有一句是這樣說(shuō)的。孤獨(dú)的人總說(shuō)無(wú)所謂。一種明顯的口是心非的調(diào)調(diào)。關(guān)鍵是要看，是哪種人群來(lái)說(shuō)。
 
十幾歲的小孩子說(shuō)出來(lái)的話，會(huì)被成人嘲笑作少年不知愁滋味。年輕人說(shuō)的話，是一種自悲自憐的小資態(tài)度。如果是中年人這樣說(shuō)，多半是一種無(wú)奈是一種自我安慰的心境。
這樣看來(lái)，最適合說(shuō)這句話的顯然是年過(guò)三十的中年人。
 
尤其是一個(gè)年過(guò)三十，單身未婚的女人。
 
《蹩腳英語(yǔ)》講述的是一個(gè)年國(guó)三十的單身女人與孤獨(dú)的故事。一個(gè)人生活在一間空蕩蕩的公寓，一份還算不錯(cuò)的工作，偶爾的幾次派對(duì)，構(gòu)成了單身女人諾拉的全部生活。無(wú)聊，可以說(shuō)是諾拉生活的標(biāo)志性詞語(yǔ)。沒(méi)有男朋友，沒(méi)有家庭，沒(méi)有孩子，對(duì)一個(gè)已經(jīng)三十五歲的女人來(lái)說(shuō)是可怕的。雖然身材依然還算不錯(cuò)，還沒(méi)有太多明顯的贅肉，可是皮膚以不如二十歲時(shí)水潤(rùn)，已然有淡淡的魚尾紋在眼角出現(xiàn)。時(shí)間正在警告這個(gè)女人，如此下去將是更加長(zhǎng)時(shí)間的可怕孤獨(dú)。
 
愛(ài)人，情人，男朋友。突然之間，這幾個(gè)詞產(chǎn)生了巨大的區(qū)別，在這個(gè)欲望大爆炸的星球上。從曾經(jīng)談性色變的時(shí)代轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏剱?ài)色變的時(shí)代，大部分時(shí)候，我們和一個(gè)人在一起，一起吃飯，睡覺(jué)做愛(ài)，逛街，分享彼此的生活。卻發(fā)現(xiàn)始終難以定義彼此間的關(guān)系，肉體上的熟悉卻不能造就靈魂上的了解。所以，我們都惶恐起來(lái)。像諾拉那樣，無(wú)論何時(shí)都是不想談到愛(ài)情，即使是赤身裸體的躺在一個(gè)男人的懷里的時(shí)候。
 
影片以女性特有的細(xì)膩視角來(lái)審視中年單身女人的愛(ài)情與生活，顯得非常的質(zhì)樸和生活化，沒(méi)有過(guò)多的夸張。影片開頭展現(xiàn)了女人參加派對(duì)前的準(zhǔn)備，挑選衣服化妝戴首飾，所有的一切動(dòng)作和行為都非常生活化和典型化，以每一個(gè)不到五秒鐘的鏡頭時(shí)間去捕捉一個(gè)單身女人赴約之前的一些必要準(zhǔn)備。卻沒(méi)有通常情況下的興奮，而是非常的慵懶。
 
從開頭到結(jié)尾，影片的整體節(jié)奏都是異常緩慢和慵懶的，就像是諾拉的心境那樣，已經(jīng)習(xí)慣于單身的波瀾不驚的生活，并且不想有任何的改變她，生活只是一潭的安靜的湖水。任何人的突然出現(xiàn)，尤其是男人對(duì)于諾拉來(lái)說(shuō)都有一些措手不及，好比一塊石頭丟進(jìn)了安靜的湖水所產(chǎn)生的漣漪那樣，也只是一瞬間而已，慢慢地湖水又會(huì)恢復(fù)到往日的平靜。
 
