《寄生蟲(chóng)》是一部讓我失望的電影。

我不喜歡“窮人的味道”這個(gè)符號(hào)，太刻意也太沒(méi)有起作用。石頭、披薩、蟲(chóng)子、殺蟲(chóng)劑、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅這一系列符號(hào)，我覺(jué)得都沒(méi)有使用好。不是太生硬，就是太強(qiáng)調(diào)，要不就是虎頭蛇尾。

我不喜歡《寄生蟲(chóng)》所描摹的上層社會(huì)。上層社會(huì)不是這樣的傻白甜。那么輕易地相信人，讓高二的女兒跟年輕的男性補(bǔ)習(xí)老師獨(dú)處一室；輕易地相信一個(gè)又一個(gè)的推薦；輕易地相信對(duì)老保姆的構(gòu)陷。仿佛毫無(wú)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)毫無(wú)生活能力。連找保姆這樣的大事都需要等司機(jī)推薦。

上層社會(huì)的人擁有一個(gè)穩(wěn)定的社交圈，他們不會(huì)輕易去信任工作人員。他們找保姆找家教，買(mǎi)衣服買(mǎi)酒，都會(huì)去尋求朋友的意見(jiàn)。他們會(huì)有固定消費(fèi)的牌子，會(huì)有固定信任的服務(wù)機(jī)構(gòu)。

New Money或許沒(méi)這么執(zhí)拗，但是他們自己創(chuàng)下基業(yè)，生存能力之強(qiáng)，完全不會(huì)如此任人擺布。

我也不喜歡《寄生蟲(chóng)》所描摹的底層社會(huì)。底層社會(huì)沒(méi)有這么強(qiáng)大的能力?？梢詭腿搜a(bǔ)習(xí)英語(yǔ)，可以輕松把調(diào)皮的小男孩搞定?？梢蚤_(kāi)車(chē)開(kāi)得很專(zhuān)業(yè)，可以做家政讓女主人無(wú)可挑剔。底層之所以是底層，他們最缺的并不是錢(qián)，而是視野與精力。底層窮困的生活讓人沒(méi)有精力學(xué)習(xí)，沒(méi)有精力思考，也很難去籌劃未來(lái)。

所謂窮人的味道，不是一種氣味，而是一種放棄的絕望，一種無(wú)能為力的窒息?？上В都纳x(chóng)》完全沒(méi)有表達(dá)出來(lái)。

整部電影在我看來(lái)，是從老保姆雨夜按門(mén)鈴開(kāi)始垮掉的。

全家在主人的家中狂歡，這么危險(xiǎn)的舉動(dòng)，怎么可以允許老保姆進(jìn)來(lái)呢？編劇如果稍稍用心，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很好解決。比如老保姆跟蹤了他們一家，掌握了他們其實(shí)是一家人的證據(jù)，以此要挾進(jìn)入別墅。然而電影讓老保姆哀求了幾句，就讓這家人把自己置于危險(xiǎn)之下。這不是善良，這是瘋狂。

后來(lái)的一切，都顯得相當(dāng)不合理。一家三口偷聽(tīng)忽然摔下，滿地的狼藉主人發(fā)現(xiàn)不了，地下室入口成了視野盲區(qū)……

種種的不合理緣于不誠(chéng)懇。電影不能誠(chéng)懇地面對(duì)這個(gè)世界，面對(duì)生活。電影給我的感覺(jué)是，找到了一個(gè)奇思，然后發(fā)展成為一部電影。那些符號(hào)用不著多加思考和設(shè)計(jì)，直給就好。

《寄生蟲(chóng)》甚至舍不得批判任何人。電影里的社長(zhǎng)雖然自私，雖然嫌棄窮人的味道，然而他和妻子已經(jīng)充分給予底層信任，給了豐厚的報(bào)酬，開(kāi)除有錯(cuò)的員工都要找理由。他和妻子最多是冷漠的有錢(qián)人而已。

上層社會(huì)對(duì)底層的壓榨是這樣的嗎？完全不是。

《燃燒》里面，上層社會(huì)用信用卡，用消費(fèi)主義，甚至用學(xué)識(shí)和見(jiàn)聞，來(lái)壓榨底層，讓底層輕易成為玩膩后丟棄的玩具。做這一切的時(shí)候，上層的人們甚至沒(méi)有意識(shí)，沒(méi)有罪惡感。

P2P爆雷的時(shí)候，你見(jiàn)過(guò)誰(shuí)出來(lái)向受害者負(fù)責(zé)？爛尾樓的時(shí)候，你見(jiàn)過(guò)哪個(gè)開(kāi)發(fā)商出來(lái)說(shuō)明情況？環(huán)境污染了之后，你見(jiàn)過(guò)哪個(gè)廠商向村民道歉？

因?yàn)樗麄儾挥X(jué)得自己做錯(cuò)了什么。你掏光家產(chǎn)賭一個(gè)未來(lái)，他的回答是，投資有風(fēng)險(xiǎn)，愿賭服輸。你傾盡全力去找一個(gè)工作，他告訴你，你應(yīng)該做不惜一切代價(jià)的那個(gè)代價(jià)。

這才是階層的鴻溝。

《寄生蟲(chóng)》對(duì)上流社會(huì)的描述，仿佛挑夫說(shuō)皇帝一定用的是金扁擔(dān)。

《寄生蟲(chóng)》也舍不得批判底層。

底層的生活情況是這樣嗎？不要說(shuō)去生活，去接觸，只要看看那些紀(jì)錄片，就知道不是這樣的。徐童的《游民》三部曲，范立欣的《歸途列車(chē)》，NHK的《三和人才市場(chǎng)》。生存資源實(shí)在太過(guò)匱乏，人脈實(shí)在太過(guò)狹窄。底層的生活充滿了狡黠、欺騙、溫暖和傷害。

他們實(shí)在不可能掌握那么多的技能，他們也實(shí)在不知道如何和上層社會(huì)打交道。《孝子洞理發(fā)師》里，一家人去參加總統(tǒng)的家宴，不知所措才是唯一可能的表達(dá)方式。哪里能像《寄生蟲(chóng)》那樣游刃有余。

《寄生蟲(chóng)》對(duì)底層生活的描述，仿佛又在說(shuō)何不食肉糜。

我幻想，如果《寄生蟲(chóng)》用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，這一家人真的是不停地寄生，他們吞噬一個(gè)又一個(gè)宿主，然后成為主人，消耗掉所有的資源以后又再尋找下一個(gè)獵物，那就好玩了。

因?yàn)槲铱吹诫娪伴_(kāi)頭，一家人被殺蟲(chóng)劑熏得受不了，真的好期待他們體內(nèi)的寄生蟲(chóng)爬出來(lái)。

這個(gè)電影真的太東亞了。開(kāi)頭部分展現(xiàn)最典型的韓國(guó)家庭：哪怕蝸居地下室，哪怕一家人沒(méi)網(wǎng)蹭沒(méi)工開(kāi)，父親依然在主位正坐，母親在側(cè)位伺候。兒女第一次撈金請(qǐng)父親吃飯，父親依然作出主動(dòng)照顧子女的舉動(dòng)，顯然“父親”的身份是超越他作為男人的平庸?fàn)€俗和不堪的。相反上流社會(huì)的男主人明顯更西化，也許是有錢(qián)可以支付一切服務(wù)，他始終不像是一個(gè)在負(fù)責(zé)家庭的人。啊，儒家正道在你棒。

故事的最主線，當(dāng)然是東亞社會(huì)更熟悉的熟人文化，親戚裙帶，黨鵬政治，韓國(guó)人的確更多地保留了這種習(xí)慣。整個(gè)家庭的寄生和借殼，完全是一出奪權(quán)篡位的宮斗戲碼，甚至包括短暫“奪權(quán)”后的德不匹位的不安，啊，目瞪口呆，僭主政治東亞。

父親刺死男主人，那種動(dòng)機(jī)，被一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)（富人嫌惡窮人氣味）撬動(dòng)，非東亞文化背景的人估計(jì)很難get到，甚至?xí)X(jué)得有些drama，但實(shí)則通順，這種激憤已大于家人被害。

其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得全片最高潮的地方是老管家?guī)Ъ纳患胰税l(fā)現(xiàn)地牢。那種幽暗和壓抑完全是整個(gè)朝鮮民族的集體焦慮。美國(guó)也好，日本軍政府也好，都是上流家庭；韓國(guó)主體民眾，就是寄生一家；靠著給上流家庭洗地擦鞋，配合爭(zhēng)斗提攜，逐漸逐漸把國(guó)家機(jī)器都換成了自家人；暗中的慘烈斗爭(zhēng)是上流主人永遠(yuǎn)看不到的，被逼進(jìn)地下室的，終身見(jiàn)不到陽(yáng)光和風(fēng)的，不同樣是同族同流的朝鮮人？上流主人不管怎么人傻錢(qián)多和藹可親，終究不共戴天，但殺掉主人不代表自己就能做主人，只有當(dāng)自己真正做主人的時(shí)候，父親才能靜靜的從地下室里走上來(lái)，與家人擁抱，半島終將統(tǒng)一。但這依然是一個(gè)在地下室睡著的窮小子的夢(mèng)，何日實(shí)現(xiàn)呢？啊，朝鮮半島簡(jiǎn)史，again。

還有什么說(shuō)的？電影表達(dá)？?jī)?yōu)秀。大體上真正厲害的電影你就看不出是文藝片還是商業(yè)片，看不出喜劇正劇還是悲劇了。不過(guò)韓國(guó)電影還是有點(diǎn)太齁了，總想把東西表達(dá)到120%，而我個(gè)人覺(jué)得完美電影的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)是：93%。

這樣。

如要實(shí)力演繹吹爆《寄生蟲(chóng)》，那么，可以動(dòng)用奧遜·威爾斯般的天才句式——

這不僅是有史以來(lái)最好的韓國(guó)電影，而且從今往后都將是韓國(guó)電影史上最好的電影。

可惜，話擱奉俊昊身上，不太好成立。

因?yàn)?，他是拍出《殺人回憶》，被封為韓國(guó)史上最佳電影，沖擊著世界電影史TOP榜單的導(dǎo)演。

再者，《寄生蟲(chóng)》與韓國(guó)電影史就有直接對(duì)話——奉俊昊也是金綺泳《下女》的信徒。

以及，有很長(zhǎng)一段時(shí)間，哪怕是片子看到半中途，我都在嘀咕著：《寄生蟲(chóng)》這個(gè)片名，聽(tīng)起來(lái)不太高級(jí)。

本文涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀

說(shuō)來(lái)肯定也有人覺(jué)得，《寄生蟲(chóng)》超越了《殺人回憶》。就像無(wú)論《燃燒》有多好，同樣有為數(shù)不少影迷認(rèn)為，《燃燒》不能夠代表李滄東。

更多的人甚至覺(jué)得，《寄生蟲(chóng)》或《燃燒》，都沒(méi)有那么好。

觀看《寄生蟲(chóng)》，我不時(shí)會(huì)想起《燃燒》和《小偷家族》（下文會(huì)作解釋?zhuān)?/p>

這一定不是年份相近的緣故。

就好比奉俊昊也化身迷弟，書(shū)寫(xiě)過(guò)熱情贊美是枝裕和的信箋，而《寄生蟲(chóng)》或《小偷家族》，都令人聯(lián)想到今村昌平等底層昆蟲(chóng)電影之類(lèi)。及至《寄生蟲(chóng)》的高潮場(chǎng)面，那把刀子，何嘗不是黑澤清《X圣治》的通俗演繹。

▲是枝裕和與奉俊昊前后腳把金棕櫚留在亞洲

還有一個(gè)聯(lián)想，是絕對(duì)韓片影迷梗的。

那就是金司機(jī)宋康昊，又以老司機(jī)形象出現(xiàn)，被夸彎道駕車(chē)技術(shù)好。

看一組奉俊昊作品在韓國(guó)本土的觀影人次：

《殺人回憶》（525 萬(wàn)）

《怪物》（1301 萬(wàn)）

《母親》（298 萬(wàn)）

《雪國(guó)列車(chē)》（935 萬(wàn)）

《寄生蟲(chóng)》（1000萬(wàn)）

奉俊昊既能摘得戛納金棕櫚，又拍出號(hào)稱(chēng)本國(guó)電影史最佳作品，還有幾千萬(wàn)韓國(guó)國(guó)民（合計(jì)等同于韓國(guó)總?cè)丝跀?shù)）買(mǎi)單喜愛(ài)。

這大概是一名現(xiàn)世的電影導(dǎo)演，所能享受的至高榮耀。至于經(jīng)常被拿來(lái)引戰(zhàn)，黨同伐異的商業(yè)藝術(shù)一刀切，who cares。你要?。磕墙o你。

奉俊昊不需要標(biāo)簽?？伤娜松?，也不是一帆風(fēng)順。

如果你有機(jī)會(huì)，最近去到香港夏日國(guó)際電影節(jié)，單看到長(zhǎng)片首作《綁架門(mén)口狗》，你很難相信，三年后，這個(gè)家伙能拍出《殺人回憶》。

▲《綁架門(mén)口狗》，2000

《雪國(guó)列車(chē)》時(shí)代，奉俊昊幾乎押上了全部身家，伙同基友樸贊郁，賭一把大科幻。

結(jié)果不好不壞，就當(dāng)交了學(xué)費(fèi)。

再到與Netflix攜手的《玉子》，被許多中國(guó)影評(píng)人圍剿，貶為「中學(xué)生思想水平的環(huán)保主義或動(dòng)保主義」，顯然也不成功。

