不好意思朋友們，我可能要永久斷更了。。。不一定什么時候再回來，祝大家聽歌愉快！

#第四期（愛奇藝你好卡呀?。?！

汪蘇瀧：從開場的薩克斯、副歌的鼓、伴奏里若隱若現(xiàn)的吟唱、還有許多七和弦和轉(zhuǎn)音的使用可以推斷，這首歌應(yīng)該是偏R&B風(fēng)格的。同樣都是情歌，這首歌就比第一、二場的那兩首歌聽起來要豐富、新鮮的多。不過我有點覺得這首歌里的藍調(diào)色彩更多都是來自于編曲和配器，僅僅聽汪蘇瀧的旋律的話和之前好像并沒什么太大變化。話說第一段主歌僅用吉他伴奏那段太像韓劇插曲了，我覺得把歌詞替換成韓語也完全不會有違和感。

間奏和結(jié)尾都突出了弦樂，但我個人看法這兩段弦樂好像有點游離于這首歌之外。間奏的弦樂和上一場有點像，用強弱弱的三拍子重復(fù)同一個和弦，放在上一首歌里營造氣勢滿適合的，放在這首悲傷情歌里就聽起來有點不搭了。結(jié)尾的弦樂確實好聽，但感覺和前文沒聯(lián)系??？總而言之這首歌給我的感覺是有一點點亂，好像寫旋律的人、編曲的人和寫弦樂的人都在堅持自己的想法所以沒太融合好。當(dāng)然啦，我也不知道這一首歌里的矛盾感、不和諧感是不是正是創(chuàng)作人所追求的了。

題外話，我不太認同熱狗的看法，我倒覺得汪蘇瀧的情史應(yīng)該蠻單純的，因為他的情歌好像切入點都差不多，故事性也不太強，比較像是談的不多但是反復(fù)地寫的。

薩頂頂：（編曲里看到常石磊啦！上下半場的選手同框啦！）聽得出來現(xiàn)場唱的時候應(yīng)該是有點失誤的，但還是很佩服。這才是別人想寫也未必能寫得出來、寫得出來也未必能唱的出來的歌啊。薩老師這兩首歌有個共同點，主歌到副歌都會比較突然的轉(zhuǎn)調(diào)并改變唱法，而且副歌旋律會更大眾流行一點。

薩老師的歌才真的是冒險啊，對創(chuàng)作者、對聽者都是。但是歌詞是不是太空了一點？我想象中的適合這樣的音樂的歌詞應(yīng)該是像林夕寫給麥浚龍的生死三部曲那樣的，世界性的音樂風(fēng)格如果能配以宏大的主題，整個意境都會上升到更高的層次的。

曾軼可：軼可的比喻真的用的太好了。“我看不到你但仍然想念你”的主題是怎么想到用“水沒有形狀卻有記憶”表達出來的呀！仍然迷幻，仍然極端，仍然是充滿危險的欲望和曖昧?！癴all”既是沉沒水底，亦是沉浸在對你的愛里。

曾軼可的音樂給我的感覺更像是片段，而不是一個完整的篇章，歌曲從頭到尾不會有很明顯遞進和反差，歌詞也是講述零散的感覺而非有著起承轉(zhuǎn)合的故事。我覺得給曾軼可編曲的人應(yīng)該很懂她，合成器、電樂器相比其他唱作人常用的弦樂既能掩蓋她唱功上的不足，又能突出她音色、唱腔的特點，渲染出醉生夢死且?guī)е唤z誘惑的氛圍。

熱狗：demo時候的beats是收音機或舊唱片的感覺，加了很多噪音進去并且故意讓尾音走調(diào)來增加音樂的“瑕疵感”和音與音之間的粘連感，是很常見的表現(xiàn)回憶感的處理方法。正式表演的時候卻完全換掉了，簡單的吉他撥弦，加入的具有空間感的單音和鼓反而是顆粒感更強一點。之前的是冬天夜晚的感覺，而臺上的那個則是夏日午后的感覺。

今天的狗哥是最年輕的打扮，籃球服、棒球帽，歌詞里唱的卻是老去，仿佛偉大的投球手在退役時回憶一生的榮光，滿足與不甘交織，有一種雖然不得不退場了但隨時都可以重新上場繼續(xù)戰(zhàn)斗的感覺。狗哥你至少可以唱到八十歲的！不要這么早想退場的事情??！

題外話，原來狗哥有女兒的嗎？？？

高進：和汪蘇瀧一樣，這一場我覺得有變化、有新鮮的是編曲和配器的設(shè)計，而創(chuàng)作最基礎(chǔ)的曲和詞其實還是陳舊的。戚戚的胡琴聲和女聲民族長調(diào)里豐富的轉(zhuǎn)音，加以風(fēng)聲的音效，很有高山草原的民族風(fēng)情?？墒牵@和這首歌的主題有任何聯(lián)系嗎？唯一我覺得勉強能聯(lián)系起來的只有B段主歌里“夢中駝鈴”和“天涯路遠”了。我會覺得這兩樣出彩的配置其實加入的有點刻意，和旋律、故事、以及前面段落里的鋼琴和弦樂都是割裂的。

（順便吐槽一句，現(xiàn)在的音樂比賽類節(jié)目里經(jīng)常通過加花腔或民族女高音來增加戲劇色彩，其實很多時候都加的及其沒有必要，不過是出于比賽結(jié)果考慮用的一個巧招罷了。上一場的汪蘇瀧的歌和這一場的高進、毛不易的歌，我都不覺得女高音是使他們歌曲更完整的、必不可少的一個設(shè)計，反而會是有點贅余。）

高進老師的唱功應(yīng)該是這里最穩(wěn)的（音域和旋律線也是寫的最安全的），但他的唱法尤其是咬字大概也是讓很多人覺得“滄?！被颉袄蠚狻钡囊粋€原因，在年輕人為主的評審里可能會有點減分。高老師的每一場都為中年男人唱KTV提供了更多的選擇（非貶義），尤其這一場里的“回不去的路走了幾遍，還剩下幾個人在你身邊”應(yīng)該能直擊好多辛勤工作養(yǎng)家的中年男士的心吧（我不是貶義啊為啥讀起來總感覺怪怪的）

王源：這首歌全場只有王源唱是合理的，換成其他任何一個人都是必輸無疑。稚氣的歌詞、簡單的旋律，只有由一個十七八歲情史空白的少年人唱出來你才會覺得動人。配器只用民謠吉他、音鼓和大提琴（沒有電聲樂器）這個做法真的太正確了，突出了弟弟和這首歌的干凈、清爽、美好、浪漫的氣質(zhì)。

但是，這是一首你隨便走在路上就能從街頭歌手那里聽到的歌。如果高進老師這場唱校園民謠，我相信不會有什么人投給他票的。

我今天才驚覺原來弟弟每一場都是不同的音樂風(fēng)格，第一場抒情流行，第二場嘻哈，第三場偏搖滾，第四場民謠。于是我認真地思考了一下，為什么弟弟明明一直在展現(xiàn)不同的東西，而我卻沒有感受到過驚喜和新鮮呢？我想是因為我對新鮮感的判斷是基于這首歌而不是這個人，我很難僅僅因為一個人唱了我印象中他不會唱的風(fēng)格就感到驚喜。坦白講，在每一種風(fēng)格里弟弟給出的都是中規(guī)中矩的、平常的、并不突出的表現(xiàn)。不過他應(yīng)該也還在嘗試和尋找的階段吧。

梁博：聽demo的前奏的時候我還以為要唱《日落大道》。音樂依舊是打動我的，氛圍依舊是感染我的，聲音依舊是擊中我的。歌詞里“天空撕開一個口”“世界是美是丑我們都只是停留”我還蠻喜歡，但那句“我們曾經(jīng)是情侶”一唱出來（居然還是hook，重復(fù)那么多遍），整首歌的意境都被破壞掉了。這首歌的歌詞盡管一如既往的直白，但我覺得有堆砌的嫌疑，很多句都出現(xiàn)的莫名其妙，《表態(tài)》的歌詞雖然更白，至少還是有態(tài)度和思考在里面的，這一首我真的夸不出來。直接不夠，深情也不夠。

作為一個追過歌手、聽過《梁博》《迷藏》也循環(huán)過《大事發(fā)聲》的偏粉絲的聽眾，我覺得梁博或許真的是基本功和舞臺魅力大于天賦和靈氣的音樂人吧。而且我很疑惑，堅持自我和原地踏步的分界到底在哪里，忠于內(nèi)心和聽不進中肯意見的分界到底在哪里？在這個舞臺上的，我作為一個聽歌的人，看得到毛毛從消愁到東北民謠、小王、水鄉(xiāng)的成長，看得到軼可從獅子座到彩虹的轉(zhuǎn)變，可是梁博，我真的說不出從歌手里的《靈魂歌手》《男孩》《日落大道》到今天有什么進步。

