明明開(kāi)局選了那么現(xiàn)實(shí)，甚至讓人有些壓抑的背景。制作失敗，大家各奔東西，可以說(shuō)情緒在開(kāi)場(chǎng)就已經(jīng)落入了低谷，可后續(xù)卻沒(méi)有好好利用這個(gè)設(shè)定。人員離散所帶來(lái)的困難，在那么靠前的地方，那么容易就解決了。雖然也設(shè)置了一些不順，但完全沒(méi)有把情感渲染到位，反而有一種一帆風(fēng)順的感覺(jué)。明明大家都已經(jīng)走上了各自的道路，完全可以利用這一設(shè)定，讓喵森習(xí)慣性的想到要找某個(gè)人做某件事，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不能依賴(lài)他們了，類(lèi)似的小問(wèn)題一次一次累積起來(lái)，最終讓她讓感覺(jué)陷入僵局，然后她破局而出，打破對(duì)舊日的依賴(lài)和沉浸，武藏野和喵森的動(dòng)畫(huà)人生都走上新道路。

現(xiàn)在的處理反而讓整部作品脫離不了只為了把老角色全部拉出來(lái)遛一遛的感覺(jué)。真要出場(chǎng)的話，在最后改結(jié)局的時(shí)候回來(lái)幫忙不就行了，還可以推一把高潮。

PS.喵森開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)左右唱歌的那段，讓人一秒出戲到歐美動(dòng)畫(huà)。明明做op，做ed都很合適，偏偏要放在正片中，感覺(jué)有點(diǎn)尬。

一下內(nèi)容僅為個(gè)人看法，如有人有異議請(qǐng)客觀評(píng)價(jià)。

作為最熱愛(ài)《白箱》的人之一，我實(shí)在無(wú)法接受這個(gè)劇場(chǎng)版。但也正因?yàn)槲覍?duì)《白箱》的熱愛(ài)，迫使我對(duì)此做一些令自己安心一些的理解。

在“圓場(chǎng)”之前，我先說(shuō)一下我之前的看法吧。不得不說(shuō)，如果從講述怎么制作劇場(chǎng)版的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，這部實(shí)在不行。先期鋪墊過(guò)長(zhǎng)，四分之一都在說(shuō)武藏野怎么怎么沒(méi)落，后面又花大段時(shí)間講述怎么為劇場(chǎng)版召集前雇員們，最后的最后又花十分鐘播放成品，真正作為主線的制作過(guò)程被壓榨的感覺(jué)完全不是主線，沒(méi)有很好的表現(xiàn)出制作劇場(chǎng)版的一些細(xì)節(jié)（至少?zèng)]tv版做的好）。這種主要情節(jié)若有若無(wú)的感覺(jué)就會(huì)使整部劇看起來(lái)無(wú)聊又冗長(zhǎng)了。

如果認(rèn)為這是一部講如何拍劇場(chǎng)版的劇場(chǎng)版，那么劇中就不會(huì)有主要內(nèi)容了。所以就應(yīng)該思考，講如何拍劇場(chǎng)版是否是它的初心了。

畢竟，前作是如此完美，再怎么樣也不會(huì)狗尾續(xù)貂吧。

其實(shí)，仔細(xì)想想就會(huì)明白，tv版已經(jīng)將“如何制作動(dòng)漫”講到極致了，如果劇場(chǎng)版也講這個(gè)的話，就會(huì)很難再吸引觀眾眼球，并且也沒(méi)法保證會(huì)拍的和前作一樣好（畢竟過(guò)去這么久了），到時(shí)候可能真的狗尾續(xù)貂了。

如果看這部劇場(chǎng)版的主要內(nèi)容，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，劇中有大量情節(jié)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)人物，就連片尾部分也是如此。所以說(shuō)，以我的理解，劇場(chǎng)版與其說(shuō)是寫(xiě)沒(méi)落的動(dòng)畫(huà)公司制作劇場(chǎng)版的故事，不如說(shuō)是動(dòng)畫(huà)公司沒(méi)落后的人生百態(tài)吧！

