往小了看，這是一部恐怖電影......

另，只有暗喻的電影不是好電影。

故事一

“中年幽靈”被假鄰居鳩占鵲巢，當他意識到不對勁的時候，卻發(fā)現(xiàn)妻子對假鄰居投懷送抱，自己反倒像個多余的。后來他從物管口中得知真相，遂持刀驅(qū)趕假鄰居。假鄰居一頓嘴炮出言侮辱妻子，幽靈忍無可忍，追進電梯要捅死假鄰居，結(jié)果卻被反殺。

值得注意的是：

1.當幽靈怒罵妻子時，假鄰居當即掌刮幽靈。這時幽靈竟沒有還手，相當懦弱。

2.當假鄰居辱罵妻子時，幽靈追上去要殺人，形成強烈反差。

3.妻子對幽靈相當冷漠，幽靈想要改善夫妻關(guān)系，卻無能為力。

4.這是一個丁克家庭，新的家，卻看不到絲毫溫馨，只有淡漠，夫妻之間很明顯缺失了維系關(guān)系的紐帶。

5.假鄰居和幽靈都為了妻子做出反常行為(假鄰居表面上很和善，幽靈在一般情況下很懦弱)，甚至可以解讀為同一個人的兩種人格，兩個人格殊途同歸。

6.導演沒有交代這個莫名其妙的假鄰居的來龍去脈，所以這個角色的存在意義只能是借喻。

7.幽靈的死亡結(jié)局個人認為是最好的結(jié)局，因為他活著也改變不了任何東西——虛無主義者又該狂喜了。

8.幽靈持刀質(zhì)問躺在床上的假鄰居，假鄰居表示自己早就醒了，一旁的妻子不知道是裝睡還是真睡，但可以確定的是，她的批里還殘存幾千萬個假鄰居的子孫。當她聽到自己被形容為“尸體”時，一臉呆愕。

9.電梯里的幽靈躺在血泊中，物管引出了一對新鄰居父女，女孩笑著對爸爸說中年幽靈像巨魔。哇塞，一個小孩竟然不怕尸體，并且還能談笑風生。

10.綜上所述，這棟毫無生氣的住宅大概是沒有死人，正如黑無常（故事主線的黑人）所言，只有一個孤獨的、可怕的中年幽靈（活著或是死了都沒區(qū)別），和他那無法挽回的妻子。

故事二

中年奸商和他的女兒從來沒在同一個頻道上，奸商想要取得曾經(jīng)擁有的財富，于是設計剽竊不知道從哪來的怪人的技術(shù)機密，但反被怪人綁架了女兒，他同女兒新結(jié)識的夸夸其談的作家朋友結(jié)伴同行，卻意外跌落末世。奸商被突然出現(xiàn)的“黑白無常”當場打扁，同行的作家卻沒死，被帶去做奴隸。

本故事一大堆疑點沒有解釋，大概只有白皮能看懂。

故事三

末世奴隸抽中獎券，回到了十五年前的家。曾經(jīng)的老婆早已改嫁，但她顯然不愛現(xiàn)在的禿頭丈夫。禿頭男在這個家里宛如透明人，輕易被一個不會說話的奴隸取代了地位，他想要以事業(yè)作為切入點，以此在妻子面前重新樹立信心，然而人家鳥都不鳥他，反而要把禿頭男趕出這個家（就特么離譜，花著別人的錢，理直氣壯地要趕走別人）。禿頭男自以為受到老板賞識，殊不知自己連一條狗都不如，他像喪家之犬般回到房子，把氣撒在妻子身上，歇斯底里的兩夫妻喚醒了奴隸的語言能力，但奴隸出乎意料地說了一句“你們太吵了”，然后把兩夫妻砸死，兒子回到家和奴隸（生父）看電視，廚房卻躺著他媽的尸體，故事戛然而止。

所以奴隸為什么要把妻子砸死？最后和兒子在客廳看電視是想表達什么？

雖然看不懂，但行為挺爽的，特別是“你們太吵了”這句話。

看到評論大面積說沒看懂，換作是歐洲人，大慨一看就懂，發(fā)出會心微笑或苦笑。

外來入侵者，鵲巢鳩占，劣幣驅(qū)逐良幣等等意象紛呈。

從廢墟中來的就是現(xiàn)實中的歐洲難民，生活呆滯乏味最后被耍一頓的就是養(yǎng)尊處優(yōu)的歐洲人。

褪色巨富亂闖廢墟，最后被莽漢活活打死，如同曾經(jīng)傲視世界的歐洲文明，被溫水煮娃般的伊斯蘭化和繁雜的政治正確所摧毀。

1、片名叫《undergods》，還可以是《下層》、《地下世界》等，跟《眾神之下》、《超凡世界》是完全不同的涵義。

2、下意識地想找一條線索貫穿整部劇，所以認認真真看完整部劇，然后又快進重看一篇。三個以中年男子為主角的故事，能聯(lián)系起來的線索也就是那個廢墟上的工廠。三個故事都像是兩個司機的閑聊，第二個故事的主人公誤闖進了地下世界，第三個故事是個從地下世界出去的人。

