同學(xué)推薦的電影，在看電影之前也不知道是根據(jù)漫畫拍的?；藘商鞎r間，斷斷續(xù)續(xù)看完的，電影中沒有過多的矛盾與沖突，更多的是家人之間的羈絆。電影看完整個人很平靜，卻又感覺很溫暖。

在鐮倉生活的三姐妹，幸、佳乃、千佳。收到了15年前銷聲匿跡的父親的去世通知。葬禮在山形縣被舉行，去祭拜的三個人，在那里和父親與其他女人生的同父異母妹妹鈴見面了。鈴的家人都不在了，但她卻堅強且毅然準備振奮?？吹搅四莻€樣子的幸，對鈴提出邀請到鐮倉和她們在一起生活。就這樣開始了在鐮倉的生活。

海街日記記錄著平淡的生活。沉穩(wěn)的大姐、有點小狂野的二姐、古怪的三姐，少女的小妹。街角的餐館、火車站、海邊、老家、櫻花樹下，一處一處都是風(fēng)景。梅酒、白飯魚、咖喱飯，無一不是老街的味道。電影拍的很美，典型的日本鏡頭，平淡卻不乏味，這就是海街日記。

親情是永遠的話題，小玲與香田家三姐妹是同父異母的姐妹，而她的母親，做了第三者，破壞了她們的家庭。父親的去逝讓小玲沒有了可以依靠的親人，唯有與她們生活。生活是一個融入的過程，一個成為真正的親人的過程。

整個片子真的沒有過多波動的部分。很喜歡結(jié)局，四姐妹在海邊踩著海浪，就這樣笑著在海街生活下去。

2015-05-19刊于深焦DeepFocus公眾號

文/ kyd、張宇旋、PeterCat、柳鶯（發(fā)自戛納）

是枝裕和無疑是當下在中國知名度最高的日本導(dǎo)演之一。這種口碑，很大程度上源于他的電影是一種對溫情的東亞家庭倫理秩序的回歸。對家庭生活的關(guān)切讓他的作品勾起了觀眾對小津安二郎式的日本家庭映像的記憶。

在入圍今年戛納主競賽單元的新片《海街日記》里，講述了父親去世之后，四個姐妹一同生活的故事。這仍然是他最擅長的風(fēng)格，淡然雋永，滿足了我們對日本的所有想象。

B=外灘畫報

H=是枝裕和（Hirokazu Koreeda）

▲是枝裕和在戛納，攝影：kyd

B：《海街日記》的故事來自于漫畫家吉田秋生（Yoshida Akimi）的同名女性漫畫，據(jù)我所知，她的作品已經(jīng)不止一次被改編成影視作品，其中包括《世界奇妙物語》等。你看過這些作品嗎？你覺得吉田秋生的漫畫有怎樣的特質(zhì)，吸引了那么多日本導(dǎo)演爭相改編和拍攝？

H：吉田秋生是我個人最喜歡的漫畫家，過去二十年我一直是她的忠實讀者。當我第一次讀到《海街日記》的時候，腦海里立刻就產(chǎn)生了“要把這個故事拍成電影”的想法，我不想讓別人搶在我前面拍，我堅信改編它的人一定會是我。

B:《海街日記》算是少女漫畫吧，在日本你這個年紀的男性看少女漫畫很普遍嗎？會不會有些奇怪？

H：會看的喲。確實，她是主攻女性向的漫畫家，但除了一部分典型BL題材的作品是針對少女群體的之外，事實上她也有很多受到不同性別以及各個年齡層讀者喜愛的漫畫，三四十歲的男性同樣也會是她的忠實讀者。我已經(jīng)五十幾歲了，但我依舊很喜歡她的作品。

▲有評論認為《海街日記》過于甜膩

B：這部電影拍的仍是你擅長的家庭題材，風(fēng)格也一樣淡然而雋永，但也有不少人評論故事太過甜膩，你想要觀眾從這部電影里獲得什么樣的體驗？

H：當然，我會希望觀眾發(fā)現(xiàn)并欣賞幾位女主演細致的表演，她們在詮釋角色的時候非常用心?！逗＝秩沼洝凡⒉粌H僅是一個關(guān)于主角的故事，更是一部講述時間的電影。我希望觀眾在看的時候可以理解這個層面的用意。

“綾瀨遙的優(yōu)雅在日本已經(jīng)不多見了”

B:在四個女主角中，你更著重描繪了三姐妹中的大姐幸，以及同父異母的小妹鈴，為什么會有這樣的側(cè)重？

H:首先這是和原著保持一致的，其次，大姐幸相對其他姐妹來說，更能理解父親一些。她在開頭說，“即便他曾經(jīng)很親切、很和藹，說到底也不過是個惡劣的父親罷了?！倍髞硭齽t逐漸改口，“他雖然不是個好父親，但也許是個好人也說不定呢?！笨梢钥闯鏊趯W(xué)著改變，逐漸以積極的態(tài)度來看待父親。

同樣，改變也發(fā)生在小妹鈴身上，她最初總是背負著罪惡感——“我為什么會被生下來？”、“為什么我要來到這個世界上？”——她感到自己的存在給其他家庭帶來了不快樂。逐漸地，她才開始正視自己，開始接受和理解自己的存在。正是這樣的共同點讓我把更多的側(cè)重放在了她們倆身上。

▲綾瀨遙飾演大姐幸

B:這次你選了四個“氧氣美女”作女主角，其中綾瀨遙和長澤雅美已經(jīng)是家喻戶曉的明星了。綾瀨遙之前演過許多電視喜劇，給人感覺很可愛調(diào)皮，長澤雅美則走甜美知性路線比較多。這和《海街日記》中的角色安排似乎正好倒過來了。

