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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:02
詳細(xì)劇情
哈羅德（哈羅德·勞埃德 Harold Lloyd 飾）是裁縫鋪里的學(xué)徒，個(gè)性靦腆內(nèi)向的他在女人面前總是面紅耳赤畏首畏尾，因此常常受到女顧客們的嘲笑。哈羅德是一個(gè)非常熱愛幻想的人，在他的幻想里，自己是一個(gè)將所有女人都玩弄在股掌之中的花花公子，哈羅德將自己的這些荒誕幻想都記錄在案寫成了小說。
一天，哈羅德決定將已經(jīng)完成的書稿帶往出版社，運(yùn)氣好的話說不定能獲得出版的資格。在前往出版社的途中，哈羅德在火車上邂逅了名為瑪麗（喬拜娜·勞斯頓 Jobyna Ralston 飾）的女孩。純潔美麗的瑪麗很快就吸引了哈羅德的目光，可與此同時(shí)，哈羅德怕女人的老毛病又犯了。
長篇影評(píng)
1 ) 不會(huì)揚(yáng)長避短
一部個(gè)人觀感與主流口味（imdb上8，豆瓣神作）有一定出入的電影。
正如黑白電影要盡量避免以某件事物的色彩作為影響情節(jié)推進(jìn)的重要母題一樣，默片也應(yīng)該有針對(duì)性的（要視情況而定，不絕對(duì)）避免將聲音戲劇化。遺憾的是，本片從片一開場(chǎng)就在著重刻畫主人公見到女孩就會(huì)害羞，就會(huì)結(jié)巴?？伤揪筒粫?huì)“說話”，你去凸顯他結(jié)巴又有什么意義？結(jié)巴，作為一種戲劇元素，能夠產(chǎn)生喜劇效果或制造戲劇沖突，其先決條件就是觀眾必須要能聽到聲音，聽到當(dāng)事人是怎么結(jié)巴的。否則，無論其面部表情如何豐富，也無法達(dá)到所需的戲劇效果（如果現(xiàn)在還處在默片時(shí)代，像《國王的演講》這種電影，別說獲得奧斯卡獎(jiǎng)，就是投拍的可能性都幾乎為零）。
這與巴拉茲所舉的那個(gè)“默片中聽不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于擔(dān)心實(shí)際的演奏水平達(dá)不到許多音樂鑒賞造詣?shì)^高的觀眾的審美要求，進(jìn)而造成后續(xù)情節(jié)的不被認(rèn)同，所以使他們?cè)跓o聲狀態(tài)下自行想象提琴之王的神技驚人反倒成了更佳選擇。但結(jié)巴不同，在任何狀況下，它都不需要觀眾用腦袋去想象，而只要用耳朵能聽。
正如黑白電影要盡量避免以某件事物的色彩作為影響情節(jié)推進(jìn)的重要母題一樣，默片也應(yīng)該有針對(duì)性的（要視情況而定，不絕對(duì)）避免將聲音戲劇化。遺憾的是，本片從片一開場(chǎng)就在著重刻畫主人公見到女孩就會(huì)害羞，就會(huì)結(jié)巴?？伤揪筒粫?huì)“說話”，你去凸顯他結(jié)巴又有什么意義？結(jié)巴，作為一種戲劇元素，能夠產(chǎn)生喜劇效果或制造戲劇沖突，其先決條件就是觀眾必須要能聽到聲音，聽到當(dāng)事人是怎么結(jié)巴的。否則，無論其面部表情如何豐富，也無法達(dá)到所需的戲劇效果（如果現(xiàn)在還處在默片時(shí)代，像《國王的演講》這種電影，別說獲得奧斯卡獎(jiǎng)，就是投拍的可能性都幾乎為零）。
這與巴拉茲所舉的那個(gè)“默片中聽不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于擔(dān)心實(shí)際的演奏水平達(dá)不到許多音樂鑒賞造詣?shì)^高的觀眾的審美要求，進(jìn)而造成后續(xù)情節(jié)的不被認(rèn)同，所以使他們?cè)跓o聲狀態(tài)下自行想象提琴之王的神技驚人反倒成了更佳選擇。但結(jié)巴不同，在任何狀況下，它都不需要觀眾用腦袋去想象，而只要用耳朵能聽。
2 ) 神作
肯定是史上最佳默片喜劇之一，不比safety last差
最醒目的當(dāng)然是高潮段涉及全套交通工具的超級(jí)追逐戲，大概回憶一下：
火車-汽車-馬-有軌電車-摩托車-馬車-馬
不光如此，看似公式化的默片劇情演繹起來一波三折，設(shè)計(jì)很是精巧；幾段愛情戲也都很用心，泛舟船上見到心上人水中倒影那橋段真是浪漫抵死
我那開水大法伺候過的Z版DVD還剩三分鐘時(shí)突然卡殼，勉力看到了后被畢業(yè)生致敬的搶親結(jié)尾
