法國導演弗朗索瓦·歐容身為導演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進主競賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時不時的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風格被這個世界電影最高殿堂承認的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關系的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠引向沒有退路的危險之中，而這種危險的欲望也在大多數(shù)情況只會在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強壯目光堅定的男性時，陷入欲望的漩渦中無法自拔是肯定的結果。不過歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達的卻是這種欲望對象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強烈的女性外表特征的壓制，電影第一個鏡頭就是她的一頭長發(fā)被截短的過程，而她的衣裝也趨于強烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會這么穿。

但是接下來一個特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法回避無法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質的脫離。

《花容月貌》，女主的長發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險”的道路，摒棄性別特征與欲望對象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險關系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導演用來表達“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會變高，但是到了歐容這里，電影魔術的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無減，但同時故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點，在他看來，欲望對象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉，分屏用的風生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時不時噴發(fā)出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學風格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎機會最大的一次，因為坐鎮(zhèn)評委會主席的西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦，導演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個皆為同志的導演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達情欲的不穩(wěn)定性，一個色彩斑斕，一個驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

更多戛納相關內容，點擊進入>>

首發(fā)于 “影子的影” 公眾號

《雙面情人》

導演—弗朗索瓦·歐容

類型—電影

個人評分—8分

個人觀看次數(shù)—two

可重刷指數(shù)—90％

版本—107min

多字多圖預警!

既然上一篇Q到了歐容，那這篇就就發(fā)下他的吧！

哎呦我太喜歡歐容電影的調調了，之前提到過的《登堂入室》就是他的，除此之外《八美圖》、《新女友》都還不錯，可以看一下。

《雙面情人》的驚艷視聽離不開對鏡像的高效使用，鏡子實在是驚悚、懸疑、心理、潛意識體現(xiàn)的一大利器，比如《黑天鵝》——

歐容的片子大概總是如此，前期對氣氛的營造和拿捏登峰造極，總是蠢蠢欲動總是有無盡的暗流涌動，觀眾的期待在劇情推進中一點點壘高，卻又總是在結尾一瀉千里，就像吹脹的氣球，膽戰(zhàn)心驚的等待最后一瞬間爆炸的絕響，結果等來的是封口未扎緊的緩慢撒氣。

過程越精彩，結局越蒼白，但是是否應該用最后的10％來否定之前的90％，是否結局比過程更重要，可不可以因為敘事的出彩原諒解釋的無力？各位見仁見智。

開場鏡頭，以圓孔展現(xiàn)窺視感，長發(fā)遮面面無表情的女人在鏡頭中著實詭異，出題之后陰道的大特寫，擴張器的形狀與之前的圓孔不謀而合。是不是可以去掉中間的內容，直接讓兩個鏡頭疊畫來表達導演的意圖“子宮里藏了個人”，這樣更直觀點？（我好像劇透了）

或許導演不想重復使用相似性轉場，畢竟緊接著就是從陰道到眼睛的驚艷。歐容對鏡頭內容的設計和想法，屬實迷人。

樓梯，大概也是驚悚類影片的摯愛，一層層嵌套的無盡循環(huán)，是看不到盡頭的絕望，先是低機位仰拍環(huán)形的樓梯，螺旋上升的結構讓女主看上去像是被無底洞吸入，但下一個鏡頭又成了高位俯拍，從外在表現(xiàn)到內在表達，一切截然相反。樓梯的色彩、呈現(xiàn)的視覺方向，之前的無盡深淵反而成為解脫。

精致的鏡像和對稱構圖在影片中反復出現(xiàn)，一次次帶來內涵的延伸。

與保羅的交談，每次都會有鏡頭展現(xiàn)兩人的對稱位置，交流循序漸進景別也在悄悄變小。疊畫讓兩人的距離更親密，前景情愫暗生，后景則遁入虛無。在最后一次治療中，一道肉眼可見的阻礙出現(xiàn)在兩人中間，情感的滋生打破了兩者的醫(yī)患關系。

