原文地址:
http://www.qh505.com/blog/post/3728.html曾經(jīng)他們是監(jiān)獄里的室友,曾經(jīng)他們是老板和工人,曾經(jīng)他們追逐和擁有愛情,他們一次次獲得自由,又一次次失去自由,但是,當(dāng)他們拋棄了一切行走在開滿野花的小路上,他們唱著歌,他們跳著舞,在他們的世界里,只有前進(jìn)的方向,只有彼此的照顧,只有無羈的行走,而這或者是他們真正想擁有的生活,自由的心聲便是那重復(fù)響起的歌:“因?yàn)槲覀冋Q生在旅途中,無論如何,都不要放過機(jī)會(huì),我們真的自由了?!?br>
真的自由里,他們沒有豪華的住所,沒有高貴的汽車,沒有漂亮的衣服,也沒有財(cái)產(chǎn)和地位,甚至沒有愛情,他們就穿著破舊的衣服,但是享有自由自在的生活,道路由自己選擇,方向由自己把握,這一切的到來是因?yàn)樗麄儗W(xué)會(huì)了舍棄,學(xué)會(huì)了放棄,學(xué)會(huì)了自我的更新?!罢Q生在旅途”的真正意義不是被某種東西束縛,不是被某個(gè)人羈絆,不是被物質(zhì)所引誘,而是在自己的生命中抓住機(jī)會(huì),創(chuàng)造傳奇,在自己的道路上看見風(fēng)景,擁抱野花。
而這種自由更帶有逃亡的象征意義,路易斯和埃米爾,曾經(jīng)有著對(duì)自由最原始的向往,因?yàn)樗麄兌际欠溉?,在監(jiān)獄里,他們仿佛是流水線上的一個(gè)零件,被安放在沒有自由的世界里。他們戴的帽子上寫著編號(hào),這或許就是他們區(qū)別于別人的唯一標(biāo)記,而所有的犯人在監(jiān)獄里的生活都如出一轍,他們被命令,他們被工作,他們“從早到晚被關(guān)在鐵窗里”,組裝、涂色、制作,起立、搜身、吃飯,他們就仿佛是那一批批玩具馬,沒有任何自由。而這樣的狀況并非是在監(jiān)獄里才獨(dú)有,當(dāng)路易斯逃出監(jiān)獄辦起了留聲機(jī)廠,并通過自己的各種努力建立了“留聲機(jī)王國(guó)”,而在這個(gè)王國(guó)里,除了路易斯自己作為最大的老板,所有的工人也像是在監(jiān)獄里犯人一樣,組裝零件,制作產(chǎn)品,然后起立,然后搜身,然后吃飯,變成流水線上的一個(gè)個(gè)零件。
這是零件化的存在,無論是在監(jiān)獄還是在工廠,其實(shí)都是失去了自由,都淪為機(jī)器的一個(gè)部分,甚至那些管理他們的監(jiān)工,在監(jiān)獄里,在工廠里,雖然比工人擁有更多的自由,但實(shí)際上他們的自由也是不徹底的,他們依然要接受命令,依然按照計(jì)劃和秩序,依然成為一個(gè)個(gè)零件。而在這種不自由的生活里,任何一點(diǎn)的疏漏都可能會(huì)破壞整體的秩序,當(dāng)在留聲機(jī)工廠里裝配設(shè)備的時(shí)候,埃米爾因?yàn)橐粫r(shí)遲疑,一個(gè)零件沒有安裝到位,便移到了下一步工序中,而他為了彌補(bǔ)這個(gè)疏漏,又跑到下一班工序里去補(bǔ)救,而下一班工序因此也像他一樣,需要到下一班工序里去,如此,便產(chǎn)生了混亂,便影響了效率,便陷入了更大的不自由。