可以說(shuō)，奉俊昊在2010s的創(chuàng)作經(jīng)歷，是以失敗為花，《寄生蟲(chóng)》是最終之果。

當(dāng)我打出一記五星錘爆后，香港看《寄生蟲(chóng)》的李洋老師，宣告他潑出第一盆冷水，說(shuō)，富人不應(yīng)該那么傻（打分依然有四顆星）。

富人「傻」，與我納悶電影里，窮人太聰明是一回事。

我是無(wú)法相信，那么「聰明」——畢竟坑蒙拐騙偷也是一種生存伎倆，腿腳還勤快的四口之家，為什么會(huì)忍受那樣的地下室，看著路人的下半身渾噩度日。

有趣在于，金司機(jī)一家與地牢之家，都參與了同樣的失敗投資（臺(tái)灣古早味蛋糕店），果然是一條鏈子。

如此，當(dāng)你在思考誰(shuí)傻誰(shuí)聰明，李洋老師或是我，已經(jīng)落入奉俊昊的圈套。

你會(huì)在一開(kāi)始，就跟導(dǎo)演較勁，去猜想結(jié)尾肯定不是這樣或就那樣。最后，導(dǎo)演給了醍醐灌頂、當(dāng)街潑水、大洪水如虎的一課。

《寄生蟲(chóng)》當(dāng)然是關(guān)于階級(jí)落差的故事（解決辦法，似乎只有像典型的西方社會(huì)，變成大肚子青蛙，中產(chǎn)階級(jí)成為社會(huì)中堅(jiān)力量）。

前半段的《寄生蟲(chóng)》，當(dāng)你陷落在非窮即富，你上我下的戲劇沖突中，你能想到的故事模式，不外乎這么幾樣：

1、A取代B（鳩占鵲巢正?。?/span>

2、B反殺A（老套懸念片）

3、B原來(lái)也是A（諷刺劇）

4、俱榮或俱損（喜劇或恐怖片）

豈不料，《寄生蟲(chóng)》的下一步發(fā)展，是倘若A與B是看得見(jiàn)的現(xiàn)代世相，那么，竟然還有一個(gè)更深處，黑暗處，看不見(jiàn)的群體。

電影后半段，長(zhǎng)達(dá)六十分鐘，不帶松懈的一波三折，水銀瀉地。

當(dāng)管家婆突然按響門(mén)鈴，監(jiān)控鏡頭出現(xiàn)近乎猙獰瘋狂變形，電閃雷鳴之下的一張臉。

一出好戲開(kāi)始了。

一來(lái)，這是夜半鬼敲門(mén)。二者，觀眾和一家人都在詫異。

走掉的家教，好比請(qǐng)走的司機(jī)，他們都是過(guò)場(chǎng)人物，不會(huì)有多一秒種的露臉機(jī)會(huì)。管家婆掉回頭來(lái)要求加入故事。

她，到底是想干嘛。

顯然在急轉(zhuǎn)直下的暴雨夜，觀眾所能想到的最大變數(shù)，是主人突然回來(lái)，卻不會(huì)想到，可以有其他人，而且是最了解房子內(nèi)部一切的人，先一步，殺將了回來(lái)。

一方凄暗，幽冥地道出現(xiàn)了，它有著恐怖片標(biāo)配的腐尸綠氛圍。

地下迷宮，自帶轉(zhuǎn)角，永無(wú)盡頭，宛如《老男孩》般的封閉空間。

轉(zhuǎn)瞬間，這部《寄生蟲(chóng)》悄無(wú)聲息地，變成了驚悚恐怖片。

▲樸贊郁，《老男孩》，2003

打開(kāi)那道沉重機(jī)關(guān)鐵門(mén)的，是一個(gè)搞笑的，整個(gè)人橫豎支撐在半空，有如西西弗斯推動(dòng)巨石般的身體姿態(tài)。

當(dāng)觀眾和一家人都想到毀尸滅跡，掩人耳目之際，該死的地下室，手機(jī)信號(hào)居然特別好——又一處諷刺。

電影又猝不及防地，在調(diào)侃北朝播音員的精湛表演中，變成調(diào)侃無(wú)核、世界和平的政治諷刺片。

電影后半場(chǎng)，奉俊昊熟練地完成了類(lèi)型片混凝土的澆筑，不對(duì)，應(yīng)該是不銹鋼合金的精密鍛造。

再到他們像蟑螂一樣，藏匿在主人家的沙發(fā)底下。混合著順時(shí)針?lè)较虻男匀ぬ舳?，憤懣難忍的氣味羞辱，以及提心吊膽的敗露兇險(xiǎn)，《寄生蟲(chóng)》居然能一直屏住呼吸，捉弄觀眾，以至于膽小觀眾比一家人更想要當(dāng)場(chǎng)逃離，尷尬難耐。

宋康昊的表情變化，還有他像蟲(chóng)子一樣，拖著軀體、雙腿和大黑腳板，想要移動(dòng)到陰暗角落。察覺(jué)周?chē)鷦?dòng)靜有危險(xiǎn)，只能一動(dòng)不動(dòng)，陷入「緊張性強(qiáng)直靜止」的假死狀態(tài)，完全蟑螂附體般的502強(qiáng)力膠水演技。

外面此時(shí)，暴雨成災(zāi)，大洪水來(lái)襲。

他們落荒而逃，向下再向下，發(fā)現(xiàn)大水沖了老巢。

片中再?zèng)]有任何一幕，把貧民區(qū)的被淹，下水道倒灌，馬桶黑水噴涌，與大屋子的安寧、感謝美好雨夜并置，令窮人等同蟲(chóng)子那么形象。

奉俊昊在這里的平行剪輯，兩個(gè)空間發(fā)生的事件交織，運(yùn)用得出神入化。

那么，窮人是否一定要成為富人，即便只是一種感謝社長(zhǎng)大恩的地底殘夢(mèng)。

《寄生蟲(chóng)》里的階級(jí)固化，尚還不至于《燃燒》所說(shuō)的，無(wú)法想象。

窮人自然是寄生在富人的大宅之門(mén)，然而，富人同樣依賴(lài)窮人的做飯、開(kāi)車(chē)、教育小孩、房間打理。

如果要從四肢勤快的人類(lèi)動(dòng)物角度來(lái)說(shuō)，《寄生蟲(chóng)》里的窮人，比富人更像「人」——因?yàn)樗麄兿敫玫鼗钕氯ァ?/p>

富人呢？他們不需要去思考這個(gè)問(wèn)題。想想傻白甜這類(lèi)詞是什么來(lái)的，大致就明白電影要說(shuō)的事情。

貴婦人養(yǎng)尊處優(yōu)，遠(yuǎn)離社會(huì)，變成太太太好人，蒸出一片精神虛空。

錢(qián)像熨斗，能把人熨平，沒(méi)有一絲褶皺。

如果有錢(qián)，我會(huì)比他們還善良。

這樣精辟，儼然金句的老辣臺(tái)詞，很快會(huì)流行起來(lái)——出現(xiàn)在你明年的電影日歷上。

奉俊昊在《怪物》中，給影迷觀眾科普了韓國(guó)的國(guó)民級(jí)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目：射箭。《寄生蟲(chóng)》出現(xiàn)了一閃而過(guò)的鏈球。

鏈球是田徑賽場(chǎng)上的一項(xiàng)投擲運(yùn)動(dòng)。遠(yuǎn)動(dòng)員拖著鐵球，自腳底開(kāi)始發(fā)力，人、線、球一體，旋轉(zhuǎn)、加速，旋轉(zhuǎn)、加速，最后奮力一喝，脫手而出，比誰(shuí)扔得更遠(yuǎn)。

有趣在于，《寄生蟲(chóng)》也是一部從下往上發(fā)力的電影。

當(dāng)鐵球的速度越轉(zhuǎn)越快，它最終一定會(huì)被甩出。

歷經(jīng)氣血直竄、大腦眩暈，最后才緩緩歸位。塵歸塵，土歸土。

大致上，可以認(rèn)為《寄生蟲(chóng)》圍繞著這幾樣?xùn)|西在旋轉(zhuǎn)——

石頭

「不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我?！?/p>

石頭的出場(chǎng)，有些淵源。

《寄生蟲(chóng)》剛?cè)雵┘{，闖入他人之家的題材，我首先想起帕索里尼的《定理》，三池崇史的《拜訪者Q》（拿石頭砸人），蘭斯莫斯的《狗牙》。

事實(shí)證明，《寄生蟲(chóng)》只是奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》。

前半段的石頭，以幸運(yùn)石般的信物而出現(xiàn)。奇石，召喚出整個(gè)故事。

它由同學(xué)民赫轉(zhuǎn)贈(zèng)，令這一家人，得以進(jìn)入樸社長(zhǎng)的大富之家，在寬敞的建筑設(shè)計(jì)師空間里，享受陽(yáng)光草坪大落地窗，都市森林的上流生活。

更妥帖的解釋?zhuān)^又是一塊墊腳石。

一家人需要這塊石頭的高度，方才能進(jìn)入到大窗戶(hù)和好陽(yáng)光的上流階層住宅。

石頭越來(lái)越高，石頭越滾越大。當(dāng)推動(dòng)有如巨石的鐵門(mén)，他們也跟著看不見(jiàn)的石頭，滾落到了山底，回到地下室，被打出原形。

為何兒子要帶著石頭回去，而不是選擇一把刀，一鐵棍，或者一斧頭。

進(jìn)入上流之家的窮人，最終把墊腳的石頭，推動(dòng)的巨石，當(dāng)做了身體的一部分，以至于他們無(wú)法放棄，不甘墜落。

或許，這樣的解釋?zhuān)劝咽^看作心病或兇器的想當(dāng)然，來(lái)得溫柔那么一些。

后半段的石頭，試圖變成兇器而沒(méi)有成功。石頭不再是石頭，同時(shí)出現(xiàn)了打頭的那段臺(tái)詞：不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地纏著我。

最后，石頭沉入山澗水底，這個(gè)家庭，也付出了代價(jià)。

氣味

地鐵的氣味是窮人的味道。

《我不是藥神》說(shuō)，中國(guó)人害的病，是窮。不過(guò)，電影并沒(méi)有揭示貧窮根源，在于既得利益、階級(jí)固化、體制陳疴與分配不均。

不少人會(huì)在《寄生蟲(chóng)》身上引申出一句類(lèi)似的話：窮是一種罪惡。奉俊昊不會(huì)傻到用臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，他選擇了電影畫(huà)面上看不到的，氣味。

它能激發(fā)人的想象力，帶有天然的貶低色彩，讓你想到貧窮，困窘，底層和不干凈。

火車(chē)硬座上的泡面味，紅燒牛肉或者老壇酸菜。來(lái)自京郊的出租車(chē)司機(jī)，后座總能聞到一股懶得洗澡的北方氣息。

最后還是設(shè)身處地可能遭遇過(guò)的，來(lái)自不見(jiàn)光、通風(fēng)不暢、空氣像發(fā)了霉的地下室，如電影里所說(shuō)的，只能泡在水里的抹布。

又正如開(kāi)頭與結(jié)尾，懸掛在鏡頭中間的臭襪子——當(dāng)你看第二遍的時(shí)候，氣味，一定會(huì)撲鼻而來(lái)。

氣味是嗅覺(jué)。

視覺(jué)，是人物形象，衣服穿著。

《寄生蟲(chóng)》的底層一家人，改造并包裝了自己身份和形象。他們只需得體，并沒(méi)有意識(shí)到底層是揭不掉的印烙。

能區(qū)分人類(lèi)群體階層的，還有語(yǔ)言，來(lái)自聽(tīng)覺(jué)。它不一定是方言，而包括流行語(yǔ)與外語(yǔ)。

語(yǔ)言代表了一個(gè)人所能溝通的對(duì)象范圍有多大，所以電影前半段，不斷有Kevin，Jessica，Speaking English之類(lèi)的塑料玩笑。

韓半島地域不大，金司機(jī)一家成功瞞過(guò)，就像兄妹倆的現(xiàn)學(xué)話術(shù)那樣簡(jiǎn)單。

最終，是在氣味上，他們被一個(gè)小孩子識(shí)破了。

氣味之所以難以防范，隨時(shí)在上演越界過(guò)線的行為，是因?yàn)樗褪遣豢梢?jiàn)的粒子，彌漫飄散到空間的每一個(gè)角落。

片中還有一種隱藏遁匿的氣味，是性，欲望，荷爾蒙。它的發(fā)生與流動(dòng)，在上流與底層之間，暢通無(wú)阻。

車(chē)后座的底褲，撩撥起了沙發(fā)上的夫妻情熱。小女生與家教老師萌發(fā)的愛(ài)意，是甜甜的青春之吻。

就連地牢夫婦，也少不了人間敦倫的安全套（一個(gè)特寫(xiě)）。與帶批判色彩的窮人味道相比，它顯然是老少咸宜的高級(jí)味道。

建筑

都說(shuō)好的電影導(dǎo)演，就像建筑師。押井守之類(lèi)的則認(rèn)為，當(dāng)導(dǎo)演，就是軍事行動(dòng)，帶隊(duì)打仗。

