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長篇影評
1 ) 美的表層
《小森林》分“冬春”和“夏秋”篇，講來自日本東北部鄉(xiāng)村“小森”的女孩市子在城市生活受挫后回到家鄉(xiāng)，在母親留下的木屋里一人獨(dú)自生活，經(jīng)歷夏秋冬春四季的生活細(xì)節(jié)?！缎∩帧凡o情節(jié)，以上前因后果也只不過作為布景板存在。鏡頭所捕捉的是市子生活中的柴米油鹽和季節(jié)變遷，揀取其中最美好清新的片段進(jìn)行組合，作為明信片日記一般呈現(xiàn)在嘈雜都市生活的觀眾眼前?！缎∩帧肥羌兇獾囊曈X展覽，幾乎沒有電影手法的運(yùn)用，更缺乏藝術(shù)作品的目的性。這四集“故事”更像一套四季食譜，經(jīng)過明顯的加工篩選，為呈現(xiàn)自然之美與其背后返璞歸真的情懷，距真實(shí)的鄉(xiāng)村生活甚遠(yuǎn)。
《海街日記》也采取了相類似的“日記”手法來記錄濱海小鎮(zhèn)鐮倉的香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。與《小森林》系列相比，是枝裕和的鏡頭語言更為豐富，關(guān)注的焦點(diǎn)更是人物之間的關(guān)系與互動(dòng)，而非明信片一般的靜態(tài)風(fēng)貌。這四姐妹因?yàn)橐粓鲈岫Y走到一起，各有美麗之處。其中有兩個(gè)片段更是達(dá)到了日式審美的巔峰：
一是夏季花火大會結(jié)束，細(xì)妹小鈴穿著大姐香田幸送給她的外婆的和服，回到家發(fā)現(xiàn)三姐妹全都穿上了傳統(tǒng)的夏日和服等著她在后院梅子樹下放煙火。小小的花火照亮了四個(gè)人的臉，鏡頭從房內(nèi)越過榻榻米，穿透拉窗與走廊，照進(jìn)如同被框進(jìn)畫里的傍晚庭院，鮮活生動(dòng)。
二是小鈴坐在青梅竹馬的小男友自行車后座穿越空蕩的“櫻花隧道”，兩人笑得毫無顧忌，路兩側(cè)盛開的櫻花燦爛如雪，樂聲輕撫，小鈴年輕的臉明亮如星，春風(fēng)拂面陽光如蜜。
花火與櫻花都是短暫易逝的物事，短暫處格外燦爛，屬日式“物哀”悲情審美的典型。《海街日記》中也的確出現(xiàn)了兩次葬禮，然而這些審美符號的出現(xiàn)并沒有讓電影帶上絲毫的黑暗底色，四姐妹從初見到最后的海灘剪影，彼此之間簡直毫無矛盾嫌隙，包括父親這個(gè)最難啟齒的話題，都在日常生活的甜美和諧中被一一化解。無論青梅釀酒，還是海貓小飯館的關(guān)張，生活的種種煩惱不如意都無法影響香田家姐妹的日常，一切來得毫不費(fèi)力，美得透明不似人間。
電影里唯一的“不和諧”聲音來自老太太樹木希林飾演的姨媽，她提醒大姐要謹(jǐn)慎考慮收養(yǎng)小鈴的決定，也在四姐妹那不靠譜的媽媽回家來時(shí)給爭吵的雙方當(dāng)和事佬。說實(shí)話，我覺得這老太太是整部電影里最有人味的角色，她算計(jì)、她有陰暗面，她也和藹可親，她真實(shí)。
缺乏陰暗底色這點(diǎn)是我覺得《海街日記》最大的失算，這種劇情單一化，只選取四姐妹生活中的美好事物進(jìn)行展示的手法與《小森林》系列中以自然純樸情懷為唯一出發(fā)點(diǎn)，刻意回避鄉(xiāng)村生活的艱苦一面是一樣的。看完翻翻背景，果然二者都是漫畫改編的作品，從人物塑造到大結(jié)構(gòu)都二維化得厲害，簡直耽美。
