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1 ) AI時(shí)代的匠心之作
今年年初，在以chat gpt為代表的各類(lèi)生成式人工智能大放異彩，可以說(shuō)人類(lèi)社會(huì)正式進(jìn)入了AI時(shí)代。在AI如此火熱的今天，還有人愿意用將近40000副手繪油畫(huà)畫(huà)作，本身就是一件珍貴無(wú)比的事情。
人類(lèi)最初用的工具是火，后來(lái)變成了蒸汽，再后來(lái)變成了電，如今，AI作為新一代的智能工具，改變的不僅是物質(zhì)世界，甚至沾染了“創(chuàng)作”主觀性極強(qiáng)的領(lǐng)域。
有人擔(dān)心AI會(huì)削弱人類(lèi)的創(chuàng)造力，但至少這部《農(nóng)民》證明，再先進(jìn)的AI，也抵不過(guò)人類(lèi)最原初的創(chuàng)造力。目前AI能做的，可以是取代動(dòng)畫(huà)/視效電影制作過(guò)程中某些流程化、單一化且大體量的部分——是的，即便是電影的制作過(guò)程中，也有很多流水線(xiàn)式的工作，而AI的意義便在于將人們從這種繁瑣、重復(fù)的工作中解脫出來(lái)，在這種前提下，人類(lèi)最原初的提問(wèn)、發(fā)現(xiàn)、融合能力便顯得更加突出。
對(duì)于《農(nóng)夫》而言，我相信AI能讓這種動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和技術(shù)，在未來(lái)更加發(fā)揚(yáng)光大，這也可以看作傳統(tǒng)油畫(huà)在現(xiàn)代重新迸發(fā)出了新的生命力。
盡管本片在技術(shù)上足夠獨(dú)特且精致，但該片又沒(méi)有僅僅靠技術(shù)嘩眾取寵。
這是一部如此絢爛而又帶有悲劇色彩的電影，絢爛的是動(dòng)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，悲劇的是故事和人物。故事雖然發(fā)生在100年前，但其中的暴力、輿論、性別、權(quán)力等表現(xiàn)，讓現(xiàn)代的人看完后依然深感共鳴，因?yàn)槟切┟\(yùn)只是換了個(gè)形式。
萊蒙特這部100多年前的小說(shuō)，在全新的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和匠人精神的加持下，煥發(fā)了全新的生命力，我相信未來(lái)會(huì)有更多新技術(shù)的出現(xiàn)，來(lái)豐富更多的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。當(dāng)然我個(gè)人還是愿意看到有新技術(shù)講述《農(nóng)民》這種帶有顯著歷史性、傳統(tǒng)性的故事，因?yàn)閺闹形覀兛梢砸黄尺^(guò)去和未來(lái)的結(jié)合，我想，這也是這部電影最精彩的地方。
2 ) 從《梵高》到《農(nóng)民》
《農(nóng)民》是今年2023多倫多最期待的一部電影，看之前預(yù)期很高，看完后感覺(jué)比預(yù)期還要好！能夠超過(guò)預(yù)期的片子，一年到頭也沒(méi)幾部，所以這部《農(nóng)民》，目前能列入我本人的年度十佳了。 手繪油畫(huà)的風(fēng)格是當(dāng)年《至愛(ài)梵高》的首創(chuàng)，如今到了《農(nóng)民》，這種手繪油畫(huà)的風(fēng)格被進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，色彩的表現(xiàn)力也進(jìn)一步進(jìn)化，尤其是從印象派向?qū)憣?shí)派的轉(zhuǎn)變，致敬米勒《拾穗者》那個(gè)場(chǎng)景簡(jiǎn)直太愛(ài)了！ 故事方面也相比上一部更加寫(xiě)實(shí)和具體，電影講的是上世紀(jì)初的一個(gè)波蘭村莊，一個(gè)天生麗質(zhì)的花季少女，在那種封閉的鄉(xiāng)下社會(huì)中，她的命運(yùn)逐漸演變?yōu)橐粋€(gè)被欲望、權(quán)力、流言和暴力操控的悲劇，不得不說(shuō)里面的某些場(chǎng)景讓我看的很恐懼，不是那種直接的嚇人，而是對(duì)人性冷漠、邪惡的恐懼，很難想象一部動(dòng)畫(huà)片會(huì)透露出這一類(lèi)的情感，這一點(diǎn)也是出乎我意料的地方。 