該片設(shè)計(jì)了迷宮中的迷宮，究竟哪些部分是設(shè)計(jì)的，哪些是事實(shí)發(fā)生的，令人費(fèi)解。

一切來源于《名為巴尼的兔子》，一本黑暗漫畫，使用鏡面閱讀后，如果對(duì)它產(chǎn)生興趣，就會(huì)被選為惡魔門徒，傳遞邪惡意志，其具體內(nèi)容是自身被虐待后，受害者也成為施虐控制狂，且施虐控制的目的是讓施虐對(duì)象愛上自己，讓其也成為施虐控制狂。當(dāng)然，漫畫本身可能沒有此功效，實(shí)際的機(jī)制是綁架、施虐并造成精神創(chuàng)傷，使得被綁架的人從黑暗中走出后，也成為和他一樣的心理變態(tài)，去傷害別人。

漫畫的作者是否是霍夫曼，非常存疑，因?yàn)榛舴蚵鼰嶂栽O(shè)計(jì)迷宮，使用此種手段至少傳播了另外兩代黑暗兔子。在電影中，漫畫的最早持有者確實(shí)是霍夫曼。但是這種手段顯然是中世紀(jì)神秘學(xué)手法，霍夫曼可能也只是個(gè)門徒。（當(dāng)然，這本印刷的漫畫不像是老古董。）

先敘述正統(tǒng)的劇情：

很久很久以前，塞巴斯汀，在還是孩童之時(shí)，遇到黑暗兔子——本片最大的反派霍夫曼，霍夫曼使用漫畫誘導(dǎo)了他，綁架并施虐。因精神崩潰，塞巴斯汀成為了黑暗之子。獲救后，他回歸正常社會(huì)并成長(zhǎng)，后成為了教堂司事，當(dāng)然，他的人格永遠(yuǎn)在黑暗中無法回歸了，教會(huì)工作中大概沒少施虐控制孩子，這些孩子中，他選定了羅賓·巴索，成為下一代黑暗兔子。羅賓·巴索童黑化為施虐控制狂。

[1]

小女孩薩曼莎在15年前，被黑化的羅賓·巴索綁架、施虐。這事究竟是不是羅賓所為并不明確，但根據(jù)影片正統(tǒng)劇情，必須相信這一點(diǎn)。但因?yàn)樗_曼莎逃脫一事，和霍夫曼綁架女警，存在時(shí)間上的聯(lián)系，如果他們2代各自犯罪，沒有互相溝通，則不可能有時(shí)間重合的這個(gè)巧合，除非是霍夫曼必須在薩曼莎逃脫之后，看到新聞后，才設(shè)計(jì)出女警的內(nèi)容，否則不可能恰好時(shí)間重疊，這一點(diǎn)在后面敘述。

老偵探因愧疚情結(jié)（似乎是15年前因傭金太低，拒絕了薩曼莎父母的尋人請(qǐng)求？），總之他已得絕癥，希望去世前找到罪犯繩之以法。首先通過警方錄音線索，找到毀容男（可能因口腔燒傷，要通過變聲器輔助說話），毀容男聲稱發(fā)現(xiàn)薩曼莎時(shí)，看到一只兔子。來到失蹤人口部門，通過兔子為關(guān)鍵詞，找到羅賓·巴索，來到羅賓·巴索收容所舊址，發(fā)現(xiàn)黑暗兔子漫畫，并請(qǐng)教漫畫收藏家，發(fā)現(xiàn)黑暗童話的故事，此后來到悠久歷史的教堂，找到第二代黑暗兔子，并拿到羅賓·巴索合影，由于之前和羅賓·巴索沖突后丟了手機(jī)，羅賓·巴索通過手機(jī)找到老偵探的情人并將其殺害，老偵探追至現(xiàn)場(chǎng)后，羅賓裝作受害人，自殘并倒在在浴缸故意被發(fā)現(xiàn)，故意說出錯(cuò)誤線索，被送進(jìn)同一家醫(yī)院。此事就是時(shí)間的賽跑，羅賓·巴索進(jìn)醫(yī)院的目的是找到薩曼莎，就看他什么時(shí)候醒來。而老偵探通過胎記線索、二代邪惡兔子給的錯(cuò)誤線索[2]，找到錯(cuò)誤胎記者——保羅·麥欽錫。之后，發(fā)現(xiàn)真正的羅賓·巴索不是他，而是在醫(yī)院的那個(gè)自殘者。（胎記男保羅最后應(yīng)該是報(bào)警了，否則暈厥的偵探不會(huì)被發(fā)現(xiàn)）。警察根據(jù)老偵探的錄音線索，知道浴缸男才是羅賓·巴索，他會(huì)來抓回薩曼莎，從而設(shè)下埋伏，轉(zhuǎn)移薩曼莎，讓羅賓·巴索自己送上門來。此案告結(jié)。

[3]

失蹤人口部女探員米拉·瓦奎斯，苦思冥想，發(fā)現(xiàn)黑暗兔子奧秘（薩曼莎案奧秘），她立馬出發(fā)，要將綁匪緝拿歸案，甚至已經(jīng)畫出的霍夫曼畫像，置其桌上忘了收起（？）。

不料反被初代黑暗兔子霍夫曼所綁，困于他所設(shè)計(jì)的最新迷宮。這次他的玩法是，利用精神控制，讓女探員米拉·瓦奎斯相信自己是15年前失蹤的女孩薩曼莎，迷宮采取闖關(guān)的形式，先進(jìn)行低級(jí)的智力游戲，女警通關(guān)后，最終遇到霍夫曼主要希望進(jìn)行的游戲——在醫(yī)院場(chǎng)景，由霍夫曼扮演心理醫(yī)生、誘導(dǎo)女探員成為薩曼莎的迷宮。如果女探員發(fā)現(xiàn)自己的真實(shí)身份不是薩曼莎，就算她贏了。當(dāng)探員破解謎題以后，算其在這一關(guān)獲勝，則用藥水讓其昏迷、失憶，開始下一關(guān)謎題，無休無止。

但迷宮中使用的比薩，是通過外賣叫來的，外賣員找不到地址，打電話的時(shí)候讓被半催眠狀態(tài)的警員驚醒，開始清醒、思考一些事情。（這一幕很復(fù)雜，究竟是不是被設(shè)計(jì)的？）[4]

女探員醒來并走出病房，發(fā)現(xiàn)自己仍在地下室，根本沒有獲救（無法確認(rèn)是不是是霍夫曼給予的線索），她走進(jìn)霍夫曼的工作室，發(fā)現(xiàn)偽造的一切，包括自己的臉，此處有一細(xì)節(jié)，探員走近鏡子，仔細(xì)比對(duì)自己的臉和失蹤少女薩曼莎的照片，發(fā)現(xiàn)自己臉上的痣是畫上去的。她在此刻頓悟。

1

2

涂抹

這里，她依然不知道自己是誰，但她已經(jīng)發(fā)現(xiàn)破解謎題，知道“自己并不是薩曼莎”，于是在回到病房布景后，戰(zhàn)勝了霍夫曼并逃出。（為什么不直接在背后偷襲？）

