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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一個(gè)核試驗(yàn)場(chǎng)背景下的愛(ài)情悲劇
電影開(kāi)篇一個(gè)長(zhǎng)鏡頭交代了影片周?chē)h(huán)境，滿(mǎn)地的羽毛灑在荒涼的土地上，鏡頭繼續(xù)向前走，地上還有一本鑲著綠色葉子標(biāo)本的冊(cè)子（注意此處是女孩當(dāng)時(shí)翻看的那本冊(cè)子）。鏡頭慢慢上升，出現(xiàn)一張桌子。推測(cè)此處導(dǎo)演的隱喻是，核爆炸的巨大的威力把房子被移為了平地，只留下荒涼的場(chǎng)景，和滿(mǎn)地的羽毛。（滿(mǎn)地羽毛給人一種荒蕪、沒(méi)有生機(jī)的感受，此處羽毛隱喻有可能是當(dāng)初屋子里的那窩燕子。連動(dòng)物也難逃一劫。）
第二幕。
一張帶有高原膚色、面相憨厚的中年男子枕著一頭羊出現(xiàn)在了鏡頭里，之后便出現(xiàn)了第一個(gè)“對(duì)稱(chēng)”鏡頭。（電影專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)里沒(méi)有對(duì)稱(chēng)鏡頭一次，姑且把它叫做對(duì)稱(chēng)鏡頭可理解為構(gòu)圖比較講究對(duì)稱(chēng)的一種鏡頭）我覺(jué)得這個(gè)鏡頭很滑稽，不過(guò)很美。導(dǎo)演先展示了他的幽默。幾個(gè)鏡交代了周?chē)沫h(huán)境，蒼茫的草原，一人一車(chē)一綿羊而已，音樂(lè)開(kāi)始響起，（類(lèi)似于新疆、西藏那里帶有神圣的歌曲）。中年男子駛著車(chē)出了鏡頭。
第三幕。
景色極美的天空鏡頭，搖鏡頭下展現(xiàn)了草原上的一處房屋，中年男子（以后簡(jiǎn)稱(chēng)父親）開(kāi)著車(chē)進(jìn)入院子了，將車(chē)上的羊栓到了羊圈里。
第四幕。
（對(duì)稱(chēng)鏡頭又來(lái)啦）父親的臉上被吹的出了褶。遠(yuǎn)處駛來(lái)一輛小型的飛機(jī)。（此處的幾個(gè)鏡頭拍攝的極美，每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)精心雕琢、調(diào)色，已醉。）飛機(jī)停下。女孩第一次出現(xiàn)在鏡頭里，有種‘猶抱琵琶半遮面’的感覺(jué)。精致俊俏的五官下，那雙靈動(dòng)的眼睛更加吸引人。（很像一個(gè)新疆的小姑娘，不過(guò)人家是俄羅斯血統(tǒng)）父親似乎非常喜歡飛機(jī)，在答謝了兩個(gè)前蘇聯(lián)士兵后，急忙的沖上了飛機(jī)試飛。（這里也可以猜到父親之前有可能是部隊(duì)里的飛行員）女兒望著父親，露出了幸福的表情。（注意鏡頭前面那些棉花不是白云啦，這個(gè)跟鏡頭很有意思?。?dǎo)演又巧妙的將飛機(jī)的窗戶(hù)作為鏡頭的蒙版一樣，圈住了父女離開(kāi)倆的背影。
第五幕。
父親為汽車(chē)?yán)p電線。細(xì)心的朋友就會(huì)發(fā)現(xiàn)，父親胸前別著一枚前蘇聯(lián)紅星勛章（注：1918年設(shè)立了前所未有的軍事獎(jiǎng)勵(lì)，授予直接參加戰(zhàn)斗并且作戰(zhàn)勇敢和英勇的俄羅斯聯(lián)邦公民。1924年8月，設(shè)立全蘇統(tǒng)一的紅旗勛章，將其上的pccp(俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó))改為cccp(蘇聯(lián)) ）成功啟動(dòng)車(chē)之后，伴隨著音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，女兒在收聽(tīng)著一首歡快高亢的音樂(lè)（俄語(yǔ)不詳）
第六幕。
父親在看著報(bào)紙，收聽(tīng)著廣播。（父親有可能是日本人，從長(zhǎng)相看也是亞洲人）女兒悉心為父親洗腳，換好棉襪。父親睡著之后，便摘下飛行帽，蓋好被子，替父親收拾好電線。女兒力MAX。
第七幕。
落日下，女孩松開(kāi)辮子，悉心打理著。（此處落日極美、以及黃昏下的房子）
第八幕。
水流聲，鏡頭跟著水流前進(jìn)，遠(yuǎn)處則是一顆老樹(shù)，（后跟、側(cè)跟、前跟的三組鏡頭非常有意思。）直到水流滋潤(rùn)了這顆老樹(shù)之后，樹(shù)皮感覺(jué)也漸漸泛起了綠意。
第九幕。
父親看著女兒收拾著車(chē)子上的雜塵，逆光下女孩顯得特別美。（影片中導(dǎo)演多次用了逆光，也多次拍攝了人物的影子等，很有個(gè)人特點(diǎn)）幫父親準(zhǔn)備好食物后，小心包起來(lái)（大饃+肉塊，看起來(lái)很有食欲，能不能打包一份給我）。汽車(chē)往遠(yuǎn)處駛向，車(chē)內(nèi)是父親教女兒開(kāi)著車(chē)。到岔路口時(shí)（第一次的岔路口），父親把女孩抱下車(chē)。自己開(kāi)出畫(huà)面。
第十幕。
騎馬的‘牛仔’出現(xiàn)了，示意要送女孩回家。送到家之后，女孩為牛仔打水，看的出來(lái)牛仔很喜歡女孩。喝完之后，把剩下的水會(huì)潑到巖石上，發(fā)出巖石吸水滲透的滋滋聲。告別之后，牛仔騎馬離去。（騎馬翻墻，而不是走來(lái)時(shí)的門(mén)，表現(xiàn)出牛仔不羈的個(gè)性與自信。）
第十一幕。