所以，諾拉是一個(gè)習(xí)慣了孤獨(dú)卻又不甘心繼續(xù)孤獨(dú)下去的矛盾女人。她渴望平靜的生活能有一些波瀾卻又害怕受到傷害，表面上工作認(rèn)真性格堅(jiān)強(qiáng)的諾拉，背地里卻一直在吃鎮(zhèn)靜藥。對(duì)愛(ài)情對(duì)生活的不安全感，讓諾拉患上了嚴(yán)重的焦慮癥。可以想象在諾拉的生活中曾遇見過(guò)多少男人，卻都以同一種套路開始和結(jié)束。吃飯，閑聊到做愛(ài)，以上這些事情的發(fā)生通通不超過(guò)半天的時(shí)間，而且通通沒(méi)有任何結(jié)果。如果為了結(jié)婚去馬上找一個(gè)男人是一件不容易的事情，那么為了愛(ài)情去尋找則更是不容易。
 
最終出現(xiàn)在影片中的諾拉成為了大部分中年單身女人的縮影，孤獨(dú)惶恐著，遇到男人難以用語(yǔ)言去表達(dá)感情，是過(guò)于的害怕和羞愧所造成，所以取而代之的只能是速戰(zhàn)速?zèng)Q的一夜情。像諾拉那樣為一個(gè)只睡過(guò)一晚的男人有了新女朋友而傷心，是何等的脆弱和神經(jīng)敏感。直到
遇到來(lái)自法國(guó)的朱利安，這個(gè)典型的生性開朗熱情浪漫的法國(guó)男人，不同于以往任何男人的約會(huì)套路，給諾拉的生活帶來(lái)了些許明亮的顏色。但是，諾拉并為因此而真正地完全放開自己，她依然惶恐依然不安，依然不知道和朱利安到底是一種怎么樣的關(guān)系。
 
從紐約到巴黎，從巴黎到紐約。兩個(gè)對(duì)彼此國(guó)家的語(yǔ)言都說(shuō)的不是很順暢的男人和女人，竟產(chǎn)生了最奇妙的愛(ài)情化學(xué)反應(yīng)。語(yǔ)言在影片中成為了最為單薄的表白感情的手段，而是人物的內(nèi)心感受，一些細(xì)微的感覺(jué)成就一段甜蜜的愛(ài)情。一路到巴黎尋找朱利安的諾拉，也是對(duì)真實(shí)自我的尋找之旅。有時(shí)候，生活就是需要一些刺激，需要一次徹底地拋開一切的放縱，才能尋找和發(fā)覺(jué)到底什么才是自己內(nèi)心最想要的。
 
影片是一部苦澀中透著甜蜜的愛(ài)情喜劇，定位為喜劇是因?yàn)橛捌倳?huì)在一些不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)上讓你發(fā)笑。沒(méi)有慣常的愛(ài)情喜劇中華麗精美的畫面和人物，本片顯得非常的質(zhì)樸和生活化。在展現(xiàn)了諾拉內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的彷徨時(shí)，也展現(xiàn)了諾拉好友作為一個(gè)已婚女人對(duì)愛(ài)情婚姻同樣的彷徨。
 
經(jīng)常出現(xiàn)在獨(dú)立影片中的女演員帕克·波西賦予了諾拉最為真實(shí)的孤獨(dú)感，頻繁地眨眼，在男人面前努力表現(xiàn)地很嫵媚性感，一些微不足道的小動(dòng)作，把那個(gè)患有焦慮癥缺乏安全感的女人扮演的很到位。演員細(xì)膩的表演方式，同樣來(lái)自于作為女人的導(dǎo)演左伊·R·卡薩維澤，一直堅(jiān)持對(duì)演員的表演進(jìn)行精心地雕琢，對(duì)于人物心境到位的把握，才能使無(wú)形的孤獨(dú)和惶恐成為有形的形象利于故事上。
 
