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類型：記錄片地區(qū)：其它年份：2018
主演：南尼·莫萊蒂
導(dǎo)演：南尼·莫萊蒂
簡(jiǎn)介： 南尼·莫萊蒂導(dǎo)演全新紀(jì)錄片[圣地亞哥,意大利](Santiago, Italia，暫譯)將亮相.. 詳細(xì) >
三星半，莫萊蒂半個(gè)粉打分一向手松。以采訪各方人士而還原出一個(gè)1973年智利政變引發(fā)的壓迫和逃亡的故事，流亡生活在意大利的幸存者們，回憶起往昔，倒是少有控訴，而更多感動(dòng)，如何逃脫制裁的而前往羅馬的過程驚險(xiǎn)有趣，一方之言并不足以體現(xiàn)莫萊蒂的“不偏不倚”，當(dāng)局者和施害者的部分構(gòu)成了多角度的重構(gòu)。借回顧歷史真相，這是對(duì)1973年共產(chǎn)主義盛行的意大利的緬懷，那是一個(gè)民主友愛和國(guó)際責(zé)任共存的國(guó)家，一個(gè)多數(shù)選民支持共產(chǎn)黨的可愛時(shí)代。
影片講述意大利的智利政治難民的故事，全部由采訪和歷史片段組成，雖然手法上顯得單調(diào)些，但是這個(gè)主題確是在難民危機(jī)下的一個(gè)全新視角。莫萊蒂真是悄摸摸搞出個(gè)紀(jì)錄片來。對(duì)這個(gè)話題感興趣的人應(yīng)該能有所收獲。
7.5# 為跨代際創(chuàng)傷而悲 也為消費(fèi)時(shí)代沖淡的樸素人道主義而嘆 片子充滿流順之力 莫萊蒂出現(xiàn)的一刻也既精確又犀利 /Dore
關(guān)于難民問題的一個(gè)有趣討論。
#Travelling# 第一部電影超售了，第二部則放錯(cuò)片了。幸好最后都無傷大雅。中規(guī)中矩的紀(jì)錄片，藝術(shù)上沒什么特別，但是很好幫助我理解了上部電影故事發(fā)生的社會(huì)背景。一個(gè)前軍人觀點(diǎn)和其他人的差別還是挺讓人印象深刻。最有意思的還是意大利今天的極右轉(zhuǎn)向，就好像一個(gè)輪回。
莫萊蒂的資料型紀(jì)錄片。
前半部分的圣地亞哥好沒勁，又把那些智利老左約出來，老生常態(tài)地聊一遍，哪怕好不容易給了點(diǎn)右翼軍方聲音，同樣作為老左的南尼干脆直接說“我可不會(huì)客觀”；后半部分從意大利使館到意大利，一下明白了導(dǎo)演絕不會(huì)對(duì)紀(jì)錄片“中立客觀”的原因，也才讓一段不為中國(guó)人熟知的歷史有了點(diǎn)“國(guó)際興趣”。原來1970年代的意大利，尤其深紅的羅馬涅艾米利亞，是被智利政治難民當(dāng)作阿連德未盡夢(mèng)想的社會(huì)主義國(guó)度的，在這樣歷史情緒下長(zhǎng)大的南尼莫萊蒂，去智利做訪談，也就不可能中立客觀了。雖然忽視不了的事實(shí)是：皮諾切特獨(dú)裁統(tǒng)治后的智利，后來居上，成為經(jīng)濟(jì)最穩(wěn)定、治安最良好的拉美國(guó)家。
人類之間無國(guó)界無黨派的互助真是令人動(dòng)容。意大利曾是一個(gè)理想中的?智利?，如今她為什么變壞了呢，莫萊蒂追問的始終還是當(dāng)代意大利。
皮諾切特軍事政變期間，左翼人士共產(chǎn)黨紛紛逃往意大利政治避難，真是段恐怖的歷史，這片可以結(jié)合<夢(mèng)之山脈>一起來看。“70年代的意大利真是個(gè)好地方，像是阿連德理想的那種社會(huì)，但看現(xiàn)在的意大利，越來越變成了當(dāng)時(shí)的智利“。。。
人為什么會(huì)寧死不屈，因?yàn)樗麄冇袌?jiān)定的信仰。向這些智利的阿連德主義者致敬。
1973年9月11日智利政變紀(jì)錄片，意大利大使館和智利難民，主要是幸存者的采訪和當(dāng)時(shí)的影像片段，記錄一段真實(shí)的歷史。 @2022.7.24
