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劇照
更新時間：2023-11-15 20:29
詳細劇情
擁有幸福美滿生活的大兵福德·布羅迪（亞倫·泰勒-約翰遜 Aaron Taylor-Johnson 飾），內心隱藏著一個揮之不去的陰影。15年前，他和父親喬伊（布萊恩·科蘭斯頓 Bryan Cranston 飾）、母親桑德拉（朱麗葉·比諾什 Juliette Binoch e 飾）生活在日本。父母供職于一座大型核電站。就在福德的爸爸生日當天，一場突如其來的災難摧毀了核電站，他的母親在災難中喪生，語焉不詳?shù)恼[瞞真相，以防止核輻射的名義封鎖了該地區(qū)。但是喬伊卻從種種異狀覺察到反常之處，十五年來他一直試圖揭開當天的災難之謎，終于發(fā)現(xiàn)這一切都是由一只如山一般巨大的怪獸所引起。
怪獸哥斯拉從沉睡中蘇醒，令人難以預測的災難席卷而來……
長篇影評
1 ) 我很丑但是我很溫柔
隨著2014年傳奇影業(yè)的暑期大片《哥斯拉》登陸內地，怪獸電影之尊——哥斯拉，這個電影史上人氣最高的大怪獸，在60歲生日之際，重回觀眾視線。有人說每個孩子心中都住著一個大怪獸，它不會隨著你年齡的增長而消失，只是隱藏在了內心的深處。如今這部《哥斯拉》代表著每個人心中沉睡的怪獸蘇醒，以高調的姿態(tài)宣布自己的歸來。甚至你堵上耳朵，都能聽到它的響徹云霄的咆哮。
但這次終究也只有吼叫而已。
名義上的致敬
在茫茫影史中，從1954年《哥斯拉》誕生之日開始，到60年代雷?哈里豪森監(jiān)制的以《杰遜王子戰(zhàn)群妖》為首的怪獸冒險題材作品，再到70、80年代《紅海魔影》、老版《戰(zhàn)栗無底洞》為代表的驚悚類怪獸電影，乃至如今內地熱賣的《環(huán)太平洋》，《哥斯拉》雖不過是滄海一粟，但論其影響力，可稱得上是引領風潮的宗師級作品。1954年，日本著名的特攝片導演圓谷英二就受到《金剛》的啟發(fā)，設計了哥斯拉的形象。而導演本多豬四郎因為當年開車路剛遭受原子彈襲擊的廣島，目睹了人間地獄般的慘狀，他將這種末日情結融入到《哥斯拉》中，末世危機、存在主義恐慌、反戰(zhàn)和科技恐懼的主題，東方式怪獸大片自成一派，同樣也成為日系怪獸電影的模式依據(jù)。怪獸來自于人類改造自然的副產品，它們更加兇殘、為毀滅人類而生，戰(zhàn)爭的陰霾和末日景象成為這些電影的主題。成為《哥斯拉》區(qū)別于以《金剛》為首的西方怪獸電影的主要特點。
或許日本特攝片引起獨到的拍攝理念和視覺方式，并不是如今廣大觀眾的菜。但在1954年，第一部哥斯拉電影問世以來，一共有28部哥斯拉特攝電影問世，它笨拙的身材、古怪的咆哮、口中的死亡烈焰，征服了全世界，或許你不知道日版特攝片《哥斯拉》講的是什么內容，但一定知道這個無比巨大、喜歡攻擊地標建筑、有些呆萌的怪獸大名——哥斯拉。
大多內地觀眾對《哥斯拉》的具體印象基本來源于1998年羅蘭?艾默里奇那部同名作品，那是美國為了紀念哥斯拉誕生45周年拍攝的美國版。但這版《哥斯拉》卻不容易讓粉絲買賬，除了形象上的差異，無論主題還是哥斯拉的設定都與日版相距甚遠，為此哥斯拉的母公司東寶公司將美版電影中出現(xiàn)的這只生物命名為“齊拉”，以示區(qū)分。但對于中國觀眾來說，尤其是對日本特攝片產業(yè)和哥斯拉電影不算熟悉的群、眾來說，這個大怪獸，有著典型美式怪獸電影的特點，代表著原始自然與人類文明的對沖，最終帶著一抹悲情之色，喪生在人類的炮火之下，孕育的自然拜倒在人類工業(yè)機制之下。
2014年的《哥斯拉》實則是一部致敬作品，不是致敬哪一部或哪一版哥斯拉，而是對哥斯拉，這個有史以來最知名的大怪獸、流行文化的代表的一次綜合類致敬。電影的整體氛圍很像1954年版電影，陰郁、災難、末日氛圍、戰(zhàn)爭的臨近。傳奇哥斯拉的設定也是來源于此，根據(jù)最初的官方設定，這個依靠吞食輻射長大的史前怪獸擁有無邊的破壞能力。來自暴龍的直立身軀的姿勢，禽龍粗壯有力的上肢，劍龍的尾刺與背后骨板，還有身上的粗獷的紋理皮膚，來自自于廣島核爆幸存者身上的傷痕外形。傳奇哥斯拉與日版一樣，也會吐出輻射火焰，發(fā)射之前背后骨板發(fā)出藍白色的光芒，以及它那震耳欲聾的吼叫聲，這才是真正的被稱為“哥斯拉”的怪獸。
甚至片中渡邊謙飾演的芹澤博士，名字都是來源于老版中的芹澤大助博士，只不過定位來了個本末倒置，老版中芹澤殺死了哥斯拉，新版中他似乎是哥斯拉的頭號粉絲。
隱去的巨獸
來自英國、名不見經傳的導演加里斯?愛德華斯之前導演過一部叫做《怪獸》的電影，他用極低的成本，拍攝出了宏偉的怪獸電影氣質，這部電影并不算出色，但別具一格拍攝手法是他讓好萊塢看中并擔任新版《哥斯拉》導演的原因。平心而論，《哥斯拉》是一部名義上的致敬電影，采用了原版的軀殼。在好萊塢，真正致敬日系怪獸電影的片子叫做《環(huán)太平洋》，后者用絢麗的色彩和熱血的大戰(zhàn)包裝了一部特攝片。而這部《哥斯拉》，名義上是一部科幻電影，實際上是一部如假包換的災難片，或者在“災難”二字之前加上“怪獸”二字。
2014年《哥斯拉》的表現(xiàn)方式類似斯皮爾伯格的《世界之戰(zhàn)》，或許人人都明白，本片的真正主角是這只怪獸，包括片中出現(xiàn)的叫做M.U.T.O的另外一種怪獸，它們才是電影真正的賣點。但希望看到如《環(huán)太平洋》般的怪獸對戰(zhàn)的觀眾恐怕要失望了。電影將目光投向了災難背景下的小人物身上，通過片中的一個家庭，突出他們在極端環(huán)境下的求生以及反抗。真正的大怪獸淪為災難的背景，這與《世界之戰(zhàn)》的觀點不謀而合。
但這一點并不意味著電影不好看，簡言之，《哥斯拉》不是《環(huán)太平洋》那樣突出熱血效果的視覺大片，而是純粹的災難特色。這樣也有好處，從人類的視角審視巨大的生物，片中不只一次出現(xiàn)傳奇哥斯拉咆哮的場面，無不是仰拍，配合大量煙霧效果，在煙幕中的大量強光背景照射下，更加突出了其宏偉之感。更加突出了怪物雄偉的身姿。同時，從人類的角度出發(fā)，利用場景之利和類似偷拍晃動的鏡頭，并且多次出現(xiàn)從列中、房間中、甚至哥斯拉腳下仰拍怪獸的反差感，這種巨大化的渲染效果《環(huán)太平洋》就不突出，但在本片中做到了極致，當年邁克爾?貝的《變形金剛》就是這樣做的，但被炫目的視覺效果沖淡了反差感，而《哥斯拉》則充分體現(xiàn)了這只身高達到108米、體重9萬噸的巨獸之宏偉。
這種表現(xiàn)手法，恰恰是為了突出哥斯拉這種超巨型怪獸的所必須的一環(huán)，也是當年日版哥斯拉，在特攝片這種形式下，想要表現(xiàn)但沒有表現(xiàn)出來的地方。不信，可以看看《環(huán)太平洋》，就沒有這種渺小人類與巨大猛獸之間的反差感，后者可是真正用特攝片的手法包裝了一部電影。
人類唱主角
然而，這樣的拍攝手法也有一個最大的不足之處，就是讓觀眾有一種菜量不足的感覺。對比一下《世界之戰(zhàn)》與《獨立日》就會明白兩種拍攝方式的不同之處。電影真正表現(xiàn)哥斯拉與自己的宿敵——兩只M.U.T.O大戰(zhàn)的場面只有電影的結尾部分，大多時候怪獸們都是猶抱琵琶半遮面，要么是遠景、要么隱藏在煙幕之中，或者干脆一個局部特寫。
關于怪獸之間的PK，電影真正表現(xiàn)之處只有結尾10多分鐘，是好萊塢電影炫技的時刻。為什么說本片類似《世界之戰(zhàn)》呢，因為在此之前電影沒有表現(xiàn)正面戰(zhàn)場的任何細節(jié)，后者也是這樣做的。其實回眸導演英國導演加里斯?愛德華斯之前的《怪獸》就能了解該片對哥斯拉等的表現(xiàn)方式，電影用大量篇幅表現(xiàn)戰(zhàn)爭來臨之前的恐慌、混亂和一觸即發(fā)的危機感，接著跳到一場戰(zhàn)斗結束之后，毫不掩飾的渲染一片斷壁殘垣、被破壞的城市、墜毀的人類武器殘骸，突出之前戰(zhàn)斗的激烈。因此，這部《哥斯拉》是一部標準的災難電影配置，其中雖不乏大量視覺效果的沖擊，但在隱藏在大量濃霧之中的怪獸，為本片打上了獵奇和奇觀的標簽。
至于電影的劇情和人物，雖然作為重點表現(xiàn)的層面，實則差強人意?！袄习住辈既R恩?克蘭斯頓領便當之后，電影無論從劇本設置還是角色表演方面一直在走下坡路。這也是觀眾對這部奇觀大片比較怨念的地方，觀眾想看哥斯拉搞破壞，但電影偏偏猶抱琵琶半遮面。主要描寫災難中的小人物，但故事性和人物刻畫在這樣的電影中無法施展。盡管在好萊塢特效大片中討論演技和劇本有些多余，但本片偏偏以此為主來突出本片的災難性，因此，《哥斯拉》最終讓人留在腦海里的還是它那響徹云霄的咆哮。
縱觀歷史上的怪獸電影，大到《金剛》這樣炫目的特效大片，金剛毫不掩飾的震撼眼球，小到以《大白鯊》為首的驚悚類電影，通過側面描寫烘托怪獸的神秘感和危害性，基本代表了拍攝怪獸電影的兩種方式。很遺憾，本片采用的是后一種，并不是說《哥斯拉》不好，而是因人而異，最起碼電影里，哥斯拉的鏡頭還是蠻多的，給足了60歲壽星的面子。
溫柔的大怪獸
關于傳奇哥斯拉在電影中的角色問題，本片這位大家伙顯得相當柔和，破壞力不強，甚至保護了人類，其實也是與日版一脈相承的。
盡管1954年版哥斯拉帶著一腔怒火將人類世界搞得天翻地覆，但在東寶公司茫茫的28部哥斯拉電影中，隨著年代的推移，斯拉近似人形般的體態(tài)和笨拙的動作贏得了很多觀眾喜愛隨著科技恐懼的淡化，以哥斯拉為首的怪獸定位也發(fā)生了轉變，它們從最開始的令人恐懼、陰郁負面的形象逐漸趨于多元化。哥斯拉逐漸成為一個中性怪獸的代表，有時甚至會站在人類的一方包括地球免受外來入侵，怪獸特攝電影也漸漸的向兒童開放。終究，哥斯拉從核彈陰影的危機中走出，變成了自然世界的代言人。也就是說，哥斯拉代表了自然的力量，無論人類還是其他怪獸，只要危害自然，危害地球的生存環(huán)境，一律被哥斯拉視為敵人。
片中承擔“敵人”角色的就是那兩只苦情的情侶怪獸M.U.T.O，它們的定位與98年那只美國哥斯拉一樣，代表了人類文明和原始自然對沖的犧牲品，以破壞為主，但身上帶有一定悲情色彩。而哥斯拉，則代表了地球，代表了自然法則中的優(yōu)勝劣汰。