（p.s. 薩老師一本正經(jīng)的分析情侶和情人的時候太搞笑了）

毛不易：感覺毛毛今天的嗓子很緊啊，本來松弛的敘述性唱法是他一大優(yōu)勢的，今天好像完全沒展現(xiàn)出來。副歌升調(diào)之后應(yīng)該是出現(xiàn)失誤了吧，聽起來毛毛的聲音好似虛了很多。這首歌和他之前的歌不太一樣，特別是主歌，不知道是不是毛毛不太常寫小調(diào)的緣故，感覺旋律很“澀”。編曲和配器一改以往溫暖、簡單的路線，尤其是開頭，偏黑暗、偏迷幻，真的有夢境的氛圍。但他的這次的歌詞又不是太撐得起這樣的風(fēng)格，聽感稍有一點力不從心。

歌詞和前三場相比青澀許多，不過也是最直接的，那種掙扎、迷茫和自我矛盾都很真實很觸動我。

p.s. 送上一張CP感爆棚的截圖?。。。◥燮嫠嚭芏乜ㄔ诹诉@里）

霸道總裁和嬌羞小歌手既視感（羞羞

關(guān)于淘汰結(jié)果的一點想法

1. 其實我覺得上這個節(jié)目最需要勇氣的不是王源和陳意涵，而是高進老師。大眾對“流量”的期待為0，所以只要他們能拿得出自己寫的歌，只是合格就足夠讓大眾驚喜稱贊了。而高進，他已經(jīng)在他所擅長的領(lǐng)域做到Top了，通俗歌手想要作一首KTV金曲第一時間想到的一定有他。他明明知道自己喜愛的、擅長的音樂不被“主流音樂人”認可，還是想出來證明自己，而他的堅持，在大多人（包括我）眼里卻是俗套老舊、不思上進。對于一個已經(jīng)事業(yè)有成、能力已經(jīng)得到認可的前輩，一次次在和年輕后輩同臺競技失敗，還要被業(yè)余人士指責(zé)（說的就是我），這才是真的需要勇氣。

2. 我真的好想繼續(xù)看毛毛的reaction、聽毛毛抖包袱呀?。ū╋L(fēng)哭泣）

隔壁優(yōu)酷的原創(chuàng)這期剛好也是比賽，看完發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)里的評審和唱作人里的評審口味恰好相反，那個節(jié)目輸?shù)舻淖髌纺玫竭@個舞臺上來偏偏是會贏的那種。

由于我看節(jié)目的時候大家講話我基本都是跳過的，今天刷豆瓣小組的時候才看到王源節(jié)目里提出的那個問題：為什么大流行一直輸？

其實在我看來答案很簡單，因為這是一個創(chuàng)作歌手的比賽。如果這是一個單純的新歌分享會，沒有人需要投票，沒有人有決定權(quán)，這里的每一首歌都會獲得聽眾毫不吝嗇的贊美。但是比賽就不僅僅是聽著好聽就足夠了。舉個例子，理查德克萊德曼的鋼琴曲很好聽，我相信大眾里聽理查德的人一定遠超過聽李斯特的人，可是如果你彈理查德的曲子去參加鋼琴比賽，沒有幾個評審會把票投給你的。流行芭樂旋律是好聽、討人喜歡，但最大的問題就是創(chuàng)作難度較小。除非有出色的編曲和獨到的歌詞，用所謂的“大流行”來證明唱作人的創(chuàng)作才華是沒什么說服力的。

而且我還有一個問題，這個節(jié)目里的“流行”真的夠流行嗎？坦白講我覺得這節(jié)目里好多首“大流行”的歌并沒有什么記憶點、也不夠抓耳能讓它們流行起來，但獨特性又不足，所以就處在一個很尷尬的位置。這節(jié)目里目前為止我單曲循環(huán)過的只有梁博第二、三期的歌和曾軼可第一、二期的歌（毛毛的水鄉(xiāng)我也多聽了幾遍）。

#第三期（又重新認真聽了一遍來改評論了！

薩頂頂：薩老師這首歌驚艷到我的是她的嗓音和她聲音本身的表達力，嗓音非常的干凈且具有穿透力，大量的高低音起伏還有轉(zhuǎn)音都聽起來游刃有余、舉重若輕，聽眾能夠一下子被聲音中的情緒擊中，我相信在現(xiàn)場聽的感染力應(yīng)該比看視頻高上千百倍。相比之下，詞曲并沒有特別驚艷到我，尤其是填詞的那一段其實在我看來給整首歌拖了后腿，減弱了開場時的驚艷感。不知道大家有沒有嘗試自己寫過歌，當(dāng)你忽然想到一段旋律或由幾個和弦衍生出一段旋律的時候，你就會隨著旋律唱一些無意義的擬聲詞。這些詞并沒什么具體的含義，只是一些突發(fā)的靈感，而因為它是由音樂而催生的，往往和旋律的契合度極高。薩頂頂?shù)母杞o我的就是這種感覺，其實這也不是一種多么特有的做法，華語主流音樂人里龔琳娜、華晨宇都有類似的作品。這樣的作品我會覺得更偏向于是純音樂，因為人聲所扮演的也是一個樂器的角色（這也是花花上歌手的時候說過很多次的概念），敘事、情緒表達這些通常由歌詞承擔(dān)的任務(wù)都留給音樂本身。就像薩老師說的那樣，音樂是一種語言，同其他任何語言一樣，其本身就是具有傳遞信息的功能的。再者，由于失去了中文詞聲調(diào)、斷句等限制，這樣的作品給了歌手極大的自由度，使其能將自己的聲音發(fā)揮出最大的效益，這可能也是我覺得它比填詞的那一段情緒更為飽滿、更易打動我的緣故。

另外，我很喜歡這首歌的名字，與生俱來。對音樂的熱愛和生產(chǎn)音樂的能力確實就是人與生俱來的本能，也應(yīng)合了那些仿佛隨著音樂由本能唱出的擬聲詞的使用。

關(guān)于聽不聽得懂歌曲的問題我想分享一下自己的看法。我以前一直不喜歡爵士樂因為我覺得我聽不到旋律線或者說我聽不懂，可是有一次我聽一場露天的爵士音樂會，卻深深地被這種音樂打動了。我想，聽音樂、看電影、讀書，也許懂并沒有那么重要，也許只要單純地欣賞其中的美并為其所感動就足夠了。就好像我們看天上的云，即使看不懂它變幻的規(guī)律、形狀，我們還是能純粹地被那種美麗所觸動。況且這首歌僅聽旋律還是很優(yōu)美的，并不是說有大量的不和諧音程或是像一些前衛(wèi)音樂風(fēng)格的刻意反高潮、忽視旋律線的做法，所以我覺得其實并不太需要擔(dān)心它的包容度。

梁博：（說一點歌曲之外的事，開頭梁博穿著紅毛衣朝軼可招手那一刻也太帥了吧，我一天的煩惱和壞情緒都瞬間消失在一個花癡的傻笑里了）梁博今天輸?shù)暮锨楹侠恚皇且驗檫@首歌不好（哈哈又是這個熟悉的開場），而是相比薩老師會讓聽眾覺得新意略有不足。聽demo那段前奏剛放出來的時候我還以為我不小心打開了什么初中時候聽的非主流網(wǎng)絡(luò)熱歌（可能是節(jié)奏的原因？），到正式上臺唱的時候，可能是因為配器的豐富和節(jié)奏的變化再聽前奏質(zhì)感就好了很多。雖然我已經(jīng)講過了但我還是要說，我真的太喜歡梁博的歌里的留白了，甚至讓我覺得歌詞只是一些無關(guān)緊要的點綴。我記得他微博里有一段吉他的solo，那段solo給我的畫面感超過他的任何一首歌，我循環(huán)的次數(shù)也超過我聽過他的任何一首歌。

我發(fā)現(xiàn)梁博也是一個嗓音加分很大的人。我聽過很多人翻唱男孩，故意加了很多情緒進去卻反而讓人覺得不真摯，唯有梁博那聽來不加修飾、仿佛是僅憑直覺唱出的聲音讓人覺得深情誠摯。

王源：從這首歌的其實可以看到弟弟創(chuàng)作上的不成熟。有一個很好很好的核心想法，卻缺乏足夠的能力用音樂和詞語將其精準地傳達出來。但是，從這首歌我第一次感受到了弟弟強烈的表達欲望，歌詞沒那么考究，不那么在乎押韻或?qū)φ?，只是把自己真實的想法和情感放進歌里唱出來，我倒是很喜歡這種做法。

