2015年，柳昇完執(zhí)導(dǎo)，黃政民、劉亞仁主演的警匪動(dòng)作片《老手》以黑馬的姿態(tài)在韓國(guó)創(chuàng)下了千萬人次的票房記錄，累積票房位列韓國(guó)影史第七，雖然相比諸如《釜山行》、《鳴梁海戰(zhàn)》、《盜賊們》等商業(yè)大片來說，《老手》顯得簡(jiǎn)單粗暴、格局不大，但是極其接地氣的故事以及極其爽快的表達(dá)方式都狠戳觀眾的G點(diǎn)，而師承港片的風(fēng)格更是受到了大陸影迷的喜愛，于是乎，影片的版權(quán)也是早早被國(guó)內(nèi)的片方買了下來。

當(dāng)初知道《老手》被購買版權(quán)的時(shí)候，其實(shí)內(nèi)心深處還是非常不看好的，這么多年以來，中國(guó)的創(chuàng)作者一直在證明自己最大的能力就是把外國(guó)的優(yōu)秀電影翻拍成爛片或者把外國(guó)的爛片翻拍得更加慘不忍睹，從當(dāng)年的《新娘大作戰(zhàn)》、《我最好朋友的婚禮》到《捉迷藏》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《外公芳齡38》等等，而且，幾乎每一部大火并且適合改編中國(guó)版的韓國(guó)新片都無一例外地購買了翻拍權(quán)。

而國(guó)內(nèi)的翻拍片基本呈現(xiàn)了幾種創(chuàng)作形態(tài)，第一就是照抄，甚至一個(gè)分鏡頭一個(gè)分鏡頭對(duì)照著拍，就比如《捉迷藏》，第二就是買了一個(gè)故事核然后瞎編亂造，就比如《新娘大作戰(zhàn)》、《情圣2》，第三種就是既想保留原汁原味又想接中國(guó)地氣，最后不知道拍出了哪個(gè)平行宇宙發(fā)生的故事，就比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。

仔細(xì)想想，這么多年下來，真的除了翻拍《奇怪的她》的《重返20歲》成功落地之外，其他的電影都毫無疑問地難看到讓人撓頭，不過，今年，《重返20歲》終于不再孤單了。

從看到《大人物》的演員陣容開始，我個(gè)人其實(shí)對(duì)影片是拒絕的，這幾年演技稍有下滑的王千源搭配爛片之王包貝爾，如此的陣容真的讓人感覺毫無賣點(diǎn)，尤其是在翻拍自《走到盡頭》的《破局》全面撲街之后，更讓人不敢對(duì)《大人物》抱有什么期待。

不過，從影片的第一支預(yù)告片放出到我看完影片這段時(shí)間，我可以說是一直被打臉，而《大人物》在我看來，簡(jiǎn)直是好看的要命！

影片片方做對(duì)的第一件事情就是找了一個(gè)正確的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)過《心理罪》、《滅罪師》并且監(jiān)制《白夜追兇》的五百絕對(duì)稱得上是犯罪劇第一人，在大量國(guó)產(chǎn)犯罪劇還在模仿日劇的獵奇，美劇的快節(jié)奏以及韓劇的光鮮亮麗并且還學(xué)得四不像的時(shí)候，五百以一種相對(duì)寫實(shí)并且具有電影感的影像以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖锇讣?xì)節(jié)展現(xiàn)征服了觀眾。

強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、出色的導(dǎo)演技巧以及嫻熟的落地能力讓五百的作品一次都沒有失手過，而這一次在《大人物》中，他就淋漓盡致地展現(xiàn)了自己的價(jià)值所在，甚至我可以說，《大人物》比原版更加好看。

看得出來，對(duì)于五百來說，僅僅翻拍絕對(duì)不夠展現(xiàn)自己的野心，《大人物》不僅僅是《老手》的中國(guó)版，更是一部非常具有中國(guó)特色并且具有現(xiàn)實(shí)批判意義的華語警匪動(dòng)作片。五百在創(chuàng)作和拍攝上下足了功夫，也使得影片成為了目前為止娛樂性最強(qiáng)、完成度最高也最落地的韓國(guó)電影翻拍片，最可貴的是五百還修補(bǔ)了原版所存在的問題，使得《大人物》對(duì)比《老手》來說更精良、更緊湊、更流暢也更具有戲劇張力。