如果說初代哥斯拉對日本民眾有著獨特的意義，那么在歷史長河中，哥斯拉的形象轉變，受眾越來越多，才是其真正成為流行文化的標志之一。本片正是選取了后者，電影整體陰郁，末日感濃厚，但哥斯拉的出現(xiàn)成為了人類希望，他的滿腔怒火都噴向了自己的對手，捎帶腳的拯救地球。
這就是本片給人以希望的原因，每個人心中的大怪獸，隨著怒吼，從人們內心深處走出。作為一部怪獸電影，本片不像《金剛》那樣悲情，也不如《環(huán)太平洋》那般絢麗，而是那樣的特殊。就像電影結尾一樣，哥斯拉擊敗死敵，在沙灘小憩片刻之后，轉身走向大海，深藏功與名。
但這次終究也只有吼叫而已。
名義上的致敬
在茫茫影史中，從1954年《哥斯拉》誕生之日開始，到60年代雷?哈里豪森監(jiān)制的以《杰遜王子戰(zhàn)群妖》為首的怪獸冒險題材作品，再到70、80年代《紅海魔影》、老版《戰(zhàn)栗無底洞》為代表的驚悚類怪獸電影，乃至如今內地熱賣的《環(huán)太平洋》，《哥斯拉》雖不過是滄海一粟，但論其影響力，可稱得上是引領風潮的宗師級作品。1954年，日本著名的特攝片導演圓谷英二就受到《金剛》的啟發(fā)，設計了哥斯拉的形象。而導演本多豬四郎因為當年開車路剛遭受原子彈襲擊的廣島，目睹了人間地獄般的慘狀，他將這種末日情結融入到《哥斯拉》中，末世危機、存在主義恐慌、反戰(zhàn)和科技恐懼的主題，東方式怪獸大片自成一派，同樣也成為日系怪獸電影的模式依據(jù)。怪獸來自于人類改造自然的副產品，它們更加兇殘、為毀滅人類而生，戰(zhàn)爭的陰霾和末日景象成為這些電影的主題。成為《哥斯拉》區(qū)別于以《金剛》為首的西方怪獸電影的主要特點。
或許日本特攝片引起獨到的拍攝理念和視覺方式，并不是如今廣大觀眾的菜。但在1954年，第一部哥斯拉電影問世以來，一共有28部哥斯拉特攝電影問世，它笨拙的身材、古怪的咆哮、口中的死亡烈焰，征服了全世界，或許你不知道日版特攝片《哥斯拉》講的是什么內容，但一定知道這個無比巨大、喜歡攻擊地標建筑、有些呆萌的怪獸大名——哥斯拉。
大多內地觀眾對《哥斯拉》的具體印象基本來源于1998年羅蘭?艾默里奇那部同名作品，那是美國為了紀念哥斯拉誕生45周年拍攝的美國版。但這版《哥斯拉》卻不容易讓粉絲買賬，除了形象上的差異，無論主題還是哥斯拉的設定都與日版相距甚遠，為此哥斯拉的母公司東寶公司將美版電影中出現(xiàn)的這只生物命名為“齊拉”，以示區(qū)分。但對于中國觀眾來說，尤其是對日本特攝片產業(yè)和哥斯拉電影不算熟悉的群、眾來說，這個大怪獸，有著典型美式怪獸電影的特點，代表著原始自然與人類文明的對沖，最終帶著一抹悲情之色，喪生在人類的炮火之下，孕育的自然拜倒在人類工業(yè)機制之下。
2014年的《哥斯拉》實則是一部致敬作品，不是致敬哪一部或哪一版哥斯拉，而是對哥斯拉，這個有史以來最知名的大怪獸、流行文化的代表的一次綜合類致敬。電影的整體氛圍很像1954年版電影，陰郁、災難、末日氛圍、戰(zhàn)爭的臨近。傳奇哥斯拉的設定也是來源于此，根據(jù)最初的官方設定，這個依靠吞食輻射長大的史前怪獸擁有無邊的破壞能力。來自暴龍的直立身軀的姿勢，禽龍粗壯有力的上肢，劍龍的尾刺與背后骨板，還有身上的粗獷的紋理皮膚，來自自于廣島核爆幸存者身上的傷痕外形。傳奇哥斯拉與日版一樣，也會吐出輻射火焰，發(fā)射之前背后骨板發(fā)出藍白色的光芒，以及它那震耳欲聾的吼叫聲，這才是真正的被稱為“哥斯拉”的怪獸。
甚至片中渡邊謙飾演的芹澤博士，名字都是來源于老版中的芹澤大助博士，只不過定位來了個本末倒置，老版中芹澤殺死了哥斯拉，新版中他似乎是哥斯拉的頭號粉絲。
隱去的巨獸
來自英國、名不見經傳的導演加里斯?愛德華斯之前導演過一部叫做《怪獸》的電影，他用極低的成本，拍攝出了宏偉的怪獸電影氣質，這部電影并不算出色，但別具一格拍攝手法是他讓好萊塢看中并擔任新版《哥斯拉》導演的原因。平心而論，《哥斯拉》是一部名義上的致敬電影，采用了原版的軀殼。在好萊塢，真正致敬日系怪獸電影的片子叫做《環(huán)太平洋》，后者用絢麗的色彩和熱血的大戰(zhàn)包裝了一部特攝片。而這部《哥斯拉》，名義上是一部科幻電影，實際上是一部如假包換的災難片，或者在“災難”二字之前加上“怪獸”二字。
2014年《哥斯拉》的表現(xiàn)方式類似斯皮爾伯格的《世界之戰(zhàn)》，或許人人都明白，本片的真正主角是這只怪獸，包括片中出現(xiàn)的叫做M.U.T.O的另外一種怪獸，它們才是電影真正的賣點。但希望看到如《環(huán)太平洋》般的怪獸對戰(zhàn)的觀眾恐怕要失望了。電影將目光投向了災難背景下的小人物身上，通過片中的一個家庭，突出他們在極端環(huán)境下的求生以及反抗。真正的大怪獸淪為災難的背景，這與《世界之戰(zhàn)》的觀點不謀而合。
但這一點并不意味著電影不好看，簡言之，《哥斯拉》不是《環(huán)太平洋》那樣突出熱血效果的視覺大片，而是純粹的災難特色。這樣也有好處，從人類的視角審視巨大的生物，片中不只一次出現(xiàn)傳奇哥斯拉咆哮的場面，無不是仰拍，配合大量煙霧效果，在煙幕中的大量強光背景照射下，更加突出了其宏偉之感。更加突出了怪物雄偉的身姿。同時，從人類的角度出發(fā)，利用場景之利和類似偷拍晃動的鏡頭，并且多次出現(xiàn)從列中、房間中、甚至哥斯拉腳下仰拍怪獸的反差感，這種巨大化的渲染效果《環(huán)太平洋》就不突出，但在本片中做到了極致，當年邁克爾?貝的《變形金剛》就是這樣做的，但被炫目的視覺效果沖淡了反差感，而《哥斯拉》則充分體現(xiàn)了這只身高達到108米、體重9萬噸的巨獸之宏偉。
這種表現(xiàn)手法，恰恰是為了突出哥斯拉這種超巨型怪獸的所必須的一環(huán)，也是當年日版哥斯拉，在特攝片這種形式下，想要表現(xiàn)但沒有表現(xiàn)出來的地方。不信，可以看看《環(huán)太平洋》，就沒有這種渺小人類與巨大猛獸之間的反差感，后者可是真正用特攝片的手法包裝了一部電影。
人類唱主角
然而，這樣的拍攝手法也有一個最大的不足之處，就是讓觀眾有一種菜量不足的感覺。對比一下《世界之戰(zhàn)》與《獨立日》就會明白兩種拍攝方式的不同之處。電影真正表現(xiàn)哥斯拉與自己的宿敵——兩只M.U.T.O大戰(zhàn)的場面只有電影的結尾部分，大多時候怪獸們都是猶抱琵琶半遮面，要么是遠景、要么隱藏在煙幕之中，或者干脆一個局部特寫。
關于怪獸之間的PK，電影真正表現(xiàn)之處只有結尾10多分鐘，是好萊塢電影炫技的時刻。為什么說本片類似《世界之戰(zhàn)》呢，因為在此之前電影沒有表現(xiàn)正面戰(zhàn)場的任何細節(jié)，后者也是這樣做的。其實回眸導演英國導演加里斯?愛德華斯之前的《怪獸》就能了解該片對哥斯拉等的表現(xiàn)方式，電影用大量篇幅表現(xiàn)戰(zhàn)爭來臨之前的恐慌、混亂和一觸即發(fā)的危機感，接著跳到一場戰(zhàn)斗結束之后，毫不掩飾的渲染一片斷壁殘垣、被破壞的城市、墜毀的人類武器殘骸，突出之前戰(zhàn)斗的激烈。因此，這部《哥斯拉》是一部標準的災難電影配置，其中雖不乏大量視覺效果的沖擊，但在隱藏在大量濃霧之中的怪獸，為本片打上了獵奇和奇觀的標簽。
至于電影的劇情和人物，雖然作為重點表現(xiàn)的層面，實則差強人意?！袄习住辈既R恩?克蘭斯頓領便當之后，電影無論從劇本設置還是角色表演方面一直在走下坡路。這也是觀眾對這部奇觀大片比較怨念的地方，觀眾想看哥斯拉搞破壞，但電影偏偏猶抱琵琶半遮面。主要描寫災難中的小人物，但故事性和人物刻畫在這樣的電影中無法施展。盡管在好萊塢特效大片中討論演技和劇本有些多余，但本片偏偏以此為主來突出本片的災難性，因此，《哥斯拉》最終讓人留在腦海里的還是它那響徹云霄的咆哮。
縱觀歷史上的怪獸電影，大到《金剛》這樣炫目的特效大片，金剛毫不掩飾的震撼眼球，小到以《大白鯊》為首的驚悚類電影，通過側面描寫烘托怪獸的神秘感和危害性，基本代表了拍攝怪獸電影的兩種方式。很遺憾，本片采用的是后一種，并不是說《哥斯拉》不好，而是因人而異，最起碼電影里，哥斯拉的鏡頭還是蠻多的，給足了60歲壽星的面子。
溫柔的大怪獸
關于傳奇哥斯拉在電影中的角色問題，本片這位大家伙顯得相當柔和，破壞力不強，甚至保護了人類，其實也是與日版一脈相承的。
盡管1954年版哥斯拉帶著一腔怒火將人類世界搞得天翻地覆，但在東寶公司茫茫的28部哥斯拉電影中，隨著年代的推移，斯拉近似人形般的體態(tài)和笨拙的動作贏得了很多觀眾喜愛隨著科技恐懼的淡化，以哥斯拉為首的怪獸定位也發(fā)生了轉變，它們從最開始的令人恐懼、陰郁負面的形象逐漸趨于多元化。哥斯拉逐漸成為一個中性怪獸的代表，有時甚至會站在人類的一方包括地球免受外來入侵，怪獸特攝電影也漸漸的向兒童開放。終究，哥斯拉從核彈陰影的危機中走出，變成了自然世界的代言人。也就是說，哥斯拉代表了自然的力量，無論人類還是其他怪獸，只要危害自然，危害地球的生存環(huán)境，一律被哥斯拉視為敵人。
片中承擔“敵人”角色的就是那兩只苦情的情侶怪獸M.U.T.O，它們的定位與98年那只美國哥斯拉一樣，代表了人類文明和原始自然對沖的犧牲品，以破壞為主，但身上帶有一定悲情色彩。而哥斯拉，則代表了地球，代表了自然法則中的優(yōu)勝劣汰。
如果說初代哥斯拉對日本民眾有著獨特的意義，那么在歷史長河中，哥斯拉的形象轉變，受眾越來越多，才是其真正成為流行文化的標志之一。本片正是選取了后者，電影整體陰郁，末日感濃厚，但哥斯拉的出現(xiàn)成為了人類希望，他的滿腔怒火都噴向了自己的對手，捎帶腳的拯救地球。
這就是本片給人以希望的原因，每個人心中的大怪獸，隨著怒吼，從人們內心深處走出。作為一部怪獸電影，本片不像《金剛》那樣悲情，也不如《環(huán)太平洋》那般絢麗，而是那樣的特殊。就像電影結尾一樣，哥斯拉擊敗死敵，在沙灘小憩片刻之后，轉身走向大海，深藏功與名。
2 ) 致敬成這樣，不怕原作者趴你家窗戶么？