但好在編劇沒(méi)有徹底讓人絕望，在結(jié)尾還是留給她一絲如星星之火的期待。如果說(shuō)上一部《至愛(ài)梵高》留給觀眾的是愛(ài)、美好、遺憾的話(huà)，那這部電影則更為深刻和莊重，也很好的傳達(dá)了榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的嚴(yán)肅文學(xué)的特質(zhì)。 片中華麗的音樂(lè)和畫(huà)面，中和了故事本身的悲劇色彩，但看完全片帶給觀眾更多的，絕不是流于表面的光鮮，而是對(duì)歷史的反思和對(duì)女主命運(yùn)的憐憫。雖然我也明白黑暗永遠(yuǎn)會(huì)在世界上的某個(gè)角落存在，但我還是希望，大家將來(lái)經(jīng)歷和面對(duì)的，是自己和他人的善良。 強(qiáng)烈推薦這部片，同時(shí)也希望這部電影有機(jī)會(huì)在國(guó)內(nèi)上映，不出意外到時(shí)候還想二刷一遍的。
3 ) 當(dāng)?shù)赖聦徟信c流言結(jié)合
如果說(shuō)流言源于我們每個(gè)人內(nèi)心深處的黑暗面，那么當(dāng)這種滋生于惡的表達(dá)，與男性占據(jù)絕對(duì)地位的封閉社會(huì)相結(jié)合，所有生存在此的女性，自然會(huì)面臨一個(gè)絕望的處境。
因?yàn)樗^的道德，是由男權(quán)占據(jù)主導(dǎo)地位的社會(huì)系統(tǒng)所規(guī)定的，不管它是有意還是無(wú)意的規(guī)定，正如《芭比》中的一句臺(tái)詞：父權(quán)制在當(dāng)下以一種更隱秘的方式存在。當(dāng)今世界的一個(gè)好處，就是至少它是開(kāi)放的，任何太過(guò)虛假和不平等的東西，至少有被發(fā)現(xiàn)的可能。 但倘若這是一個(gè)封閉的世界，那所有源于欲望和利益的道德審判，就會(huì)完全被流言所感染，如同一個(gè)毒瘤般肆意生長(zhǎng)，而這就是《農(nóng)夫》的故事。 電影雖然是動(dòng)畫(huà)，但故事卻十分寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)實(shí)到一下子就能把人帶入到100年前的社會(huì)中。男權(quán)制下的封閉的封建社會(huì)，留給個(gè)人的選擇和改變空間微乎其微，何況主角又是個(gè)天生麗質(zhì)的女性。在這個(gè)故事中，所有人——無(wú)論男人還是女人，都是世俗輿論和封建規(guī)則的奴隸，只要有人試圖表現(xiàn)一點(diǎn)差異，他們便會(huì)群起而攻之。 用任何現(xiàn)代的文明、愛(ài)情、道德、倫理去評(píng)判電影中人物的做法，都是多余的，因?yàn)閷?duì)他們來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)有這些選項(xiàng)。
如果真的只是用道德審判的角度，去評(píng)價(jià)故事里的人物，那這種做法，和電影中里皮卡的那些權(quán)貴基本沒(méi)什么區(qū)別。
我覺(jué)得幸運(yùn)的是，如今已是100年后；但不幸的是，此類(lèi)故事在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，并沒(méi)有完全消失。
4 ) 記錄一些
畫(huà)面和音樂(lè)都太美了， 導(dǎo)演Q&A的時(shí)候講到每個(gè)鏡頭都是在油畫(huà)上逐漸疊加筆觸而來(lái)的，而最后的雨中鏡頭是在透明的媒介上描繪雨水再與油畫(huà)蒙版而成的，所以格外靈動(dòng)。
制作技巧比起《摯愛(ài)梵高》時(shí)更加精深，同時(shí)難度也有所提升。拍攝所繪制的兩千余幅原畫(huà)正在導(dǎo)演的個(gè)人網(wǎng)站上出售。
繪畫(huà)的風(fēng)格融入了許多波蘭藝術(shù)的元素，參考了共六幅波蘭藝術(shù)家的繪畫(huà)作品，其中四幅創(chuàng)作于波蘭，兩幅創(chuàng)作于巴黎。
音樂(lè)的創(chuàng)作也十分驚喜，具有強(qiáng)烈斯拉夫民樂(lè)風(fēng)格，飄散于東歐僻鄉(xiāng)中詩(shī)意冰冷的風(fēng)景中。
故事節(jié)選于同名波蘭長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中大篇幅的風(fēng)景描述，每每長(zhǎng)達(dá)兩三頁(yè)的四季交疊，都被細(xì)膩地轉(zhuǎn)化為美麗的長(zhǎng)鏡頭。