鏡頭出現(xiàn)一本冊(cè)子。女孩慢慢將它翻開(kāi)，是一本植物標(biāo)本的冊(cè)子。室內(nèi)場(chǎng)景。此處的鏡頭極其柔和，尤其是對(duì)光線的處理。此時(shí)女孩兒仿佛就像一個(gè)散落在人間的天使，不食人間煙火。每每翻一頁(yè)都是不同的聲音，有孩子的歡笑。似在回憶過(guò)去美好的日子。（女孩現(xiàn)在所生長(zhǎng)的地方是沒(méi)有畫(huà)冊(cè)中植物的葉子，可能推斷女孩是后來(lái)遷徙到這個(gè)荒涼的地方，離開(kāi)了小伙伴們。）
第十二幕。
風(fēng)吹落了葉子。女孩拿著望遠(yuǎn)鏡在屋頂上眺望。遠(yuǎn)處一輛小汽車(chē)由于故障壞了下來(lái)。一個(gè)男孩朝這邊走了過(guò)來(lái)提著水桶。男孩四處觀望屋子發(fā)現(xiàn)沒(méi)人之后，便要擅自取水。躲在屋子里的女孩出來(lái)了。音樂(lè)響起（滿(mǎn)懷少女心思的人聲音樂(lè)，可隱隱感覺(jué)到兩人之間會(huì)有微妙的變化）。女孩走到男孩面前露出似乎不太高興的表情，從脖子上取了鑰匙，開(kāi)始給這個(gè)陌生的男孩取水。打了一桶水，水聲滴答滴答。水蕩起的漣漪漸漸的復(fù)平了，水的倒影下是兩張年輕對(duì)望的臉。女孩送別男孩，男孩拿出相機(jī)為女孩拍了一張照片之后，便欣喜的離開(kāi)了。
第十三幕。
新燕筑巢，女孩似乎在夢(mèng)中經(jīng)歷了開(kāi)心的事不自覺(jué)的笑了起來(lái)。（這里也暗示女孩開(kāi)始有了掛念之人了，誰(shuí)呢，是那個(gè)牛仔大叔嗎？當(dāng)然是那個(gè)俄羅斯小鮮肉啦。）
第十四幕。
日落西下，父親側(cè)影，父親為女兒表演吞落日情景。（此時(shí)又不乏導(dǎo)演的幽默之處了）女兒在一旁看著父親傻笑。
第十五幕。
夜幕晚墜，炊煙搖醉。已是傍晚了，父親熟睡。女兒因?yàn)槭呙璁?huà)起了墻上的地圖，燈光突然照射進(jìn)來(lái)，以為是父親，原來(lái)是“小鮮肉”。小鮮肉示意女孩出去，男孩手搖式膠片投影的方法將白天拍女孩的照片投影在了墻上，女孩望著自己的照片，男孩總是默默的微笑。（這一幕非常動(dòng)人，即使不用言語(yǔ)也能表現(xiàn)出，我喜歡你。）放映完畢之后，男孩將照片小心包裹起來(lái)送給女孩，兩人深情對(duì)望后，男孩便轉(zhuǎn)身抱著放映機(jī)器走了。消失在夜幕中，只有那一聲聲、一點(diǎn)點(diǎn)火花，轉(zhuǎn)瞬即逝的點(diǎn)亮在蒼茫的荒原之下，一下，兩下...
第十六幕。
清脆的鳥(niǎo)叫聲宣告著清晨的到來(lái)，室外房屋全景。室內(nèi)父女倆坐在窗前喝茶，（單純的喝茶，也是拍的非常唯美。）父親在一旁吃著果子喝著茶，可女兒像是有心事一般，也不動(dòng)。父親看了女兒一眼，女兒傻傻的笑了，便拿起杯子開(kāi)始吹氣去熱。（在導(dǎo)演精心安排下，水杯里的果子都是兩顆，任憑女孩吹來(lái)吹去的，有心事的人，旁觀者一眼辨清。）父親又示意了一眼，（這娃是咋了？）女兒仍只是笑笑（我不會(huì)告訴你，我在想小鮮肉啦）把頭扭向了一邊。（側(cè)臉也是極美?。?br>
第十七幕。
同樣的情節(jié)，同樣開(kāi)車(chē)送父親，不過(guò)這次女孩可以自己開(kāi)車(chē)了。車(chē)上多了一個(gè)小鮮肉，你看我啊，你看不到。到達(dá)岔路口之后，（第二次交代），男孩也跟著父親的車(chē)去了，這次也交代了去的路線。（本以為他會(huì)下車(chē)，有可能推斷男孩是和父親一樣在戰(zhàn)場(chǎng)或者某地工作）馬蹄聲響起，又是同樣橋段，牛仔又來(lái)了，（場(chǎng)景換成了全景，更近了一些，女孩神情有點(diǎn)猶豫，有些防備。）騎馬送女孩回家（親昵的動(dòng)作也多了些，包括一些摟腰、扶手的動(dòng)作，兩人關(guān)系也近了一步）女孩打水，牛仔潑水（這次水分蒸發(fā)的更快了些）騎馬跳墻。同樣的鏡頭，同樣的動(dòng)作。
第十八幕。
室外，女孩站在屋頂拿著望遠(yuǎn)鏡，看著遠(yuǎn)處一輛輛汽車(chē)有序的駛過(guò)。室內(nèi)，女孩側(cè)身坐在窗前望著窗外發(fā)呆。推門(mén)出去后，天色已經(jīng)接近傍晚，女孩望著落日垂下，心里擔(dān)心著父親還沒(méi)回來(lái)。這時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)汽車(chē)的聲音，父親開(kāi)著車(chē)回來(lái)了。下車(chē)后，父親像一只快要起飛的飛機(jī)一樣，張開(kāi)著雙手做出飛行的動(dòng)作，在院子里來(lái)回“飛行”。過(guò)會(huì)兒后便沖向門(mén)口，想要撞門(mén)而入，父親流露出一副有反常態(tài)的表情，還帶著哮喘。（預(yù)示父親已經(jīng)病的不輕了，為以后淋雨病重埋下伏筆）。女兒為父親脫鞋、解下纏腳布，蓋好被子、關(guān)好窗子。（父親仍然咳著，拖著痛苦沉重的身體）墻上還有父親年輕時(shí)的畫(huà)像。
第十九幕。
暴雨滂沱，電閃雷鳴的晚上。女孩被雷聲閃電吵得睡不著，窗外刺眼的燈光照亮整個(gè)屋子。父親出門(mén)探望。幾個(gè)手持槍支的士兵，正拿著槍對(duì)著父親，其中一個(gè)人拿著探測(cè)器（應(yīng)該是探測(cè)核輻射）開(kāi)始對(duì)著羊、對(duì)附近探測(cè)起來(lái)，其中一個(gè)人在父親的車(chē)?yán)锇l(fā)現(xiàn)里一盒金屬的東西（具體什么還真不知道）拿機(jī)器探測(cè)發(fā)現(xiàn)指針指到了最頂端，說(shuō)明有強(qiáng)烈的核輻射。在暴雨中，士兵示意父親脫下衣服開(kāi)始檢查身體，一絲不掛。女孩害怕的躲在被窩里不敢出聲，士兵拿著探測(cè)儀在屋里到處打量，索性沒(méi)有注意到女孩便離開(kāi)了。汽車(chē)開(kāi)走，只留下父親在雨中瑟瑟發(fā)抖，女兒為父親披上毯子。