雖然，《大人物》沒有改變《老手》老炮兒警察大戰(zhàn)富二代的核心劇情，但是影片還在很多關(guān)鍵的部分做出了改編，并且在一些細(xì)節(jié)上做到了加分。舉例子來說，原版電影花了近20分鐘來展現(xiàn)男主角的神勇，倉庫的打斗之后又是一段集裝箱追逐，就連老式的港片都不敢用如此大量的時(shí)間構(gòu)建男主角的雜耍時(shí)刻。

而在《大人物》之中，用一段倉庫打斗展現(xiàn)了男主角孫大圣的神勇以及刑警小組的各顯神通，之后一段采用緊湊的漫畫式剪輯讓整個(gè)電影迅速進(jìn)入狀態(tài)，五百不但在短時(shí)間建立了孫大圣爆裂刑警的形象，更是極其精準(zhǔn)地刻畫了王硯輝、屈菁菁、周游以及韓燁洲飾演的刑警小隊(duì)的形象，而在影片之后的時(shí)間中，這群人執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候濃重的個(gè)人標(biāo)簽不斷重復(fù)出現(xiàn)創(chuàng)造了很強(qiáng)的喜感，這也就讓影片不僅僅是一個(gè)爆裂刑警單打獨(dú)斗的故事，而是一個(gè)爆裂刑警和自己一群性格迥異的同事共同探案的故事。

這也就非常好地解決了原版電影節(jié)奏相對(duì)拖沓并且配角塑造相對(duì)單一的問題。

而影片另一個(gè)非常不俗的地方就是某些細(xì)節(jié)的處理，其中有兩個(gè)讓人非常印象深刻：

第一就是兩部電影中都出現(xiàn)了男主角想象自己朋友墜樓死亡的場(chǎng)景，《老手》之中，主角腦中的畫面聚焦著一個(gè)落魄男人的縱身一躍，但是在下落到一半的時(shí)候，鏡頭就切掉了，而到了《大人物》，鏡頭展現(xiàn)的是其墜落到地面的全過程，整個(gè)鏡頭更具壓迫感也讓人感到窒息，如此的處理使得影片和觀眾在情緒上的聯(lián)系更加緊密，也更加可以感受到這一次死亡背后的悲劇性。

而第二個(gè)細(xì)節(jié)就是編劇在劇中設(shè)計(jì)了一個(gè)刑警隊(duì)的文藝演出，而這一次的文藝演出耽誤了孫大圣的查案，雖然影片最后的警察局長(zhǎng)有一段照顧到審查的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，但是這段情節(jié)依然很大程度上對(duì)于內(nèi)地體制內(nèi)的官僚氣息完成了諷刺，原作中警察局上層的腐敗替換成如此的情節(jié)讓人頗為驚喜，也讓人非常佩服影片主創(chuàng)在枷鎖中跳舞的努力。

從觀感上來說，《大人物》全面超越《老手》的部分就是其出色的視聽語言和更加帶感的動(dòng)作設(shè)計(jì)了，《老手》的動(dòng)作設(shè)計(jì)兼顧了成龍依靠道具的雜耍式風(fēng)格以及一些跑酷的元素，而《大人物》則把這一點(diǎn)更加放大，動(dòng)作設(shè)計(jì)上也更加凌厲和硬氣，而個(gè)人非常中意屈菁菁角色的各式飛踢，爽度驚人！

一開始，我覺得《大人物》的選角不對(duì)，由于《老手》的先入為主，讓我很難看待影片中與韓國(guó)版一一對(duì)應(yīng)的演員們，但是好在《大人物》在表演上不是對(duì)于《老手》的模仿，而是一次本土化，個(gè)人化的重新演繹。