想到這一層，便為是枝裕和這部日記深深遺憾——要知道，他大概是日本當(dāng)代最接近小津的導(dǎo)演了，2008年的《步履不停》不僅拍出了小津的畫面氛圍，更拍出了小津式的日本家庭生活的精髓——細(xì)節(jié)邊角并非完美，生活中的種種不如意也深深阻擋了人與人的交流理解，但真正的美則超越那些磕磕絆絆的細(xì)小障礙，那是時(shí)間流淌中慢慢析出的人間至愛，不是毫無理由的暖男和圣母。小津?qū)?xì)節(jié)的信任，對鏡頭的冷靜處理，都是因?yàn)樗嘈抛掷镄虚g見真情，無需粉飾，更無需為觀眾進(jìn)行二維化的篩選。
是枝裕和在《海街日記》里所表達(dá)的美在觀看時(shí)固然動(dòng)人，但這是空洞的美，脫離了泥土的滋育和泥濘大地的沉重，在本質(zhì)上與《小森林》系列的鄉(xiāng)村明信片如出一轍。這完全不是小津風(fēng)味，更距日本經(jīng)典文學(xué)作品《細(xì)雪》中所描述的四姐妹生活十萬八千。這是真正的日記流水帳，只記錄了美的表皮，降格到“養(yǎng)眼”的層次。
我對表層化的是枝裕和，甚為失望。
2 ) 三姐妹用這種方式找回了父親
大姐姐找的是沒有正式離婚，懦弱又絕情的兒科醫(yī)生，長得并不帥氣，但是舉手投足間有成熟男人的氣質(zhì)，看起來頗可以依靠。
二姐乃佳容易輕信小男人的甜言蜜語，愿意傾囊相助，作為愛情里那個(gè)付出的人，卻常被騙錢。
老三更離奇，喜歡上長得怪異少了六根腳趾的店長，而且為他攀登珠峰的壯舉深感自豪。
這或許就是導(dǎo)演刻意安排的情節(jié)，三姐妹的愛情都有比較大的殘缺。這種影響是誰帶來的，當(dāng)然是那個(gè)“不在場”的父親。
大姐姐懂事的早，完整見證過父母的爭吵和類別。她恨父親的離去，也討厭母親不管不顧，內(nèi)心里時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不要像這兩個(gè)人一樣不負(fù)責(zé)任，帶著倔強(qiáng)走向他們的反面，所以挑起了照顧家庭的責(zé)任，內(nèi)心里卻也有極其脆弱和渴望找個(gè)人依靠的時(shí)候。哪怕這個(gè)人只能在形式上為她分擔(dān)憂愁，讓她不至于無人可傾訴也好，總比醫(yī)院里那些毛手毛腳的年輕人看起來可靠許多。作為事實(shí)上的第三者，她忍受著良心上的嚙咬，默默付出，在辛苦工作和照顧兩個(gè)瘋瘋癲癲不靠譜的妹妹之間，她渴望有一種成熟的，大人式的溫暖相伴，哪怕只是一起吃吃飯，安靜聊聊天?？墒菫榱思?，哪怕好不容易苦盡甘來，卻最終選擇不去美國，大概也是沒法像父親母親一樣為了自己的幸福一走了之。姐姐的愛情觀，在糾結(jié)中遵循著自己的原則，有一種宗教般的隱忍，是責(zé)任感大過自己的享受。
老二本質(zhì)上很單純，成長中由于父親的缺席，讓她很難對什么是好男人產(chǎn)生認(rèn)知，也似乎沒有建立起家的概念和擇偶的標(biāo)準(zhǔn)。在記憶里對父親有著不滿，晚上聽見父母吵架，看見姐姐安慰媽媽，這些小時(shí)候的痛苦記憶讓她成年以后只想要自由，快樂，無負(fù)擔(dān)的陪伴就好。所以她愿意付出金錢和時(shí)間挽留不懂事的小男友，也一次次被騙，失戀了就喝醉，發(fā)酒瘋。因?yàn)闆]有人教會她，真正的好男人該是什么樣子的。她摸索，碰壁，自我放棄，直到認(rèn)識了銀行課長后，似乎慢慢被這個(gè)人所吸引，開始自我成長。影片沒有演下去，但是真希望這個(gè)善良，工作負(fù)責(zé)，有愛心的課長能夠成為她的溫暖歸宿。
三妹男友的出現(xiàn)更像是一個(gè)出人意料的冷笑話。兩個(gè)姐姐本來就覺得這個(gè)小妹妹非主流。最小的千佳對父親的印象最模糊，但也最好奇。她喜歡釣魚，自己在家擺弄魚竿，當(dāng)玲說起父親也愛釣魚時(shí)，千佳臉上那種神情像個(gè)孩子般興奮——原來我和父親在這點(diǎn)上很相像。父親在她心中依然還是崇拜的對象。她懷著這種心情慢慢成長為少女，會被店長這樣熱愛體育，心懷爬珠峰的豪情，充滿冒險(xiǎn)精神的人吸引，也就不奇怪了。