我雖然不太了解王源，但真的很理解他會在臺上哭（盡管這首歌叫世界上沒有真正的感同身受），他在臺上哽咽的時候在視頻前看的我也有點淚目了（我就是一個淚點奇低、看不得人哭的人），估計在現(xiàn)場的話我一定會跟著哭的。我猜想，作為一個明星，每天都接受著大量的來自陌生人的贊美和謾罵，難免會疑問，這些人，無論恨我還是愛我，真的了解我嗎？無論是年少成名的他還是不知名的我們，其實大家都是，每天承擔(dān)著巨大的壓力，難免會想找人傾訴，可又會發(fā)現(xiàn)并沒人能真正理解自己的痛苦，畢竟每個人都有自己的立場和生活，誰又能真真正正的為別人著想呢。無人可訴，所以孤獨，所以無助。音樂的煽動，加上可能聯(lián)想到曾經(jīng)黑夜里一個人的淚水和鏡頭或眾人前也許不由己的微笑，情緒崩潰真的不難理解。我倒不認為這是事故，我更覺得，這是使這首歌更完整的一部分。

感覺旋律不是很適合這首歌的主題。弟弟寫的旋律真的感覺有點太工整了，弟弟是不是太在意要寫一首大眾覺得好聽的歌了？聽弟弟前面講孤立無力感，我還以為編曲會往減少配器、突出弦樂的方向上走，不過這種對唱功要求就非常高了。最后呈現(xiàn)出來的編曲更利于放大情緒，特別是聽過現(xiàn)場的人應(yīng)該知道被貝斯和鼓震著人會變的特別情緒化，特別容易被煽動、流淚，但是會不會有點太常見太普遍了？還是覺得以弟弟現(xiàn)在的創(chuàng)作能力在一眾創(chuàng)作歌手中是比較難沖出重圍的，真誠地建議弟弟可以嘗試更多新鮮、大膽的東西，也期待四年后看到弟弟學(xué)成歸來的成長！

曾軼可：曾軼可真的好會寫情歌，她的情話里和唱腔里有一種決絕，是一種只要我和你在一起其他什么都無所謂的義無反顧。很喜歡“打開我的眼睛，進入我的生命”這一句，有點讓我想起陳粒的《絕對占有相對自由》，都有一絲極端的欲望和迷戀。感覺今天這首歌是一首激情創(chuàng)作，并沒有太多的琢磨在里面，僅看詞的話甚至有些粗糙和倉促。這次又是一首小調(diào)（連著三場啦），主歌和聲里用了許多不和諧音程，聽起來有一點點“邪”，更增加了一種極端、瘋狂、迷幻和心甘情愿、無怨無悔的感覺。

熱狗：這次的beats我好喜歡呀，音色聽起來像是吉他掃弦的感覺，又帶一點金屬的顆粒感，聽前奏是狗哥這幾場里旋律性最強的一次。每一場所有歌手里，狗哥的歌里信息量和思想性都是最大的，今天這首歌可以配合熔爐里那句“我們努力奔跑，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們”理解。感覺狗哥年輕時候的歌里更多的是宣泄，而現(xiàn)在的歌好似說教的意味更重一些，也能聽到一些無奈和妥協(xié)。

題外話，這首歌讓我想起看有嘻哈的時候，年輕人總是在說trap、電子等一些new school的東西，而狗哥卻在歌里唱我們old school才是最帥的（具體的詞忘了，大意如此）。面對說唱大潮的更新?lián)Q代，狗哥可能也有過疑惑是否要一直堅持自己做的東西不改變呢。

高進：重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)......看高進對其他人的點評我還想作為制作人和單純的歌手就是不一樣，講的都深得我心，可是一聽他自己的歌我又瞬間失望了。看到好多人說這首像《山丘》，可能高進的唱法和旋律真的有點相似吧，但意境和功力也差太遠了。大家不喜歡不是因為歌不好聽、或是太流行，而是因為東西太套路、太舊、太無趣了。

汪蘇瀧：不知道是不是受了王源上場的啟發(fā)，汪蘇瀧“突破“和”顛覆”的方式也是選擇說唱而放棄抒情。主歌我還蠻喜歡的，右手一直重復(fù)三小節(jié)Cm（3b 5 2 3b 5 2 3b 1）一小節(jié)G（2 7 5 7 2 7 5 7），左手是下行和弦，很簡單，卻意外的很有力。隨著每一段推進，配器也一點點豐富起來，仿佛情緒一點點涌上來，給副歌的爆發(fā)做了很好的鋪墊。特別喜歡弦樂進來的時候，特別有氣勢，后面出現(xiàn)的女高音雖然有點突兀，但很好地為歌曲增添了一些戲劇性，使歌曲的色彩更加豐富。

歌詞最喜歡的一句是“我還有路要走”，有幾分“There are millions things I haven't done, but just you wait, just you wait”的態(tài)度。副歌歌詞不太喜歡，稍稍顯得有點俗氣。其實我覺得目前汪蘇瀧的創(chuàng)作能力是優(yōu)于王源弟弟的，但是畢竟汪的經(jīng)驗擺在那里，大家對他的期待和要求自然會高一些。

毛不易：在其他男歌手追求炸、強調(diào)態(tài)度的時候，毛毛一如既往的悠悠然地唱著他的民謠。毛毛第一期的東北民謠和這一期的水鄉(xiāng)才是我印象中合格的中國風(fēng)，除了五聲音階的運用和箏、簫的點綴外，還有著中國式的故事、中國式的風(fēng)景和中國式的浪漫與柔情。不過可能就是因為太穩(wěn)了一點，反而會讓人覺得沒那么新鮮。

依舊是音樂無關(guān)的廢話：

1. 節(jié)目里每個人都好可愛啊，我都看節(jié)目看出感情來了，不管我喜歡不喜歡他們的歌，他們的人我都好喜歡呀！

2. 我好像已經(jīng)搞清楚現(xiàn)場評審的偏好了，每一場結(jié)果都和我猜的一樣。。。

3. 才知道第五期之后就全員換人了，雖然挺舍不得的，還是能理解節(jié)目組的考慮。大部分創(chuàng)作歌手一般風(fēng)格都會比較單一，這樣當(dāng)然不是不好，堅持如一的個人風(fēng)格是非常迷人的， 能把一種風(fēng)格發(fā)揮到極致也是很厲害的（我非常喜歡的草東就整張專輯風(fēng)格都差不多）。但是從綜藝和比賽的角度來講，大多觀眾就比較容易審美疲勞（比如迪瑪希上歌手的時候，即使唱功碾壓全場，但還是耐不住后期被好多觀眾批評太重復(fù)）?？聪掳雸龅年嚾莞杏X是以幕后為主啊，常石磊和金志文都是制作人的角色居多吧，還是挺期待的。

4. 我真的是很業(yè)余很業(yè)余的普通聽眾，大家不需要太把我的看法當(dāng)回事，也別說什么我行我上，因為我真上不了。

#第二期（我又來直播啦?。?！

熱狗：狗哥今天輸?shù)暮锨楹侠?，不是因為這首歌不好（其實我喜歡這首勝過上一場），而是因為這是一首不適合比賽的歌，且王源的歌又恰好是特別適合比賽的。今天這首歌可能更適合人沒那么多的livehouse或安靜的深夜酒吧。這首歌的節(jié)拍、layback等等都很需要技巧，所以會使得聽眾難以跟隨歌者的節(jié)奏一起嗨，特別是對一些覺得rap就該燃就該炸的聽眾來說可能會略有失望。這首歌的beats和風(fēng)格讓我覺得有一點點蛋堡的感覺（蛋堡真的是我最喜歡的華語rapper了?。。。?，其實我一直覺得相比嗨翻全場的rap這種溫柔的說唱才是最考驗rapper能力的，有一種舉重若輕甚至大音希聲（這個詞可能略有夸張）的感覺。

王源：今天弟弟這段rap是我聽的王源幾首歌里我覺得最適合弟弟的，沒有以往歌曲里的故作老成，強說愁般地刻意抒情，詞也沒那么講究，充滿了像他這樣十七八歲的少年就該有的自由、傲氣、茂盛的生命力，不可一世與不屑一顧。中間那段“錯了錯了調(diào)回去”真是又有態(tài)度又有意思。說實話，弟弟在臺上唱的這一分鐘，效果遠勝過他在臺下那些講了一遍又一遍的“拋開偏見”的話。聽到gai的聲音很驚喜，聽到老道的編曲更驚喜，剛好這場弟弟又是和熱狗對戰(zhàn)，好像夢回有嘻哈看學(xué)員和導(dǎo)師battle一樣哈哈。

