影院好讀版

一部就類型情節(jié)而言不特別的電影，關(guān)於多方勢(shì)力，關(guān)於錯(cuò)亂時(shí)序，關(guān)於一大筆錢還有一大場(chǎng)劫盜計(jì)畫，還有一連串黑吃黑吃黑，以及試圖逃脫於各勢(shì)力的主角們，關(guān)於人與人之間薄弱的信任與慣常的背叛，關(guān)於復(fù)古的愛情與復(fù)古的角色，關(guān)於好像沒登場(chǎng)也沒差的新加坡……

然而其中一項(xiàng)元素卻相當(dāng)特殊，畢竟沒什麼人知道口哨也可以作為一種語言，而這種語言還是真實(shí)存在於世界上的語言。

那就是哨語。

這部電影就像裡頭的哨語一樣，你喜不喜歡裡頭的哨語設(shè)定，就會(huì)決定你喜不喜歡這部片，說到底，「因?yàn)闊o時(shí)無刻被警察監(jiān)控，所以要用哨語這種不見容於都市的語言（讓我們想想車水馬龍的都市如何能用這種哨音溝通，尤其是那麼遠(yuǎn)的距離）是不太充足的，因?yàn)槭紫扔^眾不可能那麼短時(shí)間就學(xué)會(huì)哨語（這意味著聽懂哨語）因此可能導(dǎo)演也知道這件事，所以片中角色聽完另一個(gè)人吹完哨語，還會(huì)用口語告訴另外一個(gè)人（但是這群人其實(shí)都聽的懂哨語，所以為何需要轉(zhuǎn)述呢？這實(shí)際上是為觀眾服務(wù)的。）

更別說他們?cè)诖档臅r(shí)後我們就已經(jīng)有字幕翻譯了。

而且另一方面，城市出現(xiàn)這種連續(xù)的奇怪的哨聲，就算是鳥叫聲不是應(yīng)該會(huì)特別注意嗎？畢竟有這種奇怪的鳥在叫難道我們不會(huì)覺得奇怪嗎？更別說如果警方監(jiān)控的對(duì)象常常吹這種哨音，警方難道不會(huì)起疑心嗎？

或許我們應(yīng)該反過來想，這部電影是為了推廣某些東西，例如強(qiáng)調(diào)哨語這種實(shí)際存在於西班牙加納利群島的拉戈梅拉島特有語言而建構(gòu)的，也就是基於一種捍衛(wèi)世界文化遺產(chǎn)的社會(huì)公益來拍的，或許會(huì)更能接受這個(gè)元素在片中的存在。

雖然如果真是如此的話故事的場(chǎng)景應(yīng)該發(fā)生在電子通訊完全不可能的荒郊野嶺上才對(duì)。

我想我們只能從電影是完全的按照著導(dǎo)演期待的美學(xué)要求去做（這樣的美學(xué)同時(shí)也是導(dǎo)演意欲推廣的像「哨語」那樣的東西），而非「事情應(yīng)該怎麼發(fā)展」來設(shè)計(jì)，多方勢(shì)力配上亂時(shí)序的敘事，一開始就不打算讓觀眾好過，可以說一種複雜被刻意建構(gòu)起來，無論是大量的情節(jié)或者是大量的角色又或者是大量的時(shí)間，然而其目的追根究柢卻相當(dāng)簡(jiǎn)單，就是為了呈現(xiàn)現(xiàn)代人心不古的狀態(tài)，以一種單純的復(fù)古來襯托出人際的爾虞我詐，如同讓在都市工作已久的警察，到小島上學(xué)哨語，然後在都市吹小島的哨語，其象徵意涵大於功能意涵，旨在說明一種反樸歸真，猶如片尾那一場(chǎng)眾裡尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處的男女主角再會(huì)的那一幕，是不需要觀眾去質(zhì)問「主角如何從警方手中脫身的？」「所以女主幹掉了『那個(gè)人』嗎？」「女主到底是什麼時(shí)候愛上主角的？」、「主角又為何會(huì)對(duì)這個(gè)女人會(huì)有超越情慾的癡情？」