就以《老手》的黃政民來說，他的表演風(fēng)格像極了當(dāng)年《野獸刑警》中的黃秋生，而這一次王千源根本無意延續(xù)黃政民的表演風(fēng)格，而是在角色中加入了更加硬漢的氣質(zhì)，增加了荷爾蒙的濃度，而飾演原版吳達(dá)洙角色的王硯輝與王千源兩人火花四射，幾段互懟的戲碼極富趣味。

《大人物》中最讓人捏一把汗的當(dāng)然就是飾演原版劉亞仁角色的包貝爾了，在經(jīng)歷了《斷片兒》、《胖子行動(dòng)隊(duì)》等一系列爛片之后，我都以為包貝爾忘記自己當(dāng)年是一個(gè)多么好的演員了。

而這一次在《大人物》中，包貝爾脫胎換骨并且極度扭曲癲狂的表演成為了全片最大的亮點(diǎn)之一，大量的表演細(xì)節(jié)和完全放開的表演狀態(tài)都讓人對(duì)他刮目相看，這也是在《致我們終將逝去的青春》之后，第二次為他的表演點(diǎn)贊，希望，這不是最后一次。

不過，說到底，影片最戳我的還是某一張海報(bào)上的一句slogan：“沉默就是幫兇”，這句話很好地說明了電影的魅力到底在哪里。即使現(xiàn)實(shí)充滿了不公，即使我們的國(guó)家出現(xiàn)了種種問題，但是有這么一群電影人在電影的世界里面對(duì)抗著如此的不公，并且激勵(lì)著觀眾替身而出，即使，對(duì)于觀眾來說，這可能僅僅只是一瞬間的沖動(dòng)，但是也足夠了。

不用懷疑，一月份的華語電影中，你就是大人物！

未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載！

《“大”人物》翻拍自韓國(guó)2015年的票房冠軍《老手》，成片質(zhì)量比預(yù)想中的要好出不少：在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不錯(cuò)的本土化改編，出色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和插科打諢的喜劇元素讓《“大”人物》成為了一部利落直接的“警匪爽片”。

對(duì)于沒有看過原版的觀眾，《“大”人物》輕松刺激，具備了足夠多吸引普通觀眾入場(chǎng)的劇情元素和票房潛力；對(duì)于喜歡《老手》的觀眾而言，《“大”人物》的群戲演技也是一大亮點(diǎn)，觀賞性不遜于原版中的雙男主飆戲。

法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松曾說過一句話：“世界電影的未來一定在亞洲，而不是好萊塢?！?/p>

放眼全亞洲：中國(guó)電影發(fā)展迅猛，成為全球第二大電影市場(chǎng)，但不難看出它正處于一個(gè)繁榮卻問題重重的“泡沫期”，創(chuàng)作力與90年代的鼎盛期相去甚遠(yuǎn)，距離建立好萊塢般成熟工業(yè)體系也還有很長(zhǎng)的路要走；20世紀(jì)中期能與法國(guó)、意大利等電影大國(guó)抗衡的日本，也正面臨著尷尬的“走出去”難題，市場(chǎng)也被好萊塢洋畫和漫改邦畫二分天下；曾經(jīng)大師頻出的伊朗，以及近年來不乏佳作的印度、泰國(guó)，也都還未能成氣候。

“文體兩開花”的韓國(guó)電影和韓國(guó)影人

相信呂克·貝松在說這句話時(shí)，一定沒想到亞洲電影市場(chǎng)的異軍突起，最先在商業(yè)和獎(jiǎng)項(xiàng)上“文體兩開花”的最強(qiáng)音，會(huì)是韓國(guó)電影。

一方面，以奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東和洪尚秀為代表的韓國(guó)導(dǎo)演們，在歐洲和好萊塢大放異彩，收割獎(jiǎng)項(xiàng)與口碑；另一方面，犯罪、喜劇、恐怖等類型片也是韓國(guó)電影的金字招牌，甚至可以說在部分領(lǐng)域，已經(jīng)形成了不輸好萊塢的成熟工業(yè)體系——《釜山行》在國(guó)內(nèi)和海外都收割了不俗的票房，《奇怪的她》《陽光姐妹淘》被多個(gè)國(guó)家翻拍，都是最好的例證。