第二十幕。
清晨的屋里，雛燕待哺，父親也病重了。女孩看著父親費(fèi)力的喘息聲，拿起高處的包裹，打開(kāi)是一把獵槍。將獵槍對(duì)著天空一擊，過(guò)一會(huì)牛仔哥便騎著馬趕了過(guò)來(lái)，叫了醫(yī)生給父親看病。怕是病重，軍醫(yī)也束手無(wú)策，只能駕著病重的父親，送往更好的地方醫(yī)治。只剩下牛仔和女孩，牛仔望著女孩很久，喜歡之情溢于言表，安慰般的抱住了女孩，正巧，被窗口的小男孩撞見(jiàn)了。
第二十一幕。
小男孩和牛仔廝打起來(lái)。女孩只是在屋里劃著玻璃遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著他們，然后一桶水潑醒了他倆。
第二十二幕。
送信人帶來(lái)一封信，女孩看完之后把它放在信箱。
第二十三幕。
女孩坐在屋里，天色漸晚，撥弄著長(zhǎng)長(zhǎng)的花辮。天色更晚了，傳來(lái)一陣陣急促的敲門(mén)聲，女孩防備的拿起了手中的槍?zhuān)瑳](méi)想到開(kāi)門(mén)之后竟然是父親，父親回來(lái)之后，精神狀態(tài)竟好了許多，兩人相擁在一起。（其實(shí)也是為后面埋下伏筆）
第二十四幕。
遠(yuǎn)處是那顆枯樹(shù)，象征著父親一樣。女兒在為父親沖洗頭發(fā)，為父親換上干凈整潔的西裝外套，打上領(lǐng)帶，像是一種將要參加神圣的儀式一般。
第二十五幕。
黃昏之際，父女二人坐在枯樹(shù)旁的單人床下，看著日落。女兒走后，鏡頭記錄了日出升起時(shí)刻，預(yù)示過(guò)了一夜。父親蒼白堅(jiān)忍的臉部特寫(xiě)出現(xiàn)在鏡頭前，就這樣他坐了一夜。漸漸地父親的頭開(kāi)始沉下去，日頭露了出來(lái)。等到女兒拿著信走到身邊時(shí)，父親已經(jīng)永遠(yuǎn)沉睡了。
第二十六幕。
俯視鏡頭下，熟悉的身影躺在土坑里，裹著舊毯子，放著圓圓的饃。走之前為你做的最后一件事，大概就是親手為你纏一個(gè)紅線五角風(fēng)車(chē)，立在你的面前。
第二十七幕。
回到屋里，女孩整理著心愛(ài)的幾件物品，書(shū)、植物冊(cè)子、望遠(yuǎn)鏡...收拾好一切東西之后，女孩戴上了紅色的頭巾，開(kāi)著車(chē)。（在上車(chē)之車(chē)上沒(méi)有毯子）正好到了岔路口，油表顯示沒(méi)有油。（此時(shí)車(chē)上多了紅色的毯子，我覺(jué)得這不是穿幫的鏡頭，但是導(dǎo)演的意圖還是沒(méi)有參透）女孩下車(chē)，拎著箱子走到電網(wǎng)前。
第二十八幕。
站在電網(wǎng)前，女孩試圖手指摸了摸電網(wǎng)。三個(gè)景別的變換交代了現(xiàn)在所處的情景，無(wú)邊際的電網(wǎng)也想囚籠一樣困住了女孩的步伐。女孩往回走。
第二十九幕。
走到家門(mén)前，發(fā)現(xiàn)家里有人在院里掛滿(mǎn)了吉祥的彩帶。（牛仔提親來(lái)了）屋里坐滿(mǎn)了男方的家人，滿(mǎn)意著打量著女孩。牛仔親自為女孩帶上精致的飾品。（吉祥的嫁妝）女孩站在鏡子前，比量著嫁衣，不知是喜是憂(yōu)。片中第三次給到女孩辮子的特寫(xiě)，這次女孩解下了辮子，拿剪刀剪斷了長(zhǎng)發(fā)。
第三十幕。
有陽(yáng)光刺眼版的照射，原來(lái)是小男孩在窗前。牛仔也騎著摩托車(chē)等待女孩，女孩先走出了屋里，之后是小男孩。兩人的立場(chǎng)很堅(jiān)定，男孩臉上總是一臉陽(yáng)光天真，而女孩多的是堅(jiān)忍篤定。（于是有了電影海報(bào)的那個(gè)情節(jié)）男孩翻個(gè)跟頭雀躍般的跳到了車(chē)上，跟著牛仔消失在視線中。
第三十一幕。
牛仔載著男孩，開(kāi)了一段便把他撂在一邊。男孩一看情況不對(duì)，牛仔想要駕車(chē)撞向男孩，但都被他躲開(kāi)了，幾個(gè)回合之后，牛仔憤憤的開(kāi)車(chē)走了。他也從此放下了。
第三十二幕。
男孩一個(gè)人去了海邊。（草原怎么會(huì)有海邊）赤腳踩在沙灘里，一深一淺。翻著跟頭。另一邊牛仔，在倚著摩托車(chē)放聲大哭，喜歡是一種本能，被喜歡是一種天賦。
第三十三幕。
皓月當(dāng)空，男孩一個(gè)人在月光下行走著，不知過(guò)了多久下起了暴雨，男孩躺著雨中。閃電將枯樹(shù)劈的燒了起來(lái)，女孩也終于將男孩領(lǐng)回家中，躺在被窩里感受彼此的溫度。
第三十四幕。
衣角在風(fēng)中搖擺著，女孩悉心的拿來(lái)干凈的衣服。男孩換好后，透過(guò)窗看見(jiàn)女孩坐在枯樹(shù)旁。
第三十五幕。
微風(fēng)吹拂著，男孩和女孩在玩著織紅線游戲，一挑，一進(jìn)。感受著災(zāi)難前的的平靜。終于，巨大的爆炸聲，從遠(yuǎn)處漫散而來(lái)，伴隨著巨大的震懾力，馬群、房屋、地皮都依次收到了摧殘。不羈的牛仔選擇沖向?yàn)?zāi)難的惡口，男孩和女孩平靜的站了起來(lái)，這突如其來(lái)的毫無(wú)生還的災(zāi)難，他們確實(shí)超乎尋常的平靜。男孩握住女孩的手，像是做好了準(zhǔn)備。災(zāi)難面前，人總是脆弱的。震懾波及了枯樹(shù)、埋葬父親的地帶，沖破了房屋、以及他們...