3、這個廢墟上的工廠到底是什么？烏托邦？人口販賣？極端集權(quán)？亦或是為上層社會提供物質(zhì)基礎(chǔ)的血汗工廠？

4、三個故事都沒有結(jié)局，都留下了大大的問號。第一個故事那個“鄰居”是誰，殺了人之后去哪了？第二個故事商人的戒指是什么意思？他女兒哪去了？那個拿圖紙的外國人是誰？跟工廠有什么關(guān)系？第三個故事里那個從工廠里出來的人怎么突然出現(xiàn)在家中？工廠和外面世界的連接渠道是什么？沒有結(jié)局，因為這些故事還會重復上演，時不時地有人進入工廠，時不時地有人從工廠出來，在這個大規(guī)律面前，個人的愛恨情仇只能讓位。

5、整部劇從頭至尾充滿一股死亡、虛無的味道。被殺的人死有余辜，引不起同情或憐憫；殺人的人點到為止，激不起憤恨或指責。工廠外的人一個個都冷漠、自我中心，男人偽善、冷血，女人愚蠢、自戀。自我解放、自我價值在工廠內(nèi)的人看來只是歇斯底里、不可理喻的噪音。

ps：個人認為故事太消極了，放大了社會的黑色面。

相信不少人看完都會來找找故事到底講了什么，就像我，但過來豆瓣發(fā)現(xiàn)全是一通無腦罵，就不喜歡這個氛圍，片子總歸是能給人啟發(fā)的，更別說人家還是重表達的獨立電影，嘛，既然沒人寫那我就來寫一篇

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····首先有四個故事，也可以說是四個世界

這四個世界存在于不同的時間維度，首先是導演命名的 “Undergods” 城市，廢墟世界，這個廢墟城市連接著其他三個世界，甚至是所有世界的終端，故事里闡述的三個世界，分別是被綠丈夫的世界（房屋整齊劃一，看起來是某個新建的人類聚集地，未來感要強一些），貪心企業(yè)家的世界（住宅有80年代美國感覺，但是地下道的妓女紅燈區(qū)有種簡易賽博朋克的感覺，大概率是經(jīng)費的制約吧），一家四口的世界（這個要正常一些，時間上應該也跟現(xiàn)代社會比較接近）

···世界連接的方式

貪心企業(yè)家的故事里，企業(yè)家從郊區(qū)廢棄房屋的某條漆黑通道進入了廢墟世界，直接從某棟廢墟建筑的門里出來了，有點像《成為約翰·馬爾科維奇》，又有點像《黑客帝國》，你要說是蟲洞也行，這個地方其實就打開了思路，為什么那么多廢墟沒人住，只有街上偶爾出現(xiàn)穿著各種時代服裝的人或尸體，可能因為每棟不同的建筑物，甚至每扇不同的門，都是連接一個世界的通道

···人物身份猜測

通道不是單向的，三個故事里都有從廢墟世界出來的人，這里導演在劇情引導的安排上很用心，第三個故事里“失蹤15年的丈夫”，在廢墟世界渾渾噩噩過了牲畜般的15年后，中彩票獲得自由，可以回到自己的世界，有個細節(jié)，“彩票”是“周年彩票”，第一個故事里“不存在的11樓住戶”，應該也是廢墟世界里中彩票的人，（其實我懷疑，給女兒講故事的父親也是，廢墟世界的卡車司機不是喜歡講故事嗎，說不定就是中彩票被放走的路上聽來的），第二個故事里，外國口音的天才設計師應該是也是

···導演的情感內(nèi)核

三個故事都在突出家庭關(guān)系的淡泊，突出中年男人的生活困境。第一個故事里，被妻子罵成豬，最后還接受妻子對陌生人出軌，在妻子被侮辱的時候，沖出去，死了。。第二個故事里，父親待女兒如朋友，女兒卻看不起奸商父親，為了找女兒，莫名其妙遇到卡車人肉販子，死了。。第三個故事……最夸張，在事業(yè)上達到巔峰，在家里活的隱形，妻子前夫突然出現(xiàn)，然后看他們一家三口相親相愛，說“不，你們滾出去”的時候，被活活打死，，，，