鏡像對稱、雙生虛實，這些概念串聯(lián)，互相作用衍生出影片內核，看似一致實則截然相反。一左一右、一正一反、一強一弱、一真一假。

鏡子不僅作為道具運用在畫面中

比如保羅洗澡時克洛伊與保羅的鏡像，一個正面一個背影、一個站立一個倒像、一大一小。

克洛伊去見路易時的多個鏡像。

與路易第二次交談時通過鏡像和焦點打造出的兩人虛實轉換。

路易辦公室兩個空間的鏡像。

太多太多，無不暗示著身份的雙重，真實與虛幻的交錯。

鏡子還作為劇情中的隱形存在

現(xiàn)實生活透過一面看不見的鏡子折射進克洛伊的臆想，取之于真實又反之于真實。于是路易的性情、辦公室的色調與保羅截然相反，于是貓頭別針、桑德拉母親的信息錯亂，于是現(xiàn)實與和幻想再難分辨。

（保羅辦公室）

（路易辦公室）

假4P的橋段很OK，配合著音樂，蘊含危機的意亂情迷之下分裂出的分身，既驚悚又情欲，在一聲聲低吟中，誰才是雙面情人？

開槍對峙算是整個影片的高潮，多重影像的狂亂，被擊碎的鏡像，隆起腹部伸出的小手，是對幻想世界的告別。

貓這一形象在影片中的作用還是很大的，影片中出現(xiàn)的兩只貓，一只像是母親的代指，克洛伊認為母親一直在監(jiān)視她，而她ML時貓進入房間，導演的鏡頭賦予貓情緒，再加上觀眾對整個畫面的補充聯(lián)想，單拿出來本不具任何意義的一個貓的正面特寫，在這里卻高度擬人化，瞳孔中都帶上了審視的意味。

結尾中母親的出現(xiàn)，佩戴的貓頭別針，都在暗示貓與母親形象的重合，更何況還有鄰居這一角色的補充，以及在臆想中貓頭別針的出現(xiàn)。

而另一只玳瑁貓，則是直接牽出了影片的要點，玳瑁貓是知識點哦，結尾會科普的。

最后的結局，真是讓半夜還戴著耳機的我虎軀一震，心理陰影有一張床那么大。

片子里有很多可以琢磨分析的點，忒有意思，比如博物館里的裝置、一些細節(jié)，歐容在這里面夾了不少私貨，但是我寫不下去了，所以向歐容學習讓這篇觀后感爛尾吧，寫著寫著寫飛了可還行，整個思路跟電影邏輯一樣垮掉。如果歐容放棄解釋放棄答案，會不會更有意思。

我是真的很想寫個詳細的分析，想去剖析想抽絲剝繭，想探討人物心理想拆解人物關系。

但是！

我不能！

首先因為這樣寫就得劇透，我不想劇透，但是不先說明劇情基礎我沒法分析。

其次，這片尺度不算小，情欲戲占比很大，而且情欲也是很直觀的去刻畫人物的一種途徑，我倒是想肆無忌憚的說，但我怕審核不過，碼字的時候就得去規(guī)避一些東西，限制真的挺大的。（我太難了）

最后，假如我可以不care前兩點然后去寫的話，我可能會廢掉。拉片、查資料、舉例子、分析對比影片和例子、查所舉例子的資料，一個點會擴散成無數(shù)個點，而我目前的精力和時間不允許我這么做。

但是這部片子真的很適合拉片啊！

科普時間

玳瑁貓，并不是貓的一個品種，只是對一種顏色的貓的統(tǒng)稱（就像橘貓一樣）。名字來源于海龜玳瑁，因為毛色跟海龜玳瑁相似。

玳瑁貓大部分是母貓，因為雌性有兩條X染色體，而玳瑁貓的出現(xiàn)源于X染色體的隨機失活現(xiàn)象。

接下來請翻開你們的初中生物課本，翻到基因這部分進行復習。

我們之前都學過基因分顯性（B）與隱性（b），在這里黃色毛基因(b)是隱性基因，而黑色毛基因(B)是顯性基因，那么基因組成會分為三種情況——（BB）、（bb）、（Bb），雌性純合體的毛色是黃色(bb)或黑色(BB)。