而提起韓國(guó)類型片，最為突出的還是犯罪題材。得意于韓國(guó)寬松的電影審查體制，不管是對(duì)階級(jí)和政府的批判力度，還是對(duì)血腥和暴力的呈現(xiàn)尺度，都成為韓國(guó)犯罪電影鮮明的旗幟，涌現(xiàn)出許多的口碑和話題之作。其中有不少作品，都被翻拍成了中國(guó)版，《我是證人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改編自韓國(guó)犯罪片。

而《“大”人物》則選擇了更具票房潛力的《老手》進(jìn)行改編，原作扎實(shí)的基礎(chǔ)為翻拍提供了很好的鋪墊——?jiǎng)幼鲌?chǎng)面利落，喜劇元素解壓，還拋出了對(duì)階級(jí)問題的批判，不管是商業(yè)性，還是劇作本身的完整度，都是不錯(cuò)的作品。

本土化的過程中，加入了強(qiáng)拆、學(xué)區(qū)房等中國(guó)觀眾熟悉的話題

《“大”人物》保留和繼承了原作的優(yōu)點(diǎn)（重點(diǎn)表揚(yáng)一下動(dòng)作設(shè)計(jì)和剪輯，打戲和追車戲都格外酣暢），也在劇本的本土化上做了很多努力，甚至還修正了原作中一些邏輯不順的地方。聚焦階級(jí)差異問題的同時(shí)，加入了強(qiáng)制拆遷、學(xué)區(qū)房搖號(hào)等中國(guó)觀眾更熟悉的情節(jié)，多了分代入感。（連片中收買送包的情節(jié)，也從Chanel變成了Hermes，從一只包變成了三只包，也是很符合國(guó)民消費(fèi)水平了，笑）原作中一些略帶負(fù)面和黑化的情節(jié)，不可避免地進(jìn)行了主旋律處理，但改編得較為自然，并不令人反感。

原版中，黃政民和劉亞仁的雙雄飆戲是一大看點(diǎn)，一個(gè)韓國(guó)影壇的中流砥柱和一個(gè)演技卓然的年輕演員，將一正一邪兩個(gè)角色間的博弈演繹得精彩紛呈。起初對(duì)中國(guó)版的選角抱有一些質(zhì)疑，但看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《“大”人物》的群像演技同樣看得過癮，原作中部分角色過于臉譜化的問題，經(jīng)過改編后也被處理得更豐富立體。

王千源的好自然不必多說：《鋼的琴》中，他將一個(gè)在大時(shí)代變遷下失落無奈的父親演繹得入木三分，拿下東京電影節(jié)影帝的頭銜；又在《解救吾先生》中塑造了一個(gè)充滿魅力的銀幕反派，讓他“悍匪帥”的形象深入人心；也在《繡春刀》和《影》中展露身手，一身筋肉挑戰(zhàn)古裝打戲自然得心應(yīng)手。

從文藝片中走出的王千源，也開始頻繁出演商業(yè)作品，然而或是角色發(fā)揮有限，或是影片質(zhì)量不佳，并沒有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孫大圣這個(gè)草莽英雄，從角色本身到演技表現(xiàn)，都算得上他近年最好的一次發(fā)揮。

一開始并不被看好的包貝爾，也不難看出已經(jīng)下了不少功夫，認(rèn)真揣摩過反派角色的表演方式，雖然與劉亞仁癲狂卻邪魅的表演相比還有一定的距離，但對(duì)包貝爾自身而言，一改過往作品中一味裝瘋賣傻的表演，已經(jīng)是進(jìn)步和突破。

通過寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》而被觀眾熟知的“大松鼠”王迅，演起仗勢(shì)欺人的狗腿子角色，也是不在話下。