如果把重心移到這的話，電影就顯得非常流暢了，電影也感覺(jué)上了一個(gè)檔次。

宮森葵真是典型易樂(lè)觀典型人物，可以說(shuō)是對(duì)事業(yè)熱愛(ài)到走火入魔了吧

不過(guò)，顱內(nèi)舞那段的確扯了點(diǎn)，只能說(shuō)是用夸張地說(shuō)明前社長(zhǎng)讓宮森對(duì)動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)推到巔峰吧

木下監(jiān)督在打擊后，再無(wú)以前的熱情果斷，變得畏首畏尾

當(dāng)年那個(gè)上天的胖子呢？！

前邊p對(duì)工作心灰意冷，瘋狂搓起麻將

小笠原一改之前信手拈來(lái)的感覺(jué)，開(kāi)始認(rèn)真地作畫(huà)（細(xì)節(jié)?。?/p>

到底是因?yàn)榧妓嚿?，還是懷舊而來(lái)的認(rèn)真呢？我偏向于后者

遠(yuǎn)藤巨受打擊，變得意志消沉，自甘墮落

這樣的例子還有很多很多。在變故之下，有的人變了，有的人沒(méi)變，也有的人將會(huì)改變。在新的任務(wù)下，懷舊的人回來(lái)了，不甘的人回來(lái)了，單純的人回來(lái)了，而有一些人則選擇沒(méi)來(lái)。他們或選擇了另一條路，或已經(jīng)迷失自我。這就是生活吧，遇見(jiàn)各種人，遇見(jiàn)各種事，也遇見(jiàn)無(wú)數(shù)的改變與不變。

當(dāng)年的人們又身在何方呢？

這應(yīng)該就是影片想表達(dá)的，在大起大落中的人生百態(tài)，以及熱愛(ài)給人的力量。也許，是對(duì)動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)使大家又聚在一起，來(lái)全心制作一部劇場(chǎng)版。用群像的方式，把生活中形形色色的小人物完美的詮釋出來(lái)，這不僅延續(xù)前作，還將深層含義更加具體的表現(xiàn)，也算是挺不錯(cuò)的。

不過(guò)，正如《聲之形》一樣，盡管有不同的社會(huì)背景，但如果沒(méi)有正確引導(dǎo)觀眾，即使其他方面再怎么精彩，也終究會(huì)有兩極分化的觀后感了。

在影片的末尾，武藏野的人們依舊像往常一樣生活著。我們無(wú)法得知他們的未來(lái)，也無(wú)法得知他們是否因劇場(chǎng)版的制作產(chǎn)生些許改變，我們和劇中的人們一樣，不知道武藏野的未來(lái)，自己的未來(lái)究竟如何，但我們依舊會(huì)為生活，為理想和未來(lái)努力生活著的。

武藏野的未來(lái)，也許一片光明呢

業(yè)界還能續(xù)多少年？這個(gè)問(wèn)題是近年來(lái)喜歡看日本動(dòng)畫(huà)的人看白箱時(shí)基本上都會(huì)想到的疑問(wèn)，這個(gè)疑問(wèn)后面再回答。如果說(shuō)白箱的tv版是科普作品，那白箱的劇場(chǎng)版已經(jīng)屬于粉絲向作品，海量的人物、每個(gè)人物的工種和不同工種在動(dòng)畫(huà)制作的位置等等，不了解動(dòng)畫(huà)制作和沒(méi)有看過(guò)tv版的人看本片大部分都是一頭霧水（即使看過(guò)我在前半部分也是一頭霧水…）。而且關(guān)于這種講制作動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)也只有對(duì)動(dòng)畫(huà)感興趣的人才會(huì)點(diǎn)開(kāi)，不喜歡的人可能會(huì)厭惡至極（親身經(jīng)歷）。而喜歡這部片更多的是喜歡動(dòng)畫(huà)片，甚至認(rèn)真考慮過(guò)要不要入行的的人。

