俗女2吐槽帖

可能是最后一次更新了，2023年03年12日，lz已經(jīng)過完25歲生日了，回看這篇評論我初心不改誒！hhhhhh

等我25歲了再更新一下帖子吧，30歲太久了

我決定了，等我30歲了，再回來更新一次，好好打評論區(qū)那些人的臉

對于喜愛俗女的觀眾來講，這篇帖可能引起不適，慎點……

更新：評論好多人說我年紀小，看不懂陳嘉玲，等我到了25歲就不會這么說了，呵呵，我可去你二大爺?shù)模∥?，不管?5歲，還是30歲，40歲，50歲，都不會懂陳嘉玲的，不懂她跟一個丑窮挫的二婚家暴男的真愛！我是注定得不到真愛的，真誠祝愿評論區(qū)那些心疼蔡永森的人可以找到真愛

正文： 感覺全豆瓣都在夸俗女，我來唱唱反調(diào)。

我覺得最大的槽點是從第一部到第二部，陳嘉玲居然沒有一個女性朋友，一部女性題材的電視劇，女主角居然沒有女性朋友，what? ? ?不要說第一季嘉玲前男友求婚時有很多女性朋友，那不過是連姓名都沒有的路人甲乙丙丁而已，我說的女性朋友是像小青白素貞，紫薇和小燕子那樣的。第二季雖然有天心客串的洪育萱表姐，但她倆聊的還是男人。想想也是挺諷刺的，一部女性主角的女性題材影視劇，居然不能通過貝克德爾測試。其實第一季結(jié)尾放棄臺北的工作回到家鄉(xiāng)，我就很不理解，好吧，可以說是她厭倦了大城市的冷漠和勾心斗角，想回家，想多陪陪親人。回到家鄉(xiāng)之后為什么不給嘉玲安排一個女性朋友呢？小學同學只有男同學嗎？小嘉玲的女同學很多呀！《凪的新生活》女主角小凪厭倦了職場氣氛，搬到偏遠的地方生活。那里有友善的單身媽媽和小女孩，愛看電影的婆婆，還有東大畢業(yè)的迷茫女性，她們在一起討論電影、人生、夢想、工作、生活中的趣事等等，也正是這段短暫卻美好的經(jīng)歷治愈了小凪。這部劇沒有落入俗套，雖然渣男前任緊追不舍，曾經(jīng)喜歡過的帥哥鄰居也對她表白了，但她已經(jīng)想清楚自己想要什么了，果斷地拒絕了他們，重新開始自己的生活，女人一個人也可以過得很好，不需要找個人來照顧你。（凪的新生活大部分情節(jié)是女主和兩個男的糾纏不清，這點真的很煩，而且還有mtf的戲份，更煩）

陳嘉玲回到家鄉(xiāng)跟發(fā)小蔡永森談起了戀愛，轉(zhuǎn)行導游業(yè)。后來懷孕之后想打胎，女人擁有對身體的主導權(quán)，不想要就打胎也不需要什么理由。蔡知道后大發(fā)脾氣，覺得嘉玲是因為看不起自己才打胎，那天臺風夜里他倆大吵一架，蔡還打破了嘉玲的玻璃（有暴力傾向，太可怕了）。蔡永森人到中年，一事無成，又老又丑又廢，連理發(fā)的錢都要嘉玲媽媽出，他有什么資格大發(fā)脾氣啊，有什么資格怪嘉玲看不起他啊?。]有說有錢年輕帥就可以對女人子宮隨意處置的意思，沒有子宮的人不能決定有子宮的人該怎么處置她們的子宮。）

陳嘉玲考慮到自己的經(jīng)濟狀況和身體狀況之后想打胎也是非常正常的啊。經(jīng)濟方面，事業(yè)剛剛有起步，不能讓孩子影響目前的工作。沒有足夠的存款不能給自己和孩子比較好的生活，身體方面她已經(jīng)40幾歲了誒，是高齡產(chǎn)婦，這種情況下生孩子非常危險，而且孩子爸爸也40幾歲了，又老又丑的劣精，可能孩子還會有什么先天性疾病，有些病可能產(chǎn)檢沒法檢查出來。為了喜聞樂見的happy ending，陳嘉玲當然還是留下孩子了，但是她好像對生育痛苦一無所知，在病房就跟媽媽說不想剖腹產(chǎn)、不打無痛。進產(chǎn)房后，她終于知道有多痛了，這個時候也沒辦法打無痛和剖腹產(chǎn)了，媽媽進去一番雞湯安慰，順利生下女兒。回家之后，她下跪和蔡永森求婚，她想讓蔡去做他喜歡的工作，雖然錢不多，但是沒關(guān)系，以后這個家她來扛。看到這兒的我一臉黑人問號?陳嘉玲喜歡蔡永森什么啊，圖他老圖他丑還是圖他沒錢又暴力?。。▌傁肫饋?，蔡還是離過婚的，一般離婚都是女方提出來的，肯定是蔡有不好的地方讓女方無法忍受以至于走到離婚，陳嘉玲干嘛去接盤呀?。┙Y(jié)尾曲“關(guān)掉電視，快去生孩子”，蛤? ? ? ? ?這是干什么，催婚催生呢？聽說第一部拍完之后，導演媽媽給她打電話，現(xiàn)在臺灣生育率已經(jīng)這么低了，你還拍女性覺醒，想必導演媽媽看到第二部結(jié)婚生子的陳嘉玲肯定會很滿意吧。（覺得蔡永森是好男人的人祝你們以后也接盤一個又老又丑又窮，有暴力傾向，有拖延癥的二婚男??）

洪育萱從小學習成績優(yōu)異，臺大畢業(yè)后就結(jié)婚生子當起了家庭主婦，被家暴被出軌也不離婚，只會大罵小三，妄想老公有一天會回來。后來在陳嘉玲的鼓勵下（她倆聊天內(nèi)容還是離不開男人，我也忘記聊什么了，反正不是《陀槍師姐》中三元勸剛離婚的娥姐“女人可以頂半邊天，女人不一定要結(jié)婚生子的，一個人也可以過得很好”），她想找一份工作，但是因為沒有工作經(jīng)驗，只能找到一個簡單的行政工作，還是在蔡永森的幫助下才找到的。媎妹們，看到了嗎，這就是結(jié)婚當家庭主婦的下場！后面結(jié)局時還給她安排了個男人，就是那家公司的老板，又肥又丑又老又油膩，救命??！

