劇照
更新時間：2024-05-15 00:20
詳細劇情
京城某醫(yī)學院即將畢業(yè)的葉小妍、陳亦凡等六名大學生準備去某風景區(qū)旅行?！ ∩铰菲閸?，天黑霧大，車竟然闖進了山中禁地。突如其來的撞擊、車前掉落的破舊稻草人，讓眾人陷入一片驚慌。大山一片寂靜，這片黝黑之地仿佛在醞釀著什么。發(fā)動機失靈，幾人只得徒步前進，殊不知等待他們的將是一場讓他們終生難忘的浩劫。 村中霧氣繚繞，瘴氣彌漫。葉小妍一行人驚奇的發(fā)現(xiàn)這里只有女人而無男人，而村民們躲躲閃閃的語氣和冷漠的拒絕更是令人匪夷所思。同伴失蹤、好友背叛、落跑男孩……盛夏酷暑，眾人卻感覺如墜冰窟?！ ⊙G女人王春花的一句話點醒了他們，所有陰謀都似乎指向后山。是不顧生死拯救同伴，還是就此逃脫遠離是非？困境危及中，他們毅然決然奔向后山?！ ∵@個遠近聞名的“寡婦村”到底隱藏著什么秘密，旅游者是重見天日還是永久的掩埋于村中，誰才是幕后真正的兇手呢？
長篇影評
1 ) 如何正確的關心寡婦的性生活
世界上的恐怖片分兩種，一種是恐怖片，一種是國產(chǎn)恐怖片。前者讓人驚聲尖叫，后者讓人只想退票。
苦守數(shù)月，為大家試毒集標題黨上下五千年之日精月華的——《夜闖寡婦村》。
恐怖依然淪為噱頭，故事照舊漏洞百出，不同的是導演已經(jīng)不再關心精分患者，而是將目光聚焦在中年寡婦的性生活上。
從明天起，喂馬劈柴，關心山村寡婦的褲腰帶。
王婆貪色弄風情
故事的一開始，仍然是國產(chǎn)恐怖片的尿性：幾個作死青年，被困荒郊野嶺。于朦朧和王李丹妮一對，一個神似吳亦凡的男生和一個名叫小研的女生一對，南笙和另外一個女生組成百合對。別問為什么，因為南笙一開始就和后座女生互相摸胸，嘴對嘴喂糖啊！
是誰想到把于朦朧和王李丹妮湊一塊的！
為了增加情節(jié)的可看度，導演煞費苦心的讓他們分成三撥，兩兩組隊尋求借宿。一看就是社會主義教育體制下的可塑之才，懂得分組的妙處。于是本來就不熟悉路的六個人，像無頭蒼蠅一樣的在寡婦村里瞎晃悠，為導演煞費苦心準備的恐怖鏡頭做鋪墊。
花開兩朵，各表一支。人分三組，四處繞路。接下來的細節(jié)基本可概括如下：為了借宿，大家分成三組。集合后，發(fā)現(xiàn)少了人。大家繼續(xù)分組，尋找失散隊友。再次集合，大家發(fā)現(xiàn)又尼瑪少了人。于是大家繼續(xù)分組，終于把人找齊了。
這時候你以為完事了就太辜負導演的“神來之筆”了！大家一合計，覺得寡婦村是個不祥之地，準備休息一夜就離開。是的！就像你發(fā)現(xiàn)餐廳后廚很臟，于是決定坐下來大吃一頓再走。
有人打水失蹤了，剩下的人覺得“信分組，得永生”，于是他們繼續(xù)分成幾撥找人。當然呢，正如你聰明的小腦瓜所料：在找打水失蹤的人的過程中，又有人失蹤了！全片有百分之八十的時間都在找人，而找人最好的方法當然是分組啊！
神似吳亦凡的陳亦凡小哥，就在找人的過程中兩度遇到寡婦王春花。這王春花一雙眼若謝大腳，兩彎眉比張美娥。臉如大餅，分明山東雜糧。唇似黃桃，何減宋家小寶！
總而言之，王春花在寡婦村的名頭很大，號稱“春花過處，童男不生，腰帶一松，貞操不保”。亦凡小哥哥好心扶春花大媽回家，春花當即將亦凡的手放在自己的一對巨奶之上，進行色誘。
