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長篇影評
1 ) 中國古裝片的奇葩
鄙人詞窮，加上思緒上還在整理這部戲，只是在此抒發(fā)一下感情?？傊褪?，此片09年必將大紅?。?！
2 ) 體會“中國往事”中不能釋放的壓抑感
壓抑的氣氛貫穿了整部戲，即將毀滅帝國的社會制度，扭曲的道德評價標準，變態(tài)的社會價值取向，不管是默默承受的，還是以粉身碎骨的代價抗爭都逃脫不了這巨大壓抑的籠罩，他壓抑的人快要瘋了。這部劇跟別的劇一點不同：前面可以有感情鋪墊，但到最后總要給人一個釋放感情的環(huán)節(jié)，喜劇也好，悲劇也罷，積聚的感情總要宣泄出來，但這部戲不同，壓抑的感情在一點點聚集，但就是沒有爆發(fā)，直到最后，劇中的人物依然在默默的承受著這種環(huán)境，卻不知那些已經(jīng)粉身碎骨的人到底在他們身上發(fā)生了什么。感情基礎很符合時代背景，雖然我也不知道清末氛圍是一種什么狀態(tài)，但很符合我目前的知識水平。就像康有為問孫文，我沒有病，答，大清國人人有病，問，什么病？答，愚昧之病，具體就是奴才不知道自己是奴才。
原來看劇只注意故事情節(jié)，認為劇作就是在講故事，只要故事有內容講得好，那么就是成功的。從在部劇，我開始注意到劇作的攝影和剪輯，并認為劇作是在用鏡頭和有效的剪輯講故事。所以開始明白為什么優(yōu)秀的攝影師都能轉行做導演而且都很成功（張黎）。中國往事的攝影很唯美，剪輯使劇中的氣氛更壓抑，使矛盾更突出。
本劇的背景被安排在清朝末年在蒼河邊上的兩個普通的小鎮(zhèn)，以選景的普通性達到了戲劇矛盾的普適性，以小見大的視角反映了家庭矛盾，階級矛盾，中外矛盾，社會矛盾。場景雖然設定的很小，但人物角色卻很全。一個老爺，一個太太，兩個少爺，兩個姨太太，一個妓女，一個傳教士，一個外國人，幾個清朝官吏，還有一個藍巾會。戲劇就是放大進而濃縮各種矛盾的產物，在這個清末特定的環(huán)境之中，該有的矛盾在這個曹家大院中都有所體現(xiàn)，而且每一種矛盾都刻畫的相當細致，并都體現(xiàn)的不可調和。
壓抑的太久總要有所反抗，劇中鄭家兩兄妹就是意圖突破這重重壓抑和束縛的兩條主線。鄭玉松思考到這個國家的未來應該是怎么樣的，但卻找不到實施抱負的平臺，進而參加了“叛黨”。但他與“叛黨”中的其他人卻不一樣，其他的成員只是想著從肉體上消滅，但作為“中產階級”鄭玉松卻思考的更加長遠，他想到的不僅是消滅對方而是要建立一個怎樣的國家。一個國家的“中產階級”應該是對社會的變革更有勇氣和智慧的階級，他們視野開闊，擁有一定的經(jīng)濟基礎，睿智且不盲從，為了良好的社會訴求，有堅定的變革的決心。但中國從古至今的重大社會變革多是自下而上的變革，很少有自上而下的改革。百日維新的意欲創(chuàng)新沒能沖破舊有體制的束縛，雖然有社會精英譚嗣同的由以先人的獻血喚醒國人的堅決，但不得不說百日維新是失敗的更是一個悲劇。辛亥革命自下而上的改革是成功的，但他可能付出了更多的東西。另一條突破的主線是鄭玉楠，她所突破的是一種舊有社會觀念的束縛。鄭玉楠是接受現(xiàn)代教育的新女性的代表，她要求有獨立的思想和獨立的意識，起碼在人格上要求平等，她追求愛情，向往幸福的婚姻，向往自由，但并不缺乏中國女性的基本素養(yǎng)——善良，質樸，任務很真實。兩條主線雖然都是以悲劇結局，但并不使人感到遺憾，反而讓人感覺更加真實，這可能就是悲劇的魅力所在。