但是我覺得今天這首歌在我聽來有一種強烈的割裂感。第一，前半段的旋律與后半段的說唱沒有形成聯(lián)系和呼應(yīng)，像是把完全獨立的兩首歌拼在了一起。從比賽的角度來考慮確實是會讓觀眾很意外、很顛覆，對結(jié)果確實很有幫助，如果我在現(xiàn)場我可能也會義無反顧地投給弟弟。但是對于一個歌曲的整體呈現(xiàn)來講，我覺得還是稍有不足。不過這首歌對于弟弟來講可能表達態(tài)度高于一切了。第二，我覺得前半段旋律部分詞曲粘合度比較差。拿開詞看曲，不錯，拿開曲看詞，更不錯，放在一起唱，卻能聽到有一種違和感。其實就還是之前講到的問題，很多人寫詞不會考慮詞與曲的契合度，而契合度正是影響一首歌聽感和傳唱度的重要因素。第三，我個人覺得前面四句旋律聽起來有一點怪。第一句我特別喜歡，那一句的和聲我覺得很有歐美流行樂的感覺，可是到了第三四句又充滿了濃濃的十年前臺灣苦情歌的感覺，很像是用卡農(nóng)和弦寫出來的（F C Dm Am... 典型的F大調(diào)卡農(nóng)和弦行進，不過我太業(yè)余了音感也很差所以還是別全信我的）。

總而言之，弟弟這首歌是一首在現(xiàn)場聽很驚喜也極易被點燃的歌，但我覺得離開比賽的語境下再看還是稍有遜色的。期待以后弟弟繼續(xù)出重慶話的rap呀！

梁博：管樂在流行音樂里真的是起著畫龍點睛的作用，就好像做菜時放的香料一樣，不需太多，但一旦用好了，聽起來感覺歌曲的藝術(shù)性、感染力瞬間就能上升一個檔次。管樂的聲音在我聽來既帶著溫暖，又帶著凄涼，特別適合送別的場景。我記得歌手時梁博的日落大道就是用了類似風(fēng)笛一樣樂器，響起來的那一刻，我腦中立刻就浮現(xiàn)出黃昏時溫暖的橘黃色的天空。

當(dāng)初在預(yù)告里聽到這首歌的兩句，我就在想，這又是上歌手時候的套路嘛，先唱一首“屬于自己”的歌，再唱一首“屬于別人”的歌。同樣是情歌，相比汪蘇瀧，梁博的旋律就會讓我覺得情感色彩剛剛好，淡淡的快樂，淡淡的苦澀，好聽動人卻又不會覺得油膩或煽情太過，再配上梁博略帶粗礪和沙啞的音色，一個外表冷漠卻又一往情深的男孩形象就在歌中樹立起來。這次的歌詞雖然不說多好，但是非常適合，可謂詞、曲、人都是一致的。歌詞又是以ai做韻，固然ai是很好用的（這一場連著三個人的三首歌的主韻都是ai也是很好笑了），但有一個問題就是大量的詞語會在好幾首歌里一次又一次地出現(xiàn)，比對《男孩》《表態(tài)》和《出現(xiàn)又離開》就能發(fā)現(xiàn)許許多多重復(fù)的詞。其實我覺得寫詞真的沒必要每一句都要押同一個韻，曲與詞合韻比詞與詞押韻要重要多了。

汪蘇瀧：我總覺得汪蘇瀧的曲和詞還停留在多年前臺灣的流行芭樂里打轉(zhuǎn)。好聽是好聽，但是聽起來就覺得很熟悉，又像這首又像那首的。我覺得汪蘇瀧的歌很適合用在偶像劇里一些煽情的橋段烘托氣氛，我都能想象出男女主分手時這首歌旋律響起來我跟著落淚的樣子，但是如果沒有畫面配合，單聽歌就會覺得煽情略有些太過。這首歌要是換成林宥嘉唱，我心里打的分會高很多。

p.s. 實名表白鋼琴伴奏！?。?/p>

毛不易：聽這首歌的時候我是羨慕毛毛的，因為可以看得出相比以前，毛毛對現(xiàn)在的自己的狀態(tài)是滿意的，所以歌詞里透露出來的是對過往的自己的心疼、鼓勵和對經(jīng)歷的痛苦的感激、釋懷。但我們大多數(shù)人的狀態(tài)是像《山?！防锬菢?，沒能成為少年時心中理想的自己，所以對曾經(jīng)滿懷熱忱和夢想的少年充滿羞愧和內(nèi)疚。

毛毛的歌從未給過我驚喜，旋律中規(guī)中矩，詞風(fēng)也始終如一（說實話因為消愁的詞我之前對他還很有偏見來著），但我覺得他始終真誠，所以能一直持續(xù)輸出感動，“走散的人再沒相遇過”是這一場第一次打動我的一句。

曾軼可：先回答汪蘇瀧的問題：會！上一場我反復(fù)聽了最多次的就是《彩虹》，副歌真的太有靈氣了，使用的意象與想要表達的主旨是完全契合的。這一場目前來講我覺得我會找著反復(fù)聽的應(yīng)該就只有梁博的和曾軼可的了。（話說明日之子里出來好多曾軼可的迷弟啊，第一季的毛毛和第二季的四火見到曾軼可都是一頓真情表白哈哈哈）

因為很喜歡所以也不知道該怎么評價了。我很私心地講，無論是從音樂還是歌詞來講，目前來看這節(jié)目里表達能力最好的就是曾軼可了。她的曲風(fēng)、詞風(fēng)和編配把她的想法、情感都傳遞地特別到位，后面合成器發(fā)出的奇異吊詭的聲音正宛如那一幅名畫《吶喊》，扭曲的痛苦的，既是哀求又是嘶吼，仿佛把自己赤裸的心挖出來，不在意羞恥或顧忌，只是捧在手上任你觀賞。

陳意涵：妹妹這首歌比上次也好太多了吧，從曲到詞都是，簡直像兩個人寫的一樣。就像熱狗說的一樣（我覺得熱狗的評論都很合我意?。?，主歌真的挺有幾分歐美流行樂味道，主副歌之間的過渡做的更自然一點就更好了。不過妹妹的唱功有點拖后腿，感覺唱起來有點氣息不足，我聽這首歌的時候一直在腦補鄧紫棋唱的感覺。

高進：評價總體與上期相同，不做贅述。詞曲都有一種車載音樂即視感，副歌很像抖音會火的那種。我記得花絮里我很被打動的一個地方是導(dǎo)演說門口的保安大叔聽高進的歌聽哭了，這些人正是被主流音樂人忽視的，就好像熱狗說高進的歌是爸爸媽媽才會愛聽的老派的歌，可是中老年人總還是要聽歌的呀，總要有人為這些被忽略的“俗人”寫歌吧。

照例題外話：

1. 我太喜歡毛毛的reaction了，怎么會有這么可愛又搞笑的小悶葫蘆（請導(dǎo)播多給我們可愛的毛毛切幾個聽歌的鏡頭好嘛！?。。?/p>

2. 熱狗給妹妹比心且瘋狂輸出彩虹屁的時候突然讓我想起，狗哥你是不是忘了有嘻哈第一期的時候你是怎么被diss的了呀哈哈哈哈哈。

3. 各位都是唱作人，請把你們的話你們的情緒留到歌里表達好嗎！

看了下期節(jié)目預(yù)告感覺好像比第一期質(zhì)量要好呀，激動！等待新的節(jié)目播出前說一些廢話很多的題外話，單純分享一下自己的聽歌心得，歡迎批評討論。（話說我的評論怎么就光榮成為了收獲“沒用”最多的評論呀...）

1. 為什么這么看重歌詞

作為一個非音樂專業(yè)的聽眾，拋開歌手的唱功、音色等，一首歌對我來說最直觀的就是三個部分: 旋律，歌詞，編曲。在我看來這三個的門檻或是說對創(chuàng)作者能力的要求由高到低的排名是: 編曲 ≈ 歌詞 ＞＞＞旋律。

編曲要求非常好的音樂審美和非常強的專業(yè)能力，所以好的編曲基本都是學(xué)院派出身。

歌詞要求對生活敏銳的洞察力、共情能力、精準的表達能力、大量的閱讀積累，還有常被人忽略的一點是，對詞人來講音樂素養(yǎng)也很重要。由于中文發(fā)音中聲調(diào)的多樣化，專業(yè)的作詞人大多是以曲譜詞，這樣才能保證詞與曲的韻律是相配的?？催^林夕上節(jié)目的人應(yīng)該知道，他作為一個學(xué)翻譯專業(yè)、唱歌亂跑調(diào)的寫詞人，是有類絕對音感的。好多填詞翻唱的歌即使詞寫得很好還是能聽到一種不適與違和感，原因可能就出在寫詞人對詞曲韻律的掌握不夠上。

而旋律呢，大多數(shù)學(xué)過點樂器的人，花一天時間學(xué)個調(diào)式和和聲走向，就能寫個不錯聽的旋律出來，甚至好多一點樂理都不懂的人靠長久聽歌的樂感哼哼都能哼出一首歌來。我以前看過一個林海的采訪，他說對他來講寫曲只是幾分鐘的事，最難的部分都在編曲?；旧蠈λ杏歇毩⒕幥芰Φ娜藖碚f寫旋律可謂是小菜一碟，而能寫曲的人不是哪一個都可以做到給自己編曲的。當(dāng)然要成為一名專業(yè)作曲人也是非常需要時間和訓(xùn)練的，有靈氣有天賦有追求的音樂人也絕對不會滿足于僅僅套和弦好聽就夠了。