陳嘉玲爸爸騙媽媽自己結(jié)扎這個情節(jié)真的是有夠惡心。陳嘉玲媽媽生嘉玲時生了18個小時，有多痛苦陳爸爸肯定知道，盡管如此痛苦，她還是生了陳嘉明，可能是覺得沒生一個男孩對不起他們陳家吧。生完男寶，陳媽媽的任務(wù)算是完成了，然后他們商量著讓陳爸爸去結(jié)扎，陳爸爸覺得結(jié)扎有損自己的男子威嚴，騙陳媽媽自己結(jié)扎了，然后陳媽媽又懷孕了，她打胎之后虛弱地躺在病床上，陳爸爸仿佛剛知道有多痛，一把鼻涕一把淚在那求原諒??????。

吳秀琴是陳嘉玲的媽媽（以下簡稱阿琴），她老公陳晉文老年精神出軌，沒有征得她的同意就私自給老情人30w，她崩潰了，去找陳嘉玲哭訴。后面她回家看到陳晉文會自己洗衣服，自己做家務(wù)，自己上網(wǎng)，被陳晉文“你是我的老婆，不是我的丫環(huán)啊”感動了，然后這倆人就和好了?。《计甙耸畾q了才開始學著做自己的家務(wù)，這有什么好感動的??????。母女兩個都離不開爛男人，連表姐也離不開家暴出軌男。

第一部的阿嫲說她羨慕陳嘉玲未婚未育，羨慕陳嘉玲只是陳嘉玲，不像她，她的名字是李月英，結(jié)婚之后叫陳李月英、老板娘、媽媽、阿嫲……她在死后只想當一個自由自在的李月英，看到這兒的我有被驚喜到，然而第二部的阿嫲是這樣的：因為陳嘉玲爸爸陳晉文的欺騙，嘉玲媽媽阿琴懷上第三胎后，阿嫲不顧兒媳的身體狀況，覺得肯定是男孩，一定要讓她生下來。阿嫲讓處在經(jīng)期的陳嘉玲不要去寺廟，因為這樣會冒犯神佛。和陳媽媽阿琴給陳嘉玲科普了女性生育痛苦，最后還加一句“做女人就是沒有任何好處的”。??????臺灣厭女文化根深蒂固。

明明是女性題材，為什么男同戲份那么多啊！真的很煩人，弟弟陳嘉明這段感情戲也超級無聊，不就是異地戀出軌嗎？就這都能那么多戲，男人真的是自戀矯情???????！端着B(yǎng)成記》就還是一個非常俗套的故事，盡管陳嘉玲年輕時去到大城市打拼，但還是要回家鄉(xiāng)找個人結(jié)婚生子的。

貼一個關(guān)于貝克德爾測試的內(nèi)容

小組里面、各大公眾號鋪天蓋地宣傳女性意識覺醒、女性心路歷程……中年女性如何在南拳社會自處、blablablabla……然后，豆瓣小組里的討論，已經(jīng)要上升到第二季感覺要糊掉、編劇太令人失望了、怎么能讓陳嘉玲妥協(xié)生下孩子、女性這樣實在太不對了之類的?？扯嗔苏娴淖屓酥舷⒉⑶乙苫螅憾拱昀锸裁磿r候出來這么多指點別人的女拳？女性怎么了，就非得懷孕了自己有點猶豫沒有做好準備就打掉孩子、不能忍受男人的任何毛病才是獨立女性？

清醒一下。這個電視劇叫什么名字？《俗女養(yǎng)成記》，對，俗辣的俗，庸俗的俗，就是普普通通的一個女性的故事。這里面，是描述了中年女性的處境和心路歷程，但是，絕對不是什么上價值的女權(quán)主義電視劇，人家也沒有宣揚這種女不如男、女性艱難的意思，并且，這不是你開了掛的懸浮大女主戲好伐？所以，你會在電視劇里看到男性有很多缺點、女主角也猶豫、患得患失，做了決定會后悔，會迷茫，這就是一個實實在在的女性??！現(xiàn)實里面，哪一個女性不會脆弱，哪一個不會對伴侶忍耐，那是個活生生的人?。∠肟磻腋￠_掛理智又決絕還能夠事業(yè)愛情雙豐收的，請不要看這部劇好嗎？某些觀眾哪來的上帝視角和道德制高點從制片人的角度批判這一部現(xiàn)實主義題材的電視劇沒能堅持所謂”女權(quán)”跳腳的？實在是對于這些評論無語。

這就是一個普普通通的，很俗辣的，中年臺妹的生活。就因為她不完美，她才是陳嘉玲。就因為她不自覺地做了一些看上去很酷很容易被貼上先鋒標簽的事情，并不代表她就是有意識地去這么做，她就必須每件事情都先鋒地引導女性主義，相反，我眼里的她并不認為自己很酷，她只是遵循自己的內(nèi)心。然后，在遵循自己的內(nèi)心的同時，她還在成長。因為她有自己的意志，所以她會在臺北拒絕表面看完美的婚姻對象，然后打包回臺南；也因為她雖然有行動力，但也會對年齡憂慮，所以她才會在南下的路上一人演繹“悲傷的五個階段”，她在迷茫，她在猶豫；同樣，因為她一方面對自己的未來事業(yè)躊躇滿志，一方面對婚姻與生子的未來迷茫恐懼，所以她會下意識想要逃避這個意外到來的孩子；也因為她跟媽媽、表姐洪育萱出游看到體會到婚姻里女性的偉大和細膩的感情，也許她滋生出對孕育生命的渴望……這都是正常的人，正常的情緒和思考，一個俗辣的、普普通通的俗女會經(jīng)歷的事情。也因為這么的真實，才能緊緊抓住觀眾的心。