《寄生蟲(chóng)》顯見(jiàn)的，是與建筑物有關(guān)，布滿建筑構(gòu)造思維的電影。

日本建筑師留下的豪宅，被重點(diǎn)表現(xiàn)。鬧中取靜，是繁華都市里的后花園。

金司機(jī)一家的所在，也叫我印象深刻。通過(guò)找WiFi信號(hào)，帶出了室內(nèi)格局，還有那個(gè)高出一切，杵在半空的馬桶（多么難忘的設(shè)計(jì)?。?。

不同的觀者視角，也會(huì)從電影中得到不同信息。

有人遭受沖擊的，是建筑物本身，大與小，上與下。窮人家不斷往下，到了富人家，從斜坡到階梯，都是一路往上。

第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，這戶(hù)人家住在半地下室，隔著一道窗，幾乎與地面吃平，看得見(jiàn)馬路上的路人，半截土的風(fēng)景。

這個(gè)視角位置，如搖下直落到兒子臉上的鏡頭，在說(shuō)明它們的處境。你很快也會(huì)明白，它也是蟲(chóng)子的視角，躲在角落，蟄伏在地表底下。

夜晚未到，醉漢喜歡在他們眼皮底下瀨尿。他們懶到連房間都不想打掃，等著消毒噴霧，一咕嚕地往屋里頭灌。

這戶(hù)人家并不被注意到，他們也不想出門(mén)工作，與外面社會(huì)發(fā)生太多關(guān)系（參見(jiàn)兒子朋友民赫拜訪）。

有撇陋窗的半地下室，莫名讓我想起2012年那場(chǎng)大暴雨。

有人在二環(huán)路上淹死（只因立交橋下地勢(shì)低有積水），也有人住地下室被水灌。不少居民突然發(fā)現(xiàn)，小區(qū)多出來(lái)一些奇怪的被單晾曬，原來(lái)周?chē)嬗锌床灰?jiàn)的群體存在。

更有朋友講過(guò)，她去拜訪住在地下室，一個(gè)流浪歌手之類(lèi)的人。她說(shuō)地下室要往下一層又一層，深到她懷疑通往地心。

據(jù)說(shuō)在帝都，有一百萬(wàn)人，住在類(lèi)似的地堡迷宮。那之后，一系列行動(dòng)，趕走了其中許多。

建筑空間引發(fā)的心理變化，也在那場(chǎng)大雨處，得到了完全釋放。

觀眾隨著電影人物，進(jìn)入到地牢，又被制服在地，無(wú)法脫身。當(dāng)他們好不容易從上流之家脫逃，如注豪雨和空曠城市，也扮演了宣泄釋放的角色。

結(jié)果，他們回到那個(gè)蠱蟲(chóng)之家，卻發(fā)現(xiàn)萬(wàn)劫不復(fù)。

節(jié)奏

《寄生蟲(chóng)》的節(jié)奏感，從CJ LOGO出現(xiàn)在銀幕上，就有存在感。

《燃燒》里，Ben有句經(jīng)典臺(tái)詞，要從骨骼深處感受到貝斯的聲音才是活著。

▲李滄東，《燃燒》，2018

許多人還是忘不了商業(yè)與藝術(shù)的大刀，認(rèn)為《寄生蟲(chóng)》之所以商業(yè)，之所以類(lèi)型，就該歸罪于它的節(jié)奏。

太好看了，怎么可以接連不斷的反轉(zhuǎn)，意外，刺激，設(shè)計(jì)。

你看，女兒現(xiàn)編的托詞，堪比韓國(guó)好聲音。兒子突然抓住溫習(xí)答卷第24題小妞的手，大談做題的順序節(jié)奏，分明心理名師。

再?gòu)挠⑽难a(bǔ)習(xí)老師，家庭美術(shù)老師，司機(jī)，管家，先來(lái)后到，熟人推薦，錯(cuò)落有致。

而地牢二人組，不僅把金司機(jī)一家打出了原型，也擊碎他們躋身或寄身上流之家的一夜幻想。

社長(zhǎng)和女兒，被殺死的痛苦，都是比較干脆的，沒(méi)有多余的同情，但也不帶宣泄。它就在陽(yáng)光底下發(fā)生，并當(dāng)場(chǎng)誘發(fā)了下一場(chǎng)犯罪。

此處，建議大家都去重看奉俊昊常年吹捧的黑澤清導(dǎo)演代表作：《X圣治》。

▲黑澤清，《X圣治》，1997

許多人肯定會(huì)不解，金司機(jī)對(duì)社長(zhǎng)有再多怨言，也不至于持刀相向。

那一幕，很像文學(xué)名篇或電影史里的畫(huà)面：因?yàn)殛?yáng)光太耀眼而殺人。兩個(gè)男人，面對(duì)各自家庭成員的安危，陷入了高度的精神緊張。一個(gè)不知所措，一個(gè)想開(kāi)車(chē)逃離。

當(dāng)下時(shí)，恍若被催眠了的金司機(jī)，要接連回答「我是誰(shuí)」。他記起了家庭身份，又被喚醒了窮人的階層身份。

我是金司機(jī)。不，我是父親。不，我是一名窮人！

《X圣治》有說(shuō)，如果一個(gè)人發(fā)自?xún)?nèi)心認(rèn)為，殺人是不道德的，那么就算被催眠，他也不會(huì)去殺人。

當(dāng)《寄生蟲(chóng)》高潮沖突場(chǎng)面到來(lái)，金司機(jī)被喚醒的，是他的第二人格。在社會(huì)人格以外的，他確實(shí)有加害他人、殺死上流的野蠻沖動(dòng)，可能連他本人都不為所知。

▲《殺人回憶》VS《寄生蟲(chóng)》

奉俊昊通過(guò)這般小心翼翼的方式，來(lái)表露對(duì)社會(huì)的悲觀態(tài)度。畢竟回看電影本身，導(dǎo)演并沒(méi)有太偏袒向任何一個(gè)陣營(yíng)。

地牢男有一番美美的感言。

他感謝樸社長(zhǎng)，并表示隨著時(shí)間的流逝，他開(kāi)始意識(shí)混亂，不記得到底在密室地牢里，住了多久（實(shí)際上他又算得很清楚）。

清楚到他仿佛從一出生，就住在里頭（這是一句首尾相銜，自相矛盾的話）。

當(dāng)你回過(guò)神，你很容易發(fā)現(xiàn)，僭越宿主的金司機(jī)一家，與舉債被追殺的地牢之家是一條繩上的螞蚱，他們陷入過(guò)相同的困窘。

然后在地牢里，金司機(jī)開(kāi)始做和地牢男一樣的事情，感謝樸社長(zhǎng)，發(fā)出摩斯碼。

于是乎，金司機(jī)接過(guò)了刀子，完成了地牢男的任務(wù)，并在眾人眼皮底下，在光天化日之中，消失得無(wú)影蹤。

這就是《寄生蟲(chóng)》精心打造的敘事謎圈，正如石頭被拿起又放下，全片第一個(gè)鏡頭與最后一個(gè)鏡頭亦是工整對(duì)仗。

就連兒子發(fā)的陽(yáng)光美夢(mèng)，也是步入上流，坐擁房子。但往下的，還是要最終往下。

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第一遍時(shí)，我驚訝于，他被石頭砸得那么狠，居然能逃過(guò)一劫，還一直在笑。

在第二遍時(shí)，我認(rèn)為，其實(shí)《寄生蟲(chóng)》的故事，在金司機(jī)接過(guò)刀子的那一幕，已經(jīng)結(jié)束了。

至于后面的，是又一次催眠，或是又一場(chǎng)夢(mèng)，只是在血光之災(zāi)后的試圖治愈。

最后這些話，跟節(jié)奏完全沒(méi)有關(guān)系。

祝大家一看、二刷、三洗，觀影愉快。

本文首發(fā) 奇遇電影（ID：cinematik）

【早上隨便寫(xiě)寫(xiě)，你們隨便看看——完全沒(méi)有打磨文字，就是大白話吹吹水】

想想還是要參加一下影評(píng)大賽...否則怎么蹭熱度、騙粉呢？【以下含劇透】奉《母親》之后一直有點(diǎn)讓人失望，開(kāi)始覺(jué)得是好萊塢、Netflix限制了他，現(xiàn)在看看或許是迷影型導(dǎo)演太過(guò)執(zhí)著了技巧與機(jī)巧，但放棄了社會(huì)批判的復(fù)雜性。階級(jí)明喻和批判并不值得大唱贊歌，因?yàn)檫@是某一類(lèi)電影的固定目標(biāo)。這類(lèi)電影是否好看，主要取決于1）批判是否到位，以及2）如何呈現(xiàn)這種批判？

那么，1）《寄》是否批判的到位呢？真沒(méi)有。并不是展現(xiàn)階級(jí)差距，影片就完成了任務(wù)——我們?cè)谟捌锌吹降募纳P(guān)系，并不具有更深層的“社會(huì)含義”，而簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，只是字面意義上的“寄生”罷了：拿點(diǎn)吃的，拿點(diǎn)喝的——但這種寄生太像“生理需要”了（當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)，底層人民的“寄生”就是滿足生理需要?。浚?，但“生理需要”并不能反向說(shuō)明“階級(jí)”這種社會(huì)性產(chǎn)物。

如果奉將這種“階級(jí)差異”設(shè)計(jì)成遞進(jìn)式的——比如底層人民寄生上流，上流則寄生于腐朽的國(guó)家官僚體系、補(bǔ)貼和環(huán)境，或是設(shè)計(jì)成循環(huán)式的——底層人民寄生上流，但上流同時(shí)也寄生于對(duì)底層人民抽絲剝繭般地反向吸血，或是設(shè)計(jì)成glocal式的——底層寄生上流，上流寄生美國(guó)人的“霸權(quán)式仁慈”......所有這種復(fù)式的社會(huì)經(jīng)濟(jì)式寄生，都會(huì)豐富“寄生”本身的含義。

而現(xiàn)在的“寄生”，太literally的“寄生”了；對(duì)階級(jí)問(wèn)題的復(fù)雜性、固化性根本不進(jìn)行處理，只是單純展現(xiàn)貧困本身——哪怕表現(xiàn)一下“聰慧的窮人家兒子拼盡全力取得的好成績(jī)，也會(huì)被資質(zhì)平庸的富家女的家世所輕松抹平”這種最初級(jí)的階級(jí)困境呢？某種意義上，還不如《雪國(guó)列車(chē)》，《雪國(guó)》的階層隱喻當(dāng)然更露骨和直給，但至少還給了一個(gè)滅霸同款版的生態(tài)金字塔系統(tǒng)的解說(shuō)，《寄生蟲(chóng)》連這個(gè)都懶得去豐富了。

那么2）如何呈現(xiàn)這種批判？

批判有很多種，比較粗笨的比如肯·洛奇式的“《渴望》式”批判：將所有的不幸，以極端的情況，降臨到一個(gè)人頭上——用80年代中國(guó)電視劇的編法就是，讓主人公極度不好過(guò)，以期讓觀眾產(chǎn)生共情和眼淚，然后延伸到對(duì)整個(gè)（資本主義）系統(tǒng)的批判：這個(gè)手法跟2009年前后的微博公知幾乎沒(méi)啥差異。具體就不多說(shuō)了。

相對(duì)聰明點(diǎn)的，就比如泰國(guó)的《天才槍手》吧，諜戰(zhàn)包裝下的考試作弊片，最后其實(shí)落點(diǎn)是個(gè)階級(jí)問(wèn)題，你不能說(shuō)她有多精致吧，但至少商業(yè)和社會(huì)批判結(jié)合得不生硬，直給也是直給的，但是故事講到最后，也算文從字順。

《寄》在“如何批判”問(wèn)題上的最大問(wèn)題，就是整個(gè)故事太奇情了，可以說(shuō)是腦洞大開(kāi)——你說(shuō)它荒誕諷刺吧，又沒(méi)有那么荒誕諷刺，以至于無(wú)法用歸謬的邏輯來(lái)看待整個(gè)批判；你說(shuō)它入木三分吧，其實(shí)最后宋康昊的寄生又絲毫沒(méi)能升華主題；你說(shuō)它是社會(huì)縮影吧，這么離奇的故事根本無(wú)法“縮影”社會(huì)啊。

片中的兩組寄生，更像是平行關(guān)系——他們?cè)诒举|(zhì)上沒(méi)有任何差別，只是A組替代了B組，宋家的“寄生”一不是女傭家“寄生”的遞進(jìn)、升級(jí)關(guān)系（更高級(jí)層面的“寄生”），二不是互補(bǔ)關(guān)系（互惠互利的“寄生”），到最后，宋康昊本人的寄生甚至更加的低級(jí)化了——就是大半夜去冰箱里找吃的，連女傭家的“幫工-寄生”都不如。

就本質(zhì)而言，《寄》到后半段就是以詭譎、離奇的情節(jié)勾引觀眾繼續(xù)往下看的情節(jié)劇——故事的內(nèi)核已經(jīng)不再是批判、反思、諷刺乃至嬉笑怒罵了，影片所有的內(nèi)核完全被一個(gè)離奇到近乎不可能的、字面意義上的“地下寄生”所驅(qū)動(dòng)。

那就要問(wèn)第三個(gè)問(wèn)題了，3）為什么《寄》還是好看？為什么戛納選擇了《寄》？

先回答后面那個(gè)：戛納腦子壞掉不是一天兩天了——九蒼舉例了《流浪的迪潘》，前年選了《方形》，大前年選了《我是布萊克》......這些都是小團(tuán)體、明星制選片經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。當(dāng)然《我是布萊克》或許沒(méi)那么差（至少比今年的肯·洛奇的《對(duì)不起，錯(cuò)過(guò)你》要好），但戛納在走眼方面，確實(shí)僅比威尼斯節(jié)稍勝一籌。朋友有一個(gè)看法，戛納每年金棕櫚雖然經(jīng)常走眼，但很少出現(xiàn)極端地失誤，主要就是選片人團(tuán)隊(duì)太強(qiáng)，選進(jìn)提名的影片佳片率高，最后七人組選出啥來(lái)，都能有點(diǎn)說(shuō)頭——《寄》完全符合這種特性，它在導(dǎo)演技法上如此純熟，外加又沒(méi)有在評(píng)委認(rèn)為的“藝術(shù)性”上遠(yuǎn)超《寄》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，加上小團(tuán)體“選舉”的不確定性，最后......

