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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 她只是在嬰兒的額頭滴了幾滴水，卻改寫了他的全部人生
一個女仆用水壺中的水往患病嬰孩的額頭滴下幾滴水，便能將他從猶太人的世界推向基督的國度，從此與至親形同陌路，這難道不荒唐嗎？
她從雜貨鋪店主那里道聽途說了基督教的世界觀，出于憐憫而行了善事，卻反而釀造出一場骨肉分離十余年的人間慘劇，這難道不荒謬嗎？
如果耶穌基督真的道成肉身，如果耶和華的天國真的存在，他難道不會心有戚戚，或是勃然大怒，降下另一場洪水或烈火也未可知……這部影片再一次證明，所謂宗教，不過是上位者用以迷惑下位者的最有效的迷幻劑。
猶太教和基督教本是同根同源，相煎何太急，耶穌基督是他們的分水嶺，亦是開戰(zhàn)的旗幟。猶太人相信自己的祖先是亞伯拉罕和以撒，他們在耶和華的感召之下，出埃及，越紅海，在流著奶與蜜的應(yīng)許之地迦南定居下來。無論神跡的敘事真實與否，不可否認的是人類先祖奇詭絕倫的想象力。（如果青蛙有意識，它們會把干枯的水塘想象成摩西分開的紅海嗎。）
基督教由耶穌所創(chuàng)，延續(xù)了《舊約》中的敘事傳統(tǒng)，但是遵守耶穌的教誨，執(zhí)行耶穌親定的種種圣事（比如影片的導火索“洗禮”），將耶穌被釘上十字架的形象列為鮮明的宗教符號——他的殉道反而成了后人的戰(zhàn)利品，他的苦難被展覽千年，滲透在服飾、手勢、藝術(shù)的方方面面。猶太人耶穌被自己的同胞出賣，成為猶太人迫害的受害者，卻也從此成為猶太人遭受迫害的源頭。他的復(fù)活是謎，他的復(fù)仇卻如火如荼。
可憐孩子無知無識，他生下來還是一個空瓶子，經(jīng)年累月地浸泡在基督教教義的汪洋里，他怎么能不信呢？十年彈指一揮間，當鏡頭切換到埃德加多長大后的模樣，那至純至真的眼神碰上教皇鮮艷的華服，我就瞬間淚目了。他不知道，他全心全意服從的信仰不過是他人為滿足一己私欲而精心建筑的謊言機器。愚民越多，他的權(quán)柄越大，他的勢力越寬廣。質(zhì)子的故事我們并不陌生，東西方的掌權(quán)者都明白馴服的關(guān)鍵在于精神控制。教皇的攻心計是如此奏效，以至于皮亞門被攻陷后，我們的埃德加多竟然拒絕回到家中，反而堅決維護曾經(jīng)將他從父母身邊擄走的教皇。根據(jù)維基百科的資料，翌年，他晉升為教士，并獲得“虔誠者”的頭銜，學習九門語言，以傳教士的身份赴多地布道，向猶太人宣揚基督教的教義。甚而，他企圖在母親臨終時為她洗禮，讓她升上天堂；而母親卻至死也不愿意皈依異教。
一個小家庭內(nèi)部的宗教分歧尚且如此激烈，放眼于民族和國家的維度，刀光劍影自是滾滾而來。可是千百年來孰對孰錯，又有誰能妄斷呢。神的存在不能證實，也不能證偽?；蛟S立場從來無關(guān)正義，只是利益。
2 ) 原來是這個社會被綁架了
平遙站臺露天劇場觀后感。
【涉及劇透】
被震撼到了，一開始看很多人因為排期問題準備出票，還有點害怕會踩雷，沒有想到居然可以這么震撼。
從視聽的角度來講，其實整部電影劇情并沒有很大量的反轉(zhuǎn)，但是幾個中全景鏡頭的安排將劇情節(jié)奏反復(fù)加強，第一個最大的節(jié)奏點在于埃德加羅的母親走上送別的馬車背景樂響起的那一刻，情緒被第一次推向高處。電影三分之一處，埃德加羅抱住母親喊出我想要回家的那一刻，我哭了，他隱忍了那么久，承受了那么多，他在踏入教堂的那一刻，就被無形綁架了。