白箱的劇場(chǎng)版要達(dá)到tv版的水平本身就很難，且不說(shuō)tv的高度，要在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)講述一個(gè)完整的制作動(dòng)畫(huà)的故事本來(lái)就不是簡(jiǎn)單的事情，tv版24集也才制作了幾個(gè)動(dòng)畫(huà)。其次關(guān)于動(dòng)畫(huà)制作的故事白箱tv版也基本上講完了，動(dòng)畫(huà)制作的流程，業(yè)界的現(xiàn)狀neta，用愛(ài)發(fā)電的過(guò)程遇到的挫折等等。故事起伏也改變不了多少：故事開(kāi)始，受挫，低潮，轉(zhuǎn)機(jī)，奮起，高潮，也就這些流程了。也其他講述職業(yè)故事、引出人生、成長(zhǎng)、戀愛(ài)等故事（如《編舟記》、《食夢(mèng)者》、《來(lái)聽(tīng)我的電波吧》等）不同的是，白箱專(zhuān)注于展示動(dòng)畫(huà)制作的整個(gè)過(guò)程而不是動(dòng)畫(huà)行業(yè)從業(yè)者的個(gè)人故事，故事以制作人喵森為主視角展開(kāi)，平等的展示動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程的每個(gè)環(huán)節(jié)，如動(dòng)畫(huà)中的監(jiān)督（由業(yè)界幾個(gè)有名的監(jiān)督neta而成，我一直代入的是水島精二胖子）本身就在業(yè)界很有名望，在動(dòng)畫(huà)制作中把握話語(yǔ)權(quán)，但動(dòng)畫(huà)中是個(gè)被人關(guān)起來(lái)一直催著交分鏡的胖子，所以《白箱》中不會(huì)出現(xiàn)neta庵野秀明在劇本會(huì)議上一言不發(fā)到點(diǎn)就走一個(gè)人坐在車(chē)站月臺(tái)的長(zhǎng)椅上發(fā)呆的情節(jié)，變成了名監(jiān)督的獨(dú)角戲。這樣的做法優(yōu)點(diǎn)是更能清晰的介紹動(dòng)畫(huà)制作的流程，缺點(diǎn)則是難以更深入的刻畫(huà)動(dòng)畫(huà)制作者的人生和劇情相對(duì)固定，不會(huì)出現(xiàn)什么反轉(zhuǎn)。所以白箱劇場(chǎng)版本身就處處受限，最后高潮是喵森說(shuō)服各位重置劇場(chǎng)版的高潮部分也是情理之中的一種處理，如今能交出這樣的故事已經(jīng)算是優(yōu)秀了。

白箱劇場(chǎng)版中的困難設(shè)置是較為現(xiàn)實(shí)的。取得口頭協(xié)議但未正式簽約就開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)而后甲方毀約導(dǎo)致項(xiàng)目破產(chǎn)，使得乙方公司瀕臨破產(chǎn)；其他乙方不按規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成還恐嚇接盤(pán)項(xiàng)目的公司，最后因?yàn)楸讳浺舨欧艞壓霞s。這些困難設(shè)置側(cè)面說(shuō)明了舊動(dòng)畫(huà)公司與投資方以往這種半合約半人情的合作方式的弊端和落伍性，更反映了動(dòng)畫(huà)業(yè)界目前的運(yùn)行方式是存在問(wèn)題，不符合時(shí)代發(fā)展的，但具體怎么發(fā)展和改革，我這個(gè)只是看個(gè)破動(dòng)畫(huà)片的肯定提不出來(lái)。

回到開(kāi)頭的問(wèn)題，請(qǐng)問(wèn)業(yè)界還能續(xù)幾年？這個(gè)問(wèn)題的答案是一直，直到出現(xiàn)一種完全替代動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)方式出現(xiàn)，但動(dòng)畫(huà)作為講故事的載體，只要人類(lèi)的想象力還存在就會(huì)需要故事，動(dòng)畫(huà)就很難消失。誠(chéng)然如今業(yè)界確實(shí)多了好多粗制濫造的異世界番，但依然每個(gè)季度會(huì)有好的動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)（上個(gè)季度的odd taxi，本季的韋馱天等等），現(xiàn)在喊“業(yè)界已完、還是以前的番好看”的人我認(rèn)為是已經(jīng)不需要看動(dòng)畫(huà)的人，是可以用其他類(lèi)型的娛樂(lè)產(chǎn)品替代動(dòng)畫(huà)的人。

