電影海報

若是抱有強烈目的性看這部電影的人怕是會失望了吧——沖著懸疑兇殺來的會怒砸桌情節(jié)完全不夠驚心動魄；沖著CAST來的會感慨自家idol片中戲份太少；沖著千住明さん來的會覺得配樂似乎并不如大師其他作品中的動人心弦。 我承認(rèn)，起初我也帶有這些目的，然而看后與其說失望，不如說得到了驚喜，并毫不猶豫為這部電影打了滿分——參演人數(shù)雖眾多且基本咖位不小，但所有角色都真真實實，沒有任何人的存在感被刻意突出；配樂會緊配故事情節(jié)奏起，引導(dǎo)觀眾情緒的同時卻不刻意煽情。其實，這部電影只是一位80多歲的老導(dǎo)演借由兩個相隔了24年的兇殺案，向觀眾緩緩敘述一個關(guān)于「救贖」的故事。其過程有傷有痛，結(jié)果有圓有缺。 但若只是普通的講故事的話，也并不會令我有如此觸動。在努力睜大心靈的眼睛仔細(xì)體會后，我找到了導(dǎo)演在故事背后所希望傳達的訊息。也許是「過度解讀」也說不定，不過還是想談一談。我會盡量不劇透主要劇情。 首先，對于「親子(親子)」。這部電影中的幾位主要角色似乎沒有誰是在兒時擁有一個幸福家庭的，也許這就是造成了一系列悲劇誕生的根本原因吧。因為那份「缺失」，哪怕在長大擁有新的家人后得到了一些「彌補」，但心底里的「怨」卻依舊會時刻影響生活的方方面面而導(dǎo)致新的不幸發(fā)生，悲劇的循環(huán)。片中有虐待4歲女兒致死的渣滓父親，有年輕時沉迷于追逐男人到了老年卻只能依靠兒子救濟的母親，有母親謀殺父親卻只能旁觀的小女孩。所謂血濃于水，虎毒不食子，但當(dāng)血緣已無法帶來任何溫情時，我們又該在哪里汲取溫暖？我們又該憑借什么存在在這冷冰冰的世界？我們又怎樣有自信向我們的后代傳遞并敘述愛？ 其次，對于「加害者」與「受害者」。一場兇殺案，在法律層面上是可以界定出「加害者」和「受害者」的，受害者不一定得到相應(yīng)的補償，加害者大多會被剝奪些什么以示懲罰。但在精神層面上何止如此簡單——造就兇殺案的因，與兇殺案造成的果相互作用，使所有相關(guān)者都陷入彼此與自我傷害之中，此時「加害者」與「受害者」的邊界早已模糊。對此，有人選擇逃離與忘卻，有人選擇背負(fù)與銘記，但在得到真正的「救贖」之前，所有人都唯有「不安」而已。 接著，對于「仁科涼子(安藤櫻 飾演)」。這個人物怕是全片謎團最多的一個了，只有各種「側(cè)面的訊息」。表面上她在25年前為三位少年承擔(dān)了本不應(yīng)該由她承擔(dān)的「法律上的所有責(zé)任」入獄，而成為全片最為直觀的「受害者」。同時她最初收留并在殺人案發(fā)生時庇護少年們，還一直隱瞞真相，直至3年前遭遇車禍大腦損傷失去記憶，也是一個「保護者」。但我們還是會有許多疑問拋出——為何她會每天堅持對著夕陽說「一天終于又順利結(jié)束了」？為何她會在兇殺案后立即做下那樣的決定？又為何她會在獄中選擇生下女兒？是否她本人的童年也并不幸福，所以對三個少年心生惻隱？心中一直恨著那個男人曾動過殺人之心？但同時她也愛著那個男人，所以才會為他生下女兒？然而只是猜測罷了。直至我搜索「雪割草(ユキワリソウ)」的時候看到了這樣一句話——「雪割草は、厳しい寒さに耐えて、雪の下から顔をのぞかせる可憐な花。(雪割草是忍耐嚴(yán)寒，渴望從雪層下露出臉來的可憐的花)」默默長嘆了一口氣。 另，豆瓣的評價普遍不高令我有些出乎意料。也許，這部電影宣傳時去掉「懸疑」字樣會好很多吧。

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降旗康男，一個85歲的導(dǎo)演，還能拍出《追憶》（2017），讓人感佩之余，也會想到很多。他拍攝了由高倉健主演的《車站》《兆治的酒館》《冬之華》《夜叉》《螢火蟲》《鐵道員》等佳片，看得出他們喜好這種外剛內(nèi)柔的硬漢風(fēng)。

記得1981年底，當(dāng)我從國內(nèi)電影雜志得知《車站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也沒能等來。當(dāng)時國內(nèi)一份刊物倒是刊載了《車站》的劇本。直到20年后的碟片問世，才得以一睹《車站》的真容。