片中一場(chǎng)在電影院的戲碼播放的約翰福特的《搜索者》（The Searchers）或許就是導(dǎo)演隱藏的鑰匙之一，因?yàn)樵谄杏〉匕踩藗儽愦抵谏?，而男主角既是屬於警方?shì)力也屬於黑幫勢(shì)力（印地安人），同時(shí)他又與這兩股勢(shì)力為敵而只忠誠(chéng)於隸屬於黑幫勢(shì)力的女主，他是個(gè)善惡不明的角色，遊走在道德的灰色地帶。

當(dāng)然這些都只是一種聯(lián)想的嘗試。

話說回來，哨語本來是不可能作為密語的，因?yàn)楫?dāng)哨語通行，其能傳播的遠(yuǎn)就代表會(huì)被很多人聽到，但如果大家都知道哨語那麼這樣的語言就不能作為密語，如同片中其他復(fù)古的元素也形成了一種密語。

總而言之，雖然《吹哨奇案》以一種謎題的形式歡迎觀眾來挑戰(zhàn)，然而實(shí)際去拼湊你卻會(huì)覺得這幅拼圖缺東缺西的，而其餘拼起的圖案也異常的簡(jiǎn)單，當(dāng)然他的色調(diào)或色彩或音樂等美學(xué)上的協(xié)調(diào)是不錯(cuò)的，但整體而言卻讓我看的十分疲累，就像作為中年警察的男主角一樣。

順帶一提女主卡特琳娜馬龍(Catrinel Marlon)在本片開頭就有一場(chǎng)與男主的香豔刺激的對(duì)手戲，在劇烈的肢體動(dòng)作間，精準(zhǔn)的傳遞了「要假裝很熱情的床戲同時(shí)也僅止於假裝」的演出，這一場(chǎng)戲可以說碾壓片中大部分的對(duì)話，俐落展演了「無語勝有語」的概念。

作為國(guó)家機(jī)器和跨國(guó)黑幫之間雙面間諜的男主，象征著在jiquan和資本兩種殊途同歸的帝國(guó)思維的夾縫中求生存的歐洲（男主作為警察的表面身份也對(duì)應(yīng)著羅馬尼亞的體制源流），劇情中莫名插入的火車站中國(guó)游客和勘景美國(guó)導(dǎo)演也在瘋狂暗示這一點(diǎn)（當(dāng)然故事里這兩個(gè)人身上發(fā)生的事也暗含著導(dǎo)演對(duì)這兩方的小心思）；在豆瓣短評(píng)中同時(shí)看到這部電影喚起了對(duì)中國(guó)元素和好萊塢迷影的聯(lián)想，也可以看到表面不在場(chǎng)、實(shí)則無所不在的矛盾對(duì)立。

為了在夾縫中全身而退，女主邀請(qǐng)男主以及來自歐洲各國(guó)、操著不同母語的團(tuán)隊(duì)成員齊聚孤島學(xué)習(xí)一種全新的、世界上其他人都不會(huì)懂的共同語，自然（？）象征著歐洲各國(guó)聯(lián)合共創(chuàng)未來的嘗試。

最后男女主成功攜款逃出生天后在新加坡——另一座在中美之間斡旋如魚得水的海島相遇，前面各個(gè)人物（也就是歐洲各個(gè)國(guó)家）對(duì)應(yīng)的各個(gè)主題色也在七彩燈光秀中匯聚，伴著歐洲各國(guó)古典名曲大串燒，男女主深情擁吻結(jié)束全片，無疑（？）寄托了導(dǎo)演對(duì)（沒有英國(guó)的）歐盟共同體命運(yùn)的樂觀期望。