這是顯性的不自由,而其實(shí)在路易斯和埃米爾的愛情世界里,也陷入到另一種不自由。路易斯擁有了自己的留聲機(jī)王國(guó),擁有豪宅,擁有金錢,也擁有漂亮的妻子,但是在這個(gè)被大門、高墻筑起來的世界里,他或許也是一種把自己囚禁的生活里,每天的酒宴,每天的應(yīng)酬,已經(jīng)遠(yuǎn)離了純粹的自由,而自己的妻子,卻和另一個(gè)男人勾搭,在婚姻世界里,路易斯就像是一個(gè)不自由的人,而當(dāng)妻子拿著行李終于和那個(gè)男人一起離開的時(shí)候,他不是懊惱,反而是拍手稱快,為一種自由生活的到來而高興。
而對(duì)于埃米爾來說,對(duì)于女工簡(jiǎn)妮的追求,是他所向往的一種愛情生活,他給她送鮮花,他在她面前傳遞微笑和友善,他喜歡她站在窗口唱歌,埃米爾進(jìn)入留聲機(jī)工廠的唯一目的就是為了能獲得這一份愛情。而當(dāng)他認(rèn)出路易斯就是曾經(jīng)和自己一起的監(jiān)獄獄友,便告訴他自己戀愛了,路易斯也馬上為他的愛情忙碌,他甚至開出了大筆的嫁妝,希望同樣在工廠做工的簡(jiǎn)妮舅舅能促進(jìn)這門親事。金錢和鮮花,以及一顆熱忱的心,是埃米爾贏得愛情的全部資本,但是簡(jiǎn)妮卻一直愛著另一個(gè)工人,她和他約會(huì),他和她跳舞,他們一起擁抱一起呵護(hù)愛情,所以埃米爾的愛情是被簡(jiǎn)妮所拒絕,看起來也像是對(duì)于他自由的一種束縛。
所以對(duì)于路易斯和埃米爾來說,生活總是被一種東西所束縛,起先是鐵窗和流水線生活,讓他們成為一個(gè)個(gè)無處可逃的零件;再后來是金錢和地位的束縛,路易斯擁有龐大的工廠,擁有眾多的工人,卻制造了另一種奴役生活,而埃米爾陷入到鐵窗之外新的束縛中;再后來則是婚姻和愛情的約束,出走而背叛的婚姻,失落而被拒絕的愛情,對(duì)于兩個(gè)人來說,就是一次失敗的經(jīng)歷。鐵窗代表著對(duì)于人身自由的囚禁,金錢代表著對(duì)于經(jīng)濟(jì)的約束,而失敗的婚姻和愛情則代表著對(duì)于感情自由的背叛。
所以,對(duì)于他們來說,“我們真的自由了”是一種目標(biāo),也是一種爭(zhēng)取的過程,無論是政治自由、經(jīng)濟(jì)自由,還是感情自由,都成為他們追求真正自由的“旅途”。為了人身自由,他們?cè)姜z,在監(jiān)獄里,正是埃米爾的幫助,路易斯才用鐵絲割斷了鐵窗,逃離了監(jiān)獄,而在埃米爾被關(guān)在另一個(gè)鐵窗世界里的時(shí)候,他用對(duì)于陽光、歌聲的向往,逃出了被囚禁的房間,擁抱了這一片廣闊天地。而對(duì)于經(jīng)濟(jì)自由,路易斯似乎是一個(gè)勵(lì)志的典型,他從身無分文的逃犯,開始街頭賣產(chǎn)品,到后來建立了自己的工廠,創(chuàng)建了“留聲機(jī)王國(guó)”,便用一種控制的方式使自己成為絕對(duì)的主宰,成為一個(gè)自由者。而埃米爾對(duì)于金錢的態(tài)度,也代表著他對(duì)于自由的態(tài)度,當(dāng)路易斯認(rèn)出這個(gè)工人就是自己憂戚與共、幫助自己逃離鐵窗生活的獄友,便拿出錢來,希望他遠(yuǎn)離自己的工廠,但是被埃米爾拒絕了,在他看來,金錢不是他追求的目標(biāo),甚至金錢也會(huì)成為他失去自由的另一種代價(jià)。