那么再回答前一個(gè)問(wèn)題，為什么《寄》很好看？這個(gè)就很明白了。奉《殺人回憶》《母親》的底子是文藝片化的類(lèi)型片，到《漢江怪物》轉(zhuǎn)變?yōu)榧冾?lèi)型片（但沒(méi)有放棄對(duì)國(guó)家體制的不信任），到《雪國(guó)》《玉子》中則是與好萊塢媾和的畸變體的類(lèi)型片。

而《寄》在某種程度上，將《雪國(guó)》和《玉子》的好萊塢工業(yè)的技術(shù)純熟，與他自己的電影技法純熟，以及在類(lèi)型片上的游刃有余結(jié)合得最好——以至于影片非?！昂每础?，但在《殺人》和《母親》中的那種深入骨髓的悲憫感、無(wú)力感和直擊現(xiàn)實(shí)、但卻絲毫不生硬、不口號(hào)式的批判卻不見(jiàn)了。

這就是《寄生蟲(chóng)》好看、卻不耐看的癥結(jié)。

盼了一天盼到了寄生蟲(chóng)的熟肉，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)基本上好評(píng)如潮。我對(duì)于寄生蟲(chóng)的評(píng)分是7/10.事實(shí)上我一度想打4/10，但是冷靜下來(lái)平心而論，這還是一部完成度很高而且表達(dá)效果很好的大眾電影，但是金棕櫚確實(shí)覺(jué)得名不副實(shí)。這部片子有極多的優(yōu)點(diǎn)這我完全不否認(rèn)，但我也覺(jué)得沒(méi)有什么復(fù)述的必要了，主要還是講一下缺點(diǎn)。在三個(gè)方面我認(rèn)為有極大缺憾：1、劇情發(fā)展不合邏輯。2、表達(dá)手法象征意義過(guò)于直白、低級(jí)。3、主題立意挖掘不深。

首先看第一個(gè)，一般來(lái)講一部故事性很強(qiáng)的片對(duì)于劇情發(fā)展符合基本邏輯是有一個(gè)最低要求的。當(dāng)然我完全認(rèn)同為了主題表達(dá)和戲劇性的效果，是需要作出一定事實(shí)邏輯上的犧牲的?？墒羌纳x(chóng)的犧牲背后并沒(méi)有達(dá)到同等的主題表達(dá)效果，這就很不ok了。舉例來(lái)講，基本上占據(jù)了前1/3部片的將四位家庭成員安排進(jìn)富人家的過(guò)程就非常戲劇化，并且非常順利。當(dāng)?shù)谝惶炷兄魅サ臅r(shí)候突然靈機(jī)一動(dòng)提出他妹妹的時(shí)候我是覺(jué)得妙的，覺(jué)得很聰明，因?yàn)楫吘故盏搅艘环荼惹耙蝗渭医踢€多的薪水，想讓這份薪水翻倍是很正常的。但是后來(lái)竟然一點(diǎn)一點(diǎn)的都安排進(jìn)去了，這太順暢了。第二，如果說(shuō)順利進(jìn)入豪宅是劇情發(fā)展所需要的話，那么這些人還都能勝任豪宅的工作就顯得更假了。富人的保姆和司機(jī)并不是如此好當(dāng)?shù)?，尤其是保姆，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能適應(yīng)這一工作的。而且整個(gè)談吐和儀態(tài)，貧民窟環(huán)境下生活的老夫妻倆是不可能不露餡的。當(dāng)然，導(dǎo)演也并非沒(méi)有考慮到這點(diǎn)，加了宋康昊在家中排練和男主人抱怨宋康昊在越界邊緣的戲份。但是仍然是不夠的，整體的邏輯合理性非常脆弱。第三，野營(yíng)晚上那一場(chǎng)戲，喝過(guò)酒的都知道四個(gè)人在客廳喝過(guò)酒還甚至還打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然絲毫沒(méi)有察覺(jué)，竟然還在沙發(fā)上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一掃簡(jiǎn)單處理了一下，也毫無(wú)察覺(jué)，這基本上就屬于無(wú)法忍受的不符邏輯了。這樣的例子還有很多，就不一一列舉了，我承認(rèn)有一些是必要的，但是在整體的推進(jìn)上，導(dǎo)演做了太多為了推進(jìn)而推進(jìn)了。尤其是最后的花園大決戰(zhàn)，坦白講，有必要嗎，這個(gè)結(jié)局不覺(jué)得稍顯突兀嗎，這就是導(dǎo)演攤子鋪開(kāi)了沒(méi)有辦法解決結(jié)局強(qiáng)行制造出來(lái)的沖突高潮的解決方式呀。 而花園大決戰(zhàn)的結(jié)局也是如此，留下需要的人，可以一個(gè)留在地下室里寫(xiě)信的，一個(gè)在外面收信的。而且宋康昊也不知道兒子什么時(shí)候能過(guò)來(lái)看到，就每天把摩斯電碼敲一遍，那燈閃一晚上我們的德國(guó)住戶(hù)也不找個(gè)人修一修。算了不列舉了，這一說(shuō)又停不下來(lái)。

第二大問(wèn)題，象征意義過(guò)于直給了，毫無(wú)滋味。這個(gè)幾乎是全片最大的問(wèn)題也是最致命的問(wèn)題了。我直接用實(shí)例講好了。1、敏赫送的那塊石頭表明了幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，送的時(shí)候就說(shuō)了是帶來(lái)財(cái)氣運(yùn)氣的，然后一家四口陸陸續(xù)續(xù)就業(yè)，蒸蒸日上。到了都就業(yè)的那天晚上喝啤酒慶祝，外面那個(gè)隨地小便的人出現(xiàn)，最先開(kāi)始金基宇是準(zhǔn)備拿著石頭出去招呼的，結(jié)果被父親攔下來(lái)后來(lái)改用水了，說(shuō)明財(cái)氣運(yùn)氣開(kāi)始動(dòng)搖，接著就是野營(yíng)雨夜的大戲，糟糕的事情開(kāi)始陸續(xù)發(fā)生，完了回來(lái)家被淹了，那塊石頭泡水里，進(jìn)一步走下坡，到了最后，金基宇想用那塊石頭砸死老保姆夫婦，結(jié)果自己腦袋爆了，好嘛，整一石頭記。2、那開(kāi)燈的蟑螂四處逃竄，不多說(shuō)了，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種跟小學(xué)生剛學(xué)比喻句似的，自己楞說(shuō)出來(lái)然后再演的，你就是在開(kāi)頭放一個(gè)家人回家一開(kāi)燈蟑螂逃竄的鏡頭也好呀，也不至于這么直白。3、男女主人沙發(fā)做愛(ài)之前聞到味道，我當(dāng)時(shí)聽(tīng)到聞到味道還挺高興，心說(shuō)你們終于注意到酒味啦。結(jié)果是聞到“寄生蟲(chóng)”味了，煮抹布啥的，頓時(shí)就無(wú)語(yǔ)了，為了扣個(gè)題導(dǎo)演也真是費(fèi)盡心機(jī)。我覺(jué)得啊倒不如套用我不是藥神里面徐崢說(shuō)的，哪有什么味，就是窮味兒！4、還是野營(yíng)雨夜那天晚上，導(dǎo)演要給一個(gè)多層嵌套的假設(shè)性的階級(jí)躍遷，先讓新保姆喝酒的時(shí)候說(shuō)了，我要是有錢(qián)了也善良，轉(zhuǎn)眼，在她此刻處于這個(gè)房子的暫時(shí)主人的地位上，面對(duì)老保姆地下室秘密的時(shí)候，對(duì)于老保姆提的兩天一次到最后兩周一次給她丈夫送食物的請(qǐng)求，冷酷無(wú)情，絲毫不理，此乃第一重意思，表達(dá)人富了，手上有權(quán)了，就變壞。緊接著馬上三個(gè)人從樓梯上滾落，小辮子被老保姆抓住，權(quán)力結(jié)構(gòu)立馬發(fā)生轉(zhuǎn)變，老保姆夫婦開(kāi)始耀武揚(yáng)威，四個(gè)人被迫跪著舉起手來(lái)。此乃第二重表現(xiàn)，加強(qiáng)了前面的意思。而且，光這樣就算了，還要在老保姆求新保姆的時(shí)候強(qiáng)調(diào)，老保姆的丈夫以前也開(kāi)了蛋糕店，然后馬上鏡頭切給宋康昊，以顯示角色的替換，簡(jiǎn)直直白的不能太直白了。更何況，只要我們細(xì)琢磨一下，老保姆拿到錄像的下一步是毫無(wú)道理的，她這樣耀武揚(yáng)威是圖個(gè)什么呢？就爽這一晚上么，如果真要把視頻發(fā)給女主人就是魚(yú)死網(wǎng)破，誰(shuí)都干不下去。更符合邏輯的選項(xiàng)是，六個(gè)人同流合污，互相幫助，四個(gè)人依然維持著面子上的工作，同時(shí)甚至可以在地下室養(yǎng)老保姆夫婦兩個(gè)人。5、金正恩這段更是貽笑大方了，奉俊昊也是在國(guó)際上有一定名望的導(dǎo)演了，一定要這么直白的嘲弄北邊嗎，宋康昊開(kāi)車(chē)的時(shí)候也要說(shuō)38線以南的每一條小巷都清楚，真的沒(méi)必要，這種受訪簡(jiǎn)直宛如一些地區(qū)拍電視劇非要把地圖上扣掉幾塊一樣低級(jí)。寫(xiě)了這么多我真的不想往下寫(xiě)了，事實(shí)上也沒(méi)必要往下寫(xiě)，過(guò)兩天豆瓣微博各大公眾號(hào)自然要整理出諸如寄生蟲(chóng)中你可能忽略的50個(gè)細(xì)節(jié)，寄生蟲(chóng)中的99個(gè)小伏筆你真的看懂了嗎之類(lèi)的文章了。那里面整理的更全，但恰恰這種象征性的表達(dá)越多，越說(shuō)明導(dǎo)演的技法之低級(jí)。只要稍微回顧這些技法，就會(huì)覺(jué)得設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，整個(gè)作品太過(guò)工整，而且平心而論，這些象征的表達(dá)手法又有什么新意呢，也無(wú)非是跟嘔吐就懷孕，噩耗就摔碗打雷下雨一樣的俗套橋段罷了。這樣的淺層次設(shè)計(jì)連二刷都絲毫沒(méi)有必要，你根本都看不出任何新東西來(lái)，說(shuō)白了就是經(jīng)不起反復(fù)琢磨。倘若不信的話，我再提供一個(gè)小伏筆，可能不是每一個(gè)人都注意到了，影片的27分22秒的時(shí)候，在女主人和金基婷對(duì)話的時(shí)候后面走道里的等突然滅了，如果看回26分01秒我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，下樓的時(shí)候老保姆是手動(dòng)開(kāi)的開(kāi)關(guān)，這個(gè)時(shí)候在沒(méi)有任何操作的情況下燈滅了，無(wú)非是埋伏筆通往地下室的路黑了，路后面是有秘密的。包括男主人在車(chē)后座說(shuō)老保姆什么都好就是特能吃，一個(gè)人能吃?xún)蓚€(gè)人的飯量。就這些東西每一句話一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)安排你都看透了是什么意思了，還有啥好值得二刷的。說(shuō)這么多我想說(shuō)的其實(shí)就是兩點(diǎn)，其一是整個(gè)戲的設(shè)計(jì)感過(guò)重，奉俊昊的小聰明和算計(jì)太多了，導(dǎo)致極不自然。其二是這些算計(jì)過(guò)于膚淺，毫無(wú)討論和反復(fù)咂摸的樂(lè)趣。當(dāng)然也并不是毫無(wú)亮點(diǎn)，全篇我認(rèn)為唯一的一個(gè)表達(dá)上的亮點(diǎn)就是，金基宇在醒來(lái)以后不停的笑，這個(gè)倒是的確有點(diǎn)意思。

