文/Xaviera
       《馬粥街殘酷史》的最后鉉洙和恩珠再一次錯(cuò)過(guò)，《卑劣的街頭》的最后，炳斗在江邊被捅后倒下，絕望而驚訝地看著曾經(jīng)的小弟，《江南1970》的最后，鐘大在鐵軌旁倒下，望向光明的盡頭，卻始終走不出去。貫穿庾河導(dǎo)演街頭暴力三部曲的也是這種令人憂傷不已的宿命感，三部作品訴盡街頭小人物在時(shí)代洪流中的浮沉與血淚。

       《馬粥街殘酷史》以校園制度和暴力作為開(kāi)篇，《卑劣的街頭》將社會(huì)幫派暴力和背叛推到了極致，終章《江南1970》更是官商勾結(jié)，背叛和欲望交織，邁向了更深的絕望。整個(gè)三部曲從校園延伸至國(guó)家，導(dǎo)演的野心也表露無(wú)遺，但這種野心并沒(méi)有在最終篇延續(xù)，反而因?yàn)樘蟮囊靶膩y了自己的陣腳。

       最大的問(wèn)題在于敘事的手法，前兩部作品都是單線敘事，完全圍繞男主的故事敘述，再由男主引出身邊的各色人物，并通過(guò)對(duì)男主故事的敘述，帶出了角色在當(dāng)時(shí)環(huán)境下所產(chǎn)生的行為結(jié)果，同時(shí)也對(duì)角色所處的年代進(jìn)行了刻畫?！督?970》則是舍棄了單線敘事，而選擇了多線結(jié)合，鐘大和勇奇分開(kāi)以前分成兄弟倆一起的線以及議員部長(zhǎng)黑幫頭目的線，兩人分開(kāi)了以后，變成了兄弟雙線再加議員部長(zhǎng)黑幫頭目線，除去金來(lái)沅和李敏鎬兩位男主以及多位龍?zhí)祝婕暗恼秃秃趲椭饕巧陀形鍌€(gè)，再加上三個(gè)女角色，這樣的敘事加上人物眾多的情況下，容易造成觀眾的混亂。

       實(shí)際上故事也并不復(fù)雜，七十年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展，政府欲開(kāi)發(fā)江南成為第二個(gè)首爾，機(jī)遇與殺機(jī)并存的當(dāng)時(shí)，金鐘大與白勇奇患難兩兄弟，誤打誤撞進(jìn)入黑幫因故分開(kāi)，鐘大后被黑幫頭目姜佶秀收養(yǎng)，認(rèn)識(shí)到了歌舞廳主人閔社長(zhǎng)，得到了炒地這樣的財(cái)路和議員徐太坤的人脈，卻在一次偶然的任務(wù)中重遇了勇奇，勇奇在對(duì)頭幫派里上位，兩人重遇后看似暗中合作，但勇奇早已變得不擇手段，甚至想利用鐘大獲得更多的利益，鐘大不得不在兄弟情和親情中掙扎，到最后兩人不過(guò)是被政客和黑幫用作棋子，目的達(dá)到便舍棄。
    
       但這樣的故事被多線的敘述和凌亂的剪輯沖散，導(dǎo)致電影本身想要表達(dá)的東西被打碎，更是淡化了時(shí)間線，講了一點(diǎn)欲望和野心，又去講兄弟情，接一點(diǎn)親情，然后又揭露政客與黑幫的勾結(jié)，突然又來(lái)幾段毫無(wú)意義又毫無(wú)美感的激情戲，最后還多余地加上兄弟倆鐵皮屋里相處的戲份，這些碎片并沒(méi)有整合成能讓觀眾受到?jīng)_擊的點(diǎn)，情緒鋪排都沒(méi)有到位，連最后的反轉(zhuǎn)也來(lái)得毫無(wú)張力，反而會(huì)讓人覺(jué)得導(dǎo)演好像什么都想講，但又什么都沒(méi)有講。