而雌性雜合體(Bb)由于X染色體會在胚胎發(fā)育早期隨機失活，即一條X染色體高度卷曲(巴氏小體)，失去生理活性（也就是廢了，不管用了），從而導致細胞中只有一條X染色體上的基因表達，如果失活的是含b的X染色體則B表現(xiàn)為黑色，若失活的是含B的染色體則b表現(xiàn)為黃色，由于貓的毛皮不同部位細胞內X染色體失活是隨機的，所以貓毛發(fā)的顏色呈斑駁狀隨機分布，成為黃、黑相間的玳瑁色。

另外還有一種三色貓（玳瑁白色貓），即除了黃、黑色之外，還有白色，不過白色毛位于體基因上。

這也是為什么說玳瑁貓大部分是母貓，因為雄性的性染色體組成是XY。

但是，既然都說了是大部分，也就意味著還是有一部分是公貓，雖然這種幾率很小，影片里的那只就（設定）是公的。

那么，這種小幾率中的小幾率是怎么出現(xiàn)的呢？

我查資料說是因為以下兩種情況——

一是多出一個X染色體（即克蘭菲爾特綜合征，又稱先天性睪丸發(fā)育不全癥），即公貓的性染色體組成為XXY，這種情況下也就具備了一條X染色體失活仍有另一條X染色體進行基因表達的條件，不過因為這種性染色體的組成，公貓的生殖能力極低。而這個克蘭費爾特綜合征如果出現(xiàn)在人類男性身上，有興趣的自己查，我沒得精力繼續(xù)往下拓展了。

另一種則是嵌合體，也是影片中這只貓的情況，更是整個片子的起點與終點。

嵌合體的詞意是古希臘神話中的吐火獸(chim-aere， chimera)，具有羊身蛇尾的怪物。在生物學中的嵌合體是指同一個體中不同基因型的組織相互接觸而存在的現(xiàn)象，動物中通常把同樣的情況稱為鑲嵌(mosaic)。

嵌合體分為同源嵌合體和異源嵌合體，而影片中屬于異源嵌合體中的胚胎并合（是我的個人觀點，如果錯了請指出）。簡單粗暴的來說，就是雙胞胎同類相食，一個吞噬另一個，玳瑁貓是如此，克洛伊也是如此（啊我劇透了）。當然兩者身上都留下了被吞噬的雙胞胎的印記，一個是毛色一個是贅生體。

不曉得你們小時候看不看《走近科學》這一類的東西，我印象里這類節(jié)目會有那種一個人莫名吐牙齒但是牙沒少，或者多了某個器官部件，然后噼里啪啦一頓解密，嗯就是克洛伊這種情況。

影片中是這么解釋的——

算是把這兩種情況綜合到了一起，可能跟我說的有一定出入，所謂的“性染色體三倍體癥”即三倍體，遺傳學名詞，含有三組染色體的細胞或生物,三倍體生物因難以進行減數(shù)分裂形成配子，故常不育。

媽耶我終于碼完了，知道我為什么說詳細分析我可能會廢掉了吧！點到點、點到面、面連面，引起的連鎖反應簡直讓人想哭，反正我現(xiàn)在元氣大傷了。

能看到這里的都是勇士，為了感謝你們的耐心，咳咳！福利來啦！

想看什么電影請私信我，然后加一下“影子的影次方”這個百度云賬號，或者掃描下面這個二維碼，添加的時候備注一下你們的微信名，然后我給你們分享資源呀！

影子

2019.5.12

END

情色驚悚一鍋燉——《雙面情人》

今天聊聊電影《雙面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，別名雙面愛人(臺) / 分裂性游戲(港)。

法國電影《雙面情人》由弗朗索瓦·歐容 Fran?ois Ozon執(zhí)導，是角逐第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎的提名作品。

第70屆戛納金棕櫚獎最終獲獎的是《方形》（The Square），和《方形》關注社會問題撕開人們偽善面具的大視角不同，這部《雙面情人》則著眼于一位女子克羅伊·福汀 Chloé Fortin，從小處著眼，講述了一個情色外衣包裹下略帶驚悚的自我認知問題。