一如既往地，本片依然有一個(gè)幸福的結(jié)局。一場(chǎng)異常戲劇化的相遇，讓兩個(gè)主人公終于又走到了一起，影片最后是諾拉燦爛的笑容。不是太喜歡這樣的結(jié)局，這樣的偶然性這樣的奇跡在現(xiàn)實(shí)的生活中太少太少。我寧愿看到諾拉最終還是一個(gè)人回到紐約，卻已然是另一個(gè)人，通過(guò)一場(chǎng)無(wú)果的尋找，徹底地認(rèn)識(shí)到自己想要的到底是什么，我想這樣影片或許更能讓人回味。

人心總是被一個(gè)殼子包著。殼子外面是別人，殼子里面是自己。這個(gè)殼子很奇異，若隱若現(xiàn)的樣子很難讓人琢磨。不論是自己，還是別人。這個(gè)殼子是什么，估計(jì)諾拉到最后也沒(méi)有真的明白?？墒?，這個(gè)殼子卻是她生活的平臺(tái)，占據(jù)了她精神的全部。不是所有人都能感受到殼子是什么，諾拉就是這樣的人。她比別人更糟糕的是，她心里的殼子已經(jīng)很強(qiáng)壯了，強(qiáng)壯到可以左右她的行為。

奇怪嗎？我所說(shuō)的殼子就是人的孤獨(dú)。孤獨(dú)感這個(gè)東西在文學(xué)作品中往往被神話，可以成就相當(dāng)漂亮的戲劇性。而在現(xiàn)實(shí)中，孤獨(dú)感的致命性幾乎就是《蹩腳英語(yǔ)》中諾拉的生活面貌。這個(gè)孤獨(dú)感在形成當(dāng)初肯定不是這樣表現(xiàn)的。諾拉為何變成大齡女青年不是重要的，重要的是現(xiàn)在的諾拉是不是還可以回去。孤獨(dú)感的爆發(fā)是積累的，簡(jiǎn)單的孤獨(dú)是美好，復(fù)雜的孤獨(dú)才是毒藥。

諾拉的漂亮不是絕對(duì)，但女人味道的確清晰。諾拉的溫柔和睦說(shuō)明諾拉更年輕的時(shí)候也許是個(gè)知性女子，追求高度的完美和通透的感知。這樣的推斷未免勉強(qiáng)，但人是群居動(dòng)物的本性可是真理。諾拉越來(lái)越煩躁，越來(lái)越輕信男人，越來(lái)越為行為而感到更多的困惑。為的什么，還不是找尋人心必備的歸屬感。
這樣的愿望人皆有之并得而習(xí)之，對(duì)于諾拉卻不是如此。工作對(duì)于諾拉來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，生活對(duì)于諾拉來(lái)說(shuō)不是壓力。這個(gè)靈性的女子還是一個(gè)實(shí)力派的前行者，解決問(wèn)題是當(dāng)仁不讓的原則。因而，感知痛苦和尷尬的她有必要去尋找歸屬。對(duì)于現(xiàn)在的諾拉，愛(ài)情很重要，驅(qū)除內(nèi)心對(duì)于自己的困惑同樣重要。

自己，某種程度應(yīng)稱為自我。當(dāng)這個(gè)自我很富足的時(shí)候，即使是窮人都會(huì)相當(dāng)慷慨。而這個(gè)自我很貧瘠的時(shí)候，即使是富人也會(huì)痛苦不堪。因而，人在某些時(shí)刻，自我是勝于一切的。在諾拉這里，理想中愛(ài)情和現(xiàn)實(shí)的遭遇早已產(chǎn)生的落差是諾拉內(nèi)心孤獨(dú)殼子爆發(fā)的因素。這個(gè)因果在諾拉的生活現(xiàn)狀中，已經(jīng)不在重要。因?yàn)?，長(zhǎng)期的孤獨(dú)感都是自己慢慢培養(yǎng)的。當(dāng)心里的殼子足夠厚重的時(shí)候，她才會(huì)感到痛苦。

