時(shí)間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來(lái)了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過(guò)晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。 這盤錄像帶和平常的不一樣，因?yàn)橐簧蟻?lái)不是故事片，而是有個(gè)人坐在鏡頭前說(shuō)話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問(wèn)好。他作了自我介紹，也很高興大家能來(lái)看他的電影，還說(shuō)原來(lái)的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時(shí)他受傷很重，差點(diǎn)送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問(wèn)好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。 當(dāng)時(shí)我覺(jué)得這人的名字真奇怪。他說(shuō)謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個(gè)很著名的人么？ 后來(lái)在我腦子里殘存的畫(huà)面，只有在商場(chǎng)里，他從頂樓高的地方順竿滑下來(lái)的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒(méi)有了，只有他穿過(guò)閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。 不知道有多少人看過(guò)片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過(guò)，還都有沒(méi)有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個(gè)自述的視頻文件呢？ 這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。 工作人員名單中寫(xiě)明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計(jì)故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺(tái)詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺(tái)詞設(shè)計(jì)都是鄧景生做。 故事本身很簡(jiǎn)單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個(gè)以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開(kāi)始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒(méi)什么不對(duì)的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過(guò)激。然而比起陳家駒，這種過(guò)激也不算什么了。反過(guò)來(lái)，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實(shí)因?yàn)樯成從鹊募饨写虿蒹@蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個(gè)正義之士，和陳家駒在上級(jí)面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的。可以說(shuō)，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對(duì)可以騙過(guò)觀眾的耳目。又因?yàn)樗完惣荫x之間有摩擦，增加了社會(huì)人際關(guān)系的真實(shí)性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。 具有說(shuō)服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對(duì)性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但實(shí)際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來(lái)，所呈現(xiàn)出來(lái)的只是一個(gè)心有怨氣身負(fù)正義的普通人。 故事好看真不在于情節(jié)簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，只看有沒(méi)有真實(shí)性。 要說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單，這一點(diǎn)有利于成龍，或者說(shuō)有利于動(dòng)作影片。動(dòng)作影片都會(huì)遇到這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)閯?dòng)作場(chǎng)面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會(huì)大大縮減?？墒怯^眾不會(huì)滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡(jiǎn)單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。 陳家駒的很多臺(tái)詞，都具有警醒意味，也可以說(shuō)那些臺(tái)詞很說(shuō)教，很教條。我不知道這些臺(tái)詞是成龍即興想出來(lái)的，還是鄧景生設(shè)計(jì)的。不管怎樣，這些臺(tái)詞放在劇情中一點(diǎn)也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。 想出點(diǎn)點(diǎn)段段的臺(tái)詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個(gè)精神方向，在講述的時(shí)候還要自然流暢。鄧景生是個(gè)好編??！他也能領(lǐng)會(huì)和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來(lái)自臺(tái)詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動(dòng)作。例如本片中，行動(dòng)完畢之后，周警官在署長(zhǎng)沒(méi)有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會(huì)兒不管署長(zhǎng)說(shuō)什么，你只要回答（這不是我一個(gè)人的功勞，全靠上級(jí)計(jì)劃周詳調(diào)派有方）這句話，他肯定心花怒放?！?，這句臺(tái)詞在署長(zhǎng)面前說(shuō)的時(shí)候，卻成了譴責(zé)署長(zhǎng)的意思，署長(zhǎng)忍不住發(fā)作。可是這句臺(tái)詞第一次被陳家駒說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，含義卻是用上級(jí)的這個(gè)意圖來(lái)譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺(tái)詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時(shí)間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場(chǎng)氣氛被這句臺(tái)詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽(tīng)越搞笑的幽默感。 相似的情況還有一處，署長(zhǎng)和周警官面對(duì)陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場(chǎng)明辯是非。周警官說(shuō)要講點(diǎn)人情味兒，署長(zhǎng)卻說(shuō)要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽(tīng)了就氣不過(guò)。但是當(dāng)陳家駒主動(dòng)到警署辦公室自白的時(shí)候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說(shuō)了那句“現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一下就活躍起來(lái)。以此表現(xiàn)周警官其實(shí)也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見(jiàn)到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對(duì)嚴(yán)厲冷漠一點(diǎn)。相應(yīng)的，署長(zhǎng)何嘗不是這樣。幾句臺(tái)詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫(huà)豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來(lái)。 再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對(duì)比性。小時(shí)候看，故事一開(kāi)場(chǎng)給我?guī)?lái)一種別樣的感覺(jué)，因?yàn)槟菚r(shí)候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時(shí)候只是感覺(jué)，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開(kāi)篇的行動(dòng)中，有很大一個(gè)篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個(gè)被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見(jiàn)到在一開(kāi)篇用大篇幅交待一個(gè)無(wú)能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會(huì)全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來(lái)反襯陳家駒。并非一個(gè)貪生怕死，一個(gè)英勇無(wú)敵。而是他們都在面對(duì)恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險(xiǎn)。但是，人性中很微妙的、非常值得書(shū)寫(xiě)刻畫(huà)的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對(duì)歹徒。他并不是一個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的機(jī)器人，而是普通人中的一個(gè)，只是他的意志力很堅(jiān)強(qiáng)罷了。如果沒(méi)有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開(kāi)篇的人物性格介紹部分，也不會(huì)被刻畫(huà)完整。雖說(shuō)故事開(kāi)篇就有很驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒(méi)有單純展現(xiàn)場(chǎng)面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫(huà)和介紹了人物。 另一處強(qiáng)烈對(duì)比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅(jiān)定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問(wèn)自己能不能吃。陳家駒很堅(jiān)定但很輕微的點(diǎn)了下頭?！⒚鲤I，代表陪著陳家駒的時(shí)間起碼超過(guò)四個(gè)鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無(wú)所顧忌無(wú)所畏懼的狀態(tài)。 有這樣一個(gè)好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說(shuō)即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒(méi)有想到從此就走上了一條不歸路？ 85年他成名的時(shí)間并不太長(zhǎng)，可危險(xiǎn)的特技倒是越來(lái)越極端?？纯催@部影片，就覺(jué)得同時(shí)期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動(dòng)作場(chǎng)面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來(lái)了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說(shuō)《警察故事》太過(guò)激進(jìn)。 