對(duì)于中國(guó)的控史來(lái)說(shuō)，一提起來(lái)除了眼淚就是血汗，或許我們都很難理解那個(gè)時(shí)代的人民是怎樣艱難地從愚昧中逐漸蘇醒過(guò)來(lái)，當(dāng)然如果照眼下流行的穿越小說(shuō)來(lái)說(shuō)，主角虎軀一震，王八之氣亂發(fā)，于是中國(guó)的近代史就改寫(xiě)了。然而，YY終究是YY，對(duì)于近代中國(guó)的轉(zhuǎn)變，我們即使再往艱難處想或許都跟不上歷史本身的真實(shí)讓人感慨更多。

由楊文軍導(dǎo)演，周一圍、于明加、包貝爾等主演的電視劇《獨(dú)有英雄》是對(duì)這段歷史的一次戲劇性回顧。在一個(gè)拉張桌子都可能引發(fā)一場(chǎng)革命的年代，我們很難想像那時(shí)的有識(shí)之士所承受的壓力有多重。作為一心振興實(shí)業(yè)的改革派張啟之（張晞臨）面對(duì)大清國(guó)里眾多死氣沉沉的守舊官僚，只能通過(guò)賭命的方式來(lái)一搏近代工業(yè)的發(fā)展之路。當(dāng)然，在歷史上慈禧（劉佳）算是承擔(dān)了無(wú)數(shù)的罵名，只是相對(duì)于大多數(shù)的保守人士，太后老佛爺其實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般官僚的水平，只是無(wú)奈時(shí)不我予，沒(méi)有像她的前輩孝莊那樣做出一番功績(jī)。

其實(shí)，從一段盜墓賊的故事入手的開(kāi)篇方式既極富象征意義，關(guān)于近代工業(yè)文明的開(kāi)始本身就是一個(gè)畸形事件。在外來(lái)勢(shì)力的逼迫之下開(kāi)放國(guó)門(mén)的大清國(guó)并沒(méi)有誰(shuí)一開(kāi)始就想走工業(yè)革命的路子，這其實(shí)是一個(gè)時(shí)代的差距。而真正推動(dòng)近代文明進(jìn)程的除了外來(lái)勢(shì)力就是那些不安份的亞文化勢(shì)力，包括土匪、盜墓賊，小偷、騙子。當(dāng)然，就主人公馬玉郎（周一圍）來(lái)說(shuō)，出身戲子的他同樣也屬于不安的分子。

在一個(gè)時(shí)代的變革面前，率先覺(jué)醒的恰恰是那些游離于體制之外的力量，而體制內(nèi)的變革則要艱難的多，因?yàn)樽鳛轶w制的受益者，他們無(wú)力反抗來(lái)自體制的惰性。這種情況在馬玉郎開(kāi)始新的煤廠時(shí)原有的四大窯廠的主人表現(xiàn)的最為明顯，作為原來(lái)利益的獲得者，他們第一反應(yīng)就是如何來(lái)絞殺這一新的勢(shì)力，而不是改進(jìn)自己的生產(chǎn)。

當(dāng)然，較之于內(nèi)部的傾軋更為嚴(yán)重的是對(duì)現(xiàn)代科學(xué)的無(wú)知，愚昧是比傾軋更為殘酷的事實(shí)，當(dāng)然二者混合在一起尤其難以改變。無(wú)論是對(duì)于官方還是民間，大家都沒(méi)有任何接受現(xiàn)代知識(shí)的準(zhǔn)備。而作為先行者白雙鳳（于明加）等人要做的除了把外國(guó)的機(jī)器引進(jìn)中國(guó)，還有如何改變國(guó)人的思想認(rèn)識(shí)。人對(duì)不知的對(duì)象總有一種莫名的恐怖，即使是馬玉郎這樣具有開(kāi)明意識(shí)頭腦的人，面對(duì)工業(yè)機(jī)器也不敢向來(lái)就接受，也需要一個(gè)認(rèn)識(shí)的過(guò)程。

