劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 一部男主角沒有名字的電影
我看的是87分鐘版的。這部影片里的男主角連名字都沒有提到，很多部分都是男主自己內心的描述。就連開始介紹男主童年的旁邊也是一直用“他”來代稱。
我覺得男主在那個房子里殺人的時候確實運氣很好。首先房子地理位置的關系，周圍沒有鄰居。而且男主打碎玻璃進去的時候里面只有一個癱瘓在輪椅上的智障男人看見男主就喊爹。晚上母女開車回來。狗發(fā)現了陌生人也不咬不叫。那個假牙老太更是蠢，男主沖出來把女主人綁在門上。那老太就在一旁淡定的看著。不清楚的還以為老太跟男主是一伙的呢。那個狗全程也沒起到啥作用。男主殺了一家三口想著把尸體都藏后備箱以后給新受害者看來滿足自己興奮。最后男主開車來到了之前剛出獄的那個咖啡館。一樣的服務員，一樣看報紙的老頭和兩個年輕女孩。男主又有了那種施虐想法。不過最后還是警察來了發(fā)現男主后備箱的尸體把男主終身監(jiān)禁。結尾也算是大快人心。
2 ) 獨一無二的電影
雖然被列為禁片之一，但實際暴力鏡頭並沒有許許多多流行的電影血腥，我想是因為以犯罪者第一人稱角度赤裸裸描述犯罪行為的關係吧，所以被列為禁片，因為影像觸動了人類心底最陰暗的角落：暴力和凌虐的慾望
這部電影的暴力鏡頭和屍體等拍攝得很真實，以質量來說值得收藏(雖然可能不會看第二次)，順帶一提被殺的那個女演美呆了，可惜似乎只演過本部片
3 ) 《奧地利冷門恐怖片，變態(tài)堪比禁片》
這個變態(tài)殺手在殺人行兇后，不是四處躲藏，反倒是從容不迫地去到一個咖啡店吃飯，然后故意引起別人的注意。 當他成功引起顧客的注意，引來警察后，他把大家?guī)У阶约旱能囎优赃?，非常樂意地打開車子的后備箱。那里面是一副地獄般的恐怖景象，一名老太，一名中年男人和一個年輕女人，血肉模糊的一團躺在那兒… 看著眾人驚嚇的表情，殺手露出勝利的笑容，他竟以這種方式取樂！ 《焦慮》（Angst) ，由杰拉德·卡戈爾執(zhí)導的奧地利犯罪驚悚片 ，艾爾文·萊德等主演，1983年上映。
資源已發(fā)公主號 懷舊怪奇電影 電影講述深受扭曲童年困擾的殺人犯在服刑四年后被釋放，出獄后的第一沖動竟然還是作案殺戮。當他找到一幢與世隔絕的民房后，他展開了針對一家人的虐殺行動。過程中，通過殺手自言自語的形式，他那受虐待的童年，變態(tài)的行徑和犯罪的一生逐漸呈現… 一部變態(tài)殺人狂的自白，從罪犯第一人稱的角度展現他出獄后的虐殺過程，帶領觀眾深入主角黑暗的內心世界，體驗邪惡帶來的扭曲快感。 片中搖晃的鏡頭，以及不同的視角的頻繁切換，加上殺手緊張而邪惡的犯罪畫面，營造出惶恐不安的焦慮感。 電影的臺詞和演員都很少，幾乎是罪犯一個人的主觀展現。童年母親的虐待，不倫的經歷和繼父的壓抑，造就了他犯罪的一生，可悲可恨！
4 ) 實驗短片，暴力壓抑與焦慮不斷迫近
前段時間在B站上看到有人上傳了殺完女孩之后的逃亡片段，由于好奇前因后果我去看了全片，整個片子根據真實事件改編，那個年代的改編應該是確實有真實意義的。
男主作為殺人犯，psychosis，不同于典型，不會偽裝，生理上會將殺人的快感轉化為性興奮，正常人很難理解，但是這個片子的導演又似乎在竭盡全力去理解，他確實摸到了里面的門道，能從這個角度將片子拍出來我只能說導演是真的有點瘋，演員的演技更是離譜，如果這不是影片我在現實中看到這樣的人我肯定得離遠點，這是我少有看過的德國片子，很重口但是很有創(chuàng)新開拓的感覺。