愛麗絲是她的女兒（即男警員帶著的小女孩），逃出地牢后，她摸著自己的剖腹產(chǎn)刀疤，想起了愛麗絲，意識(shí)到了自己是誰。

在片尾，失蹤人口部男探員打電話無法聯(lián)系上她，電話給她留言“你到哪兒去了，愛麗絲想見你”。影片大概借此也歌頌了一下母愛，正是這種潛意識(shí)，喚起了她陳舊的記憶。

合照。

這里，全片結(jié)束，女警員獲得了最終的勝利，是這部電影的正統(tǒng)結(jié)局。

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然而真的就這么簡(jiǎn)單嗎？結(jié)局至此，疑點(diǎn)頗多。該片可能存在其他未被識(shí)破的內(nèi)容。

該片以致敬《記憶碎片》的插敘手法，時(shí)空交錯(cuò)，在結(jié)尾正反主角碰面得到交集，以最后一個(gè)鏡頭，霍夫曼的笑容是進(jìn)入新謎題的開始，這是給觀眾的謎題：霍夫曼按道理和老偵探在前面查案的過程中，并不存在直接對(duì)決，為什么會(huì)有這場(chǎng)會(huì)面？偵探查的是薩曼莎案件，其真兇是羅賓·巴索，和霍夫曼沒有半點(diǎn)關(guān)系，因?yàn)榛舴蚵?jì)劃綁架女探員，這并不是老偵探所追查的，他何必找老偵探裝神弄鬼？

霍夫曼最后的笑容鏡頭說明了，老偵探其實(shí)進(jìn)入了一個(gè)他設(shè)計(jì)的圈套，他是被選定的，更是新游戲的參與者。參與什么呢？當(dāng)然是薩曼莎案件，一個(gè)他新設(shè)計(jì)的迷宮。所以由最后的笑容和電視新聞推斷出，在薩曼莎回來后，霍夫曼“安排”了老偵探去追查薩曼莎的案件。（如果老偵探不是安排的，即假設(shè)霍夫曼不認(rèn)識(shí)老偵探，則不會(huì)有最后那個(gè)笑容）

從這里和上面[1]處，獲得2個(gè)線索，第一、霍夫曼在薩曼莎回歸時(shí)候已經(jīng)設(shè)計(jì)了這個(gè)謎題（新聞剛出，他就來碰面老偵探），設(shè)計(jì)一個(gè)謎題需要大量時(shí)間，如果薩曼莎剛逃出他才開始設(shè)計(jì)謎題，則不可能在謎題設(shè)計(jì)完成后，電視還在播這個(gè)新聞。故薩曼莎可能還未逃出來時(shí)候，謎題已經(jīng)開始設(shè)計(jì)；第二、毀容男在荒野路邊發(fā)現(xiàn)薩曼莎身體的時(shí)候，羅賓·巴索戴著兔頭面具離他們只有十余米之距離，此時(shí)羅賓·巴索完全可以抓回薩曼莎，也就不會(huì)有報(bào)警等麻煩事。且在片中護(hù)工對(duì)薩曼莎的翻身可知，薩曼莎活動(dòng)能力極弱，如果被羅賓·巴索追上，不可能逃脫。所以，我們有理由懷疑薩曼莎是被釋放的，薩曼莎的出現(xiàn)，是謎題的開始，如果薩曼莎不出現(xiàn)，則老偵探就無法參與到這個(gè)游戲當(dāng)中。

此處我要提出另外一個(gè)有趣問題：在這部電影劇情推進(jìn)的過程中，三代黑暗兔子已經(jīng)形成，請(qǐng)問他們是自己獨(dú)自犯罪的，還是互相有所溝通？是一個(gè)“犯罪團(tuán)伙”？

他們可能是互有聯(lián)系的：理由一在上面已經(jīng)說明，羅賓·巴索放出薩曼莎，霍夫曼不可能提前知曉，如果霍夫曼提前知曉并設(shè)計(jì)謎題，則說明霍夫曼已經(jīng)知道羅賓·巴索的罪行；理由二是第二代黑暗兔子，臥床的老司事，在老偵探拿著照片問他：“那么羅賓·巴索旁邊的這個(gè)人、戴眼鏡的男孩是誰？”，他回答道“戴眼鏡的男孩嗎？是保羅·麥欽錫。”顯然，他明確說謊了，他在保護(hù)羅賓·巴索，讓偵探陷入錯(cuò)誤線索。

這里，羅賓·巴索成為了老偵探謎題的一部分，他不是什么高級(jí)罪犯，他不過是霍夫曼新迷宮的一個(gè)線索，一個(gè)NPC而已，是這個(gè)游戲的小關(guān)boss，最終打成平手，老偵探去世，而羅賓·巴索被捕，老偵探成功通關(guān)。

而當(dāng)老偵探去地下室見臥槽老司事時(shí)，他說“我一直在等你，或你這樣的人，你們都被我耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”，他沒說“我們”，他以為自己是boss之一，但其實(shí)他也不過是個(gè)NPC。

所以，這里需要懷疑一種可能：創(chuàng)作漫畫，選出塞巴斯汀，再傳播到羅賓·巴索，這整個(gè)路線，或許也是一個(gè)霍夫曼設(shè)計(jì)的長(zhǎng)線高級(jí)謎題，薩曼莎不過是從羅賓·巴索這里偶然得到的靈感的謎題關(guān)卡。

[2]這里必須要說明和討論，就是保羅·麥欽錫的正邪。顯然他必須報(bào)警，否則老偵探就當(dāng)場(chǎng)死亡，沒有錄音線索，故事無法結(jié)束。所以保羅·麥欽錫大概率是好人。假設(shè)他是黑暗兔子，則劇情就太過于復(fù)雜了，不再探討（但是存在這種微小可能的）。

另外，究竟誰是羅賓·巴索，假設(shè)教堂老司事沒有騙人，則胎記男就是羅賓。這一點(diǎn)也是攝影問題，因?yàn)榘l(fā)生這樣的命案，警方怎么會(huì)拿不到浴缸中受害者的資料？躺浴缸者的真名必然無法隱瞞！但是此時(shí)警方的資料是，他叫“彼得·萊伊”，這里為了影片表現(xiàn)力，并沒有說他是羅賓或者保羅·麥欽錫，而是說了他成年后的名字。另外這里還有羅賓·巴索的太太出現(xiàn)，他說看到了兔子。結(jié)合上下文呢，假設(shè)胎記男是羅賓，則彼得·萊伊其實(shí)是被威脅進(jìn)入一個(gè)游戲，游戲的獲勝方法必須抓到薩曼莎，也不能說出事實(shí)，否則他的家人就會(huì)受害，最終彼得·萊伊被捕后，露出奇怪的笑容，他不敢說出真相。當(dāng)然，這段話屬于毫無證據(jù)的多疑式推理，可能性極低。

[3]這里討論的是，女探員接到的電話究竟是意外，還是被霍夫曼設(shè)計(jì)的。如果是意外，霍夫曼太過于粗心了，實(shí)在難以接受，而且在女探員走到他的工作室時(shí)，他背對(duì)著女探員，卻沒發(fā)現(xiàn)她，任由她查看資料，更是說不過去。但事實(shí)上，按照正片的邏輯，這就是事實(shí)。最后女探員逃出時(shí)，大量霍夫曼的鏡頭，假設(shè)此時(shí)霍夫曼真的出現(xiàn)，她的逃出也成了被設(shè)計(jì)的，說明她已經(jīng)成為“從黑暗中回來，其實(shí)永遠(yuǎn)回不來的人”，第四代黑暗兔子（愛麗絲將被她折磨）。但按照正片的邏輯，她是切實(shí)戰(zhàn)勝了霍夫曼，成為邪惡兔子的終結(jié)者，整部電影的英雄，老偵探的繼承人，破局者。