但是淺野玲（我一直想知道為什么同一個(gè)父親卻不同姓氏）的身上卻幾乎擁有完整的十五年的父親的回憶。這正是三姐妹與父親音訊全無的那些時(shí)光。這是一個(gè)近乎完美的少女形象，她或許繼承了父親美好的樣貌，善良的性格和對體育的熱情。父親會為她做沙丁魚吐司，帶她去釣魚，并不曾缺席她成長中最關(guān)鍵的那段時(shí)期。所以她的愛情——雖然只是Puppy Love 好像是最讓人覺得舒服的。小男孩風(fēng)太一直默默的關(guān)注她，陪伴她，雖然很懵懂，但是看得出那份美好的感情，就像櫻花隧道一樣，是“死之前不得不看一眼才沒有遺憾”的存在。非常喜歡導(dǎo)演描繪這個(gè)小男孩的愛情時(shí)那種柔情又克制的表現(xiàn)。
三姐妹把她接到鐮倉時(shí)或許只是出于同情，但是慢慢地，我感覺小妹妹的存在，才讓這個(gè)家感覺更完整，氣氛更親密。大姐也不再只有媽媽一般的嚴(yán)厲，二姐多了一些責(zé)任心，三妹的和事佬角色也多了一個(gè)分擔(dān)。在她們?nèi)齻€(gè)人心里，父親只是“溫柔”的那個(gè)模糊印象，第一次變成了具體的存在——“爸爸雖然不靠譜，但應(yīng)該是個(gè)很溫柔的人吧，所以才留給我們一個(gè)這么好的妹妹啊”。快接近結(jié)束時(shí)，有一個(gè)鏡頭，令人印象特別深刻。大姐姐一直很喜歡玲，但是心結(jié)似乎是最后一個(gè)打開的。她帶玲去了父親曾帶著她們俯瞰海的山頂（那是她心底一直保存著的對父親最柔軟的記憶），緊緊擁抱了小妹，對她說，你可以一直在這里的。我覺得那個(gè)時(shí)刻，她內(nèi)心里是真正與父親達(dá)成了和解，也是她第一次面對自己內(nèi)心里對父親不能割舍的愛。
最后四姐妹走在海邊的鏡頭，是我最喜歡的。她們看起來那么放松和舒適，天高云闊，海帶去了所有的憂愁。她們還有很多很多的愛和力量，一起期待明天的到來。
3 ) 最重要的是一家人整整齊齊，吃一餐飯。
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四姐妹的戲難拍，吃飯的戲難拍，要拍多人吃飯的戲，那就更見功力。從事過影視製作的人都知道，監(jiān)視器可是個(gè)毫不客氣的傢伙。演員的表情在框框里被放大了，那些好的表演自然是不用說，但若是有一絲瑕疵，在監(jiān)視器中看起來，就像是放大了好幾倍那樣難堪。
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是枝挑戰(zhàn)「拍吃的」，在片中，用15場飲食的戲，串聯(lián)起了四姐妹的感情脈絡(luò)。
No.1 香田家 大姐 二姐 三姐 早餐
由二姐夜不歸宿為全片開場，一上來就將長澤所飾演的二姐大咧咧的真性情展露無遺（嗯，身材也是展露無遺）?；氐郊抑?，第一場的早餐戲，三姐妹的性格從各自的吃相、口白及姿態(tài)中展現(xiàn)。承擔(dān)了家裡實(shí)際上是「母親」角色的大姐，自然是一本正經(jīng)的端著飯碗，一板一眼的認(rèn)真進(jìn)食。三姐是左撇子重口味（選男友口味也是蠻重的），吃飯喜歡扒飯。二姐則是在姐姐面前稍微收斂了一點(diǎn)，但又有著姐妹的微妙緊張感。
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No.2 去山形參加父親葬禮的火車上 二姐和三姐 隨車便當(dāng)
交代了父母離異，父親有不倫戀情的劇情背景。
No.3 香田家 四姐妹 蕎麥麵