本來預期四星，看預告片感覺這片子是很烘托氛圍的怪獸片，因為怪獸片少有此類帶懸疑色彩的，所以很期待。
結果到影院發(fā)現(xiàn)壓根不是這么回事，導演是一個非常非常非常不會控制節(jié)奏與觀眾對話的導演，整個片子拖沓繁冗支離破碎接近失控。
看了前十分鐘后立即進入被催眠狀態(tài)，各種困頓幾次幾乎睡著只能閉著眼睛聽著劇情練習聽力，出了影院立馬精神抖擻跟友人痛罵這幫騙錢的資本家。
先給你一個身經百戰(zhàn)苦大仇深的英雄父親，然后咔嚓把他剁了。
再給你一個英雄父親的兒子從頭到尾只是強調了他的社會屬性：是一個跟父母沒啥感情的兒子，是一個妻子對其失蹤鎮(zhèn)定如常的丈夫，是一個孩子看到他不激動隨時走人的父親，是一個脫隊的說是技術兵種但是實際作用任何攜帶主角光環(huán)的藍領都能勝任戰(zhàn)士……這樣一個社會屬性單薄的人，在軍隊以一個外營普通大頭兵的身份在萬分緊急關頭挑戰(zhàn)指揮官（警衛(wèi)員，把他銬起來趕出去?。?，對不起，一個這么寡淡的人不會有這么強的參與社會勇于擔當?shù)娜烁?。導演OR編劇OR投資方，我感覺你們萌萌噠。對了，這個主角占了六成的篇幅（或許更多，畢竟我清醒的時候不多），然后沒起到任何作用，哥，其實你叫撕拉對不對？
再給你一堆無所謂的詭異劇情，一個忽然出現(xiàn)的小孩，跟主角同路坐了一段輕軌，然后忽地跟鏡頭說拜拜說走就走了。——其實也很好理解，雖然不曉得為啥要插入這個劇情，但是就故事本身來說，他走時理都不理男主是一個很好接受的事，廢柴男主根本就沒幫到他啥。
最后給了一段過早結束的打斗（請聯(lián)系志強男科診所），在霧霾天的地球，仨怪獸打了一場需要仔細辨認才能大概知道誰是誰的戰(zhàn)斗，霎時間飛沙走石嘶吼陣陣你咬我插天上地下……呃，結束了，又短又快不過癮啊。全程（從電影開場到打斗結束的全程）搞下來沒有一張截圖能讓我們清晰看出斗毆擾亂社會秩序的是哪個，沒法給怪獸定罪。最后一幕哥斯拉同志終于在陽光下讓我們看到了全景——MD一張那么貴的3D電影票就給我們清楚地看一個一秒鐘的哥斯拉??？這一秒都很震撼啊，你實在不行給一個《Sunshine！沙灘の裸神，搞基啦》半小時的寫真也比現(xiàn)在這傻X玩意兒強。
總之，這片子荒謬至極，看著豆瓣影評里居（guo）然大把大把的五星四星，嗯，倒不怎么意外，其實豆瓣一直就這樣?？上н@片子不是香港人拍的，不然會有人教育我：“你不懂粵語，所以不懂哥斯拉的哀傷?！?/div>
結果到影院發(fā)現(xiàn)壓根不是這么回事，導演是一個非常非常非常不會控制節(jié)奏與觀眾對話的導演，整個片子拖沓繁冗支離破碎接近失控。
看了前十分鐘后立即進入被催眠狀態(tài)，各種困頓幾次幾乎睡著只能閉著眼睛聽著劇情練習聽力，出了影院立馬精神抖擻跟友人痛罵這幫騙錢的資本家。
先給你一個身經百戰(zhàn)苦大仇深的英雄父親，然后咔嚓把他剁了。
再給你一個英雄父親的兒子從頭到尾只是強調了他的社會屬性：是一個跟父母沒啥感情的兒子，是一個妻子對其失蹤鎮(zhèn)定如常的丈夫，是一個孩子看到他不激動隨時走人的父親，是一個脫隊的說是技術兵種但是實際作用任何攜帶主角光環(huán)的藍領都能勝任戰(zhàn)士……這樣一個社會屬性單薄的人，在軍隊以一個外營普通大頭兵的身份在萬分緊急關頭挑戰(zhàn)指揮官（警衛(wèi)員，把他銬起來趕出去?。?，對不起，一個這么寡淡的人不會有這么強的參與社會勇于擔當?shù)娜烁?。導演OR編劇OR投資方，我感覺你們萌萌噠。對了，這個主角占了六成的篇幅（或許更多，畢竟我清醒的時候不多），然后沒起到任何作用，哥，其實你叫撕拉對不對？
再給你一堆無所謂的詭異劇情，一個忽然出現(xiàn)的小孩，跟主角同路坐了一段輕軌，然后忽地跟鏡頭說拜拜說走就走了。——其實也很好理解，雖然不曉得為啥要插入這個劇情，但是就故事本身來說，他走時理都不理男主是一個很好接受的事，廢柴男主根本就沒幫到他啥。
最后給了一段過早結束的打斗（請聯(lián)系志強男科診所），在霧霾天的地球，仨怪獸打了一場需要仔細辨認才能大概知道誰是誰的戰(zhàn)斗，霎時間飛沙走石嘶吼陣陣你咬我插天上地下……呃，結束了，又短又快不過癮啊。全程（從電影開場到打斗結束的全程）搞下來沒有一張截圖能讓我們清晰看出斗毆擾亂社會秩序的是哪個，沒法給怪獸定罪。最后一幕哥斯拉同志終于在陽光下讓我們看到了全景——MD一張那么貴的3D電影票就給我們清楚地看一個一秒鐘的哥斯拉??？這一秒都很震撼啊，你實在不行給一個《Sunshine！沙灘の裸神，搞基啦》半小時的寫真也比現(xiàn)在這傻X玩意兒強。
總之，這片子荒謬至極，看著豆瓣影評里居（guo）然大把大把的五星四星，嗯，倒不怎么意外，其實豆瓣一直就這樣?？上н@片子不是香港人拍的，不然會有人教育我：“你不懂粵語，所以不懂哥斯拉的哀傷?！?/div>
3 ) 有關本版哥斯拉設定的一些腦補和萌獸哥基啦存在的合理性的討論
剛在澳洲看了哥斯拉
作為之前不怎么了解小怪獸的偽科幻迷一枚，我看完電影之后覺得比較有驚喜。然后看到許多人吐槽背景設定不科學，于是決定腦（hu）補（che）一下本片的背景設定以探究其邏輯與合理性（有少（da）量劇透）：
1）哥斯拉的設定：
根據(jù)偽基百科的資料，本片中出現(xiàn)的哥斯拉（我覺得“哥基啦”更貼近原始發(fā)音好咩）是有屎以來最大條的一只，身長108米，加上尾巴168米，體重高達9萬噸 （感覺手只有5米的樣子，怎么撓癢癢）。
而之前日本東寶的九代哥斯拉基本不超過100米身高和七萬噸的體重，除了3 4 和9代目，其他哥斯拉多數(shù)都只有50-55米和兩萬噸的身量 （美爹面對日本有天然身高優(yōu)勢）
身世的美版和日版基本一致。參見wiki：an enormous, violent, prehistoric sea monster awakened and empowered by nuclear radiation
（一種）屎前深海巨怪，被核輻射喚醒并加強了能力。
美版和日版里都明確強調了雖然存世不多但哥基啦不止一只。
在美版中通過“苦逼臉豬四郎”叫獸的推測提供了更多設定：“哥基啦”本是潛伏在深海人畜無害的萌系小怪獸，偶爾露臉被（屎前）人類看到所以歷史上有些許關于巨怪的記載。到了近現(xiàn)代被美帝和蘇聯(lián)發(fā)現(xiàn)，他們都以為哥基啦是對方研制的秘密武器，還和冷戰(zhàn)陰謀聯(lián)系了起來。在一通追蹤之后，1954年美帝在比基尼島附近利用氫彈將其人道毀滅，并對外宣稱是核實驗掩蓋了其存在的事實。
后來發(fā)現(xiàn)氫彈沒把小怪獸炸死（推測，明明不止一只你咋知道沒炸死），反而讓他更加強壯，一口氣推到五層樓也不費勁啦！
哥斯拉的能量來源應該是深海地殼活動提供的熱能和電磁能，還有輻射，其本身是雜食動物，但是就是不吃人。美版里豬四郎博士相信： 哥基啦 is here to restore the balance，所以過來幫人類打其他小怪獸（其實你們人類才是最大的不平衡好咩！）。日版里的設定更加暴力一些，哥斯拉類似印度的濕婆，每當自然界失去平衡他就出來毀掉一切然后讓世界重啟（這才霸氣?。＿€有一版的設定是哥基啦是二戰(zhàn)死亡怨靈的合體。。。。
哥斯拉形象的最初設定來源于蜥蜴，和霸王龍。
2) 小怪獸的設定腦補
官方電影設定中的小怪獸（一點都不?。。┍环Q為The M.U.T.O.： "Massive Unidentified Terrestrial OrganismMUTO
原型是是 tardigrade生物， 多足緩步門。地球上生命里最強的生物之一，鏈接：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BC%93%E6%AD%A5%E5%8A%A8%E7%89%A9%E9%97%A8
緩步動物通常是雌雄異體。它們的性腺是次體腔的殘留物，使不成對的囊狀器官，或者是在肛門前向外開口，或者是向終腸開口。卵子并不需要事先受精就可以被排出體外。
一切特征皆符合，除了身材不太對勁。。。。雌MUTO有90米高，目測雄muto是雌性的1/2到2/3高。
除了生物門類的設定，MUTO的造型還明顯參考了螳螂，全身直線為主，雌性比雄性大許多，有翼（母螳螂不太會飛但也有翅膀），三角臉，移動緩慢。交配方式還是緩步動物的無需受精直接產卵的方式，要是像螳螂那樣的話XXOO完了母的就把公的吃了我們哥基啦也不用那么費勁的***（劇透隱藏0-0）
另外設計MUTO的頭部細節(jié)和翅膀的時候參考了翼龍和蝙蝠（電影官方wiki的資料哦，就不貼英文原文了）
MUTO的能量來源和食物主要是吸收核輻射，吃核廢料也是為了吸收核輻射
與螳螂不同的時MUTO應該是完全變態(tài)生物（卵-》幼蟲-》蛹-》變態(tài)成蟲），或者類似緩步門動物在生存環(huán)境惡劣的時候用角質層將自己包裹起來假死的變態(tài)方式。官方設定中沒有提及但有說雄性muto的翅膀是前肢變化而來。影片中提供的信息不多，但根據(jù)第一幕中從山里進入海里的時候muto是爬行（蠕動）留下了破壞的痕跡推測應該是完全變態(tài)生物。
兩個MUTO可以用echolocation進行交流與定位。影片初期老白就發(fā)現(xiàn)他們的聲脈探測器探測到的震動是有patern的然后說這個不是地震。實際上就是MUTO在定位發(fā)出的震動波
3）三人（獸？蟲？）為何相愛相殺？哥基啦為何不殺人類？
MUTO本是哥基啦的寄生蟲。二者的能量來源都是輻射能，但哥基啦是吃深海的地殼活動輻射能，順帶吃一點點核輻射。后來MUTO進化了可以直接吃人類核電站和核彈的輻射了。
（以下為個人推（B）測（B））
其實我不同意官方設定，更好的版本可以是這樣的：哥斯拉是考深?；鹕降臒崮転槭车?，在體內這些熱能有一部分轉化成了輻射能（類似于我們人類放屁），muto作為寄生蟲就是靠吃這些輻射能生活。后來人類活動有了專門的核輻射，把muto喂的飽飽的體型比之前靠吃哥斯拉屁的時候更大了