我不覺得當今的職業(yè)女性或者新時代女性會只愛看女性獨自美麗的主題，或許我們可以給更多的價值觀以輸出表達的機會。仍然有很多女性，比如我，渴望愛與被愛，憧憬婚姻，渴望一生兩人三餐四季這樣的普通的幸福。也會為了婚姻隱忍、付出、犧牲、忍耐。但關(guān)于經(jīng)營婚姻，男性也一樣。不是每一個男的都是楊笠嘴里的普信男，很多優(yōu)秀和缺點都不是二元對立，而會同時在一個人身上?；橐隼锏哪行砸矔邪荨⑷棠?，這是需要雙方同時努力的事情。描述女性的電視劇，絕對不是在歌頌女性的同時貶低男性——至少我認為，本劇的編劇不是這個意思。所以，你能看到陳嘉玲父親的精神出軌，也能看到他理直氣壯地解釋，（無論觀眾覺不覺得合理吧）；能看到蔡永森發(fā)脾氣，也能看到他懷念陳嘉玲的擁抱。這就是，普普通通的一家人的生活。更準確地表達，這都無關(guān)性別，重在“養(yǎng)成”。

陳嘉玲，就是一個普普通通的庸俗的女人，就醬！

第十貼:閃閃發(fā)亮的大人

最后一集,真的被陳嘉明這段剖白感動到。

從第一季看到現(xiàn)在,嘉明終于勇敢地表達了自己,走

出了自己的舒適圈,不再是那個"活到三十歲卻仍然

不知道自己要什么"的陳嘉明。

"高中的時候啊,我認識了一個大哥哥,他很照顧

然。"

我,然后.…...以我們就在一起了,很.…..順其自

"對啊,后來那個大哥哥也很順其自然地跟你求婚

啦。"

"可是我沒有答應啊,我沒有說我愿意這三個字,但

大家都以為我說了,很奇怪吧..

后來我認識了一個男生,他很煩,他很討厭,他很

吵,他吃東西很大聲,講話也很大聲,又常常莫名其

妙出現(xiàn)在我面前,但我不知道為什么,我覺得他很好

笑。但我有刻意要跟他保持距離了,可是我...我不

知道為什么,每次只要他出現(xiàn)在我面前,我的腦袋就

會打結(jié),我身體就會不受控制,我不知道為什么就好

像有一個東西一直把我往前推,一直要我改變。但

這是我這輩子第一次,有一個這么想要的東西 但是我不可以要

2019年，一部看似不起眼的華語劇爆了。

它由臺灣華視（CTS）自制，播出后打破了臺視13年來的最高收視紀錄。

豆瓣上，超過7萬人評出9.1的高分，是當年評分第二高的華語?。▋H次于《我們與惡的距離》）。

在當年的金鐘獎上，它更是一舉囊括“最佳迷你劇集獎”、 “最佳迷你劇集女配角獎”與“ 戲劇類節(jié)目剪輯獎”三項大獎。

沒錯，這部大放異彩的劇集正是《俗女養(yǎng)成記》。

時隔兩年，我們終于等來了其續(xù)作，今天就來聊聊它——

俗女養(yǎng)成記2

導演: 陳長綸 / 嚴藝文 編劇: 嚴藝文 / 黃馨萱 / 范芷綺 主演: 謝盈萱 / 吳以涵 / 天心 / 夏靖庭 / 楊麗音 / 陳竹昇 首播: 2021-08-08(中國臺灣) 集數(shù): 10