小妹すず搬來和三位同父異母的姐姐，新生活就要開始了。大姐堅(jiān)持要現(xiàn)煮蕎麥面，在日本，吃蕎麥面往往有著祝福的含義，像是新年、喬遷等等，大姐用行動(dòng)默默表示著自己對妹妹的歡迎。（三姐的怪咖男友在這場戲中也有出現(xiàn)）而初來乍到的小妹すず，則略顯得拘束。
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No.4 香田家 大姐和姨婆（樹木希林）牡丹餅
姨婆為了家中的新成員前來到訪，卻選擇了單獨(dú)和大姐交談。大姐在姨婆面前，才表現(xiàn)的像個(gè)晚輩那樣，賭氣的一口吃掉大半個(gè)牡丹餅。
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No.5 海貓食堂 小妹すず和二姐（還有一群足球隊(duì)的小夥伴） 定食
海貓食堂見證了街道的人事變化，經(jīng)歷了香田家的變故，如今也接納了小妹すず。而すず也在慢慢融入新的環(huán)境，結(jié)交新的朋友，第一次擁有了除爸爸之外真正的家人。
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No.6 海邊餐廳 二姐和渣男友 米飯可樂殼
渣男心機(jī)婊，二姐傻白甜咯
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No.7 香田家 四姐妹 早餐
二姐睡過頭，急急忙忙加入了早餐，這樣的一天再平常不過了。すず漸漸在香田家真正「住」了下來，舉手投足都有「在家」的姿態(tài)。大姐還是一如既往的家教嚴(yán)苛。二姐出門前忘帶錢包折返後，又發(fā)現(xiàn)錢包已經(jīng)在包中的小細(xì)節(jié)，真實(shí)感（可愛感）爆棚。
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No. 8 椎名住所 大姐和戀人椎名 土豆色拉
大姐愛上了同在一間醫(yī)院工作的醫(yī)師椎名，對方不僅是個(gè)有婦之夫，還是個(gè)像淺野先生那樣沒用的ダメ男。處理兩性關(guān)係不夠決絕，但卻為人溫厚老實(shí)。大姐在為這頓晚餐買食材的時(shí)候，若有所思的神情，想必也是在為這段「不倫」關(guān)係困擾吧。
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No. 9 香田家 四姐妹 早餐
又到了香田家的早餐時(shí)間了。
隨著時(shí)間的推移，四姐妹也吃了好多頓飯了，感情自然加深了不少。小妹すず已經(jīng)開始幫忙佈置飯桌，和三位姐姐的相處也更加自然，小表情的流露也豐富了。
這場戲中，すず的撒謊，其實(shí)也是交代了她心中一直存在著的「爸爸的事情不太能和姐姐們說吧」困擾。
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No. 10 海貓食堂 二姐和課長（亮哥） 午餐定食
鋪墊了之後海貓食堂決定結(jié)束營業(yè)的故事背景，加上二宮阿姨的病已經(jīng)初露端倪。二宮阿姨和弟弟之間的經(jīng)濟(jì)糾紛，卻也反映出課長為人耿直的性格特點(diǎn)。二姐這次終於遇到了靠譜男！
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No. 11 山貓亭咖啡 すず和足球隊(duì)小夥伴（還有小男友） 沙丁魚幼子吐司
山貓亭咖啡是爸爸常去的店，沙丁魚幼子吐司也是すず和爸爸共同生活里非常重要的一塊記憶拼圖。這裡看出すず對爸爸的感情，平時(shí)在姐姐們面前其實(shí)是壓抑著的不敢表露。
