●●●前言●●●

Stoker 自1月的Sundance電影節(jié)上映后影評不斷，對編劇方面的評論我會特別留心，其中不乏大感意外覺得劇本很贊的（原劇本可是入選2010年好萊塢電影劇本黑名單的黑馬?。灿泻眯┰u論對劇中人物行為不解，認(rèn)為人物行動毫無目的，不連貫。 我認(rèn)為行為服從內(nèi)心，要理解人物的行為，就要分析人物的內(nèi)心。

●●●關(guān)于 India 及母親●●●

India是個個性古怪， 陰郁，安靜的女孩，在校她是個高材生，這實際上反映 India很聰明，美術(shù)課上的那副花瓶內(nèi)側(cè)水彩畫不難看出她的觀察力極強。而且她還有父親的高智商遺傳，在葬禮當(dāng)晚晚宴上，賓客的閑聊中有提到父親24歲時就得到牛津大學(xué)博士學(xué)位。

India從小與父親親近，父親常帶她去打獵做動物標(biāo)本，而母親“總是很忙”，連頭都從未給她梳過。她和母親的關(guān)系一向不太 好，父親的死，特別是在她十八歲生日那天車禍去世，對India是個很大的打擊。

有人可能會非常不解India對死亡的態(tài)度，她對老管家太太被謀殺藏尸冰柜雖說剛看到時有一絲驚恐，但之后卻很淡定地仔細(xì)辨認(rèn)看了好久。 我認(rèn)為父親從小帶 India打獵做動物標(biāo)本這點對 India的性格塑造很是關(guān)鍵，因為從小她對殺戮就習(xí)以為常，對她來說甚至是與親密的人分享的行為 。而冰柜里的尸體實際也是種不會腐爛的標(biāo)本。

難道說India對老管家太太沒有一絲感情嗎？我認(rèn)為不是的，電影開篇 India滾壓著雞蛋殼使之發(fā)出碎裂聲以壓過兩幫工女傭討論父親之死的八卦聲，這時是老管家太太走進來呵斥了女傭們還坐下來陪 India說話，逗她笑。India之所以對老管家太太的死表現(xiàn)出相當(dāng)冷靜的態(tài)度。一來 India性格本身性格陰郁，二來剛經(jīng)歷了父親的死，死亡對她來說是無法以個人意志來阻止和改變的事情，再有是查理叔叔讓她去冰柜并投以意味深長的眼神，回想起之前偷看到兩人的爭吵，他與老管家太太有什么瓜葛？為什么他要讓她來發(fā)現(xiàn)尸體？他不擔(dān)心她揭發(fā)此事嗎？India搞不懂查理叔叔。

而且Inida趁著母親和叔叔去兜風(fēng)的時候就去查理房間看到那幅父親的太陽眼鏡，最后India跟查理攤牌的時候就說了那眼鏡父親只在開車時候戴所以一直放在汽車手箱里的，所以她那時候就已經(jīng)開始“懷疑”查理了。

對父親的死，India和母親的態(tài)度是不太一樣的。India把以為每年生日父親送的鞋子放在身邊圍成一圈緬懷父親，她看喪禮百科書，她穿上保守古板的裙子，而母親在葬禮上就一直因為炎熱而不停扇扇子，煩躁感甚于悲傷感?？吹?India在家悶悶不樂，母親提議去外面兜風(fēng)吃雪糕，而 India 則側(cè)面指責(zé)母親應(yīng)該守孝。

這里也簡單了解一下 India的母親，母親婚前也是個高校畢業(yè) 生，說得一口熟練的法語，而婚后她被“困在”這所房子里，空有本領(lǐng)可再無用武之地，母親嫉妒父女總是一起打發(fā)時間，從她對到訪的琴姨的態(tài)度也可看出她和親人的關(guān)系不太好，而房子所在非常僻靜怕是她朋友也不多，母親的婚后生活應(yīng)該過得非常不開心，她無力擺脫，她渴望被愛被關(guān)注。

查理叔叔的出現(xiàn)，讓母女的情感有了新的發(fā)展。在這么個幾乎與世隔絕的小鎮(zhèn)上，一個自稱很早就去環(huán)游世界的查理叔叔突然出現(xiàn)，他的神秘與魅力不難吸引到母女二人，母親覺得他就像年輕版的丈夫，India覺得他長得像父親。

查理叔叔對母親的境遇表示理解，而母親也主動示好，兜風(fēng)、教彈琴，兩人關(guān)系進而曖昧，查理叔叔是母親新的希望與生機。而India春心萌動， 一向不愿意讓人（包括母親）觸碰到身體的她，在和查理叔叔鋼琴雙人彈奏曲下甚是親密，就像導(dǎo)演在訪談里說的，那是India性幻想的喚起，在跌宕起伏的鋼琴曲下India達(dá)到了高潮，回過神來的時候，才發(fā)現(xiàn)查理叔叔已經(jīng)走開。

說到性該提一下蜘蛛，因為我認(rèn)為蜘蛛是本片性的隱喻。蜘蛛在整部片子 里多次出現(xiàn)，從India 在開篇彈琴的時候， 它就緩緩爬向India， 實際就是暗示著性啟蒙的到來，查理叔叔到來之后蜘蛛爬上了India的小腿 ，隨著劇情的發(fā)展，India對富有魅力的查理叔叔好感大增，于是蜘蛛爬進了India的兩腿之間！最后當(dāng)查理叔叔滿臉血跡時也有蜘蛛悄然爬開的畫面，可謂對她性幻想對象消亡的一個終結(jié)象征。

當(dāng)India看到母親與查理叔叔相互親吻愛撫的時候，一向安靜的她選擇再次跑開，而這次她對性的需求再次被撩撥而起，她去找對她有意思又多多少少算是幫助過她的黑發(fā)男同學(xué)。她讓他別說話，因為她知道他不是她想交心的人，但她還是讓他吻她，讓他像查理叔叔愛撫母親那樣愛撫她，男同學(xué)因India咬傷他而性致大發(fā)，而 India在慌亂中總能保持淡定清醒的性格令她意識到她不想要這么做了。

接下來是惡魔救美的時刻，值得注意的是，一般的道德標(biāo)準(zhǔn)在這可能得靠邊站了，因為當(dāng) India被撲倒之后，男同學(xué)為此被勒斷了喉嚨，性和殺戮、死亡交纏在了一起， 以往只與父親一同分享的親密，突然被神秘的查理叔叔所承繼， 以至于當(dāng)晚即使 India知道了查理叔叔至少已和三宗命案有關(guān)，她在洗澡時回想著那死亡的一幕，仍能在自慰中達(dá)到高潮。