第三十六幕。
災(zāi)難過(guò)后，只剩下殘酷的現(xiàn)實(shí)。太陽(yáng)從地平線升起，又從地平線落下。這場(chǎng)還未發(fā)酵的懵懂愛(ài)情，便在這場(chǎng)巨大的災(zāi)難下，剩成悲劇。
2 ) 有趣的影像展覽
見(jiàn)敘事空間知情節(jié)的作品，仍然是哈薩克斯坦那無(wú)盡的核災(zāi)難往事。 蘇聯(lián)在哈薩克斯坦的荒原上四十年如一日扔了四百多顆核彈做實(shí)驗(yàn)……說(shuō)是荒原但仍聚居著相當(dāng)數(shù)量的哈族，于是輻射也影響了上百萬(wàn)人數(shù)十年，唉。 不想苦難敘事了再說(shuō)回電影本身，很有趣的影視奇觀，全程無(wú)對(duì)白，跟前陣子看的《宇宙探索編輯部》形成鮮明對(duì)比，一個(gè)極靜一個(gè)極動(dòng)，我這人沒(méi)什么原則，喜歡各種有意思的片子（但像那種宏大敘事和矯情愛(ài)情片很接受無(wú)能，流浪地球二看的就讓我不太舒服） 攝影美術(shù)奇佳，有點(diǎn)兒像《墜入》那種風(fēng)格，那也是一部很好的片子，色塊鮮艷而不流于俗套，敘事風(fēng)格也可愛(ài)，主體是挺好看的戲劇化表演，愛(ài)的。 這部就不同了，就如穿過(guò)森林的潺潺流水一般，女主角好美，好像一朵飄落在水流上的花朵，順?biāo)?，總有人試圖扒拉她，將其占為己有，總免不得被刺扎上一下悻悻告退。 由于沒(méi)有臺(tái)詞，沒(méi)有情景說(shuō)明，甚至主角們也很少發(fā)出嚎叫，只是動(dòng)作來(lái)聚焦就不免要發(fā)揮想象。越想越有意思，跟互動(dòng)解密一樣，一步步地推演過(guò)去，就算發(fā)現(xiàn)不了結(jié)尾也會(huì)拋給你，故事也是有點(diǎn)兒無(wú)聊，但可不是嗎？現(xiàn)在大家都無(wú)聊的很，玩玩形式創(chuàng)新不錯(cuò)啦。 這樣來(lái)說(shuō)就很難不和《俄羅斯方舟》來(lái)對(duì)比，同樣是毛子片，那部片子玩的抽離感二十一世紀(jì)年輕人和十九世紀(jì)法國(guó)外交官一起在宮殿時(shí)空里穿梭，去經(jīng)歷毛子百年歷史更替，隨著手持偽一鏡到底去探索，玩的就是一個(gè)視覺(jué)展覽，不算好看但還算好玩。 可惡，黔驢技窮了，不寫(xiě)了放圖，攝影美術(shù)上大分嘞。
3 ) 《測(cè)試》 唯美的災(zāi)難片
開(kāi)始，鏡頭像金屬探測(cè)器，它嗅著灰燼掩埋的廢墟緩緩蠕動(dòng)，闖入進(jìn)來(lái)的紛亂的羽毛是生命的跡象，在被奪走靈魂之前它是有形的，這不是預(yù)言，這已經(jīng)是真相了。如果沒(méi)有接下來(lái)鋪開(kāi)的純美的生活畫(huà)卷，這真相微不足道，我們甚至可以嗤之以鼻，不過(guò)是個(gè)荒蕪的廢棄之地，需要?jiǎng)游锉Ｗo(hù)協(xié)會(huì)的關(guān)注？環(huán)保組織在干嗎？反正能有什么泣鬼神的故事呢？遷徙難道不是人類(lèi)的繁衍之路嗎？ 問(wèn)題很重要，然而把問(wèn)題引向答案的那條路卻是一個(gè)迷魂陣。其實(shí)，電影淡出灰色的片頭畫(huà)面，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，隨之迷失方向的還有心中的疑問(wèn)、疑慮，所有的問(wèn)題就如消散了的霧霾，仿佛未曾存在了。就這樣，故事開(kāi)場(chǎng)，畫(huà)境里美的氣息撲面而來(lái)。大遠(yuǎn)景，中景，特寫(xiě)，固定鏡頭里畫(huà)在幕布的正中間如含羞草悄然綻放，就像照片里可動(dòng)的3D立體畫(huà)，動(dòng)的物體在靜的世界里自由自在地呼吸，看得心情舒暢，實(shí)在養(yǎng)眼。 一個(gè)太陽(yáng)，一架飛機(jī)，一群帶來(lái)恐怖氛圍的軍人，一戶(hù)人家，一棵枯樹(shù)，一輛卡車(chē)，一口水窖，一條晾衣繩，來(lái)往的叉子路口等等。碎片化的人、物、景，慢慢組合成了一個(gè)整體，故事在里面一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)酵膨脹。放眼望去，哈薩克斯坦草原的美在人跡罕至的空曠里顯出幽靜的安閑姿態(tài)。這里的“一”是個(gè)概括性的數(shù)字，即是全部，代表了一個(gè)小世界。它描繪出了居住在這里的哈薩克斯坦人的生存狀態(tài)。 那個(gè)年代，天下的親情大抵如此，愛(ài)深埋在心底。相依為命的女兒與父親，兩代人，守護(hù)著各自的夢(mèng)想，女兒希冀著愛(ài)情的夢(mèng)，父親祭奠著高掛起的飛行員的夢(mèng)，日子露出平靜幸福的模樣。無(wú)論何時(shí)，愛(ài)情有了一個(gè)多余的人，抉擇必然引來(lái)傷害。一位騎著汗血寶馬而來(lái)的騎士，一位懂得用制作女神照片墻來(lái)表達(dá)愛(ài)慕的文藝青年，錯(cuò)愛(ài)與真愛(ài)跑到了同一個(gè)跑道上，這位美麗的草原公主，她將是誰(shuí)的新娘？ 追尋親情的線索，電影里第一個(gè)生死離別的災(zāi)難“橫空出世”，這促使無(wú)家可歸的女孩兒提前結(jié)束無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女時(shí)代，由此引出另一條有關(guān)三角戀的愛(ài)情線索。循著這條線走下去，它則把新的生活希望帶進(jìn)了蘑菇云的灰燼里，在一方哭泣一方歡喜的愛(ài)情土壤里升騰出了一個(gè)可笑的肥皂泡，所有的悲喜都是微不足道的，因?yàn)樯痛送杲Y(jié)了。所幸，100分鐘的電影，有80分鐘是美好的。 就像那張擁有黃金分割線的少女的美顏。還有獨(dú)自舞蹈的枯樹(shù)，風(fēng)中流浪的旗幟，墻上的光的斑點(diǎn)，奔騰的馬，逆光中的眼睛，能入眼的都是一種獨(dú)特的美。