No. 12 香田家（不算吃飯的）四姐妹 收梅子
香田家的家傳梅酒，串起了香田家的母系羈絆。
每年採摘梅子釀梅酒的活動(dòng)，すず成為了今年的主力。無酒精的梅子飲料，是すず作為家裡一份子的表徵。
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No. 13 香田家（不算吃飯的）四姐妹 姨婆 離家出走多年的母親 冷飲時(shí)間
當(dāng)年出走多年的母親重回家中，大姐自然是針鋒相對。吃個(gè)冷飲消消火吧。
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No. 14 香田家 すず和三姐 魚糕（魚竹輪）咖喱飯
ダメ媽媽為了省時(shí)間，開發(fā)出了海鮮咖喱飯（因?yàn)楹ｕr比較容易熟）。而外婆的版本，則是非常old school的魚竹輪海鮮飯。這裡すず向三姐坦言自己之前的謊言，第一次在香田三姐妹面前直抒胸臆。三姐作為三姐妹中，對ダメ爸爸印象最淺的女兒，也許也是讓すず略增安全感的傾訴對象吧。
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No. 15 香田家 （不算吃飯的）大姐和すず 梅酒時(shí)間
大姐多年來一直在家承擔(dān)「母親」的角色，照顧妹妹的飲食起居，負(fù)責(zé)承擔(dān)妹妹們教養(yǎng)的義務(wù)，大姐的童年，其實(shí)也是被「奪走了」。すず這邊，在父親臨終前盡心照顧，面對繼母的冷漠「被長大」，讓人心疼的兩姐妹，在香田家的緣廊下，逗趣打笑，徬彿找回了生命中缺失了的童真。
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劇中還有許多小細(xì)節(jié)，像是二宮阿姨特地準(zhǔn)備了的「竹夾魚南蠻燒」（南蠻燒是一種類似糖醋的調(diào)料手法）。各種配合季節(jié)更迭出現(xiàn)的「旬物」：紫陽花（花語是背叛喔）、櫻花、浴衣和花火等等?；仡^看片名，海街Diary（海街日記），想起幼時(shí)稚拙的暑假日記里，記錄的無非也是這些細(xì)碎的吃喝小事吧。
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家人，就是一起吃很多頓飯的人啊。
4 ) 海街日記
這部影片從電影名字到演員，從場景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺詞不多，處處滿溢著簡單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動(dòng)又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細(xì)膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細(xì)膩溫暖的感動(dòng)電影。
5 ) 只需要一個(gè)字，美
不知道有沒有和我一樣想法的，我覺得最美的一個(gè)場景就是玲坐在自行車后座上，閉著眼在櫻花“隧道”穿行的那段，景美人美心情美～
同樣還很美的就是最后四個(gè)人在海邊，聊著天，打打鬧鬧。
還有四個(gè)人穿著浴衣在院子里放煙花那段也很美～
另外綾瀨遙和長澤雅美是之前就覺得很美了，這部影片讓我又發(fā)現(xiàn)了廣瀨絲絲的美，特別耐看，而且不管是穿開頭的校服，日常的衣服，浴衣，甚至球服，都有一種特別好看的感覺～
推薦在平靜的心境下看～
6 ) 原來梅子成熟多時(shí)，只是為了你的一醉
