在人造的時(shí)光困局里，從每天飛幾個(gè)小時(shí)，聊以將歇的竹蜻蜓，到馴服快龍霸龍的桃太郎丸子

原始森林里點(diǎn)起的人煙與篝火，平野里支起的一頂頂燈塔帳篷，燦爛如斗的星空，黑天蔽日的翼龍群，雷霸兩龍的爭斗，作誘敵煙幕的越野車，沿河而下的漂流竹筏，桃太郎之龍的反擊，彩虹彎彎下的告別，載著思念的皮球，靜夜夢(mèng)鄉(xiāng)里的日記

日復(fù)一日，竹蜻蜓的螺旋開了又停，曾經(jīng)以為無盡的白堊紀(jì)之旅，也有抵達(dá)的時(shí)刻

說來也慚愧，作為一個(gè)從小到大一直有在追哆啦A夢(mèng)的死忠哆啦迷，大雄與恐龍的故事在早前只看過大山版的短篇，而一直到今年四十周年才看完這部開端劇場(chǎng)版。說實(shí)話，劇情實(shí)在是很落劇場(chǎng)版的俗套，畫面也實(shí)在不像劇場(chǎng)版，但是這么說也不對(duì)，畢竟它才是開端，甚至其中塑造出的人設(shè)都不盡成熟完整，靜香小夫胖虎都還留有早期工具人人設(shè)的痕跡，故事線也相對(duì)簡單，滋生矛盾解決矛盾進(jìn)行抉擇得到成長，看起來就是似乎就是短篇的加長版，中間有一段看得實(shí)在有些犯困，或許是最近刷水田版新番比較猛的緣故。

不過縱使這第一部劇場(chǎng)版有諸多不足，這還是能喚回最初看哆啦A夢(mèng)的感動(dòng)的最大殺器。以畫風(fēng)來說，大山版永遠(yuǎn)都是記憶里最正的哆啦A夢(mèng)，私以為哆啦醬最可愛也是在這個(gè)時(shí)期。故事線和人設(shè)，大雄的成長和五人組面對(duì)困難時(shí)態(tài)度的轉(zhuǎn)變實(shí)在喜聞樂見，中間有些枯燥但到與比助分別時(shí)還是感動(dòng)到淚目。

哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版都四十年了，這部日本最經(jīng)典的老番也陪伴了我18年。藤子不二雄老師不愧為大師，那些隱藏在動(dòng)畫里辛辣的諷刺和社會(huì)弊病的反映，以及對(duì)未來科技和進(jìn)步的狂想，如同等待發(fā)掘的珍寶，源源不絕又令人嘖嘖稱奇，但說到底，最愛的還是哆啦A夢(mèng)和大雄之間純粹的友情和角色的成長，就算大雄平時(shí)再欠揍，小夫胖虎再可惡，情節(jié)畫面bgm渲染出的情感永遠(yuǎn)是感動(dòng)的。而不論是四十年前的第一部劇場(chǎng)版，還是十六年承上啟下翻拍的第一部水田版劇場(chǎng)版，亦或是今年四十周年的新恐龍，盡管人物塑造、情節(jié)與主題安排和畫面質(zhì)量或許都有或大或小的差異，但欣喜的是這份蘊(yùn)藏在這部長壽動(dòng)漫中純粹的感動(dòng)從未改變，也感謝我自己始終沒有長大到一個(gè)不屑于看“童年回憶”或是把這些作品框死在回憶里的小大人，曾經(jīng)的我想要迅速磨去自己身體里充斥的幼稚，現(xiàn)在更希望自己能有一部分永遠(yuǎn)留在曾經(jīng)的世界，靜靜地看著自己最初珍視著的那些經(jīng)歷，還有一部分能與這些一直陪伴著的作品一起成長，不再為老作品為契合時(shí)代求新求變而產(chǎn)生的抵觸和不適而抱怨和嘲諷。

或許做人也是這樣？肯定沒這么簡單吧。不過我仍舊習(xí)慣不厭其煩地暗示自己，向前走是當(dāng)務(wù)之急，而回頭看也并不是什么違反規(guī)則的事，有時(shí)候休息，看看曾經(jīng)愛看的動(dòng)漫，這時(shí)候我才不管這作品有什么這樣那樣的世界觀，諷刺了什么社會(huì)現(xiàn)狀，或者不知道從哪里冒出來的稀奇古怪的假結(jié)局，只想重新領(lǐng)會(huì)一下曾經(jīng)的感受，不需要如今要求一部好作品的條條框框來限制我的選擇。我相信這些作品有這樣的能力，最深處的內(nèi)核能夠無視時(shí)間的洪流，永遠(yuǎn)給予人熱愛和積極的能量。

哆啦A夢(mèng)電影有很多，但我就看了這一部，這部電影我喜歡，正因?yàn)槲蚁矚g，所以才會(huì)一遍又一遍的看，看不膩，就覺得挺好看的，不管怎么看都覺得挺好看的，所以說電影不會(huì)看膩，哆啦A夢(mèng)特別好看，我覺得挺好看的，自我感覺哆啦A夢(mèng)挺好看的，我建議還能出更多的電影動(dòng)畫，我還沒看夠呢，希望能出一些好看的哆啦A夢(mèng)續(xù)集，我覺得挺好。