安排的明明白白”的生活狀態(tài)的一種慣性，甚至已經(jīng)成為了一種本能。

即便節(jié)目在一開始就說了是讓姐姐們享受音樂來的，這是一個比《乘風(fēng)破浪》自由得多的舞臺，但她們還是會在行動的時候，被這種過往的“慣性”限制住。

好在她們沖出去了，那一刻真的很美，倒不是說她們是在抵抗著什么，而是在那一刻里，我們，或者甚至她們，真的覺得了拿回了一些主動權(quán)和自由。

用她們對自己的控制，對舞臺的控制，帶來了節(jié)目走向的“不可控”。

所以回到節(jié)目本身，它選擇這種音樂+路演+現(xiàn)場全開麥+旅游的方式，從形式上來說絕對是大膽的，甚至在國內(nèi)你好像沒看過這種形式的節(jié)目，音樂作為一種表演，都是在舞臺上的，被包裝的，美化過的，和觀眾有距離的。

比起真人秀，它其實更像一檔音樂節(jié)目。

但選擇這樣的形式，勢必意味著它要面臨很大的挑戰(zhàn)，比如這兩期來的一些聲音和反饋。

終于要說到，最后半小時的那些聊天中來了。

寧靜說，你要怎么留住之前的那批人看節(jié)目。張雨綺覺得，我是要吸引更多的人啊。

保守派和銳意派。

為姐姐們做一個新的團綜，其實也存在著這種劃分，如果還是走《乘風(fēng)破浪》的那種競賽、角力、殘酷的路線，戲劇性當(dāng)然很強，但那是保守派。

選一條新的路，不管是什么，都屬于銳意進取，但態(tài)度上的銳意進取不等于結(jié)果上的“前進”。所以節(jié)目一開始被說節(jié)奏慢、不撕逼沒意思了，這些聲音是很正常的。

我反倒是覺得，節(jié)目用這種零競爭性、低戲劇化的方式，是決絕地走了另一條路，它可能會付出很大代價，可能會徹底失敗。

這也是我說的“不可控”這件事，對于一檔節(jié)目是否成功的評價層面而言。

但至少，姐姐們在那四個月之后，終于有了松一口氣的機會，這件事不是本身就挺治愈的嗎?至于結(jié)果怎么樣，我們還是再看看吧。反正一共12期呢。

最后來說說，姐姐和節(jié)目交互之間的不可控。

最后大家探討節(jié)目的意義，張雨綺說如果只是唱個歌，那成這個組合沒有意義，“我又這么紅”。

然后她自己先笑了，全場都笑了。

類似的段落還有張雨綺覺得讓七個人一起去做一件事可行，寧靜覺得難，張雨綺說不難，寧靜笑了一下，說：我覺得你這個自信，我非常喜歡。

這幾段場景中透露出來至少兩個信息。

首先，張雨綺叫寧靜主心骨，張雨綺又是寧靜之外，整個團隊中最有主意的人。這種“主”的地位，一在閱歷、地位、咖位、流量。一在性格。從這個角度上來說，即便是再生活化的場景，再自然的相處，再沒有競爭的節(jié)目形式，女藝人們聚集在一起，這種天然的分層，或者說分級。是會自動呈現(xiàn)的。

這是娛樂圈的天然規(guī)則，怎么樣都沒法避免的，

所以說，之后的這種生活化漫談環(huán)節(jié)，應(yīng)該會成為支撐《愛樂之程》戲劇化，甚至說整個節(jié)目最戲劇化、最有沖突性的部分。

而第二個部分，就是姐姐們其實在主動為節(jié)目尋找和自己尋找意義。

她們談到的女性力量也好，之后去到不同地方和當(dāng)?shù)氐娜宋?、民風(fēng)、文化、音樂結(jié)合也好，有點像是一個盲盒，你大概知道它里面有東西，但是具體是什么，不知道，得去打開才知道。

換句話說，這其實是姐姐們在“倒逼”節(jié)目生產(chǎn)意義，或者說她們和節(jié)目一起生產(chǎn)意義。

這個部分從戲劇性和沖突性來說，肯定不是最強的，我甚至都能想象到，它可能會是一些比較治愈的、溫暖的段落，這不僅和《乘風(fēng)破浪》的氣質(zhì)完全不一樣，和上面說到的“第一”部分的那種源自娛樂圈基本規(guī)則的，漫談部分的沖突性，又是完全不同的氣質(zhì)。

一個溫暖，一個現(xiàn)實。

節(jié)目組又要處理一個全新的，從吸引觀眾層面上來說不如“撕逼”的放松模式式，又要在這種放松模式里同時放進溫暖和現(xiàn)實的對撞。

挺難的。但應(yīng)該還是有觀眾和我一樣在意吧。

娛樂圈是名利場，放松的旅游音樂節(jié)目同樣是，不回避“撕逼”，不回避名利場層級與殘酷的商業(yè)規(guī)則，但至少，把一部分目光放在這之外。

（第二期評價完）

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在成團夜一個多月以后，姐姐們終于又踏上了新的旅程。但在《乘風(fēng)破浪的姐姐》里沒有得到解答的問題，在《姐姐的愛樂之程》里，依然還是問題。那就是，成團夜之后，姐姐們要向何處去？