首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~
在日本，有一個(gè)說法叫“物哀”，意思是為外部世界的萬事萬物，致上最深的感受。
它贊美了逝去生命的哀愁，比起枝頭的綠葉，更欣賞落葉的美。靈魂的哀傷，就像是對事物美感的表達(dá)。 Instagram 被墻了一年多，年輕人卻大致還記得，關(guān)于那些方格子照片，有種調(diào)色參數(shù)，叫日系風(fēng)格。畫面干凈，簡潔，美好，以冷調(diào)，褪色和輕微過曝為主打。這類照片，與小清新保持了時(shí)間和心理上的距離，在濾鏡強(qiáng)度上，也不會侵犯到觀看者。 看到 《海街日記》 的青綠背景，你會聯(lián)系到這種色調(diào)，更會感慨，是枝裕和還是那個(gè)是枝裕和。這部電影繼續(xù)大咖配角亂入，過去作品的影子不斷重現(xiàn)。是枝自己的 《步履不停》 到 《奇跡》 ，河瀨直美到橋口亮輔。 日本到底有多少關(guān)于四姐妹的影視劇呢？從1965年西河克己《四姐妹的故事》開始，還有1983年市川昆《細(xì)雪》、1985年大林宣彥《姊妹坡》、1995年本田昌廣《四姐妹物語》，2003年森田芳光《宛如阿修羅》、2015年是枝裕和《海街日記》，日劇《四姐妹偵探團(tuán)》《華和家四姐妹》，還有動(dòng)畫片《若草四姐妹》…… 從山形的森林到鐮倉的大海， 《海街日記》 講述一個(gè)關(guān)于接納、包容和生命恩澤的故事。閃閃發(fā)亮的，是少女的明眸，是灑進(jìn)老房子的牛奶光，是性情不同但心心相印的姐妹情深，更是侯孝賢口中無從名之也難以歸類的吉光片羽。這種靈光閃爍，也被引申成聲音，像輕盈細(xì)碎的風(fēng)鈴，炸天婦羅的滋滋聲，周而復(fù)始的列車經(jīng)過，假裝敲門的咚咚咚。還有重逢的沙丁魚刺身味道，很久沒有體驗(yàn)過的梅時(shí)雨，甚至是故意被隱去表現(xiàn)的一樹櫻花。 是枝裕和的影像世界，它不僅打通自己，也連接了同時(shí)代的導(dǎo)演，延續(xù)黃金時(shí)代的大師印記。更神奇的還有，對如今的中國影迷來說，他的電影，就是日本或日本的想象——你很難找到其他的替代者。
老房子生輝，靠的是人氣。四姐妹的出出入入，張羅收拾，令影像得以呼吸和流動(dòng)，也讓這出少女漫畫加攝影寫真的家族故事真正成立。實(shí)際上，要把綾瀨遙、長澤雅美和夏帆拍得美，那很簡單。就像她們拍過的電影，再不然像開頭，就讓長澤雅美穿 bra ，秀個(gè)長腿。但在多數(shù)時(shí)候，尤其是那些近景特寫，是枝故意把她們拍得“沒有那么美”，淡妝，隨性還有些顯老。選角上，四人的年齡階差是完全成立的，如同那些標(biāo)記身高的刻度，她們的生命，也成了老房子和日常事物的現(xiàn)實(shí)存證。 《海街日記》 的鐮倉，看上去人很少，生活節(jié)奏緩慢，自帶了生活流逝和時(shí)間駐留的意味。十五年不見的父親，二十年前的一道菜式，五十五年的梅子樹。它們借助某種獨(dú)特的記憶形式，被留存了下來，寄托著后來者對先人的思慕與懷念。 青春明麗的調(diào)性，瑣碎日記的編排，電影想讓人物吵個(gè)架，都變成很難的一件事。要么迅速被打斷，要么事后被沖淡。連海貓食堂的老板娘，她對無賴弟弟的行為，沒有一句怨言，只是擱在心里頭，隨他去吧。 真要說這部片子有什么缺點(diǎn)，那大概是太輕太慢了，近乎理想，與世無爭。它用云淡風(fēng)輕的方式，來講述悠然自得的故事。換前作 《如父如子》 ，故事太狗血。 《空氣人偶》 ，太重口。它是去了童趣的 《奇跡》 ，是抽身得更遠(yuǎn)的 《步履不?！?。再往更早的，是枝裕和的電影，其實(shí)又苦又沉，跟今天“一花一世界，一木一浮生”的模樣，全然不同。 