對于曹光漢，看到很多評論說看不透這個人，覺得這個人有些精神分裂。但我看來這正是這個人物所要反映特質所在。一個希望突破的人物，在接受了西方現(xiàn)代教育熏陶多年并完全信仰西方平等、自由信念的國人，當他回到這個黑暗封閉的國家，這個因循守舊的家庭，
突破與束縛的矛盾是不可避免的，但這種碰撞由于人物性格的特點可能更激烈，更加歇斯底里，但整體感覺人物是真實的，是鮮活的。曹光漢有一句話：我現(xiàn)在已經(jīng)無處可去了，只有來這里自首，我不知道我能去哪.。“可能有一些極端，但正反映了人物內心的掙扎與無奈，要求以悲劇結束。
該劇的整體感覺背景真實，場景真實，人物真實，矛盾真實并講述的很到位。最后建議一下，看該劇要有耐心，那種得不到釋放的壓抑感情也是一種特殊的享受。當你看完整部戲劇，你就會知道“中國往事”是怎么回事了。
3 ) 認認真真演腦殘
故事時間點清末，作者是不了解那個時期，還是信口開河，洋人在一個小鎮(zhèn)上的地位是二等公民？最后慘死？居然在革命黨和流氓青紅幫中間還夾雜了一個藍鯨會？流氓？革命黨？反正想干嘛干嘛。故事情節(jié)漏洞百出，不合邏輯，或許還狡辯在講人性，恰恰劇里都是反人性的。 演員可憐，領了工錢勤勤懇懇演了一堆二貨，快速掃描后直反胃
4 ) 嗯，挺好。
應該是代表著現(xiàn)在電視劇的較高水平和未來方向了。
劇本好，有生活；
演員好，很入戲；
導演好，有張力；
其他都是小節(jié)。
到最后才知道是第一部，嗯，不知道以后會怎么樣，還會這么精彩么？恐怕會遇到天花板。
5 ) 往事如煙
《中國往事》里“叮”的一聲，像游戲里的一個hint，某種轉場方式，或眨眼之間悄悄轉變的信號燈。好像只靠“?！钡囊幌?，就有東西活泛了起來，或在你心里種下了某種念頭。
五雷轟頂，一夜白頭。
她向Lucas跑過去那段，兩人間的距離也就十米吧，卻像足足有幾十米，一直跑一直跑都跑不到。那是她的又一次無望的叛逃，那種禁忌之戀，那種不可能性的重重阻礙，讓我不禁為他們捏把汗。他的眼角向下，嘴角向上，疲憊、絕望，但還是溫柔地張開了雙臂。他們最終不顧一切地抱在一起真像個世紀擁抱，像困住我們的世界裂開了個口。
她離開之前聽的最后一場戲，去掉了戲曲的聲音，卻成為我印象最深刻的戲曲片段。臺上是不知疲倦的戲子，眉毛和小拇指上都全是戲；臺下只有她一個心事重重的觀眾，撥著手中看不見的琴弦。像我這樣從來不聽戲的人，竟也忽然明白了“人生如戲”。在那一瞬間好像臺上、臺下、屏幕外的我們的人生有了某種交疊。
她的出口成冰的聲音，梳得一絲不亂的發(fā)髻，小巧的耳環(huán)，衣服上的褶，帶著情緒的全程被追蹤的手。火柴公社里飛舞的刨木花，觸到她的臉龐，也像變成了雪花，快要被那溫度融化。她的彪悍又嬌嗔，無畏又彷徨，她扯動嘴角，笑容堅強卻又一觸即碎。我從來沒見過有人那樣笑過。很多年之后，我都在想，是什么促成了她那樣的表演。那個時候的她，現(xiàn)在看并不是什么標準臉的美女，“世界上再也沒有她那樣的女人了”，這樣的描述卻恰如其分。