路易斯似乎就是在金錢世界里再次失去自由,那些地痞找到他,因?yàn)樗麄冋J(rèn)出他就是曾經(jīng)的獄犯,所以他們敲詐他,要他把財(cái)產(chǎn)的一半分給他們,而報(bào)警無門的路易斯只能選擇逃跑。這是金錢對(duì)自由的束縛,他在自己建立的經(jīng)濟(jì)王國(guó)里卻走投無路。所以在大生產(chǎn)的時(shí)代,路易斯擺脫這樣一種束縛的方式是用機(jī)器來代替人工,用機(jī)器解放人手。這是對(duì)于新技術(shù)的一種理想化構(gòu)想,在新廠房落成典禮上,大家都盛贊?rùn)C(jī)器的巨大作用,稱他是最偉大的人,因?yàn)檎悄切┎恍枰斯さ臋C(jī)器,解放了人,使工人們不再像在監(jiān)獄里一樣成為流水線上的一個(gè)個(gè)零件。
但是在落成典禮上,在機(jī)器時(shí)代到來的儀式上,因經(jīng)濟(jì)而產(chǎn)生的束縛又被無情地諷刺了,一方面路易斯在做完演講之后將進(jìn)入另一種囚禁生活,因?yàn)榫煲呀?jīng)知道了他的過去,正在現(xiàn)場(chǎng)抓捕他,他所追逐的留聲機(jī)王國(guó)正是使自己陷入不自由的最大原因;而另一方面,在現(xiàn)場(chǎng)刮起的大風(fēng)讓財(cái)富夢(mèng)想破滅,箱子里的一張張紙幣被風(fēng)吹起,那些參加典禮有身份的人在亂舞的紙幣面前,終于沒能控制自己的欲望,他們開始混亂,開始撿拾掉在地上的錢,開始丟掉身份,紙幣在亂舞,禮帽在亂舞,他們成為被金錢奴役的群體,而這就是另一種不自由。
相比于路易斯對(duì)于金錢的執(zhí)迷,相比于他希望用財(cái)富來改變?cè)?jīng)的落魄、用機(jī)器代替生產(chǎn)的理想不同,埃米爾似乎是感性的,似乎滿足于個(gè)人的欲望,他被抓的時(shí)候就躺在野花中,而他逃出監(jiān)獄是因?yàn)橐分鸫巴獾年柟夂透杪?,而他?duì)于女工簡(jiǎn)妮的喜歡,又總是以鮮花作為信物,胸前的那一朵小花,路易斯家里插在瓶子里的鮮花,以及簡(jiǎn)妮的那塊手帕,都變成埃米爾愛情自由的一種象征,但是在愛情面前,他還是以失敗收?qǐng)?,?jiǎn)妮的愛屬于別人,這對(duì)他來說是一種打擊,但是在失敗的愛情面前,他并沒有消極,也沒有報(bào)復(fù),而是以一種祝福的心態(tài)為自己的愛人投去微笑。
其實(shí),自由的另一種意義就是愛,在監(jiān)獄里他們互相幫助逃離鐵窗的囚禁,是用兩個(gè)人的愛,當(dāng)埃米爾渴望愛情路易斯為他創(chuàng)造條件的時(shí)候,也是一種愛,那塊包扎的布是一種愛的象征,在監(jiān)獄里,路易斯曾經(jīng)為手上的埃米爾包扎,而在工廠里,身為老板的路易斯也為埃米爾包扎,就在包扎的那一瞬間,他們的目光交會(huì)在一起,仿佛聽到了曾經(jīng)熟悉的隊(duì)列聲,仿佛看見了患難與共的歲月,所以在兩個(gè)人真正在一起的時(shí)候,也唯有愛幫助他們逃脫種種束縛,去迎接每一種自由。
“自由是男人們特有的幸福,他希望在藍(lán)天下享受愛情。”自由是逃離束縛,是獲得幫助,是解放自我,不管是人身自由,還是經(jīng)濟(jì)自由,不管是思想自由,還是感情自由,其實(shí)都是一種自在狀態(tài),一種快樂生活,一種可以逃離一切約束的存在,一種抓住機(jī)會(huì)解放自我的力量,以及不被某種物質(zhì)羈絆的態(tài)度,“生命是不息的樂章,現(xiàn)在我真的自由了?!?/div>
2 ) FIFF19丨DAY2《我們等待自由》:壓榨之下,未來在哪兒?