導(dǎo)演表示，在記錄了一個(gè)世紀(jì)間的人情世故（+很多白男故事）的九百頁(yè)篇幅中，能夠選中Jogna，一部分是因?yàn)榍楣?jié)曲折動(dòng)人，另一方面也是因?yàn)槠渲屑?xì)膩的女性視角。
很喜歡最后Jogna在雨中站起來(lái)，大步走向林中的部分。導(dǎo)演表示這一部分也是他在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于小說(shuō)情節(jié)所增添的重要細(xì)節(jié)，賦予了這個(gè)角色更多的能動(dòng)性。
看完會(huì)懂什么叫男男相護(hù)
今年最好的動(dòng)畫(huà)電影之一，手繪油畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)直太美了，用這種畫(huà)風(fēng)講述一個(gè)上世紀(jì)初，波蘭鄉(xiāng)下的悲劇愛(ài)情故事，簡(jiǎn)直太適合了！其實(shí)如果只是用“愛(ài)情故事”來(lái)描述這部電影，有點(diǎn)小看它了，這部電影幾乎描述了上世紀(jì)初波蘭農(nóng)村社會(huì)運(yùn)行的方方面面，給人一種“波蘭鄉(xiāng)村版的清明上河圖”，它更像是一部女性命運(yùn)和時(shí)代悲劇交織的史詩(shī)。
感覺(jué)此片再推遲一點(diǎn)出就要被淹沒(méi)在AI洪流中了，看的時(shí)候提醒自己這些是真實(shí)的藝術(shù)家們畫(huà)出來(lái)的…故事就是經(jīng)典的名著小說(shuō)風(fēng)，紅顏禍水/封建禮教，女主幻視羅比+奧妹
@ AFI EU Film Showcase | 我看見(jiàn)了德加、米勒、戈雅、倫勃朗、透納。畫(huà)面滿(mǎn)分、音樂(lè)滿(mǎn)分。故事過(guò)分簡(jiǎn)單但很完整，我好像跟著Geralt一起走了場(chǎng)Witcher 3支線(xiàn)任務(wù)。第一首婚禮舞曲把我的魂偷走了。
在今年的多倫多電影展看完了這部電影，真沒(méi)想到一個(gè)油畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影，能夠講一個(gè)如此深刻殘忍的悲劇故事，畫(huà)風(fēng)和故事形成了鮮明的對(duì)比，如果說(shuō)第一部《摯愛(ài)梵高》，還只是這種動(dòng)畫(huà)技術(shù)的嘗試的話(huà)，那么這部《農(nóng)民》則把這種技術(shù)的表現(xiàn)范圍大大的拓展了，目前是本屆多倫多電影展中最?lèi)?ài)的一部，希望主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能利用這種風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，去講更多富含民族性、歷史性的故事。
TIFF23 no.9 初次放映后，我的第一反應(yīng)就是想購(gòu)買(mǎi)這部電影的 OST，這是一部獨(dú)一無(wú)二、無(wú)與倫比的電影作品。影片的藝術(shù)描繪就像一幅油畫(huà)，華麗地突出了自然界固有的活力。不斷變化的筆觸不僅展現(xiàn)了非凡的藝術(shù)性，還忠實(shí)地描繪了大自然的勃勃生機(jī)，為人類(lèi)情感的表達(dá)提供了獨(dú)特的渠道。我與電影的邂逅非比尋常，而有機(jī)會(huì)在凱悅酒店欣賞到三幅原畫(huà)更是令人欣喜若狂。
again 我不懂啊 究竟這麼畫(huà)有什麼必要啊 為什麼不直接真人電影 兩個(gè)小時(shí)裡面也沒(méi)啥是只有動(dòng)畫(huà)才能做到的 根本沒(méi)有好好發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn) 故事?我越看越覺(jué)得很瓊瑤 credit發(fā)現(xiàn)是諾貝爾獎(jiǎng)得主改編 我懵了都 是說(shuō)不管在哪兒都有瓊瑤文學(xué)嗎
我咋感覺(jué)安特克的妻子，比女主還要漂亮呢????不過(guò)這也恰好說(shuō)明了男人出不出軌，跟老婆漂不漂亮沒(méi)有絕對(duì)關(guān)系…… #2023多倫多電影節(jié)