“所有事情都離不開政治，就連人與人之間的關(guān)系也是如此” （引自//movie.douban.com/review/9720414/），政治表達(dá)一直是導(dǎo)演波藍(lán)波宇作品的主題，無論是直接對(duì)準(zhǔn)政治事件的《布加勒斯特東12點(diǎn)8分》《警察，形容詞》還是以足球?yàn)檩d體、實(shí)則滿載政治背景的紀(jì)錄片《重賽的重讀》《無限足球》都是如此；而這部《戈梅拉島》則更像《寶藏》，在類型化甚至喜劇化的劇本中“夾帶私貨”，是導(dǎo)演玩心大發(fā)之作。

最后聲明：以上純屬瞎猜腦補(bǔ)，未經(jīng)主創(chuàng)訪談?dòng)∽C，你要把片子當(dāng)成單純的奇情警匪片也不影響觀看體驗(yàn)蛤蛤。

Corneliu Porumboiu parvient à intégrer aisément les références aux classiques dans son propre thriller bien noir, déjà lui même un mélange de registres où se c?toient, polar, western, comédie, satire sociale, film d'espionnage et romance pour en créer un terreau riche en sons et images, dont les rapports intéressent particulièrement le réalisateur roumain.

La puissance des langages renforcée par la présence des multi-langues maitrisés par les malfrats se heurte constamment à la barrière des images, surtout celles de vidéosurveillance contr?lées par la police. Une confrontation persiste jusqu'à ce qu'un rééquilibre soit retrouvé dans la dernière partie (sans doute un peu aplatie) cl?turée par un spectacle de musique (son) et de lumières (image), sign de réconcilliation? 3.5

【歐盟電影展觀影】作為羅馬尼亞新浪潮的領(lǐng)軍導(dǎo)演之一，柯內(nèi)流·波藍(lán)波宇一直備受戛納青睞，從2004年初次接觸戛納，他的短片《城市之旅》贏得電影基石獎(jiǎng)第二名；如果說這只是一個(gè)幸運(yùn)的開端，那么接下來則預(yù)示著他邁向成功之路。他的處女作《布加勒斯特東12點(diǎn)8分》在2006年入圍“一種關(guān)注”單元，并獲得最佳處女作金攝影機(jī)獎(jiǎng)；緊接著三年后的《警察，形容詞》拿下“一種注目”單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。也許他的作品風(fēng)格一直都偏向冷峻的諷刺和干澀的幽默，所以一直沒能像他另外兩位同伴迅速登上國(guó)際影壇的巔峰，克里斯蒂安·蒙吉已憑借《四月三周兩天》手握金棕櫚獎(jiǎng)座，而克利斯提·普優(yōu)也以一部《無醫(yī)可靠》獲得廣泛關(guān)注。

皇天不負(fù)有心人，他今年的新作《戈梅拉島》終于打破宿命首度入圍戛納主競(jìng)賽單元，競(jìng)逐金棕櫚大獎(jiǎng)。令人意外的是，這是一部具有商業(yè)氣息的大制作，從羅馬尼亞到加那利群島再到新加坡，這次環(huán)球旅行不僅開闊了導(dǎo)演的履歷，而且讓觀眾見識(shí)到羅馬尼亞新浪潮導(dǎo)演的大膽轉(zhuǎn)型。盡管是一部警匪題材的黑色電影，但是導(dǎo)演仍然沒放棄在類型敘事里滲透政治隱喻和挖掘出好玩的迷影元素。

故事講述游走一名在警察和犯罪團(tuán)伙之間的叛徒。他本身是警察，負(fù)責(zé)調(diào)查一樁毒品洗錢案。此前，他前往西班牙加那利群島的戈梅拉島，學(xué)習(xí)一種特殊的口哨語，以便和黑幫組織聯(lián)手躲過警方監(jiān)視，解救攜贓款逃跑時(shí)被捕的成員。影片中最為突出的是口哨語，這門語言是真實(shí)存在的，由當(dāng)?shù)赝林l(fā)明，曾在2009年被聯(lián)合國(guó)列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?？上У?，這口哨語在敘事里并沒占據(jù)太多分量，至少在這個(gè)警匪智斗的過程中，這種語言的發(fā)揮的作用僅限于制造奇觀和噱頭，引發(fā)出羅馬尼亞式的尷尬笑料，比如主人公要靠游泳加強(qiáng)肺活量才能學(xué)習(xí)這種獨(dú)特的哨語。