然而我們的亦凡哥哥怎么會做這等睡粉之事呢！他義正嚴辭的拒絕了春花大媽的求歡，卻被茶水中的春藥迷倒。于是，全片最辣眼睛的highlight出現(xiàn)：在昏黃的色調(diào)下，春花大媽酥胸微露，面帶嬌喘，硬生生的給亦凡開了光。
工廠藥鴆山村漢
當然，盡管多處流露軟色情的嫌疑（無處不在的淌血胸罩、王李丹妮被囚禁時死命搖晃的巨乳），導演還是將影片的核心放在了更為深（zhuang)刻（bi）的主題上。這部恐怖片中的《山楂樹之戀》關心的是環(huán)保！
為什么是一個寡婦村呢？因為男人全被后山化工廠的污水毒死了。為什么同樣喝水，毒死的只有男人呢？因為要留下一堆寡婦來榨干游客嘛！而至于穿插其中的恐怖情節(jié)，不過是化工廠老板及其女工的裝神弄鬼。
城市處男破了處，王春花的性生活矛盾階段性釋放，而鄉(xiāng)村的化工廠污染也得到治理。一切問題都因為寡婦而起，一切問題也都以性生活的完滿而得到解決?？此苹奶频墓适逻壿嫳澈螅欠裼兄鼮樯羁痰纳鐣[喻？
比如大工業(yè)對鄉(xiāng)村男女平衡的瓦解，男人外出服務工，女人兒童留守；比如城市和鄉(xiāng)村法制觀念的深淺對立，農(nóng)村的問題必須要在城市人介入后才得解決；比如寡婦村的寡婦固守家鄉(xiāng)，只有靠不斷榨干游客為營生……
反復思考以后得出的結論是：為國產(chǎn)恐怖片尋找深刻內(nèi)核，這本身就是一件恐怖的事。你不能評價并不存在的東西，國產(chǎn)恐怖片已經(jīng)陷入“偽命題”的癥候群。
國產(chǎn)恐怖電影發(fā)展不起來的原因，大多數(shù)人想到的便是隸屬于電影產(chǎn)業(yè)政策重要環(huán)節(jié)的我國現(xiàn)行電影審查制度對于影片內(nèi)容的諸多限制掣肘了內(nèi)地恐怖電影的發(fā)展。
廣電總局 在 2008年對電影審查標準做出重要指示，要求影片中存在“兇殺、暴力、色情、恐怖、靈異”等內(nèi)容的需要刪改。簡言之：公映恐怕片不能有真鬼。
因此，影片的結局往往要將驚悚理由歸結為人為因素。從靈異玄幻的開始到“不語怪力亂神”的結局，原本追求意料之外效果的戲劇性情節(jié)構建方式在國產(chǎn)驚悚片中卻變成了情理之中。
于是，觀眾的心理期待大大降低，無論影片前半部分的視聽效果和故事情節(jié)如何撲朔迷離、扣人心弦，觀眾永遠相信，結局必將是絕境逢生。因此，其驚悚效果勢必會大打折扣。
值得一提的是，《京城 81 號》的結局盡管仍舊以反轉(zhuǎn)敘事的手法將靈異事件的緣由歸結為千絲萬縷的家族紛爭，但難能可貴的是，關于民國的一段情節(jié)中，確實涉及到了冤魂復仇，創(chuàng)作者也并未對此進行合理化的解釋。有網(wǎng)友戲稱：“如今，民國有了鬼，總算是把鬼拉到了這一百年之內(nèi)，即將熬到解放后了?！?br>
盡管如此，香港鬼片老手導演邱禮濤曾表示：“審查或讓驚悚片的編劇們工作增加難度，但這絕不是不可能完成的任務?！睊侀_政策的束縛，劇作水平的躑躅不前往往暴露了創(chuàng)作者急功近利的心態(tài)，文化理解力、藝術創(chuàng)造力和想象力匱乏得現(xiàn)狀。