       七十年代的韓國(guó)正是樸正熙總統(tǒng)執(zhí)政時(shí)期，韓國(guó)正開(kāi)始發(fā)展重工業(yè)，克服石油危機(jī)造就漢江奇跡，同時(shí)實(shí)施新村運(yùn)動(dòng)，縮小農(nóng)村和城鎮(zhèn)的收入差距?，F(xiàn)實(shí)中的民平黨戲中被改成了成民主共和黨，涉及到的在后來(lái)暗殺樸正熙總統(tǒng)的情報(bào)部長(zhǎng)金載圭也被改成了金正赳（金正奎），樸承久雖設(shè)定為財(cái)務(wù)委員（當(dāng)時(shí)應(yīng)該是經(jīng)濟(jì)企劃院部長(zhǎng)），但形象也貼近于當(dāng)時(shí)的總理崔圭夏。正值高速發(fā)展的社會(huì)背景之下，政客和黑社會(huì)的勾結(jié)，小人物的命運(yùn)就足以令人唏噓，但這樣一個(gè)題材被詮釋成這樣實(shí)在十分可惜。
 
       除了敘事手法和剪輯以外，戲中角色的塑造和詮釋也令人遺憾。李敏鎬的角色金鐘大，重情重義，為了家人和兄弟不惜一切。他甘愿作為徐太坤的棋子，不過(guò)是為了能有一個(gè)家，一個(gè)有瓦遮頭，有家人熱菜熱飯的家，其實(shí)并沒(méi)有很大的野心和欲望，到最后的死其實(shí)也是可以預(yù)料的，畢竟他自己也說(shuō)愿意做一只棋子，不用的時(shí)候可以隨時(shí)拋棄。整個(gè)角色可以說(shuō)并沒(méi)有很多的爆發(fā)點(diǎn)，非常的平，其實(shí)《馬粥街殘酷史》的男主鉉洙與金鐘大有類似之處，多方逼迫最終爆發(fā)，爆發(fā)的時(shí)候看得很爽，看著鐘大卻有種一直憋屈到最后也沒(méi)能爆發(fā)的心酸。

       李敏鎬一貫的形象與這個(gè)角色完全不一樣，敢于接受這樣的角色嘗試轉(zhuǎn)型是他的野心。動(dòng)作戲打了麻藥也繼續(xù)上，多次的練習(xí)和受傷都是他對(duì)這個(gè)角色所做的努力，這份努力完全值得被稱贊，動(dòng)作戲也利落好看，完全沒(méi)有浪費(fèi)長(zhǎng)腿優(yōu)勢(shì)?？上У氖?，他本身的貴公子氣質(zhì)揮之不去，以至于他塑造的金鐘大像是跌入了貧民窟的貴公子一樣。就算是走在田野間，戴上眼鏡，衣服一甩，還是像在拍移動(dòng)畫報(bào)的金嘆，完全不像是經(jīng)歷過(guò)困苦的邋遢窮小伙，讓人難以入戲。與妹妹之間無(wú)法訴說(shuō)的感情和與養(yǎng)父之間的感情都詮釋到位，尤其是多次偷偷地看著妹妹無(wú)法言說(shuō)的糾結(jié)好像看到了李潤(rùn)成，有一段成功收到地契的以后本該被留下的表情卻被剪輯剪掉，看到養(yǎng)父改自己姓氏準(zhǔn)備申請(qǐng)入戶的表格那一整段，哭戲情緒轉(zhuǎn)折突兀不夠細(xì)膩動(dòng)人，最后倒在鐵軌的不甘和絕望也不夠強(qiáng)烈。雖然還是有很大的進(jìn)步空間，但還是有一段很喜歡的表演，開(kāi)頭看著吃著熱飯熱菜的一家三口這段，那種羨慕和渴望得到家的眼神，反映出鐘大對(duì)家的追求，也是這個(gè)角色最突出的特點(diǎn)。首次挑戰(zhàn)大銀幕主演的李敏鎬很努力但效果見(jiàn)仁見(jiàn)智，接下來(lái)的路應(yīng)該好好想想怎么走，畢竟貴公子也不能演到老，選擇這部戲也像是在摸索著轉(zhuǎn)型的路，希望以后能繼續(xù)看到他嘗試不同的角色，明確找出適合他自己的路，同時(shí)也期待著下一次的變身。