一般以為老導(dǎo)演會比較呆板。但難得的是，降旗康男請來最佳拍檔木村大作繼續(xù)作他的攝影師，二人配合極有默契，并不墨守陳規(guī)。閃回部分采取淡彩，再現(xiàn)三個孤兒與養(yǎng)母之間融洽的細(xì)膩之情?，F(xiàn)實部分，則突出能登半島北陸海天一色的主色調(diào)。以濃情入味，使得難以言說的滋味，慢慢融入劇情之中。日本海的夕陽殘照，漫天飛舞的海鷗嘶鳴，靜靜綿延的立山雪峰。此情此景，身為人子的悲哀，情何以堪。

《追憶》，通過一起案中案，以片頭25年前與三個孩童有關(guān)的殺人案，呈現(xiàn)成年后的心路歷程。25年前，四方篤的母親，隨性而為，對于親生子篤不管不問，開著小吃咖啡館“報春草”店的任課涼子（安藤櫻飾），收留了篤和孤兒田所啟、川端悟。這三個孩子，后來聯(lián)手殺害了一直欺凌養(yǎng)母涼子的男人。涼子讓他們各自離開，永不得聯(lián)系，自己攬下了這起殺人案。天各一方，至少已身為刑警的四方篤（岡田準(zhǔn)一飾）從未與他們聯(lián)系。

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這段時間，篤與妻子（長澤雅美飾）分居，心情一直郁悶，偶爾回家看看絮叨的母親。遇到虐待親生女的男人，他怒中火燒，揪住那男人的衣領(lǐng)撞墻，但這受到上司的批評，并為了案情，他下跪向嫌疑人表示道歉。

帶著這種糟糕心情，不料在一家面館，被兒時的川端悟（柄本明飾）認(rèn)出。悟從小就有點瘸，他還記得篤不喜食鹽筍。遇到悟，對于篤來說，這是兩難的事。礙于身份，兒時的事對他并不利，但能見到悟，好像又有某種釋懷。臨別時，他拿出幾萬日元給了悟，并送他到旅館。

其實，悟在東京開了家玻璃廠，經(jīng)營陷入了困境。這次來到富山只是想找田所啟太（小栗旬飾）借錢。按悟的說法，他已向啟借了好幾次錢。但詭異的是，在他前往探視妻妹后，就得到他被害的消息。這對于篤來說，五味雜陳。這時啟的妻子已身懷六甲。而悟的女兒也快上初中。

當(dāng)篤作為破案人員前來詢問，悟的女兒說接到過爸爸電話，他很高興，因為見到了多年不見的好朋友。篤心里當(dāng)然明白，悟嘴中說的朋友就是他。這時，篤借口生母自殺未遂住院，私自前往啟的住處，但啟矢口否認(rèn)見過悟。篤奇怪的是，明明悟是來找他借錢，啟又為何要保守這個秘密呢。

跟蹤的警察，當(dāng)然奇怪篤竟然來這里見犯罪嫌疑人。之前上司了解到上次在面館與悟見面的正是篤，為了避嫌，上司已令他停止偵辦此案。這時，啟的妻子真理子要生產(chǎn)，二人急送她去醫(yī)院。在等待真理子生產(chǎn)過程中，啟才告訴他真相。

原來真理子正是他們的養(yǎng)母涼子與那個壞人一起所生，只是涼子三年前因一次交通意外，喪失了一切記憶，形如植物人，幸虧那個老好人小山一直照料。這三個男人雖各在一方，但都牽掛著這位慈愛的養(yǎng)母。啟一直暗中通過小山支助她的一切，且這次給了悟400萬。啟并不想聲張。這就是啟要保守秘密的所在。往事不堪回首，他也不想連累篤。

這時，警方傳來消息，殺害悟的罪犯已抓獲，原來是悟的妻子伙同工廠男員工小川所為，意在騙取巨額保險金。也就是說，悟的行蹤只有妻子知道。當(dāng)篤前來祭祀悟時，悟的女兒也吃了一驚，原來你認(rèn)識我爸爸。我想，以后篤會把她當(dāng)作自己的女兒來照顧。這是他們兄弟情的延續(xù)。

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最后，篤來到養(yǎng)母涼子這，涼子并不認(rèn)識他，只是說“平安過去了，這一天又平安過去了?！笨梢姰?dāng)年涼子所承擔(dān)的一切，給她帶來的影響。對于篤來說，絮叨的生母，與慈愛的涼子，還有鬧矛盾的妻子美娜子，都是她愛的女人。這件事后，至少讓他放下所背負(fù)的一切。

如同妻子說過的，你所有的事都是自己扛，我們無從知曉你的心事，也幫不到你什么?，F(xiàn)在，篤和啟都卸下了那纏繞他們的疼痛過往，輕松過活。顯然，影片帶給我們更多的信息。悟的工廠不景氣，他的堅守，卻是一場人生的噩夢。啟對于不是親情勝似親情的關(guān)切，勝過千言萬語。