時(shí)隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨(dú)特，時(shí)代越是發(fā)展，他越是不會(huì)被復(fù)制，也不會(huì)被效仿。因?yàn)闆](méi)有人能復(fù)制，也沒(méi)有人敢效仿，更加沒(méi)必要去效仿。他的獨(dú)特是被時(shí)間定格了的。 關(guān)于那些特技，我就不說(shuō)什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來(lái)的勇氣，而是摔下來(lái)之后還要爬起來(lái)跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來(lái)，爬起來(lái)，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。 因?yàn)樘哿耍珚Z目了，他被定性在動(dòng)作明星的行列里，原來(lái)我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會(huì)夸獎(jiǎng)他膽子大?？善疵@一點(diǎn)和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時(shí)候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險(xiǎn)動(dòng)作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來(lái)聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策。可他沒(méi)有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這可是個(gè)大損失。 看見(jiàn)花絮中，他做導(dǎo)演工作時(shí)指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛(ài)了。從他指導(dǎo)演員時(shí)的動(dòng)作手勢(shì)上看，他非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的韻律和節(jié)奏感。這個(gè)概念實(shí)行在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說(shuō)了，說(shuō)一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。 1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時(shí)候陳家駒讓他撤，沒(méi)想到沙蓮娜一個(gè)花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒(méi)多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開(kāi)，就說(shuō)他沒(méi)暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見(jiàn)勢(shì)不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個(gè)動(dòng)作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚(yú)。這個(gè)動(dòng)作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過(guò)。在這里用，明顯是他想讓人物具有動(dòng)態(tài)美感和一些幽默性。因?yàn)榱智嘞紦]手砸下去的動(dòng)作和成龍接重物的動(dòng)作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個(gè)位置取景，這個(gè)鏡頭就能拍攝完成，沒(méi)什么不對(duì)的。但是成龍把兩人的動(dòng)作分開(kāi)處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因?yàn)橹挥信臄z兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會(huì)特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。 2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒(méi)想到陳家駒的女友在，因?yàn)檎`會(huì)，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來(lái)，以為是女友回來(lái)了特別高興。就跳出來(lái)那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過(guò)后陳家駒牢騷一通，又問(wèn)沙蓮娜吃不吃蛋糕，對(duì)方不吃，又問(wèn)喝不喝東西，對(duì)方說(shuō)柳丁汁，陳家駒卻說(shuō)自己拿。說(shuō)自己拿的時(shí)候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實(shí)這個(gè)動(dòng)作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作還有一點(diǎn)不契合，國(guó)語(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作配合出來(lái)的效果，特別有意思。 3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說(shuō)話。國(guó)語(yǔ)配音的內(nèi)容是“跟她說(shuō)好話，別做夢(mèng)了，如果我肯跟女孩子說(shuō)好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她？”粵語(yǔ)配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動(dòng)作，臺(tái)詞的分配，還有背景音樂(lè)，都是在一個(gè)節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來(lái)說(shuō)“還輪得到她？”非常有效果。 另外，也是非常非常重要的，在心無(wú)旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動(dòng)作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國(guó)功夫類型的動(dòng)作片很快在全世界盛行開(kāi)來(lái)，不管是中國(guó)人、外國(guó)人，不管你會(huì)武術(shù)、不會(huì)武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動(dòng)作影片。例如《黑客帝國(guó)》、《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來(lái)才逐漸意識(shí)到的。 這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動(dòng)作設(shè)計(jì)。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說(shuō)，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開(kāi)，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。 可以舉個(gè)例子，就說(shuō)在成龍之前的那些動(dòng)作影片。遇到主角同時(shí)對(duì)戰(zhàn)幾人的時(shí)候，至多兩個(gè)人和主角交手，而其余幾個(gè)人就閑散在畫(huà)面的背景中，這樣看起來(lái)很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個(gè)人在一邊看著，非要主角把眼前的對(duì)手打倒他們才上，于情于理都說(shuō)不通。而且這樣畫(huà)面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動(dòng)作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫(huà)面中除了主角和對(duì)手之外不會(huì)出現(xiàn)閑置的動(dòng)作演員。由于做好了充分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)手們依次進(jìn)入畫(huà)面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問(wèn)題，也讓畫(huà)面看起來(lái)更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的拍攝中，讓動(dòng)作影片的概念煥然一新。（可以參見(jiàn)《警察故事》1小時(shí)31分20秒到56秒的情節(jié)） 然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動(dòng)作設(shè)計(jì)水平。如果這兩項(xiàng)不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒(méi)有生機(jī)。問(wèn)題是，這個(gè)就不能量化了，要看個(gè)人資質(zhì)。顯然，無(wú)論是動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是剪輯的能力，成龍都是頂級(jí)水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)軍人物。其建樹(shù)也在于他是一個(gè)電影創(chuàng)作者，并不是單純的動(dòng)作明星。 從對(duì)故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說(shuō)哪里不好，也有一些。例如在故事開(kāi)篇，事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時(shí)間。不是說(shuō)他沒(méi)交代，而是交代得太潦草了。警方臨時(shí)指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點(diǎn)小問(wèn)題，在劇情發(fā)展到1小時(shí)32分左右的時(shí)候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動(dòng)作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說(shuō)剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長(zhǎng)此刻的打斗時(shí)間，以求節(jié)奏性上的飽滿。 要說(shuō)還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場(chǎng)面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺(jué)就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點(diǎn)太現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場(chǎng)感。 這個(gè)時(shí)期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時(shí)候還有一雙，特別常見(jiàn)。總覺(jué)得吧，香港生活條件好，再說(shuō)他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對(duì)啊，可偏偏沒(méi)啥，那么普通的白球鞋。或許因?yàn)槟欠N白球鞋最輕便合腳吧，視覺(jué)上總有點(diǎn)土氣。再說(shuō)，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢？有一個(gè)動(dòng)作分兩次拍，畫(huà)面中的演員竟然換了雙鞋。 前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說(shuō)的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么？放到成龍這，可能要反過(guò)來(lái)說(shuō)，他這個(gè)演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實(shí)不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書(shū)本吧。那他什么時(shí)候開(kāi)竅的呢？我很好奇！ 陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺(tái)詞：“你以為是個(gè)人就能跳，你跳來(lái)看看?。俊焙芊辖巧?，更符合他本人。