然而，列強(qiáng)并沒(méi)有給他們足夠的認(rèn)識(shí)時(shí)間，面對(duì)煤礦資源蜂擁而來(lái)的列強(qiáng)自然不會(huì)有什么好心。中國(guó)的民族工業(yè)就是在這種艱難的處境中誕生并發(fā)展，他們不但要對(duì)抗傳統(tǒng)愚昧勢(shì)力的破壞，還要對(duì)抗外來(lái)勢(shì)力的侵略。當(dāng)然，我們也可以反過(guò)來(lái)看民族工業(yè)的意義，他們不但承擔(dān)工業(yè)現(xiàn)代化的任務(wù)，更重要的是承擔(dān)解放國(guó)人思想，把整個(gè)民族從愚昧中喚醒的重任。從這個(gè)意義上說(shuō)，《獨(dú)有英雄》是一部真正的還原歷史的作品，它讓我們看到了一個(gè)民族走向現(xiàn)代的艱難歷程。

目前正在熱播的熒屏大戲《獨(dú)有英雄》，算是近期看到的電視劇中的佳品，這么說(shuō)并非因?yàn)閼?zhàn)臺(tái)烽是魯人，就對(duì)自己家鄉(xiāng)的傳奇偏愛(ài)有加?！丢?dú)有英雄》劇名的出處，應(yīng)是來(lái)自毛主席詩(shī)詞中的：“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆”吧，紛亂時(shí)代，獨(dú)有英雄，救己救人救大眾救蒼生，劇中主角馬玉郎從一介戲子進(jìn)化為抗日英雄，也算是性格所致，身世所致，時(shí)事所致。
雖然總體看《獨(dú)有英雄》，是一部非常具備勵(lì)志元素的衛(wèi)家報(bào)國(guó)年代劇，但個(gè)人認(rèn)為，這部劇更像一部商劇，從開(kāi)采煤礦這一角度入手，向全國(guó)電視觀眾展示了魯商的風(fēng)采。眾所周知，無(wú)論徽商、晉商、浙商、粵商，作為華夏大地久負(fù)盛名的區(qū)域性商幫，在中國(guó)不同的歷史時(shí)期中，都曾經(jīng)有著自己繁榮的時(shí)代，其實(shí)，一般說(shuō)來(lái)的中國(guó)五大商幫，除了前面四個(gè)，還有魯商。據(jù)考證魯商始于商周，形成于春秋戰(zhàn)國(guó)，成熟于兩漢，在此后的不同歷史階段，又有所發(fā)展與完善。
當(dāng)然，如今的所謂商幫，早已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)采，浙商主攻衣帽鞋襪，晉商靠挖煤成了世界聞名的土富豪，但通過(guò)《獨(dú)有英雄》我們才知，其實(shí)自古以來(lái)，山東是最重要的煤炭生產(chǎn)基地之一，棗莊煤礦早在1880年就有了開(kāi)采紀(jì)錄，八十年代曾是全國(guó)最重要的煤炭產(chǎn)區(qū)之一，即使如今，仍在開(kāi)采中。這是后話，按下不表。但《獨(dú)有英雄》作為近年來(lái)，首部細(xì)致探討?hù)斏痰碾娨晞?，還是非常具有獨(dú)特魅力的，本劇不僅展現(xiàn)了馬玉郎從商經(jīng)歷，也通過(guò)劇情發(fā)展，將各路礦霸奸商一一代出，較為客觀的還原了清末民初的商市特色。