反觀海外驚悚片創(chuàng)作，美國的《電鋸驚魂》系列、日本的“貞子”系列、韓國的《女高怪談》系列等除驚悚形式外，非常注意影片思想性的挖掘。這些影片緊扣社會民眾的心理變遷。通過極具理性意味的復雜邏輯推導，觀眾會洞悉導演的復雜心機，進而產(chǎn)生對社會、人生的深刻反思。
去年的一部《釜山行》更是被譽為韓國恐怖片的封神之作：其對韓國經(jīng)濟建設的反思和韓國國民性的洞察之深，幾乎擺脫了恐怖片的類型束縛。
而我們的恐怖片呢？還在靠動不動就閃回的一張大白臉嚇人。別國洞察人性，我們關心寡婦性生活。我嘆了口氣，翻開了蒲松齡的《聊齋》。
年年難看年年看
拒絕看國產(chǎn)劣質(zhì)恐怖片，已經(jīng)成為中國觀眾的觀影公德。這次，和我一起同場看《夜闖寡婦村》的，只有兩個結伴的妹子。
盡管背負著重重罵名，但國產(chǎn)驚悚片在數(shù)量上仍舊保持著穩(wěn)定的增長態(tài)勢。究其原因還在于潛在觀影訴求的存在。產(chǎn)業(yè)的力量催生了一個個以小博大的票房勝利。
2010 年，小制作影片《午夜心跳》票房過3000 萬元，一度被戲稱為“零成本驚悚片”的《B 區(qū) 32 號》在 2011 年也獲得 1500 萬元票房，2014 年《催眠大師》票房橫掃 2.5 億元大關。同年的《京城81號》，成本4000萬，票房卻高達4.11億。
細加分析，國產(chǎn)驚悚片較低的投資門檻令其輕松獲得五倍、十倍于成本的票房業(yè)績早已不是神話，但優(yōu)勢往往也會轉(zhuǎn)化為劣勢，一旦觀眾的獵奇心理屢屢被影片的粗制濫造傷害，國產(chǎn)驚悚片的未來也將是岌岌可危的。
當下國產(chǎn)恐怖片的劇情爛、內(nèi)容模式化嚴重的原因還是要歸結到“回報率高”。因為投資小，門檻低，很多投資方以為拍了就會賺錢，因此制片方會選擇青年導演以及新的制作團隊來拍攝影片。說白了，不是青年導演選擇拍恐怖片，而是低成本的恐怖片只能選擇新團隊來控制成本。
跳檔三年，只求一映。《夜闖寡婦村》如此執(zhí)著，當然不是為了奉獻銀幕經(jīng)典。打棗捎帶沾知了，穩(wěn)賺不賠的國產(chǎn)恐怖片還能逍遙多久？
筆者從小癡迷鬼故事，熟讀《搜神記》《述異記》《子不語》，不如大家眾籌一部《日襲基佬鎮(zhèn)》？
苦守數(shù)月，為大家試毒集標題黨上下五千年之日精月華的——《夜闖寡婦村》。
恐怖依然淪為噱頭，故事照舊漏洞百出，不同的是導演已經(jīng)不再關心精分患者，而是將目光聚焦在中年寡婦的性生活上。
從明天起，喂馬劈柴，關心山村寡婦的褲腰帶。
王婆貪色弄風情
故事的一開始，仍然是國產(chǎn)恐怖片的尿性：幾個作死青年，被困荒郊野嶺。于朦朧和王李丹妮一對，一個神似吳亦凡的男生和一個名叫小研的女生一對，南笙和另外一個女生組成百合對。別問為什么，因為南笙一開始就和后座女生互相摸胸，嘴對嘴喂糖啊！
是誰想到把于朦朧和王李丹妮湊一塊的！