實際上 India在親身經(jīng)歷這起殺人埋尸事件后是有主動尋求母親的愛與理解的，她找母親給她梳頭，但只一心等待查理叔叔來自己房間的母親根本無暇應(yīng)付 India（耳機里播著在客廳時母親和查理叔叔跳舞的背景音樂，India回憶母親教查理叔叔彈琴時已取下結(jié)婚戒指），而India反過來說要幫母親梳頭，母親終于不好拒絕。India穿上母親給她送的絲質(zhì)睡衣（當(dāng)然也因為那晚她覺得自己蛻變成為女人了），主動去給母親梳頭也可看出她有意與母親示好。這段戲中母女相互交換了一些想法，補充了一些人物的關(guān)系背景。

但是母女的聊天最后并沒有得到相互的諒解， India對個人行為不以一般道德為準(zhǔn)則的言辭："Sometimes you need to do something bad to keep you from doing something worse."（有時你需要做些壞事以防去做更壞的事。） 讓母親對 India充滿了恐懼與疏離。而此時的India實際已經(jīng)認(rèn)清了自己的天性，也是父親一直幫助她克服的，通過獵殺動物作為發(fā)泄以防去殺人。因為她身上流淌著Stoker家的血，殺戮的基因一直存在在她內(nèi)心里，這也是為什么她說她以為父親愛打獵，其實不是，父親是為了她。

這其中回憶和父親打獵的時候有一個鏡頭，一個屎殼郎推著糞球，其實是開篇時India推大圓石以及殺了黑發(fā)男同學(xué)后查理叔叔和India一起推大圓石相照應(yīng)的隱喻畫面。屎殼郎是以人、畜的糞便為食的，可以說滾糞球是他們的天性，所以糞球?qū)?yīng)大圓石也是借喻說明Stoker家的殺戮基因是天生的。

而神秘的查理叔叔除了他的殺心之外依舊讓人摸不著邊，全劇一個極大的轉(zhuǎn)折點是India發(fā)現(xiàn)父親鎖起來的柜子里有一些以往的照片（父親和查理叔叔還有一個更小的叔叔一共三兄弟）和一大疊查理叔叔經(jīng)年累月給她的信件，這時的 India極為興奮，因為她發(fā)現(xiàn)以前從未謀面的查理叔叔其實一直默默地關(guān)心著她，即使他身在異國他鄉(xiāng)，即使她從未回過信！人都是渴望被愛的，即使外表看起來多么冷漠淡然。失去了愛她的父親，又得不到母親的愛，突然發(fā)現(xiàn)了一個親人一直對她愛護有加，可想而知那份欣喜。

而當(dāng) India發(fā)現(xiàn)所有信件的發(fā)信地址詭異地都?xì)w于同一個療養(yǎng)院的地址， India醒悟查理叔叔可怕行徑背后的原因，她決定讓他離開她們的家。

她問了查理叔叔關(guān)于另一個小叔叔的事，于是查理叔叔整個的過去鋪展了開來，還有她父親的死因。查理叔叔用石頭敲打父親的頭，濺起的血液仿佛就噴濺在了India的臉上，憤怒的Inida掌了查理叔叔，她愛她的父親，此時有India閃回和父親打獵，她準(zhǔn)備瞄準(zhǔn)的鏡頭，不難看出她此時對查理叔叔的心理。

而當(dāng)查理叔叔拿出了高跟鞋給India，當(dāng)他觸摸到她的腳給她穿上，那會India發(fā)出的氣息、眼神的散漫和恍惚都表明她經(jīng)歷著一陣情感的漩渦——成為女人的激動，有人疼愛的錯覺（查理叔叔說我一直在為你等待，我所做的一切都是因為你，而India卻在母親那得到不到），穿鞋那陣其實穿插著India回憶和父親打獵的畫面，父親擺頭不同意的樣子，父親看著她等待她做出抉擇，都說明India是有內(nèi)心掙扎的，不過因為警長的出現(xiàn)，擔(dān)心殺人事件的敗露，令她決定跟查理叔叔走。

而目睹了India腳上高跟鞋的母親很是生恨（她之前偷偷看到還以為查理叔叔是給她準(zhǔn)備的）。她指責(zé)India究竟是什么人，為什么不愛她（而總是從她身上搶走India父親的愛、查理叔叔的愛）。當(dāng)她要求和查理叔叔談?wù)劦臅r候，她雖然也攤牌她對查理的種種懷疑，但查理叔叔對她稍微施展了一下魅力，她就招架不起，根本分不清查理叔叔的虛情假意。

India的抉擇實際是在鋼琴前坐著的時候下的，這符合她打獵的習(xí)性，一動不動幾個小時，之后看準(zhǔn)時機果斷扣下板機。鋼琴座還是她與查理叔叔“第一次親密”的地方，從鋼琴座上起來后她就徑直去把查理叔叔行李里的關(guān)于紐約生活一切的包放在自己的包里，她已經(jīng)決定自己一個人走了。她把原本屬于父親的東西拿回，實際就是選擇父親，選擇復(fù)仇的一種表現(xiàn)，而且她母親當(dāng)時已被查理叔叔幾近勒死，她大可不必自己動手殺了她媽媽，所以最后她拿出獵槍扣動板機時不難得出她要瞄準(zhǔn)的對象。

也許很多人會認(rèn)為， India在母親和查理叔叔中做出了正確的選擇。但我認(rèn)為 India做這個決定并不是為了讓母親活命（ 她上樓收拾行李的時候查理叔叔還沒對她母親下狠手），而是為了她自己內(nèi)心的釋放，父親的復(fù)仇，殺戮的天性（對應(yīng)片頭India認(rèn)為花朵無法選擇自己的顏色，人無法為今后的行為負(fù)責(zé)，因為她認(rèn)為基因決定了人的方向），可以看到的是， India開槍后并沒有去關(guān)心問候母親是否受傷，而是去探視她的查理叔叔，顯出愛憐的樣子。并且抬頭看母親的時候眼中帶著怨恨，她恨母親對她的不理解，恨這個世上能愛她的人又少了一個（從父親、管家太太、琴姨、黑發(fā)男同學(xué)到查理叔叔），或者說沒有了，而他的死卻是換來母親的活命。面對不愛她的母親，她除了憤怒，還能有什么感情呢？