他們之間的關系是天然敵對的（其實也不太合適，你和你肚子里的蛔蟲也稱不上天敵吧），所以哥斯拉要追著這兩蟲往死里打。第一幕中發(fā)現(xiàn)的哥斯拉遺體據(jù)豬四郎推測就是因為寄生蟲孵化了被開膛破肚弄死了.(當時沒聽清具體怎么回事，應該差不多）
至于二者的絕招設定可以更腦補一些：
muto的絕招是EMP電磁脈沖，這是核彈保障的副作用之一。可以令一起電器失效
哥斯拉的絕招是吐火（電？），使用之前需要攢一下豆沖個電什么的
如果是這么設定話哥斯拉沒有一上來就發(fā)大招對付muto夫婦就解釋的通了：并不是和奧特曼學“一定要把必殺放在最后觀眾才會滿意哦”。而是要先肉搏把對方打的沒力氣放EMP了才能充電放大招殺敵
至于為什么哥斯拉對人類那么友好，cao，我哪知道。只能用天然萌了解釋了
4）電影中生物設置的合理性討論
這發(fā)去知乎更好一點吧
簡單說幾句，地球上出現(xiàn)哥斯拉這種體型還能上岸打架的可能性是幾乎為0的。沒有已知材料有如此強度支撐8萬噸肉體的運動。同理MUTO
深海的話可能性稍高但依舊接近于0. 藍鯨作為已知最大的生物體長不超過30米。
科學家相信在屎前時代海洋中食物豐盛是理論上有可能出現(xiàn)50米的大蝦一類的動物的
所以雄MUTO這個體型在海里還是有可能的。上岸就算了，更別提飛了。
原始版本的MUTO是設計成大長腿蜘蛛的造型。因為覺得蜘蛛更嚇人。物理角度上來說現(xiàn)在的粗腿造型更合理。雖然都不可能實現(xiàn)。
瞎寫著玩，寫錯了也別噴我
轉載請注明
作為之前不怎么了解小怪獸的偽科幻迷一枚，我看完電影之后覺得比較有驚喜。然后看到許多人吐槽背景設定不科學，于是決定腦（hu）補（che）一下本片的背景設定以探究其邏輯與合理性（有少（da）量劇透）：
1）哥斯拉的設定：
根據(jù)偽基百科的資料，本片中出現(xiàn)的哥斯拉（我覺得“哥基啦”更貼近原始發(fā)音好咩）是有屎以來最大條的一只，身長108米，加上尾巴168米，體重高達9萬噸 （感覺手只有5米的樣子，怎么撓癢癢）。
而之前日本東寶的九代哥斯拉基本不超過100米身高和七萬噸的體重，除了3 4 和9代目，其他哥斯拉多數(shù)都只有50-55米和兩萬噸的身量 （美爹面對日本有天然身高優(yōu)勢）
身世的美版和日版基本一致。參見wiki：an enormous, violent, prehistoric sea monster awakened and empowered by nuclear radiation
（一種）屎前深海巨怪，被核輻射喚醒并加強了能力。
美版和日版里都明確強調了雖然存世不多但哥基啦不止一只。
在美版中通過“苦逼臉豬四郎”叫獸的推測提供了更多設定：“哥基啦”本是潛伏在深海人畜無害的萌系小怪獸，偶爾露臉被（屎前）人類看到所以歷史上有些許關于巨怪的記載。到了近現(xiàn)代被美帝和蘇聯(lián)發(fā)現(xiàn)，他們都以為哥基啦是對方研制的秘密武器，還和冷戰(zhàn)陰謀聯(lián)系了起來。在一通追蹤之后，1954年美帝在比基尼島附近利用氫彈將其人道毀滅，并對外宣稱是核實驗掩蓋了其存在的事實。
后來發(fā)現(xiàn)氫彈沒把小怪獸炸死（推測，明明不止一只你咋知道沒炸死），反而讓他更加強壯，一口氣推到五層樓也不費勁啦！
哥斯拉的能量來源應該是深海地殼活動提供的熱能和電磁能，還有輻射，其本身是雜食動物，但是就是不吃人。美版里豬四郎博士相信： 哥基啦 is here to restore the balance，所以過來幫人類打其他小怪獸（其實你們人類才是最大的不平衡好咩！）。日版里的設定更加暴力一些，哥斯拉類似印度的濕婆，每當自然界失去平衡他就出來毀掉一切然后讓世界重啟（這才霸氣?。＿€有一版的設定是哥基啦是二戰(zhàn)死亡怨靈的合體。。。。
哥斯拉形象的最初設定來源于蜥蜴，和霸王龍。
2) 小怪獸的設定腦補
官方電影設定中的小怪獸（一點都不?。。┍环Q為The M.U.T.O.： "Massive Unidentified Terrestrial OrganismMUTO
原型是是 tardigrade生物， 多足緩步門。地球上生命里最強的生物之一，鏈接：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BC%93%E6%AD%A5%E5%8A%A8%E7%89%A9%E9%97%A8
緩步動物通常是雌雄異體。它們的性腺是次體腔的殘留物，使不成對的囊狀器官，或者是在肛門前向外開口，或者是向終腸開口。卵子并不需要事先受精就可以被排出體外。
一切特征皆符合，除了身材不太對勁。。。。雌MUTO有90米高，目測雄muto是雌性的1/2到2/3高。
除了生物門類的設定，MUTO的造型還明顯參考了螳螂，全身直線為主，雌性比雄性大許多，有翼（母螳螂不太會飛但也有翅膀），三角臉，移動緩慢。交配方式還是緩步動物的無需受精直接產卵的方式，要是像螳螂那樣的話XXOO完了母的就把公的吃了我們哥基啦也不用那么費勁的***（劇透隱藏0-0）
另外設計MUTO的頭部細節(jié)和翅膀的時候參考了翼龍和蝙蝠（電影官方wiki的資料哦，就不貼英文原文了）
MUTO的能量來源和食物主要是吸收核輻射，吃核廢料也是為了吸收核輻射
與螳螂不同的時MUTO應該是完全變態(tài)生物（卵-》幼蟲-》蛹-》變態(tài)成蟲），或者類似緩步門動物在生存環(huán)境惡劣的時候用角質層將自己包裹起來假死的變態(tài)方式。官方設定中沒有提及但有說雄性muto的翅膀是前肢變化而來。影片中提供的信息不多，但根據(jù)第一幕中從山里進入海里的時候muto是爬行（蠕動）留下了破壞的痕跡推測應該是完全變態(tài)生物。
兩個MUTO可以用echolocation進行交流與定位。影片初期老白就發(fā)現(xiàn)他們的聲脈探測器探測到的震動是有patern的然后說這個不是地震。實際上就是MUTO在定位發(fā)出的震動波
3）三人（獸？蟲？）為何相愛相殺？哥基啦為何不殺人類？
MUTO本是哥基啦的寄生蟲。二者的能量來源都是輻射能，但哥基啦是吃深海的地殼活動輻射能，順帶吃一點點核輻射。后來MUTO進化了可以直接吃人類核電站和核彈的輻射了。
（以下為個人推（B）測（B））
其實我不同意官方設定，更好的版本可以是這樣的：哥斯拉是考深?；鹕降臒崮転槭车?，在體內這些熱能有一部分轉化成了輻射能（類似于我們人類放屁），muto作為寄生蟲就是靠吃這些輻射能生活。后來人類活動有了專門的核輻射，把muto喂的飽飽的體型比之前靠吃哥斯拉屁的時候更大了
他們之間的關系是天然敵對的（其實也不太合適，你和你肚子里的蛔蟲也稱不上天敵吧），所以哥斯拉要追著這兩蟲往死里打。第一幕中發(fā)現(xiàn)的哥斯拉遺體據(jù)豬四郎推測就是因為寄生蟲孵化了被開膛破肚弄死了.(當時沒聽清具體怎么回事，應該差不多）
至于二者的絕招設定可以更腦補一些：
muto的絕招是EMP電磁脈沖，這是核彈保障的副作用之一。可以令一起電器失效
哥斯拉的絕招是吐火（電？），使用之前需要攢一下豆沖個電什么的
如果是這么設定話哥斯拉沒有一上來就發(fā)大招對付muto夫婦就解釋的通了：并不是和奧特曼學“一定要把必殺放在最后觀眾才會滿意哦”。而是要先肉搏把對方打的沒力氣放EMP了才能充電放大招殺敵
至于為什么哥斯拉對人類那么友好，cao，我哪知道。只能用天然萌了解釋了
4）電影中生物設置的合理性討論
這發(fā)去知乎更好一點吧
簡單說幾句，地球上出現(xiàn)哥斯拉這種體型還能上岸打架的可能性是幾乎為0的。沒有已知材料有如此強度支撐8萬噸肉體的運動。同理MUTO
深海的話可能性稍高但依舊接近于0. 藍鯨作為已知最大的生物體長不超過30米。
科學家相信在屎前時代海洋中食物豐盛是理論上有可能出現(xiàn)50米的大蝦一類的動物的
所以雄MUTO這個體型在海里還是有可能的。上岸就算了，更別提飛了。
原始版本的MUTO是設計成大長腿蜘蛛的造型。因為覺得蜘蛛更嚇人。物理角度上來說現(xiàn)在的粗腿造型更合理。雖然都不可能實現(xiàn)。
瞎寫著玩，寫錯了也別噴我
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4 ) 誰是主演？
文/夢里詩書
倘若你對電影《哥斯拉》的期待一同《環(huán)太平洋》令人血脈膨脹的怪獸大戰(zhàn)，那么你的失望和你的期待一定會成正比，強差人意的電影特效，過多美式英雄主義和情感線路的交織，令人分不清這樣一部以《哥斯拉》命名的的電影究竟誰才是真正的主演？
哥斯拉這一經典的怪獸形象，已在電影銀幕中走過了60年的滄桑歲月，這個最早起源與日本的電影形象深層次的說其代表著當年深受核武放射源毒害日本人對核能的畏懼與對人類文明的沉思，但日本電影限于島國和特效的局限性，明顯不夠哥斯拉這只巨獸鬧騰，甚至玩笑之言日本若真有奧特曼和怪獸，這個國家至少應該被毀滅了上千次，所以1998年《哥斯拉》首次以美國電影的身份搬上好萊塢銀幕，而沉靜十年后今日《哥斯拉》的在度來襲，核能的話題一直同這只龐然巨物形影不離，但就這部新作而言，導演耗用了電影近乎四分之三的時間來講劇情，完成度上卻明顯新意不足，關乎核能的話題淺嘗即止，一筆帶過，卻耗用了大量的時間在家庭情感的糾葛與個人主義的展現(xiàn)上，哥斯拉出場的畫面總和據(jù)個人估算僅在十分鐘左右，一部兩個多小時的中長篇電影，庸長無味的親情秀和其對哥斯拉鏡頭的吝嗇，不禁令人感概這究竟是是一部怪獸電影，還是一部美式情感肥皂劇。
宣兵奪主的劇情倘若能拍出深度，拍出真知，其實倒也不失好萊塢大片本色，在98版的《哥斯拉》里電影人物同怪獸之間的把控是近乎平衡的，不僅看哥斯拉打的過癮享受荷爾蒙帶來的刺激，而通過諸多小人物真摯的情感展現(xiàn)同樣不失亮點，但在這部新作中失衡的戲份比例，導演在人物情感上同樣沒有能交出一份令人滿意的答卷，個人英雄加子承父業(yè)，親情溫馨的家長里短，在當下近乎任何一部美式主旋律電影中都能找到身影，了無新意的劇情居然還拍成了加長版。電影四分之三的時間里都耗在了這無味庸長的感情戲里，且在邏輯關系上同樣經不起推敲，僅是保持在了好萊塢爆米花電影的水平上，而好萊塢諸多巨星走馬觀花式的亮相，令人感覺也真的就是如同路人甲友情客串了一把，根本沒能展現(xiàn)其演技便已是匆匆退場，電影也唯有在最終決戰(zhàn)上能令人提起精神，哥斯拉變身奧特曼力戰(zhàn)兩蟑螂的戰(zhàn)況是這部電影個人感覺此片的唯一看點，只可惜也僅僅是草草收場，另外導演你把曾在各路電影里高大上所向披靡的美軍在《哥斯拉》里拍的這么渣，居然還用機槍掃哥斯拉，莫非導演還有高端黑美軍的深意？深表欽佩！