[4]恐怖的最后問題，女探員米拉·瓦奎斯的桌上，為什么會(huì)有1.迷宮入口的照片；2.霍夫曼的肖像畫；

必然是霍夫曼

迷宮的入口

請(qǐng)注意，女探員米拉是屬于失蹤人口部，她追查的是失蹤人口，她并不需要追查霍夫曼，她沒有任何理由追查霍夫曼！注意，這兩個(gè)人在早年沒有交集！

但是，她桌上怎么會(huì)有這些照片？

答案應(yīng)該是，她已經(jīng)偵破一些失蹤人口案件。通過案件，如薩曼莎、羅賓·巴索等人故事，已經(jīng)查到了霍夫曼，已經(jīng)看破一切，所以才有了霍夫曼的畫像，她是主動(dòng)出擊追查，被霍夫曼擒獲的。

所以這部電影有兩個(gè)關(guān)卡，第一，精妙設(shè)計(jì)的羅賓·巴索綁架案件，由老偵探通關(guān)（羅賓·巴索自己如果能抓回薩曼莎，則算他贏），第二，霍夫曼被女探員追查，被迫將其綁架，臨時(shí)設(shè)計(jì)的女探員心理游戲關(guān)卡，被女探員通關(guān)。

全片的神秘邏輯，最后霍夫曼的笑容，也是個(gè)謎題，由導(dǎo)演留給觀眾。如果強(qiáng)行把毀容男、保羅·麥欽錫也算作霍夫曼謎題的一部分，則已經(jīng)無法確認(rèn)事實(shí)。

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額外問題1：薩曼莎究竟是被綁架15年還是霍夫曼精神暗示的，其實(shí)在影片21：00就已經(jīng)由警員說出，所以15年是真的。影片開頭新聞是霍夫曼在場(chǎng)，和影片末尾的鏡頭是一致的，如果只有這一處鏡頭提到“15年”，那我們確實(shí)可以懷疑不存在15年。

全文分三部分：1、劇情梳理 2、自己的分析 3、電影的細(xì)節(jié)披露

（7月4日更新：豐富劇情和其他配圖）

一、劇情梳理

15年前，13歲的莎曼珊被綁架。 （當(dāng)前時(shí)間點(diǎn)）15年后，某天晚上，報(bào)案男在沼澤發(fā)現(xiàn)莎曼珊，和兔子男，報(bào)案男報(bào)警。

下面以老偵探的探案流程串聯(lián)劇情：

老偵探知道自己患心臟病，兩個(gè)月時(shí)間已過，隨時(shí)可能發(fā)病死亡，一天晚上，老偵探在衛(wèi)生間舉槍自殺未遂。

L0：一天早上，老偵探在酒吧喝酒，電視上直播著失蹤女孩莎曼珊被找到的消息。老偵探想起了之前莎曼珊父母的囑托，讓自己幫忙找莎曼珊，但老偵探收了錢卻沒有找到。如今莎曼珊已找到，決定死前做個(gè)好事，找到真兇。

酒吧內(nèi)遇到霍夫曼（即假博士，這個(gè)假博士剛剛綁架了女警官米拉·瓦奎斯不久），簡(jiǎn)單搭訕后，老偵探出門。

這一幕是最早發(fā)生的，而電影巧妙地把老偵探與假博士的相遇放在了最后一幕。

在開頭，酒吧內(nèi)的老偵探身穿酒紅襯衫打著領(lǐng)帶，出門后戴上了墨鏡

在結(jié)尾，老偵探衣服與開頭一致，準(zhǔn)備掏出墨鏡出門

L1：驅(qū)車來到類似夜總會(huì)的場(chǎng)所，找J女打聽消息。 獲知：有人匿名報(bào)案；犯罪側(cè)寫專家葛林（真的，年輕的）正和莎曼珊在一起；

L2：白天，老偵探驅(qū)車來到報(bào)案地點(diǎn)。 獲知：失蹤人口部的男警貝里西和女警瓦奎斯的女兒也在現(xiàn)場(chǎng)；老偵探被允許聽報(bào)案通話。

L3：晚上，老偵探到一小酒吧找到了報(bào)案人。 獲知：報(bào)案男在現(xiàn)場(chǎng)還看到一個(gè)戴兔子面具的人。

L4：晚上，老偵探來到失蹤人口部。 獲知：根據(jù)兔子面具線索，挖到羅賓·巴索這個(gè)人。羅賓·巴索小時(shí)候被綁架，又被父母放棄監(jiān)護(hù)權(quán)，送到寄養(yǎng)之家，在寄養(yǎng)之家有殺害兔子的行為；同時(shí)，貝里西的女同事（即瓦奎斯）正在外出辦案。

L5：晚上，老偵探來到寄養(yǎng)之家。 獲知：收養(yǎng)者老婦人和兔子男是一伙的；老偵探拿到兔子漫畫；老婦人因?yàn)槎嘧靻柫艘痪湓挘ㄋ郊覀商皆僬夷?，你到底做了什么？）而被兔子男殺害了；老偵探逃出但遺留了J女給自己的手機(jī)。

L6：晚上，老偵探找到警察二人組討論羅賓·巴索線索。 獲知：警察二人組勸老偵探放棄；貝里西報(bào)案，女同事瓦奎斯辦案24小時(shí)未歸，但警察未重視。

L7：晚上，老偵探找到獨(dú)眼男 獲知：兔子漫畫原來有鏡面敘事的秘密。隨后老偵探回家，發(fā)現(xiàn)J女被兔子男威脅。

L8：晚上，老偵探又來到J女處。 獲知：J女被害；兔子男摘掉面具，假裝受害者，謊稱自己也是被威脅的。老偵探確認(rèn)身份得知此人名叫彼得·萊伊，是個(gè)牙醫(yī)。牙醫(yī)告訴老偵探，兔子男的真正身份是自己家的園丁；老偵探等到警方和急救到場(chǎng)，然后去找牙醫(yī)的妻女。

實(shí)際上，這是牙醫(yī)自導(dǎo)自演，先戴上兔子面具迷暈妻女（為了讓妻女以為，確實(shí)有這樣一個(gè)兇手存在），依靠手機(jī)找到并殺害J女，接著自殘，嫁禍給園丁，讓老偵探以為園丁是自己一直在找的羅賓·巴索。

L9：晚上，老偵探來到牙醫(yī)家。 獲知：牙醫(yī)妻子告訴老偵探，園丁臉上有胎記，性格古怪，老是盯著自己一家人。自己被迷暈時(shí)只看到兇手帶著兔子面具，更加深了老偵探以為園丁就是兔子男的猜想；女兒給了老偵探一張畫，畫著小船在海面上漂泊，右下角有自己的簽名（關(guān)鍵線索）。

L10：老偵探又來到人口失蹤部。 獲知：老偵探分析因?yàn)榱_賓·巴索小時(shí)候被綁架，性情大變，才戴起面具；貝里西給了一份羅賓·巴索小時(shí)候失蹤時(shí)的資料。