再說(shuō)《獨(dú)有英雄》男主角周一圍，本是一介武生，卻因?yàn)楦赣H馬三跳遭人暗算后的突然重傷，而從省府濟(jì)南連夜奔到棗莊相見(jiàn)，這一見(jiàn)不打緊，兩人恩怨全消，盡釋前嫌，當(dāng)然，也是在馬玉郎大呼三聲父親藝名之時(shí)，馬三跳就離開(kāi)了人間。一瞬間的生離死別，才有了《獨(dú)有英雄》接下來(lái)的精彩故事。除了男主角周一圍，本劇其他演員也都可圈可點(diǎn)，除了從第一幕就緊抓觀眾眼球的大反派疤子臉的扮演者倪大紅，以及馬玉郎在戲班的情人李小冉，其他陸續(xù)登場(chǎng)的主要演員還有包貝爾、薛佳凝、于明加、林源等等，也都是讓人過(guò)目不忘的實(shí)力咖。
《獨(dú)有英雄》并非是一部崇尚和宣揚(yáng)個(gè)人主義的劇作，雖然男主角馬玉郎串起了整部傳奇，但通篇看下來(lái)，這無(wú)疑是一部群像作品，大鵝、白雙鳳、粉蝶等等，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后的抽象性人群代表，一個(gè)個(gè)無(wú)不性格突出，形象鮮明，雖然劇中年代距今百年有余，但如今看來(lái)，共情地方頗多，各種兒女情長(zhǎng)，相當(dāng)虐心。
《獨(dú)有英雄》橫跨時(shí)空幾十年，貫穿全劇的最重要器物，就是棗莊的煤礦，所以盡管經(jīng)歷了頗多的歷史戰(zhàn)亂，生老病死，但全劇的核心，還是在于如何對(duì)煤炭這種寶貴的礦產(chǎn)資源的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用，從早期的手拉肩扛式的人工開(kāi)掘，到后來(lái)全的現(xiàn)代化挖掘，一座煤礦，同樣也是飄搖中的祖國(guó)的縮影，無(wú)論是土豪窯主，貪心軍閥，還是來(lái)自海外的殖民者商業(yè)集團(tuán)，無(wú)不對(duì)這神奇的黑色燃石寵愛(ài)有加，想盡各種方法要據(jù)為己有，因此，《獨(dú)有英雄》與其說(shuō)是一部馬玉郎開(kāi)發(fā)和保護(hù)煤礦的商業(yè)劇，不如把其看出以小見(jiàn)大，以齊魯見(jiàn)華夏的年代大劇。小處可見(jiàn)馬玉郎的勵(lì)志感召，大處可見(jiàn)令中華之崛起的民族脊梁，開(kāi)劇有益，非常可觀。