侯孝賢的御用演員高捷，黑道大哥的銀幕形象被觀眾銘記，這次出演包貝爾的父親——反派集團(tuán)的董事長(zhǎng)，同樣氣場(chǎng)兩米八。

盡管片中女性角色的表演空間有限，但梅婷和劉敏濤也都貢獻(xiàn)了穩(wěn)健的發(fā)揮。

片中的其他幾位警員，戲份不多卻也都被刻畫得鮮活可愛。

但最想夸的還是王硯輝老師！拿“金牌配角”來形容他都不足以概括他的熒幕魅力，說他是中國(guó)影壇最優(yōu)秀最被低估的演員也不過分！

在和曹保平導(dǎo)演的多次合作中（《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展現(xiàn)出驚艷的演技，演活了一個(gè)又一個(gè)瘋魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》里短短一分鐘的審訊鏡頭，就搶走了同片三位影帝的光芒。《我不是藥神》里的假藥販子張長(zhǎng)林，《心花怒放》里的金鏈漢子社會(huì)哥，《非凡任務(wù)》里的金絲眼鏡大毒梟，這位“壞人專業(yè)戶”塑造的銀幕反派形象，或陰鷙，或蠢壞，每一次的演出都給觀眾留下了深刻的印象。

《“大”人物》中，王硯輝破天荒地出演了一名正義的警察隊(duì)長(zhǎng)，不僅成功擴(kuò)寬了戲路，還貢獻(xiàn)了全片最多的笑點(diǎn)。這一角色的性格也與原版差異最大，據(jù)說是因?yàn)橥醭庉x堅(jiān)持不看《老手》，用自己的理解來演，才賦予了角色全新的生命力。

看完不得不由衷地贊美王硯輝老師扎實(shí)的表演功力，能夠用游刃有余地縱橫各類角色。

扎實(shí)的原作基礎(chǔ)，用心且合理的改編，全員在線的演技，再加上技術(shù)層面的到位，讓《“大”人物》成為一部擁有足夠底氣的商業(yè)犯罪影片。

看到《大人物》演員名單的時(shí)候我十分糾結(jié)。又有王千源又有包貝爾的，到底是看還是不看呢？最終，這個(gè)問題我換了個(gè)問法就比較簡(jiǎn)單了——我要不要去電影院看王千源暴揍包貝爾呢？

結(jié)果告訴我，這個(gè)決定是正確的！

看完《大人物》，一個(gè)字，爽！我要瘋狂表白王千源！不愧是我最愛的演員，看完這部電影感覺又更愛他了一點(diǎn)！本片最大加分點(diǎn)：王千源穿貼身純色T恤太hot了，頭小肩寬背挺胸結(jié)實(shí)，線條超性感，不愧是中國(guó)第一悍匪帥！！

王千源近兩年來開始從文藝片里走出頻繁在商業(yè)片擔(dān)主咖，說實(shí)話效果并不很盡如人意。不過這一部不錯(cuò)，自然流暢有驚喜，的確是我這兩年看到的最好的王千源。

王千源在這部電影里飾演的角色叫孫大圣，是一個(gè)級(jí)別很低的小警察，用反派的話來說就是“連個(gè)學(xué)區(qū)房都買不起的Loser”，反派壓根都不把他放在眼里，但就是這個(gè)小警察在面對(duì)殘忍狡詐無法無天的財(cái)團(tuán)勢(shì)力時(shí)，挺身而出，不顧生命危險(xiǎn)一路追查，最后揪出一大串一窩端，看得我都想鼓掌！太爽了！簡(jiǎn)直大快人心！看他暴打反派的畫面尤其痛快！就該這樣狠狠地打！今天我的心，屬于王千源！

以前說他是硬漢，總覺得是演技硬，健碩的身板并沒有得到最大程度的發(fā)揮。這一次我確定王千源是中國(guó)最硬的中年男演員。

《“大”人物》的片名是典型的中國(guó)式諷刺，以小人物的立場(chǎng)調(diào)侃世態(tài)荒唐。原本聽說又是翻拍韓影的《老手》挺不屑一顧的，看完全片倒是覺得這是一部實(shí)打?qū)嵉某墒靽?guó)產(chǎn)商業(yè)電影，在本土化改編上也誠(chéng)意十足。