7/10 面對(duì)邪惡哪能不偏不倚？
太煽情了，受不了 受不了 受不了。歷史影像里出現(xiàn)5秒鐘的GMV真的帥到讓我全身炸開…………
幾乎完美之作。
導(dǎo)演非常聰明地在影片中段借由與人物的對(duì)談點(diǎn)出自己的立場(chǎng)：not impartial，主動(dòng)出擊對(duì)偏頗的質(zhì)疑。正因如此，影片組織成了極富反差的戲劇情境：受害者正派”從歷史中脫身侃侃而談，“施害者反派”仍陷于歷史的泥沼諱莫如深。還是會(huì)被這種絕境中近乎虛幻的救世樂園一擊必中，完了。
現(xiàn)在的西方國(guó)家不太這樣熱情的救助政治難民。
20200527 前半段的東西可能是看得太多，并沒有十分驚喜的感覺。倒是從意大利大使館開始，歷史的景別突然變大了。阿連德那流亡的支持者，和意大利的左翼傳統(tǒng)發(fā)生了連接，然后就是一副國(guó)際主義的畫面——“我甚至感覺政變發(fā)生在意大利”。沒有想到這其中居然也有Inti Illimani的Jorge Coulon，也沒有想到他和吉安·馬里亞·沃隆特，曾經(jīng)一起出現(xiàn)在那個(gè)消失的歷史舞臺(tái)上，為正義振臂一呼。
有趣的是，導(dǎo)演最后筆鋒急轉(zhuǎn)，借他人之口，談到自己國(guó)家近年的人文環(huán)境的現(xiàn)狀，真的是聰明的。有時(shí)候想世界時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生的那些大事件，總將會(huì)被遺忘，丟失。人類種族之間的斗爭(zhēng)永不停息，但不管是變好還是變壞，我們都會(huì)習(xí)慣現(xiàn)狀。
24 MAR 2019 (4-)
和Chris Marker的使館游夢(mèng)反映的是同一歷史事件，無法想象七十年代的意大利到底有多好啊…南尼莫萊蒂原來拍了部這么工整的歷史紀(jì)錄片，結(jié)尾的樂隊(duì)合奏和本人上鏡還是很可愛的。
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三星半，莫萊蒂半個(gè)粉打分一向手松。以采訪各方人士而還原出一個(gè)1973年智利政變引發(fā)的壓迫和逃亡的故事，流亡生活在意大利的幸存者們，回憶起往昔，倒是少有控訴，而更多感動(dòng)，如何逃脫制裁的而前往羅馬的過程驚險(xiǎn)有趣，一方之言并不足以體現(xiàn)莫萊蒂的“不偏不倚”，當(dāng)局者和施害者的部分構(gòu)成了多角度的重構(gòu)。借回顧歷史真相，這是對(duì)1973年共產(chǎn)主義盛行的意大利的緬懷，那是一個(gè)民主友愛和國(guó)際責(zé)任共存的國(guó)家，一個(gè)多數(shù)選民支持共產(chǎn)黨的可愛時(shí)代。
影片講述意大利的智利政治難民的故事，全部由采訪和歷史片段組成，雖然手法上顯得單調(diào)些，但是這個(gè)主題確是在難民危機(jī)下的一個(gè)全新視角。莫萊蒂真是悄摸摸搞出個(gè)紀(jì)錄片來。對(duì)這個(gè)話題感興趣的人應(yīng)該能有所收獲。
7.5# 為跨代際創(chuàng)傷而悲 也為消費(fèi)時(shí)代沖淡的樸素人道主義而嘆 片子充滿流順之力 莫萊蒂出現(xiàn)的一刻也既精確又犀利 /Dore
關(guān)于難民問題的一個(gè)有趣討論。
#Travelling# 第一部電影超售了，第二部則放錯(cuò)片了。幸好最后都無傷大雅。中規(guī)中矩的紀(jì)錄片，藝術(shù)上沒什么特別，但是很好幫助我理解了上部電影故事發(fā)生的社會(huì)背景。一個(gè)前軍人觀點(diǎn)和其他人的差別還是挺讓人印象深刻。最有意思的還是意大利今天的極右轉(zhuǎn)向，就好像一個(gè)輪回。