為了增加情節(jié)的可看度，導演煞費苦心的讓他們分成三撥，兩兩組隊尋求借宿。一看就是社會主義教育體制下的可塑之才，懂得分組的妙處。于是本來就不熟悉路的六個人，像無頭蒼蠅一樣的在寡婦村里瞎晃悠，為導演煞費苦心準備的恐怖鏡頭做鋪墊。
花開兩朵，各表一支。人分三組，四處繞路。接下來的細節(jié)基本可概括如下：為了借宿，大家分成三組。集合后，發(fā)現(xiàn)少了人。大家繼續(xù)分組，尋找失散隊友。再次集合，大家發(fā)現(xiàn)又尼瑪少了人。于是大家繼續(xù)分組，終于把人找齊了。
這時候你以為完事了就太辜負導演的“神來之筆”了！大家一合計，覺得寡婦村是個不祥之地，準備休息一夜就離開。是的！就像你發(fā)現(xiàn)餐廳后廚很臟，于是決定坐下來大吃一頓再走。
有人打水失蹤了，剩下的人覺得“信分組，得永生”，于是他們繼續(xù)分成幾撥找人。當然呢，正如你聰明的小腦瓜所料：在找打水失蹤的人的過程中，又有人失蹤了！全片有百分之八十的時間都在找人，而找人最好的方法當然是分組啊！
神似吳亦凡的陳亦凡小哥，就在找人的過程中兩度遇到寡婦王春花。這王春花一雙眼若謝大腳，兩彎眉比張美娥。臉如大餅，分明山東雜糧。唇似黃桃，何減宋家小寶！
總而言之，王春花在寡婦村的名頭很大，號稱“春花過處，童男不生，腰帶一松，貞操不保”。亦凡小哥哥好心扶春花大媽回家，春花當即將亦凡的手放在自己的一對巨奶之上，進行色誘。
然而我們的亦凡哥哥怎么會做這等睡粉之事呢！他義正嚴辭的拒絕了春花大媽的求歡，卻被茶水中的春藥迷倒。于是，全片最辣眼睛的highlight出現(xiàn)：在昏黃的色調(diào)下，春花大媽酥胸微露，面帶嬌喘，硬生生的給亦凡開了光。
工廠藥鴆山村漢
當然，盡管多處流露軟色情的嫌疑（無處不在的淌血胸罩、王李丹妮被囚禁時死命搖晃的巨乳），導演還是將影片的核心放在了更為深（zhuang)刻（bi）的主題上。這部恐怖片中的《山楂樹之戀》關心的是環(huán)保！
為什么是一個寡婦村呢？因為男人全被后山化工廠的污水毒死了。為什么同樣喝水，毒死的只有男人呢？因為要留下一堆寡婦來榨干游客嘛！而至于穿插其中的恐怖情節(jié)，不過是化工廠老板及其女工的裝神弄鬼。
城市處男破了處，王春花的性生活矛盾階段性釋放，而鄉(xiāng)村的化工廠污染也得到治理。一切問題都因為寡婦而起，一切問題也都以性生活的完滿而得到解決?？此苹奶频墓适逻壿嫳澈螅欠裼兄鼮樯羁痰纳鐣[喻？
比如大工業(yè)對鄉(xiāng)村男女平衡的瓦解，男人外出服務工，女人兒童留守；比如城市和鄉(xiāng)村法制觀念的深淺對立，農(nóng)村的問題必須要在城市人介入后才得解決；比如寡婦村的寡婦固守家鄉(xiāng)，只有靠不斷榨干游客為營生……
反復思考以后得出的結論是：為國產(chǎn)恐怖片尋找深刻內(nèi)核，這本身就是一件恐怖的事。你不能評價并不存在的東西，國產(chǎn)恐怖片已經(jīng)陷入“偽命題”的癥候群。
國產(chǎn)恐怖電影發(fā)展不起來的原因，大多數(shù)人想到的便是隸屬于電影產(chǎn)業(yè)政策重要環(huán)節(jié)的我國現(xiàn)行電影審查制度對于影片內(nèi)容的諸多限制掣肘了內(nèi)地恐怖電影的發(fā)展。