這個(gè)時(shí)候我就想到去年的《燃燒》，當(dāng)時(shí)單看燃燒的時(shí)候我覺(jué)著挺好，但沒(méi)有特別好，但今天一對(duì)比就看得出來(lái)李滄東真的好太多了。舉簡(jiǎn)單的例子，劉亞仁在燃燒里面一前一后的兩場(chǎng)打手槍的戲的指涉和人物情感的表達(dá)相較于寄生蟲(chóng)要隱忍的多，其中的內(nèi)涵也多得多，是經(jīng)得起反復(fù)討論的。再比如同樣是對(duì)于階級(jí)的表達(dá)，李滄東的場(chǎng)景就非常生活化，就是開(kāi)車(chē)送回家，去富二代家聚會(huì)吃意大利面等等，包括到了后面女孩失蹤以后的留白，雖然劉亞仁去富二代家有種種線索指向似乎是富二代殺了女主，但究竟是事實(shí)如此還是劉亞仁本身的作家屬性和先入為主的思想產(chǎn)生的偏見(jiàn)，后來(lái)宋亞仁雪地捅富二代到底是真實(shí)發(fā)生的還是作為作家的想象。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是值得反復(fù)去品味的，到最后其實(shí)不重要了，究竟富二代殺沒(méi)殺女主，劉亞仁殺沒(méi)殺富二代不重要，因?yàn)橐磉_(dá)的是女孩被富二代所代表的的這個(gè)階級(jí)扼殺了，而劉亞仁作為底層的代表，是對(duì)江南區(qū)階級(jí)有著滿腔怒火的。這才是高級(jí)的表達(dá)，是能夠抽象出意思，但值得去琢磨的表達(dá)方式。而情感上更是如此，對(duì)于寄生蟲(chóng)而言，所謂的設(shè)計(jì)感過(guò)重和算計(jì)更多，只能讓觀眾理解片中角色但很難共振出自己的情感，畢竟我們的生活并沒(méi)有影片中那么戲劇化。但是燃燒就不一樣，整個(gè)片子開(kāi)始就容易將我們帶入到那個(gè)情緒之下，并且非常引人和壓抑的一點(diǎn)一點(diǎn)加重階級(jí)之間的隔閡和矛盾，到了最后雪地捅人那場(chǎng)戲，同樣是捅人，也并不是像寄生蟲(chóng)一般最后潰堤般的廉價(jià)的情感爆發(fā)，而是一絲一絲用力的，一層一層更深的捅向他所仇恨的東西。這整個(gè)下來(lái)是一個(gè)完整的情感投入，而寄生蟲(chóng)我很難在自己身上產(chǎn)生很大的共振。就說(shuō)一個(gè)雞毛蒜皮的表達(dá)吧，在對(duì)38線以北的討論，燃燒都做的比寄生蟲(chóng)好太多，相比于寄生蟲(chóng)那樣老保姆騎在背上高呼三胖，劉亞仁只是去38線附近逛了一圈。甚至，在高呼三胖時(shí)，奉俊昊哪怕把老保姆夫婦塑造成 一個(gè)脫北者呢，貧窮的原因是因?yàn)槊摫倍皇歉呃J呢，我都覺(jué)得更可以接受一些，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)就夸老保姆是一個(gè)極其出色的方言喜劇表演者，太令人失望了。很多東西點(diǎn)到即止就夠了。

當(dāng)然這可能成為這部電影的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是門(mén)檻很低，極容易為大眾接受，所以如果當(dāng)成一部商業(yè)片，大眾電影來(lái)說(shuō)，我是覺(jué)得不錯(cuò)的。但是對(duì)于金棕櫚，對(duì)于電影藝術(shù)性的那一面來(lái)講，我覺(jué)得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法實(shí)在太弱，無(wú)異于直接旁白念出本片的中心思想了。相比于此，一種更隱忍，更含蓄，更內(nèi)斂，更值得多想一想，更與觀眾在更深的情感上交流與共鳴和一種更情緒主導(dǎo)的表達(dá)是我更樂(lè)意看到的。

第三個(gè)缺憾，主題立意走的不遠(yuǎn)，基本上還是很俗套的階級(jí)矛盾，一點(diǎn)兒新花樣都沒(méi)玩出來(lái)，不僅沒(méi)有玩出新花樣，老主題的表現(xiàn)都太表面了。可能更多的還是放在情節(jié)設(shè)置和所謂兩個(gè)反轉(zhuǎn)吧，其實(shí)我覺(jué)得反轉(zhuǎn)也就…就那樣吧，也不算什么反轉(zhuǎn)，就是設(shè)計(jì)的情節(jié)推進(jìn)。拋開(kāi)故事的話，影片能留下來(lái)的差不多一兩句話就搞定了，窮人都是寄生蟲(chóng)，在富人面前如同蟑螂一般，見(jiàn)不得光，私下逃竄，命運(yùn)容易被人掌控。著實(shí)不太能讓人滿意。

最后說(shuō)段笑話吧，這大概就是我在看的過(guò)程中最真實(shí)的感受了。

天津一對(duì)相聲演員，臺(tái)上講了個(gè)段子是這樣，火車(chē)上一男一女對(duì)臉。男的在底下用腳挑逗女的……

醫(yī)院，王大夫說(shuō)，今天真開(kāi)眼了，腳豆上面長(zhǎng)梅毒。

話音未落另一個(gè)大夫說(shuō)，哪有嘛，我今天看病人，《 》里邊串腳氣。

這時(shí)候，捧哏的說(shuō)了一句。嗷，原來(lái)是交叉?zhèn)魅尽?/p>

底下當(dāng)時(shí)就罵街了，顯你有嘴是吧？拿我們當(dāng)沒(méi)聽(tīng)過(guò)相聲的老忐了是嗎？用的著你給翻嗎

影片有多處反轉(zhuǎn)，不僅是情節(jié)的反轉(zhuǎn)，還有類(lèi)型的反轉(zhuǎn)。所以如果你不小心被劇透了，可能會(huì)想要拿石頭先砸劇透者的腦袋然后再砸自己的腦袋。建議觀看正片之前不要看任何涉及劇透的文字，最好連預(yù)告片都不要看。未看正片就擅自繼續(xù)向下翻閱者，后果自負(fù)。

主角一家四口擠在陰暗的地下室里，全家的制高點(diǎn)是一只馬桶，在那附近蹭網(wǎng)效果最佳。蹭網(wǎng)是為了及時(shí)瀏覽招工信息。沒(méi)有固定工作的一家人主要靠折疊披薩餅包裝盒一類(lèi)的零工勉強(qiáng)維持生計(jì)。

不過(guò)這家人沒(méi)想到他們很快就“石”來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了。兒子的朋友送來(lái)一塊鎮(zhèn)宅石，還帶來(lái)一份工作邀約。兒子于是憑借熟人介紹，進(jìn)入有錢(qián)人樸社長(zhǎng)家，給樸社長(zhǎng)的女兒當(dāng)家教，改名為Kevin老師.

入職之前，Kevin老師就從朋友口中得知，樸太太為人圖樣圖森破。實(shí)際一見(jiàn)之后果然名不虛傳。話說(shuō)一開(kāi)始我以為的故事發(fā)展方向是Kevin老師母女兩開(kāi)花，同時(shí)攻略樸太太和樸小姐，結(jié)果他比我想象得更純情，只是挖了朋友的墻角、勾引了樸家千金而已。

樸家小兒子被母親過(guò)分高估的藝術(shù)細(xì)胞，讓Kevin老師看到了新的商機(jī)，于是他把自己精于P圖的妹妹也拉了過(guò)來(lái)，讓她化名Jessica，成為樸少爺?shù)拿佬g(shù)老師兼藝術(shù)治療師。兄妹倆都得到了很有錢(qián)途的工作，卻沒(méi)有就此滿足。他們信奉的理念是“一家人就是要齊齊整整”。

妹妹用一條內(nèi)褲設(shè)下圈套，成功讓樸社長(zhǎng)兩口子腦補(bǔ)出一整套車(chē)震大戲，開(kāi)除了司機(jī)，她趁機(jī)上前推薦她聲稱(chēng)是遠(yuǎn)方親戚、其實(shí)是她爸爸的老司機(jī)。這位老司機(jī)過(guò)去是開(kāi)出租的，曾經(jīng)拉著一個(gè)德國(guó)記者闖過(guò)槍林彈雨，獲得了德國(guó)乘客的五星好評(píng)。樸社長(zhǎng)夫婦一向?qū)ρ蟠笕说钠肺渡钚挪灰?，既然德?guó)人都說(shuō)好，那肯定錯(cuò)不了，當(dāng)場(chǎng)決定雇傭老司機(jī)。

最后剩下的一步是把媽媽也弄進(jìn)來(lái)。為此爺兒仨要聯(lián)手把樸家女管家趕走。影片笑料鋪得十分密集，不過(guò)我個(gè)人最喜歡的還是老爸為了扯謊進(jìn)行排練這一段。宋康昊被人教演戲，這個(gè)打破次元壁的笑點(diǎn)算是把影片的荒誕氣質(zhì)推向了巔峰。

為了慶祝一家四口全部拿到offer，他們趁著樸社長(zhǎng)一家出去露營(yíng)的機(jī)會(huì)，鳩占鵲巢，在樸家豪宅里開(kāi)起了轟趴。這時(shí)天降暴雨，如果換成是我這種膽小的，肯定會(huì)第一時(shí)間開(kāi)始擔(dān)心：這種天氣還怎么露營(yíng)？主人要是突然回來(lái)可怎么辦呀？然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把房子打掃干凈?？墒侵鹘且患宜嚫呷四懘螅^續(xù)嗨起來(lái)。

門(mén)鈴?fù)蝗豁懫穑凰僦偷牡絹?lái)揭開(kāi)了這間豪宅不為人知的秘密。前不久才看了《逃出絕命鎮(zhèn)》導(dǎo)演喬丹·皮爾的新作《我們》，兩部影片當(dāng)中推開(kāi)密室門(mén)向下探索的情節(jié)極為相似，并且都以空間位置的上下來(lái)代表階級(jí)地位。不過(guò)相比之下還是《寄生蟲(chóng)》這種說(shuō)人話的電影看起來(lái)更讓人覺(jué)得酣暢淋漓。

當(dāng)然《寄生蟲(chóng)》也不是每一個(gè)情節(jié)都讓我信服，比如前任女管家拿到主角一家的把柄之后卻不立刻告發(fā)，對(duì)此我就感到難以理解。輕輕點(diǎn)擊一下發(fā)送鍵，就能解決所有問(wèn)題，對(duì)自己有百利而無(wú)一害，即便會(huì)因此暴露丈夫的位置，他們的狀況也不會(huì)比現(xiàn)在更差，可是她非要拖到生出變故，難道只是為了讓自己的朝鮮新聞主播模仿秀多幾個(gè)觀眾嗎？

或許女管家的拖延癥可以概括為“善良”，她不忍心看主角一家失去生計(jì)。這是一種底層民眾特有的品質(zhì)，因?yàn)樗麄兠鎸?duì)壓迫時(shí)往往沒(méi)有太多選擇，于是開(kāi)始習(xí)慣性地優(yōu)先使用委曲求全的戰(zhàn)略面對(duì)一切情況。主角一家放前任女管家進(jìn)屋，也是出于類(lèi)似的心理。明知道來(lái)者不善，可是拒絕的話又實(shí)在說(shuō)不出口?！吧屏肌逼鋵?shí)就是弱者習(xí)慣性妥協(xié)的一種好聽(tīng)的說(shuō)法。

主角一家好不容易制服了女管家兩口子，卻又得知樸社長(zhǎng)等人馬上到家。四人手忙腳亂地收拾了一番，總算蒙混過(guò)關(guān)，還順便近距離圍觀了主人兩口子的沙發(fā)震。所謂的上流人士，就是要對(duì)一切細(xì)節(jié)都嚴(yán)格把控，不管是擰螺絲還是擰[嗶]頭，都要有規(guī)律的旋轉(zhuǎn)，按照順時(shí)針?lè)较颉?/p>

影片前半段喜劇效果的成立很大程度上依賴(lài)于對(duì)樸社長(zhǎng)這對(duì)富翁富婆的“遲鈍”的塑造。這種遲鈍反襯出了主角一家的精明，也直接映射了社會(huì)成員能力與身份不匹配的現(xiàn)狀。不只是大人，就連有錢(qián)人的孩子也隱約遺傳了父母的遲鈍。樸家的小兒子把自己畫(huà)得像一只狒狒，明明毫無(wú)天分，卻被父母當(dāng)成天才。同樣是童子軍出身，主角的兒子最終解開(kāi)了摩爾斯碼，而他卻解錯(cuò)了。如果小男孩早早把“鬼”傳遞給他的信號(hào)翻譯出來(lái)，雖然會(huì)導(dǎo)致主角一家提前穿幫，卻可以避免后面的流血事件。當(dāng)然，這個(gè)小男孩也可能不是智能不足，只是單純地漠視他人的求援。住在上面的人總覺(jué)得，把那些不屬于自己這個(gè)階層的東西隔絕開(kāi)來(lái)，不讓他們?cè)浇?，就能天下太平。殊不知憋得越久，爆發(fā)得就越狠，最后只能迎來(lái)同歸于盡。

上流人士其他各方面的感官都很遲鈍，唯獨(dú)嗅覺(jué)異常靈敏，總能一下子聞出不屬于自己這個(gè)階層的人身上特有的窮酸氣。這仿佛是他們天生就具備的超能力，不僅大人會(huì)，就連小孩子也已經(jīng)掌握了。主角一家四口剛剛成功實(shí)施計(jì)劃，在樸家全員入職，就被小少爺識(shí)破了。當(dāng)時(shí)小男孩說(shuō)他們四個(gè)聞起來(lái)都一樣，主角一家以為是他們用的沐浴液和洗衣液導(dǎo)致穿幫。其實(shí)跟那些外物都沒(méi)關(guān)系，是他們骨子里那與上流階級(jí)迥然的氣質(zhì)出賣(mài)了他們。在劉慈欣的《贍養(yǎng)人類(lèi)》中，資本主義發(fā)展到巔峰的結(jié)果是“富人和窮人已經(jīng)不是同一個(gè)物種了，就像窮人和狗不是同一個(gè)物種一樣，窮人不再是人了?！爆F(xiàn)在這個(gè)世界的富人與窮人的差別雖然還不像科幻故事里那樣夸張，但他們已經(jīng)能夠憑借生物本能甄別出身邊的異種。