截至目前，在豆瓣評分9.6，提前預定“年度最佳華語劇”。

收視率上，《俗女2》同樣取得了開門紅。

第一集播出后，創(chuàng)下了3.59的佳績，輕松擠入臺劇歷史收視排行的第一梯隊。

《俗女2》之所以獲得如此驕人的成績，離不開強大的制作陣容。

它不僅保留了前作的核心主創(chuàng)人員，還增加了更多的新面孔。

比如大家熟悉的臺灣演員天心（《第8號當鋪》《一把青》），以及曾參加過《樂隊的夏天》的旺福樂隊，都在劇中有精彩客串。

故事上，《俗女2》也承接前作，講述陳嘉玲回到臺南老家之后發(fā)生的故事。

用導演嚴藝文的話來說：

“如果說第一季旨在呈現(xiàn)一個俗女的養(yǎng)成，那么第二季就讓我們看到了40歲的陳嘉玲是如何用盡全力，開始書寫另一段人生篇章?！?/span>

先給大家簡單回顧下第一季末尾的劇情：

感情上，陳嘉玲結(jié)束了一段相愛4年、即將踏入婚姻殿堂的戀愛關(guān)系。

她回到老家，和青梅竹馬兼小學同學蔡永森展開交往。

工作上，她辭掉了表面風光，實際上宛如女傭的董事長助理職位。

她考上了英文導游證照，打算在老家做接待外國觀光客的生意。

此外，陳嘉玲還不顧家人反對，買下了老家一間荒廢已久的“鬼屋”。

她自己親力親為，從設(shè)計外觀、空間布局到家具挑選，為自己建造了一個溫暖的家。

在剛剛播出的第一集里，講述的是陳嘉玲開啟一段新生活之后，與家人之間的矛盾和羈絆。

從執(zhí)意買下這間“鬼屋”開始，就注定了她與父母之間的種種分歧。

年輕人和老一輩有著完全不同的觀念和行事風格，自然也鬧出了不少的笑料。

比如，長輩都非常相信風水，買房之后的第一件事就是請風水先生來查看和指點。

但是在陳嘉玲眼中，這些都是騙錢的把戲，她把風水先生趕了出去，將所謂的鎮(zhèn)宅神器也扔在門外。

此外，長輩的審美和年輕人也完全不在同一水平線上。

陳嘉玲的母親從實用主義出發(fā)，挑選的都是耐臟耐磨的沙發(fā)。

而陳嘉玲偏愛白色的沙發(fā)，還必須要帶貴妃椅的那種。

雖然都是些細枝末節(jié)的小事，但是她和家人之間的摩擦和矛盾可見一斑，也反映出了陳嘉玲始終忠于自我的性格。

實際上，陳嘉玲之所以如此反抗父母的安排，也在一定程度上是受到兒時經(jīng)歷的影響。

和上一季相同，《俗女2》也是采用回憶和現(xiàn)實雙線敘事。

承接上一季的時間線，回憶這條線里的陳嘉玲已經(jīng)進入了國中，進入了一個新的學習階段。

在父母學歷都不高的情況下，陳嘉玲進入國中成為了家中的焦點。

尤其是陳嘉玲的母親，為她上學操碎了心。

為了不影響她學習，母親沒收了她的漫畫，不允許她看電視，還帶她去剪了短發(fā)。

不僅如此，每天變著花樣做各種補腦補身的黑暗料理，讓陳嘉玲苦不堪言。

可以看出，母親對陳嘉玲的的管教已經(jīng)到了十分夸張的地步。

她幾乎從不詢問陳嘉玲的意見，就將自己的想法施加在陳嘉玲身上。

而這種控制欲過強的教育方式，也是導致陳嘉玲逆反心理的重要原因。

對于年幼的陳嘉玲而言，母親變成了一個她不認識的“外星人”。

這些細膩瑣碎的家庭生活情節(jié)，相信大家或多或少都經(jīng)歷過。

父母對我們的嚴厲管教，我們對父母的抱怨和不解等等。

而這種源于現(xiàn)實的真實感，正是《俗女》系列打動人心的法寶之一。

當然，第一集中不僅僅旨在呈現(xiàn)父母和子女之間真實的相處模式，更重要的是探討和解釋背后的原因。

當陳嘉玲被母親逼到無法忍受時，她終于爆發(fā)了，將心中的抱怨和質(zhì)疑悉數(shù)道出：

你不是我媽 你是假的

我的生日是幾號

我最喜歡什么 我最害怕什么

你說不出來就表示你是假的

沒想到的是，母親雖然生氣，但竟能毫不思考就將她的質(zhì)疑一一進行解答。

你是十二月九號

下午兩點五十八分生的

我為什么記得這么清楚

因為我生你生了快兩天

你最愛吃菜市場那攤米粉湯

加胡椒不要芹菜

每次都要吃兩碗

你最喜歡邊洗澡邊唱歌

你最喜歡跟你爸爸去租錄影帶

你最害怕會飛的蟑螂

這可以說是第一集中最感人的片段之一，也正應了那句老話：“知子莫若父，知女莫如母?！?/p>

而母親也借此機會，進一步解釋了對陳嘉玲管教嚴格的原因。

在多年前，她因為家庭的原因失去了繼續(xù)念書的機會，人生也因此留下遺憾。

她自己只有國中學歷，才更加懂得學習的重要。

她不希望陳嘉玲重蹈自己的覆轍，才會在學習這件事上格外嚴厲。

再親近的人之間，也難以避免沖突與隔閡。

并且越是親近的人，我們對對方的期望和要求就會越多，投入的情感濃度也會越高。

但無論經(jīng)歷多大的對抗與矛盾，溝通與理解永遠是抵達愛的途徑。

無獨有偶，在第一集的末尾，也有相同的表達：

當陳嘉玲的弟弟接受同性愛人的求婚后，一家人不但沒有反對和質(zhì)疑，而是無一例外地為他們感到開心和幸福。

父親也準備好了發(fā)言稿，講出了這些年對兒子的歉意：

阿明 爸爸對你很抱歉

自從金德興交給你之后

我反而沒辦法幫你做什么

但是你做得很好

你從小就是一個貼心的孩子……

家人，就是永遠希望你過得好、過得比自己還要好的人。

也是那個無論你做出怎樣的選擇，哪怕與全世界對抗，都永遠包容你的人。

這些關(guān)于家庭生活細致入微的呈現(xiàn)，正是這部劇打動觀眾、引起共鳴的核心所在。

截至目前，《俗女2》剛播出一集，就賺翻了觀眾的歡笑和眼淚，并且收獲了極高的收視和口碑。

希望在接下來的劇情中，能夠保持這樣的制作水準，千萬不要爛尾。

“年度最佳華語劇”的頭銜，它才能真正當之無愧。

*本文作者：阿怪

近日，《俗女養(yǎng)成記2》收官，引發(fā)了不小的收視熱潮與討論。早在《乘風破浪的姐姐》成為爆款綜藝之前，憑借一部與《我們與惡的距離》分庭抗禮的《俗女養(yǎng)成記》，我們就認識了從小城走來、在臺北打拼了整個青春，站在四十不惑門檻外徘徊的陳嘉玲。

不同于浪姐們的光鮮亮麗、大殺四方，平凡女子陳嘉玲的39歲，堪稱雞飛狗跳。她沒有花容月貌，董事長助理的工作也高不成低不就，眼看身邊人紛紛成家立業(yè)，她卻在前男友的婚禮上喝到爛醉，被一同赴宴的同學評價“20歲女人喝醉是可愛，40歲女人喝醉是可憐”，竹籃打水一場空，然后呢？

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

睽違兩年迎來《俗女養(yǎng)成記2》，邁過四十大關(guān)的陳嘉玲，終于跌跌撞撞地再度闖入我們的視線。

而《俗女養(yǎng)成記》中，非典型的設(shè)定不只是陳嘉玲容貌平平、事業(yè)平平的設(shè)定，還包括諸多并不“爽”的妥協(xié)與掙扎。這些設(shè)定，有些看起來甚至并不符合女性主義的呼喊，比如陳嘉玲母親努力生下二胎弟弟，為了家庭操勞的阿嬤......在這些傳統(tǒng)的規(guī)訓中，我們卻也能看到女性的反抗與能量。

我們常感嘆，理論是灰色的，而生命之樹常青。在理論的堅硬縫隙之間，我們在《俗女養(yǎng)成記》中看到的是一群“非典型女性主義者”的群芳譜。而坦誠面對真實的妥協(xié)、平凡與撕裂，或許正是這部劇受到歡迎的原因。

撰文 | 一把青

晚熟少女陳嘉玲遲來的背叛是突然間爆發(fā)的。受夠了幫老板照顧小三、又要為老板夫人盯梢老公，應付不暇的工作；也厭倦了和男友是情侶更是室友，早已失去激情的關(guān)系，在依照“什么年齡就該做什么事”的符咒，按部就班地成為萬眾期待的都市麗人與賢妻良母之前，“老娘受夠了”，她分手、辭職，以破釜沉舟的姿態(tài)告別過去，回到家鄉(xiāng)休整。

童年時的老宅面前，陳嘉玲與童年時的自己相遇，寫給自己的一封信由旁白娓娓道來，“親愛的陳嘉玲，你從幾時開始忘記了這輩子很長，長到可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；你又從幾時忘記了這輩子很短，短得沒時間再去勉強自己，沒時間再討厭自己?！?/p>