India的暗黑是一步步走來的，和父親獵殺動物、用鉛筆刺傷金發(fā)男同學(xué)、和查理叔叔一起掩埋了黑發(fā)男同學(xué)、最后發(fā)展成親手開槍殺了查理叔叔，然而殺死惡魔的人自己也沾染上了鮮血，同樣淪為了惡魔， India不可能再做回原來的自己，也可以說India發(fā)現(xiàn)了真實的自己，她只能自我放逐，把那根紀(jì)念著父親和查理叔叔的皮帶帶在腰間，紀(jì)念著她對他們的愛，對殺戮的繼承。 她的高跟鞋、墨鏡、玩世不恭的表情以及隨意的挑逗，完全是查理叔叔的女翻版。這是個少女殺手的成長記。

India殺死警察是否出于她一時被喚起的殺心？我不那么認(rèn)為，因為查理叔叔說過警察還會回來的，作為一個需要保全自己不遭后續(xù)追捕的殺手，殺死警察才可能免于后顧之憂。當(dāng)然，男同學(xué)“失蹤”案未了接下來查理叔叔和 India也相繼“失蹤”，還有家里地板上那長長的尸體血跡， 她的一走了之可能會使母親受牽連， 已經(jīng)轉(zhuǎn)型的 India會不會用一不干二不休的極端方式來解決警察保全母親？但是 India一早離去并未跟熟睡中的母親告別，而且昨晚母親對她那番憤怒的話應(yīng)該也是促成她離開的原因之一，她對母親究竟留有多少愛，很是令人存疑。

Stoker的影片概述全都是寫神秘的叔叔到來云云，其實影片最后，神秘的人轉(zhuǎn)而變成了 India，一個長大成人、訓(xùn)練有素的獵殺者，她之后將何去何從？如果說查理叔叔因為療養(yǎng)院的過去得到了行為上的解釋，那至少對 India不能這么妄下定論。Stoker不僅該有前傳Uncle Charlie，更值得來個后傳India。


●●●關(guān)于查理叔叔●●●

片子開始塑造的查理叔叔是神秘恐怖的，但一旦查理叔叔的信件被發(fā)現(xiàn)，繼而他在樓梯上跟 India自白后，似乎查理叔叔的行為就得到了全部的解釋：他有病！精神有問題！但是不是他的行為都是一時興起沒有目的的呢？還是說查理叔叔也有一套殺戮指南？

弗洛伊德認(rèn)為人格的發(fā)展基于個人的童年經(jīng)驗。我們來看看查理的童年，他上有 India父親這個哥哥，下有一個小弟弟，他看到哥哥和小弟弟快樂玩耍，對哥哥分給小弟弟更多的愛心生嫉妒，于是趁哥哥不注意時把小弟弟埋在了沙堆下。值得注意的是，躺在沙子上的小查理舞動著雙臂雙腿的雪天使動作（和之前India在床上的動作照應(yīng)，還有叔侄兩都不喜歡被觸碰，這些都是為了強化Stoker家族基因相承的效果），說明他的內(nèi)心欣喜若狂，殺戮滿足了他的占有欲，給他帶來了快感。

之后查理叔叔進了療養(yǎng)院，出來的那天他對哥哥下了毒手是因為哥哥阻撓他回家，對老管家太太和琴姨下手是因為她們知道太多他的過去，對黑發(fā)男同學(xué)下手是因為同學(xué)要對 India施暴，對India母親下手（未遂）是因為她阻撓他帶 India走，這些都非常好理解，離奇的是為什么查理叔叔對素未謀面的外甥女 India如此感興趣？

查理叔叔對來接他出療養(yǎng)院的哥哥說了一句：不見面的家人算什么家人，并且當(dāng)下淚流滿面，可以看出查理叔叔對回歸家庭以及家庭的包容給予了厚望，他想要家人的陪伴與認(rèn)同。當(dāng)哥哥送他進療養(yǎng)院時，這種行為對查理來說已是一種不被原諒的信號， 他失去了哥哥的陪伴，于是當(dāng) Stoker家的另一個成員 India來到世上，他把她假想成他的朋友，他給她寄去一封封的信，關(guān)心她的一切，給她每年生日送去一雙新布鞋，見證她的成長，以彌補他的缺席。

而且多年來，老管家太太一直是他的耳目，他從India的行為（不喜歡被人觸碰而且是個絕佳的獵人）中看到了自己的影子，他知道她會是他的知己。當(dāng)查理叔叔從療養(yǎng)院出來得知哥哥無意讓他回家而是讓他去紐約時，他得到了家人確鑿的拒絕，他悲傷之極，為了達(dá)到回家的目的，見到也許是唯一能對他懷抱理解的India，他對哥哥下了毒手。

這種渴望與 India成為朋友的愿望讓他著迷地關(guān)心她：去學(xué)校等她下課，提醒她下雨帶傘并給她送傘到大門口，和她一起鋼琴雙人奏，看到她夜晚跑開立刻放下她饑渴的母親跑出去找她。India問查理叔叔想從她這得到什么？查理叔叔的回答是：成為朋友。這是他的肺腑之言。

當(dāng)查理叔叔給 India穿上他送她的十八歲生日禮物，標(biāo)志著長大成人的高跟鞋時，他讓她跟她走， 查理叔叔選擇 India十八歲生日這天出院也是為了這個目的，一旦 India達(dá)到法定年齡，她就有行動的自由，不再受家人的控制，查理這么多年來一直沒有收到過India的回信，他難道會不知道是什么原因嗎？其實就是India的父親，他的哥哥在阻止著他們的聯(lián)系。因此他說他一直在等待，他要同樣是Stoker家血脈的India與他做伴，以彌補家庭對他無法給予的愛。

攤牌后在樓梯上，查理最后有在猶豫并沒觸碰到India的臉頰，這里感覺是個界線，是否達(dá)到亂倫的界線。但最后被India的母親的出現(xiàn)給打斷了。

當(dāng)然，查理叔叔對朋友的定義不太一般。查理叔叔想和 India分享他的一切，包括他黑暗的快樂的一面：他讓她去冰柜看他的匿藏品，和她一起掩埋黑發(fā)男同學(xué)，最后還想和她一起分享殺死她母親的瞬間。最后當(dāng) India舉起獵槍，查理叔叔露出了微笑，他也許并不特別在意 India的槍口對準(zhǔn)的是誰，因為他讓India也分享到了他的快樂，他的世界得到了 India行動上的理解與認(rèn)同，India終于真正意義上繼承了Stoker家的姓氏。