盡管在敘事上的作用不甚明顯，但是這種哨語的象征意味卻異常突出，明顯是一種突破極權(quán)統(tǒng)治的象征。片中主人公由于身份特殊，處于一個(gè)無處不在被警察上司監(jiān)視的生活環(huán)境里，無法不讓人聯(lián)想到前東歐時(shí)期政府對(duì)人民的監(jiān)控，屈服于權(quán)力的人民不敢發(fā)聲，唯有借助這種鳥鳴般的哨語才能彼此溝通，從而打破極權(quán)統(tǒng)治的禁錮。這種大膽而富有想象力的手法令這部黑色電影突破原有的類型格局，延伸出廣泛的政治意味，這一點(diǎn)也是延續(xù)了波藍(lán)波宇過往作品里不可或缺的政治社會(huì)批判，只不過在此顯得更為隱蔽。

除此之外，導(dǎo)演的迷影情結(jié)不遑多讓，從西部片《搜索者》，到希區(qū)柯克的《驚魂記》浴室謀殺戲，以及電視上播放的羅馬尼亞老式警匪片，統(tǒng)統(tǒng)都為這個(gè)黑色類型片留下了耐人尋味的注腳，而影片的高潮情節(jié)里更不惜安排在一個(gè)廢置的電影片場(chǎng)里展現(xiàn)，使這種腦洞大開的迷影因素巧妙地融入到敘事里，令人大呼過癮。

然而，作為初次涉足類型片的新手，波藍(lán)波宇這部黑色警匪片過于實(shí)驗(yàn)與混雜，敘事方式太過費(fèi)力，用人物名字命名章節(jié)，不停變換視角而充滿割裂感，同時(shí)還故意顛倒時(shí)空順序，打亂線性敘事，炮制出形式感十足的意味，卻難以在給觀眾帶來吸引力。同樣具有炫耀色彩的部分出現(xiàn)在配樂，泛濫的歌劇選段配樂在某些場(chǎng)景里聒噪難忍，簡(jiǎn)直像是一位新導(dǎo)演的出品。不少配角的出場(chǎng)戲份讓人迷惑，削弱了主線的表達(dá)而令節(jié)奏感陷于混亂。盡管有各方面的缺點(diǎn)，但對(duì)于波藍(lán)波宇來說這是一次新鮮的嘗試，依然期待他下一部作品給觀眾帶來更多驚喜。

柯內(nèi)流·波蘭波宇的犯罪電影是對(duì)黑色經(jīng)典的豐富多彩的致敬。

有些電影明星天生就有適合上大銀幕的笑容，弗拉德·伊萬諾夫并不在其中，他是頑皮的新驚悚片《戈梅拉島》(the Whistlers)的男主角，他是一個(gè)面無表情的演員，你會(huì)覺得他會(huì)把假笑視為一種可逮捕的罪行。伊萬諾夫恰如其分地扮演了一個(gè)警察：克里斯蒂，就像他在柯內(nèi)流·波蘭波宇2009年同樣冷漠的電影《警察，形容詞》中扮演的那樣。然后，他負(fù)責(zé)監(jiān)督破舊的羅馬尼亞城市——瓦斯盧伊。

現(xiàn)在，同樣的角色又回來了——但不是在邋遢的羅馬尼亞城市，我們發(fā)現(xiàn)他在陽(yáng)光燦爛的的戈梅拉島上，和一個(gè)陌生人見面，然后開著一輛路虎在蜿蜒的山間小路上飛馳而去，音響里放著流行音樂?？死锼沟僭谧鍪裁?說這一點(diǎn)變得清晰是一種誤導(dǎo)。我們只能自信地說，他已經(jīng)投靠了另一邊——或者可能同時(shí)投靠了兩方。