第19屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)怼段覀兊却杂伞?,下面?qǐng)看前線受迫于巨大壓力的普通人們渴望放逐的評(píng)價(jià)了!
果樹:
視角足夠悲憫,呈現(xiàn)足夠諷刺。
冷雨醉清秋:
給了《摩登時(shí)代》靈感的片,諷刺并控訴了資本主義對(duì)勞工的盤剝與控制。
Pincent:
在諷刺筆調(diào)上比較出彩,在“流水線時(shí)代”反抗著“工作就是自由”的理念,結(jié)尾以一場(chǎng)機(jī)器、資本替代勞動(dòng)力的喜劇結(jié)果,以鬧劇的方式解決如此棘手的時(shí)代問題。
Morning:
音樂的部分久負(fù)盛名,法式音樂不像美國(guó)的音樂章節(jié)段落儼然有序,開頭結(jié)尾清晰明了,它們的風(fēng)格要更加的輕松隨意,這令這部電影蒙上了一種聰明的優(yōu)雅意味,這層作用相當(dāng)緊要,因?yàn)樗闹S刺部分現(xiàn)在看來似乎更像是粗俗的攻擊,它的場(chǎng)景也在幫助它,即使是歐洲的工廠在我看來都有那么一絲藝術(shù)的氣息,又為影片披上了優(yōu)雅的面紗。
一桶貓:
以非常明快的節(jié)奏來展現(xiàn)工業(yè)化現(xiàn)實(shí)下小人物的生存困境,極具諷刺意味,卻不如《摩登時(shí)代》犀利。作為早期的有聲電影,音樂的使用令人印象深刻。
折射入網(wǎng):
喜劇的譏諷效果到位,最后是躺平派的勝利。但新工廠的機(jī)器能否讓工人躺平,我們已經(jīng)知道了。
FranzCamus:
晚期默片和早期有聲片交替年代的產(chǎn)物,依舊具有許多默片遺風(fēng)的歌舞片。卓別林日后的巨作《摩登時(shí)代》的靈感來源。
Her Majesty:
克萊爾和卓別林互相抄??巳R爾勝在刻畫人性,少的是執(zhí)行力和表現(xiàn)力,而卓別林拍得更像是都市童話。
#FIFF19#第2日?qǐng)隹u(píng)分將于稍后出爐,請(qǐng)大家拭目以待了。
3 ) 【91】《我們等待自由》——鯨魚推薦872部好電影
詩意地茍且著
《我們等待自由》 à nous la liberté 年代:1931年 / 國(guó)家:法國(guó) / 導(dǎo)演:雷內(nèi)·克萊爾 / 主演:亨利·馬錢德、雷蒙德·科迪
從20世紀(jì)30年代開始,法國(guó)興起了一股詩意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的浪潮,其中雷內(nèi)·克萊爾是代表人物之一。他的《巴黎屋檐下》《百萬法郎》以詩化的表現(xiàn)手法為法國(guó)影壇注入活力?!段覀兊却杂伞芬仓v述了一個(gè)十分有趣的故事:從監(jiān)獄逃出的逃犯路易斯,多年后混成了一個(gè)生產(chǎn)留聲機(jī)的公司大老板,而他曾經(jīng)的獄友埃米爾出獄后則成了他手下的工人。于是路易斯是選擇保住自己的名譽(yù),還是選擇共患難的同窗情,成了他面臨的問題。對(duì)于這部電影來說,路易斯和埃米爾的感情被處理地十分親昵,路易斯不但為埃米爾欽點(diǎn)未來的老婆,還幫他解決了一切生活上的問題,而在影片結(jié)尾,他甚至還放棄自己的公司,跟埃米爾兩人遠(yuǎn)走高飛。就算看起來有些“過了”,但這畢竟是浪漫的導(dǎo)演追求詩意的一種方式,隨之而來就是影片的諷刺性也相應(yīng)降低。除了劇情之外,音樂也是重要的表達(dá)輔助工具之一,喬治·金耶為影片創(chuàng)作了多首節(jié)奏歡快的歌曲,在傳達(dá)主角鮮明情緒,比如慶祝自由、抒發(fā)愛意時(shí),都是用唱歌的形式來表現(xiàn),可謂獨(dú)樹一幟。
從電影中那些流水線上的小馬,以及工人們誤工所引發(fā)出的喜感中,我們不難看出卓別林的那部《摩登時(shí)代》的影子,但其實(shí)《摩登時(shí)代》還要比它晚5年才問世,所以《我們等待自由》的制作公司“托比斯”還為此跟上訴卓別林涉嫌抄襲。不過導(dǎo)演克萊爾卻并不為意,他說:“如果卓別林的電影真有什么靈感是來自我的電影,我會(huì)感到萬分榮幸!”