查理叔叔實際是個內(nèi)心相當(dāng)孤獨的人，他得不到家人的愛與理解，他為達(dá)到個人目的使出的手段非常冷漠，視人命如草菅，實際上，他愛的也只有他自己，甚至對India幾近亂倫的愛也是出于想為自己找朋友的心理，如果他真的愛 India，就不會把她最愛的父親殺了而毫無愧色。死亡對查理叔叔來說應(yīng)該是種解脫，不被愛與愛無能的解脫，查理叔叔確實應(yīng)該含笑而死，而他的生命最終卻是由他一直臆想的朋友 India 來終結(jié)的，這又是多么諷刺。

●●●結(jié)語●●●

Stoker內(nèi)在講述的實際還是人類永恒的主題：愛。India在失去父親后尋找替代的愛，母愛、叔叔的愛，還交雜著被喚醒的性愛。母親在失去丈夫后尋找替代的愛情與性愛。而查理叔叔則終其一生在尋找著親情的關(guān)愛（在療養(yǎng)院那段過去不詳，相信我們將會在前傳Uncle Charlie中得到解答^_^），只是他們都在各自尋找的路上越走越遠(yuǎn)，最終誤己累人，悲劇收場。


PS.

剛看到一個影評說覺得片子臺詞很裝B，舉例就說了葬禮晚宴上查理叔叔在樓梯上說的那句：“想知道為什么你覺得現(xiàn)在處于劣勢嗎？因為你站在我的下面。”

其實本片的情節(jié)（編?。┖团臄z（導(dǎo)演）還是頗費心思的，里面涉及到很多對照，從開篇Inida坐著挑腳上水泡的坐姿和旁邊小天使的坐姿一模一樣就隱含此意了。

查理叔叔這么“裝B”的話其實是對后面好幾處的有意解讀和照應(yīng)：
1、學(xué)校里。查理叔叔站在教學(xué)樓建筑里的最高處，俯瞰著金發(fā)男同學(xué)和India，而金發(fā)男同學(xué)位置又高于India，表明被一群男生圍著的India剛開始時處于劣勢。

2、黑發(fā)男同學(xué)被殺時。查理叔叔用皮帶勒著他的脖子處于最高，India被黑發(fā)男同學(xué)壓著處于最低，三人的優(yōu)劣情況一覽無遺。

3、India讓查理叔叔拿行李走人時。India站在樓梯最上端，查理叔叔在下端。

4、查理叔叔殺害小弟弟時。查理叔叔站在滑梯頂端，而小弟弟在沙堆底部。

爭議中脫穎而出，這是樸贊郁一直在走的電影之路。素有戲不驚人死不休的樸大叔，這種堅持個人風(fēng)格的精神從未變。在復(fù)仇三部曲的黑暗基石上，建立起影像帝國里古希臘悲劇式王朝，且努力做好一個“危險的黑暗的大巫師”。不知不覺中，樸贊郁已從需要肯定的獨立電影人，成為了韓國影視界的另類領(lǐng)軍人物。而且是接納、鼓勵韓國電影多元化的聲音里，可見的鮮明旗幟，還是讓更多躑躅喪志的邊緣電影人不棄夢想的一盞燈。

    我個人是喜愛并畏懼樸大叔的戲劇故事的。我能夠盡量適應(yīng)某些紙上的鉛字，幻化成影像的不適感，但在過于敏感殘酷的鏡頭里，畫面上的扭曲與鮮血還是會驚悚到我不夠幽默的感官細(xì)胞。比如說，我可以從容地閱讀俄狄浦斯殺父娶母最后針刺雙目，但對這樣的影像故事，我總會本能的退避與猶豫。糾結(jié)著，最后被好奇俘虜，一看究竟。而這種矛盾的感受在樸大叔的電影里有，另一個就是拉斯.馮.特里爾了。

   看《斯托克》前，朋友已幫我探了路，沒有劇透，只說了句“紅糖漿用得不多，費了幾條皮帶，斯托克的復(fù)古鞋不知道是誰贊助的？”這樣，我心里有了底，再暴力也能看?？赐辏以倩叵?，朋友的確道出了視覺恐怖的精髓。除此，看點都在人物的關(guān)系上，依舊戲說倫理，做他老樸的拿手菜——在至親間展開殺戮，曖昧與亂情在暗室游走。只是異地食材決定了西式烹飪方式，多少在感覺上減弱了樸大叔的執(zhí)導(dǎo)功力。好像吃的是用“洋白菜”腌制的韓國泡菜，至少比較他經(jīng)典的《老男孩》，還是覺得缺了點味道。

    特別是在力求可供看客思考的復(fù)雜的敘事方式同時，在跳亂的剪輯里要使人物關(guān)系與事件發(fā)展有合一的流暢性，最常見的失敗是“顧此失彼”。《斯托克》的問題并不明顯，卻存在很多，對劇情的困惑，隨后雖有答案，但都是點與點的對應(yīng)，不是點線面的嚴(yán)絲合縫，這削薄了劇情的厚度并限制了再認(rèn)識的廣度，最后只能給個感覺，“還不錯吧，其實可以更好。”因為它想要的太多，它要畫面的唯美腐感，要被詛咒的復(fù)古意境，要通吃御姐、小清新、怪蜀黍的情感，還要有深度地探討倫理、哲學(xué)、精神疾患，如此繁茂，沒有針對性地集中發(fā)力，丟了什么自然不易察覺。

    

    簡單概括這部電影就是：一個老精神病病人出于愛或欲，想挽救一個小精神病患兒，在這過程中殺了四個人，結(jié)果小精神病殺掉了老精神病，一個人上路了。一句話，這就是一個精神病家族自相殘殺的故事。整部悲劇被一種“不可知的宿命”清洗著，漸漸消失的痕跡成為觀眾追尋的線索，引出了想要探討的“行為基因”。我覺得，不論是暴力、犯罪還是精神分裂癥，背后由基因分析法操控的必然與偶然，讓《斯托克》看上去有了神秘莫測的魅力。從這部劇也可以了解到米勒還真是全才型藝人，編劇的功力足見他的文學(xué)功底與文化底蘊。





   回到電影劇情上，如果捋順了，《斯托克》要講的故事是很好理解的。故事從開場鏡頭中“斯托克小姐”的那句獨白上開枝散葉了——這孩子是什么樣的？ 她穿著媽媽的上衣，系著爸爸的皮帶，穿著叔叔的鞋子。詭異的精神紐帶出現(xiàn)，“叔叔”曾經(jīng)躺在沙土上像蝴蝶一樣飛翔，她也在床上做著同樣的動作。形式的傳承昭示了隱蔽的遺傳基因，這就是她，這個家塑造了她，她的身體里又流淌著某種壞血，為避免更壞的情況而選擇殺戮。總之，怪誕、冷酷、分裂都有跡可循。而從印第安.斯托克小姐身上就可以知道，斯托克家族的人都病了。