劇情上沒拍出《末日危途》的深度，特效上又沒能拍出《環(huán)太平洋》的震撼，整體成片尚不及98版《哥斯拉》，本末倒置的怪獸災難電影，實難附佳音。（轉載須注明：原作者夢里詩書）
倘若你對電影《哥斯拉》的期待一同《環(huán)太平洋》令人血脈膨脹的怪獸大戰(zhàn)，那么你的失望和你的期待一定會成正比，強差人意的電影特效，過多美式英雄主義和情感線路的交織，令人分不清這樣一部以《哥斯拉》命名的的電影究竟誰才是真正的主演？
哥斯拉這一經典的怪獸形象，已在電影銀幕中走過了60年的滄桑歲月，這個最早起源與日本的電影形象深層次的說其代表著當年深受核武放射源毒害日本人對核能的畏懼與對人類文明的沉思，但日本電影限于島國和特效的局限性，明顯不夠哥斯拉這只巨獸鬧騰，甚至玩笑之言日本若真有奧特曼和怪獸，這個國家至少應該被毀滅了上千次，所以1998年《哥斯拉》首次以美國電影的身份搬上好萊塢銀幕，而沉靜十年后今日《哥斯拉》的在度來襲，核能的話題一直同這只龐然巨物形影不離，但就這部新作而言，導演耗用了電影近乎四分之三的時間來講劇情，完成度上卻明顯新意不足，關乎核能的話題淺嘗即止，一筆帶過，卻耗用了大量的時間在家庭情感的糾葛與個人主義的展現(xiàn)上，哥斯拉出場的畫面總和據(jù)個人估算僅在十分鐘左右，一部兩個多小時的中長篇電影，庸長無味的親情秀和其對哥斯拉鏡頭的吝嗇，不禁令人感概這究竟是是一部怪獸電影，還是一部美式情感肥皂劇。
宣兵奪主的劇情倘若能拍出深度，拍出真知，其實倒也不失好萊塢大片本色，在98版的《哥斯拉》里電影人物同怪獸之間的把控是近乎平衡的，不僅看哥斯拉打的過癮享受荷爾蒙帶來的刺激，而通過諸多小人物真摯的情感展現(xiàn)同樣不失亮點，但在這部新作中失衡的戲份比例，導演在人物情感上同樣沒有能交出一份令人滿意的答卷，個人英雄加子承父業(yè)，親情溫馨的家長里短，在當下近乎任何一部美式主旋律電影中都能找到身影，了無新意的劇情居然還拍成了加長版。電影四分之三的時間里都耗在了這無味庸長的感情戲里，且在邏輯關系上同樣經不起推敲，僅是保持在了好萊塢爆米花電影的水平上，而好萊塢諸多巨星走馬觀花式的亮相，令人感覺也真的就是如同路人甲友情客串了一把，根本沒能展現(xiàn)其演技便已是匆匆退場，電影也唯有在最終決戰(zhàn)上能令人提起精神，哥斯拉變身奧特曼力戰(zhàn)兩蟑螂的戰(zhàn)況是這部電影個人感覺此片的唯一看點，只可惜也僅僅是草草收場，另外導演你把曾在各路電影里高大上所向披靡的美軍在《哥斯拉》里拍的這么渣，居然還用機槍掃哥斯拉，莫非導演還有高端黑美軍的深意？深表欽佩！
劇情上沒拍出《末日危途》的深度，特效上又沒能拍出《環(huán)太平洋》的震撼，整體成片尚不及98版《哥斯拉》，本末倒置的怪獸災難電影，實難附佳音。（轉載須注明：原作者夢里詩書）
5 ) 哥斯拉，一部影史上最省錢的電影
一、電影開頭
導演：特效不要用，演員戲份刪掉，對，就這么干，給我上資料視頻！啥？彩色視頻找不到？就上黑白的，對！剪輯師把節(jié)奏給我剪亂一點，前后順序顛倒一下，看起來高端多了！好好好，這片頭好！頭三分鐘，演員沒有，特效沒有，就花了五十請了個剪輯師，太省了！我和你們說，整部電影，咱都得這么??！
二、電影開篇
導演：編?。【巹。〗o我上！寫感情戲，寫煽情的，拉長，拉長，再拉長！對對對，就是這樣，不要大場面，全是室內戲，車內吻戲，給我使勁加，就加沒用的！好好好，太好了，編劇我愛死你了。哎呦，居然一個奔跑戲份你給我寫了三分鐘，太牛了喂，我們劇組需要你這樣的同志！
特效！特效！喂，你給我聽著，你看看人家編劇怎么給咱省錢的？特效有你這么做的嗎？給我拉遠景！不要景深！灰色，全灰色！模糊！弄的朦朧一點！好，這樣就差不多了。啥？就這點特效你給我要價一千？給你三百，快滾！
三、電影演進
導演：喂，是制片人嗎？我跟你說，哥省錢，沒問題啊。電影演了半個小時，木有怪獸，木有爆炸，木有大場面，什么都木有！我剛派了艘一百塊一小時的游船把演員送軍艦島上去了，完全不用做任何特效！就這劇情，還能再水二十分鐘！嗯嗯嗯，絕對沒問題！咱這是節(jié)省拍大片嘛！您的意思我都明白，我告訴您，保證省錢！
四、電影高潮1
導演：特效！特效！特效出來！設計也出來！你們這個穆托他媽的怎么設計的，這么帥？反派有必要這么帥嗎？
設計：導演，立項的時候您不是大言不慚的說一定會精益求精么？
導演：精益?zhèn)€屁！來人，給我把設計開了！馬上派人坐貨機去中國，找設計師來！啥？央美的不要，清美的不要！給我上海淀找IT公司二十一小時那種設計師足夠了！
（設計師工作中）
（導演接過圖紙）
導演：（暗想：這尼瑪也太丑了點……）
設計：（看出了導演的意思）導演，您別嫌棄，這張圖我免費給您畫的，只要您在片尾給我加個名兒就行！
導演：好！就愛聽這句話。穆托的造型，就按這個來！
五、電影承接
導演：啥？老白片酬太貴？編??！編劇！編劇把老白直接寫死謝謝！
五、電影中段
（怪獸出場）
導演：切！切掉！演別的，演煽情戲，演沒用的！對對，就這樣！
（怪獸出場）
導演：切！怪獸不要連續(xù)出現(xiàn)三秒鐘，給我放空鏡，給我特寫演員，給我拍任何沒用的東西，總之不要用特效！
（怪獸出場）
導演：遠景！遠景！再遠一點！朦朧一點，晦澀一點，對對！還有哥斯拉的外殼，給我弄模糊一點！你當我拍史矛革呢，一點一點給你畫？哥拍的是哥斯拉！啥？太粗糙沒法看？全部換成夜景！到時候觀眾看不清就會罵影院，絕不會罵我們！哈哈哈，我實在太機智啦！
六、電影高潮2
導演：草泥馬！誰叫你們給我整這么大的爆炸！你他媽當我拍變形金剛呢吧！哥拍的是哥斯拉！小點，夜景里稍微亮一下就行了！不要再買新火藥了，上次不跟你們說了嗎？派個人去中國，買幾箱瀏陽河！
七、電影高潮3
（怪獸出現(xiàn)）
導演：遠景！遠景！上男主！上女主！上男配！上女配！上路人！上狗！上鳥！對對，就是這個意思。好，怪獸打完了，放一下遠景表示一下就行了！
（怪獸出現(xiàn)）
導演：切掉！給我整跳傘，高空跳傘！完全正確，墜落過程至少給我拉出來一分鐘。好，到地面了，開始走路，對，怪獸只放音效表示他們在打就行了。好，槍戰(zhàn)戲！切！上煽情！上特寫！女主哭一個！好！到位！啥？還不夠？女主打電話，說話語速慢點，表情再豐富點……好，太好了，你，中午盒飯加個蛋！
八、電影收尾
導演：編劇！編??！誒？編劇辭職了??？不要緊，我自己來！好好，就這么收尾。相聚，煽情，喜大普奔……完全正確，就要這種效果，反正華納公司主要公關的對象也是中國，中國觀眾就愛看這種于正戲。誒？怎么沒配樂??？配樂！配樂！配樂也辭了啊，這幫廢物！我自己在QQ音樂上下首歌湊合一下。攝影！你把手機掛在攝影機上就算加配樂了啊！誒？！攝影你你你你你別走啊，你去哪?。?br>（導演自己拿起手機，打開QQ音樂把剩下的戲拍完了）。
八、電影末尾
演員：導演，電影完工了，結尾加彩蛋嗎？
導演：加你妹啊，咱還攢錢拍續(xù)集呢，你懂不懂！現(xiàn)在不是續(xù)集片能賣嗎？我還整著再續(xù)二十部呢！
九、片場收工
盒飯哥：您好，你們劇組共點盒飯912盒，加蛋1個，麻煩結個賬吧。
演員：好，稍等，導演說他上廁所去了，我去叫一下。誒，導演，導演，導演人呢？？？
導演：特效不要用，演員戲份刪掉，對，就這么干，給我上資料視頻！啥？彩色視頻找不到？就上黑白的，對！剪輯師把節(jié)奏給我剪亂一點，前后順序顛倒一下，看起來高端多了！好好好，這片頭好！頭三分鐘，演員沒有，特效沒有，就花了五十請了個剪輯師，太省了！我和你們說，整部電影，咱都得這么??！
二、電影開篇
導演：編?。【巹。〗o我上！寫感情戲，寫煽情的，拉長，拉長，再拉長！對對對，就是這樣，不要大場面，全是室內戲，車內吻戲，給我使勁加，就加沒用的！好好好，太好了，編劇我愛死你了。哎呦，居然一個奔跑戲份你給我寫了三分鐘，太牛了喂，我們劇組需要你這樣的同志！
特效！特效！喂，你給我聽著，你看看人家編劇怎么給咱省錢的？特效有你這么做的嗎？給我拉遠景！不要景深！灰色，全灰色！模糊！弄的朦朧一點！好，這樣就差不多了。啥？就這點特效你給我要價一千？給你三百，快滾！
三、電影演進
導演：喂，是制片人嗎？我跟你說，哥省錢，沒問題啊。電影演了半個小時，木有怪獸，木有爆炸，木有大場面，什么都木有！我剛派了艘一百塊一小時的游船把演員送軍艦島上去了，完全不用做任何特效！就這劇情，還能再水二十分鐘！嗯嗯嗯，絕對沒問題！咱這是節(jié)省拍大片嘛！您的意思我都明白，我告訴您，保證省錢！
四、電影高潮1
導演：特效！特效！特效出來！設計也出來！你們這個穆托他媽的怎么設計的，這么帥？反派有必要這么帥嗎？
設計：導演，立項的時候您不是大言不慚的說一定會精益求精么？
導演：精益?zhèn)€屁！來人，給我把設計開了！馬上派人坐貨機去中國，找設計師來！啥？央美的不要，清美的不要！給我上海淀找IT公司二十一小時那種設計師足夠了！
（設計師工作中）
（導演接過圖紙）
導演：（暗想：這尼瑪也太丑了點……）
設計：（看出了導演的意思）導演，您別嫌棄，這張圖我免費給您畫的，只要您在片尾給我加個名兒就行！
導演：好！就愛聽這句話。穆托的造型，就按這個來！
五、電影承接
導演：啥？老白片酬太貴？編??！編劇！編劇把老白直接寫死謝謝！
五、電影中段
（怪獸出場）
導演：切！切掉！演別的，演煽情戲，演沒用的！對對，就這樣！
（怪獸出場）
導演：切！怪獸不要連續(xù)出現(xiàn)三秒鐘，給我放空鏡，給我特寫演員，給我拍任何沒用的東西，總之不要用特效！
（怪獸出場）
