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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 鬼怪驚悚懸疑愛情片。感覺是一個(gè)靠自己聲音生活的女子因?yàn)槟杏炎詺⑾萑肓死Ь?，隨之自己的嗓音也出現(xiàn)了問(wèn)題，經(jīng)高人指點(diǎn)，但是自己卻已經(jīng)無(wú)能自拔地愛上了這個(gè)入侵自己的“聲魔”
鬼怪驚悚懸疑愛情片。感覺是一個(gè)靠自己聲音生活的女子因?yàn)槟杏炎詺⑾萑肓死Ь?，隨之自己的嗓音也出現(xiàn)了問(wèn)題，經(jīng)高人指點(diǎn)，但是自己卻已經(jīng)無(wú)能自拔地愛上了這個(gè)入侵自己的“聲魔”，最后竟然還欣然接受了入侵……
女主與男友一起出去度假，兩個(gè)人因?yàn)楝嵤聽?zhēng)吵，結(jié)果男友墜樓死去。女主回到生活中后，發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常發(fā)噩夢(mèng)，家里也好像經(jīng)常有人走動(dòng)。于是她跑去自己母親家里住。但是她的聲音也出現(xiàn)了問(wèn)題，不能唱歌，配音也出現(xiàn)了問(wèn)題。她百思不得其解。幸虧有高人指點(diǎn)，說(shuō)她被聲魔入侵了。于是高人讓她和男配音師一起合作入夢(mèng)，她來(lái)幫她除魔。結(jié)果女主被自己愛上的調(diào)音師喊醒，接回了家。她發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁就跑去問(wèn)高人。高人說(shuō)她也沒有辦法了，因?yàn)榕鲪凵狭寺暷В谑桥鏖_始疑神疑鬼，懷疑所有人，還趕他們走。但是卻還是和聲魔調(diào)音師愛在了一起，還發(fā)生了guanxi，最后還欣然接受了這樣的入侵，讓人不解。
是不是日本恐怖電影的心理暗示讓女主變得疑神疑鬼。那次度假的詭異遭遇是不是夢(mèng)境，不得而知。但是飛機(jī)上那個(gè)夢(mèng)，應(yīng)該是她自己本身對(duì)男友就有芥蒂，不然也不會(huì)有和夢(mèng)中空姐的對(duì)話。男友自殺為了什么？沒明白。是被“聲魔”所殺嘛？不得而知。和她綁在一起的配音師去了哪里？她愛的調(diào)音師最后進(jìn)入了他的體內(nèi)，她一臉的滿足，是欣然接受了，還是被人占據(jù)了，也不明白。很奇怪的電影，看不明白。
2 ) 在驚悚類型片和心理分析劇之間徘徊不定
歐洲三大電影節(jié)里鮮有恐怖類型片參與競(jìng)賽，除非大師級(jí)名導(dǎo)的作品偶爾破例入圍。沒想到去年柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元就有一部驚悚恐怖片出現(xiàn)，這部來(lái)自阿根廷女導(dǎo)演娜塔莉婭·梅特的作品是否電影節(jié)為了平衡性別比例，或者鼓勵(lì)新導(dǎo)演的考量尚不可知，不過(guò)，這部令人迷惑的影片不受觀眾和影評(píng)人待見倒是事實(shí)。 《入侵者》講述一名配音員經(jīng)歷男朋友自殺后，患上了睡眠障礙，隨后她發(fā)現(xiàn)在配音時(shí)自己的聲音里出現(xiàn)雜音，甚至也無(wú)法在樂團(tuán)里演唱高音。她究竟是被什么靈體附身？她要如何克服面對(duì)呢？關(guān)于配音員的電影，最出色的莫過(guò)于英國(guó)導(dǎo)演彼得·斯崔克蘭德的《邪典錄音室》，混合著幽默和懷舊的色彩；這部《入侵者》同樣有著阿基多“鉛黃片”的格調(diào)（色彩、燈光）與大衛(wèi)·林奇式的夢(mèng)境嵌套設(shè)計(jì)，而最出眾的莫過(guò)于利用聲音這個(gè)元素大做文章。