《蹩腳英語(yǔ)》中的男人幾乎沒(méi)有不可惡的。而最可悲的是，諾拉與這些未婚的玩耍、已婚的發(fā)泄的男人們的遭遇也不是偶然的。起初以為，諾拉的不懂拒絕是這個(gè)女人的致命問(wèn)題。要知道，一個(gè)人沒(méi)有學(xué)習(xí)好如何拒絕對(duì)方的后果就是總在做自己不情愿的事情，即使這些事情往往都是自己希望遇見的?？上?，遇見的時(shí)候?qū)Ψ絽s僅僅是自己眼中的對(duì)方。按照諾拉的年齡閱歷，第一反映肯定是理智的拒絕。然而，隨后發(fā)生的事情就不是諾拉的本意了。

之所以不能拒絕，還不是為了擊潰那種孤獨(dú)感。就是這樣孤注一擲的冒險(xiǎn)，得到的是一次次的傷害。諾拉明白，自己的問(wèn)題在于自己不能躲避對(duì)于某種人之常情的幻夢(mèng)的希冀。其實(shí)，諾拉的殼子在最初的時(shí)候只是一個(gè)窟窿。也許是最年輕最漂亮的諾拉遭遇的某一次失敗，抑或某一種遐想的毀滅變成了這個(gè)極度缺失的空洞并越變?cè)胶?。這個(gè)黑洞無(wú)法填充，只能有一個(gè)殼子將她包起來(lái)。雖然這都不是人生存的本意，但只能無(wú)奈。

導(dǎo)演佐伊R卡薩維澤和諾拉一樣，仿佛是《蹩腳英語(yǔ)》的親歷者。這位女性導(dǎo)演運(yùn)用最為真實(shí)細(xì)膩的語(yǔ)境很坦然的表現(xiàn)了情感孤獨(dú)者的問(wèn)題。從社會(huì)角度來(lái)看，這是大齡青年的命運(yùn)經(jīng)歷。從心靈觸動(dòng)的著力點(diǎn)來(lái)看，其實(shí)是對(duì)于孤獨(dú)者無(wú)奈之舉的冷靜展示。即使微微昂然的喜劇因素以及揪人心思的浪漫因素，還有讓人悲憫的黑色殘酷都是戲劇性的必備，但平實(shí)真實(shí)的敘事才是導(dǎo)演要明確的目標(biāo)。就是這個(gè)再現(xiàn)孤獨(dú)者行為，而不是花枝招展的賣弄大悲大喜的故事才是打動(dòng)人心的。

諾拉的結(jié)局很浪漫，極度的浪漫，浪漫到幾乎不真實(shí)。可就是這個(gè)“虛假”的結(jié)局讓人感受暖意。其實(shí)，這個(gè)結(jié)局不是準(zhǔn)備給諾拉的，而是準(zhǔn)備給世界上還在孤獨(dú)的人們。影片的寫實(shí)風(fēng)格足夠?qū)嵡檎媲校捌l(fā)自內(nèi)心的夙愿是讓諾拉這樣的人找到歸宿和方向。一種現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)相結(jié)合的歸屬，一種早已甘心孤獨(dú)卻依然希望前行的方向，一種給孤獨(dú)者的心靈撫慰和激勵(lì)。