L11：第二天白天，老偵探來到教堂。 獲知：得到一張羅賓·巴索和兒時(shí)玩伴的合照；教堂的司事塞巴斯丁也叫兔子，并去檢查了他的地下室住所。

L12：第二天白天，老偵探來到一張病床前 獲知：“兔子”塞巴斯丁小時(shí)候也被綁架過，獲救后黑化；長(zhǎng)大后綁架了小羅賓（牙醫(yī)）；誤導(dǎo)老偵探去找園丁。

L13：第二天白天，老偵探來到園丁的活動(dòng)房 獲知：園丁叫保羅·麥欽錫，牙醫(yī)才是羅賓·巴索。牙醫(yī)的女兒曾給過園丁一張畫，畫面上是他們一家四口：媽媽，自己，姐姐和爸爸。而爸爸一身黑衣，頭戴兔子面具（因?yàn)檠泪t(yī)戴面具的時(shí)候被女兒看到了）；老偵探看到畫得知了真相。

原來羅賓·巴索后來改名為彼得·萊伊，成為了一名牙醫(yī)。他雇傭兒時(shí)玩伴保羅·麥欽錫當(dāng)園丁。15年前，牙醫(yī)綁架了莎曼珊，如今莎曼珊逃出，牙醫(yī)想把她抓回去，得知莎曼珊在圣凱瑟琳醫(yī)院，心生一計(jì)，決定自己化作病人，把莎曼珊擄走。那如何住進(jìn)圣凱瑟琳醫(yī)院呢？牙醫(yī)發(fā)現(xiàn)了J女的手機(jī)，擔(dān)心J女那邊知道自己的身份，便殺人滅口，同時(shí)自殘，住進(jìn)醫(yī)院，順便嫁禍給園丁，一舉兩得。

為什么說莎曼珊逃走的？理由：牙醫(yī)原話“雖然你逃出了，但我原諒你”；報(bào)案男發(fā)現(xiàn)兔子男當(dāng)時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)，極有可能是兔子男想把莎曼珊找回，卻被報(bào)案男先行一步發(fā)現(xiàn)。

L14：因?yàn)楹蛨@丁發(fā)生沖突，老偵探生命垂危，被送到醫(yī)院搶救，但為時(shí)已晚。手里的錄音帶掉在地上。畫面看到的J女接過錄音帶，實(shí)際上是老偵探死前的幻覺。

醫(yī)生首先發(fā)現(xiàn)錄音帶，并聽了錄音帶的內(nèi)容，里面提到了失蹤人口部的貝里西的名字，便打電話給貝里西。 貝里西來到醫(yī)院，聽了錄音帶，并找到了莎曼珊病房，碰到了真正的葛林博士。

貝里西明白了整個(gè)真相，設(shè)局等牙醫(yī)上鉤，而莎曼珊則恢復(fù)無望。 牙醫(yī)毫不知情，自以為天衣無縫，來到莎曼珊病房，最終被捕。 過了一陣，在醫(yī)院外，貝里西給女同事瓦奎斯打了電話（自然還是沒人接聽）。 警察二人組這時(shí)來到醫(yī)院。此時(shí)警察二人組已經(jīng)知道老偵探已死，并說要召開關(guān)于莎曼珊的新聞發(fā)布會(huì)。至此，莎曼珊一案告破。此刻，他們不知道的是，女警官瓦奎斯已被綁架。

一年后。

被綁架的瓦奎斯醒來，旁邊是綁架瓦奎斯、自稱葛林博士的兇手。假博士告訴瓦奎斯，你是15年前失蹤的莎曼珊，還給了她一張真正的莎曼珊的照片。

后面的事大家都知道了：瓦奎斯一開始相信了假博士，認(rèn)為自己是莎曼珊，訴說自己的凄慘的經(jīng)歷。又在假博士一步步的引導(dǎo)和暗示下，慢慢懷疑周圍一切，想起了自己的身份。

這個(gè)電話讓瓦奎斯慢慢醒悟過來

這個(gè)電話是真正的外賣電話，還是兇手故意的安排？畢竟這是瓦奎斯覺醒的關(guān)鍵一步。

不妨先看看我認(rèn)為全片最難理解的片段：

1h49m19s開始，瓦奎斯走出病房，扔個(gè)小球試探，發(fā)現(xiàn)自己仍身處迷宮。然后發(fā)現(xiàn)房邊聽錄音、邊記筆記的兇手，以至于瓦奎斯來到這個(gè)房間都沒發(fā)覺。

扔小球試探醫(yī)院環(huán)境

瓦奎斯發(fā)現(xiàn)這個(gè)房間里有：15年前的莎曼珊案件的錄像帶，一個(gè)方塊玩具。 各種人偶模型：一個(gè)只有頭部的，與小寶寶呼應(yīng)； 一個(gè)頭戴花朵的，與想殺害瓦奎斯的女生呼應(yīng)； 一個(gè)帶護(hù)士帽的，與叫醒瓦奎斯的護(hù)士呼應(yīng)；

那么巧瓦奎斯的經(jīng)歷都有相應(yīng)的人偶模型？

一個(gè)真人高度的模特，正是門口的警衛(wèi)。 一個(gè)報(bào)紙，這是一篇15前年莎曼珊案件的報(bào)道。 繃帶/軟管/奇怪的椅子？應(yīng)該與瓦奎斯腿部受傷有關(guān)。 鏡子和莎曼珊的照片，瓦奎斯發(fā)現(xiàn)了臉上的痣是假的。 墻壁上的一張迷宮地圖。

然后此段畫面突然結(jié)束，鏡頭又回到了假病房，瓦奎斯躺在病床上。這一段是真實(shí)發(fā)生的，還是瓦奎斯心理的投射？

個(gè)人傾向于這段是瓦奎斯從前的幻覺。

如果是真實(shí)的，如何解釋兇手對(duì)身后來人毫不知情？畢竟瓦奎斯鬧出的動(dòng)靜不?。P(guān)了開關(guān)又打開，還被警衛(wèi)人偶模特驚嚇到）。難道兇手不怕瓦奎斯背后偷襲嗎？

如果是幻覺的，如何解釋瓦奎斯看到了這些足以讓她醒悟的畫面？因?yàn)閮词峙c瓦奎斯玩過了無數(shù)次這樣的游戲，以往的記憶慢慢浮現(xiàn)在腦海中。

后面瓦奎斯與兇手?jǐn)偱频膶?duì)話中，有一句至關(guān)重要： 瓦奎斯說：接下來會(huì)發(fā)生什么事？ 兇手說：跟其他幾次一樣。

這里兇手的表情都不帶變化的，哪怕瓦奎斯看出了自己設(shè)的局。因?yàn)樗劳呖箷?huì)被再次迷暈，醒來后就什么都不記得了，又可以再玩一次。

如此自信，考慮又如此周全的兇手，怎么會(huì)讓一個(gè)偶然的外賣電話破局？所以電話是兇手放給瓦奎斯聽的，目的就是為了讓她醒悟過來，增加游戲的樂趣。

假博士與瓦奎斯的對(duì)話，充滿著對(duì)瓦奎斯的引導(dǎo)和暗示。

首先給一張照片，讓瓦奎斯相信自己是莎曼珊； 接著引導(dǎo)瓦奎斯開始回憶迷宮； 然后通過水杯上美人魚的圖案，讓瓦奎斯回憶起花朵女； 然后讓瓦奎斯看到自己肚子上的傷痕，讓瓦奎斯回憶自己有個(gè)寶寶，進(jìn)而讓瓦奎斯承認(rèn)自己被兇手侵犯并生了孩子，擊潰她的心理防線（實(shí)際上并沒有被侵犯，瓦奎斯在外面的世界有個(gè)女兒叫愛麗絲，她一直和自己的同事貝里西警官在一起）； 最后假裝出去接電話，讓瓦奎斯單獨(dú)接到外賣電話從而懷疑一切。如果最后瓦奎斯醒悟過來，知道假博士是假的也沒事，反正還會(huì)被迷暈；如果沒有醒悟過來，一定還有后招讓你醒悟。