廣電總局 在 2008年對電影審查標準做出重要指示，要求影片中存在“兇殺、暴力、色情、恐怖、靈異”等內(nèi)容的需要刪改。簡言之：公映恐怕片不能有真鬼。
因此，影片的結局往往要將驚悚理由歸結為人為因素。從靈異玄幻的開始到“不語怪力亂神”的結局，原本追求意料之外效果的戲劇性情節(jié)構建方式在國產(chǎn)驚悚片中卻變成了情理之中。
于是，觀眾的心理期待大大降低，無論影片前半部分的視聽效果和故事情節(jié)如何撲朔迷離、扣人心弦，觀眾永遠相信，結局必將是絕境逢生。因此，其驚悚效果勢必會大打折扣。
值得一提的是，《京城 81 號》的結局盡管仍舊以反轉(zhuǎn)敘事的手法將靈異事件的緣由歸結為千絲萬縷的家族紛爭，但難能可貴的是，關于民國的一段情節(jié)中，確實涉及到了冤魂復仇，創(chuàng)作者也并未對此進行合理化的解釋。有網(wǎng)友戲稱：“如今，民國有了鬼，總算是把鬼拉到了這一百年之內(nèi)，即將熬到解放后了?！?br>
盡管如此，香港鬼片老手導演邱禮濤曾表示：“審查或讓驚悚片的編劇們工作增加難度，但這絕不是不可能完成的任務?！睊侀_政策的束縛，劇作水平的躑躅不前往往暴露了創(chuàng)作者急功近利的心態(tài)，文化理解力、藝術創(chuàng)造力和想象力匱乏得現(xiàn)狀。
反觀海外驚悚片創(chuàng)作，美國的《電鋸驚魂》系列、日本的“貞子”系列、韓國的《女高怪談》系列等除驚悚形式外，非常注意影片思想性的挖掘。這些影片緊扣社會民眾的心理變遷。通過極具理性意味的復雜邏輯推導，觀眾會洞悉導演的復雜心機，進而產(chǎn)生對社會、人生的深刻反思。
去年的一部《釜山行》更是被譽為韓國恐怖片的封神之作：其對韓國經(jīng)濟建設的反思和韓國國民性的洞察之深，幾乎擺脫了恐怖片的類型束縛。
而我們的恐怖片呢？還在靠動不動就閃回的一張大白臉嚇人。別國洞察人性，我們關心寡婦性生活。我嘆了口氣，翻開了蒲松齡的《聊齋》。
年年難看年年看
拒絕看國產(chǎn)劣質(zhì)恐怖片，已經(jīng)成為中國觀眾的觀影公德。這次，和我一起同場看《夜闖寡婦村》的，只有兩個結伴的妹子。
盡管背負著重重罵名，但國產(chǎn)驚悚片在數(shù)量上仍舊保持著穩(wěn)定的增長態(tài)勢。究其原因還在于潛在觀影訴求的存在。產(chǎn)業(yè)的力量催生了一個個以小博大的票房勝利。
2010 年，小制作影片《午夜心跳》票房過3000 萬元，一度被戲稱為“零成本驚悚片”的《B 區(qū) 32 號》在 2011 年也獲得 1500 萬元票房，2014 年《催眠大師》票房橫掃 2.5 億元大關。同年的《京城81號》，成本4000萬，票房卻高達4.11億。
細加分析，國產(chǎn)驚悚片較低的投資門檻令其輕松獲得五倍、十倍于成本的票房業(yè)績早已不是神話，但優(yōu)勢往往也會轉(zhuǎn)化為劣勢，一旦觀眾的獵奇心理屢屢被影片的粗制濫造傷害，國產(chǎn)驚悚片的未來也將是岌岌可危的。