波蘭波宇的目標(biāo)更明顯——玩得開心，帶著一種糖果般的明亮，他低調(diào)作品的粉絲可能需要一點(diǎn)時(shí)間來適應(yīng)。

很快，在閃回中，克里斯蒂和蛇蝎女吉爾達(dá)在布加勒斯特出現(xiàn)。在這里，一切都被監(jiān)視，每個(gè)人都被跟蹤，唯一安全交談的方法就是一起睡覺?；氐礁昝防獱栠_(dá)帶著一群騙子和他的計(jì)劃等著他的到來——一筆以歐元計(jì)價(jià)的毒品錢，一個(gè)即將被監(jiān)禁的犯罪頭目。

這款游戲的標(biāo)題與“西爾博·戈梅羅”(Silbo Gomero)一起出現(xiàn)，也被稱為“吹口哨的語言”，這是戈梅拉的一種真實(shí)現(xiàn)象，允許“說話者”用吹口哨的形式進(jìn)行西班牙語交流。對(duì)吉爾達(dá)和她的朋友們來說，沒有比這更好的加密了——因此，對(duì)克里斯蒂來說，首要任務(wù)就是學(xué)習(xí)這種密碼。

十字架被翻了一倍，桌子被翻了過來，晚餐是在天花板上，所以故事的敘述不能太字面化(如果你能理解的話)。這些都是為了與黑色經(jīng)典保持一致，而這部電影是對(duì)黑色經(jīng)典的一種有趣的致敬，這種類型的電影總是準(zhǔn)備冒著情節(jié)漏洞的風(fēng)險(xiǎn)，如果這意味著給一個(gè)隱秘而熱烈的吻留下空間。

對(duì)黑色的致敬無處不在。影片曾一度把罪犯安排在一個(gè)廢棄角落的廢棄倉(cāng)庫(kù)周圍——如此電影化，當(dāng)然，這是一個(gè)電影布景——又一個(gè)面無表情的波蘭波宇的玩笑。

如果你想知道其中的妙處，我建議你去看電影。

By：Danny Leig

傳說推薦猛男看的電影，我這猛女偏偏要看。額，口味獨(dú)特。

一部羅馬尼亞電影，采用分開剪輯拼接敘事，講述一個(gè)雙面間諜的故事：警察克斯蒂帶著任務(wù)前往戈梅拉島，打入黑幫學(xué)習(xí)口哨暗語。然而當(dāng)他回到警局之后，昔日的同伴卻站在了他的對(duì)立面。在表象的忠誠(chéng)與信任下，是另外的陰謀和反間計(jì)。

電影的開頭是沉悶的。沉默的中年人，沉默的海島旅行，按照約定平淡的駛向海邊酒店。而入目是熱烈的紅。美艷的女人，火紅的長(zhǎng)裙，擦身而過說那不過是段演戲騙人的過去。

電影的情節(jié)充滿了反轉(zhuǎn)，克斯蒂處于警察和黑幫兩邊，不停的被吩咐命令，又很快被一方懷疑反水，時(shí)時(shí)控制，處處監(jiān)聽，他像個(gè)行尸走肉扯到命案的金錢瓜分里。

克斯蒂在戈梅拉島學(xué)習(xí)被逼著學(xué)吹哨語，竟然意料之外的有了另一種隱秘的放肆，也與吉爾達(dá)有了另外隱秘的偷情。而他在警察局的上司是位成熟風(fēng)韻的女警察，狡猾狠絕。男人站在兩位女人的旁邊，看她們各耍手段為名為利，而他是中間客，要得征服心。

可惜電影里沒有什么天雷地火，你儂我儂，在乎不過是他與吉爾達(dá)平常的接觸后忽然埋下隱秘的心思，然后在利益瓜分面前忽然不要金錢要美人，怪哉！

這就是電影有些無趣的地方。明明沖突性如此鮮明的情節(jié)，明明如此拼接燒腦的剪輯，可惜太一本正經(jīng)的鋪呈，斷續(xù)之間少了張力，少了讓人琢磨的悠長(zhǎng)感。