《“大”人物》是一部挺“簡(jiǎn)單粗暴”的電影，無論是從劇情的編排上還是每個(gè)人物的塑造上都挺直來直去，并不像導(dǎo)演過往的代表作《心理罪》《白夜追兇》等網(wǎng)劇那樣，喜歡草灰蛇線，伏脈千里。作為警匪片，或許少了一點(diǎn)漸進(jìn)深入探案的樂趣，但作為一部動(dòng)作類別的“爽”片，無疑會(huì)讓你在觀影過程中高呼過癮，嗨翻離去。

電影《大人物》中，王千源飾演的核心男主名字是“孫大圣”，齊天大圣孫悟空的形象也始終貫穿于全篇，成為了電影精神主題的具象載體。自始至終，齊天大圣都是從受害者孩子的視角來看的，代表了一種不沾染任何金錢利益的澄澈，但所有人都清楚，其實(shí)最難得的是警局里的一票中年警察，在社會(huì)的大染缸里打了一圈滾，卻始終不忘記自己的初心和職責(zé)。一個(gè)脾氣火爆卻剛正不阿的小警察。他是一個(gè)為生活所迫的父親，一個(gè)跟犯罪勢(shì)不兩立的警察，一個(gè)做事簡(jiǎn)單粗暴的下屬。他叫孫大圣，演技硬，身手硬。

如果給電影一個(gè)關(guān)鍵詞，我覺得是：熱血。畢竟讓我在看同一部電影時(shí)笑過也緊張過的片子不多。畢竟我心中期待著華語電影有一天也能這樣再構(gòu)思一部緊張又好玩的戲。梗不怕老，有誠(chéng)意有構(gòu)思最好！

電影講述的是無力維權(quán)的修車工遭遇非法強(qiáng)拆后，跳樓自殺，“小刑警”孫大圣（王千源飾）介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的“自殺”背后其實(shí)有眾多犯罪隱情；隨著情節(jié)的深入，趙泰（包貝爾飾）和崔京民（王迅飾）為代表的房地產(chǎn)大集團(tuán)企業(yè)趙氏集團(tuán)的反派人物逐步暴露目標(biāo)，正邪力量進(jìn)行了一番殊死較量，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡。

劇情并不算有新意，但節(jié)奏和笑點(diǎn)掌握的還不錯(cuò)，為什么韓國(guó)票房超好呢？做個(gè)不負(fù)責(zé)的猜測(cè)，大概因?yàn)槠臃狭舜蟊姷男睦砥诖伞?/p>

警探撂倒高富帥，和《老手》的港譯名《躁底警察生擒富二代》一樣（粵語里“躁底”，大概就是脾氣很差，動(dòng)不動(dòng)就會(huì)屌你老母的意思），有一股濃郁的地?cái)偽膶W(xué)味。

非要說缺點(diǎn)，就像之前說的，電影預(yù)設(shè)立場(chǎng)太強(qiáng)，人物的行事邏輯明顯是遵循著套路而去，一切盡在意料之內(nèi)，多數(shù)角色也就顯得有些單薄。比如包貝爾所演的反派富二代，完全為殘暴而殘暴，成日都是一副作死模樣，形象倒是鮮明，但也難免浮夸刻板，當(dāng)然《大人物》在劇情上也談不上大的瑕疵，只是過于工整，終歸少了點(diǎn)驚喜。

微博上很多大V說它節(jié)奏帶勁；說它幽默搞笑，打斗酣暢；說它塑造人物淋漓盡致，諷刺揭露現(xiàn)實(shí)大膽；說它讓香港元素枯木逢春，精彩依舊……看完后，我只想說，現(xiàn)在營(yíng)銷大V們?yōu)榱隋X已經(jīng)將水準(zhǔn)下降到如此地步了嗎？

不可否認(rèn)，它情節(jié)完整，演技成熟，敢于諷刺，有幾場(chǎng)戲可圈可點(diǎn)，可是槽點(diǎn)更多好嗎？

有人評(píng)論說里面人物形象特別好！像本片這樣正義凜然、不具權(quán)威，敢拼敢闖的主角，萌寵的警察頭頭，粗糙的隊(duì)友，純潔的老小，膽小怕事的領(lǐng)導(dǎo)，腐朽的司法部門……放眼國(guó)內(nèi)外，此類型電影中比比皆是好嗎？