由于這節(jié)目里除了梁博都不是自己編曲，我的評判只能從歌詞和旋律下手(當(dāng)然編曲我也完全不懂)。旋律部分，說實話，這節(jié)目里沒有難聽的歌。有些歌固然能聽出來和聲走向或編配是過時的、公式化的、千篇一律的，但好像也不能完全說就是差的，只能說他們偷懶敷衍或沒什么新意。

至于歌詞，我認為一直都是華語流行歌里最重要卻也最容易被人忽略的一部分。我極端且不負責(zé)任地說一句，中國人自古以來對詞的重視就遠勝過曲，我們今天還能讀到先秦時代的詩歌，但現(xiàn)在還流傳的古曲恐怕屈指可數(shù)了。特別是對通俗音樂來講，它的目標聽眾大多都是沒有太多專業(yè)的音樂訓(xùn)練的，當(dāng)你說起某首喜歡的歌，你更多情況下會說是哪句歌詞深深觸動你，還是說哪個分解和弦或哪段C大調(diào)轉(zhuǎn)e小調(diào)讓你難以忘懷啊? 對我來講，一副好的歌詞甚至可以讓我忽略套路的旋律、粗陋的編曲和歌手的唱功。過去近二十年的臺灣華語流行金曲，基本一個卡農(nóng)和弦可以包攬百分之八十(沒統(tǒng)計數(shù)據(jù)我亂說的)，但是你還是會反復(fù)被感動，真的是要感謝那些專業(yè)的作詞人啊。

為什么現(xiàn)在好的專業(yè)作詞人這么稀缺呢，我覺得和版權(quán)意識的薄弱還是有關(guān)的。林夕說過在香港像他這樣頂級的詞人寫一闋詞的酬勞也只有三千塊而已，他大部分寫詞的收入都是來自版權(quán)，如果版權(quán)保護的不好，寫詞人賺不到錢自然就退出市場了。很多創(chuàng)作歌手會自己寫詞，其中也不乏優(yōu)秀者，與專業(yè)作詞人的千人千面不同，這些寫詞好的創(chuàng)作歌手大多是帶有強烈的自我風(fēng)格，他們旺盛的表達欲、敏感的情緒和不多加綴飾的用詞是最打動我的。至于大多數(shù)創(chuàng)作歌手來講，我誠心地建議你們找一個專業(yè)的作詞人幫你們，千萬不要以為他們寫的詞中會失去你們自己，真正好的作詞人是會將你想表達的東西提煉總結(jié)用你的風(fēng)格表達出來的。

我欣賞的歌詞是簡單平實、言之有物、表達準確、角度巧妙，如果還能把修辭手法用得好那就太棒了(修辭手法真的可以是點睛之筆啊！)。

2. 怎么看待“流量明星”

和大多路人不同，我這個路人出于好奇聽過不少叫的上名的線上流量的歌(一般是單曲或?qū)］嬛鞔?，肯定沒有全聽過)。其實聽過就會發(fā)現(xiàn)，所謂“流量”們的許多歌制作水平都不錯，絕對都在及格線以上甚至可以給到80分左右(不好意思bad girl除外)。“流量”們及其背后的公司所能接觸到的資源就決定了他們的歌的下限不會太低，我可以大膽地說，就音樂制作水平而言其實可以吊打很多民謠和古風(fēng)圈的所謂大神了。

那為什么還是沒人聽呢？首先歌要紅本來就是玄學(xué)，最好的制作人也不能百分百保證他做的歌一定能成為金曲。如果要我想原因呢：第一，他們和他們的公司不愿(也絕對沒必要)冒著流失粉絲的風(fēng)險做一些容易傳唱的土味神曲，還有就是出于對粉絲的考慮一般很少出更容易出圈的情歌；第二，流量出的歌大多都太標準化了，總給人一種工業(yè)流水線上生產(chǎn)出來的感覺；第三，線上流量的唱功或是說唱商普遍都不夠好；還有最重要的一個原因就是歌詞問題，流量明星由于工作忙碌本身生活經(jīng)歷就少，可能也不太有時間通過閱讀來積累，所以自己寫的詞大都挺一般的。其實每個流量明星的問題都不太一樣，有些人的歌是制作人的痕跡遠大過他個人的痕跡（我就會覺得這歌換誰唱都一樣），有些人的歌是夠前衛(wèi)了但是又不好聽（某流量的歌我至今沒辦法逼自己從頭到尾完整地聽完），等等等等。

最后說一點可能被打的話，每次流量明星們講自己因為高人氣導(dǎo)致沒人聽自己的歌時我就想給他們循環(huán)播放《你給我聽好》。其實正是因為你是流量大家認識你，才會點進去聽一下你的歌啊。為什么不能想一下，也許真的是歌還不夠好或者唱的還不夠好呢？多看幾個音樂選秀就會發(fā)現(xiàn)才華不下于你、對音樂的熱愛和付出的時間努力也不亞于你的人真的很多，可他們大多數(shù)人壓根就沒有被聽到的機會。我不怕死地講一句，來這節(jié)目的人，梁、毛、曾、汪、高，至少都是有路人說的出名的作品(先不論質(zhì)量好壞了)壓身的，梁和毛更是在音樂選秀里從默默無名憑實力拼殺到冠軍的人，而在我看來王和陳當(dāng)初能被請來這里真的只是因為他們是王源和陳意涵而已(我對他們沒有偏見也絕對不討厭，只是講我看到的事實)。我知道流量的人氣也是靠不停地努力工作、犧牲自我生活得到的，只是可不可以試著感謝你的人氣并好好珍惜它帶給你的資源和機會呢，而不是將一切批評都歸咎于“流量”這個頭銜上，因為還是有很多很多很多像我這樣的人是只聽歌不看人的。

作為一個普通聽眾而言，我真的希望每一個歌手都越來越好，有更多的好歌可以聽。雖然臺上的各位唱作人聽不到，但我還是想說一句：加油，請一直堅持下去！

#第一期

王源：弟弟要是創(chuàng)作歌手出道想紅成現(xiàn)在這樣可能性趨近于0。以王源現(xiàn)在的資源來講，他想寫一首好聽的歌不難，但是要寫好歌真的還是需要更多天賦和努力啊。忘記以前在哪個節(jié)目里聽哪個評委說的，藏在編曲之下的才是一個音樂人真正的創(chuàng)作能力。拋開加分的編曲和配樂來講，就是一首普通到在選秀里大概率會泯于眾人的習(xí)作。

（看了其他的評論再補充幾句。好多人說之前以為王源怎樣怎樣所以看了第一期很驚喜，我想說你們本來對弟弟的預(yù)期是有多低啊。。。我因為之前就聽過十七和夏目友人帳那首，對王源的歌大概有個認識。我覺得弟弟的歌寫的滿工整的，但工整對于他這樣一個十七八歲、對音樂有野心的少年來說算不算一個好的評價呢？我期待的是能在他的歌里聽到冒險，聽到嘗試，聽到帶著瑕疵的新鮮感，就現(xiàn)在我聽到的幾首歌而言，我還是覺得普通。不過以第一期里弟弟對汪的欣賞來看，我隱隱有點擔(dān)心弟弟的取向就是流行芭樂了。）

汪蘇瀧：黃粱是粟米是粟米是粟米?。。。÷犃烁舯趦?yōu)酷的徐良再來聽汪蘇瀧，還是能明白為什么當(dāng)初的qq音樂三巨頭里他是唯一能“混出頭”的。旋律好聽、很討巧、很公式化，沒什么可指摘也沒什么可贊美的。歌詞是短板，充滿誤用、刻意堆砌、不知所云（好吧我就是一個過分注重歌詞的人），擅自推測副歌部分是另一個作詞人寫的。

熱狗：無論是beats、flow還是歌詞，除了意料之中沒什么其他想法，年齡有了，經(jīng)驗有了，名利也算有了，熱狗大概也不想花時間搞什么突破了，再說突破也不是什么必須的東西。其實熱狗這次唱的這首歌把他現(xiàn)在的狀態(tài)也表達的很明確了，就好像黃渤當(dāng)初講有錢了之后有時會找不太到以前演小人物的狀態(tài)（大意如此），現(xiàn)在來內(nèi)地發(fā)展的連說句臟話都小心翼翼的熱狗大概想寫也不知道該如何寫差不多先生里那樣簡單卻憤怒有力直擊人心的語句了。