H:確實，綾瀨遙演了很多喜劇風(fēng)格的影視作品，但在現(xiàn)實中，當我見到她的時候，我就知道她是大姐幸的最佳人選。她非常美麗，端莊，舉止極為優(yōu)雅——在當代日本社會，這樣的優(yōu)雅已經(jīng)不多見了。而這種端莊的美，和大姐幸的形象十分吻合。

▲電影里的食物都和回憶緊密相關(guān)

B:這部電影在給我?guī)頊厍榈耐瑫r，也讓我看得很餓，能說說那些和食物有關(guān)的場景在電影里起到什么作用嗎？

H:一方面，因為整個劇情都是圍繞著父親離世展開的，如果全片都著眼于此的話，就會變成一個太過悲傷的故事，那并不是我想要的好故事，因此我想盡可能加入一些和食物有關(guān)的場景來沖淡它。

另一方面，電影里的食物都和四姐妹的回憶有關(guān)，梅酒、鐮倉特產(chǎn)的小銀魚，以及海邊小鎮(zhèn)特有的食物，都和回憶緊密相關(guān)。像這樣一部描繪家庭的電影，故事的核心就是隨著時間流逝，一些事情發(fā)生和過去，有些東西卻會留存在人們的心里，并一代代傳承下去——這其中一個重要的載體就是食物，這也是為什么這類場景在電影里特別重要。

▲從四姐妹的家到車站，一路上開滿了繡球花

B:電影里出現(xiàn)的那家鐮倉的海邊餐館，現(xiàn)實中也有這家店嗎？能不能說說你對鐮倉這個地方的印象？你最喜歡這個海邊小鎮(zhèn)的哪一點？

H:很可惜，現(xiàn)實中并沒有這家店。其實鐮倉算是個挺有名的旅游勝地，那里有很多寺院，比如以繡球花聞名的明月院。我在電影里盡量避免展現(xiàn)鐮倉的這一面，因為那樣的話就會接近一個游客的視角，而不是《海街日記》想呈現(xiàn)的日常生活狀態(tài)。

電影里從四姐妹的家到車站，一路上開滿了繡球花，非常漂亮，我就是想要在這樣普通的生活場景中呈現(xiàn)鐮倉的美。

“我從來不要求演員去看小津安二郎的電影”

B:小津安二郎的墓就在北鐮倉，你有去拜訪過嗎？

H:我們拍攝的地方其實離那里很近，但我這次并沒有去，倒是我還在上大學(xué)的時候去過好幾次。

B:你一直被看作繼承小津衣缽的日本導(dǎo)演，談?wù)撈鹉愕碾娪?，總會有人與小津的電影作比較，對此你是怎么看的？

H:不止是這部電影，每次我來到西方國家，尤其是歐洲，總有人提到小津安二郎的作品。我想那些這么說的人應(yīng)該是在贊美我，但說實話，我有點無所適從，甚至感到隨之而來的壓力。

這次的《海街日記》，我承認確實和他的作品有相似之處——這是一部關(guān)于人，關(guān)于跳出時間的框架來審視人生發(fā)展軌跡的電影。當然，在拍攝的時候，我從來不要求演員去看小津安二郎的電影，或是從中汲取靈感，而我個人確實在開拍前有對他的作品進行過思考。

B:在你以前的作品（比如《如父如子》）里，父親做了輕率的決定，事后悔不當初，而在這部《海街日記》里，姐妹們卻為一些決定而猶豫不決，在你看來這是兩部作品主角的區(qū)別所在嗎？

H:男女之間的這種不同，關(guān)于做決定的輕率和遲疑，我倒是沒有怎么考慮過。故事里，大姐幸把一件舊浴衣給了小妹鈴，讓她穿去煙火大會。幸很堅定地想要挑起照顧妹妹們的重擔(dān)，包括這個新出現(xiàn)的同父異母的小妹，幸甚至不準備和人結(jié)婚，而是要一直留在這個家。不能說這是個美滿的結(jié)局，但她非常堅定，所以我也很尊重她的態(tài)度。

B:沒有人知道電影中“父親”這個角色的過去是什么樣的，你有計劃再拍一部這樣的故事嗎？

H:我在過去十幾年里失去了我的父親和母親，自己也成為了孩子的爸爸。我想也許是因為經(jīng)歷了這樣的角色轉(zhuǎn)換，因此我反而更關(guān)注其他家庭成員的故事。

原文首發(fā)于《外灘畫報》

影片中四姐妹的父親因為出軌，而造成家庭悲劇，讓大姐和小妹都失去了本該擁有的明媚童年。這是在影片中默認應(yīng)該被譴責(zé)的行為。

有趣的是，隨著故事的展開，我們發(fā)現(xiàn)被父親出軌傷害最深的大姐，居然陷入了與已婚男同事的情感糾葛里。已婚男同事在感情上的當斷不斷，被二姐諷刺為和爸爸一樣懦弱無能的男人。而道德感超強的大姐，在一陣糾結(jié)過后也選擇了分手。

從這個情節(jié)中，我們不禁開始聯(lián)想，其實當年出軌的父親，也許并沒有那么十惡不赦，他也許也只是一個多情而軟弱的男人，在愛情的欲海里忘記了家庭和責(zé)任。

畢竟，是愛情啊～，是每個人都在憧憬的東西呢。

這部影片從電影名字到演員，從場景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺詞不多，處處滿溢著簡單的溫暖。當蟬鳴暫歇，謝謝你感動又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細膩溫暖的感動電影。