在這部電影里，女仆安娜被仁慈“綁架”，教皇被恐懼“綁架”，神父被紙面誓言“綁架”，莫拉塔爾一家被信仰“綁架”，整個社會整個時代都被宗教所“綁架”了。
埃德加羅發(fā)瘋和拿出圣水的那一刻，我不知道是誰瘋了，我不知道那個一開始妄想解救基督的男孩還向不向往自由，只是那一刻我意識到了，我們誰又能知道自己是否被某一種思想和道德禁錮，直至與最親愛的人永遠的遠離。
3 ) 人類終極分歧都是信仰的分歧
本片基本就是戛納主競賽的水準，服化道和影像都很棒。對于那些不熟西方宗教的觀眾來說可能會很unfriendly，其實本片很像前兩年范霍文那部圣欲，都是講宗教之間的斗爭。對于父母來說最痛苦的莫過于自己的孩子被奪走然后改造，再也不會回歸家庭。如果嫁接到天朝的拐賣題材，那就更容易理解本片的情感表達了。最動容的是片尾，孩子終于回來見母親最后一面，卻還堅持天主教的信仰，活活氣死了母親。這可能是國人很難理解的，為什么信仰可以大過親人和家庭，畢竟我們沒有這些。所以，世俗一點也挺好。
好看到無以復(fù)加，抵達了一種通俗劇的極致：起承轉(zhuǎn)合中驚心動魄，循序漸進中雷霆萬鈞，于細微中知厚重，于駐足中感悠長，于普世中露真情，于全知中見眾生。
6.5。無論視聽語言還是宗教議題討論深度，貝洛基奧的新作都又退回到過度保守的地步。儘管他對錯綜複雜的政治驚悚與宗教紛爭的捏合依舊遊刃有餘，卻在對人物性格與家庭關(guān)係的塑造上過於草率，堆疊的銅管無調(diào)性音樂也未能增強歷史正劇的厚重感。
穩(wěn)扎穩(wěn)打的視聽與敘事，非常標準的宗教歷史題材，沒有絲毫的疏漏，各方面都可以用穩(wěn)健來形容，卻不見有任何的靈動，更像是出自一位匠人之手，可“匠人”從來不該是對一位杰出電影作者的褒獎。
極富張力，非常犀利的宗教選題，把貝洛奇奧最擅長的政治驚悚和歷史傳記揉在了一起，情節(jié)反轉(zhuǎn)高效，準確，有力，一部最正典的情節(jié)劇。貝洛奇奧84歲了，非常希望能有獎拿。
【平遙電影宮站臺】
“矛盾一生”。一個男孩引起的爭扯，寫下冷峻的權(quán)力宣言，窒息的信仰拷問；它的塑造細究迷人，并讓人生動感受彌漫其中的紊亂與不安。意外和同在一屆（只是不同單元的）《新男孩》的感覺（乃至設(shè)置）相當，但感覺冗長了些。
幾乎去除了所有的循序漸進，只留下最激烈、最高亢、最緊繃的有效沖突時刻，不斷朝著觀眾滾滾而來，很震撼。
8.4 震撼，由被受洗的猶太孩子演變?yōu)?天主教，猶太教和(之后加入)自由派的三方混戰(zhàn)，小男孩夢見拔掉耶穌釘子的時候渾身雞皮疙瘩都起來了?？上ё詈蠖昼娞珎}促，最后二十分鐘的歷史劇變讓之前的一切都變得滄海一粟，只留下一個沒有歸宿的宗教孤兒，沒有血脈，沒有信仰，《圣母》的反面。
一場認賊作父的悲劇。敘事上極不節(jié)制，音樂鋪陳也不收斂，倘若有一個一以貫之的人物視角也許能幫助一些，但很可惜，小男孩長大前是父母講故事，長大期間是教皇講故事，長大了之后自己講故事。雖然我對主人公很同情（victime du destin），但它實在無法打動我。
（7.7/10）教會綁架孩子，信仰綁架個人，神權(quán)綁架社會。與《叛徒》類似，貝洛基奧由個體的命運為切入點展現(xiàn)動蕩的時代。然而當代觀眾“無趣”“枯燥”的評價，也許預(yù)示著這種平實克制的電影敘事風格終將有消失的那一天。