當下國產(chǎn)恐怖片的劇情爛、內(nèi)容模式化嚴重的原因還是要歸結到“回報率高”。因為投資小，門檻低，很多投資方以為拍了就會賺錢，因此制片方會選擇青年導演以及新的制作團隊來拍攝影片。說白了，不是青年導演選擇拍恐怖片，而是低成本的恐怖片只能選擇新團隊來控制成本。
跳檔三年，只求一映。《夜闖寡婦村》如此執(zhí)著，當然不是為了奉獻銀幕經(jīng)典。打棗捎帶沾知了，穩(wěn)賺不賠的國產(chǎn)恐怖片還能逍遙多久？
筆者從小癡迷鬼故事，熟讀《搜神記》《述異記》《子不語》，不如大家眾籌一部《日襲基佬鎮(zhèn)》？
2 ) 王李丹妮和翻版劉曉慶的胸是唯一亮點
想當年，電影《寡婦村》是以“少兒不宜”為噱頭炒作（如果我沒記錯的話），那是80年代末，國產(chǎn)片流行暴露鏡頭，比今天開放多了。后來還拍攝過又名《望海的女人》的電視劇，我還看過一點點，沒印象了。這個“夜闖”+“寡婦村”充分利用了人們的好奇心，放在驚悚片，比什么“詭”什么“驚魂”高明多了。
想不到倪大紅也會來趟國產(chǎn)可怕片的渾水，客串一下收多少萬??？還是賣導演面子？于朦朧拍這片子時還是三線，直到最近的《三生三世》才算紅了。可惜這爛片上映時雖然于同學已經(jīng)大紅，票房卻依然仆街。事實上，粉絲經(jīng)濟在今年已經(jīng)徹底淪為一個美好的幻象了，粉絲不再腦殘到為爛片包場送票，反而開始以愛豆演爛片而感到臉上掛不住了，這是好事?？碬ULI韜韜的《夏天19歲的肖像》賣力吆喝也不到1000萬票房，還有鄭愷、熱依扎的《臨時演員》，還有張子楓、蔣欣、歐陽娜娜、桂綸鎂、小S、林志玲、杜天皓、張亮、張雨綺、黃磊、黎明、昆凌、蒲巴甲等等的新片都仆街了。
劇情真是無力吐槽，幾個年輕男女誤入一條死了不少人的村子，出現(xiàn)各種裝神弄鬼，其實是無良工廠老板的嚇人伎倆。好吧，不是自己人裝鬼，就是闖入地的人裝鬼，反正沒有真鬼。
不過廣電的剪刀手居然留下了男主摸大媽胸部的鏡頭，也是出奇，因為據(jù)我所知，審查的尺度是越來越嚴苛，像最近有位導演朋友拍了部藝術片，審片后收到很多修改意見，有三條是這樣的：安全套不能出現(xiàn)正面，我褲子都脫了、雅蠛蝶兩句臺詞須刪除。好吧，是不是嚴苛到有點變態(tài)，不可思議？當然這是廣東省的情況，廣東廣電的審查向來全國最嚴苛，這也是廣東的影視為什么這么多年來一直乏善可陳的原因之一。在這樣的審查環(huán)境下，我想不明白摸胸幾秒這樣的鏡頭是怎么留得下來的，這不是《讓子彈飛》年代，也不是大導演大制作，不但可以摸還可以露點。
導演邢博，與陸詩雷、袁杰堪稱國產(chǎn)恐怖片三顆老鼠屎。記住他們的名字，在電影院遠離他們，沒有票房，就是斷了他們繼續(xù)炮制爛片的后路，把機會留給用心講故事、拍電影的人。
想不到倪大紅也會來趟國產(chǎn)可怕片的渾水，客串一下收多少萬??？還是賣導演面子？于朦朧拍這片子時還是三線，直到最近的《三生三世》才算紅了。可惜這爛片上映時雖然于同學已經(jīng)大紅，票房卻依然仆街。事實上，粉絲經(jīng)濟在今年已經(jīng)徹底淪為一個美好的幻象了，粉絲不再腦殘到為爛片包場送票，反而開始以愛豆演爛片而感到臉上掛不住了，這是好事?？碬ULI韜韜的《夏天19歲的肖像》賣力吆喝也不到1000萬票房，還有鄭愷、熱依扎的《臨時演員》，還有張子楓、蔣欣、歐陽娜娜、桂綸鎂、小S、林志玲、杜天皓、張亮、張雨綺、黃磊、黎明、昆凌、蒲巴甲等等的新片都仆街了。