瑪麗恩·瓦科特Marine Vacth飾演影片女主角克羅伊·福汀，她是法國新生代代表女演員，憑借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·歐容的新片將給大家一種前所未有的視覺沖擊?！?/p>

就像上課一樣，反思社會反思人類的大道理講多了會讓人昏昏欲睡。在倦意上涌的時候，人們就需要換換口味，而這部《雙面情人》則會讓人精神為之一振。

打開《雙面情人》后，你就會知道藝術總監(jiān)的話一點都不唬人。

《雙面情人》的第一個鏡頭是克羅伊·福汀理發(fā)，將一頭長發(fā)改為一襲短發(fā)后，她顯得十分冷峻干練知性。而第二個鏡頭就讓人懷疑走錯片場，大大的特寫鏡頭預示著這部影片將會極為大膽。

《雙面情人》用前100分鐘講了一個故事，在用后10分鐘講了另一個故事。

弗朗索瓦·歐容用他最為熟悉的情色元素將故事包裹起來，用大量左右對稱的鏡頭和隨處可見的鏡子，表達孿生和鏡像的潛臺詞。

影片整體基調是驚悚，表象是情色，因此《雙面情人》也被稱為“情色驚悚片”。建議觀眾在觀看影片思考劇情的時候，獨立觀影。這主要倒不是為了鍛煉大家的思維能力，而是為了避開別人的目光……

前100分鐘的故事里，法國女郎克羅伊·福汀一直感覺自己肚子疼，于是前往診所看病。婦科醫(yī)生說身體沒問題，應該是心理問題，推薦她去看看心理醫(yī)生。于是克羅伊·福汀找到心理醫(yī)生保羅·邁耶Paul Meyer，在向心理醫(yī)生訴說病情后，她覺得癥狀消失了?？肆_伊·福汀和保羅·邁耶在治療期間產(chǎn)生感情，兩人從病患關系變成男女朋友，很快同居到一起。

克羅伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，結合自己看到的種種跡象，她懷疑保羅·邁耶還有一個孿生兄弟?？肆_伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛爾 Louis Delord的另一位心理醫(yī)生，長得和保羅·邁耶一模一樣。

孿生兄弟為何隱瞞身世，是親情的扭曲，還是道德的淪喪？在克羅伊·福汀看來，事情并不簡單，背后一定有很多不可告人的秘密?？肆_伊·福汀開始自行探求事件真相，讓自己可以安心。

后10分鐘的故事里，事件真相整個顛倒過來，克羅伊·福汀看到的并不是真實情況，大多數(shù)只是她的臆想。

孿生倒是存在，但并不存在什么孿生兄弟一說，而是孿生姐妹?？肆_伊·福汀在胎兒時期吸收了孿生姐妹，成為嵌合體，這些也成了她今后病痛的根源。

《雙面情人》整個故事的感覺則是虎頭蛇尾。

影片開場十分搶眼，勁爆的鏡頭一個接一個，不斷將故事的懸疑氣氛堆砌起來，所有事情似乎都是那么回事，但又有點點不對勁的味道。

影片中途則通過克羅伊·福汀的第一視角，在真實與虛幻之間探索。不僅克羅伊·福汀自己不知道將要面對何種真相，觀眾們也被繞得無所適從。一切都在為全片大結局營造高潮氛圍。

但影片結尾的反轉，讓人看到了國產(chǎn)恐怖電影的套路。前面大部分故事都牛氣沖天，驚悚氣氛四溢，可最后的收場卻差了一口氣。觀眾們會很容易產(chǎn)生心理落差，感覺就像看了一百分鐘的大噱頭，最后了無新意。

情色驚悚一鍋燉，

虎頭蛇尾白日夢。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關注公眾號：妙看影視

3星吧，這部片子的尺度大，腦洞更大。 光看前面是一部很寫實，很浪漫的法式愛情片。中期一轉成了三角關系虐戀片，女主游走在雙胞胎兩兄弟中很是享受啊。到了后期又變成了倫理親情片，兄弟爭鋒，姐妹相食?？赡艿搅俗詈髮а荻加X得不能自圓其說了，所以一槍崩了一個，讓情節(jié)戛然而止，成了精神分析醫(yī)學討論片。雖說BUG太多，但拍攝還是很用心的，影片的整體氛圍情調不錯，還有就是尺度真的好大。