笑點(diǎn)
第28分鐘,在生產(chǎn)流水線上,埃米爾有一個(gè)步驟晚了一點(diǎn),他就只能跑到下一位工人那里補(bǔ)上,但下一位工人也被耽誤了時(shí)間,于是就繼續(xù)往再下一個(gè)工人那里跑。就這樣,一個(gè)接一個(gè)的工人徹底擾亂了流水線秩序,這令人忍俊不禁的一幕在《摩登時(shí)代》里有更加喜劇化的表現(xiàn)。
<圖片1>
腐點(diǎn)
第37分鐘,路易斯為受傷的埃米爾包扎上了傷口,這時(shí)埃米爾忽然抬起頭,用一種無比曖昧的眼神望向路易斯,甚至還朝他放電拋媚眼;路易斯好像也受到了某種感召,摘下眼鏡也回應(yīng)給他羞怯的眼神。兩人扭捏了一番,立刻從劍拔弩張轉(zhuǎn)而熱情擁抱。這“愛情”來得太快就像龍卷風(fēng),估計(jì)會(huì)讓腐女們YY到開懷大笑。
<圖片2>
‘加我微信jingyurizhi
4 ) 自由之后
影片里大量展現(xiàn)工廠流水線工人們每天重復(fù)的工作狀態(tài)的畫面,毫無疑問會(huì)讓人想到卓別林的《摩登時(shí)代》。尤其是不斷運(yùn)行的機(jī)器紐帶將一個(gè)個(gè)機(jī)器部件有條不紊的運(yùn)送到每個(gè)工人面前,這樣的典型的流水線體力活讓工人們變成了只剩條件反射的機(jī)器人,讓一個(gè)個(gè)活生生的人成為了整個(gè)工廠里的零部件,成為了機(jī)器的一部分。這樣的狀態(tài)也讓卓別林在《摩登時(shí)代》里被進(jìn)一步強(qiáng)化。影片開始于一場(chǎng)越獄,越獄成功的人后來成為了留聲機(jī)大王,坐擁大公司和大工廠的老板,而幫助他越獄的獄友則成為了廠里的工人。工人愛上了工廠里的女孩,老板與工人在此重逢,一開始老板還裝作不認(rèn)識(shí)這個(gè)舊友,畢竟現(xiàn)在身份懸殊,而且也怕往事重提。但由于之前在監(jiān)獄里感情深厚,所以老板私底下還是處處幫著工人,幫工人搞定與女孩的婚事,因?yàn)榕⒌母赣H也是老板的員工.......并且老板還總是在開重大會(huì)議時(shí)接見工人,并把其他會(huì)議者趕出辦公室........在聚滿上流社會(huì)人士的晚宴上,兩人吃著吃著就不顧形象的嗨了起來,各種狼吞虎咽,別人笑他們粗魯,他們笑別人做作??傊畠扇嗽谝黄鸬幕?dòng)戲份既幽默又溫馨。只不過工人朝思暮想的女孩并不喜歡他,而是喜歡著另一個(gè)年輕帥氣的男人。而老板則被別人拿著自己曾經(jīng)越獄的把柄威脅度日,并且上流社會(huì)的生活方式也與他的本性格格不入,晚宴那場(chǎng)戲就是最好的例子,他甚至還向自己西裝革履的畫像扔酒瓶........最終這兩個(gè)好基友放下一切“手牽手”離開此地,開始新的人生。在監(jiān)獄里,他們渴望自由,走出監(jiān)獄后,他們同樣渴望自由,監(jiān)獄之外不過是一所更大的監(jiān)獄,就像??滤f那樣。
5 ) 詼諧
越獄,政治自由;辦公司,經(jīng)濟(jì)自由。工廠制度帶來的人身束縛,科技文明帶來的生活便利。(現(xiàn)代性的正反兩面都有闡述,雖有左派式批判,但比卓別林更詼諧樂觀。)