    除了基因分析法，另一方面可探索成長環(huán)境與人格分裂的關(guān)系。從殺人魔“二叔”的角度考慮，可以了解，當(dāng)年幼小的他挖坑埋掉蹣跚學(xué)步的小弟，第一次殺人是為了奪回大哥對他的關(guān)注與愛，他說理查德被小弟迷住了。結(jié)果，他被這個家徹底驅(qū)逐，住到了斯托克家族捐贈修建的精神病院，一住二十年。想想，幼小便錯亂的靈魂，關(guān)進“牢籠”里，這樣的人性不可能正常。之后，成人的他回來殺死大哥，繼而玩似地干掉三個令他不爽的局外人，也在情理之中。




    有關(guān)展現(xiàn)二叔、大嫂及侄女三人間的孽戀，似乎沒有樸大叔所闡述的那么明顯，或許是為了符合精神病理的科學(xué)性。這就是精神病人，沒有牌理。有趣的是，米勒構(gòu)筑這段劇情時，“用精神病人意淫自己到處旅游，剛結(jié)束歐洲之旅”來繼續(xù)故事，靈感上不知有沒有與喬丹.斯科特的《裂縫》碰撞，我是有瞬間的似曾相識之感的。

    再從“父親理查德”也就是女主角印第安爸爸的立場想，曾經(jīng)的家庭慘劇必然影響他之后的生活，他冷漠、專制、攻擊性的扭曲性格埋葬了家庭的歡樂，妻子成了饑渴愛與性的怨婦，女兒成了壓抑情感的冷血動物，他帶女兒一同獵殺動物制作標(biāo)本，適應(yīng)死亡與殺戮感受到的傷害、疼痛，以致對血腥習(xí)慣、麻木、無感。妻子則在看護動物標(biāo)本的變態(tài)情緒中積累著尋求自由的無畏與勇氣，卻無力抵制危險的誘惑，放浪于亂倫的激情中。

   至于印第安，她是父親、母親及叔叔三合一的載體，在她身上，可以透視到所有人物擁有的特質(zhì)，她是“欲謀”的實施者，也是受害者，還是逃亡者，更是勝利者，我這樣排列，絕不是給三個成年人加特定的標(biāo)簽，事實上欲望驅(qū)使的分裂，各種形式間應(yīng)該沒有分明的界限?；蛟S，我說的這些都只是表象，因為精神的病灶深不見底。但看電影，擺在印第安身上的問題，它偏重于成長期的欲望了。世界上以最毒蜘蛛聞名的北美“黑寡婦”，在電影里絕不是隨意的存在，復(fù)仇、欲望、黑暗，從宗教、生物學(xué)、民俗等等都能找到符合女主人公印第安人格特征的解釋。


   


     另外，我格外注意到的是，整部劇對“黃顏色”的特別利用。扎禮物盒子的黃絲帶，蛋黃，黃鉛筆，黃雨傘，插在沙雕上的黃旗，柏油路上黃線，花瓶內(nèi)側(cè)的黃色菱形圖，黃電話，黃燈等等，重復(fù)強調(diào)這一元素，也是為了幫助看客分析人物性格。在西方世界，黃色的負(fù)面象征意義是“危險”“不安”與“注意”，各種教派對黃色特殊對待，伊斯蘭教認(rèn)為黃色寓意死亡而憎惡，基督教并不喜歡黃色，藏傳佛教中有些宗派因敬畏或其他原因，普通人不能著黃色衣物。這樣，把文化滲透進電影故事里，別有韻味。而且有關(guān)梵高迷戀黃色，借他瘋狂行為與自殺的悲劇，想這位天才畫家中了黃色的毒，如此討巧地暗合電影，應(yīng)該不僅僅是個噱頭了。


   



     我始終覺得樸大叔對藝術(shù)有韓國人特有的敏銳敏感的悟性，他只是不喜歡拖沓地講一段溫柔的感情，所以他的電影都是骨干冷艷的，而細(xì)微處的情感糾葛在處理時，卻有波瀾不驚下的暗潮洶涌。我特別鐘情于那一段，“大嫂”與“二叔”調(diào)情，配上經(jīng)典老歌《summer wine》來暖色，之后覆蓋上殺人背尸的黑色，這一組鮮明的穿插對比。樸大叔把昆汀善用的技巧也拿來玩了玩，效果還是很不錯的。

    細(xì)節(jié)上的用心也值得稱贊，小時候愛挖坑埋人的二叔，二十年后，愛好始終如故啊。還有開頭，印第安無法挪動的大鐵球，最后作為墓碑各據(jù)其位，反應(yīng)過來時，是有點小意思的。當(dāng)然，樸大叔雖內(nèi)斂地表現(xiàn)了他的黑暗，倒也不弱，比如冰箱里女管家的冰尸標(biāo)本，還有二叔對付女管家及Gin姑媽時，那樣運轉(zhuǎn)鏡頭，突出二叔解皮帶的畫面，那是激發(fā)人更加邪惡想象的?？傊?，寫這么多的過程中，我對這部電影的好感是有所回升的。好不好，還是自己看，才說了算。

      兩三年前的這個時節(jié)，在度過一些不知所云的清晨晌午之后，我可能會興致勃勃的在網(wǎng)上翻到當(dāng)年的高考作文題來寫些七七八八的東西，走到今天我的想法我的目標(biāo)總有點搖擺不定，腦袋里蹦出很多的想法但常常不知道如何去組織起來，像是在經(jīng)過長期的斗爭后，我決定把自己束縛在一兩個命題之下，試圖用一些本來看上去很愚蠢的條框來規(guī)范我的想法，使之能盡可能的從混亂中脫離出來，哪怕只說明白其中某一點，也是值得高興地，畢竟，過了那一個小時也許那些想法永遠(yuǎn)就消失在無聊中，好像從來都沒有存在過。

   《Stoker》是一部商業(yè)片，來自遙遠(yuǎn)的東方的XX進軍好萊塢的試水作，就像面對高考作文題一樣，腦子里第一反應(yīng)是想象這又是哪里來的《讀者》心靈雞湯二逼文為載體的命題作文嗎，或者是XX拼命地試圖用自己在東方所擅長的路數(shù)來到西方演一個防彈武僧吃力不討好嗎。