       另外一個(gè)角色白勇奇，從一開(kāi)始的不想惹事拉開(kāi)想要和買廢品的大叔干架的鐘大，到最后開(kāi)始利用鐘大還不得不心狠手辣殺人，他對(duì)金錢對(duì)權(quán)力和對(duì)女人都有著非常大的野心和欲望，這個(gè)角色其實(shí)非常搶戲。金來(lái)沅為此減重，并選擇了一種內(nèi)斂的方式去詮釋，甚至有的時(shí)候根本無(wú)法從他的表情里看到波瀾，讓他的行為顯得不受控，但也因?yàn)檫@樣的表達(dá)讓他在爆發(fā)的時(shí)候顯得驚人，最突出就是兩場(chǎng)殺人的戲份。第一場(chǎng)殺人的戲份，表面低頭哈腰問(wèn)著你想要什么，看似理虧的樣子，眼里卻閃爍著：說(shuō)那么多廢話捅死你就一了百了的信號(hào)，殺完人以后抽煙卻平靜地說(shuō)著話，簡(jiǎn)直惡魔附體一般。另外一場(chǎng)用燙斗殺死姜佶秀的戲，從假裝到開(kāi)始?xì)⑷说难堇[都與前一場(chǎng)類似，不同的是最后的那個(gè)被逼得無(wú)路可走又有一絲愧疚的表情，這兩段都非常精彩。從《Punch》和《江南1970》，金來(lái)沅算是擺脫了過(guò)去的清新暖男形象，朝著多元化的熟男方向發(fā)展，之后的作品也完全期待。

       雖然這次嘗試不盡人意，但《江南1970》依然有著庾河導(dǎo)演的印記。充滿荷爾蒙的動(dòng)作戲依舊，印象最深的也莫過(guò)于那場(chǎng)動(dòng)員一百五十名演員耗時(shí)一周用水八百噸的泥地打斗戲，類似的泥地打斗戲在《卑劣的街頭》也出現(xiàn)過(guò)，只不過(guò)這次的規(guī)模更大。配樂(lè)還是保持水準(zhǔn)，當(dāng)然也有喜歡的戲份，鐘大和勇奇在殺掉黑幫頭目以后兩人在大雨中的戲，放慢的奔跑加上配樂(lè)，簡(jiǎn)直殘酷又詩(shī)意。

       整部戲以俯瞰的陸地和火車呼嘯而過(guò)為開(kāi)頭，最后鐘大和勇奇在火車軌下?lián)炱茽€，火車一過(guò)，他們也如流蟻一樣，被高速行進(jìn)的火車似的社會(huì)碾壓而過(guò)，成為軌道邊跌落的灰，風(fēng)一吹就不見(jiàn)，而這三部曲也在到不了的光明盡頭中帶著遺憾的結(jié)束?；蛟S電影作品和明星也像是《馬粥街殘酷史》的結(jié)局李小龍被成龍取代了一樣，當(dāng)下的輝煌，終將會(huì)淹沒(méi)在時(shí)代的洪流中，成為記憶。

任何一個(gè)角色都沒(méi)有鮮明的特性，人物關(guān)系不明了，很多人物的出現(xiàn)都不知道對(duì)劇情發(fā)展有何作用。李敏鎬的眼神不管看到什么都是那樣，只是男二號(hào)讓我稍微感覺(jué)有點(diǎn)特色。整部電影不知道想表達(dá)什么。百度看了導(dǎo)演，原來(lái)《嚎叫》《霜花店》《卑劣的街頭》都是同一個(gè)導(dǎo)演，我想說(shuō)，這三部比起江南來(lái)無(wú)論劇情節(jié)奏還是演員演技都不知道高了多少個(gè)檔次。