荒誕嗎，其實這才是生活中的常態(tài)吧，除了沒有弄到你死我活之外，你站在窗口往外看，這些情節(jié)，那些亮燈的家里應該或多或少都有

···一些細節(jié)

貪心企業(yè)家?guī)淼拈L發(fā)小伙，為什么會吐血死掉，一開始的街上為什么會有那么多死尸，我猜可能廢墟世界是核戰(zhàn)爭造成的，廢墟上的微量輻射還是能致死相當一部分人，適應了而活下來的人，身體大腦也會有損傷，行為變得更像動物

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其實這個世界構(gòu)架，還是很不錯的，打破次元壁，《黑客帝國》，《盜夢空間》，都有類似的影子，我這邊想象一下，如果是做成單主角穿梭在各個世界冒險，拯救心愛的人，破壞反派陰謀，或者求生之類的故事，做出人物弧光，大眾喜聞樂見（可能也有經(jīng)費的原因吧）

導演的表達是孤獨，冷調(diào)，荒誕，一點點黑色幽默但更像自嘲，以及，對人類世界的失去信心（海報就可以看出來吧），這不是爽片，沒給好的結(jié)局，更像是畫家一樣，刻畫著世界的廢墟和生活的廢墟，普通觀眾覺得不好看的原因也在這兒吧

虎頭蛇尾，把編劇叫我房間來！

①把開頭的夫婦換成年輕夫婦

②把廢土的收尸車的副駕駛男子換成丈夫的模樣

③把綠人的鄰居改成最后一個故事里那個孩子！

④女兒的男友換成賣圖紙的工程師

⑤把售樓的黑人換成開車的黑人！

⑥女兒小時候就喜歡聽父親講故事！

這樣這個電影就是懸疑推理驚悚解謎科幻加燒腦大片了！

這樣以來

奸商被妻子拋棄，并且妻子帶走了他大部分財產(chǎn)→妻子和小白臉結(jié)婚了，買下了新開盤小區(qū)的一套房子，而且這一棟只有他們這一戶入住了這個地方很恐怖每天晚上都有哭喊聲→一個帥氣的自稱鄰居的男人由于種種原因小白臉好心讓他暫住一天，沒想到妻子本性難移，直接把小白臉給綠了！小白臉畢竟是小白臉，卻什么都沒有說，直到鄰居罵他的妻子在床上像死狗一樣！讓他怒不可遏，與其在電梯搏斗被反殺！"剛好"搬進來一對父女看到電梯里死去的小白臉，女兒調(diào)笑到："他長得好像巨魔，吃人的巨魔"，父親撫慰女兒并給女兒講起另一個故事，那是一個被妻子拋棄的奸商丈夫，他的妻子帶走了他大部分財產(chǎn)，他只剩下一個愛聽故事的女兒故事只說了一半女兒就睡著了！但故事任在繼續(xù)——

說實話，每次看這種西歐的片子，我都能深深地感受到，國人的生活與這些西歐人類生活的差異之大、鴻溝之深，超過了智力的理解程度，以至于一個985畢業(yè)、碩士學歷、看遍好萊塢大片以及各種國內(nèi)國外佳片爛片的人，一碰到這種西歐片，就歇菜了。

不論是這部，還是打了低分的其他部，甚或是頗有熱度的那部劇《環(huán)形物語》，這種故事場景安排在歐洲，人物生活沉悶而低黯，無論屋內(nèi)戶外，背景光線暗淡，家庭關(guān)系疏離，兒童寡言沉默地如同成人，成人行為與精神刻板偏執(zhí)地如同外星人，而同時又現(xiàn)代設施齊備，社會明顯處在工業(yè)或后工業(yè)時代的敘事，著實令身處亞洲的我嘖嘖稱奇：那種熟悉的雞飛狗跳雞毛蒜皮的生活怎么一點痕跡都沒有？那種生活所迫被動勞動身心承受壓力的氣息和人物怎么一個都沒有？那種社會分層富人花天酒地窮人趕地鐵996的景象怎么也一點沒有？每個人好像都不缺什么，每個人身上好像都缺了個大洞，每個人無病無災，卻好像也不太想活。

原來地球上的人類啊，差異之大早就不是種族主義那套小兒科了。