     海報不像，海報有點韓式驚悚味

     片子不悶，但又不是那種能一下把人的神經(jīng)抓進去的程度，從其他人的影評里我才又更學(xué)到一些“觀影技巧”：影片中的黃色，我一直都沒有意識去注意到的一個元素。

     片頭就有一種強烈的感覺，亞洲人很習(xí)慣在影片中組合起大片大片強烈的內(nèi)心活動，同樣是金色陽光下的綠草從，東西方就能明顯的區(qū)別出來，而這種信里內(nèi)心活動的表述方式，對我來說很習(xí)慣。
     史高飛寫的劇本，說老實話真心覺得不算太懂，剛看完片的時候覺得可以給三個星星
     過了一會不知為什么又有一種沖動再次打開電影，重新看了一下片尾。片尾曲很有味，同時，貫穿在整個影片中使用的對比，這種看上去最為簡單的技巧，在有規(guī)則的重復(fù)使用襯托之下，故事雖不出彩，但講出來的天地，足夠完整。
     就像我曾經(jīng)想的，高考作文的傻帽題目，也能寫出點什么

看到第二遍，貌似看到這個故事的真相。
印蒂亞的媽媽在最后的獨白中講的是我們有了children，而不是child，也就是說他們有過不止印蒂亞一個孩子；印蒂亞的爸爸理查德并不喜歡打獵，但是為了印蒂亞，經(jīng)常陪她去打獵；印蒂亞的叔叔查理喜歡印蒂亞，并未謀面卻如此了解她，必定是因為什么事情。所以印蒂亞應(yīng)該在兒時也殺過自己的手足，她的爸爸并沒有把她像查理一樣送去精神病院，而是通過打獵來紓解她殺生的欲望。。。

  我很喜歡韓國的幾位導(dǎo)演，奉俊昊，樸贊郁，李滄東，我覺得他們是能在商業(yè)和藝術(shù)中找到一個支點的人。比如奉俊昊，他總是可以把一個嚴(yán)肅的主題處理的很有商業(yè)觀賞性。而樸贊郁，他電影的口味是濃郁的，從《老男孩》到《蝙蝠》，其荒誕的、濃墨重彩的情節(jié)下又隱藏著嚴(yán)肅而又暗黑的世界觀。其進軍好萊塢之作《斯托克》正是如此，讓我很是喜歡。

   《斯托克》是一部評價趨于兩極化的電影，一般一星評價的理由有這樣幾種：一不知所云，好像想說什么但是導(dǎo)演都很含糊，仿佛什么都沒整明白；二暴力的不夠極致；三@#￥%反正是很爛的。我一直認(rèn)為樸贊郁是個很正宗的暴力美學(xué)主義者，《老男孩》中那個驚天動地的長鏡頭總是吸引我一遍遍回顧，但是在網(wǎng)上大家都比較吃北野武和昆汀甚至是三池崇史。當(dāng)然無腦噴子總是有，見到什么都要大力撕咬一番，這種人必須無視。因為這部電影我是如此喜歡，評價有如此極端，我堅信有一部分人是沒有理清這部電影想講的東西，或者并沒具備看懂這部電影的能力，這并不是瞧不起人，韓國的幾位大導(dǎo)是很會用鏡頭講故事的人。就比如《殺人回憶》，肯定有人看到宋康昊的大臉特寫就吐了（同樣是母親的題材看看奉俊昊和金基德的兩位母親女演員。。），也肯定有人看完后捶胸頓足的說這部電影居然不告訴我們兇手是誰。所以如果沒有講解的話，這些損失的觀眾是令人惋惜的。

   整部影片中有兩段是我非常之喜歡的。其一是電話亭殺人那一段的平行剪輯，這段剪輯之前是india去冰柜和金姨在旅館內(nèi)打電話。india在冰柜那段個人不是很喜歡，表現(xiàn)色彩過于濃厚，招搖著的、暗示她內(nèi)心波折的燈罩讓人過于不安，是暗示接下來的重復(fù)的慘劇，但是太直白，不夠收斂。雖然殺人戲的剪輯有同樣的毛病---過于直白的電視機旁白簡直就是個全程直播解說，但是這段戲拍的相當(dāng)對我胃口。我喜歡韓國導(dǎo)演的對鏡頭的掌控，他們的節(jié)奏總是不慢不快，他可以固定機位冷漠的觀看媽媽在狹窄昏暗的樓梯間提著兩個酒杯壞笑著向欲望靠攏，也可以用緩慢的移動鏡頭跟隨金姨慢慢走向孤島一般的電話亭在一片陰冷中面對死亡。沒有瘋狂快速的剪切，也沒有大特寫或者大遠(yuǎn)景的極致切換，一小段隨著越來越緊張的弦樂反而在浪漫中結(jié)束了一場謀殺。如果交給樸贊郁所喜歡的希區(qū)柯克來處理，肯定就不是這個樣子，所以我認(rèn)為這是東方導(dǎo)演在好萊塢的一次成功嘗試。家庭，謀殺，小場景，神經(jīng)質(zhì)，這些給了樸贊郁很大的發(fā)揮空間，也讓他完成了一次很有特色的結(jié)合。很多人都喜歡說吳宇森當(dāng)年《變臉》的成功，那部電影沒有任何東方色彩，當(dāng)然我認(rèn)為如果把“變臉”這一包含隱喻和創(chuàng)意的概念踢出，那就是一部很平凡的動作片了。