成龍大哥的電影都看了好多遍，其中最喜歡的要數(shù)警察故事這部了！那時(shí)的成龍還是個(gè)年輕小生，卻已經(jīng)塑造了自己獨(dú)特的演繹風(fēng)格，那時(shí)即使化妝服裝都沒(méi)現(xiàn)在豐富，依然擋不住張曼玉和林青霞的美麗清純模樣！ 太喜歡成龍的動(dòng)作戲，他自成一派的打斗戲總是讓人心生感慨，怎么會(huì)有這么靈活的人，周圍的任何事物都可能成為他的防御和武器，巧妙的和周圍環(huán)境結(jié)合在一起，讓打斗戲不只是單調(diào)的動(dòng)作對(duì)打和招式比拼，而是變成了一種你追我躲，你打我防的斗智斗巧，讓打戲變成了一種更加趣味性的橋段，更通過(guò)成龍大哥的演繹將笑料添加其中，不再是枯燥的打來(lái)打去，而是充滿笑點(diǎn)的“貓和老鼠”，怎么會(huì)不精彩！

然而，現(xiàn)在再看卻多了幾分惆悵，時(shí)間是個(gè)神奇的東西，它讓一部部電影經(jīng)過(guò)歲月的洗禮變成了經(jīng)典，卻也讓一位位電影人變成了老前輩，歲月雖逝，經(jīng)典永駐，也是一種幸運(yùn)！