像白箱這種neta現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)，它的真實(shí)性永遠(yuǎn)是引人注目的地方。Tv版白箱很早就對(duì)向往現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)制作的人當(dāng)頭一棒，展示了它的真實(shí)性?；靵y的制作管理、難以協(xié)調(diào)的各個(gè)部門(mén)，肝到爆也不一定做得完的工作量、與工作量不成回報(bào)的工資，能力不受肯定的挫折等等，白箱第一時(shí)間就告訴你：動(dòng)畫(huà)制作遠(yuǎn)不是你喜歡動(dòng)畫(huà)喜歡二次元，認(rèn)識(shí)這部動(dòng)畫(huà)片的監(jiān)督水島努，然后拼命努力就能成為水島努的。白箱用這種neta現(xiàn)實(shí)的方式告訴觀眾現(xiàn)實(shí)的環(huán)境并沒(méi)有想象中這么好，但也用故事溫和的說(shuō)：其實(shí)也沒(méi)有那么壞。

上面說(shuō)到白箱作為一部展示動(dòng)畫(huà)制作的群像劇很難將動(dòng)畫(huà)制作從業(yè)者的人生與工作連接起來(lái)，進(jìn)行線性敘事，但白箱可以對(duì)動(dòng)畫(huà)制作從業(yè)者進(jìn)行橫向敘事，就像白箱不能描述一條面包的長(zhǎng)度，但它可以把面包切開(kāi)來(lái)描述面包的橫截面。這樣的橫向敘事就能立體的展示當(dāng)代從業(yè)者的人生百態(tài)和動(dòng)畫(huà)行業(yè)的生態(tài)。這些描述是由一個(gè)個(gè)真實(shí)性拼接起來(lái)的，然后再?gòu)拿恳粋€(gè)小的細(xì)節(jié)展示出人物的個(gè)性及成長(zhǎng)?？v使故事是假的，現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)業(yè)界也沒(méi)有動(dòng)畫(huà)中展示出來(lái)的這般溫柔，但這個(gè)并不是勸退劇或者現(xiàn)實(shí)童話，它更像是描述一種現(xiàn)實(shí)的浪漫英雄主義和描述一群在看清生活的真相后依然熱愛(ài)生活的人。

最后，白箱的劇場(chǎng)版內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作完成后沒(méi)有出現(xiàn)白箱。

無(wú)意之間點(diǎn)進(jìn)去，開(kāi)頭幾分鐘布偶的敘述很容易讓人關(guān)掉，但布偶倒下場(chǎng)景切換的一瞬間，就讓我預(yù)感到驚喜，整體來(lái)說(shuō)是一部喜劇結(jié)局的動(dòng)漫，但職場(chǎng)和工作其實(shí)正是如此，沒(méi)有機(jī)會(huì)的時(shí)候總是感覺(jué)被困在囚室中，失敗氣餒失落傷感和焦慮，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨，又手忙腳亂；一次又一次的努力，但似乎總有新的困難在角落里等著絆倒你，總有一份不甘，再告訴自己，我還可以再走一步，哪怕一小步也好…………因?yàn)樽约罕旧韽氖侣蓭熉殬I(yè)的緣故，在看到女主前往對(duì)手公司談判時(shí)，動(dòng)畫(huà)的熱血比喻和現(xiàn)實(shí)的博弈，很容易讓沒(méi)經(jīng)歷過(guò)這些的普通觀眾興奮起來(lái)，但實(shí)際上商業(yè)談判往往是殘酷的，女主最后反敗為勝的關(guān)鍵證據(jù)居然來(lái)自平時(shí)看起來(lái)軟弱無(wú)能的監(jiān)督之手，可見(jiàn)監(jiān)督也不是真的就是表面上那么只會(huì)搞笑。現(xiàn)實(shí)中，一個(gè)關(guān)鍵證據(jù)而導(dǎo)致全盤(pán)皆輸?shù)陌缸颖缺冉允?。試想若不是?dāng)初留了心眼，真的就傻白甜一路嗲嗲的喊著努力加油，真的有可能萬(wàn)劫不復(fù)…