她走后耳朵的那句臺詞，喑啞、卡頓，如鯁在喉。
那些很閃的攝影和剪輯，像一只手拽著你的領子，把你拖到座位上坐好，而場景早已悄無聲息地轉變。
所有那些超現(xiàn)實的手法，卻會讓你覺得現(xiàn)實本就如此，只是把人物內心那感知不到的部分換了一種方式讓你感知到了。也許中國再也不會有人這樣拍國產電視劇了吧。
6 ) 那口鍋我的國
看見了房梁，我小時候就老躥起來去摸，可總摸不著，太高了。拿家里的銀子做做善事，開開米倉放放糧，加個粥棚施個粥。這都是應當?shù)?，也容易。還不是因為有嗎？記得第一次做善事的時候，百姓呼啦啦跪下一起叫祖宗爺爺，我傻了，我覺著我一下子摸到房梁了，我夠著了舒服。這人要是一舒服了就想著更大的舒服。你心里一定在想，這好日子是實的，英雄豪杰都是虛的。等哪天你要是過上了好日子你心里就不光想著過個好日子，你就得想點兒別的。這么大的一個清國怎么就成了一 塊餅，你啃一口我撕一塊，不定哪天撕著撕著就是撕到桑鎮(zhèn)來了。 那咱們就坐著等他完？我可等不了，總得干點什么。 這個老東西，真結實，砸不爛。十幾年了，什么東西擱到里面都融化了，什么東西從里面盛出來喝著都是一個味，膩了。
7 ) 關于《中國往事》的愛情思考
長城遠，黃河流，連綿青山不到頭；
陽關三唱君行早，光陰百代任去留；
花滿地，風滿樓，一鑊往事半生熟；
庭院春深鎖不住，一個一個都要走；
聚散依依，回燈添酒，故鄉(xiāng)明月在，且為人間壽。
……
因為看到一篇文章，張黎說《大明王朝1566》和《中國往事》是他最成功的兩部作品，因為《大明王朝》也是自己非常喜歡的作品，就忍不住開始看。張黎果然沒有讓我失望，我又瘋狂地開始了追劇模式。
故事設置在南方城市里，時間是清朝末年，故事改編自劉恒小說《蒼河白日夢》。榆鎮(zhèn)曹家和桑鎮(zhèn)鄭家都是蒼河邊上兩個大戶，故事以曹家二少爺曹光漢迎娶鄭家小姐鄭玉楠開始，以他倆這似是而非的愛情來寫的話應該不會跑題。
曹光漢瑞典留學歸來，正當婚嫁年紀，母親為他做主迎娶鄭家小姐，說這是天造地設的一對，光漢的父親曹如器說鄭玉楠的才氣遠超光漢，鄭玉楠的哥哥鄭玉松也覺得曹光漢不是一般人。
曹光漢確實不一般：結婚之前說不想結婚，在母親懷里哭泣，結婚前一夜，他自縊被耳朵（曹家一仆人，事后細說）發(fā)現(xiàn)后幸免于難，迎親之時在火柴公社逃婚，火柴公社是光漢回國后設立的火柴公司，迎親回來在房間外睡覺遲遲不肯圓房，當天下雨了……
鄭玉楠一直等她，最后用他母親的話逼他他才在火柴公社跟她圓房，但光漢始終沒有表示愛她，只求她放了他。
光漢最后參加了革命黨，反正不是反清的民間組織藍巾會，他靠火柴公社研制出了炸藥，并最終炸了巡撫衙門，最后自首被處決。
期間，鄭玉楠與曹光漢從瑞典請來的國外技師發(fā)生關系并懷孕，這在清朝末年幾乎是不可饒恕的，而且藍眼睛根本掩飾不住。
在大牢內，曹光漢寫的休書被鄭玉楠撕了，她自己斷了退路。
喜歡張黎的作品，就是因為他從來不是直白說理，而且設置懸念，人物也沒有絕對的好壞之分，都是趨利避害之舉。正如在這部劇中，曹光漢到底喜歡鄭玉楠嗎？