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

而在《俗女養(yǎng)成記2》（以下簡稱《俗女》）中，陳嘉玲在古城臺南重新找了英語導游的工作，與青梅竹馬的棒球教練蔡永森戀愛，和父母仍然總為一點小事吵鬧；弟弟陳嘉明終于在家人面前出柜；臺大畢業(yè)卻沒有上過一天班的嬌滴滴表姐洪育萱又翩然而至……除了不時疑神疑鬼更年期提早來臨，當陳嘉玲的事業(yè)初有起色，新居剛剛完工，與蔡永森蜜運正濃時，卻突然遭逢晴天霹靂：她懷孕了。

01

月經(jīng)與生育

由兒童變成少女，分水嶺是月經(jīng)初潮，從此擁有成為母親的資格。

鏡頭一轉(zhuǎn)回歸童年劇情，承襲前作，小嘉玲已升至初中。她問月經(jīng)要持續(xù)到何時，得到母親及阿嬤“40年”的回答，以及繪聲繪色威脅每逢生理期，“如果吃冰的，就會痛得無法動彈，冷汗直冒、臉色發(fā)青，就像要死掉一樣”，她沮喪又費解，“那我豈不是流血到死”、“做女人真的沒有一樣好嗎”、“下輩子再也不要當女生了?！?/p>

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

兩位女性長輩的反應，可能會讓每個中國家庭成長的女生為之莞爾。她們可能不善言語關(guān)心，但一個吩咐兒子給孫女燉四物湯，一個拿來黑布，讓她避免“那個”搞到床上，至于陳父，竟沒有尷尬地“非禮勿聽”退避三舍，而是主動找女兒談她的身體變化，重新約法三章，不愧為模范父親。

仔細想來，除了這部出自女導演嚴藝文之手的《俗女》，我們幾乎不曾在影視作品中見到動用一整集談?wù)撛陆?jīng)的，反之，倘若女主角表現(xiàn)情緒化，男性角色互相擠擠眼睛，示意她“大姨媽期生人勿近”的場景，則似乎不勝枚舉。二者對照，讓人想起美國女性主義運動重要人物葛羅莉亞·斯坦能（Gloria Steinem）1978年名作《假如男人有月經(jīng)》中的想象，“如果男人會來月經(jīng)，就會吹噓他們的經(jīng)期之長、血量之多，渴望用經(jīng)血證明自己成年，電視節(jié)目也會加以討論”，如果男人有月經(jīng)，權(quán)力的正當性可能將永遠持續(xù)下去。

然而，正如嚴藝文剖白，《俗女》既不是一個所謂勇敢追夢的故事，也不是一個大張旗鼓宣揚女性主義的作品，劇集點到即止，并沒有用太多篇幅談?wù)摗霸陆?jīng)羞恥”以及其背后的父權(quán)壓迫，或者說，《俗女》原著作者、“陳嘉玲”原型江鵝的自述更能反映這種詼諧微妙的創(chuàng)作心理：“小時候巴在媽媽腳邊，看她就著梳妝臺打排卵針的畫面。每次回想那個景象，都由衷慶幸還好后來有了弟弟，并不是樂意去默認這個父權(quán)結(jié)構(gòu)，而是當綁在十字架上的人是自己母親的時候，就覺得無論如何可以先下來真是太好了。”

從后續(xù)情節(jié)我們得知，陳母在生陳嘉玲時經(jīng)歷了生不如死的十幾個小時陣痛，盡管如此還是再闖鬼門關(guān)，為陳家追生了兒子陳嘉明，其后，丈夫騙她已經(jīng)結(jié)扎，導致再次懷孕，第三次，她鼓起勇氣在婆婆“多子多福”的期許中說出那句“我不要再生了”，于上世紀70年代選擇了墮胎手術(shù)，而為此慪氣的阿嬤表面仍不松口，卻還是趕最早的集市買最好的雞，麻油燉湯給媳婦送去，祝福兒子“做手術(shù)也要做月子”，病床前兩人一個眼神，更勝過千言萬語。

《女人所生》，作者: [美]艾德麗安·里奇，譯者: 毛喻原 / 毛路，版本: 重慶出版社 2008年1月

雖然日常不乏磕磕絆絆，但串連起兩代女性的，不是家庭角色的對立或統(tǒng)一，而是女性間彼此的感同身受。身兼母親、詩人、女權(quán)主義者的美國作家艾德麗安·里奇（Adrienne Rich），在《女人所生》(Of Women Born)一書中提出，母性是雙刃劍，既可以是壓迫、限制和剝奪，也可以是滋養(yǎng)、力量和充權(quán)（empowerment）。母親固然偉大，但也應擁有說出挫折和疲累的權(quán)利，以及任性選擇的空間，而不是每當暴露軟弱失敗，就被貼上“不負責任”的標簽。

由此可見，只有母親才懂母親。當鏡頭不再對準《雙面膠》《新結(jié)婚時代》式的二選一婆媳紛爭、家庭矛盾，在《俗女》的語境下，嘴上承不承認都好，長江后浪推前浪，一代代女性經(jīng)歷過的苦難把她們塑造成命運的共同體，理解與體諒成為“婆”與“媳”的公約數(shù)，敏感洞悉對方不足為外人道的無奈艱辛，溫柔且慈悲。

《雙面膠》（上）《新結(jié)婚時代》（下）劇照。

02

出走與葬禮

至于懸在阿嬤陳李月英頭頂“母性雙刃劍”的B面，她秘而不宣的苦楚，是她將小兒子的溺水早夭歸咎于自己身為“照顧者”的不周。

要孫女教寫名字，對著紙上“李月英”三個字，卻說自己名字明明是四個字的是她；面對嘉玲補習老師簡單一句花言巧語“這不是你的錯”，便掏心掏肺將其奉若上賓，在揭穿補習老師是騙吃騙喝的混混假扮后，去向他最后通牒放話“我一個兒子已經(jīng)沒了，你要敢傷害我們家任何一個人，我不會放過你的”，也是她，有軟肋更有鎧甲。

哪怕在晚年，陳李月英也不是沒有反抗過。她甚至曾不顧小輩的苦勸與街坊的流言離家出走，雖然不過是幫返大陸探親的朋友照看房子，但終于短暫地擁有自己的房間，享受小院寧靜午后，按自己喜歡的口味做菜。弗尼吉亞·伍爾夫曾以“一間自己的房間”，作為女性話語權(quán)與主體性建構(gòu)的隱喻，但無可否認，就像阿嬤的短暫閑暇光陰一樣，借幽閉空間逃避外界干擾并非長久之計，一旦重新踏入社會生活，男權(quán)社會的壓制與操控又如潮水般涌來。