   另外一段就是大多數(shù)人都覺得不錯的四手聯(lián)彈。這一段是全片的一個重大轉(zhuǎn)折，所以導(dǎo)演是花了很大心思處理的，對于理解全片有很重大的作用，雖然這段中的鏡頭數(shù)量很多，但并沒有廢的。這段的序幕是幾個溶解鏡頭，india在經(jīng)歷了被迫行使暴力以及發(fā)現(xiàn)關(guān)于叔叔的真相后顯得心煩意亂，一副很憂傷的樣子。于是她開始彈琴，彈一首頗為傷感的曲子，結(jié)果沒彈一會兒，查理叔叔就出現(xiàn)了。在這里，查理叔叔只是一個伴奏的身份，幾個鏡頭的主體都是india，查理叔叔一直都作為前景或者是背景模糊的出現(xiàn)身體局部，無論是手的特寫，臉的特寫，甚至是鋼琴里倒影的特寫都能感覺到查理叔叔只是一個局外人，india的眼神告訴我們，她還處于一個抗拒的，厭惡的狀態(tài)中。這個時候，一個過度作用的遠(yuǎn)景出現(xiàn)：查理叔叔站著，看了india一眼，india一臉很不屑的樣子，但更像是小女孩在挑逗男孩子時故作的傲嬌狀，于是他選擇擠在椅子上坐了下來。這是一個觀察者的視角，沒有任何情感，從某種意義上說查理叔叔之前的附和像是一種緩沖，此時他要做一些介入來使india接受他，因為他清楚，india也清楚，她心里接受他，甚至想要他。于是查理叔叔開始從頭開始，放縱的談起了這首曲子單調(diào)的，死板的前奏，india所做的是，是帶著一絲無奈，順從的讓開位子，讓開腳，坦然的接受。也就是從這時開始，查理叔叔出現(xiàn)在屬于india的鏡頭中，她略作停頓，然后也帶著自己的情感彈了起來，用響亮的聲音開啟了這首曲子的另一種聲調(diào)（不是很懂音樂所以表達(dá)的不是很準(zhǔn)確）。india看向查理叔叔的眼神，雖然仍帶著質(zhì)疑和不信任，但是那凝神的表情中已經(jīng)有了愛慕，她不是瞥，而是一種觀察，她對這個男人產(chǎn)生興趣了。之前的固定鏡頭也重復(fù)幾次的推向了這并排的兩個人，之前查理叔叔是站著的，用他的口氣來說“想知道你為什么處于劣勢嗎，因為你站在我下面?！?，這種高低關(guān)系在樓體戲，葬禮戲，鉛筆戳人戲中都有出現(xiàn)過，而現(xiàn)在，查理叔叔主動降低了這樣的差距，試圖和india保持一種心理上的平等和共鳴。接下來，曲子進入正題，情感變得濃郁，在加強的情感中，鏡頭的主角仍然是india，一首曲子亦是她和查理叔叔的相處過程，她漸漸感受到了來自查理的吸引力和情感/精神上的壓迫，表情也變得困惑（不知道為什么被其吸引）和爽起來（畢竟少女）。而接下來，最大膽也是最浪漫的一幕，查理叔叔輕輕的，以鋼琴的位置為借口，和india進行了輕輕的身體接觸，這一突如其來的舉動讓這個少女一下子高潮了。她舔舔舌頭，夾緊雙腿，踮起腳尖，聳起肩膀，閉上眼睛，陷入一種癡迷的境地。在這段鋼琴曲中，她完成了成人之路（或者成為叔叔之路？）上的重要一步，她性意識覺醒了，長大了，她用這樣獨特的方式接納了查理叔叔，也接納了基因中固有的不同，她由此，逐漸原諒，接納了性格里的孤僻，神經(jīng)質(zhì)。在這重要的一步完成后，查理叔叔微笑著抽離了雙手，india隨之停下，只留下幾個斷斷續(xù)續(xù)的音符，之前那個低機位的鏡頭漸漸后退，一切歸于平靜，查理叔叔以一種奇怪的，近乎親吻的姿勢審視著india，他看上去什么都知道。下一個鏡頭中，沒有任何影子，india的臉部特寫，如夢初醒，回過頭去，身邊空無一人。在這里衍生出了兩種說法，一是查理叔叔真的來過，india只是high番了在他走后很久才回過神來。第二種說法是這段就是india的YY。。。就我個人而言我贊同第一種說法，因為一切結(jié)束后india的特寫鏡頭顯得很干凈，和上面的鏡頭沒有特別強的連貫，明顯是經(jīng)過很長一段時間后的事，而且無論是哪種說法都不是特別重要，重要的查理叔叔對india的影響和她的變化，透過鋼琴這場戲，極其浪漫的展現(xiàn)了出來。在這場戲之后是india一個人躺在床上，之前曾經(jīng)爬在她黑絲美腿上的蜘蛛又出現(xiàn)了，隨著樓下餐廳里《summer wine》的響起，母親的一個臉部表情的片段極快的出現(xiàn)在屏幕上，媽媽這個角色是很簡單的，但是對india而言有很復(fù)雜的情感，在這里隨著查理叔叔和india在心靈上的接近，媽媽之前對她要求的場景卻突然出現(xiàn)在india腦海中---對她而言媽媽是她和查理叔叔關(guān)系中的局外人，隨著india性意識的蘇醒更是如此，于是蜘蛛鉆進了india的兩腿之間，這只伊甸園毒蛇化身的蜘蛛啊，和india躺在復(fù)雜花紋的昏暗場景一起，為接下來故意刺激她的餐廳戲來開了迷幻的序幕。

   如果想要更好的理解《斯托克》我覺得一定要相信遺傳的力量，有些共性是可以在一個家族中的人之間體現(xiàn)的。除卻父親從小教其打獵，以及媽媽因為自認(rèn)為被束于高閣因而產(chǎn)生的不滿對于india的童年所產(chǎn)生的影響之外，她和查理叔叔之間的共性和繼承一定是注定的，這是流淌在他們身體中的共通的血緣。而這種無法剝離的暴力因子是本片我最為津津樂道的主題，后面再說。有人會問，為什么查理叔叔對india這么好，這么百般的想要接近她。其實片中給出的答案還是很多的。首先查理為小時候因為嫉妒所犯下的錯誤一直折磨著他，他覺得對不起家庭，對不起自己的哥哥，所以他想盡一切辦法去彌補，去給予這個家庭的新生兒屬于自己的關(guān)愛，這是他的贖罪，比較悲哀的是他的贖罪一直不被人所認(rèn)可。他知道哥哥一直把自己寄給india的信藏起來，但是他依然相信親情，相信哥哥能把他帶回那所大宅，但事實給了查理冰冷的當(dāng)頭棒喝，哥哥并沒有給查理一個機會，巨大的悲哀釋放了查理性格中冷血的一半，但他對于india的情感，出于家庭，出于自己的過去，和這暴力的一半無關(guān)。其實由查理的經(jīng)歷又可以延伸出來一個小命題，悲劇的作者，究竟是締造悲劇的個體還是其身邊的眾人呢。