生活在上下兩個(gè)世界的兩種人，對(duì)同一種天氣現(xiàn)象的感受也截然相反。富人眼里凈化空氣的及時(shí)雨，卻是窮人眼里摧毀家園的洪災(zāi)。暴雨過(guò)后，兩家人又聚在了一起，為的是給小少爺過(guò)生日。主角一家苦心經(jīng)營(yíng)的偽裝計(jì)劃已經(jīng)到了崩潰的邊緣，身為一家之主的老爸再也不去想什么計(jì)劃了，只能走一步看一步。地下室里求救信號(hào)被漠視的“鬼”終于沖了出來(lái)，血濺生日宴會(huì)。

瘋狂的襲擊者倒在了樸社長(zhǎng)的面前，后者看到的卻不是一個(gè)逝去的生命，而是一團(tuán)散發(fā)著窮人氣味的臭肉。主角老爸終于忍無(wú)可忍，將刀刺向樸社長(zhǎng)，然后遁入屬于自己的下層世界。兩個(gè)分屬不同物種的個(gè)體在生命熄滅時(shí)又回歸了同一種東西。蒼蠅雖然會(huì)先撲向衛(wèi)生條件較差的窮人的尸體，但是時(shí)間一久，當(dāng)二者一起散發(fā)出腐臭，在蒼蠅眼里也就毫無(wú)分別了。主角老爸的一刀臨時(shí)性地抹平了不可逾越的鴻溝。兒子則制定了跨越階級(jí)鴻溝的更加踏實(shí)也更為主流價(jià)值觀接受的計(jì)劃。只不過(guò)，那極有可能永遠(yuǎn)都只是一個(gè)計(jì)劃而已。

《寄生蟲(chóng)》最令我感到遺憾的是最后身為欺詐計(jì)劃主腦的妹妹的死亡。她是這一家人當(dāng)中最機(jī)靈的，最后也成了背負(fù)所有罪孽的人。以她的才能，如果能從事正經(jīng)職業(yè)，原本前途無(wú)量?？上нB通上下兩個(gè)階層之間的階梯早就被暴雨沖刷得又滑又陡、難以攀登，像她這樣的年輕人只好把自己的才智和精力用到歪門(mén)邪道上。一個(gè)社會(huì)該拿出給垃圾分類(lèi)的堅(jiān)定態(tài)度來(lái)好好引導(dǎo)和安置那些才能被埋沒(méi)、被上流人士視為“垃圾”“寄生蟲(chóng)”的底層潛在勞動(dòng)者，而不是只想著把他們填埋進(jìn)深不見(jiàn)底的大坑了事，因?yàn)槿水吘共皇抢?，他們有向上爬的?dòng)力和決心。一旦被他們九死一生爬了上來(lái)，就要接受他們釋放出攀爬過(guò)程中積累的怨氣。他們會(huì)本能地先將刀尖指向那些跟自己一同攀爬并試圖將自己拽下、借力上躍的狠毒同類(lèi)，但是最終不會(huì)放過(guò)那些拋棄他們，還抽走繩梯、站在坑邊掩著鼻子冰冷俯視他們的人。

要打破階級(jí)的束縛，就要讓每個(gè)人都找到適合自己的位置并為之貢獻(xiàn)自己的才能和熱情。所謂的“適合”，是一種介于“喜歡”和“擅長(zhǎng)”之間的狀態(tài)。比如片中的小男孩，喜歡畫(huà)畫(huà)，但是并不擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)，那么畫(huà)家就未必是適合他的職業(yè)。找尋合適職業(yè)的途徑主要是“挑戰(zhàn)”和“教育”兩種，這也是生活在社會(huì)中的個(gè)體主要的成長(zhǎng)方式。前者高效而殘酷，后者穩(wěn)定卻昂貴。兩者往往相互交織，比如上課就是享受教育，考試就是經(jīng)受挑戰(zhàn)。任何父母奮斗的動(dòng)力都是讓孩子盡可能多獲取教育之樂(lè)、避免挑戰(zhàn)失敗之苦，于是教育機(jī)會(huì)不斷變得更加昂貴，而留給底層的挑戰(zhàn)不斷變得更加艱巨。理想情況下，每個(gè)人都能獲得充分的受教育機(jī)會(huì)，而且想要學(xué)多久就可以學(xué)多久，直到有充分的信心能找到適合自己的崗位為止。可惜現(xiàn)階段任何一個(gè)國(guó)家都負(fù)擔(dān)不起這樣的社會(huì)形態(tài)，高質(zhì)量的教育資源只能按照價(jià)高者得的原則供應(yīng)少部分人。按照每個(gè)人的才能分配社會(huì)身份的辦法難以實(shí)現(xiàn)，有錢(qián)人的小孩可以任性地去做他們喜歡但未必擅長(zhǎng)的事情，而底層的孩子可能連自己擅長(zhǎng)卻不喜歡的工作機(jī)會(huì)都接觸不到。前者負(fù)責(zé)書(shū)寫(xiě)“憑借自身努力追求夢(mèng)想”的勵(lì)志故事，后者則成了骨子里就透著懶惰和狡猾的社會(huì)寄生蟲(chóng)，生活在地底陰暗處，偶爾享受前者施舍的一點(diǎn)陽(yáng)光。

去年入圍戛納的韓國(guó)影片《燃燒》同樣探討了階層分化問(wèn)題，鋒利程度比本片有過(guò)之而無(wú)不及，沒(méi)成想?yún)s輪到今年這一部更具商業(yè)片氣息、類(lèi)型元素堆得更滿的影片斬獲大獎(jiǎng)。韓國(guó)電影人向來(lái)擅長(zhǎng)以成熟的類(lèi)型片拍攝手法反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。本片主演宋康昊上一部引起中國(guó)觀眾熱議的影片也是這樣一部典型的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義類(lèi)型片?？上遣侩娪霸趪?guó)內(nèi)剛火起來(lái)，就迅速變得跟伏地魔一樣，不能被隨便提起名字，結(jié)果就有一部分豆友跑去馬丁斯科賽斯導(dǎo)演的同名影片頁(yè)面大肆討論那部2017年的新片，以此泄憤。我個(gè)人對(duì)這種行為反感至極，就像我反感某說(shuō)唱歌手的粉絲霸占萬(wàn)磁王詞條一樣。目前看來(lái)，《寄生蟲(chóng)》對(duì)上流階層的諷刺雖然十分具有普適性，但似乎對(duì)于咱們這邊的大人物們的冒犯性還不算很?chē)?yán)重，應(yīng)該不至于遭遇跟宋康昊那部前作一樣的下場(chǎng)。但是假如悲劇真的重演，也希望各位影迷能保持冷靜，不要隨便跑到類(lèi)似《寄生獸》《毒液》這些名稱(chēng)相近的電影頁(yè)面去“借地標(biāo)記”，那樣不光會(huì)招來(lái)別家影迷的白眼，更會(huì)惹得片中角色大發(fā)雷霆。

今天，要給大家講解一下，如何用正確姿勢(shì)的解讀這部電影。

什么叫正確的姿勢(shì)？

其實(shí)是說(shuō)，電影內(nèi)外，很多信息大部分觀眾是不知道的，因此就會(huì)產(chǎn)生誤讀和誤解。

僅在視聽(tīng)技巧和電影質(zhì)量上，給《寄生蟲(chóng)》打9.5分以上，應(yīng)該沒(méi)人會(huì)反對(duì)吧。不管對(duì)這部電影觀感如何，此片技術(shù)成熟可以說(shuō)是公認(rèn)的。

問(wèn)題，出在信息解讀，

那么下面開(kāi)始解讀其內(nèi)核。（5000字，和諧掉一些）

零.

房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲(chóng)。

三家人的流動(dòng)，都沒(méi)有影響到房子。

一.

這部電影最初不叫《寄生蟲(chóng)》，而叫《謄印》。

為什么叫謄印？

謄是抄寫(xiě)的意思，謄印是指一種復(fù)制的圖印。

理解了為什么導(dǎo)演的想叫謄印，就理解了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和角度。

導(dǎo)演說(shuō)，這部電影并沒(méi)有好人壞人，都是象征性人物。

那么，討論類(lèi)型片里的符號(hào)化，高概念化的象征性人物，有沒(méi)有多義性，有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)邏輯，當(dāng)然討論不出個(gè)所以然來(lái)。

在這部電影里，是指窮人一家，和富人一家，互為鏡像。

同樣是夫妻，一子一女。卻一個(gè)上流，一個(gè)下流。

下流人做上流夢(mèng)，上流人做下流事。一樣的人因?yàn)槲恢貌灰粯铀员憩F(xiàn)不一樣。

謄印是一種象征與暗示，是符號(hào)。

因此，看這部電影時(shí)，人物都不是人物，而是符號(hào)。是寓言。

所以，要解讀這部電影，一定要反復(fù)告訴自己，這不是人物，而是象征。把那些人物立體合理的東西，拿掉。

用寓言體，去解讀。

比如很多觀眾說(shuō)，哇這個(gè)電影好歸好，但是人物好像很扁平？富人那么傻？

是導(dǎo)演不會(huì)拍？

錯(cuò)，是導(dǎo)演故意要這么拍。導(dǎo)演故意要把富人拍的層次少一些，才可以符號(hào)化，才可以最大限度的折射出更多的人。

電影時(shí)間有限，所以不寫(xiě)實(shí)，才更能寫(xiě)實(shí)。

富人都是電影里那樣嗎？當(dāng)然不是了。

導(dǎo)演不會(huì)把人物設(shè)置的更立體、合理，更貼近現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)嗎？

導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)了，這可是奉俊昊，經(jīng)驗(yàn)豐富老道。

但為什么電影里，富人要表現(xiàn)的貌似很單純？

因?yàn)檫@樣，才可以更加凸顯矛盾。

要刻畫(huà)矛盾，阿凡提智斗巴依老爺，斗智斗勇，那是小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片。

但是更高級(jí)更復(fù)雜的方法，就是富人們不僅沒(méi)錯(cuò)，反而還很天真。

比如，國(guó)產(chǎn)電影《爆裂無(wú)聲》，老板出場(chǎng)的時(shí)候是在給學(xué)校捐款，而且很親民。

比如，《毒梟》里，巴勃羅販毒，殺人，罪大惡極，卻假模假樣的熱衷慈善，被當(dāng)?shù)厝朔顬樯衩鳌?/p>

比如，何不食肉糜。

國(guó)家鬧饑荒，問(wèn)皇帝怎么辦？

皇帝如何回答，才最大可能性的顯出差距？

是回答說(shuō)，隨便捐點(diǎn)雜糧給人民吃嗎？是惡狠狠的說(shuō)，餓死這些賤民嗎？

這些都不夠。

皇帝回答一句，既然沒(méi)有米吃，為什么不吃肉呢？

單純嗎？善良嗎？蠢嗎？像那家人一樣嗎？諷刺嗎？

就是這樣真的很夸張的一句話，才最大的凸顯了階級(jí)。

晉惠帝如此單純，如此愚蠢，如此不接地氣的一句何不食肉糜，反而成為了千古名句，諷刺至極。

因此，《寄生蟲(chóng)》把富人一家——作為代表符號(hào)——設(shè)置的如此單純，才更大的凸顯了矛盾，凸顯了差距，凸顯了諷刺。

（所以，如果你把他們當(dāng)“電影人物”去解讀，就會(huì)覺(jué)得，好扁平。

但是你把他們當(dāng)符號(hào)去理解，就會(huì)覺(jué)得，我操好諷刺好黑暗）

二.