其實(shí)，《蹩腳英語(yǔ)》說(shuō)的是孤獨(dú)者的故事，說(shuō)的是人心見怪不怪的事。

可以說(shuō)片子開始的三十分鐘在我看來(lái)都很平淡，和男演員失敗的第一次約會(huì)，Nora此時(shí)帶有略微的神經(jīng)質(zhì)卻深深地渴望得到愛(ài)。
戀愛(ài)失敗感情受挫之后，害怕付出，于是遇到了Julian，一點(diǎn)點(diǎn)地釋放自己，然后相愛(ài)。
Nora和Julian在浴池里的對(duì)話記憶頗深，Nora雖然對(duì)愛(ài)情和婚姻充滿了無(wú)限的憧憬，卻已經(jīng)對(duì)自己的感情失去了信心，所以即使自己已經(jīng)愛(ài)上Julian,卻依然將信將疑。
Julian離開美國(guó)，Nora帶著遲疑和各種理由留在了紐約，繼續(xù)地生活卻毫無(wú)激情，于是Nora在好友的陪同下，來(lái)到巴黎尋找Julian.
送包裹一段，頗為離奇，把Nora當(dāng)做外孫女的老太太告訴Nora,她渴望找到真愛(ài)，但是愛(ài)情是一種感覺(jué)，但是婚姻只是一個(gè)契約....趁年輕，要抓緊去愛(ài)。于是Nora決定獨(dú)自留下，繼續(xù)找Julian.
當(dāng)沒(méi)有任何線索和可能性找到Julian的日子一天天過(guò)去，Nora也在法國(guó)度過(guò)了美好的時(shí)光，逐漸快要治愈她對(duì)Julian的思念。而就在Nora準(zhǔn)備回國(guó)的大巴上，Julian出現(xiàn)了......嗯，灰常爪馬。
短短的對(duì)白，也許和Nora在心中幻想過(guò)的若干次見面，都太不相同，她甚至沒(méi)有說(shuō)出，來(lái)到法國(guó)是為了尋找Julian,
最終Julian拿起Nora的包，兩人來(lái)到咖啡館，以一個(gè)雷同于BEFORE SUNSET的開放式結(jié)局結(jié)尾：
你能再陪我喝一杯么？
當(dāng)然。
你會(huì)錯(cuò)過(guò)飛機(jī)的。
我知道。

這大概是個(gè)女性才喜歡的影片。

沒(méi)有大起大伏，沒(méi)有驚濤駭浪，沒(méi)有超級(jí)大美女，沒(méi)有超級(jí)大帥哥。只有精準(zhǔn)、自然、流暢、細(xì)致入微的情感刻畫。

女演員不是特別漂亮，但是她對(duì)角色的把握準(zhǔn)確極了，讓我甚至懷疑真實(shí)生活中的她是不是也是這樣一個(gè)敏感、不安、對(duì)愛(ài)情將信將疑卻又寧愿?jìng)窝b自己的女人。

有的時(shí)候看這電影的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生很多共鳴，我深深的理解女主人公。所以，當(dāng)我看到她終于在巴黎的地鐵上找到了自己朦朧的愛(ài)情時(shí)，我克制不住地流了淚。