一開(kāi)始俯視的鏡頭，它更是美得令人眩暈，綿羊的肚子在呼吸中起伏，男人枕著柔軟的綿羊，睡在卡車(chē)的車(chē)斗里，紅色的羊毛毯與少女“成人禮”包扎的紅頭巾一樣，成為最鮮亮的陪葬品。 日升日落，人類(lèi)吞吃著太陽(yáng)的光與熱，而太陽(yáng)也在吞噬著所有人的明天。朝霞與落暉是不是傻傻分不清？然而在相悖的軌道上它們是自己的獨(dú)一，不論那是希望還是絕望。這里的黎明靜悄悄，哈薩克斯坦的草原沒(méi)有海燕盤(pán)旋嘶鳴，似乎無(wú)需驚懼于暴風(fēng)驟雨來(lái)臨前的寂靜的恐怖了。然而，事與愿違，不見(jiàn)了的禿鷲，是在飛赴一場(chǎng)場(chǎng)無(wú)聲的天葬。 為什么我會(huì)想到“捫虱而談”，意思被我曲解，引申義不是我所在乎的，是觀影的感受讓我自然而然地見(jiàn)字拆意了。我是被《測(cè)試》里面“靜謐”的美好畫(huà)面欺騙了，之后又在謊言中驚醒。然后看到用來(lái)掩蓋虱子的大手一直懸掛在哈薩克斯坦的天空上，它變成核試驗(yàn)基地的穹頂，這只手捂住罪惡，竟然還在談笑風(fēng)生，甚至在毀滅那片土地的瞬間，那只手不曾松動(dòng)過(guò)。七十年后，后人得以圍觀“真相”——一個(gè)在地球上不曾存在過(guò)的地方，確切地說(shuō)，那是一個(gè)被惡意抹去的地方，看它是如何消失于地球的。 被導(dǎo)演噤聲的電影，全片沒(méi)有一句對(duì)白。如此設(shè)置，它自然有特別的寓意。這讓人想起羅馬尼亞電影《無(wú)聲婚禮》里啞然無(wú)聲的婚禮慶典。反襯的表現(xiàn)手法成為全劇的亮點(diǎn)。靜謐中突現(xiàn)摧毀一切的崩塌，等待中等來(lái)令人絕望的噩耗。細(xì)泥流如草叢里匍匐進(jìn)擊的毒蛇是危險(xiǎn)的預(yù)警，而水是這片土地救命的生命之源。說(shuō)到水，這部電影里的“水”是物化的生命，淚水、雨水、泥水，珍貴的一瓢水，一邊流入人的骨血里化為甘霖，一邊灑在干燥的頑石上蒸發(fā)不見(jiàn)。 雖然，聲音聽(tīng)不見(jiàn)，若留心，卻是能夠看得見(jiàn)的。有潺潺的水流，有裊裊流散的炊煙，有少女懷春的笑容，有不久于世的昏睡，有少年的淚珠，有嘟嘟嘟移動(dòng)的汽車(chē)。父親離世前莊嚴(yán)的儀式，洗頭凈身，領(lǐng)帶西裝革履，無(wú)聲中低訴著悲傷的話(huà)語(yǔ)。另外，電影《測(cè)試》還喜歡意在言外式的“借代”表現(xiàn)形式。拍攝走路的人，拍他的影子就好。落日做背景，鏡頭里一點(diǎn)點(diǎn)垂落的腦袋預(yù)示了生命的隕落。風(fēng)起風(fēng)住，愛(ài)情的命運(yùn)，是晾衣繩上或平整或攪亂的一對(duì)情侶衫。 很容易聯(lián)想，《 給斯大林的禮物》是《測(cè)試》的姊妹篇！那是一個(gè)被抹去的不存在的村莊；這是被抹去的不存在的親情、愛(ài)情。然而生活在這里的人們有一個(gè)共同的角色，是核試驗(yàn)的陪葬品，是罪惡陰謀下的貢品，他們不再擁有人應(yīng)該擁有的權(quán)利。罪惡以為會(huì)被徹底掩埋，然而，根據(jù)能量守恒定律，需要隱藏的亦會(huì)被地球吞吃成它的形狀在未來(lái)呈現(xiàn)，因真實(shí)歷史的沖擊波永遠(yuǎn)不會(huì)散去。事實(shí)上，用《測(cè)試》這種表現(xiàn)方式還原歷史，想法是特別迷人的。無(wú)聲的鏡頭，攝錄下無(wú)辜的生命傻傻地昏睡在“休眠”的人造火山上，然后等待人為的災(zāi)難。如果說(shuō)，這不是一部災(zāi)難片，那么這部電影的速寫(xiě)版其實(shí)應(yīng)該是這樣的，是人間的生活：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
（有個(gè)小疑問(wèn)，在65分鐘時(shí)似乎有個(gè)穿幫鏡頭，包裹女孩兒父親的紅毯在車(chē)斗里出現(xiàn)，這是不應(yīng)該的。也許，他們有很多條這樣的紅毯？） 事實(shí)上，在理解《測(cè)試》這部電影之前，需要確定時(shí)間坐標(biāo)，電影里的故事發(fā)生在上世紀(jì)四十年代。 歷史背景是：冷戰(zhàn)期間（1947年~1991年12月），蘇聯(lián)在哈薩克斯坦的東部城市塞米巴拉金斯克進(jìn)行秘密核試驗(yàn)。從1949年到1989年，這里一直在進(jìn)行地下核試驗(yàn)，而附近地區(qū)70萬(wàn)人被暴露在核輻射中，40年間總共進(jìn)行了至少670次核爆炸！迄今為止總共有3萬(wàn)名哈薩族人在這個(gè)蘇聯(lián)核試驗(yàn)中心服役，可是現(xiàn)在得以存活下來(lái)的尚不足100人。 “草原鬼屋”。被流放到塞米巴拉金斯克的俄國(guó)文學(xué)家陀思妥耶夫斯基根據(jù)在那里的生活寫(xiě)下了小說(shuō)《死屋手記》。如今的塞米巴拉金斯克的確像一間大“死屋”：那里的居民缺乏免疫力，未老先衰，患有種種癌癥；那里出生的嬰兒沒(méi)有四肢，或是沒(méi)有骨頭；那里的孩子先天癡呆；那里有諸多惡性基因突變的病癥……貧窮、害怕又委屈的塞米巴拉金斯克人就這樣走過(guò)了幾十年，而他們的未來(lái)也一樣沉重得難以承受。“我們只是實(shí)驗(yàn)品”
4 ) 當(dāng)電影中的人物閉緊了嘴巴
我已將同標(biāo)題文章刊發(fā)在“中國(guó)作家網(wǎng)”和“人民網(wǎng)”藝術(shù)版：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html
當(dāng)我們的編劇仍在為臺(tái)詞金句絞盡腦汁之時(shí)，有的導(dǎo)演已嘗試著讓他們的人物閉緊嘴巴。我們可以想象并接受沒(méi)有對(duì)白的小說(shuō)，卻無(wú)法設(shè)想沒(méi)有對(duì)白的電影，這會(huì)讓我們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)回到卓別林的默聲時(shí)代，誰(shuí)也不敢說(shuō)這并非懷舊而是進(jìn)步。但假如今天有些電影真這么做了呢？讓我們對(duì)比《隱墻》（Die Wand，2012，德、奧）、《試驗(yàn)》（Испытание，2014，俄）、《打尸噎》（Hukkle，2002，匈）這三部影片。