導演：遠景！遠景！再遠一點！朦朧一點，晦澀一點，對對！還有哥斯拉的外殼，給我弄模糊一點！你當我拍史矛革呢，一點一點給你畫？哥拍的是哥斯拉！啥？太粗糙沒法看？全部換成夜景！到時候觀眾看不清就會罵影院，絕不會罵我們！哈哈哈，我實在太機智啦！
六、電影高潮2
導演：草泥馬！誰叫你們給我整這么大的爆炸！你他媽當我拍變形金剛呢吧！哥拍的是哥斯拉！小點，夜景里稍微亮一下就行了！不要再買新火藥了，上次不跟你們說了嗎？派個人去中國，買幾箱瀏陽河！
七、電影高潮3
（怪獸出現(xiàn)）
導演：遠景！遠景！上男主！上女主！上男配！上女配！上路人！上狗！上鳥！對對，就是這個意思。好，怪獸打完了，放一下遠景表示一下就行了！
（怪獸出現(xiàn)）
導演：切掉！給我整跳傘，高空跳傘！完全正確，墜落過程至少給我拉出來一分鐘。好，到地面了，開始走路，對，怪獸只放音效表示他們在打就行了。好，槍戰(zhàn)戲！切！上煽情！上特寫！女主哭一個！好！到位！啥？還不夠？女主打電話，說話語速慢點，表情再豐富點……好，太好了，你，中午盒飯加個蛋！
八、電影收尾
導演：編劇！編??！誒？編劇辭職了??？不要緊，我自己來！好好，就這么收尾。相聚，煽情，喜大普奔……完全正確，就要這種效果，反正華納公司主要公關的對象也是中國，中國觀眾就愛看這種于正戲。誒？怎么沒配樂??？配樂！配樂！配樂也辭了啊，這幫廢物！我自己在QQ音樂上下首歌湊合一下。攝影！你把手機掛在攝影機上就算加配樂了啊！誒？！攝影你你你你你別走啊，你去哪?。?br>（導演自己拿起手機，打開QQ音樂把剩下的戲拍完了）。
八、電影末尾
演員：導演，電影完工了，結尾加彩蛋嗎？
導演：加你妹啊，咱還攢錢拍續(xù)集呢，你懂不懂！現(xiàn)在不是續(xù)集片能賣嗎？我還整著再續(xù)二十部呢！
九、片場收工
盒飯哥：您好，你們劇組共點盒飯912盒，加蛋1個，麻煩結個賬吧。
演員：好，稍等，導演說他上廁所去了，我去叫一下。誒，導演，導演，導演人呢？？？
6 ) 沉迷英雄聯(lián)盟的我給你們概括一下《哥斯拉》的劇情
[00:00]拉莫斯進入了游戲
[00:00]卡茲克進入了游戲
[01:55] 野區(qū)刷新
[02:15] 卡茲克打掉第一個BUFF，二級學E
[02:20] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在請求協(xié)助
[02:25] 拉莫斯(披甲龍龜) 正在路上
[02:32] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 龍龜滾，我**又沒叫你
[02:37] 拉莫斯(披甲龍龜) 示意 卡茲克(虛空掠奪者) 往后撤
[02:42] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 撤**比，網管來看一下我怎么能收到別人的信號
[03:00] 卡茲克刷掉藍BUFF，三級學W
[03:15] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在路上
[03:18] 拉莫斯(披甲龍龜) 退出了游戲
[03:28] 卡茲克(虛空掠奪者) 標記了 Mr.White
[03:35] 卡茲克(虛空掠奪者) 擊殺了 Mr.White
[06:52] 卡茲克刷掉對面F4石頭人紅BUFF三狼到6，進化E
[07:00] 卡茲克一個E跳向河道對岸
[07:03] 拉莫斯(披甲龍龜) 重新連接了
[07:07] 拉莫斯(披甲龍龜) 示意 卡茲克(虛空掠奪者) 往后撤
[07:14] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 撤**比啊滾
[07:25] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在請求協(xié)助
[07:29] 拉莫斯(披甲龍龜) 正在路上
[07:40] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者) 正在請求協(xié)助
[07:50] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在路上
[07:55] 卡茲克 親吻了 霸天異形 卡茲克
[08:20] 卡茲克(虛空掠奪者) 擊殺了 巨龍！獲得核彈頭
[08:25] 雙方野區(qū)換血，技能全交，拉莫斯W進入CD，血線下一半
[08:30] 美國已派出超級士兵！
[08:35] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者) 在 召喚師節(jié)點 請求協(xié)助
[08:50] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋2
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋3
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋4
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋5
[08:51] 藍色超級兵完成了一次五殺！
[08:59] [所有人]霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 草泥馬哪個！
[09:05] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 回家！家被超級兵打了！回去守高地！
[09:05] 卡茲克(虛空掠奪者): B鍵已摳
[09:10] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 坑逼，老子回！
[09:12] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者) 正在路上
[09:25] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 遠古石像
[09:40] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 卡茲克(虛空掠奪者)！
[09:45] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者)嘗試換掉超級兵，被有藍BUFF的拉莫斯開R EQWAAAA秒掉
[09:50] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者)
[09:55] 拉莫斯(披甲龍龜) 退出了游戲！
[00:00]卡茲克進入了游戲
[01:55] 野區(qū)刷新
[02:15] 卡茲克打掉第一個BUFF，二級學E
[02:20] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在請求協(xié)助
[02:25] 拉莫斯(披甲龍龜) 正在路上
[02:32] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 龍龜滾，我**又沒叫你
[02:37] 拉莫斯(披甲龍龜) 示意 卡茲克(虛空掠奪者) 往后撤
[02:42] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 撤**比，網管來看一下我怎么能收到別人的信號
[03:00] 卡茲克刷掉藍BUFF，三級學W
[03:15] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在路上
[03:18] 拉莫斯(披甲龍龜) 退出了游戲
[03:28] 卡茲克(虛空掠奪者) 標記了 Mr.White
[03:35] 卡茲克(虛空掠奪者) 擊殺了 Mr.White
[06:52] 卡茲克刷掉對面F4石頭人紅BUFF三狼到6，進化E
[07:00] 卡茲克一個E跳向河道對岸
[07:03] 拉莫斯(披甲龍龜) 重新連接了
[07:07] 拉莫斯(披甲龍龜) 示意 卡茲克(虛空掠奪者) 往后撤
[07:14] [所有人]卡茲克(虛空掠奪者): 撤**比啊滾
[07:25] 卡茲克(虛空掠奪者) 正在請求協(xié)助
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[07:55] 卡茲克 親吻了 霸天異形 卡茲克
[08:20] 卡茲克(虛空掠奪者) 擊殺了 巨龍！獲得核彈頭
[08:25] 雙方野區(qū)換血，技能全交，拉莫斯W進入CD，血線下一半
[08:30] 美國已派出超級士兵！
[08:35] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者) 在 召喚師節(jié)點 請求協(xié)助
[08:50] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋2
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋3
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋4
[08:51] 藍色超級兵 擊殺了 卡茲克的蛋5
[08:51] 藍色超級兵完成了一次五殺！
[08:59] [所有人]霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 草泥馬哪個！
[09:05] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 回家！家被超級兵打了！回去守高地！
[09:05] 卡茲克(虛空掠奪者): B鍵已摳