幸福的眼淚來(lái)之不易。

    貌似大部分人看這部片子都是從情場(chǎng)波瀾、因緣際會(huì)的角度來(lái)解讀，奈何我在還沒(méi)看到一半的時(shí)候就毫不猶豫把它歸入了中年危機(jī)系列。
    的確，不停地尋找和遭遇愛(ài)情是影片最明朗的一條線索。女主角Nora的形象定位很容易讓人聯(lián)想到《欲望都市》里四個(gè)唧唧喳喳的女人，都是曼哈頓的中年單身職業(yè)女性。然而不知是導(dǎo)演有意留下線頭，還是為了烘托情節(jié)而不得不縷出一地雞毛，總之在主線之下，我還是看到了太多欲言又止的潛臺(tái)詞。
    從一開片Nora在家中為了參加朋友的結(jié)婚周年慶梳妝打扮的時(shí)候起，她神經(jīng)質(zhì)的面孔就讓坐在電腦面前的我也忍不住要嘴角抽動(dòng)。Nora打開浴室鏡子的門，拿起藥瓶又放下；Nora在終于一次anxiety attack之后疲憊睡去，卻發(fā)現(xiàn)Julian不知所蹤，而她游蕩街頭看見玩具企鵝時(shí)仰起又耷下的嘴角。是的是的，她是在為找尋真愛(ài)而焦慮，但讓她焦慮的絕不僅于此。感情上的挫折只是所有問(wèn)題最集中的表現(xiàn)，是結(jié)果，不是原因。
    看看導(dǎo)演是怎么講故事的吧。在被花心演員劈腿和“相親”失敗之后，上天終于在Nora精疲力竭滿心創(chuàng)傷的時(shí)候派來(lái)了一個(gè)異國(guó)帥哥，對(duì)她一見傾心或者說(shuō)早已鐘情。然而午餐不是免費(fèi)的，縱情饕餮之后，若想雙宿雙棲，得先過(guò)了自己這一關(guān)。于是Nora在悔恨、傷心和思念的交互折磨下，冒然作出辭職的決定，又路遇女巫為其指點(diǎn)迷津，終于痛定思痛決心飛往巴黎?？墒沁@還不夠，放棄和慚悔來(lái)得還不夠徹底。于是Nora又被安排遺失電話號(hào)碼，遭遇Ｎ個(gè)不同的異國(guó)好心人，聽她傾訴為她鼓勁，待到終于懂得享受獨(dú)處的平和與美好時(shí)，Mr. Right才肯出現(xiàn)。
    且不說(shuō)結(jié)局的橋段有多狗血——一個(gè)收入還算小康的美國(guó)甜姐在一個(gè)人生地不熟又語(yǔ)言不通的國(guó)家，最后關(guān)頭奔赴機(jī)場(chǎng)時(shí)竟是乘坐公共巴士而不是Taxi，這實(shí)在讓人匪夷所思。我只想知道在那句"I know"之后，在miss out flight之后，所有的問(wèn)題真的就解決了嗎？
    即便愛(ài)情的港灣算是靠穩(wěn)了，可是生活真相的蓋子已經(jīng)掀開，愛(ài)情是不足以障住雙眼的。她在一個(gè)不喜歡的崗位上堅(jiān)持多年，豐衣足食卻內(nèi)心空虛；她的焦慮或許能被白馬王子的英俊浪漫暫時(shí)收歸，可誰(shuí)又知曉何時(shí)會(huì)出現(xiàn)新的導(dǎo)火索再將其引爆。事實(shí)上，看看Nora 的朋友Audrey的生活，就足以再拍一部Broken English II了——當(dāng)Audrey在浴室里重新戴上婚戒并克制不住眼淚的時(shí)候，她妥協(xié)的并不是她老公，或者婚姻和愛(ài)情，而是低頭認(rèn)向又一個(gè)老掉牙了的普遍規(guī)律。說(shuō)到底，無(wú)論走到哪個(gè)階段，你都有被焦慮襲擊的可能；無(wú)論當(dāng)初如何選擇，最后總難免面對(duì)事與愿違、期望落空、夢(mèng)想蒸發(fā)、內(nèi)心煎熬而又不得不隱忍和死守的局面。能大膽說(shuō)不的人畢竟是少數(shù)，拍案而起之后成功的更是少數(shù)。翻過(guò)了這座山頭看見的并不是海，而是又一座山。我只希望這不是人生的唯一路徑，盡管它確實(shí)占據(jù)了絕大多數(shù)可能。
    最后一點(diǎn)題外話。受金融危機(jī)四處呼天喊地的影響，近來(lái)看到任何有關(guān)美國(guó)中產(chǎn)的電影或視頻都免不了要挑刺。具體到此片，Audrey在進(jìn)到旅館房間后說(shuō)"at least it has a bathroom"，Nora 和Audrey在街上血拼的時(shí)候說(shuō)"I can't believe it's raining in Paris"等等，都不得不讓我這發(fā)展中國(guó)家的國(guó)民擰起眉毛。美國(guó)人的傲慢自大，美國(guó)消費(fèi)者的貪婪和強(qiáng)勢(shì)，真是讓人又愛(ài)又恨，拿不起也放不下。

沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)

沒(méi)有大起大伏的脈絡(luò)

連女主都沒(méi)有火辣身材

只有女性感興趣的小帥哥

細(xì)膩入微的情感刻畫。



搭訕的法國(guó)男人怎么就不猥褻，反而體貼吶~~~