我的評分:★★★★☆ 故事整體節(jié)奏感不錯...不過看完全片，我感覺沒達到自己的觀影預期，本來此片有個大概的情欲懸疑概念 應該拍得更加精彩，但影片本身僅在幾處有些模糊了情節(jié)真正發(fā)展&女主想象的內容... 融入了一些奇幻色彩，讓本來可以更有張力的故事，顯得有些不倫不類... 這部電影很有歐容的個人風格，但其本身有些缺乏戲劇性的內核。。OST, 攝影 構圖，演員的演繹都算亮點～ 女主用道具上了BF保羅，應該算是幻想的情節(jié)吧，作為需要看心理醫(yī)生的她，這是個有突破釋放治愈的點之一。。 從觀者角度，感覺 挺有趣 ??? ... 整片都有些意猶未盡，欲說還休的不盡興... 有些像心理學本身，浩瀚無窮 奧秘深邃。。 女主陷入對 (幻想中的) 雙胞兄弟的情&欲， 可能她自己也不懂自己的心理..(或人格分裂) 影片也只是從某些方面，記錄展示了這些； 分屏、鏡像，臆想/意象... 多重幻覺與當代藝術博物館場景... 令人印象深刻

#Movies# #法國電影#

作為歐洲三大獎最著名的陪跑導演，弗朗索瓦·歐容一方面聲名鵲起，以準大師的姿態(tài)蓄勢待發(fā)十幾年，另一方面則在題材內容的選取上口碑不一、評價不穩(wěn)，即使作為他多年的影迷，每出一部新片，也是提心吊膽。去年澄明清澈的黑白片《弗蘭茲》，評論依舊兩極，對于這部蘊藉著古典主義美學成分的影片，影迷們多謂之“平庸無趣”。像是回應影迷的期待，今年推出的《雙面情人》在奇情驚悚方面做足文章，仿佛是刻意滿足影迷的翹首以盼，但影片的前后部分落差甚大，導致無法自圓其說，整體印象減分。而其視聽語言作為一大亮點，其實究其源頭，也是處處鐫有致敬（模仿？）的元素，無論是重復自己以往作品的情欲戲，還是多處名家影子的烙印，都未免遺憾。

鏡花水月的幻象世界

本片最出彩的無疑要數(shù)對鏡像的利用（而這一手段已被用濫），鏡子作為反映內心潛意識流露和呈現(xiàn)非現(xiàn)實空間的重要道具，歷來為導演們所鐘愛?！峨p面情人》以「雙生」為基本概念，人物間的相互映照統(tǒng)領全局，而這一創(chuàng)意，柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的鏡像理論，鏡像是我們在觀察世界時的幻象，是基于他人眼光的誤認，經(jīng)過轉化、反射成為“心像”，經(jīng)歷這一過程，鏡子中的反像構成自我的主體。我們不妨將這個理論置于影片解讀，雖然歐容更愿意將之付諸于各種符號的堆砌，志不在于深刻闡釋這個理論。

克洛伊常感腹痛，初始以為是生理病，繼而認定是心理問題，直至結尾揭底乃贅生物（孿生姐姐的寄生胎異化）。她本人則在生理和心理的雙重作用下，運用腦力意識，衍生出實體的孿生姐姐桑德拉，她對這位同體異構的姐姐充滿向往與恐懼的矛盾，這種矛盾源于她缺失母愛導致的愛無能（又是一個用濫的主題）。而從心理醫(yī)生變身為戀人的保羅，也在她的腦海世界里復制出一個孿生哥哥路易，當克洛伊與保羅做愛時，路易與桑德拉亦悄然出現(xiàn)，鏡面倒映的身影著實令人驚懼。