我覺得應該是不喜歡吧。
鄭玉楠與路卡斯發(fā)生關系，他后悔了，這么好的女人他發(fā)現(xiàn)他愛不上，他無法享受她的愛，無法珍惜她，但又什么也給不了她，所以他很痛苦。
孩子生下來果然是藍眼睛，路卡斯被曹家殺掉，鄭玉楠在回到已經(jīng)沒有人的鄭家大宅和女子學堂看了之后，也自殺在長滿荷花葉子的水缸里，孩子曹子春活了下來。
我知道無論小說還是電視劇都是假的，但是還是有評論的意義。
鄭玉楠值得去愛。因為在火車上遇見了光漢，她對他一見鐘情，但曹光漢記不起她，外國人路卡斯倒是記住了他。
鄭玉楠跟路卡斯好的時候對耳朵說，路卡斯走路一瘸一拐可能腳扎了釘子，她還囑咐了很多事。其實，這樣的女人從來不為自己考慮的，她在懷孕期間，找鎮(zhèn)上的馬神甫，問他：我到底是一個壞女人嗎？我跟他的愛情開始就不會停下來，將會一直存留下去。
雖然所有的結果都跟馬神甫預言一樣，鄭玉楠也知道，但她還是義無反顧地去做了。
看了這部劇之后，更加相信宿命這一說法。就像席慕蓉的詩所說：所有的結局已經(jīng)寫好，所有的淚水已經(jīng)啟程。
上天不差毫厘的安排在火車上安排了一場見面，后來又是說媒，然后他又是那樣一種人，不知道負責任，我感覺鄭玉楠的命真苦啊。
其實，如果曹光漢知道珍惜，她是不會看路卡斯一眼的。之前覺得文化差異不是什么問題，現(xiàn)在年紀稍長才知道，婚姻真的是各方面的門當戶對。
婚姻是擺在男女面前的一個十字路口，對于女人來說更是如此。鄭玉楠是鄭家的大小姐，是鄭家的掌上明珠，是鄭玉松最心疼的妹妹，可是曹光漢不喜歡他，在別人看來也是相當般配，但那又有什么用呢？
愿天下有情人終成眷屬。
喜歡張黎，總是用作品帶給我們思考，人生、歷史以及愛情。
耳朵是所有故事的連接，見證了所有事。連看了張黎的兩部劇，喜歡上這個導演了。故事，人物，場景，配樂都很喜歡，是部好劇。最后神父看到所有人，我覺得很好，無論對或錯，緣或虐，都融進了曹家，融進那個時代。
好像是神劇。大概是一部在野版的《走向共和》嗎？同樣的時間段，帝后斗爭的時候，民間也在西方新學沖擊下，家庭和人心都趨于崩潰了。自來勝利方是革命，失敗方是謀反。本質上都是天下大亂，生靈涂炭。歷代積弊都壓在一個年輕人心里，在《走向共和》里是光緒、在《紅樓夢》里是寶玉，在《中國往事》里是光漢。光漢就是秉承了正邪兩賦，他活似娶了薛寶釵的寶玉。在那個社會和思想劇烈變動的前夜，所有人都迷失了。女主心里有兩個人打架，一個想要解放天性，另一個是大宗族的奴隸。這讓她分裂了，她不知道該幫誰，迷迷糊糊送自己走上絕路。大清的遠去，只需要一道詔書，中華民國的遠去，也只是伴隨新朝的大典和歡呼，改革開放也只需要一場政變，然而這個過程里面，有多少壓抑、多少生不如死、多少悲劇。
這部連續(xù)劇很壓抑，壓抑得要死
八年前就已經(jīng)看過，很喜歡這部電視劇，說不出來的喜歡，也許是這種壓抑又苦澀的感覺。半殖民地半封建社會下的中國，曹家大院，一個外國人的到來，擾亂了中國的傳統(tǒng)守舊思想，伴隨著倫理道德的壓制，就這么一觸即發(fā)，不可收拾。配樂包括場景渲染，太有意境了，超級喜歡譚晶唱的“長城遠，黃河流……”