看過(guò)《大空頭》或《茉莉牌局》的人也許會(huì)被影片中密集的臺(tái)詞所震懾，密不透風(fēng)的對(duì)白既成為了此類(lèi)影片極受high culture階層歡迎的一種觀影挑戰(zhàn)，也是作者不得已而為之的表現(xiàn)方式。電影因無(wú)法直接進(jìn)入人物內(nèi)心而比小說(shuō)更依賴(lài)于外化的表現(xiàn)形式，于是對(duì)白就成為一個(gè)泄露內(nèi)心最直接有力的工具，除非是《隱墻》這種先天不具有對(duì)白條件的電影。
《隱墻》是個(gè)很特殊而非另類(lèi)的電影，講述了一個(gè)類(lèi)似于斯蒂芬·金《穹頂之下》的故事，卻要簡(jiǎn)單一些，發(fā)生在奧地利。它的特別之處在于用獨(dú)白的方式為觀眾聲情并茂地讀了一篇完整的小說(shuō)。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一個(gè)與世隔絕的穹頂之下，沒(méi)有機(jī)會(huì)與其他人發(fā)生對(duì)話(huà)。這部電影的敘述語(yǔ)言隱藏著“不甘寂寞”或“擔(dān)憂(yōu)觀者會(huì)寂寞”的不安心理，無(wú)處可訴時(shí)，主人公就與自己的內(nèi)心對(duì)話(huà)，通過(guò)寫(xiě)日記的形式自說(shuō)自話(huà)，用近乎朗讀整篇小說(shuō)的旁白描摹了主人公完整的內(nèi)心世界。
而《打尸噎》則不同，導(dǎo)演似乎感覺(jué)對(duì)話(huà)會(huì)沖淡那種靜謐之下暗藏詭譎的氣氛，更傾向于“不干預(yù)”的旁觀姿態(tài)，故而從頭至尾不安排一句臺(tái)詞。此片以匈牙利農(nóng)村生活為背景，一位旁觀的打嗝老人貫穿始末，以超微觀視角來(lái)呈現(xiàn)事物之間的關(guān)系，在細(xì)密的針腳處織入線索，從而最終完美揭示了一起連環(huán)殺人案的全部真相。兇手竟然是全村的婦女，而她們彼此間并無(wú)串謀。只有得到這樣一個(gè)結(jié)果，才能了解導(dǎo)演的用心。“意識(shí)”與“動(dòng)機(jī)”是電影敘述所擅長(zhǎng)的，而這種集體無(wú)意識(shí)卻是語(yǔ)言力不從心的，尤其是在揭示它的過(guò)程中。于是對(duì)白的缺席顯得合理、準(zhǔn)確甚至堪稱(chēng)精妙。
但當(dāng)我看完《試驗(yàn)》之后，我對(duì)無(wú)對(duì)白電影有了全新的認(rèn)識(shí)，我發(fā)現(xiàn)了另一種可能性：真有這樣一種無(wú)對(duì)白電影，它的無(wú)對(duì)白，并不單純是一種缺省、豁免權(quán)，而是主動(dòng)以最大限度降解語(yǔ)言為手段來(lái)激活觀者其他感官，從而得到更為豐富的觀影體驗(yàn)。與《打尸噎》旁觀者的視角相比，《試驗(yàn)》更為精絕，在表現(xiàn)一連串復(fù)雜情感的過(guò)程中甚至連一次欲言又止都沒(méi)有，似乎人與人之間天生就沒(méi)有對(duì)話(huà)的必要。哈薩克斯坦寂靜的草原上生活著寂靜的人，語(yǔ)言從一開(kāi)頭就被架空了，畫(huà)面就是語(yǔ)言，鏡頭就是語(yǔ)言，人物所處的位置就是對(duì)話(huà)，移動(dòng)、相互凝視也是對(duì)話(huà)，就連歷劫后兩件風(fēng)中搖曳的衣裳都在無(wú)聲中談戀愛(ài)。
歷山大·科特的能力體現(xiàn)在他把故事中人類(lèi)共情的因子精準(zhǔn)地識(shí)別出來(lái)，將它們?nèi)?dāng)作天經(jīng)地義的存在，在此基礎(chǔ)之上建構(gòu)更為復(fù)雜微妙的情感，包括蘊(yùn)含著民族特質(zhì)的情感。這是拍給全宇宙生命看的電影，因?yàn)檫@是全宇宙都能理解的語(yǔ)言和情感體系，正因它沒(méi)有符號(hào)化的語(yǔ)言標(biāo)記，才有可能把天堂和地獄通過(guò)影像的藝術(shù)表達(dá)全都?jí)嚎s在了人間。但歸根結(jié)底它的背后仍閃動(dòng)著語(yǔ)言的影子，這也許正是對(duì)“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界的詮釋。
5 ) 開(kāi)什么國(guó)際玩笑？
不懂飛機(jī)上的2名軍官為何會(huì)著陸大草原？ 不懂一輛輛貨車(chē)為何在大草原上駛過(guò)？不懂幾名軍人在雨夜手持探測(cè)器在探測(cè)些什么？不懂為何父親去世后，女主離家的路被一面鋼絲網(wǎng)阻斷？也不懂為何女主與男一在屋外玩翻花繩的時(shí)候，隨著一聲驚天巨響，一朵蘑菇云騰空而起？
煙云所到之處，無(wú)一幸免：不得女主歡心的男二沖進(jìn)云霧；男一與女主手牽手從容赴死。災(zāi)難過(guò)后，滿(mǎn)目瘡痍，蕩然無(wú)存。
這部全片無(wú)對(duì)白的電影結(jié)合特定背景，這些場(chǎng)景就有了解釋。百度搜索“1949哈薩克斯坦草原”，其中有一條相關(guān)結(jié)果是1947年在這里建立的“前蘇聯(lián)核試驗(yàn)基地”-1949年8月29日，蘇聯(lián)第一顆原子彈爆炸成功。從1949年直到1989年10月19日，這里一直在進(jìn)行地下核試驗(yàn)，而附近地區(qū)70萬(wàn)人被暴露在核輻射中，40年間總共進(jìn)行了至少670次核爆炸。
這是冷戰(zhàn)期間，美國(guó)和蘇聯(lián)這兩個(gè)世界上的"超級(jí)大國(guó)"，為爭(zhēng)奪世界霸權(quán)進(jìn)行的軍備競(jìng)賽，快速研發(fā)武器以在冷戰(zhàn)突然變成熱戰(zhàn)時(shí)握有優(yōu)勢(shì)。所以不難理解父親去世是受核輻射影響;一面鋼絲網(wǎng)在界定著核試驗(yàn)場(chǎng)的范圍;那爆炸后的一片狼藉說(shuō)明美國(guó)的核壟斷被蘇聯(lián)打破。