不難想象 《海街日記》 的黑暗版本或中國版本。也許，并不是電影離我們太遠(yuǎn)，而是我們離生活的樂趣太遠(yuǎn)。一個(gè)剛被允許二胎和熱衷打小三的國度，如何去進(jìn)入一個(gè)存在于電影當(dāng)中的東方理想國。未婚，姐妹成群，不與父母居住，甚至還重復(fù)了上一輩的蹉跎故事。她們也會問大自然索取，但索取的東西，少之又少。待人處事都懂得感謝，愿意回報(bào)。就像有數(shù)據(jù)分析的，外國網(wǎng)友更喜歡在 Instagram 上給陌生人熱情點(diǎn)贊。這是禮貌，也是平凡的美德，太容易做到，卻好像是我們身邊所缺失的。
你大可說，就像小津的電影，從未發(fā)生于真實(shí)的日本社會。是枝裕和的故事，同樣不屬于今天的日本現(xiàn)實(shí)。但電影總有一種魔力，能夠帶我們審視周圍，遠(yuǎn)離丑陋，去追求美好事物，向往新生活。 滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個(gè)腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續(xù)了老一輩的做法。分給親鄰，用來釀酒。原來梅子成熟多時(shí)，只是為了你的一醉。 電影還多次出現(xiàn)葬禮儀式，這在日本電影里很常見。 《海街日記》 盡量去除了與悲慟有關(guān)的細(xì)節(jié)，而是希望所有人能感謝生活，感受平凡事物的美好。總之就是，活著真好。至于死，我都記住了樹木希林勸架的那句話： 姐姐死了，真是太好了。 如果不是生死兩隔，對父親的記憶，以及家族的信念，小妹不會被接納，老房子也不會被保留。再說煙花和櫻花，這些東西確實(shí)短暫，但它們會重復(fù)出現(xiàn)，年復(fù)一年，出現(xiàn)在幾代人的生命當(dāng)中，作為被延長和傳承的記憶，代代相傳，久存不逝。就像一組照片，就像這部電影?！究凇吨袊侣勚芸贰? -------------------------------------------------------------------------------------------------
我簡直沒有辦法不給五顆星
舒服貼心，又一次洗心洗肺的日式熏陶，看是枝裕和的電影總是舍得不結(jié)束，希望溫煦克制的家長里短連續(xù)劇一樣演下去，像鐮倉的風(fēng)物，憑海臨風(fēng)百年不變。四姐妹，四千金，大姐沉穩(wěn)傳統(tǒng)，二姐活潑開放，三姐怪咖自在，小妹靈動(dòng)早慧，融洽呼吸，各得其美。起始于葬禮，有點(diǎn)回到《步履不停》氣息了。
一開始以為是個(gè)《飲食男女》式的故事，尤其是兩部電影的三姐妹還真有點(diǎn)性格的對應(yīng)性。但看到后來，我認(rèn)為這部電影的主題其實(shí)根本不是講家庭，而是講時(shí)間的綿延。外婆釀下的梅子酒、外公種下的梅子樹、外婆的咖喱魚餅、浴衣上外婆的味道、海貓食堂的竹莢魚菜譜、爸爸的沙丁魚蓋飯，人對于綿延的感知，往往就是依靠于這些穿透了時(shí)間的味道、氣味。人都會長大、都會老去、都會死亡，再漂亮的美女也會成為五十歲的老太婆，再溫馨的房子也有人去樓空的一天。但因?yàn)槲覀冞€能感知到這種時(shí)間的綿延，所以人生才沒那么孤獨(dú)和冰冷。
實(shí)在太喜歡這類一條直線的日本電影了，沒有棱角，連偶爾的小矛盾看起來都很溫情，但卻足以讓人回味。平淡的講述生活，又美好的不像現(xiàn)實(shí)生活。ps.日本姑娘吃東西的鏡頭可以治療心情抑郁～
平庸？！遠(yuǎn)了的先不說，就是和被捧上天的上一部《如父如子》比，這部也明明更有味道，根本舍不得它結(jié)束。年度十佳