仔細(xì)解讀一下電影里的符號(hào)

1.gc主義的幽靈

底層人生活在黑暗里，上層人根本看不見(jiàn)，也不想看見(jiàn)。

可盡管如此，富人家的小兒子還是看見(jiàn)了，地下室的惡鬼。

他受到了驚嚇，開(kāi)始畫(huà)這個(gè)鬼。

那其實(shí)是一個(gè)幽靈，是一個(gè)gc主義的幽靈在地下室里游蕩著。

為了對(duì)這個(gè)幽靈進(jìn)行神圣的圍剿，一切勢(shì)力，都聯(lián)合起來(lái)了。gc主義者要推翻現(xiàn)存制度，當(dāng)權(quán)者自然又怕又恨；而gc主義者同盟作為gc黨人的秘密地下組織，對(duì)于反動(dòng)派來(lái)說(shuō)，看不見(jiàn)摸不著卻又無(wú)處不在。最終，在草地上，小兒子再次看見(jiàn)這個(gè)幽靈，拿著刀。他直接嚇癱了。小兒子象征的資本主義，害怕社會(huì)主義的鐵拳。

1.5 摩斯密碼

底層只能通過(guò)暗號(hào)互相聯(lián)系。沒(méi)有言論自由。

爸爸殺完人說(shuō)，只有一個(gè)地方可以去，也是只有進(jìn)入地下。

2.不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生，停不住的笑。

兒子從醫(yī)院醒來(lái)，面前是不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生。

暗示在資本主義社會(huì)，尤其是韓國(guó)或者印度這樣病入膏肓的，法律，執(zhí)法者，醫(yī)療保障，都是給富人，上流階級(jí)服務(wù)的。f

腐朽的資本主義，都是假醫(yī)生，假警察。而這樣的假警察，還要兒子選律師。

兒子只能笑，不停的笑。

兒子幻想買(mǎi)房子釋放父親，象征階層的擁抱，象征希望和答案。

其實(shí)，只是幻想，沒(méi)有答案。

因此，最后一個(gè)半地下室往下延伸的鏡頭，與開(kāi)頭對(duì)照呼應(yīng)。

3.美國(guó)制造的帳篷，250萬(wàn)韓元不會(huì)發(fā)出聲音的垃圾桶

偏愛(ài)兒子，被忽視的女兒早戀，等等，

暗示美國(guó)和韓國(guó)的關(guān)系，以及裙帶，社會(huì)結(jié)構(gòu)社會(huì)問(wèn)題。

4.廉價(jià)臟內(nèi)褲和調(diào)情時(shí)喊著毒品

劃破了富人的偽善。其實(shí)不過(guò)是上流人做著下流事，表面體面而已。

5.暴徒一直喊著，尊敬樸社長(zhǎng)。

最后爸爸住進(jìn)地下室，也說(shuō)了一句，樸社長(zhǎng)對(duì)不起。

這便是無(wú)組織的象征性反抗，是無(wú)法動(dòng)搖社會(huì)階層的表現(xiàn)。

6.人往高處走，水往低處流

電影里，富人區(qū)是上坡路，貧民窟是下坡的樓梯。

豪宅里，二樓，一樓，地下室，也是三個(gè)階層。

暴雨的水往下流，淹沒(méi)了貧民窟，卻不影響豪宅的風(fēng)景。

像樓梯，房間結(jié)構(gòu)，一個(gè)桌子下可以藏三個(gè)人，逃跑時(shí)像蟑螂，馬桶污水，三只狗吃不同的狗糧，等等很多細(xì)節(jié)，這些都太明顯沒(méi)必要單獨(dú)一個(gè)個(gè)列出來(lái)，不贅。

7.

母親是運(yùn)動(dòng)員，拿過(guò)獎(jiǎng)牌，父親創(chuàng)業(yè)，開(kāi)車(chē)技能滿點(diǎn)。

兒子只考名牌大學(xué)，考了4次，加上當(dāng)兵兩年，成績(jī)出眾但是普通大學(xué)不上，只有上名牌大學(xué)（清華北大）才能改編階級(jí)。

女兒聰明過(guò)人，記憶力閱讀力藝術(shù)細(xì)胞都豐富。

一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過(guò)裙帶，才可以找到工作。

不合理？

社會(huì)固化，便是如此不合理。

8.底層互害

中下層互害，乃是統(tǒng)治者幾千年的手段。

不要覺(jué)得這是假的，法家（中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)）提出的思想，就是國(guó)強(qiáng)民弱，民弱兵強(qiáng)，壓迫人民，讓人民互害，互相舉報(bào)，商鞅變法等等，都是存在過(guò)的。

電影里還有一句，社長(zhǎng)說(shuō)住鬼屋會(huì)賺大錢(qián)。也是如此。

多讀歷史，可怕的東西早有記載。

9.甩不開(kāi)的石頭

石頭一直都是象征。

但是直到甩不開(kāi)的石頭粘著我這句，就象征著社會(huì)結(jié)構(gòu)問(wèn)題永遠(yuǎn)不會(huì)變。

但人不是生來(lái)就有階級(jí)的，是社會(huì)賦予的。最后石頭放回水里只是普通石頭而已。

謄印時(shí)，兩家人也是如此，只是一樣的人，卻分為上流，下流。

10.非理性哲學(xué)無(wú)計(jì)劃

我曾經(jīng)不止一次，提到非理性哲學(xué)。

最近一次，是那篇《喬碧蘿奶奶讓我學(xué)會(huì)了什么》

爸爸在體育館所說(shuō)，沒(méi)有計(jì)劃的人不會(huì)輸，其實(shí)就是非理性哲學(xué)。就是這個(gè)社會(huì)，以及人類(lèi)的行為模式的無(wú)序的真相。

三.

富人真的單純嗎？

富人只是表面上單純，帶著一點(diǎn)黑色諷刺罷了。實(shí)際上一點(diǎn)也不單純。

很多影評(píng)人所謂的鳩占鵲巢，根本就是沒(méi)看懂，瞎用成語(yǔ)。

鳩占鵲巢是把富人指做，沒(méi)能力，又傻傻的鵲。

但電影真的是這樣嗎？

窮人費(fèi)盡心機(jī)入住他們一家，真的就棋高一著嗎？

并不是。

拼盡全力只不過(guò)是給人家當(dāng)傭人而已。絞盡腦汁，做盡壞事，蠅營(yíng)狗茍，坑蒙拐騙，才換來(lái)一個(gè)工作。

主人一回來(lái)，就要像蟑螂一樣躲起來(lái)，這算哪門(mén)子的鳩占鵲巢？

就好比，拼盡全力，才可以給京東當(dāng)快遞，拿到馬云的福報(bào)。

才換來(lái)給地主補(bǔ)褲襠的機(jī)會(huì)。

就好比996，窮人一家也是符號(hào)，沒(méi)有什么立體合理之說(shuō)。

窮人一家，象征的就是那種走投無(wú)路的階層，只能出賣(mài)自己的勞動(dòng)力，被剝削。

也就是被剝削階級(jí)。

仔細(xì)觀察，窮人一家個(gè)個(gè)都是履歷造假，但是能力出眾的。

尤其爸爸，開(kāi)車(chē)穩(wěn)的一批，還專(zhuān)門(mén)去考察了豪車(chē)。

然而這樣的人，卻拿不到屬于自己的，公平分配的資源。

因?yàn)榇蟛糠仲Y源都在富人手里。

反觀富人，人家只是覺(jué)得，哦，這個(gè)衣服臟了，哦，你（騙）我說(shuō)那個(gè)衣服時(shí)尚，那行啊，那我換一個(gè)吧。

根本無(wú)所謂的。

富人相信的是裙帶關(guān)系，是上流社會(huì)之間的熟人介紹，和能力。

是一種上流社會(huì)的信任鏈條。

女主人的信任鏈條是熟人介紹，男主人是會(huì)員制的公司。

在《起跑線》這篇影評(píng)里，我討論過(guò)這種信任鏈條，包括美國(guó)的介紹信習(xí)俗。

它其實(shí)就是上流社會(huì)互相保護(hù)，防止窮人越界，搶奪利益的保護(hù)機(jī)制。

他們很在乎信任鏈條。

但他們并不在乎有沒(méi)有被騙，或者是誰(shuí)來(lái)給自己服務(wù)，因?yàn)椴还苁钦l(shuí)，都不過(guò)是給自己打工罷了。

如果你覺(jué)得富人單純，只不過(guò)是被假象給騙了。

富人給家教費(fèi)，還抽走兩張。

半夜突然煮了牛肉面，還要問(wèn)是幾成熟。

那個(gè)男主人，在車(chē)?yán)锬玫矫臅r(shí)候說(shuō)，你為了給我開(kāi)車(chē)而拒絕了大公司面試，這份恩情我會(huì)牢記在心的。

他真的牢記在心了嗎？一轉(zhuǎn)臉還不是說(shuō)討厭司機(jī)越界。

只是表面單純，表面善良，表面禮貌而已。

就好像我之前寫(xiě)的叔本華那句，禮貌是不要錢(qián)的假幣，傻子才會(huì)吝嗇禮貌。

富人不無(wú)辜，體現(xiàn)在越界的態(tài)度。

電影里，富人爸爸屢次提到越界。

開(kāi)除年輕司機(jī)時(shí)，最恨的不是司機(jī)亂搞，而是沒(méi)有在自己的座位搞，偏偏要把精液噴到我的座位上。

對(duì)自己的老婆說(shuō)，如果你穿著那條廉價(jià)臟內(nèi)褲，我肯定很興奮。而老婆馬上說(shuō)，那你要給我買(mǎi)毒品。

就意味著，這家人根本不單純，不排斥下流事。

他們排斥的，是越界而已。

你不能越界，就意味著，我可以和你表面客氣，禮貌，講講你給我工作的恩情。

但是，你不能問(wèn)我愛(ài)不愛(ài)我老婆，我不想和你閑話家常，更不想告訴你我有沒(méi)有情婦。

我們不是朋友，你是被剝削階級(jí)。

電影里，這樣的關(guān)于越界，氣味的劇情很多，最后也是因?yàn)闅馕对浇?，所以才高潮爆發(fā)。

這就是齊澤克所說(shuō)的社會(huì)結(jié)構(gòu)性暴力:

即使富人們善良、溫情，但他們的存在本身就是對(duì)底層人的暴力，是一個(gè)階級(jí)對(duì)另一個(gè)階級(jí)的壓迫的體現(xiàn)。

是在看不見(jiàn)的地方，日夜不停的剝削。（最后在草地上生日聚會(huì)，還說(shuō)你就當(dāng)節(jié)假日加班，我給你加班費(fèi)）

宋康昊一家的懶惰、貪婪、狡黠是惡，但界定這種惡的是社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)，是走投無(wú)路，是為了生活。

就好比“小偷家族”，是偷生。

社長(zhǎng)一家代表著的，是另一種惡，看不見(jiàn)的惡，不寒而栗的惡。

這種階級(jí)剝削的矛盾，才是電影主體矛盾。

所以，再一次，解讀時(shí)要以階級(jí)符號(hào)解讀，而不是以人物解讀。

很多人總覺(jué)得人物不夠現(xiàn)實(shí)，那是因?yàn)檫@部電影就不是現(xiàn)實(shí)題材。

而是超現(xiàn)實(shí)的混類(lèi)型片。

記住，革命不是請(qǐng)客吃飯。

這部電影也一樣，它是故意刻畫(huà)了虛假的，扁平的人物。

簡(jiǎn)略掉其他深層次的討論，不關(guān)心真實(shí)性，放棄掉多義性。朦朧感。

直接用畫(huà)面呈現(xiàn)階級(jí)反差，非常生猛直接。

就是階級(jí)對(duì)立的矛盾。

四.

階級(jí)對(duì)立的生猛表達(dá)。

在這部電影里，窮人搶披薩店的工作，披薩店缺人但是還要考慮一下。

一個(gè)警衛(wèi)職缺，都有500個(gè)大學(xué)畢業(yè)生爭(zhēng)搶。

但是，富人家的垃圾桶都值250萬(wàn)韓元，踩下去沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，垃圾桶踩下去是可以沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，我還沒(méi)垃圾桶值錢(qián)。

這，才是階級(jí)。

不喜歡寄生蟲(chóng)的朋友，一部分是看不懂的的觀眾，還在單純的分析電影里人物漏洞，沒(méi)有用符號(hào)象征思考。

另一部分是那些喜歡文藝的人，覺(jué)得這部電影太猛太直不含蓄，沒(méi)有多義性。

電影確實(shí)很直白，但這種生猛的直白，才是電影的優(yōu)點(diǎn)。

我無(wú)意貶低文藝，也不討論直白和朦朧哪個(gè)更好，但寄生蟲(chóng)是一部社會(huì)電影，它拍的高級(jí)又精準(zhǔn)，它注定屬于廣大群眾，屬于中下層人民。

所以，這種時(shí)候去討論夠不夠文藝朦朧，是不合時(shí)宜的。

再說(shuō)一次，革命不是請(qǐng)客吃飯。

當(dāng)你看到知乎上養(yǎng)尊處優(yōu)的答主帶入了富人的角色，然后說(shuō)哇富人好慘，我家就是富人，看來(lái)我要多防著窮人的時(shí)候——我不是開(kāi)玩笑，真有這個(gè)答案——你再想想，這時(shí)候跟大眾討論多義性是不是很不合時(shí)宜。

這就是血淋淋的現(xiàn)實(shí)悲喜劇擺在你面前。

當(dāng)然，你可以不喜歡這個(gè)生猛直白的方式，但是前提是你看懂了。很多人真的沒(méi)看懂，包括一些導(dǎo)演朋友，這就很誤解。

五.