劇情真是無力吐槽，幾個年輕男女誤入一條死了不少人的村子，出現(xiàn)各種裝神弄鬼，其實是無良工廠老板的嚇人伎倆。好吧，不是自己人裝鬼，就是闖入地的人裝鬼，反正沒有真鬼。
不過廣電的剪刀手居然留下了男主摸大媽胸部的鏡頭，也是出奇，因為據(jù)我所知，審查的尺度是越來越嚴苛，像最近有位導演朋友拍了部藝術片，審片后收到很多修改意見，有三條是這樣的：安全套不能出現(xiàn)正面，我褲子都脫了、雅蠛蝶兩句臺詞須刪除。好吧，是不是嚴苛到有點變態(tài)，不可思議？當然這是廣東省的情況，廣東廣電的審查向來全國最嚴苛，這也是廣東的影視為什么這么多年來一直乏善可陳的原因之一。在這樣的審查環(huán)境下，我想不明白摸胸幾秒這樣的鏡頭是怎么留得下來的，這不是《讓子彈飛》年代，也不是大導演大制作，不但可以摸還可以露點。
導演邢博，與陸詩雷、袁杰堪稱國產(chǎn)恐怖片三顆老鼠屎。記住他們的名字，在電影院遠離他們，沒有票房，就是斷了他們繼續(xù)炮制爛片的后路，把機會留給用心講故事、拍電影的人。
3 ) 不好看
京城某醫(yī)學院即將畢業(yè)的葉小妍、陳亦凡等六名大學生準備去某風景區(qū)旅行。 山路崎嶇，天黑霧大，車竟然闖進了山中禁地。突如其來的撞擊、車前掉落的破舊稻草人，讓眾人陷入一片驚慌。大山一片寂靜，這片黝黑之地仿佛在醞釀著什么。發(fā)動機失靈，幾人只得徒步前進，殊不知等待他們的將是一場讓他們終生難忘的浩劫。 村中霧氣繚繞，瘴氣彌漫。葉小妍一行人驚奇的發(fā)現(xiàn)這里只有女人而無男人，而村民們躲躲閃閃的語氣和冷漠的拒絕更是令人匪夷所思。同伴失蹤、好友背叛、落跑男孩……盛夏酷暑，眾人卻感覺如墜冰窟。 妖艷女人王春花的一句話點醒了他們，所有陰謀都似乎指向后山。是不顧生死拯救同伴，還是就此逃脫遠離是非？困境危及中，他們毅然決然奔向后山。
4 ) 沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。
沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。沒有王李丹妮的特色，連花瓶都算不上。
5 ) 擦！還能再垃圾點不？
本片的場景也就算了，我想請問一個高高的森林里面是怎么有這么一個村莊的？還有啊，我想問問那個面具是怎么掉下來的？讓我更奇怪的是，尼瑪！這片子居然有倪妮，這些也不是這么重要，最重要的是里面居然還有床戲？我操，你有床戲也就算了，而且床戲還這么辣，眼睛辣的眼淚都干了，眼睛都快瞎了?。。。。。。。。。а?，你有良心？呸呸呸導演你的良心去哪了？還夜闖寡婦村，這主題名字取的我在圖片中看到的寡婦很少基本上都是男的?。。。。。。。。。。。。。?！這些也不重要，最重要的是寡婦怎么了寡婦是女鬼嗎？還闖寡婦村！闖你妹，我看呀導演才是寡婦，你妹也是寡婦?。。。。。。。。。。?！
6 ) 爛片新高度