最后，看起來瓦奎斯是逃出了迷宮，還把地下迷宮的蓋子封死。但事實(shí)真的如此嗎？瓦奎斯自己身處高原野嶺，茫茫白雪，這樣一個(gè)地方，腳上有傷，被打了精神藥物的人能走多遠(yuǎn)？

迷宮里的兇手已經(jīng)從病房慢慢爬起來，沒有去追逃跑的瓦奎斯，而是對(duì)著鏡頭，打破了第四面墻，看似是對(duì)瓦奎斯說，實(shí)際是對(duì)所有觀眾攤牌說：這是一個(gè)游戲，你真的覺得你跑得掉嗎？

如果你問蓋子被封，迷宮里的兇手怎么出來？

如果你相信瓦奎斯跑不掉，那兇手怎么抓回瓦奎斯，觀眾自己就會(huì)腦補(bǔ)出無數(shù)種方式，所以這個(gè)問題還重要嗎？

二、個(gè)人分析：

1、 影片最后關(guān)于低語者的談話。

低語者，除了呼應(yīng)劇情，即綁架者控制被害人，直至讓被害人對(duì)自己產(chǎn)生愛上的感覺，更重要的是告訴觀眾，關(guān)于劇情的解讀，你也可能會(huì)被控制和誤導(dǎo)。

2、假博士?jī)词?、塞巴斯丁、羅賓·巴索有關(guān)系嗎？他們互相認(rèn)識(shí)嗎？

關(guān)鍵點(diǎn)在于塞巴斯丁的口述，他交待了兩件事：小時(shí)候自己被綁架的遭遇和指認(rèn)園丁。我們只知道關(guān)于園丁的身份，他欺騙了老偵探。牙醫(yī)為了抓莎曼珊，自殘進(jìn)醫(yī)院，嫁禍園丁，可以理解。

那塞巴斯丁為什么要維護(hù)牙醫(yī)的真實(shí)身份？他明明看到老偵探弄錯(cuò)了照片上兩個(gè)小男孩的身份，為什么不說出來？

個(gè)人的推論：為了保護(hù)牙醫(yī)不被發(fā)現(xiàn)。塞巴斯丁見到老偵探說得第一句話是“我一直在等你”，第二句話是“等你，或者像你一樣的人?！睘槭裁此@么說？

首先他綁架了小時(shí)候的羅賓，導(dǎo)致羅賓黑化。成人后的羅賓又綁架了莎曼珊，直到莎曼珊逃出，塞巴斯丁都知道。

小羅賓被綁，三天即破案，說明此案不難偵破，塞巴斯丁自然會(huì)受到法律懲罰。后來莎曼珊被綁架，警方自然也會(huì)懷疑有前科的塞巴斯丁。但黑化的羅賓已經(jīng)被塞巴斯丁精神控制，于是塞巴斯丁知道是羅賓干的，塞也有間接責(zé)任，便替羅賓包庇，對(duì)訊問的警察、偵探說的話真真假假。

而老偵探找到塞巴斯丁，先亮出了自己地下室的酒，塞知道自己的老巢被翻了，自己的秘密被發(fā)現(xiàn)，于是塞說：我一直在等一個(gè)能發(fā)現(xiàn)我秘密的人，你終于來了。

老偵探又亮出了兔子漫畫，塞知道老偵探已經(jīng)找到了羅賓的寄養(yǎng)之家，接著交待了兔子漫畫的來歷，以及自己被綁架的遭遇。

老偵探第三次亮出了合照，塞才發(fā)現(xiàn)老偵探搞錯(cuò)了羅賓的身份，他以為羅賓是帶胎記的園丁，于是將錯(cuò)就錯(cuò)，讓老偵探在錯(cuò)誤的道路上越走越遠(yuǎn)。

那假博士呢？通觀全片，沒有直接的證據(jù)表明，假博士跟塞巴斯丁，或者羅賓認(rèn)識(shí)。有的只是這些若有若無的關(guān)聯(lián)： 1、導(dǎo)演靠剪輯的手法，讓前后兩個(gè)時(shí)間綁架案相似； 2、塞巴斯丁說自己小時(shí)候被綁架，而假博士年齡又偏偏那么大，看起來似乎很符合。 3、假博士有一張莎曼珊綁架案件的報(bào)紙。 較真的話，還有三人之間都有綠色體現(xiàn)（下文會(huì)提到）。所以我認(rèn)為，這也是低語者的一個(gè)解讀：假博士未必是最初的兔子綁架者，但只靠一些暗示，就會(huì)引導(dǎo)觀眾往這個(gè)方向思考。羅賓巴索和塞巴斯汀認(rèn)識(shí)，假博士未必和他兩認(rèn)識(shí)。

綜合來看： 莎曼珊案，綁架了莎曼珊15年的兇手，整整15年未被發(fā)現(xiàn)。由于少女的逃出，只用一天，兇手羅賓·巴索落網(wǎng)。瓦奎斯是負(fù)責(zé)調(diào)查霍夫曼的警官，幾乎在莎曼珊逃出的同時(shí)，霍夫曼綁架了瓦奎斯。并對(duì)瓦奎斯進(jìn)行了持續(xù)一年的折磨。

瓦奎斯和霍夫曼是當(dāng)下時(shí)間，老偵探的調(diào)查是一年前的時(shí)間。

三、其他細(xì)節(jié)

3.1 關(guān)于獨(dú)角獸

本片宗教意味略濃厚?；浇讨嘘P(guān)于獨(dú)角獸是這樣解釋的：如果一個(gè)處女坐在森林里，獨(dú)角獸會(huì)來到她身邊，并將頭枕在她的腿上，就在那一刻，獨(dú)角獸就可以被捕獲或被殺死。（一說是獨(dú)角獸吮吸處女的乳房，處女趁機(jī)抓住它的角從而捕獲它。）

在基督教的思想中，獨(dú)角獸代表著基督的化身，象征著純潔和優(yōu)雅，只有處女才能捕捉到，也象征著純潔和女性貞操。

在影片中，偏偏是一位J女，與獨(dú)角獸有如此明顯的聯(lián)系。門牌號(hào)，雕塑，玩偶，擺件，墻畫，甚至衣服圖案，手機(jī)殼，社交頭像，都是獨(dú)角獸的樣子。

社交頭像也是獨(dú)角獸

3.2 宣教廣播

影片多次出現(xiàn)了廣播宣教的內(nèi)容，內(nèi)容大致是：當(dāng)前環(huán)境出現(xiàn)了高溫，以至于政府宣布進(jìn)入緊急狀態(tài)。高溫導(dǎo)致各地出現(xiàn)火災(zāi)。傳教的人認(rèn)為是上帝在懲罰我們。