3.5
相當震撼的視聽體驗 于歷史宗教的繁雜中找到了一條清晰有效的敘事脈絡(luò) 場景服裝極盡奢華寫實之能 戛納主競賽能有這種商業(yè)大片級的故事片真是難得 相比之下所謂的“人性”“藝術(shù)性”已不是考量重點 況且此片在這些方面也不差
這些老導演的手藝太好了，不玩花哨的東西，就是扎扎實實的敘事，甚至不排斥戲劇化的強情節(jié)和煽動性的配樂。還是歐洲藝術(shù)電影的拍法，導演的興趣點不是這個故事，而是借著這個故事去完成一個自己的表達。在導演這里，綁架不只是故事的主情節(jié)，故事的每個人都被信仰綁架，每個人都是命運的工具人。其實我們每個人在生活中都在某些東西所綁架，我們也困在某些事情里卻不自知，認為生活中的一切都是靠自由意志在選擇，老導演看故事看得很透徹。
充滿「大師風範」地將義大利統(tǒng)一歷史、宗教紛爭史和真實事件整合，並找到了一個關(guān)於所有人性的痛點。作為缺乏宗教文化背景和認識的觀眾可能成為了好事，沒有立場和bias，只看見在一個荒誕的機制和外界背景下，本性被撕裂，不但反覆驚醒受折磨，最終沒有去路也找不到歸途。許多與土地決裂的背叛者首先是被綁架者。缺乏驚喜但十分穩(wěn)健。3.5
能把這么根深蒂固又復(fù)雜糾纏的宗教信仰講的讓毫無宗教信仰的人看得懂又不失宗教本質(zhì)的傳遞著讓人思索的力量，這就是大師比一般導演厲害的地方。跨越幾十年的時間線，一個家庭的故事拓展到宗派之間、地區(qū)之間、國家之間的沖突，最終又回到宗教指向的個人精神本體上，張合有度把控有力，演員演技無可挑剔，最后母親咽氣前的那句話很震撼。宗教的綁架和被綁架可以是現(xiàn)在很多沖突的起源點。
@2023 PYIFF.置景服飾都低調(diào)華美，賞心悅目。以比較通俗的方式科普了一段歷史，博洛尼亞的天主教和猶太教之爭，愛國和背叛之爭。綁架孩子的不只那一雙雙手，還有教會，不同宗教信仰無法調(diào)和，動蕩的時代…而對被綁架的人來說，與家庭的決裂可能也是注定的。宗教的分別橫在家庭成員之間，親密不再，原先自然的情感流露變成了陌生的東西。除了宗教之外，年輕一代要做自己生活的主人，而上一輩堅持曾經(jīng)的方式，也是矛盾和痛苦的來源。家人重遇的兩段很催淚，感情濃烈，節(jié)奏緊繃。第一次看到解放耶穌的畫面，拔出釘子，他離開了，自由了。大家都希望自己被拯救卻沒想過耶穌怎么想。聯(lián)想到Life of Pi里的宗教觀
多年前斯皮爾伯格曾試圖把這個事件搬上大銀幕可惜一直無果，而本片仿佛是一版有著斯皮爾伯格所有缺點的好萊塢“歷史大片”，無論是人物本身還是背后的政治博弈都非常膚淺，緊張全靠肖斯塔科維奇四重奏也是沒誰了
三星半。貝洛基奧對視聽語言的把控、對演員的調(diào)動，每每都令人分外驚嘆，但與這種游刃有余相比，整個影片的敘事脈絡(luò)就多少顯得力有不逮，過于平實了。足夠好看，也確實可惜。
所謂信仰為我們帶來的究竟是什么？本片毫不留情地告昭天下：的確會有那一瞬間飛閃而過的“神跡”，但在血淋淋的真相面前，更多的卻只是被消磨殆盡、傷痕累累的殘破人生。在風雨飄搖之中，所有的過往一并殞滅，只剩下凌亂不堪的社會、支離破碎的家庭和瘋到毫不自知的個體，綁架綁走了所有的美好，徒留一片死寂。#年度最佳候選#
B / 非常堅定的切片式敘述。當我們以為切片會深切地復(fù)原出一個人物的內(nèi)在時，猛然發(fā)現(xiàn)它們?nèi)匀皇瞧扑榈摹?/p>