很少能遇到這樣好的片子，看完以后笑不出來(lái)也哭不出來(lái)，心里仿佛壓著一塊大石頭，低低地，悶悶地，就這樣沉在心上。那個(gè)時(shí)候就只想一個(gè)人靜靜點(diǎn)一支煙，喝一杯咖啡，讓思緒澎湃。

導(dǎo)演和演員們成功讓我坐上時(shí)光機(jī)穿梭回那段時(shí)光里，仿佛親身經(jīng)歷一般，忍不住陪他們一同悲喜。

1970年代的江南被權(quán)力和欲望一層一層包裹著，最后裹成了一只微笑著張牙舞爪的惡魔。那些紙醉金迷低吟淺唱燈紅酒綠不過(guò)是貴族們的把戲。

那時(shí)候，活著，是一件需要很努力才可以做到的事，而想要活得好一點(diǎn)，更是需要有搏命的勇氣和能力。于是，有人為此出賣肉體，有人為此獻(xiàn)上靈魂。

跟惡魔做交易如同赤腳行走在刀刃上，無(wú)論多小心總會(huì)有代價(jià)。寸土寸金的江南，充滿商機(jī)充滿誘惑，與此同時(shí)也充滿欺騙。那些跟你笑著說(shuō)話的人，對(duì)你柔情似水的人，和你背靠背的人，一不小心就能將你推落萬(wàn)劫不復(fù)的懸崖。即使如此，對(duì)于鐘大和镕基這兩個(gè)20代的大好男兒，怎甘此生余下年華就任命運(yùn)作弄？若出生不由自己選擇，那人生總要自己去負(fù)責(zé)！于是，心懷壯志的他們脫掉乞丐的外衣，再著上光鮮的西裝，成為金部長(zhǎng)和白部長(zhǎng)。

沒(méi)有強(qiáng)大的家世背景，沒(méi)有強(qiáng)大的政權(quán)靠山，面前只是一條用斧頭劈出的崎嶇小徑，每走一步都需要格外小心，那真是個(gè)無(wú)論多努力都看不到明朗未來(lái)的年代。

我們生活在一個(gè)很好的時(shí)代，這樣安逸的生活讓我們?nèi)菀走z忘夢(mèng)想也遺忘責(zé)任。所以，整部電影里我最喜歡李敏鎬飾演的金鐘大，這個(gè)角色讓我既感動(dòng)又感慨。明明生在這樣一個(gè)社會(huì)，卻用自己的愛(ài)恨尺度丈量著每一個(gè)腳印，即使為了活得更好不得不去阿諛去討好，也是一身傲骨讓人心甘情愿沉淪。那些深深的愛(ài)，那些誓死的守護(hù)，在那個(gè)殘酷的年代像是一個(gè)天大的笑話，而盡管鐘大他生在那樣一個(gè)不斷背叛不斷算計(jì)的卑劣社會(huì)里，卻依然有最干凈最美好的靈魂。

我不想談李敏鎬有多努力為這部戲付出了多少，因?yàn)檫@是作為一個(gè)演員、一個(gè)好演員應(yīng)當(dāng)具備的敬業(yè)。我只想說(shuō)，當(dāng)我坐在電影院看著大屏幕，我被他的演技深深震撼了。他不僅張弛有度，細(xì)節(jié)也處理得很棒。小到一次口水的吞咽，一次嘴唇的顫抖，一次紊亂的呼吸，他都表現(xiàn)得無(wú)可挑剔。

看完電影以后那個(gè)孩子亮若星辰的眼睛和飽含故事的眼神就這樣在我的腦海里久久揮之不去。我很想對(duì)他說(shuō)，如果可以，讓我在70年代的江南遇到你。




 