電影沒(méi)有答案，也沒(méi)有方法論。

沒(méi)有人能改正上帝和人類(lèi)的不公：任何行動(dòng)都只是原初混沌的一種特例，看似有序而已。

非理性的，無(wú)序的社會(huì)，永遠(yuǎn)有不公平，有誤解，有錯(cuò)誤的解讀。當(dāng)然，還有暴力。

我看到一個(gè)朋友怪罪導(dǎo)演沒(méi)有答案，甚至追溯到導(dǎo)演的爺爺投靠了北朝鮮，而導(dǎo)演一直在南韓，所以立場(chǎng)不堅(jiān)定。我真的笑死了。

階級(jí)可以說(shuō)是永恒的，社會(huì)的虛假也是永恒的。

被奴役和不公平，虛假和誤讀，在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)里，會(huì)一直存在。

所以房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲(chóng)。

三家人代表的階級(jí)流動(dòng)，洗牌，都沒(méi)有影響到房子。

反而，永遠(yuǎn)會(huì)有新來(lái)的“外國(guó)人”參與游戲。

這個(gè)矛盾無(wú)解。

而所謂的文明人，是指人不以自己的爛瘡示人，是指人知道怎么尊敬那個(gè)千萬(wàn)個(gè)世紀(jì)鑄造出來(lái)的高雅虛假，因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)權(quán)讓人屈服于他自己的時(shí)刻。

所有人身上都有一種世界末日的可能，但所有人都逼迫自己填平自己的深淵。

勝利于失敗賡續(xù)不斷，遵循著一條不為人知的法則，名為命運(yùn)，而只有當(dāng)毫無(wú)道理、極不公平的詛咒落到頭上的時(shí)候，我們才會(huì)想起命運(yùn)。

電影，只是把命運(yùn)，把社會(huì)真相以寓言的形式，展現(xiàn)給觀眾而已。

它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。

看奉俊昊的導(dǎo)演采訪，他說(shuō)，我覺(jué)得導(dǎo)演的工作就是盡力去反映他/她所處的時(shí)代。

他精準(zhǔn)的以大眾角度切入故事，一層一層揭發(fā)潛藏在喜劇包裝下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

但你千萬(wàn)別覺(jué)得這只是寓言，因?yàn)槲蚁嘈磐瑯拥墓适掳l(fā)生在這個(gè)世界的某個(gè)角落。

以上便是我的解讀

電影其實(shí)不難懂，但這篇可能是比較詳細(xì)的分析。

我是王俊俊，這是我經(jīng)歷的，思考的結(jié)果，分享給你，希望有用。

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當(dāng)人群之中出現(xiàn)差異，并且這樣的差異已經(jīng)導(dǎo)致部分人擁有凌駕其他人的地位、權(quán)力、特權(quán)時(shí)，這就稱(chēng)為社會(huì)階層。社會(huì)借此而將各類(lèi)人們分類(lèi)成有高下之別的階層或等級(jí)。#wikipedia

1.爬行式運(yùn)動(dòng)

影片的表現(xiàn)手法，從攝影運(yùn)鏡、到演員表演走位，非常統(tǒng)一的為主題服務(wù)。 順便查了一下：蟑螂是屬于節(jié)肢動(dòng)物門(mén)的昆蟲(chóng)綱。

2.石頭

石者，天地之骨也，骨貴堅(jiān)深而不淺露。

影片中，山水石是外露的向上欲望。

人都是有欲望的，生命消耗在哪，欲望跟到哪。

如基宇所說(shuō)：不是我?guī)е?，是它纏著我。

作為電影的重要道具，在暴雨夜地下室發(fā)水時(shí)，它浮了起來(lái)，從那一刻逐漸失去份量。

3.富人家的狗

寵物們平時(shí)在家里四散游蕩，可社長(zhǎng)回家時(shí)都齊齊沖過(guò)去討好，它們明白誰(shuí)是真正的主人，誰(shuí)賞飯吃。這場(chǎng)戲也說(shuō)明了富人家的地位次序：前面是三條狗出場(chǎng)，后面跟著的是保姆。

嗯，有寵物狗的合影，沒(méi)有保姆的照片。

4.太太抽出的錢(qián)

-太太：本來(lái)想付和敏赫老師相同的薪水，考慮物價(jià)上漲，就調(diào)高時(shí)薪了。

-基宇：謝謝

資本剝削的小手段，因信息不對(duì)等，降低經(jīng)濟(jì)成本的同時(shí)暗示基宇占了便宜，后者自然不會(huì)將這種事與介紹工作的敏赫講。太太得了便宜還封了口。而基宇呢，于里是心機(jī)、于表是體面問(wèn)題，都是人性。

5.地下室的秘密暗示

影片第一次展示地下室場(chǎng)景時(shí)，

就已向觀眾暗示玄機(jī)。

在保姆接梅子汁的場(chǎng)景中，太太從后面走來(lái)，保姆手部伸向柜側(cè)的小動(dòng)作，非常容易被忽略掉，其實(shí)是在下意識(shí)地保護(hù)儲(chǔ)藏柜后隱藏的門(mén)、保護(hù)她的秘密。

手是不會(huì)撒謊的，此時(shí)演員的表演，是心理動(dòng)作與形體動(dòng)作的完美統(tǒng)一。是個(gè)人就能做導(dǎo)演，可能做好導(dǎo)演的我覺(jué)得都不是人類(lèi)。

6.階級(jí)之門(mén)

在游戲中，所有向上通道都有關(guān)卡。

在電影中，一種具象的展示，就是門(mén)。

古代講宅，以形勢(shì)為身體，以舍屋為衣服，以門(mén)戶(hù)為冠帶。

冠帶，門(mén)面。

富人家有幾道門(mén)。窮人家根本不關(guān)門(mén)。

你回想一下地下室： 敏赫來(lái)地下室拜訪，徑直而入，沒(méi)敲門(mén)。

基宇去面試，從家中徑直而出，沒(méi)有門(mén)。

所有地下室場(chǎng)景中都沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)門(mén)，

沾邊的裝置可能就是不停噴臟水的馬桶蓋。

有門(mén)才有家，大門(mén)常打開(kāi)那是XX歡迎你。

社長(zhǎng)家的地下倉(cāng)庫(kù)，沒(méi)有門(mén)。

黑暗的時(shí)候，干脆就是個(gè)洞口。

而在地下倉(cāng)庫(kù)，櫥柜后面拉開(kāi)鐵板時(shí)，背景音樂(lè)叫The Hellgate，

地獄之門(mén)。

能擋住人的不是墻，是門(mén)。

7.下沉的階級(jí)

潮濕、無(wú)力、難過(guò)。

8.多頌的抽象畫(huà)

在多個(gè)場(chǎng)景中，弟弟多頌都在畫(huà)同樣的內(nèi)容

-這畫(huà)的是猩猩吧？

-這是自畫(huà)像

-我就知道，以大人的眼光無(wú)法理解..

這段對(duì)話導(dǎo)演給出了暗示，畫(huà)里滴流圓的大白眼睛，更像那只“蟑螂”。

9.社長(zhǎng)的觀察力&保姆的謊言

坐到社長(zhǎng)這個(gè)位置，

閱人無(wú)數(shù)自然就有了觀察力。

他可以通過(guò)你的言行舉止，發(fā)質(zhì)皮膚，走路打扮做出判斷，然后分門(mén)別類(lèi)的給你貼上標(biāo)簽，對(duì)癥下藥。

不過(guò)方法論的缺點(diǎn)是，容易產(chǎn)生盲點(diǎn)。

在車(chē)內(nèi)場(chǎng)景部分：

-社長(zhǎng)說(shuō)保姆很能吃，一人頂兩份。

臺(tái)詞內(nèi)容對(duì)接發(fā)現(xiàn)地下室的秘密之后：

-所以你在廚房偷拿東西來(lái)養(yǎng)你老公？

-才不是，他吃的全都是我用薪水買(mǎi)的，真是冤枉

一般來(lái)講語(yǔ)言中否定+二次肯定，是心虛的掩飾行為。再?gòu)闹w語(yǔ)言看，保姆是撒謊。

10.太太-虛情假意

保姆在看多頌的畫(huà)時(shí)，

基婷要求與太太單獨(dú)聊聊。

太太說(shuō)保姆是一家人，其肢體語(yǔ)言為環(huán)抱，

基婷第二次要求時(shí)，環(huán)抱手勢(shì)順勢(shì)改為推走。

一家人？怎么可能。不說(shuō)還好。

11.富家女兒

多慧在家里是最不受關(guān)注的女孩，

父母對(duì)弟弟的縱容，各種細(xì)節(jié)里讓她很難平衡。

她渴望愛(ài)，需要?jiǎng)e人關(guān)心。 可年輕女孩在成長(zhǎng)中對(duì)愛(ài)的感覺(jué)是混淆的。

在不平衡的環(huán)境中，一個(gè)十分需要關(guān)懷的女孩，

很容易貼近陪伴她的人，喜歡上對(duì)方。 一個(gè)人缺失的東西就會(huì)用其他手段去彌補(bǔ)，

她想要的是陪伴。 所以多慧與之前補(bǔ)課的敏赫發(fā)生過(guò)什么？

12.我們和他們

-不是“有錢(qián)卻很善良”，是“有錢(qián)所以善良”。

-如果我有這些錢(qián)的話，我也會(huì)很善良，超級(jí)善良。

-沒(méi)錯(cuò)，你媽說(shuō)的對(duì)，有錢(qián)人本來(lái)就很單純，沒(méi)煩惱。

-有錢(qián)人家的小孩連衣服都沒(méi)有褶皺。

-錢(qián)就是熨斗，把一切都燙平了。

基婷吃了半天的零食發(fā)現(xiàn)也是狗糧。

有天分并最像上流的她沒(méi)有活下來(lái)

富人家男性強(qiáng)勢(shì)一些

窮人家女性強(qiáng)勢(shì)一些

13.飛彈按鈕

地下室一家與保姆是同一階層，

畢竟都是跟風(fēng)做黃過(guò)古早蛋糕店的人。

當(dāng)他們接觸到更高階級(jí)以后，都在心理上改變了自己的位置，覺(jué)得自己不一樣了。

人性的惡劣在于，就算處于同一階級(jí)，稍微占有一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，便會(huì)利用對(duì)方的弱點(diǎn)或者渴求，耀武揚(yáng)威，敲詐勒索。

其實(shí)，就像遮擋光線的太陽(yáng)鏡，戴在臉上改變的是自己的視覺(jué)與心境，太陽(yáng)從來(lái)沒(méi)有為誰(shuí)開(kāi)過(guò)濾鏡。

14.印第安羽冠

羽冠也有等級(jí)之分

在印第安文化中，黑色羽冠使人聯(lián)想到權(quán)貴和死亡，而南美金剛鸚鵡的紅羽則表達(dá)了善意、能力和富饒。如果當(dāng)?shù)鼐用穸加匈Y格佩戴紅羽，那么黑羽將凸顯其尊貴，也就是說(shuō)，在一個(gè)階層當(dāng)中，越多的人佩戴的是紅羽，則表明這個(gè)階層社會(huì)等級(jí)越低。

15.金基澤

作為一家之主

金基澤會(huì)用計(jì)劃安撫行將崩潰的家。

力所能及的保護(hù)好子女、老婆。

只要活著，就有快樂(lè)。 只要省錢(qián)，吸吸殺蟲(chóng)劑又如何。 他明白這個(gè)社會(huì)是什么樣子，早已接受了游戲規(guī)則。

作為司機(jī)

一般來(lái)說(shuō)大佬的司機(jī)有幾個(gè)特點(diǎn)：

話少會(huì)聊，嘴嚴(yán)懂分寸，穿著素氣。

不該問(wèn)的不問(wèn)，不該看的不看。

金基澤作為司機(jī)卻總回頭說(shuō)話，不光嚇唬社長(zhǎng)，也讓我緊張。

還會(huì)問(wèn)愛(ài)不愛(ài)老婆的問(wèn)題，對(duì)社長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)下人問(wèn)了朋友該問(wèn)的問(wèn)題。

作為人

暴雨夜在臨時(shí)休息館熄燈后，

明明看不見(jiàn)，卻還要擋上眼睛。

想要遮住的，是人的尊嚴(yán)與心。

16.蛋糕

太太回憶多頌一年級(jí)夜晚見(jiàn)鬼時(shí)偷吃的蛋糕，與這次生日趴為同一款。

生日蛋糕是創(chuàng)傷提示物。

一般治療兒童創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）需要根據(jù)個(gè)體進(jìn)行心理教育，大概分為三個(gè)階段：

1.穩(wěn)定階段 2.創(chuàng)傷復(fù)述階段 3.整合與鞏固階段

臺(tái)詞： “這是讓多頌克服創(chuàng)傷的蛋糕 所以務(wù)必要麻煩杰西卡老師”

使用蛋糕屬于第三階段里的“創(chuàng)傷提示物現(xiàn)場(chǎng)暴露”手段，至于效果會(huì)怎么樣，我持懷疑意見(jiàn)。

看著倒是很好吃。

17.關(guān)鍵詞的關(guān)鍵詞

重復(fù)是一種強(qiáng)調(diào)暗示，不算鏡頭語(yǔ)言，

全片臺(tái)詞：

「計(jì)劃」出現(xiàn)18次，「味道」出現(xiàn)12次，「石頭」出現(xiàn)5次。

「石頭」是青年向上的欲望

「氣味」是富人畫(huà)的圈

「計(jì)劃」是人給自己的麻醉劑

當(dāng)人無(wú)力控制生存環(huán)境時(shí)，會(huì)執(zhí)著于某個(gè)概念，通過(guò)把概念固化來(lái)對(duì)抗自己的不安全感。借此成功給自己制造了一種幻象：不可預(yù)測(cè)性已被所馴服。

窮人多講計(jì)劃，富人逍遙自在。

青年人常夢(mèng)想更完美的世界。幾時(shí)我們失去這個(gè)夢(mèng)想，人類(lèi)的進(jìn)步也就會(huì)立刻停止?？涩F(xiàn)實(shí)總會(huì)有各種各樣的問(wèn)題出現(xiàn)，虛榮、地位、利益，人類(lèi)是一部不斷為了爭(zhēng)奪資源而產(chǎn)生沖突的斗爭(zhēng)史。一些人從現(xiàn)在開(kāi)始躺著什么都不干，所得被動(dòng)收益是另一些人一輩子也賺不到的，這就是階級(jí)。千里馬不一定找到伯樂(lè)，彩票一定不會(huì)中獎(jiǎng)。社會(huì)階級(jí)決定人的意識(shí)，都說(shuō)好的事情不一定真的好，所謂的三觀也不過(guò)是一些人的圈。

想起影片開(kāi)場(chǎng)的第一句臺(tái)詞：

這下完蛋了。

活著吧，沒(méi)有計(jì)劃的人不傷心。