在老偵探去報(bào)案地的路上，車載廣播傳教的內(nèi)容提到了圣經(jīng)里七碗之災(zāi)的故事。（以下摘自網(wǎng)絡(luò)）：

老偵探在去報(bào)案地的路上

七碗代表神審判的行動(dòng)。 我聽見有大聲音從殿中出來，向那七位天使說：“你們?nèi)?，把盛神大怒的七碗倒在地上?！?第一位天使便去，把碗倒在地上，就有惡而且毒的瘡，生在那些有獸印記、拜獸像的人身上。第二位天使把碗倒在海里，海就變成血，好像死人的血，海中的活物都死了。 第三位天使把碗倒在江河與眾水的泉源里，水就變成血了。 第四位天使把碗倒在日頭上，叫日頭能用火烤人。人被大熱所烤，就褻瀆那有權(quán)掌管這些災(zāi)的神之名，并不悔改將榮耀歸給神。 第五位天使把碗倒在獸的座位上，獸的國(guó)就黑暗了，人因疼痛就咬自己的舌頭； 第六位天使把碗倒在幼發(fā)拉底大河上，河水就干了，要給那從日出之地所來的眾王預(yù)備道路。 第七位天使把碗倒在空中，又有閃電、聲音、雷轟、大地震，自從地上有人以來，沒有這樣大、這樣厲害的地震。那大城裂為三段，列國(guó)的城也都倒塌了，又有大雹子從天落在人身上，

3.3 關(guān)于兔子

老偵探去寄養(yǎng)之家的時(shí)候喃喃自語：跟著該死的兔子走進(jìn)十八層地獄。

老偵探去寄養(yǎng)之家的路上

明顯是借用兒童文學(xué)《愛麗絲漫游仙境》的段落。小說中愛麗絲因?yàn)樽分鹨恢煌米拥暨M(jìn)兔子洞，展開了一段奇妙的冒險(xiǎn)。而老偵探也在追查一個(gè)戴兔子面具的人。

3.4 老偵探的預(yù)知能力

老偵探似乎有能看到稍后一段時(shí)間發(fā)生的事情的能力。 一個(gè)是去酒吧找報(bào)案男時(shí)，看到了警車也來到酒吧。 一個(gè)是與報(bào)案男交談時(shí)，看到了警察扔煙霧彈攻門而入的情景。 一個(gè)是在寄養(yǎng)之家看到老婦人頻頻閃現(xiàn)，但沒有交待未來事件發(fā)生。 但這個(gè)能力本身沒有交待，也未對(duì)劇情產(chǎn)生任何影響。

3.5 數(shù)字23

妓女的門鈴是“2獨(dú)角獸3”； 45m30s：瓦奎斯拿起電話，電話上有23的字條； 47m27s：關(guān)著花朵女房間的密碼是2323； 1h13m34s：牙醫(yī)家門牌號(hào)是23； 1h58m14s：最大的監(jiān)視器屏幕是23號(hào)（Camera 23）； 意義不明。

是導(dǎo)演的偏愛還是另有所指？

3.6 綠色

綠色似乎貫穿著綁架者的特色。 假博士（霍夫曼）：三明治綠色的包裹布； 在假病房里，假博士的襯衫很像綠色； 真的側(cè)寫專家的名字也叫“綠色”（Green，葛林）。在假博士的胸牌上，寫著GREEN這個(gè)名字。

假博士的胸牌：GREEN

塞巴斯?。涸诘叵率?，畫面閃回穿綠色襯衫的兔子男，以及老偵探翻看塞巴斯丁的綠色襯衫；還有綠色的眼鏡盒。

老偵探翻看綠色襯衫

塞巴斯丁的綠色眼鏡盒

羅賓·巴索：結(jié)尾穿的綠色病服；在寄養(yǎng)之家綠色的水壺。

小小病房硬藏那么多人?

寄養(yǎng)之家的水壺

3.7 其他細(xì)節(jié)

其他細(xì)節(jié)1）9m3s，城市的俯視畫面，突然出現(xiàn)的畫面過場(chǎng)，與最后迷宮地圖呼應(yīng)。說明世界就是一個(gè)大迷宮？

其他細(xì)節(jié)2）9m33s，老偵探開車時(shí)，路邊招牌閃過BAR和PIZZA，呼應(yīng)酒吧和披薩外賣。

其他細(xì)節(jié)3）9m59s，夜總會(huì)門口，剛出門的男子是警察二人組里的高個(gè)子。說明這個(gè)像夜總會(huì)一樣的地方勢(shì)力很大，起碼情報(bào)能力很強(qiáng)，連警方和私家偵探的人都要先來這里問線索。

高個(gè)子警察

其他細(xì)節(jié)4）1h16m31s，牙醫(yī)家墻壁的推進(jìn)特寫，壁紙呈對(duì)稱結(jié)構(gòu)，呼應(yīng)兔子漫畫的鏡像創(chuàng)作。

對(duì)稱的壁紙

其他細(xì)節(jié)5）1h18m7s：老偵探說，葛林博士在找一名成年男性，而我找的是個(gè)小男孩。當(dāng)然我們都知道，他們找的一直都是一個(gè)人，羅賓·巴索。葛林博士找的是成年后的、綁架了莎曼珊的羅賓·巴索，老偵探找的是小時(shí)候被綁架過導(dǎo)致性情大變的、被誤會(huì)是園丁實(shí)際上是牙醫(yī)的羅賓·巴索。

其他細(xì)節(jié)6）1h06m47s，假博士手上開始出現(xiàn)一個(gè)紅球，這是讓瓦奎斯相信自己被侵犯的一種暗示，與瓦奎斯的回憶畫面，紅色的色調(diào)相呼應(yīng)。紅色的球又像紅蘋果，像《圣經(jīng)》里亞當(dāng)夏娃偷吃禁果一樣。

紅色的悲慘回憶

其他細(xì)節(jié)7）1h48m8s，有一個(gè)極易被欺騙的轉(zhuǎn)場(chǎng)。上一個(gè)場(chǎng)景，是一年后瓦奎斯醒悟后，走出病房，下一個(gè)場(chǎng)景是一年前貝里西和真葛林博士在單面鏡外觀察。這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)讓觀眾以為兩組人是同一個(gè)時(shí)空的，進(jìn)而誤解劇情，不得不說導(dǎo)演的“低語者”手段玩得不錯(cuò)。

正常電影看下來讓我感覺是一部第一人稱的游戲，大家如果看的仔細(xì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多的視角代入感很強(qiáng)。如果做成獨(dú)立游戲的話可以拓展女主在被關(guān)的367天內(nèi)的隱藏劇情，以及羅賓小時(shí)候發(fā)生的事，一代兔王的過往（被反鎖在地下室的大爺），二代兔王（醫(yī)院瀕死者），三代兔王（羅賓的罪行）。