這片草原上的居民萬(wàn)般無(wú)奈地成為了核試驗(yàn)的犧牲品。你的試驗(yàn)場(chǎng)是眾多居民賴(lài)以生存的家園，這玩笑開(kāi)不得。以這樣的犧牲換取的稱(chēng)霸恐怕無(wú)人能服，這倒是真話(huà)。
6 ) 個(gè)人電影清單#160.《測(cè)試》
實(shí)話(huà)說(shuō)，是真的很少看俄羅斯導(dǎo)演的作品，今年的《利維坦》和這部算是我看過(guò)的屈指能數(shù)的俄國(guó)作品之二了。
今年看過(guò)的以靜代替動(dòng)來(lái)表達(dá)電影主旨的獨(dú)立藝術(shù)電影十分之多，這里的靜指“聲靜”也指“意靜”，之前例如的《寒枝雀靜》，又或者是《聾啞部落》，還有剛剛提到的《利維坦》，還有《苦路十四站》等等等等。這些作品有部分是電影本身就采用了無(wú)對(duì)白的拍攝方式，有些則是有對(duì)白、但整個(gè)電影氣氛卻一直在用沉寂的基調(diào)來(lái)渲染，盡管具體表達(dá)內(nèi)容和電影主旨有別，但它們的共同點(diǎn)都是以一個(gè)肅殺沉郁的故事來(lái)折射出很多帶有人文性質(zhì)內(nèi)容。
像這部《測(cè)試》，全片無(wú)對(duì)白但其實(shí)你能通過(guò)電影的攝影語(yǔ)言以及角色的表情戲感受到劇情的起承轉(zhuǎn)合——這里真的要特別贊一下女主角這個(gè)小女孩演員，長(zhǎng)得美不說(shuō)，無(wú)論是起初對(duì)青澀愛(ài)情的朦朧歡愉的表達(dá)，還是后面父親離世但仍然選擇堅(jiān)毅生活（甚至從她臉上讀不出什么悲傷），這些戲份都很生動(dòng)地寫(xiě)在了她的臉上。這些表情戲配合劇情的發(fā)展，在最后結(jié)尾出現(xiàn)時(shí)會(huì)顯得順理成章。
其實(shí)對(duì)于很多普羅大眾而言，這類(lèi)文藝片的敘事緩慢以及劇情轉(zhuǎn)折突兀會(huì)讓很多人對(duì)此類(lèi)電影敬而遠(yuǎn)之。而同樣作為普羅大眾的我在觀賞這類(lèi)電影時(shí)當(dāng)然也會(huì)覺(jué)得沉悶，尤其是在身體比較疲憊的狀態(tài)下，因此我特別建議假如要看文藝片，一定要選擇一個(gè)精力比較充沛但內(nèi)心又比較平和的生理狀態(tài)去觀影，否則必然會(huì)讀不懂或者沒(méi)有耐心去讀懂這些藝術(shù)電影所表達(dá)的內(nèi)容。
縱然文藝片有諸多的困乏之處，但這些實(shí)驗(yàn)性電影的存在卻很有必要性，假如你不去耐心看這些電影，你也完全不會(huì)知道塞米巴拉金斯克是個(gè)什么地方、也不會(huì)有興趣去了解前蘇聯(lián)核實(shí)驗(yàn)具體過(guò)程乃至延伸到冷戰(zhàn)時(shí)期美蘇兩國(guó)博弈過(guò)程這些歷史信息。誠(chéng)然，電影后續(xù)給觀眾帶來(lái)的思考比這部電影本身的藝術(shù)價(jià)值更可貴。
過(guò)去我也曾經(jīng)認(rèn)為有些人對(duì)一些毫無(wú)生氣的文藝片作高度評(píng)價(jià)是很裝逼的體現(xiàn)，這幾年我才逐漸了解到自己曾經(jīng)的幼稚。
看電影不能太片面，應(yīng)當(dāng)盡量達(dá)到雅俗共賞的地步?？词乱嗳?。
7 ) 介紹一下本片的背景，幫助大家理解
看看下面的介紹，就會(huì)知道導(dǎo)演的用意。
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1947年，原蘇聯(lián)軍隊(duì)將這座城市西南一片1．85萬(wàn)平方公里的草原劃出并實(shí)施了森嚴(yán)的軍事戒備。
原蘇聯(lián)核武器試驗(yàn)的指揮中心――“塞米巴拉金斯克多角區(qū)”秘密建立了，它在核試驗(yàn)區(qū)域的代號(hào)為“塞米巴拉金斯克－21”。地圖上沒(méi)有這個(gè)“多角區(qū)”的標(biāo)記，不過(guò)它給當(dāng)?shù)氐娜藗兞粝碌暮圹E卻永遠(yuǎn)無(wú)法去除。
在“多角區(qū)”深處的戴格倫山，試驗(yàn)中心曾進(jìn)行過(guò)近200次的地下實(shí)驗(yàn)。直到今天，山下還埋有大量放射性核元素－－钚、鍶和鈀。1949年8月28日，蘇聯(lián)在“多角區(qū)”爆炸了第一顆試驗(yàn)性原子彈，爆破點(diǎn)距地面僅30多米。而距離爆破點(diǎn)50公里處的村子多隆竟毫無(wú)保護(hù)措施，當(dāng)?shù)?00名村民都受到了致命的輻射。當(dāng)晚的大風(fēng)又將原子塵帶到了500公里外。這種危害特別巨大的核試驗(yàn)方式直到1963年才被禁止。
村民博拉特1949年時(shí)還是個(gè)孩子，和許多孩子一樣，他跑出去看了第一次核爆炸。博拉特說(shuō)，“每次（核試驗(yàn)）前一天，當(dāng)兵的就來(lái)告訴我們把瓷器收起來(lái)，別開(kāi)烤爐。因?yàn)楸〞?huì)把爐門(mén)炸飛，把房子燒著。但他們從沒(méi)告訴我們，在地里干活就更不安全了，也沒(méi)說(shuō)這出的牛奶和肉吃了就會(huì)生病。他們也沒(méi)說(shuō)很多人會(huì)瞎眼，很多人渾身疼怎么也治不好。我們村嫁出的女兒們離婚了，因?yàn)樗齻兩怀龊⒆觼?lái)。孩子們好多都是傻子，不少年輕人都自殺了?！?br>
百度百科
http://baike.baidu.com/link?url=6FDuoTK2gM6pSGD59wmkLcmi_thxj0RJvYczEMmyNzuY-i9MAEo8Lq5CJ06-42zk72roCUkllAR3Refz9wgjtK
維基百科解釋
http://en.wikipedia.org/wiki/Semipalatinsk_Test_Site