最近有不少以聲音為表現(xiàn)元素的作品冒出來(lái)，泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古的《記憶》匠心獨(dú)特地將歷史與聲音結(jié)合，另一位金棕櫚導(dǎo)演史蒂芬·索德伯格則在《Kimi》中將罪案證據(jù)與隱藏的聲音聯(lián)系起來(lái)。這部作品對(duì)聲音的處理近似于《Kimi》，配音師在女主角的聲軌中發(fā)現(xiàn)奇異的雜音，從而引出神秘的超自然現(xiàn)象。這種致敬并延續(xù)了德·帕爾瑪名作《兇線》的情節(jié)成功制造出懸疑感，也抓住了配音員的職業(yè)特性。 鑒于配音員的工作環(huán)境和要求，這種職業(yè)很容易讓配音員模糊了現(xiàn)實(shí)與幻想之間的界線，在開頭一幕表現(xiàn)女主角賣力配音的場(chǎng)景足可證明。這個(gè)“聲魔”的概念和設(shè)計(jì)有其吸引之處，使女主角的職業(yè)身份和感情世界連結(jié)起來(lái)。然而，影片并沒有交代“聲魔”究竟是超自然的現(xiàn)象，還是女主角的心理作祟，也沒有解釋它的來(lái)源究竟是因?yàn)槟杏训囊馔馑劳?，還是她工作中的種種壓力所致。這種模棱兩可的敘事無(wú)法給出令人滿意的驚嚇感，也無(wú)助于呈現(xiàn)完整準(zhǔn)確的女性心理分析，頗為可惜，幸好還有女主角艾麗卡·里瓦斯的出色演技挽回一些好感。
各方面都很奇怪的一部主競(jìng)賽，柏林這質(zhì)量真堪憂啊。@Berlin FSP
#70th Berlinale#主競(jìng)賽。雖然故事有些讓人迷惑，不過(guò)影片在電影化手段上還是做得相當(dāng)出色的，聲音設(shè)計(jì)成為最大亮點(diǎn)。看起來(lái)是個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片，不過(guò)影片的“鬼上身”除了套層夢(mèng)之外還以聲音來(lái)展現(xiàn)，尤其是有錄音室這個(gè)空間，可以實(shí)現(xiàn)聲音的放大-變形，“入侵者”最早是在音軌上被錄音師發(fā)現(xiàn)的（這一點(diǎn)倒是讓人想起安公的不朽名作《放大》），并且聲音成為一個(gè)極其重要的敘事元素。有著一些女性主義電影的可能性，不過(guò)基本沒有展開，同時(shí)也回避了可能的原生家庭問(wèn)題、政治解讀等等的可能性。主競(jìng)賽嘛有點(diǎn)呵呵……
2.5
一會(huì)兒以為是鬼片一會(huì)兒以為是中產(chǎn)生活情感劇情片一會(huì)兒又以為是情色片...genre bending得剛?cè)霊蛴殖鰬蛴秩霊?。愛是失去自我讓另一個(gè)人進(jìn)來(lái)。
歸根結(jié)底，我們不是想看一部好電影，而是想看一部與眾不同的電影。這部可以試試，但看之前先要放下“恐怖片”的執(zhí)念。
完全看在納老師美顏的面子上
主角最后應(yīng)該是放棄抵抗 也進(jìn)入了聲魔的世界 整片有點(diǎn)未麻的部屋和黑天鵝的感覺 最后一段和聲非常驚艷 不懂為什么分這么低 我覺得是一部非常不錯(cuò)的佳作 8.4
3.5星
導(dǎo)演完全可以大大方方做一部商業(yè)驚悚片，而不是像現(xiàn)在這樣假借一個(gè)陳詞濫調(diào)女主人公（一個(gè)陷入精神危機(jī)中年中產(chǎn)女性），來(lái)造作出一麻袋爛俗且空洞影像。這部電影實(shí)則沒有任何社會(huì)和情感的連接，毫無(wú)表達(dá)，一個(gè)德·帕爾馬劣質(zhì)的，一驚一乍的平庸模仿者。
很一般吧，敘事混亂，最后竟然搞成了爛俗愛情片。聲音運(yùn)用不錯(cuò)。
#Berlinale70th 06# 其實(shí)有關(guān)于日本電影的部分相當(dāng)有趣，考慮到南美洲尤其是巴西大量的日本后裔，日本情色片出口的部分其實(shí)是個(gè)很實(shí)際的考量，而非某種文化嫁接，當(dāng)然這是不是掉入了一種拿來(lái)主義的icongraphy陷阱卻又不得而知。這片本質(zhì)挺簡(jiǎn)單的，不知道怎么就入了主競(jìng)賽的陣容，心理分析電影真的是太gendered了，我?guī)缀鹾苌倏吹侥行詾橹鹘堑男睦眢@悚片，而且所有女性心理驚悚的trigger永遠(yuǎn)都來(lái)源于男性也確實(shí)是我們的現(xiàn)實(shí)生活，而非一種刻板印象。