國產(chǎn)恐怖爛片已經(jīng)不忍直視了，什么筆仙，繡花鞋，孤島驚魂之類了，讓我決心遠離。但沖著本片的片名，還是忍不住看了一下。雖然料到是爛片，但好歹也有一村寡婦呀！結果呢，男人還有好幾個，寡婦只有一個大媽！我承認王大媽年輕時也是當紅一時的大美女，真不知她怎么墮落到這個地步，拍這種片子晚節(jié)不保啊。
神編劇，神導演，神演技，神對白，神邏輯，神智商，神馬玩藝！
看得節(jié)操碎一地！
7 ) 廣電總局看了會流淚的床戲
《夜闖寡婦村》 場景、氣氛還算可以。就是故事情節(jié)，太膚淺了，膚淺到都看不下去了。人物智商的設定也很“二哈”，除了“啊、啊、啊、啊，還是啊、啊、啊、啊?！眲≈械拇矐蛞蔡軕读?，廣電總局看了都會流淚。 整個故事的架構與設定，對觀眾簡直就是侮辱。 也就王李丹妮的身材，值得看一看。
觀后感：侮辱了我的情懷。
王李丹妮妝一濃就跟蛇精似的，南笙全程哭喪臉，果然只適合平面。說是寡婦村卻只有一個寡婦，整個片子6、7成時間是在找人。
為了這名字，我貢獻了人生第一部國產(chǎn)恐怖電影……不不不，它根本不是電影，它就是一坨翔！我褲子都脫了，就給我看這個？所謂寡婦村，只有一個寡婦，還是身寬體胖的大媽？美人劉寡婦呢？
哈哈哈哈哈，于朦朧，南笙，以及倪大紅，我覺得這部神奇的電影應該是以上三位想紅或者已經(jīng)紅了的，一輩子洗不掉的黑歷史。倪大紅老師為什么拍這個啊？太不能理解了。
看到標簽里面有個“厲害”，我就想，居然不用王李丹妮演寡婦，居然不做成色情片，居然……
片名動了巧思，足以于一眾國產(chǎn)驚悚片中輕松脫穎。至于再看到王李丹妮，則忽的想起去年與藍燕對談數(shù)小時，亦曾以無法掩飾的直男聲調(diào)怯生生問道：為何《肉蒲團》后，再無力作？對方回答倒是不假思索的爽快：大陸市場不開放，區(qū)區(qū)香港彈丸之地，資方得不償失，特么老娘也跟著沒錢賺。你說這事氣人不氣人！
倪大紅和王璐瑤兩位老戲骨戲份太少，女一號王李丹妮戲份也少，鼠標很大，但福利不多，劇情無趣，山村沒玩出東西，王璐瑤老師當年是《雪山飛狐》女一啊，歲月不饒人
整個片就是找人找人找人，為把人搞丟就找水找水找水，不愧是跳票三年只上映一天的神片，感覺導演自己都記不清片中邏輯和細節(jié)，觀影只為探尋片方上映的勇氣，全程黑人問號臉，敢加入這個項目的演員實在是把名聲看得很淡了，不禁引人思考這片立項是不是有其他深層目的……p.s.床戲辣的眼淚都干了
劇情毫無邏輯，演員演技還需提高。
很久未見如此惡趣味的剝削B級片，像腋毛壯漢品讀八十年代奶子文學，不時發(fā)出嗤嗤怪笑，周五夜狂熱必備。
剝削神作，在恐怖片里融合了笑點
這是個a片
胸器逼人
雖然不恐怖但是夠色情啊，開場居然請到了倪大紅。
只有一個寡婦的寡婦村……床戲?qū)擂蔚綐O點！人物行為扯淡！結局還有點意思
國產(chǎn)恐怖片就是爛片代名詞，零分滾粗！
為什么倪大紅要接這片？！
片名比電影有意思
廣電，為什么這類爛片還能上 給了你多少錢，真正的好片子你他媽的沒有關系連龍標都拿不著，中國電影文化完蛋 你們這幫屎家伙
咱好歹多準備幾個寡婦行不，最基本的片名資源都不給，能不能走點兒腎！
忘加了