經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的三年制作周期，終于在多倫多影展見(jiàn)到這部《至愛(ài)梵高》團(tuán)隊(duì)的新作了！相比前作，《農(nóng)民》幾乎在各方面均有提升，手繪技術(shù)層面的進(jìn)步和開(kāi)創(chuàng)性無(wú)需多言，尤其是故事和角色的豐富性、深度上面，也做出了比前作更為動(dòng)人的表現(xiàn)，可以說(shuō)是今年全世界范圍內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影的杰作之一，期待明年奧斯卡和安妮獎(jiǎng)能有所斬獲！
用生動(dòng)華麗的油畫(huà)風(fēng)格，表現(xiàn)底層人民生活的無(wú)奈和悲劇，某種意義上講，這是一個(gè)波蘭版的《活著》，電影的故事應(yīng)該是遵從了原著的結(jié)構(gòu)，分成了秋冬春夏四個(gè)篇章，每個(gè)季節(jié)的油畫(huà)表現(xiàn)方式都十分形象而生動(dòng)，而女主角在四個(gè)季節(jié)里的經(jīng)歷，也讓觀眾看到了封建鄉(xiāng)村社會(huì)中的黑暗。
2023多倫多電影展看到了這部影片，毫無(wú)疑問(wèn)的一部匠人影片，導(dǎo)演介紹說(shuō)將近有40000幅手繪油畫(huà)作品，在過(guò)去三年這個(gè)不平靜的時(shí)期內(nèi)，完成制作實(shí)屬不易，為這份藝術(shù)工匠精神致敬?；氐诫娪氨旧?，這個(gè)團(tuán)隊(duì)確實(shí)是油畫(huà)手繪技術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者，如今這個(gè)團(tuán)隊(duì)又把該技術(shù)的故事表現(xiàn)力提升了一個(gè)層次。沒(méi)有人知道上世紀(jì)初的波蘭農(nóng)村社會(huì)是什么樣子，但這部電影用一種華麗而殘酷的方式展現(xiàn)給你，希望有更多人在喜歡這部電影的同時(shí)，也會(huì)思考它背后的社會(huì)、世俗和文化，畢竟這里面有很多東西，我們到現(xiàn)在仍在經(jīng)歷。
自從《至愛(ài)梵高》后就一直關(guān)注這個(gè)團(tuán)隊(duì)的新作，如今終于再多倫多看到了這部電影的真面目，真心沒(méi)有失望，其實(shí)對(duì)于這樣一部匠心滿(mǎn)滿(mǎn)的電影，主創(chuàng)肯定不會(huì)在故事層面打折扣的，事實(shí)證明也確實(shí)如此，原著作者本身就因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)的反思自然是足夠的，加上這種華美的畫(huà)風(fēng)，兩者簡(jiǎn)直太搭了，期待這個(gè)團(tuán)隊(duì)的下一個(gè)故事！
《至愛(ài)梵高》團(tuán)隊(duì)的最新動(dòng)畫(huà)電影，相比上一部，這部《農(nóng)民》的敘事性大大提高，并且故事表達(dá)也更為厚重深刻，同時(shí)也值得思考。當(dāng)然，這很大程度上得益于榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原著，《至愛(ài)梵高》的主創(chuàng)很好地把握了原著的精髓，在此基礎(chǔ)上又為大家奉獻(xiàn)了令人著迷的視聽(tīng)體驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)是本屆多倫多電影展中個(gè)人最?lèi)?ài)的一部，希望有機(jī)會(huì)能引進(jìn)國(guó)內(nèi)。
從《至愛(ài)梵高》到《農(nóng)民》，DK Welchman和Hugh Welchman把他們的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)提升了一個(gè)層次，不論是技術(shù)還是表現(xiàn)力上都有了新的高度。如果說(shuō)《至愛(ài)梵高》成功的因素更多在于梵高本人的藝術(shù)成就和知名度，那這部影片完全就是一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)杰作，華麗的畫(huà)風(fēng)搭配活潑又極富波蘭風(fēng)情的配樂(lè)，加上來(lái)蒙特榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的故事，讓這部電影有了超出動(dòng)畫(huà)類(lèi)型本身的表現(xiàn)力，期待兩位導(dǎo)演用這種風(fēng)格講述更多底層人民的故事！