[09:10] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者): 坑逼，老子回！
[09:12] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者) 正在路上
[09:25] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 遠古石像
[09:40] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 卡茲克(虛空掠奪者)！
[09:45] 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者)嘗試換掉超級兵，被有藍BUFF的拉莫斯開R EQWAAAA秒掉
[09:50] 拉莫斯(披甲龍龜) 擊殺了 霸天異形 卡茲克(虛空掠奪者)
[09:55] 拉莫斯(披甲龍龜) 退出了游戲！
7 ) 寫在上映前的一點展望
從1954年到2004年，日本東寶株式會社共拍了28部哥斯拉電影，令這頭破壞力驚人的怪獸成為日本文化長盛不衰的象征之一。哥斯拉與大洋彼岸的美國淵源頗久，早在1956年，好萊塢就把54版《哥斯拉》配音后，與新拍的美國內容剪輯在一起公映；60年代哥斯拉與金剛戰(zhàn)了一回，坊間謠傳，在美日不同的結局中，雙方各勝一場；1984年《哥斯拉歸來》也被好萊塢重制后以《哥斯拉1985》之名上映，票房不賴。
哥斯拉熱潮得以席卷北美，更大的功臣是電視網。包括哥斯拉在內的一大批日本怪獸影視作品，最早于六七十年代通過美國電視網與東寶的合作進入北美市場，培養(yǎng)出整整一代怪獸片死忠，其中包括《環(huán)太平洋》的導演吉爾默·德·托羅。事實上，德·托羅曾認真考慮過要執(zhí)導一部哥斯拉電影。70年代以來，漫威、黑馬和IDW等漫畫公司都刊載過以哥斯拉為主題的漫畫。1998年，好萊塢有了自產的哥斯拉電影，這個大尾巴登陸紐約瘋鬧一通，卷走了令人咂舌的票房，但由于造型、習性、生理特征均背離經典太遠，被粉絲嘲笑為大蜥蜴假扮的冒牌貨。
該電影衍生的動畫版多少回歸了日式設定，贏回了一些粉絲的尊重。而2014版的新《哥斯拉》有望徹底一雪前恥！加雷斯·愛德華茲名列導演席就足以給我們吃顆定心丸。此君是日版《哥斯拉》的超級粉絲，他在2010年以50萬美元超低成本拍攝的《異獸禁區(qū)》，展示出對怪獸電影非凡的熱愛和掌控力，從而被傳奇影業(yè)相中，擔起復活哥斯拉的重任。他在《異獸禁區(qū)》的DVD花絮中直言不諱：“這部《哥斯拉》就是拍給粉絲看的?！?br>
此版《哥斯拉》并非續(xù)集，而是“重啟”，與“98年之恥”的決裂非常顯著。哥斯拉的誕生不再訴諸過時的核子試驗，而與時下熱門的環(huán)保議題掛鉤，美國政府刻意隱瞞其存在，并試圖用核子武器秘密消滅它，平添一縷陰謀論色彩。整體而言，影片是一則“人類想控制自然，遭到無情懲罰”的警世寓言。幾款災難片風格的預告不斷揭示，哥斯拉是一個模糊了正邪立場的角色，它率領自然軍隊逆襲妄自尊大的人類。在這天譴般壓倒性的力量下，不復見前集導彈擊斃哥斯拉的狗血設定，人類軍隊就像《2012》中面對末日一樣毫無還擊之力。與哥斯拉勢均力敵的是兩頭代號為MUTO1和MUTO2的巨獸，其造型融合了《異形》和《星河艦隊》中蟲族的靈感，人類的棲息地將成為異族廝殺的擂臺。新版基調非常嚴肅，一掃前集的卡通味，不過也有些微妙的致敬，比如角色對著哥斯拉掀起的汪洋狂潮驚恐尖叫的畫面。
2004年，哥斯拉在日本度過了50歲生日；2014年，它的60歲的狂歡派對搬到了美國——確切來說，是美國為主的全世界，電影中的場景包括日本、菲律賓、夏威夷、美國中西部以及舊金山等多個國家和地區(qū)，多達95個之多。故事從1954年哥斯起源開始回溯，以1999年日本核電站的神秘災難為引，最終引爆2014年的咆哮來襲。時代背景和地理位置的變遷，再現(xiàn)了60年來哥斯拉以一個文化偶像的姿態(tài)走向世界的步伐。在拍攝50年代畫面時，影片用一種復古的色調作為致敬；新哥斯拉的外形大幅度參考了50年代本尊，全身遍布觸目驚心的累累疤痕，暗示其受到的創(chuàng)傷（從老版的核爆隱喻換成了人類對自然的摧殘）；其臉部的設計融入黑熊、猛犬和鷹的靈感，使之兇悍又高貴；連怒吼聲也轉制自54版音軌，經過潤飾使之更接近生物器官的發(fā)音。最令人驚喜的是，出演過54版和之后多部續(xù)集的日本演員寶田明將在新版客串。
新版的海報和預告片在哥斯拉的老家日本引起了反響，大部分影迷持樂觀態(tài)度，稱贊新哥斯拉“很帥氣”，“有一雙哀傷的眼睛”，“前所未有的強悍”，“復原了昭和年代的特色”，并且“比那個吃金槍魚的（98版）強多了”，并且為日本10年沒有拍哥斯拉感到失望；不滿之處主要集中在，哥斯拉依然只是個冷酷無情的毀滅者，畢竟在日版中，哥斯拉有養(yǎng)育幼子、父慈子頑的萌歡時刻，有與怪獸島小伙伴的追鬧嬉戲，得勝時囂張跋扈，短暫落敗時意氣消沉——它更像一個有血有肉的角色，而不是只懂掀汽車、砸樓房的拆遷工。當然，美日哥斯拉最大的分歧——用CG還是由演員身穿膠皮扮演——在新版越發(fā)凸顯，那些特攝的狂迷者會擁抱電腦像素拼貼出的哥斯拉嗎？
新版會以開放式作結，本來這是所有怪獸電影約定俗成之舉，但愛德華茲透露，他確實想以此為續(xù)集鋪墊。關于續(xù)集比較原始的計劃是，重現(xiàn)日版中篇幅不少的怪獸島，展現(xiàn)許多怪獸大亂斗的壯觀景象；一個更狂野的念頭由吉爾默·德·托羅提出，他對把哥斯拉加入《環(huán)太平洋2》表示出極大的興趣。當然，上述構想被納入議程的前提是，這個107米高的大塊頭能在今年暑期影市摧枯拉朽，橫掃群雄。（文/方聿南）
哥斯拉熱潮得以席卷北美，更大的功臣是電視網。包括哥斯拉在內的一大批日本怪獸影視作品，最早于六七十年代通過美國電視網與東寶的合作進入北美市場，培養(yǎng)出整整一代怪獸片死忠，其中包括《環(huán)太平洋》的導演吉爾默·德·托羅。事實上，德·托羅曾認真考慮過要執(zhí)導一部哥斯拉電影。70年代以來，漫威、黑馬和IDW等漫畫公司都刊載過以哥斯拉為主題的漫畫。1998年，好萊塢有了自產的哥斯拉電影，這個大尾巴登陸紐約瘋鬧一通，卷走了令人咂舌的票房，但由于造型、習性、生理特征均背離經典太遠，被粉絲嘲笑為大蜥蜴假扮的冒牌貨。
該電影衍生的動畫版多少回歸了日式設定，贏回了一些粉絲的尊重。而2014版的新《哥斯拉》有望徹底一雪前恥！加雷斯·愛德華茲名列導演席就足以給我們吃顆定心丸。此君是日版《哥斯拉》的超級粉絲，他在2010年以50萬美元超低成本拍攝的《異獸禁區(qū)》，展示出對怪獸電影非凡的熱愛和掌控力，從而被傳奇影業(yè)相中，擔起復活哥斯拉的重任。他在《異獸禁區(qū)》的DVD花絮中直言不諱：“這部《哥斯拉》就是拍給粉絲看的?！?br>
此版《哥斯拉》并非續(xù)集，而是“重啟”，與“98年之恥”的決裂非常顯著。哥斯拉的誕生不再訴諸過時的核子試驗，而與時下熱門的環(huán)保議題掛鉤，美國政府刻意隱瞞其存在，并試圖用核子武器秘密消滅它，平添一縷陰謀論色彩。整體而言，影片是一則“人類想控制自然，遭到無情懲罰”的警世寓言。幾款災難片風格的預告不斷揭示，哥斯拉是一個模糊了正邪立場的角色，它率領自然軍隊逆襲妄自尊大的人類。在這天譴般壓倒性的力量下，不復見前集導彈擊斃哥斯拉的狗血設定，人類軍隊就像《2012》中面對末日一樣毫無還擊之力。與哥斯拉勢均力敵的是兩頭代號為MUTO1和MUTO2的巨獸，其造型融合了《異形》和《星河艦隊》中蟲族的靈感，人類的棲息地將成為異族廝殺的擂臺。新版基調非常嚴肅，一掃前集的卡通味，不過也有些微妙的致敬，比如角色對著哥斯拉掀起的汪洋狂潮驚恐尖叫的畫面。
2004年，哥斯拉在日本度過了50歲生日；2014年，它的60歲的狂歡派對搬到了美國——確切來說，是美國為主的全世界，電影中的場景包括日本、菲律賓、夏威夷、美國中西部以及舊金山等多個國家和地區(qū)，多達95個之多。故事從1954年哥斯起源開始回溯，以1999年日本核電站的神秘災難為引，最終引爆2014年的咆哮來襲。時代背景和地理位置的變遷，再現(xiàn)了60年來哥斯拉以一個文化偶像的姿態(tài)走向世界的步伐。在拍攝50年代畫面時，影片用一種復古的色調作為致敬；新哥斯拉的外形大幅度參考了50年代本尊，全身遍布觸目驚心的累累疤痕，暗示其受到的創(chuàng)傷（從老版的核爆隱喻換成了人類對自然的摧殘）；其臉部的設計融入黑熊、猛犬和鷹的靈感，使之兇悍又高貴；連怒吼聲也轉制自54版音軌，經過潤飾使之更接近生物器官的發(fā)音。最令人驚喜的是，出演過54版和之后多部續(xù)集的日本演員寶田明將在新版客串。
新版的海報和預告片在哥斯拉的老家日本引起了反響，大部分影迷持樂觀態(tài)度，稱贊新哥斯拉“很帥氣”，“有一雙哀傷的眼睛”，“前所未有的強悍”，“復原了昭和年代的特色”，并且“比那個吃金槍魚的（98版）強多了”，并且為日本10年沒有拍哥斯拉感到失望；不滿之處主要集中在，哥斯拉依然只是個冷酷無情的毀滅者，畢竟在日版中，哥斯拉有養(yǎng)育幼子、父慈子頑的萌歡時刻，有與怪獸島小伙伴的追鬧嬉戲，得勝時囂張跋扈，短暫落敗時意氣消沉——它更像一個有血有肉的角色，而不是只懂掀汽車、砸樓房的拆遷工。當然，美日哥斯拉最大的分歧——用CG還是由演員身穿膠皮扮演——在新版越發(fā)凸顯，那些特攝的狂迷者會擁抱電腦像素拼貼出的哥斯拉嗎？
新版會以開放式作結，本來這是所有怪獸電影約定俗成之舉，但愛德華茲透露，他確實想以此為續(xù)集鋪墊。關于續(xù)集比較原始的計劃是，重現(xiàn)日版中篇幅不少的怪獸島，展現(xiàn)許多怪獸大亂斗的壯觀景象；一個更狂野的念頭由吉爾默·德·托羅提出，他對把哥斯拉加入《環(huán)太平洋2》表示出極大的興趣。當然，上述構想被納入議程的前提是，這個107米高的大塊頭能在今年暑期影市摧枯拉朽，橫掃群雄。（文/方聿南）
8 ) WTF?