一個30+女團，在形式上可以存在、集結(jié)，但在意義上，它真的存在嗎？這些各自已經(jīng)有了自己事業(yè)的女星，所組成的女團，團魂到底是什么？

這也直接意味著，這個團，至少現(xiàn)在是沒有團魂的。從這一期里的很多內(nèi)容里，我們都能看出來這一點，姐姐被分成不同的組，表演不同的曲目，進行驗收后再在當(dāng)?shù)剡M行路演。

但她們顯然配合得并不好，訓(xùn)練更不能說有很大成效。萬茜、孟佳、黃齡在練習(xí)《跟姐去看?！返臅r候，進歌都進不齊，也會忘詞。寧靜在唱《在風(fēng)中》的時候，總是很難處理好rap的感覺。張雨綺唱《遙遠的歌》的時候，簡直沒有一句在調(diào)上，在場者表情都耐人尋味。

這樣的團，連基本的業(yè)務(wù)水準都難說及格，談團魂確實有點超前?！稅蹣分獭菲鋵崗囊婚_始就提出了這個問題。路演開始之前，大家坐在一起吃飯，一直在談?wù)撨@檔節(jié)目是要「做什么」？選秀選手成團出道后有演唱會，但那是為新人團體爭取更多曝光量的必選項，并非姐姐們的充要條件。

所以張雨綺問：那我們是什么？

這問題其實等于，姐姐們的「團魂」是什么？對于這個問題，每個人應(yīng)該都有自己的理解和答案，比如寧靜就說，是因為「我們帶來了可能性和能量，一種超級有精神力量的東西?！?/p>

徐崢的一番話也可被視為一種側(cè)面解讀。

他說一開始節(jié)目組找他的時候，他根本不知道是要來干嘛，我們不知道觀眾要干什么，觀眾要看我們什么？

你會發(fā)現(xiàn)《愛樂之程》的節(jié)目形式和《乘風(fēng)破浪》就有非常大的不同，《乘風(fēng)破浪》表面上看是女團選秀的真人秀競賽類節(jié)目，是舞臺，更是娛樂圈女性殘酷規(guī)則的戰(zhàn)場。比賽性質(zhì)決定了它的殘酷性和淘汰制度，女性友誼和互助當(dāng)然存在并且感人，但最終選出這七個人，一方面是業(yè)務(wù)能力的體現(xiàn)，比如孟佳、李斯丹妮、郁可唯、黃齡等人；一方面則是實打?qū)嵉挠^眾支持度和流量，寧靜、張雨綺、萬茜可視為代表。但是《愛樂之程》卻完全不是這樣。

從節(jié)目帶著點旅游性質(zhì)，以城市為地標點，路演，開放式現(xiàn)場表演的方式來看，姐姐們，終于得以從舞臺上走了下來，也從那種競爭的、殘酷的戰(zhàn)場中走了出來，進入到了一種全新的場域里。這是在嘗試用另一種形式，在尋找「我們是什么」的答案。在海邊的民宿唱歌、去「偷」一個燭臺到房間里，一邊吃大排檔一邊跟當(dāng)?shù)氐哪弦魝魅藢W(xué)習(xí)音樂，這都完全不同于之前那種爭分奪秒的競賽狀態(tài)。你好像從來沒見過她們這么松弛。

第一期里一個很有意思的部分是，姐姐們?nèi)グ菰L了泉州當(dāng)?shù)氐摹干泻寐牎箻穲F，這個把梨園戲和現(xiàn)代音樂結(jié)合起來的團體，身上的那種熱情、外放、活動，一度讓場面有點「失控」，但這也剛剛好，就是「尚好聽」團魂的體現(xiàn)。

「Double明」組合也是一個例子，作為傳統(tǒng)南音和民謠結(jié)合的新閩南風(fēng)民謠樂隊，音樂特色是一方面，更重要的是，作為一個樂隊，他們身上顯然也是有某種共通的核心存在的。

拜訪別的音樂群體，能夠讓姐姐們更快找到自己對音樂和現(xiàn)場表演的感知，也讓她們更好地享受音樂。

不是在這種狀態(tài)里，你哪能看到，張雨綺脫了鞋來學(xué)怎么在鼓上打出音階？又或者是在梨園子弟們跳無價之姐的時候，姐姐們沖出來battle。

《愛樂之程》的這種旅游+路演的形式，和它的節(jié)目任務(wù)存在某種掛鉤關(guān)系，《乘風(fēng)破浪》也可作為這種掛鉤關(guān)系的參照?！冻孙L(fēng)破浪》，是在競爭和突破自我中，讓大家看到女性的更多面。而《愛樂之程》則是通過跟地方音樂和生活方式接觸的形式，重新體驗、認識音樂之美，以及看到更多的女性關(guān)系。