梁博：我真的很喜歡很喜歡梁博，他的旋律推進、樂器配合以及他在舞臺上的聲音、狀態(tài)都太迷人了，我尤其喜歡他樂曲里的留白，不知為什么那歌詞與歌詞之間的過渡總是特別打動我。但是，他的歌詞總給我一種拿押韻神器寫出來的感覺。從梁博的歌里頻繁使用ai\an\ang作韻、以短句為主等特點就能看出，梁博不擅長寫詞，他的詞常常讓我覺得他應(yīng)該是個一路走得很順的人，因為實在是太空了。這節(jié)目的大多數(shù)人我都覺得歌詞要做減法，他是唯一一個反而要做加法的人。感覺梁博的詞從他的一輯到現(xiàn)在根本看不出來什么明顯的進步，不過他也一看就是重視音樂遠大于歌詞的人。但是我覺得對于流行歌曲來說，旋律決定第一印象，歌詞決定循環(huán)次數(shù)。作為一個聽眾，我真的很想跟他講，簡潔坦誠并不等于直白，而直白想要打動人也是很有難度、需要技巧的。很認同熱狗對他的歌詞的評價，坦白講熱狗的詞也很直白，但比起梁博實在好太多。

陳意涵：隔壁優(yōu)酷原創(chuàng)進不了第一輪的水平。在抖音都火不起來的網(wǎng)絡(luò)歌曲的水平。

高進：他評價王源氣口位置的時候我就在想，人家能持續(xù)產(chǎn)出爆款神曲確實是有道理的。他讓我想起給鳳凰傳奇寫歌的張超，可能對他們來說，歌曲更像是一件商品，而不是藝術(shù)品（非貶義）。他們會花時間研究一首歌怎樣才能獲得更高的傳唱度，音域怎么定、在哪里斷氣、旋律怎么走等等，然后摸索出一個高效的經(jīng)驗和套路。我主觀推測，對現(xiàn)在的他們來講，不想突破的話，寫一首歌應(yīng)該快得很。很多人包括我在內(nèi)會覺得他們的歌“土”，但對他們來說寫歌就像是直鉤釣魚，他們所瞄準的本來是那個被所謂的主流的聲音所忽略的大市場，那沉默的大多數(shù)。我想高進選擇曾軼可是因為高進也很明白自己歌紅人不紅的癥結(jié)所在，他的歌里聽不到他，而曾的歌里只能聽到她自己。不過就好像隔壁寫學(xué)貓叫的小峰峰坦然承認自己的歌就是迎合市場就是為了賺錢，我對這種自知向來是欣賞的，最怕的就是那些寫著俗套的旋律、拼湊莫名其妙的歌詞然后還宣揚自己為中國音樂代言的了。

毛不易：毛毛有一點和陳奕迅很像，他們的歌都是聽起來簡單，但翻唱基本都是災(zāi)難。毛毛這種未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的、平易近人卻富有敘述感的唱法和他的歌詞風(fēng)格是自成一脈的。說起來毛毛也是寫爆款的小能手，和弦也談不上多有新意，可能是旋律線條、歌詞（比如說用長句、會挑詞）和沒有用力太過的唱法挽救了他的歌滑向所謂的“土味神曲”。我到現(xiàn)在最喜歡的毛毛的歌還是那首跑調(diào)的《如果有一天我變的很有錢》。

曾軼可：其實看當(dāng)初大火的獅子座就能發(fā)現(xiàn)，曾軼可是一個能把簡單的歌詞寫得有趣動人的人。就像高進說的，曾軼可真的像他的反面，感覺曾寫歌不會想太多，她的旋律是自由的，歌詞是自然的，好像她不會想怎么讓你記住，不會想怎么讓歌被傳唱，就只是單純地想寫首歌罷了。

最后一些其它的想法：

1. 現(xiàn)在歌詞寫得好的主流唱作人真是太稀缺了。

2. 音樂節(jié)目的制作人什么時候才能明白你們的目標觀眾并不想聽廢話只想聽歌啊。音樂節(jié)目想紅要么靠歌要么靠唱歌的人，加一堆無用的環(huán)節(jié)和花樣除了可能騙多點廣告費真的不會給你吸引更多流量啊。

3. 總而言之，這期每一個人的表現(xiàn)都沒超出我的預(yù)期，不管是我了解多一點的還是不怎么了解的人都挺符合我對他/她的印象的。好幾個人過來都說，我來就是要擺脫標簽的，但就目前來看，這標簽被貼上還是有原因的。

4. 本來以為這節(jié)目應(yīng)該能爆的，看了第一期覺得略懸。。。

好久沒有這么在意一個綜藝節(jié)目，幾乎是一口氣看完的，我覺得這個節(jié)目最大的看點是作為唱作人這個角色的不同人的心理狀態(tài)。

當(dāng)然這也可能是剪輯造成的，我們先排除這個因素，單看節(jié)目。一個詞形容就是：刺激。這個節(jié)目與其說是唱作人能力的競賽，倒不如說是對唱作人們的自尊心的試煉。

相互試探，自我質(zhì)疑，氣壓低到讓人無法呼吸。

節(jié)目最讓我在意的選手是高進，他幾乎是節(jié)目中的主要沖突點，可能也是剪輯老師最愛的素材了吧。

他跟曾軼可pk的第一集

高進自稱是代表音樂不被人看好的那一波人，問曾軼可能不能理解，曾軼可說可以理解，但也不是完全能理解。其實說到質(zhì)疑，曾軼可應(yīng)該不會比高進少，只不過她并沒用這些去說事兒，相反高進的話里處處透著一股酸味。他說這是流行和獨立的PK，可以理解，作為這里為數(shù)不多資歷很老的音樂人，很想給自己找個臺階下，但有點適得其反，這也可以說是節(jié)目組的心機吧，畢竟這樣才有看頭。

很欣賞曾軼可在這里的表現(xiàn)，

就像毛不易評價她的歌，倔強，勇敢，但最后還是美好。她沒有用太多語言去表達自己，只是用歌曲說明了一切，她用力愛著音樂，并堅信一定會有彩虹。她那屆超女我看了，當(dāng)時我就很喜歡她，她身上有一種靈氣，單純又執(zhí)著。熱狗評價她的詞，有詩意，有文學(xué)性，又不會太深。我覺得，人如其歌，簡單深邃。她吃的苦，受到的惡評不會比高進少，可能掙得還沒高進多。高進自己也說了，音樂對他不薄。

簡而言之，她就像她第二期唱的那首歌里寫的，她就是荊棘叢里的玫瑰，是這幾期里我最喜歡的選手。

再說高進

看這個節(jié)目發(fā)現(xiàn)一個很有意思的事，同樣來自東北的毛不易和高進，高進說：毛不易是那種觀眾一看就喜歡的歌手，而自己總是被說low。聽他倆的歌，同樣?xùn)|北味，同樣朗朗上口，同樣貼近大眾，為什么評價差距如此之大？

遣詞造句勝在細節(jié)，勝在意境，聲音的氣質(zhì)也是成就一首歌的關(guān)鍵點。從這些角度說，毛不易真算是有天分，運氣也在。

看到第三期覺得高進挺不容易的，他說小黑屋是他的家，一進屋就坐下，卻面對著不肯坐下的梁博，一臉的尷尬，像極了對生活妥協(xié)的中年們。也許他們也曾少年心氣，但面對生活，他們選擇了看開，也會努力，但不再較勁，他們有想改變，但似乎也接受了改變不了的現(xiàn)實，過著也算不錯的生活。

梁博是那種，年少有為且不在意別人看法的個性，他跟高進是截然相反的兩種人，是注定要成為海賊王的男人。

而熱狗的那首《改變》，唱出了兩個大叔對待生活截然不同的態(tài)度。難怪他可以說：這個臺上只能有一個大叔，就是我。

同樣是想撕掉網(wǎng)絡(luò)標簽的汪蘇瀧（又是東北人），他明顯斗志更強，容易得到大家的好感。畢竟這個節(jié)目看的就是創(chuàng)作人的突破，或者說是在大眾心里固有形象的突破。

其實節(jié)目里還有很多沖突，我懶得寫了，比如王源說到的音樂圈鄙視鏈的存在，等等，想想真的很有意思，比一般的音樂綜藝節(jié)目有意思的多。

怎樣的音樂人才能走到最后，叫好跟叫座哪個更重要，這都是在看節(jié)目的時候會讓人思考的問題。音樂風(fēng)格其實無分高下，但姿態(tài)總有高低。

僅談個人喜好：最喜歡是曾軼可的音樂。

我對曾軼可的評價是：很自我。

不是貶義。我很欣賞這種自我。這種自我是很真實的。要知道，成人的世界中真實特別難能可貴。她很特別，所以她的音樂也是特別的。其實節(jié)目就有很好的對比。她說過她不會去聽高進的歌。高進和曾軼可就是兩種不同的人。高進他很在意這個比賽。他想贏。他的得失心并不小。其實每個人都希望能夠得到更多認可感。但是能夠一直表達真實本我的人并不是都存在。自我不是自大。曾軼可不在意外人對她的評價，尤其是關(guān)系沒有那么近的人。她的音樂很隱私，全是她的內(nèi)心世界。而且寫法高級，富有想象力和生命力。這種生命力是來源于她對自我的發(fā)掘和思考。她有她很堅定和感興趣要做的事情在支撐著的她的小小宇宙。