    《霸王別姬》里程蝶衣說(shuō)：不行！說(shuō)的是一輩子！差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子！這是他不瘋魔不成活的寫(xiě)照，在那塊戲曲的小舞臺(tái)上，在那個(gè)戲子不為人尊重的年代里，程蝶衣愣是讓自己成為了時(shí)代的名角兒。同樣是戲子出身，《獨(dú)有英雄》里的馬玉郎也是角兒，他從濟(jì)南府無(wú)人不知的戲劇名角兒，走上無(wú)人不曉的歷史大舞臺(tái)，他也瘋魔，可他瘋魔的不是戲曲，而是事業(yè)，是整個(gè)民族和國(guó)家，當(dāng)他終有一天成為了實(shí)業(yè)救國(guó)大舞臺(tái)上的名角兒，回顧他的一生，有多曲折就有多精彩。
    《獨(dú)有英雄》以清末為時(shí)代大背景，以山東棗莊煤礦的開(kāi)掘、發(fā)展為主線，講述了京劇名角馬玉郎（周一圍）棄藝從商的艱難救國(guó)之路，也揭示了中國(guó)從農(nóng)耕時(shí)期到蒸汽機(jī)時(shí)代的歷史變遷。在這段實(shí)業(yè)救國(guó)的艱難路程中，有以馬玉郎、白雙鳳為首的精英階層，也有以大娥、棉花兔為代表的草根階級(jí)，更有以張啟之為代表的革命派。1912年的中國(guó)大地滿目瘡痍，百?gòu)U待興，當(dāng)僅僅是想為父報(bào)仇的馬玉郎意外擁有了一口古煤窯開(kāi)始，時(shí)事注定他要成為歷史留名的獨(dú)有英雄。
    所謂英雄都是多情種，馬玉郎也不例外。那個(gè)時(shí)代的英雄就如同現(xiàn)代的高帥富一樣受人追捧，但是能做到如馬玉郎這般多情卻不濫情，卻也不易。馬玉郎經(jīng)歷的三段刻骨銘心的愛(ài)情，更像是為這位“獨(dú)有英雄”的人生平添了幾分色彩卓著的裝飾品，未喧賓奪主，卻更顯豐富多彩。李小冉飾演的粉蝶柔情似水，跟馬玉郎青梅竹馬，沒(méi)有粉蝶就沒(méi)有馬玉郎方寸舞臺(tái)上的名角兒，粉蝶是馬玉郎心中最?lèi)?ài)的女人，也是他最依賴(lài)的女人。于明加飾演的白雙鳳，是馬玉郎從戲曲舞臺(tái)走向歷史舞臺(tái)過(guò)程中不可或缺的一位女子，她接受西洋思想，引入先進(jìn)技術(shù)，追求革命道路，總是在馬玉郎躊躇莫展的時(shí)候給予當(dāng)頭棒喝，給與了他事業(yè)上莫大的幫助。薛佳凝飾演的大鵝，聽(tīng)名字就知道是個(gè)淳樸低調(diào)的土妞，雖然她跟馬玉郎感情的開(kāi)端聽(tīng)上去有那么一點(diǎn)點(diǎn)不著調(diào)的因素，但正是她的簡(jiǎn)單和善良，給了在外終受勞碌的馬玉郎一種家的感覺(jué)。這三位性格迥異的女人，跟馬玉郎三段若即若離的情緣，讓這位“獨(dú)有英雄”從小人物走向名角兒的路不再單調(diào)枯燥。
    英雄并非生來(lái)就是英雄，英雄的成長(zhǎng)之路在很多時(shí)候比他成名后做出的豐功偉業(yè)更值得稱(chēng)頌。馬玉郎從油頭粉面到親自下井挖煤，從一個(gè)柔弱的戲子變成實(shí)業(yè)救國(guó)的商人，這個(gè)過(guò)程中他也曾經(jīng)彷徨過(guò)猶豫過(guò)，但他身邊不缺的就是鼓勵(lì)他、逼迫他、催促他的力量。這一點(diǎn)同樣是《獨(dú)有英雄》較以往高大全的民族勵(lì)志題材影視劇更能打動(dòng)人心的一點(diǎn)，“馬玉郎”的智勇雙全、“白雙鳳”的敢為人先、“大鵝”的純真質(zhì)樸、“粉蝶”的溫柔似水、棉花兔的賤萌仗義、張啟之的果敢勇氣……每個(gè)角色呈現(xiàn)在觀眾面前都是有血有肉的人物，而非流于表面的符號(hào)。