能看得出來(lái)，武藏野的各位真的很愛(ài)屬于自己的大家庭，大家為了一個(gè)目標(biāo)一起奮斗，為了一個(gè)夢(mèng)想而拼盡全力不計(jì)較個(gè)人得失………………很感動(dòng)，片中很多的現(xiàn)實(shí)中的人情冷暖巧妙的藏在了主角們的只言片語(yǔ)中，年輕人的迷惘，中年人的沮喪，年老失落的希翼，職場(chǎng)失意者的痛苦，很幸運(yùn)，這些元素用平常的口吻，用各種細(xì)節(jié)的表現(xiàn)了出來(lái)成年人的不易，而不是用歇斯底里或咆哮或痛哭，平淡而有力，本身就是職場(chǎng)鍛煉出來(lái)的最基本的素質(zhì)，這點(diǎn)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的很好。

女主的內(nèi)心戲歌舞那一段，實(shí)際上不多余，有些人會(huì)不喜歡，但是公司分崩離析就是因?yàn)楸缓献鞣剿Ａ耍@次也恰恰證明，女主的考慮和猶豫是對(duì)的，別人給你個(gè)燙手山芋，費(fèi)盡心思精力干好了說(shuō)不定還會(huì)被搶走。

很多情節(jié)職場(chǎng)上都能遇到，經(jīng)歷過(guò)會(huì)感覺(jué)很會(huì)心一笑，當(dāng)然，前提是你喜歡動(dòng)畫(huà)這種形式。一直覺(jué)得動(dòng)畫(huà)只是一種載體，好的作品不限于任何形式，當(dāng)然本片也完整的帶著觀眾了解了動(dòng)畫(huà)這一行業(yè)以及角色分工和制作流程，細(xì)心且生動(dòng)的展示了動(dòng)畫(huà)制作人的喜怒哀樂(lè)。

給四星。

劇場(chǎng)版的世界線是在《三女》，也就是TV版結(jié)尾的四年后。故事開(kāi)頭致敬了TV版的賽車(chē)場(chǎng)景，但是結(jié)果迥異。甚至武藏野的社車(chē)在剛起步的時(shí)候就熄了火，只能看著P9 Pictures的小跑車(chē)揚(yáng)長(zhǎng)而去。車(chē)?yán)锏碾娕_(tái)談?wù)撝?dāng)今動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的低迷。車(chē)身上的刮痕則默默地闡述著武藏野這四年的浮與沉?！度返诙谟赡莻€(gè)超級(jí)不靠譜的泰坦社制作，《三女2》的風(fēng)格也完全變成了完全的賣(mài)肉動(dòng)畫(huà)。武藏野則是通過(guò)外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的時(shí)候，宮森被安藤叫醒，進(jìn)到了會(huì)議室里觀看三女2的制作集。只是比起四年前，顯得格外冷清。武藏野大廈的外表看起來(lái)舊的像是武藏野舊社一樣。時(shí)間是四月，梅雨季節(jié)仿佛暗喻著武藏野的現(xiàn)狀，故事的開(kāi)頭無(wú)比壓抑。

武藏野因?yàn)榫砣肓四硞€(gè)事件被迫放棄了手頭正在全力制作的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，也因此損失慘重。作為此次事件的代價(jià)，社長(zhǎng)用自己的辭職換保全公司不被解散，ナベP則接手社長(zhǎng)，大部分的社員都離開(kāi)了武藏野。

宮森則仍然擔(dān)任著制作總監(jiān)。安原繼續(xù)作者原畫(huà)師、坂木則是作為電視節(jié)目出演的“聲優(yōu)”開(kāi)始積攢著人氣（但卻沒(méi)有拿的出手的主演作）、藤美則是轉(zhuǎn)到了一個(gè)小的CG工作室擔(dān)任著小組長(zhǎng)的位置、今井也正是成為了腳本家。在好不容易離開(kāi)了新手期之后，大家都進(jìn)入了一個(gè)新的瓶頸。