但是在長(zhǎng)達(dá)02:10的時(shí)長(zhǎng)里，我可以感覺到導(dǎo)演想要表達(dá)很多觀點(diǎn)。兔王教派的發(fā)展史，邪教廣播，永遠(yuǎn)異常憤怒無禮且無能的警察，大爺與小女孩的往事等等。但無奈他最終只能選擇做好一件事，那就是將兩個(gè)時(shí)空融合并結(jié)尾。（還是Happy ending就很nice！懸疑片大多數(shù)都沒有好的結(jié)局，但這部片子卻讓所有人都有一個(gè)好歸宿。感覺導(dǎo)演的心境可能就是那個(gè)偵探大爺吧，在生命的盡頭就想著要對(duì)這個(gè)社會(huì)做點(diǎn)有意義的事情。這一點(diǎn)可以從大爺判案時(shí)很多無厘頭且脫戲的人生感悟看出。大爺是想救小女孩。而導(dǎo)演想向這個(gè)世界發(fā)出自己的聲音。）總的來講作為一個(gè)新人導(dǎo)演能達(dá)到這個(gè)水平就很強(qiáng)！期待之后的作品。

沒有交代清楚的故弄玄虛也可以叫做懸疑燒腦嘛？

兩個(gè)并行的故事，一個(gè)是15年前被綁架，一年前被發(fā)現(xiàn)的一個(gè)女孩，他被一個(gè)帶著兔子頭的人軟禁在一個(gè)黑暗的地方，好不容易才逃出來。15年前被女孩家里人雇傭查辦此案的私家偵探抽絲剝繭，通過對(duì)報(bào)警人的訪問，對(duì)失蹤人員的比對(duì)，找到了兔頭人的家里……后來又通過教堂里老祭司知道了黑暗之子的傳承，并通過一張照片，識(shí)破了兔頭人的苦肉計(jì)，將兔頭人抓獲。

而另一個(gè)故事是一個(gè)很了解案情的人，通過心理暗示和引導(dǎo)，軟禁了一個(gè)女探員，他讓女探員認(rèn)為自己就是十五年前被兔頭人關(guān)起來的小女孩，然后了解她被軟禁的感覺，最后女警識(shí)破了這一切，奮力逃出升天。

不明白老頭軟禁女探員的目的，完全是為了變態(tài)的目的。為什么要偽造十五年前的故事，讓女探員這么認(rèn)為有什么目的？只是為了讓她不逃走嘛？還有讓女探員看到肚子上的傷疤是什么目的？好幾次提起？是不是暗示著女探員被老頭奸污，有了孩子？還有打開門看到那個(gè)自稱為游戲的女的是什么玩意兒？只是主觀臆想嘛？兔頭人自殘的苦肉計(jì)又是何苦？不如偷偷摸進(jìn)去更直接。還有兔頭人在私家偵探耳朵里講了什么？為什么不揭穿？太多的疑團(tuán)，電影沒有揭秘，只是用兩個(gè)故事，顛來倒去，故弄玄虛，其實(shí)就是一個(gè)禁錮逃生的簡(jiǎn)單故事。

不過電影里的鏡面漫畫，很有創(chuàng)意，很震撼；還有失蹤人口調(diào)查局滿墻的失蹤人口照片和歸檔抽屜，也讓人嘆為觀止！蠻想有這么大的空間，可以放自己喜歡的東西，有空時(shí)拿出來看看，尋找尋找回憶，真的很贊。

警察被描寫的很無能，總是慢好幾拍，有點(diǎn)神話那個(gè)無厘頭私家偵探，不過的確有幾把刷子，可惜還沒怎么呢，就掛了……

看到最后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己才是迷宮中的人！不過，我們還是能夠從迷宮里走出來的，假如能夠保持清醒的話！

故事厲害之處，就是一直把我們帶彎，讓我們像在迷宮里一樣，無法確定劇情的方向。何況影片一開始的雙線結(jié)構(gòu)就在玩弄我們，看起來是平行的雙線，其實(shí)沒有太多交集，完全是可以連接成一條線的兩條線。

當(dāng)然，要明確故事真相，必須建立“參照系”，就是先明確什么事情是真實(shí)的！像我們探索科學(xué)世界一樣。而且可以被作為“參照系”的，必須遵守“系統(tǒng)自洽”，可以找到“相互印證”的事實(shí)！

影片最后，女警察在追捕過程中，被囚禁在迷宮中，甚至被注入大量的精神藥物。女警察意外地接聽到外面的披薩店的電話，趁著大反派（達(dá)斯汀?霍夫曼飾演）離開，悄然跟蹤，而大反派正高興地聽著與自己對(duì)話的錄音，給自己的游戲做記錄，忽略了她就在房間里。她還發(fā)現(xiàn)自己置身一個(gè)迷宮，看到了新聞（關(guān)于警方抓住真兇——“戴著兔子面具的人”），并且知道迷宮的地圖。知道自己并不是已經(jīng)被拯救的小姑娘（大反派誤導(dǎo)她，加上藥物，一開始讓她認(rèn)為自己是失蹤十多年，然后意外獲救的小姑娘，而他是警方派來進(jìn)行心理側(cè)寫，試圖抓住罪犯的心理專家，跟她玩游戲）。所以，趁大反派不注意，把他打倒，然后拿著地圖，走出迷宮，把入口封死。這個(gè)片段是真實(shí)的，因?yàn)橛卸喾矫娴膶?duì)應(yīng)：

A我們之前也看到一方面是女醫(yī)生在安撫她入睡，但實(shí)際上到邊上了，那手是一雙老人的手，那就是大反派的手。

B 女警察看到的電視，與前面我們看到的警察接受采訪的內(nèi)容一致。

C女警察最后從自己破腹產(chǎn)的傷疤，想起自己的身著警服和女兒合影的照片，也想到了自己的辦公桌，還有桌子上的銘牌：米拉·瓦奎斯（此前，大反派還特意借題發(fā)揮，給她輸入“自己在被綁架十五年，在此過程中生下了孩子，現(xiàn)在警察試圖通過她的口中，抓住真兇，甚至可能女兒還在迷宮之中）。

D被綁架的小姑娘莎曼珊，和她根本不是同一個(gè)人。

E最重要的是，她的同事，因?yàn)樗й?4小時(shí)，表示擔(dān)心。

所以，大反派最終是被女警察抓住了！至于片末所展示的，是之前私家偵探與大反派無意間在酒吧偶遇的對(duì)話，暗示大反派的特點(diǎn)：擅長(zhǎng)影響他人的想法，默默地控制他人。

因?yàn)檫@個(gè)意外（女警察因?yàn)楸唤壖?，而抓住了大反派）而又不意外（女警察本來就是要去追查失蹤人口）的情?jié)是真實(shí)的。那么另外的主線就可以剝離開來，不至于干擾視線（說白了，電影就是試圖偽造平行的雙線結(jié)構(gòu)，其實(shí)就是兩件事一條線）。