生活幻想:工作之余釣魚,對(duì)自由彼岸的向往。(影片《我們等待自由》氛調(diào)與恩格斯一致。恩格斯論述共產(chǎn)主義:“早晨釣魚、中午打獵、晚上搞批判的批判”。恩格斯的未來社會(huì)觀,比馬克思更溫和/調(diào)和。)
劇情、音樂都很棒。鏡頭紙鈔漫天飛,下引庫布里克《殺戮》1956。
主題曲:good morning hard city
人生旅途,生生不息的美妙,愛情只是插曲。
詼諧地諷刺,樂觀地前行,是一種電影手法,更是一種生活態(tài)度。
生活在溫和的諷刺中進(jìn)展,嘲諷精神是為了排出毒素。
既然有那么偉大的《大都會(huì)》在前,這部片顯得有點(diǎn)東施效顰...
比《摩登時(shí)代》早五年
在監(jiān)獄里,他們渴望自由,走出監(jiān)獄后,他們同樣渴望自由,監(jiān)獄之外不過是一所更大的監(jiān)獄,就像福柯所說那樣。
什么叫parfait!c’est cinéma !怎么能做到把有聲和默片的優(yōu)點(diǎn)全取了,還能做出如此精彩的visual!wonder被德國(guó)表現(xiàn)主義(or just Lang個(gè)人)影響多少?以及你們30s這個(gè)左,critical得真是百花齊放,杰作頻出。Clair果然不是池中物(?)能搞得出來如此對(duì)稱軸的symmetrical narrative。comedy和musical,比安達(dá)魯狗純純mysticism更能達(dá)到目的的surrealist工具,認(rèn)證!順帶說一下倆男主關(guān)系還挺queer的欸?
音樂運(yùn)用和轉(zhuǎn)場(chǎng)印象非常深刻,以及用相似性的構(gòu)圖來表達(dá)含義。最后的大場(chǎng)面又回到克萊爾熟悉的調(diào)度。據(jù)說啟發(fā)了摩登時(shí)代,但是由于背景并不完全相同,克萊爾的表達(dá)是更輕松和善意的,不像卓別林那么尖銳。不過一反之前風(fēng)格的是,在感情線上安排了不完美的結(jié)局,是受到詩意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的滲入吧。
“致敬”的最高境界,是一種優(yōu)質(zhì)概念流的內(nèi)化吸收潛移再造:一開始你可能看不出兩者的關(guān)聯(lián),因?yàn)轭愋惋L(fēng)格與故事背景差異極大??杉幢闶潞蟊桓嬷嬖陉P(guān)聯(lián),掉頭重看,仍不會(huì)有遜色的感覺。因?yàn)楹髞碚叱晒?shí)現(xiàn)無縫接入渾然一體。敘事如俠骨柔情的酒吧到七武士的救人,角色如從戰(zhàn)國(guó)英豪的農(nóng)民到星戰(zhàn)的機(jī)器人。……次高境界:抄你的人比你更有名。卓別林的摩登時(shí)代的某橋段模仿雷內(nèi)克萊爾的電影。法國(guó)制片人以剽竊者起訴。作為導(dǎo)演的克萊爾很是尷尬,他不愿于此事沾邊,因?yàn)樵谒磥碜约旱膭?chuàng)作原動(dòng)力就來自卓別林的精神。
René Clair