電影的編劇是成龍，說(shuō)明這個(gè)故事的人物龍叔真的把握的不錯(cuò)，無(wú)論是對(duì)待女朋友，對(duì)待工作等龍叔的眼神和動(dòng)作都十分到位（對(duì)比之后的電影，難免會(huì)讓成龍?jiān)谂_(tái)詞方面有些尷尬），而這部戲最精彩的地方也在于臺(tái)詞，設(shè)身處地的思考模式，縝密的邏輯通過(guò)臺(tái)詞都體現(xiàn)的淋漓盡致。動(dòng)作戲也讓人看的很爽快，陳家駒這個(gè)形象的嫉惡如仇也深深地刻在了觀眾的心里。

總體上看，無(wú)論是劇本，動(dòng)作設(shè)計(jì)，臺(tái)詞，都非常完美，制作精良，是一部值得反復(fù)觀看的經(jīng)典。

電影里的高密集的追逐打斗鏡頭開(kāi)創(chuàng)了成龍賣命玩命演出危險(xiǎn)鏡頭的先河，這也變成他以后拍攝電影的一個(gè)特點(diǎn)價(jià)值，林青霞和張曼玉在片中的表現(xiàn)各有千秋。

影片既有緊張刺激的場(chǎng)景，又夾雜了多樣笑料相調(diào)和，巧思趣味密布的強(qiáng)娛樂(lè)性也塑就了印記鮮明的動(dòng)作喜劇特色。成龍非常善于以出人意料的動(dòng)作來(lái)制造喜劇效果，在雜技般驚險(xiǎn)的追逐里頻抖笑料包袱，讓觀眾忍俊不禁，借此也增加了陳家駒這一角色的人格魅力，賦予角色極高辮識(shí)度。

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陳家駒

縱觀八九十年代的香港電影，經(jīng)典數(shù)不勝數(shù)，可真正擔(dān)得起“了不起”這三個(gè)字的，并不多。

了不起，是因?yàn)樽龅搅藙e人做不到的事。

《警察故事1》做到了哪些其他電影做不到的事？

1.鮮活的人物。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，香港電影中的警察形象都是刻板、單一的。他們善良、勇敢、帥氣、槍法準(zhǔn)、攻無(wú)不克戰(zhàn)無(wú)不勝，總而言之，好的不像一個(gè)真實(shí)的人。

陳家駒打破了以往那種高大全的警察形象，把警察還原到了真實(shí)的人，這一做法在當(dāng)時(shí)堪稱是革命性的。開(kāi)場(chǎng)的貧民窟槍?xiě)?zhàn)中，警察會(huì)中槍，會(huì)在中槍后大叫，也會(huì)嚇得尿褲子，犯各種錯(cuò)誤，就算是陳家駒，也會(huì)在槍林彈雨中緊張的滿頭大汗。

同事被打中

警察也會(huì)面臨金錢的誘惑，陳家駒在公交車上抓住朱韜的時(shí)候，朱韜打開(kāi)了密碼箱，跟他說(shuō)“這里的錢你一輩子也花不完”，后來(lái)的聞警官，更是徹底因?yàn)榻疱X迷失了本心。警察在生活中也會(huì)面臨各種困難，比如薪水不高、仇家打擊報(bào)復(fù)、女友鬧別扭等等。甚至后來(lái)驅(qū)使陳家駒成為孤膽英雄的，并不是他的責(zé)任感，而是因?yàn)樗艿搅讼莺Γ坏貌粸樽约撼吻濉?/p>

保護(hù)證人，每天津貼32塊8

在面對(duì)危險(xiǎn)的時(shí)候，選擇勇敢。在受到誘惑的時(shí)候，保持本心。在被人攻擊的時(shí)候，奮起反抗。這是一種接地氣的英雄主義，陳家駒讓我們知道，英雄就在你的身邊，你和英雄的距離并不遙遠(yuǎn)。