莫萊蒂的資料型紀(jì)錄片。
前半部分的圣地亞哥好沒勁，又把那些智利老左約出來，老生常態(tài)地聊一遍，哪怕好不容易給了點(diǎn)右翼軍方聲音，同樣作為老左的南尼干脆直接說“我可不會(huì)客觀”；后半部分從意大利使館到意大利，一下明白了導(dǎo)演絕不會(huì)對(duì)紀(jì)錄片“中立客觀”的原因，也才讓一段不為中國(guó)人熟知的歷史有了點(diǎn)“國(guó)際興趣”。原來1970年代的意大利，尤其深紅的羅馬涅艾米利亞，是被智利政治難民當(dāng)作阿連德未盡夢(mèng)想的社會(huì)主義國(guó)度的，在這樣歷史情緒下長(zhǎng)大的南尼莫萊蒂，去智利做訪談，也就不可能中立客觀了。雖然忽視不了的事實(shí)是：皮諾切特獨(dú)裁統(tǒng)治后的智利，后來居上，成為經(jīng)濟(jì)最穩(wěn)定、治安最良好的拉美國(guó)家。
人類之間無國(guó)界無黨派的互助真是令人動(dòng)容。意大利曾是一個(gè)理想中的?智利?，如今她為什么變壞了呢，莫萊蒂追問的始終還是當(dāng)代意大利。
皮諾切特軍事政變期間，左翼人士共產(chǎn)黨紛紛逃往意大利政治避難，真是段恐怖的歷史，這片可以結(jié)合<夢(mèng)之山脈>一起來看。“70年代的意大利真是個(gè)好地方，像是阿連德理想的那種社會(huì)，但看現(xiàn)在的意大利，越來越變成了當(dāng)時(shí)的智利“。。。
人為什么會(huì)寧死不屈，因?yàn)樗麄冇袌?jiān)定的信仰。向這些智利的阿連德主義者致敬。
1973年9月11日智利政變紀(jì)錄片，意大利大使館和智利難民，主要是幸存者的采訪和當(dāng)時(shí)的影像片段，記錄一段真實(shí)的歷史。 @2022.7.24
7/10 面對(duì)邪惡哪能不偏不倚？
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導(dǎo)演非常聰明地在影片中段借由與人物的對(duì)談點(diǎn)出自己的立場(chǎng)：not impartial，主動(dòng)出擊對(duì)偏頗的質(zhì)疑。正因如此，影片組織成了極富反差的戲劇情境：受害者正派”從歷史中脫身侃侃而談，“施害者反派”仍陷于歷史的泥沼諱莫如深。還是會(huì)被這種絕境中近乎虛幻的救世樂園一擊必中，完了。
現(xiàn)在的西方國(guó)家不太這樣熱情的救助政治難民。
20200527 前半段的東西可能是看得太多，并沒有十分驚喜的感覺。倒是從意大利大使館開始，歷史的景別突然變大了。阿連德那流亡的支持者，和意大利的左翼傳統(tǒng)發(fā)生了連接，然后就是一副國(guó)際主義的畫面——“我甚至感覺政變發(fā)生在意大利”。沒有想到這其中居然也有Inti Illimani的Jorge Coulon，也沒有想到他和吉安·馬里亞·沃隆特，曾經(jīng)一起出現(xiàn)在那個(gè)消失的歷史舞臺(tái)上，為正義振臂一呼。
有趣的是，導(dǎo)演最后筆鋒急轉(zhuǎn)，借他人之口，談到自己國(guó)家近年的人文環(huán)境的現(xiàn)狀，真的是聰明的。有時(shí)候想世界時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生的那些大事件，總將會(huì)被遺忘，丟失。人類種族之間的斗爭(zhēng)永不停息，但不管是變好還是變壞，我們都會(huì)習(xí)慣現(xiàn)狀。
24 MAR 2019 (4-)
和Chris Marker的使館游夢(mèng)反映的是同一歷史事件，無法想象七十年代的意大利到底有多好啊…南尼莫萊蒂原來拍了部這么工整的歷史紀(jì)錄片，結(jié)尾的樂隊(duì)合奏和本人上鏡還是很可愛的。