拐童題材、懸疑類型，在好萊塢怎么拍？很有可能孤膽英雄、槍林彈雨，就像《颶風營救》的退休特工Bryan那樣；同樣題材、同樣類型，中國會怎么拍？看看《親愛的》的就知道了。

你可能會覺得《颶風營救》只是動作片而已，《親愛的》也夠不上懸疑?；蛟S是這樣吧，但是找孩子、救孩子本身就是個巨大的懸念，需要大量的信息判斷，就算Bryan也沒辦法直沖敵營救自己的女兒對吧？暫且就把這個尋找的過程當做是同個類型吧。

把這兩部完全不同風格的電影放在一起，意思其實很簡單，就是證明每個父母在面對自己孩子離奇失蹤這件事上都不淡定。所以，導演們在劇情方面，一般會選擇情感足夠飽滿、戲劇沖突足夠激烈的橋段進行表現(xiàn)。

但是，日本影視創(chuàng)作者就不這樣做。他們會選擇用更細節(jié)、更細膩的方式去處理尋子過程，和這一過程中相關人等的情感問題。這就導致了WOWO的短劇《雨中消失的向日葵》被中國觀眾詬病太過平淡，觀賞性不夠。

其實，這部短劇的情感還是很足的，只不過沒有那種大開大合的激烈場面，也沒有撕心裂肺的哭嚎爭吵。演員的表達以日本人獨特的隱忍貫徹始終，這種隱忍不容易理解，也很難讓中國的觀眾產(chǎn)生共鳴。但是，在日本本土大概會讓很多人看了揪心吧？

整部劇的故事還蠻簡單的，5年紀少女石岡葵在放學路上被神秘罪犯拐帶。因為瓢潑大雨的鄉(xiāng)間小路上幾乎無人，尋找孩子的線索嚴重缺失，警察想盡辦法也沒能通過技術手段找到孩子。直到一年九個月后，孩子自己給出的一條線索讓案件起死回生，兇手浮出水面。

這起案件的整個過程，導演聚焦點大部分在眾人對此事的態(tài)度上。枯燥繁瑣的破案過程，只是穿插在其中推動劇情發(fā)展。這幅出自劇中的密林圖景，形容整部作品的基調(diào)再合適不過。

惡意

社會惡意，日本懸疑影視劇中的常駐嘉賓。不管任何時候，網(wǎng)絡鍵盤俠總是用各種惡意揣測受害者和他們的家人，抨擊警察的做事水平，大有逼死一方才善罷甘休的架勢。他們說話不需要負責，只要自己能夠發(fā)泄情緒就好，在作品里是一個非常令人厭惡的背景聲音。

線上鍵盤俠，線下電話狂。為了找到女兒，石岡家公開了家庭電話，彼時石岡征則和妻子正處于分居，準備離婚的狀態(tài)。那些閑著沒事兒的偽正義者開始不停地撥打騷擾電話，要么不出聲，要么義正言辭地指責對方不關心自己的女兒。

女兒做值日時被各種嘲笑、嫌棄，一怒之下往同學身上潑了湯，結果爸爸被叫去學校談話。

更夸張的是，警察在調(diào)查過程中，一位嫌疑人表示，他在雜志上看到石岡葵的照片后就對這個年僅11歲的小女孩動起了歪心思，無疑中看到女孩本人后甚至想到過綁架石岡葵。但是，這個人渣有賊心沒賊膽，怕自己無法得手，干脆把石岡葵的信息發(fā)布到暗網(wǎng)上，慫恿別人去綁架這個女孩。