主要是攝影上面，這個綁攝像機的方式我怎么想也想不出來，可以隨著人物的律動進行晃動，最開始時的走路，逃車時的視角，搬尸體是人物頭部從樓梯一下一下磕下來，這個點是我印象最深的，我準備去好好研究一下這個是怎么做到的，然后就是反常規(guī)的機位，比如說殺完人后逃亡的鏡頭常規(guī)來講比如手持跟拍啊，臉部特寫啊，導演選擇的是搖臂大全景俯拍，上帝視角，讓觀眾與這種緊張隔離，但是BGM電子樂又讓觀眾越來越緊迫，這其中有種混沌的感覺，攝影師羅杰·狄金斯說他的攝影理念是每一個鏡頭都讓觀眾沉浸其中，但是這個片子的鏡頭選擇顯然不是為了讓觀眾跟著你，是為了讓觀眾跟著你的同時又害怕你，想要逃離你的時候又不敢放開你，這是一種很神奇的體驗，總體節(jié)奏上又正好符合這個片名，又不至于讓你憤怒地退出影院，最優(yōu)秀的除了攝影還有音響，無敵音響，值得一看，但是不會看第二遍，順帶一提殺女孩那里真的夠反胃的。
居然是Zbigniew Rybczynski 的編?。〉谝蝗朔Q敘事真詭異。。。
堪稱鏡頭設計、調度與鏡頭語言的教科書！遠景拉伸俯拍、近景貼身跟拍與身體局部大特寫是其中最常用的三種鏡頭，遠景鏡頭是客觀性社會性的、近景鏡頭是客觀性心理映射性的、大特寫則是主觀性心理性的。依靠鏡頭，影片近乎完美地呈現了犯罪人格的心理圖景。表演和音樂亦值得稱道。童年陰影害死人。
施虐狂多數都有悲慘的童年，父母家庭周圍環(huán)境對小孩子影響很大，夠寫實夠變態(tài)，養(yǎng)狗別養(yǎng)臘腸了，主人都被殺了還跟著兇手去吃香腸。
低于預期。本以為能看到一個愉快犯的故事，結果主角居然被拍成了一個痛苦的焦慮癥患者。主創(chuàng)似乎并不清楚要怎么表現虐待狂的欲望。狗啃假牙很幽默——這條狗是全片唯一指定諧星
整個2019年看過攝影最牛逼的電影，沒有之一。
瘋狂炫目的鏡頭，詳盡到神經質的內心獨白，創(chuàng)造出的卻是一個極簡的電影世界。捆綁鏡頭，隨著人物，或顛簸或急轉，聚焦人物心理狀態(tài)，直指焦慮本身。特寫鏡頭，以主角之眼對人與物的觀察，是當下最吸引主角的東西，混雜著欲望或恐懼。固定鏡頭是對客觀世界的呈現，事無巨細，在角色狂亂的內心世界外冷酷地記錄著殘忍。這些絢麗的技巧并不顯得刻意，因為一切電影語言都聚焦當下，將觀眾無限拉向銀幕，拉向那個神經質的角色的焦慮內心，并最終完成反噬。本片給我?guī)淼呢撁媲榫w遠勝過《夢之安魂曲》、《不可撤銷》，不會再重看，但想想每一個鏡頭每一句獨白所創(chuàng)造出的焦慮感，便覺得是一次非常值得的體驗。
9.2/10分 好久沒有看到牛B到如此純粹的電影了1.攝影與配樂都好牛逼的，俯拍，仰拍，跟鏡頭，紀實感，體驗感，放大被拍攝者的思慮，導演太會了，可惜只留存了一部作品。2.真的短小精悍，前面第三人稱解說，信息量極大，之后過渡到第一人稱的內心獨白，太絕了，開頭和結尾的水滴聲，精神病者的內心被直接的展現給觀眾，無比震撼。3.室內調度沒毛病，行兇的過程真的頂，吃香腸的焦慮感被用特寫放大到最大，那兩個女子是點睛之筆。
?93//絕妙的攝影在序幕就開始釋放威力：在貼身跟拍中，兇手嵌在畫幅中間，背景隨主人公的步伐挪移晃動，而主人公在畫面里保持著詭異平衡，呈現出視覺上有「焦慮」感的環(huán)境，也極聰明地揭露兇手對敘事視角的絕對主權。以及在資料片中描述主角的危險性后，出獄段落的仰拍也將監(jiān)獄龐大的“逼仄”感拍得清清楚楚，犯人釋放如野獸出籠。主角再次游移、欲用虐殺處理焦慮時，攝影機又多次俯視著指向兇手和其行走的路面，且對環(huán)境空間的展示相當克制，以環(huán)境的不明了性雕琢出兇手伺機襲擊的姿態(tài)。兇案場景揭露之時，影像擺開約束變得放肆：刀起刀落、既追又逃；血染陰紅的尸體在昏暗的通道里泛出青灰的尸白；自得而慌張的殺人犯飾上笨拙衣裝欲與兩位女郎“舞一支美妙的探戈”；而失常的精神和污濁的眼神露出馬腳。只有一群人的失語后怕給他的焦慮作結。