她的精神世界是可以從她的音樂中感知到的。這種精神世界不貧乏空洞，有浪漫，勇敢，堅決這些有力量，美好的內(nèi)容。很多人可能會缺乏這樣的精神世界。尤其普通大眾疲于生活，留給自己獨處的時間都不是特別多，更難靜下心去感受自我。

她在上半季留下來的五首歌，每首歌都有她自己強烈的情緒感在里面。我喜歡她的自我，我也喜歡她的精神世界，她的音樂就是她精神世界的反饋，很純粹。我也向往這樣的精神狀態(tài)。

就像曾軼可在第二期節(jié)目中說的，廢墟之中，別人可能覺得那就是一個廢墟，可能任何人都不會靠近，但其實，也許里面有一朵玫瑰呢？就是抱著這樣的心態(tài)，多年前在她引起極大爭議的時候，我并沒有關(guān)注她，卻在熱度退散后，開始聽她的歌。發(fā)覺很多人覺得是渣渣的她，原來也挺好的，她的獅子座，旋律好聽，聲音柔和。

其實很多火爆的歌，我都有一點排斥心理，當(dāng)然，對于獅子座，我內(nèi)心也有些抗拒，但就是忍不住喜歡，于是就找來了她的其他歌，可能是當(dāng)年太懵懂，沒聽懂她，可能是那時候我還沒進入她的頻率，總之就是，喜歡的很少。但是也有幾首歌，愛到不能自已。比如夜車，比如新的家，覺得寫的詞好有意思好有故事！

而對于毛老師說起的那個最天使，也喜歡，但是沒太大感覺，因為我那時就覺得，這樣小女孩的歌，可能并不適合曾軼可。還有一首，我還能孩子多久，當(dāng)時也覺得挺好聽的，但當(dāng)時也只是覺得旋律還算悅耳有記憶點，并沒有太多了?？墒钱?dāng)我聽到新的家的時候，瞬間驚了，好喜歡?。⌒珊寐?，詞也有意思。

“找了好久的房子 終于決定留在這里 突然好想知道 這房子以前擁有誰的回憶 誰在這個吧臺上和愛的人甜蜜 誰把這個廚房布置得濃情蜜意 誰在這個廁所里低聲抽泣 然后 搬離這里”

“打開燈和關(guān)上燈 它是兩個樣子 打開門和鎖上門 我是兩個樣子 希望這個地方 沒有人會問我的過往 希望這次 能夠住到 樹葉變黃 窗子變亮 天氣變朗 忘掉過往”

這兩段歌詞聽的我格外有畫面感，同時又覺得格外有意思。但當(dāng)時也只是覺得，嗯，稍微有點故事感和哲理，覺得只能算是普通人的超常發(fā)揮。同樣的情況是在我聽到夜車的時候，當(dāng)時也覺得，嗯，好有畫面感，就好比我最愛的千嬅的那首少女的祈禱。

“我家不遠就在前面 不遠可是很偏 往左 往右 向前 向后 不用看了沒人管我 一個人的生活 一個人去生活 一個人也可以快活 給你講講我的故事 你可能沒聽過 失信 失望 失戀 失落 車停了好幾次 煙抽了好幾根 天都快亮了 我們還沒到呢

你睡得安穩(wěn)嗎 我必須清醒著 這道路有點黑 你睡吧我負責(zé)

我坐在你身后 煙熏著我的頭 我快要睡著了 你會不會冷呢 這樣的小城市 我不會來幾次 小城市的故事 黑夜里最相思”

這幾段詞當(dāng)時覺得挺有意思，當(dāng)然了，除了最后四句，雖然也覺得有意思，但覺得有些勉強。特別是那幾句沒什么技術(shù)含量的往左往右向前向后，感覺整個人真的好像是被人騎著單車帶著，穿行在一個安靜的夜晚，而那個騎車的人就是這首歌。而且聽著歌，仿佛真的有一個男人寬廣的背在前面，我真的可以趴在上面安穩(wěn)地睡覺一般。

后來其實我就沒怎么專門去聽曾軼可了，在我心里，只是覺得，嗯，她挺好的，至少不像其他人說的那樣，反正我挺喜歡她的，但也就還好，就好比喜歡林宥嘉、喜歡鄧紫棋一樣，就只是喜歡。但是在看微微一笑很傾城的時候，又再次遇見了她的有可能的夜晚。當(dāng)時覺得好像又碰到了自己的老朋友，心中一股暖意，但也還只是停留在，嗯，挺不錯的，我喜歡你。

“當(dāng)你突然看我的時候 當(dāng)話語開始多余的時候 當(dāng)心慢慢靠近的時候 這時天剛好黑了 當(dāng)我快忍不住的時候 當(dāng)別人開始多余的時候 當(dāng)愛悄悄來臨的時候 這時天剛好黑了 無需言語 無盡浪漫 無限可能的夜晚 讓蠟燭代替所有燈 讓音樂代替話語聲

此時無聲勝有聲 如果要我開口 只能說一句話 讓我成為你的有可能

讓yes代替所有no 讓勇敢代替所有酒 剛下眉頭卻上心頭 如果要我選擇 只能愛一個人 讓我成為你的有可能”

沒錯，我又幾乎貼了她整首歌的歌詞！這首歌我是先聽旋律愛上的，之后特意去找了歌詞，發(fā)現(xiàn)也挺有意思。直到這個時候，她在我心里還只是一個，嗯，我喜歡的音樂人，偶爾有驚喜，但都是在可期待的范圍內(nèi)，說不上有多么驚艷。直到最近看我是唱作人，好吧，第一期聽完，我跪了，太好聽了！而且歌詞進步這么大的？完完全全就是超級超級驚艷！

但是第一期過去之后，我又在心里暗戳戳地貶低她，覺得這樣的歌，就像當(dāng)初毛不易的消愁一樣，只能有一首，哼，我看你下一期還能怎么著，這么高質(zhì)量的歌哪有那么多！于是抱著有些想嘲她的態(tài)度，又看了第二期，好吧，我服了！這兩首歌我?guī)缀醵际枪蛑犕甑模≌娴氖求@艷！

“雨滴的背面

水晶的背后

雨后的天空

掛著彩虹

隱藏的感覺

閃躲的身影

黑暗中擁抱

尋找彩虹

下雨是災(zāi)難

下雨是憂郁

可是對我來說 下雨是快樂

因為雨過天晴 那片天空

一定有彩虹

擁抱是羞恥

擁抱是禁忌

可是對我來說 擁抱是命運

不管允不允許 可不可以

我都要

愛你”

幾乎可以說是我們同志的歸屬歌了！當(dāng)然，他并只代表同性，也可以是小眾的，被歧視的各種群體。雨滴的背面，水晶的背后，都可以折射出彩虹。雨后的天空，也可以有彩虹。隱瞞身份隱藏在人群中，和男友偶爾走到街上人少的地方浪漫的牽著手，碰到一個人，立馬閃躲地放開，只能在黑暗沒有人的地方，才能和他毫無顧忌地擁抱。即使這樣艱難，我們還是要等待彩虹到來的那一天，等待不被歧視大膽去愛的那一天。下雨本來就是憂傷的，但是在這里，下雨又和我們是同某種意義上替換了。我們是同是災(zāi)難，我們是同很憂郁，但是對我來說，能夠接受自己是同去大膽地愛同性，讓我很快樂，同時我相信，現(xiàn)在很多人都不接受同很歧視同的這場雨過后，我們一定能和異性戀一起平等地站在地球上！雖然我們同性的擁抱會讓別人覺得羞恥，會讓很多人覺得是禁忌之戀，可是對我來說，我天生如此，愛同性和同性擁抱就是我的命運，不管全世界的人允不允許，也不管我們可不可以，我都要愛同性的你！

很多像高進一樣的人覺得聽不懂，那是因為他們從來沒被人孤立，從沒被歧視過，不管是同，還是一小群被歧視的人，相信應(yīng)該都能感同身受。當(dāng)然，他們可能會沒有如同我一樣，反應(yīng)這么激烈。但是我是真的，宛如被雷擊到了，覺得汗毛直立，覺得這首歌太神奇太驚艷了！

當(dāng)然，在我聽到第二期她唱的流言后，我又跪了。好了，我已經(jīng)不管她后面能不能再拿出什么其他驚艷的歌了，就這兩首，就這兩首就足以讓我跪了！如果說我以前只是喜歡她，那么以后的我，徹底淪為她的腦殘粉！隨你怎么罵，隨你怎么說，我就是喜歡她！

“荊棘里的花朵 開得絢爛

但沒人勇敢 沒人靠近

洶涌時的海浪 其實溫柔

但沒人冒險

他們有多遠走多遠

一顆死去的星星 墜入地面

明明很美麗 卻說它危險

當(dāng)美麗的物體 靠近身體

明明很吸引 內(nèi)心卻在遠離

虛假的流言

是真實的利劍

摧毀我靈魂之前

刺傷我身體之前

至少要 看清 我的臉

誰能沖破流言

別相信耳朵相信雙眼

廢墟之中難道就沒有玫瑰

它是獨一無二的

廢墟之中難道就沒有美好

我是獨一無二的”