好的，講述到了這里我想大家就能猜到接下來(lái)的故事發(fā)展了。武藏野因?yàn)槟撤N契機(jī)獲得了新的機(jī)會(huì)，然后克服了重重困難推出了新的作品。在這中間舊面孔不斷的回歸，山形五女也在各個(gè)時(shí)間段里加入進(jìn)來(lái)，隨著這部作品突破瓶頸到達(dá)新的高度。故事的后半就是各種情懷殺，包括騎車(chē)仙人、釣魚(yú)仙人……故事的劇情十分平淡。

但是，白箱的劇場(chǎng)版卻用作畫(huà)和表現(xiàn)形式彌補(bǔ)了劇情的劣勢(shì)，使其成為了一部「見(jiàn)ないと損するぞ」的動(dòng)畫(huà)電影。

首先是電影的第一個(gè)高潮，也是第一個(gè)戲劇沖突。在ナベ社長(zhǎng)提出要在現(xiàn)在的武藏野制作原創(chuàng)劇場(chǎng)版電影后，宮森跑到了丸川元社長(zhǎng)的小酒吧吃了頓咖喱，在宮森提出讓丸川回歸武藏野，并被丸川拒絕以后，丸川對(duì)宮森說(shuō)：“（我已經(jīng)是舊時(shí)代的人了）去制作新動(dòng)畫(huà)吧?！敝笥趾蜕叫挝迮黄鸪酝暌瓜?，聽(tīng)到各自的現(xiàn)狀以后，過(guò)去的種種回憶和現(xiàn)在的各種情緒相互碰撞，融合，并下定決心接受挑戰(zhàn)。這一幕被做成了一個(gè)小音樂(lè)劇的形式。宮森在回家的路上開(kāi)始唱起：“アニメを作りましょう”，然后天使熊和小魔女和她并列開(kāi)始走起了芭蕾舞的正步，隨后插入音樂(lè)，切換場(chǎng)景。剛開(kāi)始只是切換了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，然后一點(diǎn)一點(diǎn)的加入了動(dòng)畫(huà)的角色，之后又隨著動(dòng)畫(huà)的角色進(jìn)入了虛幻的場(chǎng)景。在這短短的幾分鐘里，不僅把武藏野動(dòng)畫(huà)的主要角色出場(chǎng)了個(gè)遍（ぷろんぷろん天國(guó)也在內(nèi)），而且運(yùn)用了幾乎一切的典型的動(dòng)畫(huà)式表現(xiàn)手法。無(wú)論是真實(shí)系的動(dòng)作場(chǎng)景、還是夸裝的形變。在這之中反復(fù)出現(xiàn)最多的則是《安恰》的小老鼠（？）。最后音樂(lè)一停，又回到了最初的景色。才明白現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的切換也是宮森腦內(nèi)的虛幻場(chǎng)景。

電影的第二個(gè)“高潮”，是衫江老頭開(kāi)設(shè)的“兒童動(dòng)畫(huà)制作課”，也是山形五女第二次齊聚的場(chǎng)景。在教小孩們制作動(dòng)畫(huà)，放映時(shí)，先是出現(xiàn)一個(gè)多邊形，然后多邊形消失。突然多邊形又出現(xiàn)，多邊形突然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，此時(shí)加入了坂木配音，多邊形的動(dòng)作開(kāi)始變得更流暢，動(dòng)作也更具體。在這之中插入了歌曲，畫(huà)面開(kāi)始劃過(guò)一些莫名其妙的壽司，畫(huà)面開(kāi)始出現(xiàn)了風(fēng)景。后來(lái)畫(huà)面中的角色跳出來(lái)和大家一起唱歌跳舞。原本一盤(pán)散沙的小朋友們也隨著大家一起唱歌跳舞。