美好生活的范本，即便父母離異工作受挫感情不順，回到小小的家依然灑掃庭除洗衣做飯，把日子過得云淡風(fēng)輕波瀾不驚。該爬山爬山，該騎車騎車，該賞花賞花，看春櫻夏帆秋楓冬雪，保持房間窗明幾凈內(nèi)心清潔澄澈。舍不得結(jié)束的一部電影，想看著四姐妹一起繼續(xù)生活下去。
是枝裕和依舊干凈細(xì)膩的日?；L(fēng)格。仲夏，煙火，梅子酒，沙丁魚，貼窗花的推拉門，四人的暖爐桌，櫻花匯成的隧道，火車經(jīng)過的小鎮(zhèn)，梅雨時(shí)節(jié)走過的階梯，沙灘上的腳印，最后所有溫柔雋永的情感都堆積成隨著海風(fēng)輕輕拍打過來的海浪。真想也這樣過好自己的生活。
在這部電影里你能找到所有你喜歡日本原因：美食、美景、美人、溫情人際等。但正因此，電影里所搭建那個(gè)終將逝去世界是與真正現(xiàn)實(shí)缺乏關(guān)聯(lián)的。以那個(gè)社會觀察家的高度來要求是枝裕和，這部作品無疑是甜膩而又平庸，堆砌日本情調(diào)式商業(yè)元素。但好在是枝細(xì)膩筆法都在，所以一定舒心好看。
波瀾不驚的生活表面，每個(gè)人的內(nèi)心都是洶涌的。即使在生命即將走到盡頭的時(shí)候，依然能感到美麗的東西是美的。大和民族深入骨髓的物哀情結(jié)，在大熒幕上絮絮叨叨上演了這么多年，還是能一次又一次讓人莫名其妙地落淚。
是枝裕和永遠(yuǎn)我的菜啊，暖暖慢慢的，有點(diǎn)悲傷有點(diǎn)小高潮卻不會改變太多，攝影臺詞配樂節(jié)奏都扎實(shí)的要命，沒見過寫異母姐妹寫的這么棒的，夏帆的咖喱，MA醬的長腿啤酒，奶遙的情婦輪回與母性逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然還有小妹，那個(gè)最像成人的人，看得人數(shù)次落淚。#戛納電影節(jié)#
多么溫柔的海浪，都舍不得打濕衣襟。
是枝裕和真是快夠到了小津的境界了啊…各種一招一式都是滿滿的小津味道（所以這次干脆在鐮倉了么）…這個(gè)故事明明是個(gè)甜美版/長大版的[無人知曉]，就是沒黑化，大叔拍治愈系糖水片都這么與眾不同。
不能以過去的眼光去看是枝裕和了，發(fā)行從藝術(shù)院線到東寶，五十多歲的是枝裕和才第一次拍攝人氣女優(yōu)主演映畫，一來還是四個(gè)，“壓力”確實(shí)不小。電影雖然劇本和剪輯上都有些問題，但“女優(yōu)美，長腿美，鐮倉美，日料美，生活美”可以掩蓋了這些問題。四姐妹幾乎都完成了自己最好的表演，年度推薦！
把綾瀨遙、長澤雅美、夏帆拍得美，是一件太簡單的事——譬如開頭。但在多數(shù)時(shí)候，是枝裕和故意讓她們顯得沒有那么美，與那座老房子和日常事物緊密粘合。一花一世界，一木一浮生。反正打開二十秒，后面就停不下來，不想快進(jìn)不想暫停更不會想關(guān)掉。說很平淡很無聊的，開什么國際玩笑啊。
“有些電影驚心動(dòng)魄是在提醒你它是部電影，而有些電影平平淡淡是在告訴你這是生活。”
太棒啦，看得心都徹底軟掉了。放入復(fù)刷名單。
簡單、干凈、溫暖、治愈，海邊的風(fēng)與陽光，又一部是枝裕和親情劇。難得的大牌云集，雖然在導(dǎo)演最近幾部作品里，算平庸的，卻也足夠感人與回味，何況，還有一群養(yǎng)眼的妹子
總覺得一種日式情趣壓倒了電影本身
人世間沒有比女孩子更美好的了 以前想來世要當(dāng)個(gè)男孩 可以沒有拘束 現(xiàn)在想來 無論來幾世 永遠(yuǎn)想做女孩子 一切的溫柔美好都為女孩子留下
“活著的東西都是很費(fèi)工夫的” 淡淡的日本家庭片。只需微笑和淡然，便可解開心結(jié)。