很不錯(cuò)的電影，對(duì)于真是沖著李敏鎬的臉去而沒(méi)看懂劇情的，有點(diǎn)遺憾。這部電影以1970s年代首爾要往江南遷為背景，講述政治，權(quán)謀，欲望，親情，肉體，暴力，殺戮交織的黑社會(huì)層面的人的生活。
整個(gè)電影的色調(diào)昏暗，黑白，很符合陰暗的故事發(fā)展。兩個(gè)撿破爛為生的乞兒因?yàn)椴煌脑蚝湍康姆謩e加入黑社會(huì)以后迎來(lái)了相似又不同的人生。
如果說(shuō)整個(gè)電影都是陰沉的，算計(jì)的，暴力的，那么圍繞著金鐘大的或許是這個(gè)電影唯一的溫柔的光芒，他的性格，他加入黑社會(huì)的原因，他果敢聰明卻不會(huì)背叛至親的人，相反，他因?yàn)樗麄兌呦蚰莻€(gè)黑暗的世界。
而白勇奇則赤裸裸的告訴你什么叫私欲，什么是背叛，什么是冷酷無(wú)情，六親不認(rèn)。他背叛了看重自己的大哥，和大嫂偷情，時(shí)時(shí)算計(jì)著如何取而代之以及要?dú)⒘嗽?jīng)心心念念要找自己的弟弟，又為了撇清自己自己殺了弟弟的養(yǎng)父。
出人意料的應(yīng)該是結(jié)局，我們沒(méi)有等到相對(duì)正面的金鐘大功成名就，衣錦還鄉(xiāng)，脫離貧苦與卑賤，只是在他成功的那一刻死于一次很容易的暗殺。
也沒(méi)有看到罪惡累累的男二是如何死的叫觀影者爽快的，他靠著弟弟的仁慈逃過(guò)了一劫，卻死在一個(gè)無(wú)名小卒的槍下。然而這或許就是現(xiàn)實(shí)，罪有應(yīng)得的人也沒(méi)有死在該死的地方，現(xiàn)實(shí)或許就是這個(gè)樣子的。
兩個(gè)男主死的太容易一個(gè)叫人遺憾，一個(gè)叫人郁悶。
因?yàn)檫@個(gè)電影太過(guò)于悲傷，陰暗，暴力，我們甚至都無(wú)法去思考導(dǎo)演想弘揚(yáng)或者傳達(dá)什么。引人深思的很多，卻無(wú)法輕易的得出結(jié)論。
至于為了各自利益，私欲，權(quán)勢(shì)熏心，草菅人命，炒熱地皮，欺瞞詐騙，不擇手段的大boss，那是一種無(wú)奈的深深的悲哀。到底是政治如此還是人性如此，各人見(jiàn)仁見(jiàn)智。
電影唯一落俗套的地方或許就是黑幫依舊穿著黑色的西裝。而在這個(gè)時(shí)候，我們也沒(méi)有必要去探討聰明果敢如男一為何沒(méi)有防著他的老板。

《江南1970》是由韓國(guó)導(dǎo)演柳河執(zhí)導(dǎo)和編劇，李敏鎬、金來(lái)沅等主演的動(dòng)作劇情片。該片以上世紀(jì)七十年代的韓國(guó)為背景，講述了兩個(gè)孤兒出身的年輕人站在因地產(chǎn)引起的利益糾紛最前線，成為了政治權(quán)利的幫兇，豁出命戰(zhàn)斗的故事。該片于2015年1月21日在韓國(guó)首映，是首個(gè)在韓國(guó)突破200萬(wàn)觀眾后版權(quán)銷往14地的影片。
《江南1970》作為柳河導(dǎo)演“街頭三部曲”的完結(jié)篇，留下了它獨(dú)有的強(qiáng)烈韻味。李敏鎬和金來(lái)沅成功的演技變身令江南房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)故事變得更加新穎。這部電影并不僅是單純的年代片，二人的感情線和故事也自然影射了現(xiàn)代社會(huì)的貧民資本主義，是令人重新對(duì)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)展開(kāi)思考的電影。
李敏鎬的表演很出彩。貴族公子相，給他一個(gè)流浪漢撿破爛的設(shè)定，衣衫襤褸臟兮兮，舉手投足之間基本演出了底層眾生相，演技值得肯定。黑幫聯(lián)合政客互相爭(zhēng)斗廝殺，最后的大贏家是政客。果然政客是最聰明的一類人。