故事的設(shè)定對(duì)聲音設(shè)計(jì)的訴求太高了，但是卻在這方面做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以這個(gè)心理驚悚就無(wú)法達(dá)成。那這個(gè)電影就很難成立哦。
2.5 唯一有趣的地方大概是和日本電影的連結(jié)，以及這個(gè)點(diǎn)所生發(fā)出來(lái)的情欲愛。
本來(lái)還挺喜歡華萊士人魚的！但是聽了兩耳朵新聞發(fā)布會(huì)??不要隨便發(fā)表愛情以外的意見好嗎
上次是Noir，這次是Giallo和心理驚悚，面對(duì)經(jīng)典的大男子主義類型電影，導(dǎo)演這次放棄了表層的改寫顛覆，陷入了徹底的cliché，最終結(jié)果是內(nèi)容與風(fēng)格的雙重匱乏，甚至沒能拍出性張力。
先快速短評(píng)一下：《入侵者》大贊大贊大贊！這片子是真正的女性電影，如果男性評(píng)論家和觀眾們看不懂的話，這恰恰就是男女無(wú)法對(duì)話的現(xiàn)實(shí)。這部片子是大衛(wèi)·林奇、諾蘭、西區(qū)柯克的合體。《猛禽小隊(duì)》里的Harley Quinn 是女版浮夸版小丑，這部片子才是Philipp Todd鏡頭下的小丑的女版，當(dāng)然不是一比一性別對(duì)換，否則就不叫女版了。導(dǎo)演營(yíng)造了一個(gè)女性私密的內(nèi)心空間，很多人可能并不理解女性Psycho-sex-horror是什么意思。我認(rèn)為導(dǎo)演也無(wú)需解釋，每部電影觀眾都應(yīng)該有自己的解讀。
2.5星。讓人迷惑不解的敘事，在驚悚類型片和心理分析劇之間徘徊不定?！奥暷А钡母拍钤O(shè)計(jì)有其吸引之處，使女主角的職業(yè)身份和感情世界連結(jié)起來(lái)。為恐怖片配音的情節(jié)呼應(yīng)著《邪典錄音室》，色彩、燈光和夢(mèng)境嵌套的設(shè)計(jì)像是阿基多的“鉛黃片”和林奇的元素胡亂地揉合起來(lái)，最終浮現(xiàn)的女性主義是我的錯(cuò)覺嗎？
鬼壓床的體驗(yàn)通常會(huì)伴隨著“假醒”，即睡眠者以為自己擺脫癱瘓狀態(tài)實(shí)則并未擺脫夢(mèng)魘。從第一分鐘觀眾的感官就被調(diào)動(dòng)，以聽覺的方式窺視女性的春夢(mèng)。伴隨噩夢(mèng)與假醒的反復(fù)，女主以夢(mèng)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中性的失語(yǔ)。很好奇女性導(dǎo)演竟拍出一步Male gaze的影片。
#Berlinale20-07 主競(jìng)賽看到驚悚片還挺難得的。開頭錄音室的大色塊光影有點(diǎn)阿基多的味道，作為配音演員的女主角演繹日本恐怖片的聲畫配合營(yíng)造出了詭異的獨(dú)特氣氛。音效是當(dāng)仁不讓的主角，做到了利用電影形式展現(xiàn)恐怖元素，是影片的亮點(diǎn)。然而最終并沒有揭示“入侵者”究竟指向何人何物，沒能實(shí)現(xiàn)恐怖片作為社會(huì)評(píng)論或者探求社會(huì)潛意識(shí)的功能，有點(diǎn)可惜。
Competition 視聽方面還是有追求的，但再好的想法建立在如此混亂和欠考慮的執(zhí)行之上，依然是空中樓閣。圓不回來(lái)的故事線就故弄玄虛地丟在一邊不管，導(dǎo)演還要在這個(gè)幾乎完全架空的中產(chǎn)階級(jí)意淫故事上牽強(qiáng)附會(huì)完全看不出的移民和社會(huì)融合議題，這種投機(jī)取巧的做法未免太過(guò)偷懶且不尊重觀眾了。