很有特色的一部片子，非常值得一看：影片只有旁白，極少對白，手持攝影，寫實化暴力，畫面很有沖擊力，各種特寫和俯拍鏡頭，這片應該是我看過的電影中使用俯拍鏡頭最多的一部。從中可以明顯看出加斯帕諾受其極大的影響，不可撤銷和遁入虛無都有本片的影子，難怪會將其選入他的個人影史十佳。4星半。
環(huán)繞360°鏡頭很棒，有種玩CS的感覺
比美國的那個“殺手的肖像”要好一點吧。這里的好多鏡頭都非常牛逼，比如攝影機跟著男主角一起在房間里急速竄動（非主觀鏡頭），男主角腳的運動完全被有意排除了，他既快得好像站在滑板上一樣，又因慌亂顯得跌跌撞撞。
Tangerine Dream成員作曲給精神病世界加分不少。
1.如果讓我選所謂的“世界十大禁片”，我應該會考慮把這片收錄進去。影響極壞，以精神病殺人狂為第一人稱進行敘述，圍繞在影片唯一主角身上的關鍵詞組：童年時慘遭虐待，虐待動物，無理由隨機殺人；2.影片采用低角度仰拍、高角度俯拍，手持、跟拍、長鏡頭、360°環(huán)繞鏡頭呈現一個殺人犯混亂的內心世界和瘋狂的暴力行經；3.開場的跟拍步行-槍殺、咖啡館里對兩個女性的觀察、別墅內的瘋狂謀殺、道路上的瘋狂撞車，以及那場最令人頭皮發(fā)麻的過道里的先殺后奸、混合著血與嘔吐物，每一場戲都如此致命，令人著迷至恐懼。
（昆汀哥的五佳）連環(huán)殺手通過獵殺女性來滿足自己的變態(tài)施虐欲.
fucking hell, the coolest homicide movie i've ever seen..第一人稱貫穿整個謀殺場景，能用到的拍攝方式都用到了，前所未有；隨著單調詭異的電子敲擊樂，焦慮情緒不斷升級，最后看到男主焦躁地抽搐時，心率真的加快了
視聽極風格化。開場的大俯拍，仰拍，及監(jiān)獄內與人物固定距離拍環(huán)境，都在提示人物的非常內心。「最常用的三種鏡頭：遠景鏡頭是客觀性社會性的；近景鏡頭是客觀性心理映射性的；大特寫則是主觀性心理性的。依靠鏡頭，影片近乎完美地呈現了犯罪人格的心理圖景?！?/p>
暴力源于恐懼，恐懼源于未知；鏡頭隨心所欲，旁白可有可無。
歇斯底里，安非他命；苯巴比妥，光怪陸離。p.s.：應該是影史有一席之地的，卻是個禁片。（2022-12-18）
勉強及格。挺像祖拉斯基的風格，這里的演員身上捆綁攝像機的手法是我見過最早的也是完成的最好的，此外還有很多鬼魅的機位移動，攝像機像衛(wèi)星一樣凌空環(huán)繞演員，營造了癲狂陰郁的精神病世界觀。全片靠男主的心聲解說，細密的展現他出獄后如何闖空門、如何在童年記憶的影響下逐步進入狀態(tài)、如何殺了屋內一家三口、如何奸殺處理尸體，他腦里有些瘋狂又不乏浪漫的想法：想抓新受害人和死尸關在一起（他興奮的渾身發(fā)抖），在路上被警察抓包后遺憾不能跟飯店倆小姐來曲“探戈”了。配樂以管風琴和鼓堆疊冷峻、慌亂的氣息，演員表演投入（演死尸的兩位被拖過滿是玻璃碴的地面），你能感到編導胸中的激情和堅定。這片子長于風格（或曰技術），但也限制在具體事件的細節(jié)上了，沒有更多咂摸的余地。女演員都不錯，可惜沒一個裸
這鏡頭加斯帕諾和達倫都學了吧...