最醒目的當(dāng)然是高潮段涉及全套交通工具的超級(jí)追逐戲，大概回憶一下：
火車-汽車-馬-有軌電車-摩托車-馬車-馬
不光如此，看似公式化的默片劇情演繹起來一波三折，設(shè)計(jì)很是精巧；幾段愛情戲也都很用心，泛舟船上見到心上人水中倒影那橋段真是浪漫抵死
我那開水大法伺候過的Z版DVD還剩三分鐘時(shí)突然卡殼，勉力看到了后被畢業(yè)生致敬的搶親結(jié)尾
笨手笨腳的小鎮(zhèn)男孩經(jīng)歷磨難終成男人的故事，《安全至下》次年的特技可就沒什么驚奇可言了。
anti-hero+追逐戲
不喜歡這個(gè)故事——明顯的三觀問題，窮小子愛上富家小姐，只有自己變有錢了才OK嗎？除了這個(gè)問題，場(chǎng)面真的沒的說，最后長段的追車戲，驚險(xiǎn)刺激，太精彩了，開車、騎馬、摩托車，成龍后來的戲很多都脫胎于此吧，這一段也很像巴斯特·基頓。搶新娘那段還讓人想起《畢業(yè)生》，也是腦洞吧。
小說的虛構(gòu)戲中戲，水中的倒影，樹脂黏住雙手，撲克牌與狗糧作為定情信物的連接（撕碎了又重新黏起），恐女癥與結(jié)巴，最後用郵差的口哨聲作應(yīng)答，作為默片的愛情太細(xì)膩太美了，其實(shí)大場(chǎng)面沒必要發(fā)力，動(dòng)作戲怎麼都不是基頓的對(duì)手啊～
哄堂大笑，一笑方罷，二笑連至；起初不覺，愈后愈甚，無閉口之機(jī)會(huì)。
火車上吃狗糧真是夠了哈哈哈哈，屌絲最終逆襲成功抱得美人歸
這影片，時(shí)而精彩時(shí)而無趣，最后的追逐戲還算行。女主角很漂亮。影片出現(xiàn)了最早的吃狗糧。動(dòng)作喜劇還是基頓最牛。
恐女癥逆襲喜提白富美。搶婚前的追逐戲，玩轉(zhuǎn)各種交通工具，有點(diǎn)意思，但比起巴斯特基頓還是差點(diǎn)意思。
女主很漂亮~字幕有點(diǎn)太多了?；疖嚿舷嘧R(shí)和藏狗那段很有意思，不過搶婚之前的追逐戲太磨蹭了，而且笑點(diǎn)寥寥。比追逐戲誰都比不過基頓啊。
哈洛的功力名不虛傳，故事情節(jié)小巧可愛。尋愛之路，經(jīng)歷重重難關(guān)終抱美人歸，在那個(gè)時(shí)代裡，也算是一種給無產(chǎn)階級(jí)美好慰藉。對(duì)於我這個(gè)時(shí)代，而是嚮往起那個(gè)舊時(shí)代的黑白與純粹。
從回到裁縫店接到支票開始就崩壞了，過多的動(dòng)作戲可能符合當(dāng)時(shí)的觀眾喜好，但毫無疑問毀了影片上半部分的細(xì)膩描寫。和卓別林的現(xiàn)實(shí)主義比，哈羅德的愛情戲只是童話。
并不令人稱羨的愛情，生硬的表演以及糟糕的人設(shè)，這樣的雙方?jīng)]有值得同情的點(diǎn)，很幼稚的童話，最后的拯救愛情也沒那么讓人激動(dòng)，分打在一些喜劇橋段上。
勞埃德是喜劇三寶里的顏值擔(dān)當(dāng)！字幕卡用太多咯
Amazing~love,chase,rescue in the last minute.....U can almost find every type in this film.and some tiny humorous details are really cute~~~
3.5星，最后一長段追逐戲還行
資源見油管。完全無法抗拒靦腆可愛又不失小聰明的眼鏡甜心Harold Lloyd，他演繹喜劇的方式溫和日常不刻意賣蠢，較之Keaton和Chaplin更合我意。對(duì)比Harold想象中自己風(fēng)流倜儻游刃有余的模樣，他在Mary面前的口吃、緊張、患得患失愈顯誠摯，有種近乎天真的柔情。后半段占比很重的追逐戲反失掉了前文水到渠成的自然幽默，流于默片喜劇的常見套路。結(jié)尾略倉促，不如調(diào)整戲份比例來得好。
雖然最后高潮的汽車總動(dòng)員和一路狂奔搶新娘，讓人想起基頓。但戴圓眼鏡穿西裝的勞埃德，仍然有不同于勞動(dòng)人民基頓的果敢正直，也沒有卓別林的人道主義和田園牧歌，而是時(shí)而比較內(nèi)斂靦腆（結(jié)巴），時(shí)而在《安全至下》里巧舌如簧（吹牛）。但這兩種看似相反的特性，都說明勞埃德和他的形象一樣柔弱。這種柔弱的特性是其喜劇獨(dú)有的可愛。
搶親真是太剽悍了！追逐場(chǎng)面設(shè)計(jì)的如此精妙，太逗了，絕對(duì)讓人哈哈大笑。
名字很可愛，和七次機(jī)會(huì)一樣的為了婚事奔跑吧兄弟，不過比七次機(jī)會(huì)還早一年，可以說是最后一分鐘搶親的代表作吧。
到搶婚現(xiàn)場(chǎng)的過程最精彩