    《霸王別姬》里程蝶衣說(shuō)：不行！說(shuō)的是一輩子！差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子！這是他不瘋魔不成活的寫(xiě)照，在那塊戲曲的小舞臺(tái)上，在那個(gè)戲子不為人尊重的年代里，程蝶衣愣是讓自己成為了時(shí)代的名角兒。同樣是戲子出身，《獨(dú)有英雄》里的馬玉郎也是角兒，他從濟(jì)南府無(wú)人不知的戲劇名角兒，走上無(wú)人不曉的歷史大舞臺(tái)，他也瘋魔，可他瘋魔的不是戲曲，而是事業(yè)，是整個(gè)民族和國(guó)家，當(dāng)他終有一天成為了實(shí)業(yè)救國(guó)大舞臺(tái)上的名角兒，回顧他的一生，有多曲折就有多精彩。
    《獨(dú)有英雄》以清末為時(shí)代大背景，以山東棗莊煤礦的開(kāi)掘、發(fā)展為主線，講述了京劇名角馬玉郎（周一圍）棄藝從商的艱難救國(guó)之路，也揭示了中國(guó)從農(nóng)耕時(shí)期到蒸汽機(jī)時(shí)代的歷史變遷。在這段實(shí)業(yè)救國(guó)的艱難路程中，有以馬玉郎、白雙鳳為首的精英階層，也有以大娥、棉花兔為代表的草根階級(jí)，更有以張啟之為代表的革命派。1912年的中國(guó)大地滿目瘡痍，百?gòu)U待興，當(dāng)僅僅是想為父報(bào)仇的馬玉郎意外擁有了一口古煤窯開(kāi)始，時(shí)事注定他要成為歷史留名的獨(dú)有英雄。
    所謂英雄都是多情種，馬玉郎也不例外。那個(gè)時(shí)代的英雄就如同現(xiàn)代的高帥富一樣受人追捧，但是能做到如馬玉郎這般多情卻不濫情，卻也不易。馬玉郎經(jīng)歷的三段刻骨銘心的愛(ài)情，更像是為這位“獨(dú)有英雄”的人生平添了幾分色彩卓著的裝飾品，未喧賓奪主，卻更顯豐富多彩。李小冉飾演的粉蝶柔情似水，跟馬玉郎青梅竹馬，沒(méi)有粉蝶就沒(méi)有馬玉郎方寸舞臺(tái)上的名角兒，粉蝶是馬玉郎心中最?lèi)?ài)的女人，也是他最依賴(lài)的女人。于明加飾演的白雙鳳，是馬玉郎從戲曲舞臺(tái)走向歷史舞臺(tái)過(guò)程中不可或缺的一位女子，她接受西洋思想，引入先進(jìn)技術(shù)，追求革命道路，總是在馬玉郎躊躇莫展的時(shí)候給予當(dāng)頭棒喝，給與了他事業(yè)上莫大的幫助。薛佳凝飾演的大鵝，聽(tīng)名字就知道是個(gè)淳樸低調(diào)的土妞，雖然她跟馬玉郎感情的開(kāi)端聽(tīng)上去有那么一點(diǎn)點(diǎn)不著調(diào)的因素，但正是她的簡(jiǎn)單和善良，給了在外終受勞碌的馬玉郎一種家的感覺(jué)。這三位性格迥異的女人，跟馬玉郎三段若即若離的情緣，讓這位“獨(dú)有英雄”從小人物走向名角兒的路不再單調(diào)枯燥。
    英雄并非生來(lái)就是英雄，英雄的成長(zhǎng)之路在很多時(shí)候比他成名后做出的豐功偉業(yè)更值得稱(chēng)頌。馬玉郎從油頭粉面到親自下井挖煤，從一個(gè)柔弱的戲子變成實(shí)業(yè)救國(guó)的商人，這個(gè)過(guò)程中他也曾經(jīng)彷徨過(guò)猶豫過(guò)，但他身邊不缺的就是鼓勵(lì)他、逼迫他、催促他的力量。這一點(diǎn)同樣是《獨(dú)有英雄》較以往高大全的民族勵(lì)志題材影視劇更能打動(dòng)人心的一點(diǎn)，“馬玉郎”的智勇雙全、“白雙鳳”的敢為人先、“大鵝”的純真質(zhì)樸、“粉蝶”的溫柔似水、棉花兔的賤萌仗義、張啟之的果敢勇氣……每個(gè)角色呈現(xiàn)在觀眾面前都是有血有肉的人物，而非流于表面的符號(hào)。