剝離后，就是私家偵探尋找被綁架的小姑娘十五年無果，結(jié)果卻小姑娘卻意外被發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)者及時(shí)報(bào)警，所以被警方送進(jìn)醫(yī)院救治，而雖然也有相關(guān)的心理專家，卻對(duì)此表示無可奈何！因?yàn)槎嗄甑挠那艉驼勰?，造成無法挽回的心理傷害。不過私家偵探稍微比警方執(zhí)著，也比較敢于異想天開，不錯(cuò)過任何一絲證據(jù)。所以，沿著各種證詞，逐步深入：“兔子”在一邊看著，“兔子”可能是真正的綁架者，“兔子”可能臉上有疤痕所以戴上頭套，臉上的疤痕什么時(shí)候有的，“兔子”是個(gè)面具所以可能是有疤痕身邊的另外一個(gè)人?！巴米印币辉缇驮谠噲D傷害私家偵探養(yǎng)女時(shí)因?yàn)槭艿綇?qiáng)力反擊而受傷，落入私家偵探的手中，不過他很狡猾，之前雇傭了臉上有疤的好友，試圖轉(zhuǎn)移注意力。所以，找到了當(dāng)初最早被綁架三天后獲救的小男孩——“兔子”。一個(gè)現(xiàn)在看起來沒有任何問題，有妻子女兒的正常人，但其實(shí)卻是綁架小姑娘的真兇。換言之，十幾年前，大反派綁架了小男孩，只是試圖把他當(dāng)作自己的實(shí)驗(yàn)，自己心理控制的對(duì)象，結(jié)果成功地塑造了一個(gè)惡魔。而這個(gè)小男孩長(zhǎng)大后，就綁架了小姑娘，甚至當(dāng)小姑娘意外獲救（因?yàn)樾」媚锊]有進(jìn)入迷宮）后；還通過自殘，進(jìn)入小姑娘所在的病房，試圖再次綁架回小姑娘（畢竟，他沒有迷宮，更沒有心理控制能力，只有陰暗的心理，并且很可能對(duì)小姑娘進(jìn)行傷害時(shí)，早就被記住了臉孔。理解這些時(shí)，再次強(qiáng)調(diào)要與女警察與大反派做斗爭(zhēng)的情節(jié)剝離）。因?yàn)樗郊覀商降膱?jiān)持，在臨死前發(fā)現(xiàn)了真相，而警察根據(jù)這些真相，及時(shí)設(shè)下埋伏，抓住他。

當(dāng)然，也可能存在另外一種可能，精神病專家仍然涉及綁架小姑娘，不過這需要一個(gè)事實(shí)，那個(gè)后來長(zhǎng)期被控制的小男孩也被控制著參與其中。不過大反派更可能從電視和報(bào)紙獲得相關(guān)信息。

解釋開來就簡(jiǎn)單多了：一個(gè)精神病專家，退休了，無所事事，所以喜歡玩游戲。什么游戲呢？就是綁架小男孩或者少女，當(dāng)然需要的時(shí)候他也會(huì)綁架女警察！更重要的是，他擅長(zhǎng)擅長(zhǎng)影響他人的想法，默默地控制他人。主要的手段是綁架小男孩，在黑暗處困了三天之后，讓他被警察救出。他還給了小男孩一本《小兔子》漫畫（其實(shí)是一本通過鏡子，隱藏惡魔形象的漫畫），還引導(dǎo)他用鏡子去看，這樣子，小男孩就因?yàn)椤昂诎蹈淖兞诵睦怼?，又被“惡魔”代入了心性。綁架女警察，他先是大劑量的藥物讓女警察陷入“失時(shí)間感”，然后還特意運(yùn)用大量的心理暗示“迷宮里沒有鏡子，你沒有注意到時(shí)間”，然后再利用之前自己一些角色扮演，讓她在迷糊中似乎看到警察救出自己，女醫(yī)生給自己治療的記憶。利用她之前剖腹產(chǎn)留下的疤痕，暗示她曾經(jīng)生了一個(gè)孩子，來讓她與貓咪的記憶產(chǎn)生“沖撞”。一再地試圖重造女警察的記憶。不過，最終還是被女警察識(shí)破了。所以，故事最終還是大團(tuán)圓結(jié)局，大壞蛋自食其果，被囚禁在迷宮，不僅地圖被女警察帶走，迷宮出口也被緊緊鎖上。

電影，其實(shí)用了很多技倆來誤導(dǎo)我們，關(guān)鍵就是雙線模式，讓我們一直就認(rèn)為女警察正是被救出的小姑娘，這樣自然就在心理上期待她盡快在專家的幫助下“側(cè)寫”出壞人的模樣，提供線索。其實(shí)是稍有關(guān)聯(lián)的另外一件事。另外還用到的是一再打亂我們的思路，我們沿著主人公——私家偵探，去追捕壞人。但是我們聽到“兔子”，還有看到“魔鬼漫畫”時(shí)，我們很快就被誤導(dǎo)到“恐怖片：魔鬼在人間”的套路里去。而后，又是用常見的“名不符實(shí)”（名字對(duì)應(yīng)到的人，究竟是哪一個(gè)？）的套路，讓我們一再地錯(cuò)過真正的罪犯。不過電影始終能夠自圓其說，合乎規(guī)則。并且還有中心思想：綁架對(duì)人造成的巨大傷害。而大量的失蹤案件沒有結(jié)案，給我們提的警惕！2021/6/27

這個(gè)電影可以劃分為兩個(gè)部分，第一部分就是得心臟病的老頭找綁架了薩曼的“兔子頭”。最后“兔子頭”找到了自己也因病去世。

第二部分就是女主與葛林博士談話的劇情，他們談話的地點(diǎn)看似是在醫(yī)院里面，門口還有警察把守。其實(shí)這里不是啥醫(yī)院就是一個(gè)地下迷宮，門口的警察守衛(wèi)只是一個(gè)玩偶，這個(gè)博士也不是啥好人。一直在跟女主玩著“游戲”。每天給她注射的點(diǎn)滴里面也有精神混合物。女主不是失蹤的薩曼但這老頭卻故意誤導(dǎo)讓她以為自己就是15年前被綁架的少女。其實(shí)這個(gè)女主是那個(gè)失蹤的女警，愛麗絲小蘿莉的母親。得知真相后女警一腳把老頭踹倒。然后跑出了迷宮找她女兒去了

一部讓人細(xì)思極恐的電影。拋開法式編劇一些細(xì)節(jié)的巧合性爆棚——姑且把它作為加速劇情發(fā)展的手段——你把它看成劇情片、懸疑片都行，而我更愿意把它看成心理片、哲理片。它所提出的終極問題“你是誰”“我是誰”在經(jīng)過曲折的故事陳述之后，終于擺在觀眾面前。 從一個(gè)人的故事發(fā)散到所有人，再普及到全人類——每個(gè)人都是生活在“迷宮”里的人，我們所看到的一切，經(jīng)歷的一切都只不過是別人想讓我們看到、經(jīng)歷到的。這個(gè)“迷宮”可以被稱之為命運(yùn)。有的人抵抗過，逃離過，卻在極度無力之后對(duì)這種不可抗拒的力量產(chǎn)生了依戀，甚至?xí)胂筮@個(gè)無所不能的、絕對(duì)權(quán)威的“上帝”長(zhǎng)著什么樣的模樣。能走出命運(yùn)“迷宮”的人是能夠與“上帝”平等對(duì)話的人，他足夠?yàn)⒚撃軌蚍艞?，那是因?yàn)樗呀?jīng)不屬于這個(gè)世界，僅此而已。 電影能夠剖析的地方太多，我還沒有完全看懂，就像身處迷宮里一樣。

很喜歡這種敘事故事，兩個(gè)案件通過鏡頭切換，情節(jié)穿插，看起來像一個(gè)故事，真的很巧妙，女主被博士用謊言蒙騙，洗腦成游戲的一環(huán)，在揭秘后一切都變得細(xì)思極恐，以為的好人變成了壞人，以為的醫(yī)院變成了牢籠，以為有了希望實(shí)則又是絕望！鏡頭的恐怖往往不如這種精神侵染的效果更深，電話、塑料人像，編劇很會(huì)利用這些恐怖元素。