旅游的形式起點在《花兒與少年》，但關(guān)鍵并不是游玩，而是進入一個開放的、不可控的、充滿變動和可能性的場域中。打個比方，《乘風(fēng)破浪》有舞臺，有燈光有舞美，這些東西都會成為姐姐們表演的補充和輔助，甚至?xí)兔ρ谏w她們業(yè)務(wù)上不足的問題。加上這些外在的包裝和舞臺離觀眾的距離，《乘風(fēng)破浪》的舞臺，是封閉的。為什么我們說旅游最能檢驗人，原因就在于這是一個開放的場域，環(huán)境、接觸到的人都是變動的，換到《愛樂之程》的路演這里來更是如此。

每個地方有不同的民風(fēng)和文化，姐姐們要根據(jù)這種地方性去選擇表演曲目，要在不同的環(huán)境中表演，面對完全不同的觀眾。在這一期里我們也能看出，在海邊直接演出，就是姐姐們都沒有嘗試過的形式。「沙塵暴」是個問題，風(fēng)對表演的聲場效果也有很大影響，指不定就會車禍。這種與之前的「封閉」完全不同的「開放性」，對她們是更大的考驗。

所以「尚好聽」唱隊才會說現(xiàn)場表演最需要的是經(jīng)驗，這經(jīng)驗不僅指向表演本身，也指向表演者們之間的相互信任、支持依賴。當(dāng)然，這絕不是說姐姐沒就沒有這些，只是，作為朋友和女性之間的信任支持依賴，要走到一個女團之間的團魂默契，還有不小的一段距離。這個問題，《愛樂之程》還真的未必能解答，但這正好就是這檔節(jié)目「真人秀」的意義所在，大家都不知道答案是什么，只是在嘗試著去回答。

第一期的節(jié)目里，當(dāng)寧靜被問到為什么來參加這個節(jié)目時，她的回答讓人印象很深。她說，「我想做一個藝人，不是一個演員?！怪笏忉屃诉@句話的意思，因為作為演員她已經(jīng)沒有什么特別想要的東西了，一輩子做演員不可能天天有好角色給你，十年八年可能才遇到一個，但演員一輩子沒有幾個十年八年。

她想嘗試更多的可能，做有更多體驗的藝人。

這些事都有一個前提，寧靜很微妙地表達了這個意思，「可能你特別早的時候，就得到了一些可能你特別想要的東西，做完了之后，就不曉得干嘛?！鼓晟俪擅膶庫o有底氣說這個話，因為在寧靜以及成團的姐姐們身上，是成名和成團的倒置。

新人可以將成團作為階段性的目標，但對姐姐們來說，成團反而是一個不知道走向何處的開始。這個何處和名氣知名度這種「務(wù)實」層面的流量數(shù)據(jù)無關(guān)，因為她們早就已經(jīng)擁有這些東西。它指向的，反而是音樂、團魂、女性友誼、女性力量這些「務(wù)虛」層面的東西。

四個月的《乘風(fēng)破浪》，是今年的文化現(xiàn)象，制造了姐學(xué)，也帶來了更多思考，比如女明星們是否能真正代表「三十而已」的女性，比如節(jié)目中潛藏的「撕逼」總是大家關(guān)注的焦點，比如它的本意是撕掉女性標簽但卻最終可能還是落入某種女性成功學(xué)的爭議。

《愛樂之程》沒有忽略這些探討，它這種路演的方式，其實是提供了一種新的視角。離開舞臺，也離開達爾文優(yōu)勝劣汰規(guī)則，在這種松弛的狀態(tài)中，去重新切入音樂、切入團魂、切入觀察女性友誼。就像這一期里我們能看到張雨綺搬進孟佳和李斯丹妮的房間，飯桌上孟佳調(diào)侃李斯丹妮口水都要噴出來了，你大概會想到自己的閨蜜，這是一種更生活化的、去賽場模式、去競爭性以后觀察女性關(guān)系的視角。

同時，享受音樂。

競賽場是戲劇化的，它帶來張力，當(dāng)然也可以讓我們以某些角度去察看女性關(guān)系，在這里我們感受到的音樂和姐姐們是舞臺式的，它有更多的包裝、耀眼，但可能也因為舞臺的燈光有了一些看不真切的炫光。

但現(xiàn)實并不僅僅是賽場。就像《愛樂之程》呈現(xiàn)給我們的，是她們松弛的樣子，那是另一種靠近音樂、感知音樂的方式，當(dāng)然，也是更靠近她們、感知她們、體察到她們之間那種女性關(guān)系的方式。

從這個角度上來說，《姐姐們的愛樂之程》更像是在《乘風(fēng)破浪》的姐學(xué)舞臺之后，冷靜下來的一種自我反思。

我們越去定義「姐學(xué)」、「撕逼學(xué)」，反而可能會遠離那些難以「學(xué)得」的東西，那是女性之間，有著無數(shù)種迷人關(guān)系的可能。