【4L】法國(guó)早期有聲電影。推軌長(zhǎng)鏡頭,監(jiān)獄和工廠形成相似類比,構(gòu)建出流水線的單調(diào)乏味。圖形匹配剪輯(圓形唱片)。聲音上下文銜接帶動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng),路易誤以女孩“唱歌”,實(shí)為唱片所發(fā),其音樂透露情境中的路易心理活動(dòng),同時(shí)此誤會(huì)也暗示兩者愛情無果。敘事上多重利益人物沖突,多線追逐,兩人形象真摯動(dòng)人
其實(shí)還是默片的拍法
沒字幕表示沒看懂……
誤認(rèn)的聲音。無聲的可能性?;ǘ?vs. 留聲機(jī)。Chaplin。
開篇不久將監(jiān)獄,工場(chǎng),學(xué)校三個(gè)場(chǎng)景鏡頭連接在一起,可謂絕妙。不得不讓人聯(lián)想福柯的全景監(jiān)獄(而此時(shí)??逻€不過八歲。人被構(gòu)建到組織當(dāng)中,被視線監(jiān)視。也是工業(yè)化的產(chǎn)物。關(guān)于這部電影還有個(gè)梗,流水生產(chǎn)線上的機(jī)械運(yùn)動(dòng),卓別林將其運(yùn)用到《摩登時(shí)代》。后被控告抄襲,克萊爾敬愛卓也就化事為了了。
越獄,政治自由;辦公司,經(jīng)濟(jì)自由。工廠制度帶來的人身束縛,科技文明帶來的生活便利。【比卓別林更詼諧樂觀】工作之余釣魚,自由彼岸的向往?!緟⒖炊鞲袼龟P(guān)于共產(chǎn)主義的論述】人生旅途,生生不息的美妙,愛情只是插曲。劇情音樂都很棒。鏡頭紙鈔漫天飛,下引庫布里克《殺戮》1956。
2021年最后一部電影,依照自己的觀影習(xí)慣,選擇電影的時(shí)候特意以片名借寓意,我們等待自由,簡(jiǎn)單的六個(gè)字,卻是每個(gè)人都難以企及的理想,但是,仍舊等待吧,仍舊去守候吧,在2022,希望自己在痛苦之網(wǎng)里能努力抓住一點(diǎn)僅剩的甜蜜,我不貪心,一點(diǎn)甜蜜就可以。
無價(jià)默片
雖說是有聲片但片中的人物表演風(fēng)格,配樂的使用都留有默片的痕跡。從基本的人身自由到工業(yè)化背景下人的異化的不自由。【不過我一直以為我們等待自由和自由屬于我們是兩部電影。。。
鬧劇
【超現(xiàn)實(shí)主義傾向/非詩意現(xiàn)實(shí)】有聲三部曲看下來確實(shí)不同凡響,默片+有聲,傳統(tǒng)的追逐戲與出色的配樂音效。開場(chǎng)若干的推鏡頭來展示工業(yè)流水線的麻木情景,將攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與監(jiān)獄、工廠工業(yè)單調(diào)建構(gòu)為母題。聲畫錯(cuò)位的“驚奇”互動(dòng),倆位搭檔的形象互補(bǔ),靈感線路確切地說是淘金記—我們等待自由—摩登時(shí)代。2q
這部影片一直在探討“自由”二字,工廠象監(jiān)獄,監(jiān)獄象工廠。影片的喜劇風(fēng)格影響了卓別林的《摩登時(shí)代》中的傳送帶的那場(chǎng)戲。
Rene Clair的1931年的帶著強(qiáng)烈默片痕跡的有聲電影。豐滿的故事,豐富的人物肢體表演,充滿喜感的曲折故事。每一個(gè)鏡頭都匠心十足,每一處場(chǎng)景都精心設(shè)置,每一首背景音樂都悅耳動(dòng)聽。大贊那個(gè)時(shí)代的好片。