這種匪夷所思的事情，不知道在中華大地上有沒有，反正在小日本國并不是太稀罕的事情。就像那些鍵盤俠的惡毒語言那樣，太司空見慣以至于成了懸疑影視劇的必備元素。

如果說上面這些事只能說明某些人很變態(tài)，那綁架親情做詐騙、誘導消費就更惡劣了。冒充警察騙姐姐湊錢“贖人”，誘導石岡征則買下各種宣傳消費品……

這種像潮水一般涌過來的惡意，充斥在整部作品里面，跟隨緩慢推進的劇情，給觀眾的體驗顯然不會太好。沒人愿意忍受那種揮之不去的無力感啊。

堅持

與這些惡意形成鮮明對比的是警察補奈良健市強行壓抑內(nèi)心的憤怒和失望，始終堅持尋找女孩兒的態(tài)度和行動。

在尋找石岡葵的過程中，奈良健市與石岡征則有過幾次碰面。雖然都是在為了石岡葵而奔走，一個心懷抱歉和無奈，一個心懷愧疚和無力。這樣的表達比起憤怒指責、哀聲苦求或許不夠刺激觀眾的眼淚，但是有幾個人不會看到這樣的畫面覺得胸口堵得慌？

電影是一種開放的表現(xiàn)形式，悲痛、憤怒、哀傷、快樂……不同的情感或者情緒都可以有千萬種表達。《雨中消失的向日葵》用這種溫婉的方式敘述一個艱難的過程，不能說它有多好，卻得承認它給了共鳴更多的可能和體驗。

在這部短劇中，有幾次大規(guī)模搜索的場景。第一場是第一集開場部分，石岡征則正在進行工作，突然接到電話后匆匆離開，這時候切入了一場警察在石岡葵放學必經(jīng)之路上大規(guī)模搜索。

第二場在第三集，好不容易得來幾條線索均告無效后，專案組的總負責人也換了人，調(diào)查方向不再以石岡葵還活著為方向，進行大規(guī)模死亡線索的搜查行動。在這次行動中，警察們漫山遍野尋找尸體或者相關物品無果。

一個高爾夫球場里卻意外發(fā)現(xiàn)了被“分尸”的石岡葵的書包，警察再一次圍繞高爾夫球場的水塘密集搜查，除了把書包和書包里的物品湊齊以外，再無其他線索。

最后一次大規(guī)模搜查是案件調(diào)查開始一年九個月后，在第五集中警察意外取得進展，奈良警察補百般爭取才得以重啟案件，根據(jù)郵局提供的確切信息，在幾十萬張作廢的明信片中找到最關鍵的證據(jù)。而這個證據(jù)恰是石岡葵為了自救，向警察發(fā)出的信號。

就此，案件調(diào)查結束，這部短劇也進入尾聲。這三次搜查從一開始的按部就班到百般煎熬后的不甘心不放棄，自然有很多讓人動容的地方等待觀眾慢慢體會。

就在警察艱難破案的過程中，石岡葵的爸爸媽媽還有姐姐都在干嘛呢？爸爸為了尋找孩子，刨土割草、印傳單、貼海報、上電視、參加拐賣兒童家長會……但凡有希望找女兒的事他全做了；石岡葵的媽媽則每天對著尋人網(wǎng)站后悔悲痛，姐姐只能讓自己照顧好自己的生活和學業(yè)，讓爸媽能在她身上得到一些慰藉。

劇集最后還不忘告訴觀眾，石岡葵找回來了，可是她有沒有被罪犯侵犯、有沒有被虐待都成了鍵盤俠們關心的事。那種關心絕非出自好意，似乎更像一種期待……

這些事都非常尋常、瑣碎，放在生活中是很真實的動作，可是，放在電視劇中缺乏戲劇沖突，難以滿足重口味觀眾對娛樂性和視覺效果的追求。故而，它注定不能在豆瓣上拿到高分。

可是，拋開這些，演員的表演、劇情的推進還是有可圈可點的地方，并不像很多人覺得那樣拖沓。要說起來，這也算日本影視劇獨有的表現(xiàn)形式。在很長一段時間里，日本影視作品正是憑借這種娓娓道來的敘事方式，充分體現(xiàn)日本影視劇唯美、細膩、優(yōu)雅的特點。

不過，隨著影視觀眾審美的改變。這種過于“清淡”的風格不再成為寵兒，只能在小眾影迷、劇迷中分享了。