桑德拉原本只是臆想產(chǎn)物，但作為劇中的“實體人物”亦有出鏡，以路易和保羅昔年的受害獵物出現(xiàn)，克洛伊推門進去，鏡頭從鏡子下移到床上的桑德拉，這一幕極有希區(qū)柯克的《驚魂記》之風范，形同枯槁的桑德拉恍惚間變身為克洛伊本人，典型的“鏡像”反轉為“主體”。桑德拉的母親交代路易和保羅當時的行為（與克洛伊現(xiàn)今陷于他倆的糾纏如出一轍），揭穿克洛伊“你自己喜歡這樣”，而這位母親正是現(xiàn)實中克洛伊的母親。因此，這一幕戲相當關鍵，把幾組人物的主體與鏡像交代清楚，觀眾可以聯(lián)系諸多細節(jié)串聯(lián)前因后果。

另一組鏡像人物是克洛伊未曾謀面的心理醫(yī)生阿涅絲·維斯勒，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)正是其婦科醫(yī)生（首尾均有出鏡），生理和心理的治愈者重合，也從側面暗示克洛伊的想象世界乃鏡花水月。

影片除了運用鏡像反射制造幻象，分屏手法也頻頻出現(xiàn)，包括克洛伊自我傾訴時、與路易打電話時，無不強調其分裂的意識。桑德拉是她最初的分身和變體，后來腦力分泌的大部分幻象都是主觀意識（現(xiàn)實生活）的扭曲變形。犀利直接的路易，甫一開場就是幻像——診所外花盆中是假花且沒有泥土（可參照保羅的真花和真土），一針見血地指出她對雙生抱有性幻想（腹中贅生物在現(xiàn)實中令她性冷淡，而想象令她再燃興奮），同時也聲稱對雙生弟弟懷有妒忌（也恰恰是克洛伊對桑德拉隱秘的情感），路易就是克洛伊內心最深處的代言人，他替代她宣泄出無法企口的隱衷，他的臉總是半明半昧隱匿在黑暗中，直到宣告“你的秘密就是他（保羅）的秘密”，桑德拉和克洛伊，路易和保羅，兩對孿生的鏡像和主體，得以重合。

「上帝創(chuàng)造了夜間的時光， 用夢，用鏡子，把它武裝，為了讓人心里明白，他自己不過是個反影」這是博爾赫斯的名詩，他向來害怕鏡子，因為鏡子能無限繁殖，因為鏡子“鏡子時時刻刻都在窺視我們”，因為“鏡子把我們照出另一張臉”，因為“我害怕鏡子里是我靈魂的真正面目”。這些可以作為解讀本片的切入點。

紛繁凌厲的視覺造型

此次歐容不僅重歸拿手的情欲題材，在視覺呈現(xiàn)上也劍走偏鋒，情欲與驚悚結合，反轉的情節(jié)走向，都相當具有類型片元素。但如若我們細細歷數(shù)，會發(fā)現(xiàn)這些源頭并不陌生。為人津津樂道的開場，比起阿蘭·吉羅迪，尺度并不算大，而陰道幻化為眼睛，難道不應該聯(lián)想起《2001太空漫游》中扔骨頭為飛船的蒙太奇嗎？有影迷聯(lián)想到布努埃爾的《一條安達魯狗》，烏云切割月亮與刀片切割眼球的鏡頭交替，也是同樣手法?？寺逡磷哌M路易的工作室時，經(jīng)過一排鏡子，倒映出N個影子，這個場景在瓦爾達的《千面珍寶金》與奧遜·威爾斯的《上海小姐》中，幾乎一模一樣。而雙生兒牽手的場景，幾乎每個影迷都會瞬間想到庫布里克的《閃靈》……或許這些正是我對本片較為失望的原因之一，歐容除了重復以往的自己，致敬的成份未免過多，這對一個成熟的導演來說并非幸事。