   片中最喪心病狂也是最難以解釋的一幕是最后india對查理叔叔的一槍爆頭。就india的立場上來看，在她坐在樓下的時候她就作出了一個人離開的決定，并不是因為她恨查理，而是她隨著查理叔叔的啟蒙，內(nèi)心的獨立人格終于覺醒了，她用屬于她自己的方式完成了成長。這么說可能比較抽象，india縱然愛查理，即使那種愛并不是出于純粹的愛情，而是糅雜了少女青春期的騷動，對于成熟男人的羨慕和愛慕，和對于自身成長的迫切渴求，但是查理畢竟是自己的殺父仇人，出于道德的立場和情感的立場，她無法原諒查理。雖然叔侄戀對于這個喪心病狂的美蘿莉而言我覺得不是什么大問題。。不過india一定認(rèn)識到了必須經(jīng)歷這場祭奠，自己才能變成一個獨立的，斯托克家族的人，她不需要戀人，她需要的是可以系在腰間的那一條回憶，和一個不再需要斯托克家族的人庇護的獨立人生。作為一個資深精神病患，查理被india拿槍對著沒有什么太多的驚恐。。他看到的是自己的血脈，家庭的詛咒，成功的在india身上得到了延續(xù)，在她的內(nèi)心中，已經(jīng)完全接納了自己，成為了真正的斯托克家族的一員，（理查德雖然是慈父形象但是就各種標(biāo)本和媽媽對其忍受程度來看也有一定的不正常）注意這時，查理終于是以一個比india低的角度出現(xiàn)在她面前，所以查理是完全可以含笑面對自己的死亡的。在《超人鋼鐵之軀》里，克星御姐說：“死的光榮，也就死得其所”，這說的是戰(zhàn)士的死亡，所以《斯巴達(dá)三百勇士》中潘森是含笑面對一百萬只弓箭的，而在《斯托克》中，對查理而言最好的不過是面對一個嶄新的生命的延續(xù)，而之前過去的自己，使命早已完成，這無疑是一種新生。

    其實india和查理的吸引和接近是一種必然。看到高跟鞋那段的時候我就很興奮了，首先這段非常浪漫，穿上高跟鞋的india是個女人了，她已經(jīng)可以達(dá)到和查理一樣的高度了，其次我非常關(guān)注這場戲應(yīng)該如何收尾，是像《天生殺人狂》一樣一路砰砰砰殺到high呢還是兩個人最終悶聲蹲大牢。最后的結(jié)尾非常令人驚喜，電影回到了開頭，非常，非常完美的詮釋了開頭那段顯得非常裝逼的MV式鏡頭，讓人一下子感覺到了宿命性的美感。在這里我可以說一下之前提到的我眼中的主題了，片頭india說，就像一朵花無法選擇自己的顏色，我們也無法對自己的將來負(fù)責(zé)。然后鏡頭里就出現(xiàn)了幾朵小紅花，剛看的時候我沒多想，我覺得任何人都不會覺得那種鮮艷的紅色是用血液染上去的，只會覺得噫這個紅色怎么有點密集啊。在結(jié)尾的時候，觀眾發(fā)現(xiàn)其實這是警長的鮮血染紅的。這株白色的花，真的不知道自己在某一天會變成紅色，就像india從前不會知道自己孤僻怪異性格下隱藏的沖動，我覺得一個正常的人沒有任何理由想要變得暴力，想要復(fù)仇，india也不會想，但這是她生命中的一部分，是她這個家族的回憶，最終變成一種刻在血液中的詛咒世代流傳。這是屬于india和查理的悲劇，這是他們無法選擇的命運。最終她經(jīng)歷了一系列暴力事件，成長為一個標(biāo)準(zhǔn)的斯托克（不喜歡所謂少女殺手養(yǎng)成記這種說法），也是因為她認(rèn)識到了自己的命運就是如此，所以她獲得了自由，這也是最后她笑的有點憂傷，又如此釋然的原因。環(huán)形結(jié)構(gòu)有一種對于宿命的強調(diào)，博爾赫斯小說《環(huán)形廢墟》和東歐電影《暴雨將至》都是很好的詮釋，看完結(jié)尾后再看片頭，看著india站在草叢中，說我套著媽媽的上衣，系著爸爸的皮帶，穿著叔叔的鞋子，真的會有一種宿命感所帶來的憂愁，這是每個人都無法選擇的命運。

   花朵從來都不會知道將會被染上什么顏色。
 

1 昆蟲
蜘蛛在影片中出現(xiàn)了很多次，混合著不安、興奮與神秘感的隱喻
順著絲襪往上爬的蜘蛛，也許是想象，也許是真實的，沒有給出蜘蛛究竟最終去了哪里的鏡頭
圣甲蟲
圣甲蟲只有一個鏡頭，那就是在打獵的時候吸引了India的注意力，但是注意那個圓圓的糞球，和被殺害的人所埋地點上的圓球如出一轍
”蝴蝶“
這里的”蝴蝶“指的不是真的蝴蝶，而是India隨著節(jié)拍器在母親還是父親反正不是她自己的床上揮舞雙臂和雙腿的時候呈現(xiàn)的蝴蝶型印記，叔叔在殺害了自己的弟弟的時候也是做的同樣的動作，這一點映襯了叔叔的信中寫的”流著同樣的血液“

2 鋼琴
叔叔究竟是會彈鋼琴還是不會呢？
他在母親的面前佯裝不會，借此令自己有機會接近母親
他和India四手聯(lián)彈的時候令她心醉神馳，讓一直對自己有所抗拒的India接下心防
他在精神病院里獨自一人的時候彈奏鋼琴解悶
他在準(zhǔn)備要殺母親的時候展現(xiàn)了自己的真面貌

3 鞋
一直以來India都以為鞋子是父親給她的禮物
其實是叔叔從她出生開始直到十八歲成年為止一直給她同樣的牛津鞋，而在她十八歲的生日的時候，禮物變成了高跟鞋
他一直暗中注視著她，那些信中也滿滿都是真情，這一段沒有太明白，可能是因為臺詞太快了完全聽懂
有點像驚悚版的光源氏養(yǎng)成計劃，只不過紫姬變成了少女殺手，一雙高跟鞋將伴隨她獨闖天涯

4 鑰匙
鑰匙的隱喻太多了，大家都懂的，我就不說了

5 花
影片一開始出現(xiàn)的紅色野花，最后揭開了謎底
而帶來百合花的姨媽，”墓地“里也種了百合花

6 車
一開始India無論如何都不愿意乘坐叔叔的車，哪怕所有的同學(xué)都羨慕嫉妒恨，哪怕他慢慢地開車跟著她，哪怕母親想要他們一起出去玩
他們一起殺了那位少年的時候，India第一次坐在了副駕駛上
當(dāng)她殺了叔叔之后，自己一個人開起了這輛車，并且戴上了父親和叔叔都帶過的墨鏡，成了他們的精神上的繼承人

總之這部影片真的很好看，電影院燈光亮起來的時候有一種依依不舍的感覺，我等字幕組雙語字幕出來了之后準(zhǔn)備自己在家再看一遍