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

后來丈夫上門，與其說是哀求陳李月英回家，不如說是平等的拜訪。他們相對而坐，是兩個自由而獨立的個體，那一幕，可能就像脫口秀演員楊笠在描繪接受男醫(yī)生婦科手術(shù)時所言，“我覺得我已經(jīng)不只是一個女人，我就是一個人，我感覺自由”——而當他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地問起老伴，會否跟他回家，“當然了，結(jié)婚后我哪還有家？”阿嬤的回答帶著些嗔怪神色，付出已成為習慣，終究是心甘命抵。

娜拉出走，走到哪里去？除了回家，還有什么別的選擇呢？回蕩百年的大哉問，在《俗女》上一季阿嬤的葬禮亦可見一斑。

當步姑姑后塵與臺北男友悔婚的陳嘉玲黯然歸鄉(xiāng)，陳李月英沒有再說什么，只是趁著以為孫女熟睡的夜晚，望著她的背影絮絮交代身后事，希望死后骨灰灑入大?！氄f從頭，童年喜歡到海邊玩，人人都叫她“阿月”，嫁給藥材店老板后有過許多稱呼，醫(yī)生娘、陳太太、老婆、媽媽、阿嬤，走到生命盡頭，她想與大海為伴，做回原原本本的自己，那個最初的阿月。一個微小的心愿，僅此而已。

而回望阿嬤的一生，若論對自我意識的探索與對傳統(tǒng)枷鎖的反叛，她做出了什么摧枯拉朽的改變嗎？沒有，她守舊、沒有文化，一輩子為陳家而活，也不乏“想越多越難嫁，越晚嫁就嫁越差”的陳舊說教。但是落地的麥子不死，真是她以點滴身體力行，以及善良和愛，為成長在自己庇護下的陳嘉玲埋下種子，慢慢生根發(fā)芽，并賦予她逆流而上的勇氣。

03

背叛與妥協(xié)

其實，不只是阿嬤，縱觀《俗女》中的女性角色，幾乎無不在人生的十字路口，做出了違背觀眾“政治正確”預期的另類選擇。

陳嘉玲本可遵循“不婚不育保平安”繼續(xù)歲月靜好，她不僅選擇生下孩子，更主動向蔡永森求婚，“我不相信婚姻，但我相信你”；育萱表姐當闊太飯來張口，卻自揭被丈夫家暴，受嘉玲母女鼓舞后重投職場應聘無門，都以為嬌滴滴的她要放棄時，她又從學用復印機開始，接受現(xiàn)實的殘酷碾壓；陳父晚年重逢初戀，一時腦熱借她30萬；陳母與嘉玲、育萱公路旅行，揮霍存款也要愜意人生，卻在高級餐廳偶遇小三時，以興師問罪姿態(tài)潑她一臉，只是因為擔心她誤飲被落了藥粉的水……

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

有人質(zhì)疑，從大齡剩女一步踏入妻子母親，陳嘉玲剩女人設(shè)崩塌，會不會是臺灣少子化風潮下，借劇集軟宣傳引導“催生”輿論的應景之作？要留意，不同于生活所迫或另一半變心而墮胎的常見狗血戲碼，陳嘉玲則是連懷孕都沒有第一時間告知男友的。

不想要孩子，源于能否勝任母職的自我懷疑，去墮胎陰差陽錯做B超聽到了孩子心跳聲的那刻，她決定留下他，甚至尚未與男友確認復合關(guān)系。換言之，在快節(jié)奏的當下，要不要孩子，就像上一季是否離開臺北一樣，不是為了挽留愛情，也不是為了尋找寄托，決定權(quán)都在她自己。

這并非簡單的一念之差。波蘭社會學家鮑曼（Zygmunt Bauman）指出，當今社會最重要的特質(zhì)是液態(tài)（liquid），當固態(tài)靜止的空間不再，時間、資本、人際關(guān)系高速流動，人們被裹挾其中，唯有不斷建構(gòu)、質(zhì)疑、分析、改造自我，才能跟上洪流，每時每刻都是新開始。在這樣的價值驅(qū)動下，從“不生”到“生”的飛躍，不是來自外界的種種引導或壓力，而是陳嘉玲自主選擇，種種深思熟慮后的量變引發(fā)質(zhì)變， “再出發(fā)”的結(jié)果。

《俗女養(yǎng)成記2》劇照。

她改變了什么呢？如果說第一季《俗女》之俗，著眼陳嘉玲10至39歲的成長史，演繹從心所欲斷舍離，“任性又怎樣”，第二季則推進一步，讓她在與家人的相處中學會愛他人與做自己并不矛盾， 背叛與妥協(xié)不是水火不容的天平兩端，也可能是一體之兩面，選擇承擔后果的勇氣，來自相信自己和自己所愛的人。

話說從頭，何為女性主義者？剝離種種偉岸高深的理論，“女人掌握自主權(quán)”，可謂是最“俗”也最重要的闡釋。在成長的時間軸上，嘉玲、育萱、陳母、阿嬤，以不同坐標交相輝映，她們可能既不離經(jīng)叛道，也不前衛(wèi)先鋒，不得不承認的是，正是這些非典型女性主義者，以各自微小的掙扎與努力推動著時代的前進，是生活的真相，也是燦爛的詩篇。

本文為獨家原創(chuàng)內(nèi)容。撰文：一把青；編輯：走走；校對：劉軍。封面題圖為《俗女養(yǎng)成記》劇照。未經(jīng)新京報書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。

陳嘉玲，39歲，生活在臺北但永遠買不起臺北房子的臺南女兒。

她擁有一份光鮮亮麗的白領(lǐng)工作，每天踩著恨天高說著流利的英語。有一個談了四年的帥氣男朋友，如果能順利結(jié)婚，婆婆也為他們準備好了大面積新房。生活看起來忙碌平淡，但總之看起來過得不算差。

但其實也可以說，她在公司混了很多年，職位還是個秘書，她的工作只是給奇葩老板買飯、搭疊疊樂，在他的原配和小三之間盤旋。男朋友還是個媽寶，婆婆也要跟著住在新房子里，她想管控兒子的一切，甚至是未來兒媳的婚紗款式。她發(fā)覺和男友的關(guān)系更像是睡在一起的舍友，每天的呼嚕聲讓她精神崩潰。和他之間早已沒了感情，男朋友四年都沒向她求過婚。