對(duì)古早諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品非常迷惑的改編處理，背景印象派人臉寫(xiě)實(shí)派的風(fēng)反差更是令人摸不著頭腦，《摯愛(ài)梵高》團(tuán)隊(duì)的第二部作品著實(shí)讓人失望，只剩下將嘻哈節(jié)拍與波蘭傳統(tǒng)音樂(lè)完美結(jié)合的配樂(lè)以及再此之上的幾場(chǎng)極具沖擊力的歌舞戲還算值得一提了
@Glasgow Film Theatre
2023多倫多電影節(jié)看的展映，相比上一部《至愛(ài)梵高》，這一部在創(chuàng)意、視覺(jué)、畫(huà)風(fēng)層面達(dá)到了一個(gè)新的試聽(tīng)體驗(yàn)，還有充滿(mǎn)波蘭民族風(fēng)情的民間配樂(lè)，完美地適配了這個(gè)故事，萊蒙特的同名原著沒(méi)看過(guò)，但感覺(jué)電影一定是還原了原小說(shuō)的精髓，把1910年代的波蘭鄉(xiāng)村生活展現(xiàn)的栩栩如生，當(dāng)然這個(gè)故事尤其是女主的命運(yùn)，看的并不讓人輕松，在被傳統(tǒng)和世俗規(guī)則裹挾下的生活，讓人感到壓抑甚至窒息，但好在最后一個(gè)鏡頭，在這種絕望過(guò)后還給人留了一絲希望，片中印象最深的一句臺(tái)詞：愛(ài)情來(lái)來(lái)去去，但土地永存。
女主的命運(yùn)實(shí)在悲慘，即便生在如油畫(huà)般的環(huán)境中，也不能擺脫生活中那些絕望和黑暗，美好、獨(dú)立對(duì)她來(lái)說(shuō)注定是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但結(jié)局的那一個(gè)眼神也說(shuō)明，只要保持對(duì)獨(dú)立、自由的渴望，最終還是會(huì)有一絲光明出現(xiàn)。除此之外，將油畫(huà)變成動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意也很好，十分獨(dú)特的觀感，開(kāi)始還會(huì)覺(jué)得這種風(fēng)格影響入戲，但事實(shí)證明只要故事和人物足夠出色，完全不影響電影的故事過(guò)程，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的前作《至愛(ài)梵高》還沒(méi)看，這下趕緊補(bǔ)上。
TIFF23 “都是漂亮惹的禍”的狗血故事，雖然延續(xù)前作畫(huà)風(fēng)，但梵高式的潑墨粗線(xiàn)條放在這部有點(diǎn)怪怪的。女二的臉總是畫(huà)的特別寫(xiě)實(shí)，和別的角色的印象派畫(huà)風(fēng)出入有點(diǎn)大，不知道是不是因?yàn)楫?huà)師不同，風(fēng)格沒(méi)有統(tǒng)一好的原因..后段有個(gè)鏡頭致敬了米勒的拾穗者，反而好像有點(diǎn)明白為什么印象派畫(huà)風(fēng)和現(xiàn)實(shí)主義題材有點(diǎn)別扭了 - 既然都想到要還原米勒筆下的田園風(fēng)光了，那為什么這次不干脆按現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)來(lái)創(chuàng)作呢？
放映前的采訪(fǎng)中，主創(chuàng)表示由于過(guò)去三年的疫情和戰(zhàn)爭(zhēng)，這部電影的制作周期被大幅拉長(zhǎng)，全片所有的畫(huà)作數(shù)量總共大約40000副，假設(shè)只有一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的話(huà)，需要差不多一百年的時(shí)間，從最終放映的效果來(lái)看，這個(gè)制作品質(zhì)是絕對(duì)頂級(jí)的動(dòng)畫(huà)水平，主創(chuàng)的形容不假。故事上也沒(méi)啥尿點(diǎn)，原著獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，春夏秋冬四個(gè)篇章十分清晰，預(yù)示著女主命運(yùn)的變化，結(jié)局令人唏噓，但也包含著一絲希望，可以說(shuō)整部片子是文學(xué)、繪畫(huà)和電影完美的藝術(shù)結(jié)合。