電影第三個(gè)高潮，第二個(gè)大的戲劇沖突，則是在動(dòng)畫(huà)制作快結(jié)束的時(shí)候，放棄制作了的原公司突然跑出來(lái)想坐收漁翁之利。宮森和另一個(gè)制作人（新角色）為了取回版權(quán)，穿上和服勇闖公司（致敬山下勇闖出版社）這一場(chǎng)景則是用時(shí)代劇一樣的表現(xiàn)，通過(guò)夸裝的動(dòng)作和角色形變展示她們一路過(guò)關(guān)斬將創(chuàng)到社長(zhǎng)辦公室。最后也是女流氓一樣的口吻逼問(wèn)社長(zhǎng)：“よろしゅうでござんすね？”

第四個(gè)高潮，也是它們制作的動(dòng)畫(huà)電影的高潮。是一出逃離戲。主角戰(zhàn)斗團(tuán)犧牲自己讓其他人逃跑。最后也展現(xiàn)了超高的作畫(huà)技巧（幾次運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭等復(fù)雜的鏡頭和細(xì)節(jié)細(xì)致的動(dòng)作）讓人在最后過(guò)了一把“動(dòng)畫(huà)癮”。動(dòng)畫(huà)電影結(jié)束的同時(shí)也是白箱的結(jié)尾。

像這樣能在一部動(dòng)畫(huà)電影里面展現(xiàn)不同的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式是其他動(dòng)畫(huà)電影很難能見(jiàn)到的。雖然在劇情上有些過(guò)于“靠近”TV版，但是我想這次白箱的重點(diǎn)大概不是動(dòng)畫(huà)工業(yè)的展示而是工業(yè)動(dòng)畫(huà)的展覽會(huì)吧。

前半段氣氛營(yíng)造的有些低沉，后半段挽回了。

有歷史——上年紀(jì)——的公司大都有著諸多文化固疾，各種不同的企業(yè)文化在不同的公司和個(gè)人中間流轉(zhuǎn)，而這部分公司漸漸跟不上時(shí)代的步伐，在新時(shí)代中努力生存，并在商業(yè)至上的氛圍下被擠壓的喘不過(guò)氣，畢竟大家都還是需要恰飯和養(yǎng)家的。雖有滿(mǎn)腔熱血，卻灑在了冰冷的大地之上。每一個(gè)加班加點(diǎn)之后完成的工作，或許無(wú)法收獲應(yīng)有的贊賞和嘉獎(jiǎng)，而一次小小的錯(cuò)誤，就會(huì)被記住，甚至放大。而這一切都在現(xiàn)行體制下運(yùn)行，而現(xiàn)在更多人開(kāi)始反抗與覺(jué)醒，“內(nèi)卷”一詞就這樣應(yīng)運(yùn)而生。

辛苦的勞動(dòng)付出沒(méi)有人領(lǐng)情，挫敗感啪的一下子填滿(mǎn)了內(nèi)心。許多人就是這樣放棄了夢(mèng)想，在滾滾浪潮中，迷失了自己的方向和真正所向往的美好。

觀眾永遠(yuǎn)是趨利且又最為自私的，這是一個(gè)把自我放大到極致的集體意識(shí)，它不能左右藝術(shù)的走向，可卻使資本趨之若鶯。資本家們見(jiàn)了血，看到了滾滾而來(lái)的金錢(qián)，便一頭扎進(jìn)去，運(yùn)用鈔能力買(mǎi)下了一切，讓一個(gè)不斷生枝發(fā)葉的產(chǎn)業(yè)成為了一個(gè)閉環(huán)的生態(tài)，并不斷簡(jiǎn)化這個(gè)生態(tài)鏈中不賺錢(qián)的枝丫，復(fù)雜化這個(gè)閉環(huán)生態(tài)中賺錢(qián)的環(huán)節(jié)，把內(nèi)容擺上流水線，一切變得索然無(wú)味了起來(lái)。把電影、小說(shuō)、動(dòng)畫(huà)等原本需要靜下心來(lái)需要思考的娛樂(lè)方式逐漸快餐化，使得那些真正付出努力的人活活餓死，因?yàn)樗麄儺a(chǎn)量無(wú)法達(dá)到現(xiàn)在的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，只靠一篇文章，一本書(shū)，一部電影是無(wú)法活下去的。哪怕獲得了所謂的獎(jiǎng)項(xiàng)。