這首歌雖然歌詞不多，但卻句句都精彩！你以為是荊棘叢，你以為是洶涌的潮水，你以為是隕石，但是荊棘叢里就真的全都是荊棘，沒有美麗的花朵嗎？洶涌的潮水里都是奪人性命的水魔，沒有白色的浪花嗎？掉落的隕石就只是砸毀一切的兇手，不是閃亮的流星嗎？網(wǎng)絡(luò)上，一出現(xiàn)一個熱門，比如吸毒的柯震東、出軌的白百合、劈腿的炎亞綸……大家不了解真相，不分青紅皂白紛紛都去罵，覺得他們就是人渣，就是禽獸，好像燒殺搶掠無惡不作一樣，可是柯震東不帥嗎？白百合前幾部電影不火嗎？炎亞綸的性格真的不招粉嗎？大家都說曾軼可唱歌爛的一比，所以很多不認識的人，全都覺得她唱歌很爛，甚至覺得她是洪水猛獸，看見她的新聞都遠遠躲開，可是大家有認真勇敢地邁出理解她的一步嗎？那些可能并不真實的流言，卻對當(dāng)事人造成了真實的傷害，而且是不可逆的！我們甚至看著周海媚、王茂蕾因為被罵關(guān)了微博，容嬤嬤以前上街被扔爛菜葉，還有我的前半生的吳越、延禧攻略的爾晴蘇晴……那些用網(wǎng)絡(luò)暴力傷害人的人們，甚至不去了解這個人，不去了解她是怎樣的一個人，不去理解她有過什么作品，做過什么事，大家都罵他，那么他就是壞人，他就該罵。

多年前好像就看過郭敬明還是韓寒說過一句話，他說，如果你罵我寫的爛，至少要看了我寫的東西，這樣你覺得我寫的爛，我覺得我可以接受，但是你連看都沒看過我寫的東西，就非要罵我寫的爛，那你不是強盜嗎？同理，你罵他是爛人，你罵他祖宗十八代，起碼你要先了解他一點吧？你一丁點都不了解他，甚至沒看清他的臉，不知道他長什么樣，不知道他是誰，就破口大罵，你算什么東西啊？

這兩首歌太牛了，汪蘇瀧說的對，它們已經(jīng)不僅僅是一首歌了，它們是一種藝術(shù)，但不是行為藝術(shù)！這樣有著深刻的社會意義和文學(xué)意義的作品，的確不單單是一首歌這么簡單，它們真的是藝術(shù)品。

最關(guān)鍵的是，我以為曾軼可會在節(jié)目里酷酷的不愛理人，卻發(fā)現(xiàn)她其實很溫柔。仿佛就是世界以痛吻遍她全身后她還在陽光下幸福地笑著唱歌。

不管別人怎么想，反正我聽完她這第二首歌之后，就激動地等不及看完整期節(jié)目就要來發(fā)泄一下了！跪著聽完這兩首歌，我覺得我已經(jīng)什么都不想了，哪怕后面幾期是失望是淘汰，我都能忍了！當(dāng)然，如果下一期再來一首這樣的歌，我估計都要趴在地上哭著聽了！我也恨不得她可以一直站到最后，每一期都這么驚艷！五星全都給這兩首歌！

曾軼可，你給我聽著，跪著聽完你的兩首歌之后，此刻，我正式成為你的腦殘粉了！一個同性，一個網(wǎng)絡(luò)暴力，這樣都能寫進歌里，還寫的那么隱晦那么高級，真牛！

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我是唱作人默默追了，上半季迎來最后終章，有人離開有人留下，但其實，對真正愛音樂的人來講，純粹的音樂切磋永遠是只論風(fēng)格，不講輸贏的。很欣慰可以看到這樣純粹的音綜，也很驚訝看到勇敢打碎自己，站上去直面質(zhì)疑的他們…音樂的生長過程，音樂人之間的切磋過程，都是溫暖而珍貴，也是酣暢淋漓的！

做過音綜，自然會更了解一個節(jié)目全是新歌，要做到出圈，立歌、立人，有多難。但在我是唱作人看到了一股激情，一股倔強，和一股試圖打碎的，試圖解答的信念。

漂亮的勇敢者游戲，歷經(jīng)艱難險阻，爬上陡坡，有漂亮的落幕，更有漂亮的堅持。

被“虐”這一把，每一個謝幕也是毫無遺憾的。

期待下半段開場～

“習(xí)慣等候每個失落來到”

“很想知道明天能不能更好”

去成為你想的那個人吧。

白舉綱以唱作人的身份出現(xiàn)在《我是唱作人》這個熱門音樂節(jié)目，用硬搖滾的硬朗作風(fēng)，熱情，沖撞，以火一般的高能熱量，展現(xiàn)了和其他人完全不同的臺風(fēng)，對了解他的人來說，并不算意外，幾年前白舉綱的首張原創(chuàng)專輯《少年白》，就是一張以搖滾風(fēng)格主打的專輯，身后的“白熱化”樂隊幾乎就是一個熱力激蕩的搖滾工廠。

白舉綱的性格是川人骨子里的率真樂觀，帶著一股萌萌的傻氣，卻從來不缺敢作敢為的正氣，為人耿直，行事義氣，不管演電影還是唱歌，都是這種本色表現(xiàn)。他喜歡奔放的搖滾樂，以搖滾氣質(zhì)抒發(fā)少年心氣，以搖滾的姿態(tài)書寫不服輸?shù)男闹?，剛剛好，搖滾樂的硬朗和他骨子里的硬氣恰好吻合，兩兩結(jié)合相得益彰。

在《我是唱作人》中，白舉綱首次登場的單曲《?當(dāng)》，完全是個人審美的展現(xiàn)，在電子搖滾的基調(diào)上，輕盈伴著狂飆，還是一貫的白舉綱式的炸裂表演，徐疾有度，推進自如，在有效控制氣息的同時，還在高潮時候在舞臺上飛一樣側(cè)身旋轉(zhuǎn)，青筋爆出，傲首向天，令人難忘。

白舉綱的形象就像來自漫畫里的倔強少年，要以自己的力量沖破平庸生活的封鎖，要去站在峰巔去俯瞰人生，迎風(fēng)招展，享受自由。他的每一首歌，主題鮮明，熱情洋溢，就像一部部劇集的主題歌曲，同時還呈現(xiàn)了跌宕起伏的內(nèi)容，而主角永遠就是這個不屈不撓的追夢少年。

白舉綱的感染力來自于干凈。這種干凈，首先是聲音的干凈，他這樣的聲音通透、明亮，陽剛爽朗，像水一樣透明見底，不摻任何雜質(zhì)，既可以低下來緩緩敘述，又可以爆發(fā)起來海浪一般波濤洶涌，形狀多變，卻本色如故，質(zhì)本潔來還潔去。

另外一種干凈，就是來自于性格里的干凈，確實是老天爺賞飯吃，適合做流行搖滾藝人，天生純凈，不掩飾，不做作，勇往向前，野性生長，在他身邊的人，常常被他這種樸實真切的性格吸引，要么成為朋友，或者成為粉絲，而且這種關(guān)系很鐵，很牢靠。

就是因為這種干凈，真人的白舉綱和舞臺上、歌詞里的白舉綱是一體的，不論是徐徐而來的抒情，還是陡然鏗鏘的高音，都是他真實自我的流露。這種干凈，沒有隨著他年齡的增長和舞臺經(jīng)驗的豐富而改變，看得出他是確實有搖滾夢和音樂理想的。

《我是唱作人》第二次登臺的作品《蠢夢》，可以說是《?當(dāng)》的升級版，情緒的釋放也更為徹底，堅定有力量，中段的電子搖滾音色，依然充滿了夢幻色彩。白舉綱不服輸?shù)膱?zhí)拗性格，把每一次表演當(dāng)成了一次戰(zhàn)斗，全力以赴、火力全開地拋灑自己的能量。

搖滾樂看的是現(xiàn)場，現(xiàn)場也考驗每個搖滾藝人的音樂修為，嗓音功力，人格魅力，《我是唱作人》的舞臺對白舉綱來說無疑就是一個小型live，他的黑衣少年的倔強裝束，充滿彈性的肢體語言，每一次青筋爆出的狂飆和嘶吼，疾風(fēng)驟雨一樣的情緒，滿載著屬于他的自信。

白舉綱像演出搖滾音樂劇一樣，自帶浸入式的表演效果，沉醉其中，把自己創(chuàng)作的每一首歌唱出了故事，唱出了畫面，帶入了濃郁的個人情緒，而他一直是搖滾音樂劇里的唯一主角，帶著他的搖滾理想，沖鋒不息，一定要去巔峰探險。