那個時期的濃縮畫面，雖然名字起得大了些、片子郁悶了些，但是，由于拍攝手法很特別,而且張國立的演技不虧一流，完全顛覆了他以往所演的角色，所以，還不錯。
這一家子太變態(tài)了。。。。整部劇詭異又變態(tài)，而我竟然看完了，每個房間都有秘密，每個都有自己的心魔，然后詭異壓抑有逃脫不了還倍兒愛探討，一探討就四十集。。。。。整部劇充滿了隱喻，張國立演技真的是太好了，耳朵也不錯。真的是，不能更變態(tài)。
色彩、用光堪比電影的水準！！用拍電影的精致度來制作的一部電視?。。?/p>
扣掉一星是因為編劇寫的曹光漢太傻逼了，曹光漢就是個人渣，冷暴力又極度自私，就因為他這個渣讓玉楠失去真愛，讓這個電視劇的結局極其悲劇，看得人心里很堵。
大陸電視劇中的一朵奇葩！
翻出來看是因為這部劇算是我的童年陰影了，記憶里，老爺那口什么都有的大鍋，甚至有兒媳婦的胎盤；魔怔的二少爺二十好幾了還吃親媽的奶；懷上外國人孩子的二少奶奶高高嗯蕩秋千想流產卻失敗，生下藍眼睛一看不是二少爺?shù)暮⒆?；耳朵“借”小丫鬟的汗……這部劇隱喻很多，我光看到陰暗了，時不時的黑白閃現(xiàn)鏡頭，要把人嚇死。我特不喜歡二少爺，一個懦弱的只會嘴上反抗的男人，他也害了二少奶奶的一生。我不喜歡太太，與野男人鬼混生了耳朵是事實，老爺在這段感情里做錯了什么？我不喜歡耳朵，他是曹家災難的見證者也是推動者；我也不喜歡小姐，把耳朵當什么？開心的時候對他好，不開心的時候打他巴掌；我也不喜歡三秋，心狠手辣，墮他人 胎，毒啞別人小孩………這劇看的我特別惡心，沒有那個角色讓我喜歡。
張黎是第5代里最強大的!
其實是兔子在看，我偶爾瞄兩眼。漫長而古怪。我看不到藝術，只看見陰暗與古怪。
名字不大，那個生活和思想時刻動蕩的年代，能守住一個家比治理一方土地還要艱難
精致內斂又妖冶的風格，以小見大隱喻中國的立意牛逼到極點，當年的超大制作可惜沒有被如今的小年輕記住
看了一點點哦 都忘記了
我八歲時看過這部劇，那真的一場幻夢。一家之主老太爺沉迷于用兒媳婦胎盤煉藥，終日念佛的夫人其實和下人偷情生子，打算在花園里開火柴廠的革命黨二少爺最后被砍頭，小姐愛上了同母異父的兄弟，二少奶奶和洋人在各處野合生下了一個藍眼睛的嬰兒。庶出的大少爺一個接一個地納妾，二姨太毒啞了丈夫和另一個女人的兒子，她伏罪之前回憶自己和大少爺?shù)男禄橹?，聲嘶力竭地反駁“一點都不惡心”。而耳朵，那個夫人偷情的產物，穿梭在宅院里窺探著每個房間的秘密。最后整個家庭分崩離析，老太爺在匣子里揀出了自己年輕時科舉的考卷，那是他那個不忠的妻子早年偷偷收藏的。我之前從未遇到過這種風格的電視劇，在那之后也沒再有過。
今天看了兩集，相當shock。原來國產電視劇也能整得這么哥特。還在山東少兒臺放，你讓齊魯大地的兒童花朵們情何以堪。。。
那么爛的劇本，一個個演的煞有介事的~
又變態(tài)又壓抑又裝逼。攝影最牛。曹光漢最怪，愛吃奶是什么毛?。可倌棠躺滤{眼睛的孩子那段，真是好橋段，直接把和洋人的奸情揭發(fā)了~總體，（我看的是精簡版?不長）搞這樣精致，一直以為是電影
極度晦澀，難懂，知音會引為佳品，但這個時代又有誰會在意這些歷史呢