資本的力量在于，它能傾軋它面前的一切攔路石，觀眾也罷，作者也罷，工作室也罷。在金錢(qián)的權(quán)力下，所有人都匍匐在前，茍延殘喘，唯利是圖。

游戲市場(chǎng)，各大平臺(tái)，各種社交媒體平臺(tái)，都在想盡辦法吸引消費(fèi)主體，把人變成了一種數(shù)據(jù)，每個(gè)人身上都被貼滿(mǎn)了標(biāo)簽，量身推薦的廣告，短視頻和新聞。這些數(shù)據(jù)的收錄，令一切都顯得機(jī)械、效率、充滿(mǎn)陷阱。當(dāng)我們離不開(kāi)這些個(gè)性化推薦之后，我們便習(xí)慣于隱私被竊取，這是一種非?？植赖牧?xí)慣，因?yàn)槟阋呀?jīng)不再注重自己的隱私，這是一項(xiàng)權(quán)利的剝奪，這是在被侵犯。當(dāng)各種欲望被消費(fèi)主義所傾軋而過(guò)，只剩下了蓬勃而出的消費(fèi)欲望。這種不健康的欲望不斷滋生，使年輕的自己早早背負(fù)上了債務(wù)，透支了無(wú)限的未來(lái)，大大降低了抗風(fēng)險(xiǎn)的能力。而所謂的夢(mèng)想就這樣在社交——炫耀——平臺(tái)上偷偷溜走了。我們買(mǎi)了太多不需要的東西，造成了太多無(wú)畏的浪費(fèi)。這樣不可持續(xù)的瘋狂只是資本的一種斂財(cái)手段而已，而人心往往逃不過(guò)套路，致命的套路。

白箱使人動(dòng)容之處在于，把許多制作動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題都擺上了桌面，我們看到了，也更加珍惜于那些出現(xiàn)在我們面前的動(dòng)畫(huà)，這是一種重新讓人思考起來(lái)的嚴(yán)肅，雖然這部劇場(chǎng)制作處有些不那么精致的地方，特別是3D模型和過(guò)場(chǎng)處，并沒(méi)有“劇場(chǎng)”的品質(zhì)。不過(guò)大膽的創(chuàng)新是值得肯定的，每一位角色的塑造真的非常深層，各有特色下，辨識(shí)度爆棚，這也是我所喜歡日本動(dòng)畫(huà)的原因之一，因?yàn)槊恳晃唤巧际悄敲刺厥馇抑匾?。這是從動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在日本出現(xiàn)以來(lái)一直貫徹到現(xiàn)在的傳統(tǒng)，令日本動(dòng)畫(huà)有別于別的國(guó)家的動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)。我們國(guó)家的動(dòng)畫(huà)還在摸索與起步，見(jiàn)到了很多優(yōu)秀的作品，也有了為數(shù)不少的擁躉，有生之年再次見(jiàn)到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的繁榮，或許活著的意義就是在不斷見(jiàn)證歷史，而我熱愛(ài)未知。

開(kāi)心，快樂(lè)，單純的情感離我越來(lái)越遠(yuǎn)，生活不允許我出現(xiàn)過(guò)多的特異性，大膽的創(chuàng)新才需要。

這是部篇幅有些長(zhǎng)的劇場(chǎng)，卻并沒(méi)有覺(jué)得冗長(zhǎng)無(wú)趣，不過(guò)也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)特別多的驚喜。教授幼兒們做動(dòng)畫(huà)的一段內(nèi)容沖擊到了我的視覺(jué)神經(jīng)，多種繪畫(huà)風(fēng)格的快閃，無(wú)縫銜接。看到了很少見(jiàn)的東西之后的驚艷感受。BGM也是下了功夫的，耳朵感受得到的經(jīng)費(fèi)。