2.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏椤?/p>

上世紀(jì)的香港電影雖然佳作頻出，但卻一直存在一個(gè)問(wèn)題：不重視劇本。也就是不重視故事本身。那時(shí)候的香港電影學(xué)好萊塢，學(xué)會(huì)了怎么開(kāi)場(chǎng)，學(xué)會(huì)了怎么結(jié)尾，偏偏不學(xué)故事的發(fā)展。即便經(jīng)典如《英雄本色》、《倩女幽魂》，也是開(kāi)場(chǎng)和結(jié)局優(yōu)秀，中段敘事乏力。這一惡習(xí)后來(lái)成為香港電影衰落的重要原因。

《警察故事1》難能可貴的一點(diǎn)在于，它在保持了娛樂(lè)性和接地氣的同時(shí)，劇情也盡可能的嚴(yán)謹(jǐn)。比如法庭上審判朱韜那場(chǎng)戲，對(duì)白專業(yè)，絲絲入扣，現(xiàn)實(shí)中的法律人士對(duì)這場(chǎng)戲也拍手叫好。陳家駒如何被陷害、如何一步步成為孤膽英雄，也拍的環(huán)環(huán)相扣、真實(shí)可信。

被逼無(wú)奈，綁架署長(zhǎng)

3.創(chuàng)新的打斗。

功夫電影最早起源于京劇中的武戲，套路感很重。以關(guān)德興的一系列黃飛鴻電影為例，你怎么打，我怎么擋，都是提前安排好的，所以節(jié)奏緩慢，打擊力度小，一個(gè)字，假。

李小龍的電影之所以受歡迎，正是因?yàn)樗幸庾R(shí)地打破了這種套招的動(dòng)作模式，主張回歸實(shí)戰(zhàn)，像街頭打架學(xué)習(xí)，一招一式，都是為了更快地?fù)舻箤?duì)方。如此一來(lái)，動(dòng)作片變得更加真實(shí)了，西方觀眾也會(huì)接受。

但是平心而論，李小龍的電影只有他自己熠熠生輝，配角大都粗糙不堪。比如《精武門》虹口道場(chǎng)那段戲，幾十個(gè)人圍著陳真，只是轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，一個(gè)人被打趴下了其他人再上，依然不夠真實(shí)，依然很假。

李小龍去世后，動(dòng)作片再度回歸到套路中，成龍的《蛇形刁手》、《醉拳》就是代表，只不過(guò)成龍?jiān)谶@些電影中加入了京劇雜耍的元素，所以看起來(lái)賞心悅目，觀眾主動(dòng)忽略了其套路感。

李小龍之后，再次把動(dòng)作片從套招中解救出來(lái)、回歸實(shí)戰(zhàn)的，其實(shí)是洪金寶。以“五福星”系列為例，洪家班在洪金寶的帶領(lǐng)下，最大可能地減少動(dòng)作的套路感，加大動(dòng)作的打擊力度。

商場(chǎng)大戰(zhàn)打碎了很多玻璃，有人調(diào)侃成龍為玻璃拍了部電影

成龍?jiān)诤榻饘毜幕A(chǔ)上，帶領(lǐng)成家班，在《警察故事1》中繼續(xù)強(qiáng)化動(dòng)作的實(shí)戰(zhàn)感，不僅如此，成龍還解決了從李小龍時(shí)代就存在的一個(gè)問(wèn)題：好幾個(gè)人圍住一個(gè)人，怎么打才能讓觀眾信服？成龍的解決辦法是，攝像機(jī)隨演員移動(dòng)，演員在參與打斗的時(shí)候才能入畫(huà)，而不是一直在畫(huà)面里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。對(duì)動(dòng)作片稍有研究的人都知道，這一改進(jìn)對(duì)后世動(dòng)作片的影響，完全不亞于《諜影重重》的運(yùn)動(dòng)鏡頭和快速剪輯。而事實(shí)是，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，好萊塢都把《警察故事1》當(dāng)做他們的動(dòng)作片教科書(shū)，連史泰龍都承認(rèn)，拍電影沒(méi)靈感的時(shí)候，看看 Jackie Chan 的電影，一切都OK了。

成龍?zhí)桨嗍诽垼诽埮e起他的手告訴工作人員：這是我的偶像

另外，繼《A計(jì)劃》中不要命的鐘樓一跳后，成龍?jiān)凇毒旃适?》中徒手追大巴、商場(chǎng)跳燈柱，真正確立了自己不要命的硬漢形象。

鮮活的人物，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏?，?chuàng)新的打斗，才是《警察故事1》真正了不起的原因。

《警察故事2013》