我一直認為，5顆星的電影就是朋友問我值得一看嗎？我會說：“值得”的電影
4顆星就是朋友問我值得看嗎？我會：呃···可以看吧
所以這種寬松的評價系統(tǒng)導致我大概最近2年都沒有打過4顆星以下
這部電影我打了三顆星
所以
以下全是抱怨
還有劇透
請熱愛這部電影的繞開
本片唯一會演戲的是breaking bad的主角Bryan Cranston
沒料到他演了沒多久就掛了
而且掛的一點不英雄，也不煽情
剛一死兒子還沒大哭一場，就被渡邊謙叫去說，we need your help
WTF?
他兒子懂個屁啊
渡邊謙，從頭到尾只有一個困惑，深思，以及焦慮的表情
整個就是一張臉
我唯一記得的臺詞就三句
1. we need your help
2. we call it “郭基拉”
3. please don't do this
然后轉到真的男主角，片中Bryan Cranston的兒子
他太牛逼了
水淹不死，爆炸弄不死
潛入Halo作業(yè)拆彈樣樣精通
而且可以免費搭乘所有美軍交通工具
穿個皮衣到了夏威夷，解救了日本小孩后
接著就跟著美軍混了一套裝備到處搭便車
然后全美國人才濟濟，就偏偏對抗怪物的時候就他一個會拆的核彈
而核彈的方案是軍方制定的
然后失敗了，又要去拆彈
拆本來要成功的，結果到了關鍵時刻，男主角不知道是餓的還是累的
第二次被直升飛機給救了
他看著一個被塑料蓋子罩著的核彈，狗屁事情沒做
作為世界第一軍事強國的美國
運核彈去勾引怪物，可是母的不是從內華達核廢料儲藏處跑出來的嗎？
她不會吃那里的？
然后先進的美國，連坦克都可以空投，結果一個核彈居然要一群步兵掩護拿了一個火車運。really？一個燒煤的火車運著一個裸露的核彈？
到了橋頭還要步兵用肉眼看有沒有一個幾百米高的大怪物，而且士兵居然沒看到····
WTF？？？?。。。?！
然后三個怪物在三藩市我還以為要桃園三結義了
不料在把整個城市都拆了后，哥斯拉干掉了兩個怪物，然后就游走了
然后全美國人民就忽然把這個怪物當英雄了
WTF？
anyway
這個片子我每回憶一遍，就多一些可以讓我覺得WTF的部分
歡迎各位補充
4顆星就是朋友問我值得看嗎？我會：呃···可以看吧
所以這種寬松的評價系統(tǒng)導致我大概最近2年都沒有打過4顆星以下
這部電影我打了三顆星
所以
以下全是抱怨
還有劇透
請熱愛這部電影的繞開
本片唯一會演戲的是breaking bad的主角Bryan Cranston
沒料到他演了沒多久就掛了
而且掛的一點不英雄，也不煽情
剛一死兒子還沒大哭一場，就被渡邊謙叫去說，we need your help
WTF?
他兒子懂個屁啊
渡邊謙，從頭到尾只有一個困惑，深思，以及焦慮的表情
整個就是一張臉
我唯一記得的臺詞就三句
1. we need your help
2. we call it “郭基拉”
3. please don't do this
然后轉到真的男主角，片中Bryan Cranston的兒子
他太牛逼了
水淹不死，爆炸弄不死
潛入Halo作業(yè)拆彈樣樣精通
而且可以免費搭乘所有美軍交通工具
穿個皮衣到了夏威夷，解救了日本小孩后
接著就跟著美軍混了一套裝備到處搭便車
然后全美國人才濟濟，就偏偏對抗怪物的時候就他一個會拆的核彈
而核彈的方案是軍方制定的
然后失敗了，又要去拆彈
拆本來要成功的，結果到了關鍵時刻，男主角不知道是餓的還是累的
第二次被直升飛機給救了
他看著一個被塑料蓋子罩著的核彈，狗屁事情沒做
作為世界第一軍事強國的美國
運核彈去勾引怪物，可是母的不是從內華達核廢料儲藏處跑出來的嗎？
她不會吃那里的？
然后先進的美國，連坦克都可以空投，結果一個核彈居然要一群步兵掩護拿了一個火車運。really？一個燒煤的火車運著一個裸露的核彈？
到了橋頭還要步兵用肉眼看有沒有一個幾百米高的大怪物，而且士兵居然沒看到····
WTF？？？?。。。?！
然后三個怪物在三藩市我還以為要桃園三結義了
不料在把整個城市都拆了后，哥斯拉干掉了兩個怪物，然后就游走了
然后全美國人民就忽然把這個怪物當英雄了
WTF？
anyway
這個片子我每回憶一遍，就多一些可以讓我覺得WTF的部分
歡迎各位補充
特效一般，人戲太多，高潮太短。真正主題是：燒死那對異性戀。奧特曼不在老子身邊，你丫還敢當著老子的面談戀愛！
劇透！在夏威夷穿著皮夾克羊絨衫的戰(zhàn)五渣面癱男主演技為負，在與各怪獸多次近距離深情對視后卻毫發(fā)無損。Godzilla本著“人類虐我千百遍我待人類如初戀”的精神化身奧特曼，與大蟑螂深喉一吻時一口鹽汽水噴死了對手！豆豆眼小短手的Godzilla略蠢萌。跳傘那段大贊！老白純醬油。劇情是坨屎。
就當我以為小怪獸們要出來搞點什么小高潮的時候巴拉巴拉一大段文戲，就當我以為小怪獸們這下該開打了吧戛然而止又巴拉巴拉一大段文戲。結果就是2個小時的電影一個半小時都在巴拉，特效也不咋滴。最后當小拉拉保護完人類決然地沉入海底時我真不知道到底是該笑還是該哭，搞不懂這么高分怎么來的。
看完只有wtf，為什么評分這么高？！
助人為樂的哥斯拉，一言不發(fā)轉身離開，深藏功與名
哥斯拉是紅領巾，是活雷鋒，本著拆散一對是一對的心情解決了小怪獸夫婦。孤獨的背影，深藏功與名。
四個想法。一，敦胖肉拯救世界，瘦長條都是壞人。二，會打架不如會噴。三，《環(huán)太平洋》是對的：如果不發(fā)展機甲，真的只有靠哥斯拉才能對抗怪獸。四，渡邊老師，這個宏大恐怖的夢，是萊昂納多附贈給你的，看你頭發(fā)都墨里藏針了。
猶抱琵琶半遮面。夜色里、黑暗中、云霧里、塵埃中，這次的哥斯拉是朦朧的、隱約的、局部的、昏暗的，甚至只有在零星熒光彈的微弱光芒照耀下才能略微端詳出哥斯拉的身影……這種塑造方式成功營造出一種對未知事物的恐懼感、距離感、懸疑感、驚悚感。況且這次的哥斯拉還無比巨大！形成強烈的反差！
法國全球首映~??！ 哥斯拉本身很不錯，眼神太善良導致有點萌。 導演節(jié)奏把握得太憋屈，每次露一下臉就不讓看哥斯拉打斗了，到最后才有一段打斗，不過癮。另外太強調人類了，而不是哥斯拉本身。 看人文主意個人英雄主義干嘛看哥斯拉??？有一大把電影可以看呢。。。
當電影結尾，兩架固定翼戰(zhàn)斗機從昂首著的哥斯拉的身軀上空轟鳴著呼嘯而過時，我想，哥斯拉得到了徹底的致敬，這是這個北美國度標準式的致敬，而不是十六年前，在人類的炮火下，悲鳴著倒在大雨滂沱中的曼哈頓。哥斯拉的日式精髓，終于得到了好萊塢的認可。
一對真愛億年的螳螂巨怪，雄怪不畏艱難遠赴重洋來到美國舊金山唐人街與雌怪共續(xù)?？菔癄€之盟，不料因超生問題，被地球計生委主席哥斯拉同志一路追擊，并予以擊斃，違規(guī)出生的螳螂崽子們被集體打醬油的人類烤成了肉夾饃。
愛上一頭怪獸，可惜我的家里沒有海洋……
年度良心預告片，把不劇透貫徹到極致。為了不劇透我也只能說把哥斯拉拍出了新角度。期待的朱麗葉比諾什居然就打了個醬油。男女主角太無感。最感人的橋段居然在開頭。。。（其實把怪獸孩子燒死的時候我也挺心疼的，我變態(tài)？）
輕輕的，我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的一揮手，打死兩個怪獸。
直接五分，今年最期待 沒有之一
類型電影要擺正自己的位置：觀眾就是沖著叮叮咣咣來看的。你做好特效打斗，觀眾就心滿意足肯定買賬。但現(xiàn)在影片特效差強人意算不上令人驚艷，還非要雜七雜八生生往里塞一堆個人主義、親情溫暖、子承父志、核彈危機、廣島原爆啥的，就是本末倒置了嘛 #比《環(huán)太平洋》不知道差到哪里去了#
哥斯拉最后大吼一聲：這個世界上只能有一個怪獸！那就是我?。。。ㄌ鴤隳嵌翁１屏恕A告片里有這個段落）
功夫熊貓這種貨在哥斯拉面前都不敢提【萌】這個字！故事0分。
想要拍災難大片，卻硬是加了美國特有的造作人物感情戲在里面，最后的場景也莫名其妙，美國看來只有一艘航空母艦+6飛機，用機槍打哥斯拉，導游你確定不是因為你腦殘了還是真的沒錢借用更高級的武器來拍攝了
編導并未過分依賴電腦特技，而是充分利用觀眾對未知領域的恐懼感，并以此渲染神秘氛圍，直到觀眾見到怪獸真容后才一點一點喂飽觀眾，帶來更大的樂趣。此法與當年《大白鯊》不謀而合。以人類角色為切入點，為故事注入更多的情感元素。最后那招神龍擺尾大戰(zhàn)飛龍在天來的痛快。