篤的不輕松，來源于從小毀滅性的記憶，他想通過當(dāng)警察慢慢贖罪。其實，這不是他們那個年齡所應(yīng)承擔(dān)的?？赡苊總€人都有不堪的過往，如何面對和放下，從來就不是一個輕松的話題。真理子對啟說過，她想用涼子名字中的一個字，以及四方篤名字的一個字，給自己的小寶寶取個名。

片中篤，更像一個郁悶的旁觀者，他只是懷抱著不安度日，而沒有真正的行動。當(dāng)啟推掉了他們成長過的那間老屋，一棟新房子將建起，這意味著他們真正的告別過去，走向新生。保留帶給他們美好的記憶，坦然面對現(xiàn)實，這就是最為絢麗又真摯的人生。

電影聚焦這段噩夢般的往事，并影響到了他們成年后的生活。可見人生是有延續(xù)的，前面的事總會影響到后來的事，甚至形成多米諾骨牌效應(yīng)，不受人的意志掌控，結(jié)果往往出人意外，正所謂前因后果?！蹲窇洝费永m(xù)了導(dǎo)演之前的一貫影像風(fēng)格，現(xiàn)實與過往閃回交替遞進，讓泥濘的記憶粘結(jié)于現(xiàn)實的痂結(jié)，撞出一段人情冷暖又難以言明的煎熬火花。

2017、12、5

岡田準(zhǔn)一小栗旬長澤雅美安藤櫻木村文乃柄本佑，看到如此演員陣容時，感覺拍成狗屎我也能看得下去。但萬萬沒想到，真拍成狗屎了……

畫面色調(diào)服化道就一股濃濃的上世紀(jì)九十年代的既視感，一開始以為自己下錯了片。每一位都是可以獨當(dāng)一面的大物演員，但在這里感覺全員演技不在線，看得我都尷尬了。岡田全程一臉苦大仇深的樣子，麻醬可能是來刷臉的吧，那條線都不知是干嘛的，也沒交代他們兩夫妻的婚姻生活出了什么問題。小栗旬的劇情也是莫名其妙的，才發(fā)現(xiàn)木村文乃妹子跟杏兩人的樣子長得挺像的。全片只有安藤櫻還是好看的。

如果說演員表現(xiàn)讓差強人意的話，那劇情更是讓人失望透頂。有一段合謀殺人過去的三人，決定從此相忘于江湖。多年后，其中一人(岡田準(zhǔn)一)成為警察，在一樁殺人案中發(fā)現(xiàn)死者正是當(dāng)年的好友(柄本佑)，而另一位好友(小栗旬)竟是最大的嫌疑人……多么有懸念的劇情簡介，感覺是黑暗風(fēng)不是嗎？但，居！然！是！溫情風(fēng)格！結(jié)尾也是草草破案呀，居然是死者妻子和外遇對象為了保險金殺人。簡直無力吐槽的劇情。配樂也讓人尷尬到極點，真的感覺很過時。硬生生地把一部電影配置成了sp，還是本世紀(jì)初期的那種。

后來發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的1934年生人，這，過時的審美，好像也是可以理解了。

日本電影很會抓人情緒，加上配樂的煽動，獨具特色畫面配色，感情的鋪墊還是比較連貫的。小栗旬、長澤雅美、吉岡秀隆這些老朋友的演技也在線，不過劇情有點弱，很多情節(jié)不知道設(shè)計的目的，感覺想表現(xiàn)人物性格，但是每一件事都沒講的很到位，隔靴搔癢，對媽媽和女友甚至刑警的人物塑造上還是沒看出來什么。

最后，刑警的演員演技捏讓人出戲，全程皺眉頭。幸好，結(jié)局收尾比較到位，每個人內(nèi)心都會背負(fù)著各種各樣的事情，平穩(wěn)的度過一天，平靜地看昏黃日落，或許是最好不過了。

從大和民族冷漠的民族人設(shè)來拍家庭情懷回歸確實強人所難，不經(jīng)歷中年困惑和終極人生問題思考的小阿飛，認(rèn)為還是看不太懂導(dǎo)演的用意。 在岡田這個年紀(jì)，一切簡單，素樸就好，日本女人演日本隱忍，日本擔(dān)當(dāng)男演承載和憤怒，相比于入殮師之類的終極問題，這種偽懸疑，還是在講，你究竟能不能真正釋懷自己的得與失種種。 大和人的終極冷漠，讓一切本來應(yīng)該強化交待的部分，顯得很寥寥，所以這整部是靠演技撐起，劇情簡單且真實，正因為深知這種冷漠，所以不少采取音樂加強共鳴，我想也是無奈。 In a nutshell,this is an impressive one.