一句話，形象設(shè)定缺乏新意，沒有突破。很多人說本片的反派角色令人印象深刻，可是這只是片刻的印象，難以深入人心。為什么？因?yàn)樗驼芍鹘且粯有蜗筇^片面，太過單薄了。他為何這么變態(tài)也缺乏足夠的交代。好就特別好，壞就只有壞，根本不豐富。

有人說本片節(jié)奏到位，幽默十足！我覺得本片節(jié)奏根本沒掌握好，僅開頭俄羅斯警匪追擊那里就可以感受到。全片總體還是略拖沓的好么？關(guān)于幽默，我承認(rèn)本片在打斗動(dòng)作和語言上確實(shí)加入了些許幽默，但幽默的并不飽滿，甚至有些笑點(diǎn)略顯生硬。

與同為抨擊貴族紈绔子弟的《新警察故事》相比，無論是節(jié)奏、幽默、人物刻畫，都有很多不足，水平只能算是中等，根本沒有網(wǎng)上長(zhǎng)影評(píng)說的這么好。

竟然還有人說包貝爾演技大爆發(fā)？他不就是更加淋漓盡致地發(fā)揮出了自己惡心人的天賦嗎？說真的，看《大人物》時(shí)，一想劉亞仁和包貝爾，我哭了，要是沒有王千源，我真的不愿走進(jìn)電影院。

很多人都在說電影翻拍，劇情啥的。我就不說這些了，有點(diǎn)深度思維的人，都會(huì)看出來這樣的電影這樣的時(shí)間上映，應(yīng)該不是巧合。正逢國(guó)家掃黑一年，然后取得了階段性成果。再加上崔老師曝光最高法，陜西別墅群央視直接曝光。說簡(jiǎn)單點(diǎn)就是政治呼應(yīng)。片中主角孫大圣，赤裸裸的暗示呀，大圣是干嘛呢的斗戰(zhàn)勝佛哈。同時(shí)片中直點(diǎn)拆遷，學(xué)區(qū)房，等體制內(nèi)問題。當(dāng)然也許為了過審，越多都是打擦邊球，給了一個(gè)角度，卻沒有給評(píng)判定義。這些要留給觀影人去思考。個(gè)人覺得電影，好多都是有深度的，好多人只是看到了熒幕前，不去想熒幕后。

『“大”人物』

翻拍自《老手》，

總體呈現(xiàn)算是水準(zhǔn)之上，

官商勾結(jié)、暴力拆遷、學(xué)區(qū)房、明星潛規(guī)則等話題的涉及讓人很有代入感，

但限于一定因素也都是淺嘗輒止，

用一些社會(huì)主義正能量臺(tái)詞配上少量的喜劇元素作為調(diào)劑，

而片尾王千源包貝爾互揍的動(dòng)作戲略顯冗長(zhǎng)，

畢竟兩人并不都是真能“打”的演員，

靠大量手持鏡頭輔以后期剪輯呈現(xiàn)，

“打”的太多看的總有些別扭。

【6分，電影上映時(shí)網(wǎng)上看到有種聲音，大致是說，曾經(jīng)有波人噴（逼）死了香港警匪（犯罪）片，后來棒子學(xué)了去，如今這波人又反過來去學(xué)（翻拍）棒子，確實(shí)挺諷刺的?！?/p>

包貝爾把一個(gè)壞人形象表演得非常精彩，但部分鏡頭還是表現(xiàn)出包貝爾演技不夠精湛，比較油膩，但相比之前的表演已經(jīng)好不少了。王千源很適合出演硬漢角色，與包貝爾兩人的打戲也看得比較過癮。故事整體不錯(cuò)，讓我們感受到了惡人終將收到社會(huì)和國(guó)家的嚴(yán)加管束。但部分劇情節(jié)奏較緊湊，且有很多比較刻意的地方。