所幸，影片的構圖相當好看，規(guī)整程度幾乎讓人錯覺以為在觀賞韋斯·安德森，處處強調對稱，為其鏡像結構服務的目的不言而喻。最愛克洛伊坐于博物館中的場景，大塊白色背景，孤寂清冷，她在畫框中央散發(fā)出孤獨的氣息，被周圍“血與肉”的畫作環(huán)繞，沉湎于精神漫游，肉體雖拘禁于此，意識卻飛往無垠之外。這一幕至少提供三個信息：意識分裂的來源，疏離隔絕的工作環(huán)境給予的影響（本身的工作是監(jiān)視參觀者，其實她自己才是被監(jiān)視者），以及博物館 “blood&flesh”主題展在視覺造型上營造的靈肉結合/分離。

克洛伊走進保羅和路易的診所時，都要走上一段旋轉樓梯，鏡頭從底處仰拍，有一種暈眩的效果。漩渦狀的樓梯從默片時期的表現(xiàn)主義時期起，就被大量運用，表現(xiàn)人物不受控制的心理，在希區(qū)柯克的《迷魂記》中，俯視的旋轉樓梯變形，達到暈眩的巔峰?？寺逡两邮苄睦碇委煹倪^程，正是接受自我催眠的過程，她與路易的對話場景，兩人交叉處于前后景，一人在前景說話，另一人處于后景虛焦位置，整個構圖充滿模糊的暈染感。

欲說還休的暗線歸置

前半段的神秘莫測與結尾無力蒼白的泄底，恰成鮮明對比，觀眾容易失望于宏大格局的鋪設，最終竟流于如此平庸的解釋，給人以倉促感，劇本的無法自圓其說，暴露了創(chuàng)作完成度的欠缺。雖說最后一個鏡頭依然驚悚，但除了重蹈覆轍，還能有什么其他功能？難道歐容欲以所謂開放結局來推翻之前的所有反轉，來證明這一切不過是另一個敘事詭計？

沒錯，影片的前三分之二，如同觀看《弗蘭茲》時的暗暗期待一樣，我也一直在等待更大格局的開創(chuàng)，以及多條線索的合攏，最讓人期待的莫過于鄰居和貓的設置。歐容在采訪中聲稱純粹出于對貓的喜愛，才有米洛的出鏡，這倒不假，在《逐愛天堂》中亦有雙貓的身影。但此片中玳瑁貓和米洛的功能絕不止于此，以貓喻人的身份指涉，以及透過貓眼的偷窺感，無不充盈著希區(qū)柯克式的懸疑。米洛的失蹤，最后以胸針形象重返于克洛伊母親的毛衣上，再次印證這僅是幻覺，或許克洛伊從未養(yǎng)過貓。

與貓有緊密聯(lián)系的鄰居這個角色，則是《羅斯瑪麗的嬰兒》附身，包括送蛋糕的橋段，種種曖昧莫測的神情和語氣、出人意表的行為，一直給觀眾某種期許，這種期許與《弗蘭茲》如出一轍——最終竟什么都沒發(fā)生，是完成不夠，還是宕開的閑筆？從敘事職責來看，并無具體功能，但對營造氛圍有一定貢獻。女主角克洛伊的短發(fā)形象及瘦骨嶙峋，與米亞·法羅亦是非常貼合，難說歐容沒有受到波蘭斯基的影響。這些欲說還休的暗線，埋伏在主流情節(jié)的余光里虎視眈眈，成為另一道風景。

載于《看電影》2017.11

認識你的全部，并占有你的全部，才是我體驗到并相信著的安全感，而內在的傷痛讓我生出懷疑和害怕：在我看不見的地方，你有我不認識的另一面。

而如果我回到自己，回到那個雙面的根源，我會發(fā)現(xiàn)我的內在是分裂的，有兩個截然相反的對立面，我自我懷疑、我不確定、我內在的兩個聲音始終在彼此否定，彼此背叛。我無法處理掉那個矛盾，我把它帶到外面，我遇見矛盾的人，他們既愛又不想我期待那樣愛的全然。我覺得他們一定隱藏了一個不為認知的秘密，那個秘密的揭開，將拆穿他們在我面前的一切美好表現(xiàn)。

這樣的發(fā)現(xiàn)會令我痛苦，但莫名地，這又對我有強烈的吸引和極致的誘惑！