從東歐平原到高加索高原再到中亞草原，或精巧故事或沉默實(shí)驗(yàn)，總少不了對(duì)蘇帝的控訴類(lèi)型片，也一般不會(huì)難看?！对囼?yàn)》和《給斯大林的禮物》，就是以靜和動(dòng)兩種形式，講述發(fā)生于哈薩克斯坦Sashka的蘇聯(lián)第一次核試驗(yàn)。大風(fēng)景下聚焦一個(gè)動(dòng)人的韓哈混血姑娘，她懵懂的情竇、堅(jiān)毅的眼神，怎么都能讓人動(dòng)容。
整部電影有意去掉對(duì)白，是試驗(yàn)；兩男一女上演三角戀，該選擇什么，是試驗(yàn)；至于最后的震撼結(jié)局，那才是真正的“試驗(yàn)”。去掉對(duì)白的好處是，眼睛看的到所有細(xì)節(jié)，腦子能否完整同步的接收到必要的信息，那就是在測(cè)試你的信息處理了。這樣的真實(shí)事件，留給外界的也只有無(wú)聲（被消聲）和沉默?！铩铩铩?/p>
一部美到極致的鏡頭下暗藏殺機(jī)的故事。在無(wú)聲無(wú)息的環(huán)境中，默默地等待那遲早要來(lái)卻又猝不及防的宿命。這是一個(gè)讓人在希望中樹(shù)立絕望意識(shí)的故事，影片最后伴隨著核彈爆炸，世界因此崩塌。但是這樣的一個(gè)故事并不是超現(xiàn)實(shí)主義，而是取材于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)。世界真是太殘酷了（測(cè)試 Испытание）
三星半；美則美矣，光線捕捉得極為精心，構(gòu)圖也花了不少心思，但設(shè)計(jì)得過(guò)于精巧，反而有點(diǎn)做作刻意；之前的無(wú)與倫比的田園牧歌只為最后的爆發(fā)一下，對(duì)比夠強(qiáng)烈，卻削弱悲劇性。
這如此刻意、如此做作的電影，實(shí)在太讓我喜歡的了。又截了幾十張圖，光是女孩的獨(dú)照就有十幾張。絲毫不覺(jué)得枯燥，在畫(huà)面里留戀美好。最后，連太陽(yáng)也遺忘了這片土地。
妹子美如畫(huà) 寓言
本來(lái)的評(píng)價(jià)是beautiful boring，直到蘑菇云升起的那一刻，目瞪狗呆。
有點(diǎn)拖沓
這部片子的背景是冷戰(zhàn)時(shí)期蘇聯(lián)在中亞草原秘密進(jìn)行地下核試驗(yàn)
日升月落，廣袤的草原上清冷而寂寞。少女發(fā)絲間影影綽綽的夕陽(yáng)，羊毛鋪墊后恍如白云上的飛機(jī)，衣架上被風(fēng)吹到擁抱的單衣，還有馬背上粗糙堅(jiān)毅漢子款款伸出的手掌，異國(guó)天真頑劣少年躲在卡車(chē)上的微笑。留白到?jīng)]有一句臺(tái)詞的美好，損毀在蘑菇云的炸裂中。反塞米伊核試驗(yàn)的無(wú)聲控訴，沒(méi)有言說(shuō)卻振聾發(fā)聵。
鏡頭和女演員美的一塌糊涂。影片解讀性強(qiáng)，結(jié)尾震撼。但是感覺(jué)符號(hào)意象沒(méi)有統(tǒng)一的體系。ps:影片中的女主在原始狀態(tài)下美的不可方物，進(jìn)入到娛樂(lè)圈以后俗的泯然眾人。
與《 The Gift to Stalin》是姊妹篇！那是一個(gè)被抹去的不存在的村莊；這是被抹去的不存在的親情、愛(ài)情。需要隱藏的亦會(huì)被地球吞吃成它的形狀，但真實(shí)歷史的沖擊波不會(huì)散去。這電影的攝影太贊了，幀幀明信片。看完電影必須吃一盒冰淇淋，悅目了，還得賞心一下。
算是一種“烏力波”電影吧，在一個(gè)限制性的前提下完成敘述，從頭到尾擰著的感覺(jué)。很美，比喻、隱喻都很多。
一定有一些馬 想回到古代 就像一些人懷戀默片 就像一些鮮花 渴望干燥和枯萎 這樣就能插進(jìn)花瓶 就像那個(gè)花瓶 白白的圓圓的那么安靜 就算落滿(mǎn)了灰 那些灰又是多么的溫柔動(dòng)人
看的上部無(wú)臺(tái)詞片是《都靈之馬》。兩個(gè)片都是用小人物來(lái)表現(xiàn)宏大的主題，都掌控住了?！对囼?yàn)》怕觀眾熬不住，找了個(gè)美人兒來(lái)給大家看（開(kāi)玩笑的），結(jié)尾足夠震撼，在大歷史下，個(gè)體連根毛都算不上，隨時(shí)給你抹掉。
俄羅斯人總能將詩(shī)意與美景放進(jìn)電影里。與其說(shuō)這是劇情片，不如說(shuō)是風(fēng)光攝影大作，美到驚心動(dòng)魄！印象分飆升?？少F的是攝影角度和方式很費(fèi)心思，富余變化不至于審美疲勞。結(jié)尾的毀滅也那么美，聯(lián)想到了安東尼奧尼的《扎布里斯基角》。電影劇情很簡(jiǎn)單，以至于不靠對(duì)白就能理解。
9分。每個(gè)畫(huà)面都美到心碎，16歲的姑娘真水靈的冒泡。與世隔絕的草原女兒心里只有父親，但外來(lái)的異性、思春的年華讓女兒情竇初開(kāi)?？赡睦锊庞姓嬲呐c世隔絕，武裝分子的巨大驚嚇和寒冷的夜雨擊垮了父親的身體，女兒在父親離開(kāi)的日子里學(xué)會(huì)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)。不變的日出日落，變的是人的生活。見(jiàn)影評(píng)https://movie.douban.com/review/7562757/
與其說(shuō)電影，倒不如說(shuō)更像是一組詩(shī)意的系列攝影。
【2019年5月29日-北京電影學(xué)院-第12周電影教學(xué)觀摩片目-標(biāo)準(zhǔn)放映廳】影像本體的電影文本。攝影指導(dǎo)絕對(duì)是個(gè)重度偏執(zhí)狂+完美主義者，嚴(yán)格精準(zhǔn)的構(gòu)圖調(diào)度，黃金分割的人物走位。攝影水平絕對(duì)沒(méi)得挑，大逆光、夜戲都沒(méi)問(wèn)題。測(cè)試：核彈測(cè)試基地。在最后引爆的核彈有些形式主義，過(guò)于刻意烘托情緒。（女孩神似宋祖兒+關(guān)曉彤）（標(biāo)放又一次播放事故）
沒(méi)有伏筆，沒(méi)有對(duì)白，主旨固然可貴，但電影純粹的追求致使結(jié)局多少有些突兀和莫名其妙。算是很極端的手法。小姑娘的簡(jiǎn)單漂亮撐起了電影的2/3。