所以說，任何人表現(xiàn)出來的生活都是雙面的，紙牌的背后不知是黑或白。當陳嘉玲回憶童年，回憶和阿公阿媽爸爸媽媽弟弟生活的點滴，美好的童年一定程度上的確能治愈成年人。

小時候，有四劍客朋友，有因為早戀被家長當街暴打的鄰居姐姐，有死板的鋼琴老師，有點討厭但又有點喜歡的楞頭小子，英語語文樣樣優(yōu)秀的驕傲表姐。有離家出走的烏龍事件，不小心掉在地上的衛(wèi)生巾。理發(fā)阿姨每次都說只剪一點點，爸爸答應的承諾從來沒兌現(xiàn)。偷偷倒掉的中藥誰也沒有發(fā)現(xiàn)，壓在枕頭下的愛情小說卻是怎么也找不到了。上大學前全家拍的搞笑DVD是最能觸動嘉玲的，在大城市混不下去，就回家吧。少女時期最怕的那棟“鬼屋”，走進去才發(fā)現(xiàn)，原來里面什么東西都沒有。

回家當然也會有感情戲，陳嘉玲也發(fā)生了一系列的事情，阿嬤的離世，弟弟的出柜，表姐被家暴。自己導游事業(yè)的開啟，把童年的“鬼屋”買下，裝修成新房。新生活剛剛開始有眉頭，但是發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。自己在準備流產(chǎn)的過程中聽到胎兒的心跳聲，忽然淚流滿面。但是在一個臺風天（第二季第6集非常棒），媽媽發(fā)現(xiàn)丈夫精神出軌，弟弟發(fā)現(xiàn)自己變心，童年視角的小嘉玲在公交車上遇到猥瑣男，才發(fā)現(xiàn)媽媽教的防狼動作她早已嚇到忘記。男朋友蔡永森發(fā)現(xiàn)自己失去了一切，陳嘉玲大喊著："所以怎么樣，就我不要小孩，我該死，我就是有罪，我就應該被釘在十字架上面？原來生活的裂隙就是一場突如襲來的臺風天。

有些人對陳嘉玲最后的結(jié)婚生育表示失望，因為大家期待的【大女主劇】貌似再一次落入俗套。“陳嘉玲你可是酷了四十多年的人哎，你怎么能跑去生孩子呢。""你的男友臺風夜朝玻璃窗上扔東西有暴力傾向，怎么能和這樣的人結(jié)婚呢“。“結(jié)婚的話就別說自己是獨立女性了”，其實，我認為，獨立女性同樣不能被定義。獨立為物質(zhì)獨立、精神獨立，這和我結(jié)不結(jié)婚、生不生孩子無關(guān)。陳嘉玲的獨立女性人設(shè)并沒有崩塌，她只是自在地選擇自己的人生而已。精神出軌的陳爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人設(shè)也沒有崩，這只是兩位男性真實的另一面而已。俗氣的現(xiàn)實里誰還不是“忍一忍，不離婚“呢。心里的釘子拔出來也會有痕跡，沒關(guān)系，誰還不是千瘡百孔呢。吃到不好吃的菜也不想丟掉，打包帶走的生活就是那么俗啊。

俗女養(yǎng)成記，從淑女到俗女，陳嘉玲穿搭越來越隨意，笑得越來越大聲，更加理智、更加清醒，理直氣壯地說“閉嘴，管好你自己”。更能知道自己想要的是什么，更能權(quán)衡生活中事事的利弊，嘗試為人生的答案做出最優(yōu)解。這是人變世俗的過程，但同時也是讓自己過得更舒坦的過程。

變俗就意味著丟掉那些讓你變精致的瓶瓶罐罐，舍棄無用的關(guān)系，不用處心積慮地讓人知道自己過得有多好，也不用墨鏡遮住黑眼圈和昨夜的眼淚。是“俗版”的四大皆空，你說的話，who care？這世界愛咋咋咋咋滴，老娘我只關(guān)心今天吃沒吃飽，睡沒睡好。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后的幾種人生結(jié)果無法平時空的對照比較，不如現(xiàn)在就做想做的事，挽回想挽回的關(guān)系，拋去偽裝的外衣，看看自己的心。

看這部劇時，一會大笑一會大哭，成年視角和童年視角結(jié)合得很妙，每次看到都激動地拍大腿?？赡芩^于真實，而真實的生活又如此復雜，想分析這部電視劇時只感到焦躁。生活好像是由沒有頭緒的線條堆積成的畫，曲曲折折，彎彎扭扭。雞毛蒜皮中藏著不經(jīng)意的確幸，雞飛狗跳后也會陷入平靜，短暫失落后也許是柳暗花明又一村。真實的世界里沒有完美的大人，沒有絕妙的人生方案。“30歲的女人一定要這樣做”的tips就是色彩艷麗、脆弱劣質(zhì)的塑料袋，根本就套不進生活這個巨大的垃圾桶。

看到最后也真正釋懷了，我們之所以恐婚恐育是因為我們僅僅是在害怕，而沒有在選擇。我們沒有手握自己人生的選擇權(quán)，去認真地選擇我到底要那種生活方式。陳嘉玲讓我看到了選擇的自由，是的，生活大概率還是會一地雞毛，她那樣抓狂的性格也會后悔1000次為什么要生這個孩子。但是這不是令她輾轉(zhuǎn)反側(cè)的一項莊重的決定嗎？生或不生，自己選啊。掙脫束縛的最好的辦法，是學會解套，而不是從此不去碰繩子。離開臺北也好，離開媽寶男也好。生孩子也好，做個工作狂一生不婚不育也好，這是充滿主觀色彩的個人選擇，外人插不上話。侏羅紀公園里有說：生命會找到自己的出路。這個重負無人能分擔，自己的路自己走完。

# 02阿嬤，媽媽，我和女兒

《俗女養(yǎng)成記》豆瓣9.3分，被稱為中國版《請回答1988》，兩部在描寫親情上都非常的細膩。但這部劇的重點更在一個女性的成長和一代女性的傳承上，我在這部劇里看到了我姥姥的影子，看到了我媽媽，看到了童年的我和未來的我。