告別的日子已然到來(lái)，
亮燦燦白晃晃的光蜂擁而至，
仿佛在高蹈慶祝這世上一切自知的、不自知的生命。
這個(gè)亡命之徒，孤零零一人，
向著日光，頹然倒地，眼中淚流。

我也不知道為什么要寫上面那幾句話，可能實(shí)在是后面的情景及配樂(lè)太讓人無(wú)法釋懷了。
                            
說(shuō)實(shí)話這電影前半部分讓我很煩躁，從剪輯方式（畫面零碎，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換太快不統(tǒng)一）到拍攝方式（鏡頭由遠(yuǎn)及近、從大到小），再到人物對(duì)話故事情節(jié)，無(wú)一不讓人覺(jué)得這導(dǎo)演格局真小，拍的片過(guò)家家似的，老是交代各種陰謀各種小聰明。

說(shuō)實(shí)話觀影的前面部分我可能產(chǎn)生了某種類似于上帝看渺小的人類總在汲汲營(yíng)營(yíng)耍小聰明時(shí)的那種不屑及嗤之以鼻。

我以為，這是導(dǎo)演技術(shù)及思想上的局限。

可是， 隨著劇情的展開(kāi)，一切都開(kāi)始厚重起來(lái)了，導(dǎo)演仿佛在說(shuō)“我也覺(jué)得那些人與人相斗很low，而且我就是特意要用那樣的表現(xiàn)方式來(lái)突出人的可笑態(tài)。人不就這樣嗎？總是自相殘殺相互斗狠，爾虞我詐永不休止。但是即便這樣人不還存有比這些更珍貴更莊重的東西嗎？這世界不存有一些更隆重的東西嗎？”

導(dǎo)演毫不吝嗇地把那些莊重到隆重的東西都拍出來(lái)了（無(wú)論怎樣都無(wú)法泯滅的對(duì)親人的守護(hù)、對(duì)兄弟的寬容、激烈兇猛同時(shí)又充滿儀式莊重感的動(dòng)作場(chǎng)景、最后的日光、男主的眼神），贊。

然而導(dǎo)演仍舊是信心不足的，善的守護(hù)終究抵不過(guò)惡的攻擊，所以他的主人公最后都失敗了。

影片中不乏小歡愉、小幸福，但總的來(lái)說(shuō)是不幸的。里面主要人物（鐘大、勇奇、養(yǎng)父、妹妹）給人感覺(jué)都很孤獨(dú)，即使笑著也悲傷。尤其是主人公金鐘大，他始終面臨著一種全然的孤獨(dú)，但是他也是內(nèi)心深處守護(hù)某些東西守護(hù)得最堅(jiān)定最不容置疑的那個(gè)。

通過(guò)極具真實(shí)風(fēng)格的影像，各種卑劣赤裸裸地暴露出來(lái)，隨之閃現(xiàn)的莊重讓人想起這畢竟不是一個(gè)全然卑微不值一提的世界，即使是被毀滅，也帶著震懾人心的力量。

庾河導(dǎo)演看似是在否定這世界，其實(shí)他借否定的否定肯定了這世界，帶著苦澀的心情。

這一定是讓神看笑話的世界，但也應(yīng)該也是讓神又無(wú)奈又愛(ài)的世界。人縱然整天勾心斗角，算計(jì)殘殺，但還有愛(ài)在支撐。人們?cè)谂Φ厣钪?，從?lái)都沒(méi)放棄過(guò)，即便總是走上歧途，即便總是失敗，但人們從來(lái)都沒(méi)有放棄過(guò)生活。

PS：影片配樂(lè)也大贊。