電視劇《獨(dú)有英雄》講述了清末因?yàn)橐蛔旱V而引發(fā)的一段傳奇故事。劇集以山東棗莊煤礦為基本歷史背景，聚焦主人公馬玉郎（周一圍飾）從京劇名將轉(zhuǎn)型為煤礦實(shí)業(yè)家艱辛歷程，這是一段令人意想不到的曲折歷史故事。

清末民初，是中國(guó)歷史當(dāng)中的一段亂世，新舊政權(quán)更迭本就造成社會(huì)不穩(wěn)，還有海外列強(qiáng)英法美俄日等國(guó)虎視眈眈，國(guó)外列強(qiáng)無(wú)時(shí)無(wú)刻都在想辦法侵入中國(guó)望分得一分利益，煤礦資源當(dāng)然是每個(gè)國(guó)家都希望發(fā)現(xiàn)的包裝?！丢?dú)有英雄》中的馬玉郎就意外發(fā)現(xiàn)了一座被遺忘的煤礦，且礦井中的煤炭資源儲(chǔ)藏豐富，滿清政府和國(guó)外列強(qiáng)都希望據(jù)為己有，馬玉郎如何才能首先為自己保住這座煤礦呢？

馬玉郎拿到煤礦控制權(quán)是一個(gè)非常曲折的過(guò)程，筆者在此就不多余贅述，觀看劇集自然有更明了的答案。實(shí)際上，這座煤礦的被發(fā)現(xiàn)都頗具傳奇色彩。因?yàn)槭且粠捅I墓賊把封閉已久的礦井當(dāng)成了古墓，當(dāng)真是歪打正著。機(jī)緣巧合，盜墓賊中的馬三跳是馬玉郎的父親，由此使馬玉郎占得先機(jī)來(lái)得到煤礦的控制權(quán)。

《獨(dú)有英雄》匯集了周一圍、倪大紅、薛佳凝、李小冉、包貝爾、劉金山組成群星演員陣容，周一圍作為男一號(hào)在劇中經(jīng)歷人生的大起大落。編導(dǎo)幾乎沒(méi)讓他的生活消停過(guò)，馬玉郎這個(gè)人物的命運(yùn)一波三折，觀眾很難猜到他在下一集中又會(huì)經(jīng)歷怎樣的重大變故。從少年的刻苦學(xué)習(xí)，到成年后的名揚(yáng)省城，到后來(lái)接手煤礦實(shí)業(yè)興邦。馬玉郎不斷面臨人生的諸多挑戰(zhàn)，但是他都能堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)，這個(gè)人物似乎有打不垮的意志，所以才換來(lái)的之后的成功。

馬玉郎固然是強(qiáng)者，他依靠煤礦也為國(guó)家和為自己贏得了利益。但是清末民初的時(shí)代中國(guó)積弱，落后的科學(xué)技術(shù)讓國(guó)家始終處于貧窮挨打的局面。這就給馬玉郎這樣的實(shí)業(yè)家很大的尷尬，沒(méi)有強(qiáng)硬的國(guó)家支持，中國(guó)雖然地大物博，但也只能面對(duì)外國(guó)列強(qiáng)的欺凌。舊時(shí)代的中國(guó)和國(guó)人，只能以?shī)A縫求生的姿態(tài)興辦實(shí)業(yè)，馬玉郎堅(jiān)忍讓他獲得不小的成就。

《獨(dú)有英雄》并非一部歷史正劇，劇集有很大的演義成分，所以才會(huì)有那么傳奇的色彩。同時(shí)薛佳凝、李小冉等美女的加盟，也增加了劇集養(yǎng)眼的程度。周一圍的表演很到位，準(zhǔn)確詮釋了一個(gè)亂世實(shí)業(yè)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，堅(jiān)強(qiáng)、隱忍、機(jī)智，面對(duì)朝廷和洋人，他屢屢能夠逢兇化吉，同時(shí)還深明大義，重新定義了商人的形象，用實(shí)業(yè)救國(guó)并非夢(mèng)想，至少馬玉郎的努力讓當(dāng)時(shí)的人們看到一些希望。