女性總會被束縛更多。承擔的家務(wù)法律并不認可，每天重復的是無遠大意義的重復勞動，小到洗衣做飯，大到管家育兒，這也是為什么每個女性都如此地熟悉生活中的雞毛蒜皮。從小培養(yǎng)要當淑女，不允許有敞開腿的坐姿。長大后更要遵守社會的規(guī)訓，不結(jié)婚生孩子是自私是原罪，不能講話太大聲，要漂亮才更有價值。多少女性把自己的夢想藏在圍裙里，把時間的沙漏平分在每個家人身上。為什么她們被困在了五平方米的廚房。小嘉玲的疑惑是做女人真的沒有一點好嗎？

在《俗女》中看到了女性永恒的困境。令我驚喜的是，我同時也看到了每個女性真切地尋找自我的過程。畢竟探討女性真實的自我的劇真不多，女性在銀幕上是可以頒發(fā)賢妻良母獎?wù)碌呐浣?，或者是長滿刺的妖精破鞋小三毒婦。大女主劇永遠逃不開天降的鈔票和男人。沒有一部劇會在乎一個老太太的感受，會關(guān)心家庭主婦"黃臉婆"內(nèi)心的波濤洶涌。

阿嬤是我很喜歡的角色，她看起來是個專制蠻橫的老太太，但是她愛家人又那么深。一生不會寫字，只是個嘴毒市井老太。但是她也可以許一個想獨居的生日愿望，她疲于伺候家人，卻總是在忽略自己的感受。去世前一晚，她對嘉玲說：阿嬤做了六十年的陳李月英了，現(xiàn)在我也做累了，我記得我小時候我爸媽都叫我阿月，我朋友叫我月英。嫁給你阿公后，我的名字變成了陳李月英，外面的人叫我陳太太，要不然就是醫(yī)生娘。家里面她們叫我媽媽，你們叫我阿嬤，我也好久沒聽到自己的名字了，等哪天阿嬤懶得呼吸的時候，你要記得，把阿嬤的骨灰撒到大海里。讓阿嬤能自由自在去當李月英好嗎。

媽媽一生也是家庭主婦，她面對叛逆的女兒和同志兒子很頭疼，但是同樣能心平氣和的接受孩子的選擇。“你是12月9號下午2點58分生的，我為什么記得這么清楚，因為我生你生了快兩天。上國中很了不起，因為你媽媽只有國小畢業(yè)?！辈粫fabc，13歲就去當女工的媽媽，一輩子在隱忍、奉獻，她們把希望全寄托在孩子身上。女性相比來說更容易被定義，到了26要結(jié)婚，27要生娃。要溫柔要忍耐，知書達理，上廳房下廚房，還要給笨蛋老公留點面子。但是她也可以在老年偷偷去學游泳、學開車，無論什么時候都是女兒最堅實的臂膀。

陳嘉玲的女兒也許會更不一樣，她會有更美好的人生。我彷佛看到了女性的進化史，女性無論何時都應該把自己放在第一位，因為你有自己的名字，你的世界里自己才是主角。在女性傳承中，我才發(fā)現(xiàn)母與女才是最能坦白真情的關(guān)系，女性強大的共情能力使得母女既復雜又純粹?？催@部劇時數(shù)不清被感動過幾次，我想去探尋作為女性的真正的價值意義，卻發(fā)現(xiàn)女性的命運總是看起來如此相似，但卻各有各有的缺口和圓滿。就做個俗女吧，細枝末節(jié)可以打個哈哈就忘記，生活可不能將就。

我想，把《俗女養(yǎng)成記》作為自己的人生指南可能會有點蠢?？吹絼〗K兩字，聽著旺福唱《莎呦娜拉》的時候甚至有一種和喜歡的人分手的痛感。但今年夏天看到這么棒的臺劇真的很幸運，一部用心的電視劇可以帶給人的感動可以是永不消散的。

陳嘉玲在劇中的故事結(jié)束了，俗女生活中的故事還在繼續(xù)著。

附上導演給陳嘉玲的信（導演和兩位女主都未婚未孕）

親愛的陳嘉玲:

首先要恭喜你當「母親」了，這是一個非常勇敢的選擇，禰要開始「養(yǎng)成」一個新的生命。

而關(guān)於女兒「養(yǎng)成」方面，容我給彌一些貼心提醒,要聽不聽禰自己決定。

1.如果稱的女兒是「俗女」，請不要用「淑女」的教養(yǎng)方式去折磨她也折磨自己。

2.告訴她每天吃飽，睡好非常重要。

3.讓她養(yǎng)一售 狗或貓，或任何寵物都行，教她何謂無私的付出。

4.當她覺得自己不夠漂亮不夠苗條的時候，甩她一巴掌，然後帶她去照鏡子，教她欣賞自己的獨特。

5.當她在放空發(fā)呆或是傻笑時，不要打擾她。

6.不要再跟月英阿祖「手爆釋迦」一樣，讓她對性這件事有陰影，教她如何保護自己比較重要。

7.告訴她理想伴侶的唯--標準:-個可以讓她做自己的人，不管那個人是男是女。

8.當她沮喪失落或是傷心哭泣時，陪在她身邊就好，不需要說太多「鼓勵」的話語。

9.鄭重告訴她:有錢，有愛，有健康，一輩子至少要擁有一項。(這點請參閱江鵝原著 「俗女養(yǎng)成記」)

10.最後，讓她明白，人生很短也很長，可以跌倒，可以犯錯，但是不可以耍賴或白爛。

說了兩季彌的人生故事，要跟彌告別了，我不確定是暫時的或是永遠的，總之，此刻，要先說一聲「莎約哪啦」。感謝彌的故事，讓我認識了更寬廣的世界，認識更多有才華的人一起創(chuàng)作，也更明嘹自己的自信和脆弱。我相信以彌跟嘉玲媽一路相愛相殺的經(jīng)驗法則，禰應該會是一個不錯的養(yǎng)育者。再加上生母(原著)和一群乾媽(三位編劇們)的法力加持下，禰依.舊會是那個任性妄為，不將就，不委屈的「大人」。陳嘉玲，接下來的人生就交還給稱了，請禰務(wù)必過得開心，活得精彩。

愛彌的乾媽嚴藝文(劇照師:王志偉)